有什么好看的都市情感剧

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我看过四部爱情日剧，有《东京爱情故事》、《温室里的加惠子》、《逃避虽可耻但有用》和《完美世界》。

《东京爱情故事》

这是一部小而精悍的电视剧，当年看的时候，觉得很长很长，每看完一集，心一直被莉香和完治的爱情给纠结着。赤名莉香，一个笑起来眼睛弯得像月牙一样的女孩，她敢爱敢恨，开朗明媚，我想如果学生时代遇到这样一个女孩，她一定是所有女生们最好的朋友代表。《东京爱情故事》并没有什么刻骨铭心的虐恋情深，只是记录了一段发生在几个人之间的普通的爱恋，看完之后我也没有痛哭流涕，只是觉得可惜和遗憾，心里说不出的难过。

《温室里的加穗子》

加穗子是一位在父母溺爱下长大的乖乖女，天真可爱，不过和众多温室里长大的孩子一样，加穗子虽然在家里备受亲人们的宠爱，但是社会却并不接纳这样一个每天穿什么都要母亲做决定的“天真”女孩。在屡次找工作受挫后，她遇到了男主角初。男主和加穗子一次又一次的接触中，他渐渐被这样一个纯粹的女孩打动了，嘴里不饶人，但仍然一次次为困境中的加穗子指明方向，一步步让加穗子成长了起来，初也在这个过程中更加坚定了实现自己画家梦的决心，两人过上了幸福生活。

《完美世界》

因遭遇事故而下身残疾，只能依靠轮椅生活的鮎川树（松坂桃李 饰），在同学会上和高中同学川奈爱末（山本美月 饰）再会。在心动之后，两人却要直面双亲的反对、疾病与伤痛、生活上的障碍、以及残疾所带来的并发症等等问题。究竟什么是幸福？两人会做出怎样的选择呢？

《逃避虽可耻但有用》

不是霸道总裁爱上我式的契约婚姻，而是从雇佣关系开始的契约婚姻，一步步打开笨拙理工男心扉的感情路简直棒。看完后超爱草食系的理工男。除去主线，支线也都处理得非常细腻真实。Gakki老婆又又又萌出新高度，笑容元气满满超治愈，试问谁不想拥有这样的老婆。

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人们观看**，因为与**主人公之间的情感发生共鸣而引起人们的暴风式的哭泣，在**层出不穷的时代，想了解下哪些**最容易触动人们的泪腺吗下面为大家整理出一份**名单，一起来看看吧。

10部哭到崩溃的**

1、寻梦环游记

该部**上映之时许多人观看，主要讲述的是一个小男孩为了追逐自己的音乐梦想，无意中去到另外一个世界与太爷爷相遇的故事，剧情中关于死亡的三种境界论调令人耳目一新，故事走向非常的煽情。

2、辛德勒的名单

辛德勒的名单是一部记录战争时期的**，讲述的是德国纳粹迫害犹太人，贪财又好色的辛德勒良心发现，在集中营中拯救无数人的故事，最后散尽家财。

3、你的名字

你的名字这部动漫是新海诚的一部作品，主要讲述的两个不同时空的男生和女生，意外灵魂交换，之后隔着一个时空彼此熟悉的过程。画面一如新海诚的风格，非常精美。

4、初恋这件小事

属于比较早期的泰国**，主要讲述的是女主喜欢同年级的男神，为了男神，她从一个平庸的灰姑娘变成一个很漂亮的学霸，过程非常的辛酸，经历过的人会感同身受。

5、大话西游之月光宝盒

大话西游作为周星驰的经典作品之一，讲述的是一个男人和两个女人的情感纠葛的故事，故事带有喜剧的成分，但是细细品味，人们能在**人物中找到自己的身影。

6、忠犬八公的故事

这个故事讲述的是一个老爷爷和一只狗的故事。狗已经陪伴老爷爷很多年了，某天老爷爷如常出门后，再也没有回来，小狗一直在老地方等待着主人，怎么也不离开。

7、当幸福来敲门

一部比较励志的**，讲述的是一个父亲离婚带着儿子工作，其间他们睡过地铁站、流浪汉收容所等等地方，遭受许多打击，最后他努力做的工作终于获得了成功。这部**，带人狂风哭泣过后看到过光。

8、阳光姐妹淘

一部讲述女生之间友谊故事的**，一群女生中，总有一个最漂亮的，最霸气仗义的，最逗比的，最柔弱的，从读书时候开始，一直到若干年之后再次重聚，**中的某些情节，当你经历过的话，情不自禁，就开始鼻酸。

9、小王子

小王子的经典程度想必不用多说，**版本的讲述的是一个被母亲规划好未来的小女孩偶遇隔壁喜欢飞行的老爷爷，之后开始挣脱限制做自己，故事中夹杂着在另外一个星球上的有关于小王子的故事。

10、风雨哈佛路

该部**讲述的是一个父母吸毒家庭贫穷的小女孩，通过自己的努力，成功考上哈佛的故事。故事不鸡汤，影片真实的展现出一路的各种挫折和令人崩溃的问题，除了强大，我们别无选择。

《小别离》：黄磊、海清、张子枫

剧情简介：

该剧围绕中国式亲子关系，直击“留学生热潮”等热议话题，讲述了三个不同家庭面对孩子升学、留学、青春期的故事。

《老有所依》：刘涛、张铎、奚美娟、吕中

剧情简介：

该剧以家庭与温情为元素，拥有贴近生活的人物和故事情节，以及直面养老困局所引发的话题性。

《叶落长安》：陈小艺、刘涛、倪大红、张旸

剧情简介：

讲述了1942年中原战乱饥荒的背景下，一个典型"中国式"家庭从河南逃荒至陕西，并在六十年中历经风雨守望幸福的故事。

《家，N次方》：宋丹丹、朱雨辰、王子文、高露、贺刚

剧情简介：​

楚牧的妈妈文楠结过三次婚，所以楚牧多出三个非血亲的兄弟姐妹。齐齐是文楠第二任丈夫带过来的女儿，在文楠解除了第二次婚姻后，齐齐大胆宣称要做楚牧女友。当齐齐发现她与楚牧的感情其实是兄妹亲情后，她终于在楚牧的弟弟薛洋身上找到了自己真实的恋情。

薛之荔是楚牧的姐姐，听说文楠和楚牧进入了薛家，她料到自己同父异母的弟弟薛洋一定会因为抵触而闹事，在这世上薛洋只听薛之荔一个人的，于是她从国外赶回来，成了薛洋和楚牧、文楠、齐齐之间的调和剂，一家人的关系终于慢慢融洽。

《娘》：斯琴高娃、宋春丽、刘琳、于晓光

剧情简介：

该剧讲述了在动荡岁月里"娘"在自身难保之下收留了一群儿女，由抗战开始一直讲述到解放后，半个世纪中经历了夫离子散，尝尽了悲欢离合的故事。

《天下人家》：于和伟、杨童舒、李依晓、潘虹、李明启

剧情简介：

该剧讲述了一个殡仪馆化妆师平凡且温情的一生，以平民视角展现中国入殓师的生存状态和职业现状，力求展现普通百姓家庭的真实生活，面对苦难时的隐忍、挑战与坚持。

《人活一张脸》：吕丽萍、辛柏青、王全有、刘威

剧情简介：

该剧主要讲述了一个普通家庭在历经30年变迁中的遭遇，展现我国改革开放后普通老百姓世态人情的故事。

《家产》：刘莉莉、贾乃亮、孙松、范雷

剧情简介：

该剧讲述的是高家四个儿女因为老爷子留下的家产上演了一出遗产争夺战。

《瞧这一家子》：张嘉译、朱媛媛、彭玉、冯嘉怡

剧情简介：

正值中年的刘立成（张嘉译 饰）是某大学社会学教授，在外他是学识渊博，谈吐潇洒的婚姻问题专家，人们都将他的讲座光盘奉为圭臬，然而回到家中的刘立成却有着难以道尽的苦衷。刘的妻子孙晓丹（朱媛媛 饰）美丽干练，独当一面，但是洁癖的毛病可真真害苦了劳工刘立成。加上从结婚起就和公婆住在一起，心高气傲的晓丹自然有着诸多愤懑与不平，于是乎她和丈夫的争吵不断，矛盾也逐渐升级，最终闹到了离婚的地步。

《大过年》：徐帆、倪大红、邵兵、刘威、杨若兮

剧情简介：

该剧讲述了冯泰年一家从1977到2007年，三十年中几个春节里所发生的故事。

1、《风车》：宋佳、李晨、霍思燕、杨立新 （2011）

豆瓣评分：84

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剧情简介：

该剧主要讲述了从上世纪60年代到90年代发生在老北京四合院几户人家间错综复杂的情感故事。

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2、《咱爸咱妈六十年》：王志飞、宁静、肖辉 （2009）

豆瓣评分：74

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剧情简介：

该剧主要讲述了一对老党员夫妻60年婚姻生活沧桑变化的故事。

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3、《幸福来敲门》：蒋雯丽、孙淳、杨紫、林永健 （2011）

豆瓣评分：83

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剧情简介：

该剧讲述了穿着时髦、思想前卫的后妈江路，与丈夫宋宇生组成“半路夫妻”，两人的感情遭到了双方家庭的强烈反对，最终江路通过自己的良苦用心终于赢得了家人的尊重的故事。

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4、《丑角爸爸》：李保田、王晓晨、王全有 （2012）

豆瓣评分：83

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剧情简介：

该剧以河北某京剧团改革开放后近20年的风雨历程为背景，讲述了一代名丑赵青山的家庭情感纠葛以及他对戏曲艺术的执着和坚持的故事。

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5、《孝子》：严敏裘、陈瑾、许亚军、咏梅 （2009）

豆瓣评分：89

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剧情简介：

历经半辈子的操劳，年近古稀的刘英（严敏裘 饰）总算和老伴乔战迎来了可以安度晚年的时刻，可是一场大病不仅让这位坚忍倔强的老太太病倒，还让子女们本就烦恼不少的生活平添了许多的争吵。大女儿乔水兰（陈瑾 饰）的丈夫是一名官员，饮食无忧可是苦乐自知；大儿子乔海洋（许亚军 饰）的生意进入困局，待产的妻子身体状况频出，外忧内患；三女儿水灵（王乙竹 饰）和丈夫的生活紧迫，捉襟见肘；吃了一肚子洋墨水的小儿子乔海明（张鹰 饰）口若悬河，自以为西方文明的他早将东方的孝道观念抛在了一边。

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6、《那座城这家人》：马元、童蕾、萨日娜、李建义 （2018）

豆瓣评分：71

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剧情简介：

该剧以经历大地震重创的城市唐山为背景，讲述了两个家庭、三代人的悲欢离合，通过一个由七个姓氏组成的普通家庭的故事。

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7、《小欢喜》：黄磊、海清、陶虹、沙溢 （2019）

豆瓣评分：84

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剧情简介：

该剧以方圆、童文洁夫妇的视角，讲述了方家、季家、乔家等几个高三考生家庭在高三这一年的故事。

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1、门第剧情介绍：20世纪末的山东青岛，何罗两家是往来多年的生死之交，当年何父为救战友老罗溺水身亡，撇下孤儿寡母无人照管。时至今日，何妈妈（丁嘉丽 饰）靠卖馒头辛苦拉扯两个儿子秋生（周晓鸥 饰）和春生（佟大为 饰）长大，与之相对，老罗官运亨通，飞黄腾达，却念念不忘当年救命之恩，始终恪守与老何的约定要将自己的女儿小贝（于明加 饰）嫁给春生，小贝的哥哥胜利一方面看不起何家家景，一方面有感于自己失败的婚姻情况，极力反对何罗两家亲事，善良耿直的春生只得尊重小贝的想法，各自朝着美好未来而努力。

2、这部电视剧是佟大为、于明加主演的，是一部都市情感类题材的电视剧，当然它所反映的东西也非常的现实。

《情感》剧情简介|鉴赏|观后感

1954 彩色片 115分钟

意大利卢克斯影片公司摄制

导演：鲁基诺·维斯康蒂 编剧：鲁基诺·维斯康蒂 苏索·切基·达米科(根据博依托同名小说改编) 摄影：G·R·阿尔多罗伯特·克拉斯盖 主要演员：阿丽达·瓦利(饰塞尔皮耶里伯爵夫人莉维娅) 法利·格兰奇(饰法朗兹· ) 马西莫·季罗蒂(饰乌索尼) 汉斯·莫格(饰塞尔皮耶里伯爵)

剧情简介

1866年春。奥地利占领下的威尼斯。

凤凰剧院正在上演威尔第的歌剧《行吟诗人》。剧场内座无虚席，塞尔皮耶里伯爵和夫人莉维娅陪同奥地利将军夫妇在包厢里看戏。当剧中人曼里科同他的武士们高唱“拿起武器，与你共亡”时，三色传单如雪片般自天而降，三色花束雨点似地从楼上投掷下来。观众群情激昂，“外国人滚出去”、“威尔第万岁”、“意大利万岁”的口号声此起彼落。剧场里一片混乱。一个叫法朗兹的奥地利青年军官冷言讥讽意大利人民的爱国热情，他的话激怒了威尼斯爱国秘密组织领导者乌索尼。后者质问法朗兹，表示要用决斗来争得荣誉。

乌索尼与法朗兹之间的冲突被坐在包厢里的莉维娅看在眼里。莉维娅是乌索尼的表妹，她知道这次反奥示威行动是乌索尼组织的，她劝表哥不要轻举妄动，不要和法朗兹决斗。乌索尼听从了她的劝告，和他的战友一起离开了剧院。

莉维娅目送乌索尼等离去，才重新走回包厢。将军夫人向她询问决斗的事情。她谎称她的表哥乌索尼向来不过问政治，他与法朗兹的纠葛不过是情场风波，为了女人争风吃醋而已。她继而向将军表示要认识一下法朗兹，因为几乎全城妇女都为之倾倒，她也要见识一下这位风流人物。于是，将军派人把法朗兹叫来，把他介绍给莉维娅。在交谈中，莉维娅明白警方要捉拿乌索尼。她连忙推说身体不适，同丈夫匆匆赶回府邸。

当他们回到家中时，乌索尼的两个同伴已在家中等候。他们告诉她，乌索尼等人一走出剧院就被逮捕了。

乌索尼被判流放一年。

一个傍晚，莉维娅独自外出，在路上与法朗兹相遇。她憎恨他，因为是他报告了警方，乌索尼才被逮捕。突然，莉维娅发现街上躺着一具奥地利士兵的尸体，她惊叫起来。这时，一支奥地利巡逻队朝他们走来，法朗兹急忙把莉维娅拉到暗处，躲藏起来，避免了一场麻烦和盘问。法朗兹对莉维娅说，他要保护她才跟随在后。莉维娅对他的感激之情油然而生。而后，他们漫无目的地走在寂静的街上。法朗兹向她倾诉自己的不满：他厌恶战争，不愿作为占领军的一员。他侃侃而谈，他的笑声爽朗而富于感染力。这一切都激荡着莉维娅那颗孤独的心，她逐渐对她产生了好感。

连日来，莉维娅闭门在家绣花。她表面上平静，然而内心却备受折磨。莉维娅虽然已过豆蔻年华，但风韵犹存，雍容华贵，渴望爱情和幸福。丈夫比她大许多岁，但她不爱他，而且对奥地利占领当局过于逢迎，莉维娅瞧不起他，她崇敬表哥乌索尼。法朗兹闯进了她的生活，以他的翩翩风度和大胆热烈地吸引着她，使她身不由己地坠入情网。

4天以后，莉维娅再也不能自持了。她不顾一切地来到法朗兹的住所，投入了他的怀抱。此后，法朗兹在外面又租了一个房间，两人经常在那里幽会。有一次，法朗兹没来赴约，莉维娅找到他的住所，向勤务兵询问他的去向。勤务兵说他一夜未归，可能和什么女人在一起。她芳心欲碎，怅然走开。

当她回到家中时，方知乌索尼派人来找过她。原来乌索尼离开了流放地，秘密回到威尼斯。他要和正规部队取得联系。他告诉莉维娅，获得民族解放和自由的日子快要到了，在这个伟大的时刻，每个意大利人都要放弃个人情感，献身于祖国解放的崇高事业。乌索尼说他不久要到阿尔德诺去，他劝莉维娅一家也去，她欣然同意。在阿尔德诺乡间别墅，她暂时忘记了法朗兹。一个夜晚，法朗兹披着一件白色斗篷突然出现在莉维娅卧室的阳台上。

起初，莉维娅对法朗兹非常冷淡。法朗兹说他真心爱她，但怕人发现，毁了她，不敢见她，如今他很快就要开赴前线，渴望见她一面。莉维娅被他的一番花言巧语所迷惑，回心转意。她把他藏在楼顶。

乌索尼的战友鲁卡恰在此时求见莉维娅。他告诉莉维娅，革命形势很好，加里波的已到萨洛。他传达了乌索尼的旨意，请她把革命者存放在她那里的3000弗罗林金币交给鲁卡。莉维娅梦想和法朗兹永远生活在一起，为了达到这个目的，她忘了祖国对她的召唤，竟然把乌索尼存放在她那里的钱全部交给了法朗兹，叫他收买军医，伪造证明，不上前线。

乌索尼后来上了前线，参加了库斯多扎的战斗，并且负了伤。

法朗兹走后，给莉维娅来过一封信。她深情地吻着信爱不释手。局势紧张，她决心到维罗纳去寻找法朗兹。

莉维娅风尘仆仆地来到法朗兹的住所。但她见到的是，他同一个叫克拉拉的 住在一起。他俩拿着莉维娅的钱，过着花天酒地的生活。莉维亚气得脸色发青， 、疲惫和绝望使她一下苍老了许多。她恼羞成怒，复仇的烈火在心中燃烧。她把法朗兹寄给她的书信交给将军。按奥军规定，凡是临阵脱逃的军人一律以枪决处治。法朗兹被押至刑场处决。

鉴赏

本片改编自卡米洛·博依托的同名小说。原小说是以第一人称写成的，以日记的形式抒发了女主人公的内心独白和忏悔之情。这原是一个苍白无力的爱情故事，但维斯康蒂以细腻的手法，把它置于意大利统一运动的社会背景中，并丰富和发展了故事内容，使它升华为一部有戏剧冲突、反映了一个历史时期特征和社会风貌的壮观影片。影片以凤凰剧院演出威尔第的歌剧《行吟诗人》为开端，以法朗兹被处决的一个长镜头结束。维斯康蒂选择四幕歌剧《行吟诗人》是有他的用意的。因为该歌剧也是一个悲剧故事。剧情是以西班牙的比斯卡为背景，把15世纪初期，封建领主残酷迫害吉卜赛人的复仇故事同公主手下的美丽女官和青年游吟诗人曼里科的恋爱故事交织在一起的一出悲剧。影片也是“四幕”，即四个段落：剧院的演出，莉维娅同法朗兹的幽会;法朗兹到阿尔德诺求见莉维娅;法朗兹被处决。影片中的男主人公同剧中人物曼里科一样，最后都被处死。但这里的个人命运已具有象征意义：一个腐朽没落社会的灭亡，一个时代的结束。所以，维斯康蒂用歌剧中人物的命运预示影片的结尾，更富于感染力。法国影评家巴赞在谈到《情感》时曾说过： “维斯康蒂是想把音乐剧(即歌剧)演绎成现实生活中的故事，如果他是这么想的话，那么他现在是做到了。”

在 《情感》一片中为维斯康蒂作助理导演的弗朗科·泽菲雷利回忆起1952年的一天，他同维斯康蒂一起在米兰斯卡拉歌剧院看《行吟诗人》时说：“演到第四幕时，莱奥诺拉上场。那是夜深人静的时刻，她站在关押她的情人曼里科的监狱前，演唱起那段感人肺腑的咏叹调。那情景令维斯康蒂激动不已。他低声对我说： ‘这回我知道了，我的影片该怎么拍。’”

可见，维斯康蒂在拍了《大地在波动》、《小美女》等优秀新现实主义影片后，便开始酝酿摄制另一种风格样式的影片，是那种既有深刻的文化内涵又有强烈的艺术感染力的**。他的想法与制片商的意图不谋而合。就在1952年，卢克斯影片公司的经理乔瓦内利要他摄制一部“高艺术水平的、有观赏性的影片”，说白了，就是艺术性同商业性相结合的影片。精明的制片商已注意到，在新现实主义** 过后，人们已在渴望新的东西了。

像以往一样，维斯康蒂在开拍前做了大量细致的准备工作： 从选景到服装，从对白到摄影。有意思的是，两位男女主人公的对白用的是英语。因为维斯康蒂最初想启用美国演员马龙·白兰度和英格丽·褒曼出演男女主角，后来由于种种原因他们未能参加演出，便由格兰奇和瓦利代替。但他们仍得使用英语对白。由于意大利制片部门翻译的英语对白不理想，维斯康蒂便邀请当时在罗马的美国剧作家田纳西·威廉斯和作家保罗·鲍尔斯对译文进行修改和润色。对白经过润色后跟原文大不一样了，尤其是莉维娅同法朗兹夜间漫步和他俩幽会的对白几乎成了他们的“再创作”。他们那富有诗意的对白为影片增加了浪漫的色彩，同时也传达出两位主人公最初相遇时骚动不安的心理和情绪微妙的变化。威廉斯是维斯康蒂喜爱的作家，他们有着共同的艺术情趣。因此，他很喜欢他们创作的对白。维斯康蒂善于指导演员，让他们极为自然地说出那种既带有颓废派色彩又带有文学性的对白。这是维斯康蒂的艺术风格。

影片的摄制是从战争场面开始的。导演所选择的外景地符合历史的真实性，同展开故事和人物的命运有密切的关系。但对以奥军胜利而告终的库斯多扎之战，他不得不慎之又慎。因为在拍摄前，他受到了来自政界和军方的压力。他们要求他，影片在表现这场意大利失利的战役时，要同官方观点、社会舆论以及教科书中的提法保持一致。维斯康蒂拍摄了很多战争场面，但在最后剪辑时，为了突出故事主线，也为了影片能顺利通过，他删掉了很多战争的镜头。在拍摄男女主人公的戏时，导演对摄影的要求也很严格。比如，在拍摄两人在房间幽会的那场戏里，导演要求摄影师在屋内营造出具有光影效果的氛围，让色彩介于现实和幻想，自然环境和带有虚构的境界之中。为此，摄影师将房间的布光搞成橘**，达到柔和温馨的效果，这与人物的内心活动十分协调。

如果说，影片以《行吟诗人》的第一幕作为开端，表达了作者对他所喜爱的音乐家的敬意，那么，在凤凰剧院以后的剧情里，维斯康蒂则用了奥地利作曲家安东·布鲁克纳的音乐，用得最多的是他的E大调第七交响乐。这首交响曲有着强烈的旋律美，光彩夺目的对位，气势宏伟的配器，似乎同影片的格调相对立。但维斯康蒂自有他的想法：用同时代音乐家的音乐表现同时代的故事，也许更符合时代气息，但更主要的是，维斯康蒂认为，布鲁克纳的音乐在辉煌中已预示着奥地利神话的没落。这里便有了一层寓意：意大利虽然在库斯多扎战败，但加里波的将军已北上，奥地利统治意大利的时期即将结束了。

从任何意义上讲，这部影片都堪称为上乘之作，是维斯康蒂导演生涯中的一部具有转折性的作品。该片参加了当年的威尼斯国际**节，但却未能获奖(金狮奖授予了卡斯戴拉尼的《罗米欧与朱丽叶》)。这在他的拥护者和反对者之间引起了一场激烈的论战。评委会似乎也受到了来自外部的压力; 成员拒绝出席影片的首映式。在米兰，保守正统的影评界人士指责他的影片破坏了意大利音乐剧的形象，指责他把音乐完全服从于他影片的戏剧演出效果。

他的影片为什么会引起如此强烈的反响和激烈的论战呢这场论战不仅涉及如何评价《情感》这部影片的问题，而是如何评价维斯康蒂在意大利**界的地位问题。实际上，这还是新现实主义**的维护者和反对者之争。确实，当时新现实主义**也出现过危机，有人则认为它已“过时”。不管是时尚喜剧**(当时被称为“玫瑰色新现实主义”)还是内心新现实主义**(如费里尼的《道路》)，不管是学院派的形式主义**(如卡斯戴拉尼的《罗米欧与朱丽叶》)还是通俗喜剧**(如托托的影片)，都不能得到广大观众的完全认可，正是在这种形势下，**工作者在探索新的道路。可以说，《情感》是这种新探索的一种成功样式。这是一部独具魅力、风格成熟的影片，在50年代意大利**史上是无法归类的。维斯康蒂智慧地以表现个人的悲剧故事来隐喻一个腐朽没落社会和一个历史时代的结束，同时又让人隐约看到一个新世界、一个更为公平的社会即将到来的曙光。而在表现手法上，他突破了十多年以来的创作框框，探索出了一种新的路子。总之，维斯康蒂的《情感》以一种崭新的戏剧力量去展示意大利的社会，以一种现实主义的近似小说的叙事风格开拓了新的艺术创作道路。这种风格在他以后的影片《白夜》、《罗科和他的兄弟们》、《威尼斯之死》 里得到进一步发展，形成为“维斯康蒂式小说派**” 风格。