Midnight Sun的发行信息

发行时间发行版本曲目专辑封面2012年7月15日Midnight（数星星的夜）

备注：迷你五辑《Midnight Sun》先行曲 01Midnight（数星星的夜） 2012年7月22日Midnight Sun01Midnight（数星星的夜）

02美丽的夜晚

03不是我

04如果想念你

05你休假的日子

06Dream Girl 2012年8月7日　　Midnight Sun（限定版） CD：

01Midnight（数星星的夜）

02美丽的夜晚

03不是我

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05你休假的日子

06Dream Girl

专辑包括：

未公开照片歌词写真册共84页、卡片收藏包、明星收藏卡共12张、3D卡1 张及限量版编号金卡 2012年8月10日Midnight Sun 午夜阳光（台压版） 01Midnight（数星星的夜）

02美丽的夜晚

03不是我

04如果想念你

05你休假的日子

06Dream Girl 2012年9月26日Midnight Sun JAPAN EDITION（通常盤） 01Midnight（数星星的夜）02美丽的夜晚

03不是我

04如果想念你

05你休假的日子

06Dream Girl

07我就知道 2012年10月17日Midnight（数星星的夜）（初回限定盤A） CD：

01Midnight（数星星的夜）（日文版）

02下雨的日子（日文版）

03Midnight（数星星的夜）（Instrumental）

04下雨的日子（Instrumental）

DVD：

20110622 BEAST NIGHT Vol 1

01SPECIAL

02 SHOCK（日文版）

03FICTION

04BAD GIRL（日文版）

20110623 BEAST NIGHT Vol 3

01SHOCK（日文版）

02FICTION

03下雨的日子

04BAD GIRL（日文版） 2012年10月17日Midnight（数星星的夜）（初回限定盤B） CD：

01Midnight（数星星的夜）（日文版）

02下雨的日子（日文版）

03Midnight（数星星的夜）（Instrumental）

04下雨的日子（Instrumental）

DVD：

20110622 BEAST NIGHT Vol 2

01SPECIAL

02下雨的日子

03Beautiful

04BAD GIRL（日文版）

20120623 BEAST NIGHT Vol 4

01FICTION

02SHOCK（日文版）

03EASY

04BAD GIRL（日文版） 2012年10月17日Midnight（数星星的夜）（初回限定盤C） CD：

01Midnight（数星星的夜）（日文版）

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03Midnight（数星星的夜）（Instrumental）

04下雨的日子（Instrumental）

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01Midnight（数星星的夜）MV（日文版）

02Midnight（数星星的夜）MV Making（日文版） 2012年10月17日Midnight（数星星的夜）（通常盤） 01Midnight（数星星的夜）（日文版）

02下雨的日子（日文版）

03Midnight（数星星的夜）（Instrumental）

04下雨的日子（Instrumental）

　　张衡（78-139），字平子，南阳西鄂（今河南南阳县石桥镇）人。他是我国东汉时期伟大的天文学家，为我国天文学的发展作出了不可磨灭的贡献；在数学、地理、绘画和文学等方面，张衡也表现出了非凡的才能和广博的学识。

　　张衡是东汉中期浑天说的代表人物之一；他指出月球本身并不发光，月光其实是日光的反射；他还正确地解释了月食的成因，并且认识到宇宙的无限性和行星运动的快慢与距离地球远近的关系。

　　张衡观测记录了两千五百颗恒星，创制了世界上第一架能比较准确地表演天象的漏水转浑天仪，第一架测试地震的仪器——候风地动仪，还制造出了指南车、自动记里鼓车、飞行数里的木鸟等等。

　　张衡共著有科学、哲学、和文学著作三十二篇，其中天文著作有《灵宪》和《灵宪图》等。

　　为了纪念张衡的功绩，人们将月球背面的一环形山命名为“张衡环形山”，将小行星1802命名为“张衡小行星”。

　　20世纪中国著名文学家、历史学家郭沫若对张衡的评价是：“如此全面发展之人物，在世界史中亦所罕见，万祀千龄，令人景仰。”

　　后世称张衡为木圣（科圣）。张衡字平子。南阳郡西鄂县(今河南南阳)人。东汉建初三年(公元78年)生；永和四年(公元139年)卒。天文学、机械技术、地震学。

　　张衡出身于名门望族。其祖父张堪自小志高力行，被人称为圣童，曾把家传余财数百万让给他的侄子。光武帝登基后张堪受荐拜官。曾被任为蜀郡太守随大司马吴汉讨伐割据蜀郡的公孙述，立有大功。其后又领兵抗击匈奴有功，拜为渔阳(今北京附近)太守。曾以数千骑兵击破匈奴来犯的一万骑兵。此后在他的任期内匈奴再也没有敢来侵扰。他又教人民耕种，开稻田八千顷，人民由此致富。所以，有民谣歌颂他说：“张君为政，乐不可支。”张堪为官清廉。伐蜀时他是首先攻入成都的，但他对公孙述留下的堆积如山的珍宝毫无所取。蜀郡号称天府，但张堪在奉调离蜀郡太守任时乘的是一辆破车，携带的只有一卷布被囊。

　　张衡像他的祖父一样，自小刻苦向学，很有文采。16岁以后曾离开家乡到外地游学。他先到了当时的学术文化中心三辅(今陕西西安一带)。这一地区壮丽的山河和宏伟的秦汉古都遗址给他提供了丰富的文学创作素材。以后又到了东汉首都洛阳。在那儿，他进过当时的最高学府——太学，结识了一位青年学者崔瑗，与他结为挚友。崔瑗是当时的经学家、天文学家贾逵的学生，也精通天文、历法、数学等学问。和帝永元十二年(公元100年)张衡应南阳太守鲍德之请，作了他的主簿，掌管文书工作。8年后鲍德调任京师，张衡即辞官居家。在南阳期间他致力于探讨天文、阴阳、历算等学问，并反复研究西汉扬雄著的《太玄经》。他在这些方面的名声引起了汉安帝的注意。永初五年(公元111年)张衡被征召进京，拜为郎中。

　　元初元年(公元114年)迁尚书郎。次年，迁太史令。以后曾调任他职，但5年后复为太史令。总计前后任此职达14年之久，张衡许多重大的科学研究工作都是在这一阶段里完成的。顺帝阳嘉二年(公元133年)升为侍中。但不久受到宦官排挤中伤，于永和元年(公元136年)调到京外，任河间王刘政的相。刘政是个骄横奢侈、不守中央法典的人，地方许多豪强与他共为不法。张衡到任后严整法纪，打击豪强，使得上下肃然。3年后，他向顺帝上表请求退休，但朝廷却征拜他为尚书。此事颇有蹊跷，因尚书的官秩远低于侍中或相，他是否应征，史载不彰。就在这一年(永和四年，即公元139年)他即告逝世。

　　张衡是一位具有多方面才能的科学家。他的成就涉及到天文学、地震学、机械技术、数学乃至文学艺术等许多领域。

　　1．天文学

　　张衡在天文学方面有两项最重要的工作——著《灵宪》，作浑天仪。此外，在历法方面也有所研究。

　　关于《灵宪》

　　《灵宪》是张衡有关天文学的一篇代表作，全面体现了张衡在天文学上的成就和发展。原文被《后汉书·天文志》刘昭注所征引而传世。文中介绍的天文学

　　要点如下：

　　(1)宇宙的起源。《灵宪》认为，宇宙最初是一派无形无色的阴的精气，幽清寂寞。这是一个很长的阶段，称为“溟滓”。这一阶段乃是道之根。从道根产生道干，气也有了颜色。但是，“浑沌不分”，看不出任何形状，也量不出它的运动速度。这种气叫做“太素”。这又是个很长的阶段，称为“庞鸿”。有了道干以后，开始产生物体。这时，“元气剖判，刚柔始分，清浊异位，天成于外，地定于内”。天地配合，产生万物。这一阶段叫做“太玄”，也就是道之实。《灵宪》把宇宙演化三阶段称之为道根、道干、道实。在解释有浑沌不分的太素气时引了《道德经》里的话：“有物混成，先天地生。”这些都说明了《灵宪》的宇宙起源思想，其渊源是老子的道家哲学。《灵宪》的宇宙起源学说和《淮南子•天文训》的思想十分相像，不过《淮南子》认为在气分清浊之后“清阳者薄靡而为天，重浊者凝滞而为地”。天上地下，这是盖天说。而《灵宪》主张清气所成的天在外，浊气所成的地在内，这是浑天说。

　　总之，张衡继承和发展了中国古代的思想传统认为宇宙并非生来就是如此，而是有个产生和演化的过程。张衡所代表的思想传统与西方古代认为宇宙结构亘古不变的思想传统大异其趣，却和现代宇宙演化学说的精神有所相通。

　　(2)关于宇宙的无限性。战国时代的《尸子》定义说，“上下四方曰宇，往古来今曰宙”。宇就是空间，宙就是时间。中国的传统思想是把空间和时间联系在一起的。这一点也和西方古代把二者看成是两个互相割裂的概念大不相同。但是，中国和西方一样，在二者是有限还是无限的问题上历来也有争论。《庄子》一书中就有宇宙在空间和时间上都是无限的说法。而西汉末年的扬雄却认为“阖天为宇，辟宇为宙”，在空间上是有限的，在时间上是有起点的。张衡虽然长期研究扬雄的《太玄经》，并受到扬雄较深的影响，但在宇宙的无限性上却不愿遵循扬雄。《灵宪》认为人目所见的天地是大小有限的，但是，超出这个范围，人们就“未之或知也。未之或知者，宇宙之谓也。宇之表无极，宙之端无穷”。宇宙在空间上没有边界，在时间上没有起点。扬雄的思想和目前天文学界最负盛名的大爆炸宇宙学说在终极本质上是相通的。而张衡的结论却和当代的辩证唯物主义哲学相合。看来，宇宙有限无限的问题还得长期争论下去。

　　(3)关于天地的结构。《灵宪》把天描述成是恒星所在的地方，它是一个偏心率极小的椭球：“八极之维，径二亿三万二千三百里。南北则短减千里，东西则增广千里。通而度之，则是浑已。”天上有一个北极，枢星正好在这个位置上。日、月、五星都绕它旋转。天还有个南极，是在地底下，人不可见。人目所见的地表面是平的，正在天的中央，“自地至天，半于八极；则地之深亦如之”。可见，张衡心目中的地是个半球。在地面上来说，如以8尺高的表在同一天正午测量日影长度，则南北相距千里的两个地点所量得的表影长度相差1寸。

　　为什么把天地要设想成是个椭球结构？我们已无法了解，或许，一种可能是囿于传统。早在《吕氏春秋•有始览》中就提到：“凡四海之内，东西二万八千里，南北二万六千里”，东西比南北长了二千里。《淮南子•坠形训》中也引了这两个数值。可见古人大概相当相信天、地的东西要比南北来得长。

　　地平说和“表影千里差1寸”的理论，过去人们曾以为是盖天说的内容。但若据此即认为《灵宪》的天地结构模形是盖天说，那就不当了。浑天模型和盖天模型最主要的不同在于：浑天的天是球状的，天可以转到地下去。天不仅有出于地上的北极，还有隐于地下的南极。盖天的天则或像一个盖子笼罩着平地(近人称之为第一次盖天说)，或者和地构成二片平行的曲面(近人称之为第二次盖天说)。总之，天永远在地之上。天只有北极而不可能有南极。因此，从对天的结构认识来看，《灵宪》只能划入浑天说而不能视之为盖天说。关于地的问题，必须指出，历史上的浑盖之争，主要在于天而不在于地。直到唐代一行彻底否定了日影千里差1寸的旧说之前，水平大地的观念还一直存在于浑天说中。就是在一行之后，直到西方天文学传入之前，我国仍然未能建立起明确的球形大地的数理模型。反倒是《灵宪》中的那种“天圆地平”说仍然占有重要地位。

　　(4)关于日、月的角直径。《灵宪》记载，日、月角直径为整个天周的“七百三十六分之一”。化成现代通用角度单位即为29′21〃，[根据钱宝琮的研究，认为《灵宪》的“(日、月)其径当天周七百三十六分之一，地广二百四十二分之一”当校改为“(日、月)其径当天周七百三十分之一，地广二百三十二分之一”。如此则日、月的角直径当为 29′353〃]。这和近代天文测量所得的日和月的平均角直径值31′59〃和31′5〃相比，误差都只有2′左右。以二千年前的观测条件而论，张衡测值可谓精确。

　　在张衡之前的《周髀算经》中也介绍过一个观测：用一根8尺高的竿子垂直立于地面，每当太阳过子午线时量竿影长度。当影长正为6尺时，用一根8尺长、孔径1寸的竹管观看太阳。《周髀算经》认为此时太阳视圆面正好充满竹管。由此，《周髀算经》按照“千里差1寸”的比例关系，求得此时太阳距人目为10万里，进而求得太阳的线直径为1250里。由于“千里差1寸”等基本出发点都是错误的，因而《周髀算经》所得极为荒谬(太阳的线直径实际为1391万公里)。就观测本身而论，《周髀算经》的结果也是相当粗疏的。按竹管长8尺，孔径1寸计算，太阳角直径为42′58〃。误差比《灵宪》所载大多了。

　　(5)关于月食原因。在张衡之前，人们已对日食的原因有所认识。西汉的刘向就说过：“日蚀者，月往蔽之”(见《开元占经》卷九所引)。东汉王充在《论衡•说日篇》中引述过别人的一种更明确的说法：“或说，日食者月掩之也。日在上，月在下，障于日之形也。”而对于月食原因，则在张衡之前尚无明晰的解释。大概正是针对这种状况，张衡在《灵宪》中就未及日食原因，而是专门论述了月食的原因：“月，光生于日之所照；魄生于日之所蔽。当日则光盈，就日则光尽也。众星被耀，因水转光。当日之冲，光常不合者，蔽于地也，是谓■虚。在星星微，月过则食。”

　　这段话中说到，月亮本身是不发光的，太阳光照到月亮上才产生光月。月亮之所以出现有亏缺的部分，就是因为这一部分照不到日光。所以，当月和日正相对时，就出现满月。当月向日靠近时，月亮亏缺就越来越大，终至完全不见。这样一种月相理论，在《周髀算经》中已有大概：“日兆(按：通照)月，月光乃生，故成明月。”西汉京房说得更为明确：“先师以为日似弹丸，月似镜体；或以为月亦似弹丸，日照处则明，不照处则暗”(《开元占经》卷一引)。张衡的月相理论和他们没有本质的差别，所突出的是张衡强调了月相与日、月相对位置的关系。但这样一来人们自然要问，既然“当日则光盈”，那么何以有时候当日时会有月食呢？对此，张衡回答说：“蔽于地也”，即大地挡住了日光，使日光照不到月亮上去了。张衡把这块大地所产生的影子起个名字叫“■虚”。月亮进入■虚时就发生月食。《灵宪》对月食原因的阐述是很科学的。

　　不过，再仔细思考一下■虚，人们又会提出问题。按照《灵宪》所说的天地结构，地是其下部与天球相密合的半椭球。那么：(i)要使日、月能没入地平且能在地下运动，日、月就只能是两个无厚的圆面，这就和上面说的月相理论相矛盾。(ii)太阳没入地平后光线就会被地半球完全挡住，无论什么时候也不会投射上月亮。这样，晚上的月亮应该总是看不见的，这也就根本谈不上月食的问题了。要解释这两个矛盾，只能认为《灵宪》中的地有二层不同的含义。第一层含义是相对天来说的地，那是个半椭球。第二层含义是相对日、月来说的，那是孤悬在天球中央的一个较小的固体物。或者，可以把这二层含义统一起来说：孤悬在天内的是一片陆地，此外的地则全是水，故能与天球下半相密合。这样理解之下，则日、月仍可是个圆球；而日到水下之后日光仍能穿透水而照射到月亮上，只有那块相对较小的陆地才能产生一块■虚。当然，在这样推测的时候还得再补充一点，即应该认为在张衡看来，水是一种透明度较高的物质，所以深入地下之后的日光仍能穿透厚厚的水层而射到月亮，产生皓然明月。

　　(6)关于五星的运动。《灵宪》中提出了4点极有价值的见解。第一，日、月、五星并非是在天球球壳上，它们是在天地之间运行，距地的远近各有不同。第二，这7个天体的运动速度也不同，离地近的速度快，离地远的速度就慢。第三，《灵宪》用天的力量来说明行星之所以有留、逆、迟、速等运动变化现象(“天道者贵顺也。近天则迟，远天则速。行则屈，屈则留回，留回则逆，逆则迟，迫于天也”)。第四，按照五星离地远近及其运行的快慢，可以将它们分成两类。一类附于月，属阴，包括水星和金星。另一类附于日，属阳，包括火星、木星和土星。

　　《灵宪》上述这4点都很有意思。其中第一点可以说基本上是正确的，虽然实际情况要比这种概括复杂得多。第二点则与古希腊人的思想完全相合。而在中国，则在张衡之前还没有人提起过，并且在他之后也未对此点给予重视，这就使中国古代数理天文学的发展受到很大的局限。第三点虽然说得非常含混难解，而且完全不正确，但它却显然是在寻求说明行星运动之所以有顺逆迟速的力学原因。这种努力的本身值得在整个天文学史上大书一笔。1500多年之后，王锡阐在《五星行度解》里提到了类似的思想，并进一步提出了天对日、月、五星有一种类似磁石吸针的力量。王锡阐的思想的力学性就更明确了。虽然张衡、王锡阐的思想都并不正确，但是行星和它们的卫星(月亮是地球的卫星，地球是一颗行星)的运动，的确都是受到万有引力定律所支配的。因此，追究这些天体运动中的力学原因无疑是一个正确的方向。在西方，对于这种力学原因的探讨在张衡之后的1000多年里仍然是没有的。许多伟大的希腊天文学家都只有对日、月、五星的运动作精细的运动学描述，而从未想到过解释其力学原因。力学原因的探讨要直到16世纪科学革命开始之后才被提出来。第四点也很有意思。《灵宪》的行星分类正好是太阳系中内行星与外行星的分类。当然，现在我们知道，所有的行星，包括地球，都是绕太阳转的，而月亮则是绕地球转的。所以，“附于月”的说法当然是错误的。之所以会有这样的错误，是因为张衡和其他古人一样，把月亮作为阴的代表。不过，从金、水两内行星的运动来说，人目所见的鲜有和外行星有截然不同的地方。那就是，外行星只能从晨出于东方开始一个会合周期。而内行星则在一个会合周期不但可以晨出于东方，而且还可以像月亮一样，昏出于西方。正是由于这种昏出于西方的相似性，《灵宪》才提出“附于月”的说法。

　　(7)关于星官。满天繁星，古人将它们组合成一个个星组，以便于对它们进行辨认和观测。这些星组少则一星，多则数十星。这样的星组古人称之为星官。由于各个天文学家的取舍、组合方法并不都相同，因此形成了许多家不同的星官体系。直到张衡时代，流传于世的星官体系有以《史记•天官书》为代表的体系，有石氏、甘氏、黄帝以及“海人之占”等等的体系。对这些各有特色的体系，张衡作了一番比较、整理和汇总的工作，发展出了一整套收罗恒星最多的新体系。《灵宪》记载，其中“中外之官常明者百有二十四，可名者三百二十，为星二千五百，而海人之占未存焉”。张衡的这一星官体系整理工作比(三国吴)天文学家陈卓总结甘、石、巫咸三家星官的时代要早100多年，而且所包括的星官、星数比陈卓要多得多(陈卓所总结的有283官1464星)，成就当然要比陈卓大。可惜张衡星官体系已经失传，这是我国恒星观测史上的重大损失。

　　与恒星星官有关的一个问题是，《灵宪》中提出了星空里还存在一种“微星”即很暗弱的星，其数有11520颗。这个数字并非严格得自实测，而是来自《易经》中神秘的“万物之数”。数字当然是不正确的。但张衡认为有微星存在，且星数比亮星多得多，这却是符合客观实际的。

　　(8)流星和陨星。天空中除了日、月、星(古称三光。星包括行星和恒星)这些常见成员外，还不时见到流星之类的天体。《灵宪》认为“及其(按：指三光)衰也，神歇精■，于是有陨星。然则奔星之所坠，至地则石矣”。这里，张衡继承了前人“星坠至地则石也”(《史记•天官书》)的思想，对陨石的来源予以较正确的解释。同时，张衡还探讨了陨星产生的原因，认为是与日、月、星的衰败有关。虽然这个想法不正确(太阳系内有一些大大小小的流星体，当它们在运行中与地球相遇，进入大气层后因摩擦而燃烧，便成为流星；较大的流星体在大气层中未及烧尽而坠落地面，便成为陨星，或称陨石)，但是，每个天体都有发展到“衰”败死亡的阶段，这却是非常科学的结论。张衡的这个思想非常合乎辩证法，而且也正是西方古代天文学中所缺乏的。

　　与陨石相联系，《灵宪》中对恒星的产生也有一种解释：“地有山岳，以宣其气，精种为星。星也者，体生于地，精成于天。”这种星生于地的见解当然是完全错误的。它是当时已流行了几百年的天地相应的思想的反映。《灵宪》说道：“在天成象，在地成形。天有九位，地有九域。天有三辰，地有三形。有象可效，有形可度。情性万殊，旁通感薄，自然相生，莫之能纪。”这些所谓天地之间的对应，纯粹出于人的主观附会，毫无内涵上的科学联系。例如，所谓天的九位(即古人所谓九天)和地的九域(即所谓九州)全都是中国古人的人为划分。所以，这种相应纯属数字偶合。不过，张衡之所以会有山岳之精气上升为星的想法，原因即在于他见到的陨星至地都是石头，而山岳则正是最多石头的地方。石头又怎能上天？所以必然会想到这是山岳的精气，这就可以上升到天上成为星。这些反映了陨石来自天外的思想。而在西方，直到17世纪，还有天文学家认为陨石并非来自地外的说法。

　　《灵宪》作为一篇杰出的古代天文学著作，当然仍会有许多不足的地方。除了前面已经提到的各点外，比如文中还把嫦娥奔月的神话当作事实记载在内，甚至说嫦娥入月后化成了蟾蜍。至于文中流露的种种星占术思想，那是当时整个时代的风气，倒也不必去苛求张衡。总之，尽管《灵宪》有一些缺点，但是它在天文学史上的意义并不因此而逊色。梁代刘昭赞颂张衡是“天文之妙，冠绝一代”，其评价的主要根据之一就是《灵宪》这篇杰出的著作。

　　制做浑天仪

　　张衡所做的浑天仪是一种演示天球星象运动用的表演仪器。它的外部轮廓有球的形象，合于张衡所主张的浑天说，故名之为浑天仪。这架浑天仪在《晋书•天文志》中有三处记载。

　　一处是在“天体”节中，其中引到晋代科学家葛洪的话说：“张平子既作铜浑天仪，于密室中以漏水转之，令伺之者闭户而唱之。其伺之者以告灵台之观天者曰：璇玑所加，某星始见，某星已中，某星今没，皆如合符也。”在“仪象”一节中又有一段更具体的细节描写：“张衡又制浑象。具内外规，南北极，黄赤道。列二十四气，二十八宿，中外星官及日、月、五纬。以漏水转之于殿上室内。星中、出、没与天相应。因其关戾，又转瑞轮■荚于阶下，随月盈虚，依历开落。”这里又称为浑象，这是早期对仪器定名不规范的反映，并不表示与浑天仪是两件不同的仪器。第三处则在“仪象”体之末，说到张衡浑天仪的大小：“古旧浑象以二分为一度，凡周七尺三寸半分也。张衡更制，以四分为一度，凡周一丈四尺六寸一分。”

　　从这三段记载可知，张衡的浑天仪，其主体与现今的天球仪相仿。不过张衡的天球上画的是他所定名的444官2500颗星。浑天仪的黄、赤道上都画上了二十四气。贯穿浑天仪的南、北极，有一根可转动的极轴。在天球外围正中，应当有一条水平的环，表示地平。还应有一对夹着南、北极轴而又与水平环相垂直的子午双环，双环正中就是观测地的子午线。天球转动时，球上星体有的露出地平环之上，就是星出；有的正过子午线，就是星中，而没入地平环之下的星就是星没。天球上有一部分星星永远在地平环上转动而不会落入其下。这部分天区的极限是一个以北极为圆心，当地纬度为半径的小圆，当时称之为内规。仿此，有一以南极为中心，当地纬度为半径的小圆，称之为外规。外规以内的天区永远不会升到地平之上。

　　张衡天球上还有日、月、五星。这7个天体除了有和天球一道东升西落的周日转动之外，还有各自在恒星星空背景上复杂的运动。要模拟出这些复杂的运动远不是古代的机械技术所能做到的。因此，应该认为它们只是一种缀附在天球上而又随时可以用手加以移动的一种附加物。移动的目的就是使日、月、五星在星空背景上的位置和真正的位置相适应。

　　张衡的瑞轮■荚更是一件前所未有的机械装置。所谓■荚是一种神话中的植物。据说长在尧帝的居室阶下。随着新月的出现，1天长1个荚，到满月时长到15个荚。过了月圆之后，就一天掉1个荚。这样，数一数■荚的荚数就可以知道今天是在一个朔望月中的哪一天和这天的月相了。这个神话曲折地反映了尧帝时天文历法的进步。张衡的机械装置就是在这个神话的启发下发明的。听谓“随月盈虚，依历开落”，其作用就相当于现今钟表中的日期显示。

　　遗憾的是关于张衡浑天仪中的动力和传动装置的具体情况史书没有留下记载。张衡写的有关浑天仪的文章也只留存片断。这片断中也没有提及动力和传动装置问题。近几十年来，人们曾运用现代机械科技知识对这个装置作了一些探讨。最初，人们曾认为是由一个水轮带动一组齿轮系统构成。但因有记载明言浑天仪是“以漏水转之”，而又有记载明言这漏水又是流入一把承水壶中以计量时间的。因此，就不能把这漏水再用来推动原动水轮。所以，原动水轮加齿轮传动系统的方案近年来受到了怀疑。最近有人提出了一种完全不同的设计。他们把漏壶中的浮子用绳索绕过天球极轴，和一个平衡重锤相连。当漏壶受水时壶中水量增加，浮子上升，绳索另一头的平衡锤下降。这时绳索牵动天球极轴，产生转动。此种结构比水轮带动齿轮系的结构较为合理。因为(i)张衡时代的齿轮构造尚相当粗糙，难以满足张衡浑天仪的精度要求。(ii)这个齿轮系必含有相当数量的齿轮，而齿轮越多，带动齿轮旋转的动力就必须越大。漏壶细小缓慢的水流量就越难以驱动这个系统。(iii)更关键的是前面已提到的漏壶流水无法既推动仪器，又用于显示时刻。而浮子控制的绳索传动就可避开上述三大困难。人们已就此设想做过小型的模拟实验。用一个直径为65厘米，高35厘米的圆柱形浮子和一块27克重的平衡重锤，就可通过绳索带动质量为1040克的旋转轴体作比较均匀的转动。其不均匀的跃动在一昼夜中不过数次，且跃动范围多在2°以下，这种误差在古代的条件下是可以允许的。因此，看来浮子- 平衡重锤- 绳索系统比原动水轮- 齿轮系统的合理性要大一些。不过，张衡的仪器是个直径达1米以上的铜制大物。目前的小型实验尚不足以保证在张衡的仪器情况下也能成功，还有待更进一步的条件极相近的模拟实验才能作出更可信的结论。

　　不管张衡的动力和传动系统的实情究竟如何，总之，他是用一个机械系统来实现一种与自然界的天球旋转相同步的机械运动。这种作法本身在中国是史无前例的。由此开始，我们诞生了一个制造水运仪象的传统，它力图用机械运动来精确地反映天球的周日转动。而直到20世纪下半叶原子钟发明和采用之前，一切机械钟表都是以地球自转，亦即天球的周日转动为基础的。所以，中国的水运仪象传统乃是后世机械钟表的肇始。诚然，在公元前4世纪到公元前1世纪的希腊化时代，西方也出现过一种浮子升降钟(anaphoric clock)，它的结构和最近人们所设想的浮子- 平衡锤- 绳索系统浑天仪相仿，不过其中所带动的不是一架天球仪，而是一块平面星图。可是在随后的罗马时代和黑暗的中世纪，浮子升降钟的传统完全中断而消失。所以，中国的水运仪象传统对后世机械钟表的发展具有极其重要的意义。而这个传统的创始者张衡的功绩自然也是不可磨灭的。

　　从当时人的描述来看，张衡浑天仪能和自然界的天球的转动配合得丝丝入扣，“皆如合符”，可见浑天仪的转动速度的稳定性相当高。而浑天仪是以刻漏的运行为基础的。由此可以知道，张衡的刻漏技术也很高明。

　　刻漏是我国古代最重要的计时仪器。目前传世的三件西汉时代的刻漏，都是所谓“泄水型沉箭式单漏”。这种刻漏只有一只圆柱形盛水容器。器底部伸出一根小管，向外滴水。容器内水面不断降低。浮在水面的箭舟(即浮子)所托着的刻箭也逐渐下降。刻箭穿过容器盖上的孔，向外伸出，从孔沿即可读得时刻读数。这种刻漏的计时准确性主要决定于漏水滴出的速度是否均匀。而滴水速度则与管口的水压成正比变化。即随着水的滴失，容器内水面越来越降低，水的滴出速度也会越来越慢。为了提高刻漏运行的均匀性和准确性，古人想了两步对策。第一步是把泄水型沉箭式改为蓄水型浮箭式，即把刻漏滴出的水收到另一个圆柱形容器内，把箭舟和刻箭都放在这个蓄水容器内，积水逐渐增多，箭舟托着刻箭渐逐上升，由此来求得时刻读数。第二步则是在滴水器之上再加一具滴水器。上面的滴水器滴出的水补充下面滴失的水，这样，可使下面的滴水器水面的下降大大延缓，从而使下面的滴水器出水速度的稳定性得到提高。这样的刻漏称为二级刻漏。如果按这思路类推，可以在二级刻漏之上再加一级，则刻漏运行的稳定性又可提高。这

《数星星》是美国中学生必读的佳作，不论从文学、历史还是励志等角度，这都是一本值得任何年龄层的读者细细品味的作品。

基本介绍 书名 ：数星星 又名 ：Number the Stars 出版社 ： 河北教育出版社 出版时间 ：2009年4月1日 图书信息,作者简介,内容简介,媒体评论,目录, 图书信息 丛书名: 启发精选纽伯瑞大奖少年小说 平装: 140页 读者对象: 3-6岁 正文语种: 简体中文 开本: 32 ISBN: 9787543471177 条形码: 9787543471177 尺寸: 204 x 142 x 12 cm 重量: 222 g 作者简介 作者：(美国)洛伊丝·劳里(LowryL) 译者：汴桥 洛伊丝劳里，1937年3月出生于夏威夷，父亲在军中担任牙医，他们一家人也随着军队迁移世界各地。二次大战期间，她住在外祖父母位于宾州的老家，十一岁到上高中之前，则在日本度过。后来她进布朗大学就读，但只修完两年课程便结婚了，直到生完四个孩子后才重拾学业，从南缅因大学毕业。 洛伊丝·劳里的写作生涯起步较晚，四十岁时才尝试完成小时候的梦想——当一名作家。结果却一鸣惊人，如今她不但是世界知名的作家，还获得两次纽伯瑞金牌奖的肯定。除了写作儿童小说、短篇故事，她也撰写评论、专业的论文。 她的写作素材非常广泛，风格多样，有生活幽默小说《阿纳斯塔西亚·克鲁布尼克》（Anastasia Krupnik）、谈战争与屠杀的《数星星》（Number the Stars）、描写未来乌托邦社会的《记忆传授人》（The Giver），此外还有涉及收养、精神疾病、癌症等议题的二十多本著作，堪称是一位多才、多变的作家。 内容简介 《数星星》内容简介：什么是勇敢？这个问题让年仅10岁的安妮在心中想了又想，总是再不明白。但自从纳粹占领丹麦之后，安妮小时候熟悉的很多事物就从生活中消失了。每个街道转角总是有站岗的德国士兵……直到纳粹在丹麦展开追捕犹太人的行动时，当安妮必须挺身出来保护她的犹太朋友时，她才第一次通过自己的行动，深深体会了保持勇气的艰难…… 媒体评论 这个故事真正要表现的是一种悲天悯人的胸怀。在这个世界上经常有可怕的事情发生，这些事情都是我们应该关心的，但是因为人类的不了解，和无法把这些事情融合到我们的良知里去，以致有时会忽略了这些事情的严重性。 ——儿童文学评论家 张剑鸣 这是一个关于爱与勇气的故事。不谙世事的丹麦女孩安妮在纳粹横行的岁月里，出于善良本心做出了最勇敢的举动；而她的父母、舅舅和无数普通的丹麦人民，更是自觉主动地团结起来，挽救了许多犹太人的生命。这都说明，任何时候，爱永远是值得人敢于迎难而上的伟大力量。 ——儿童文学工作者 南方 目录 01 跑什么？ 02 那个骑马走过的人是谁？ 03 席尔斯太太到哪儿去了？ 04 漫长的一夜 05 黑头发的是谁？ 06 是不是钓鱼的好天气？ 07 海滨的房子 08 大姑婆 09 为什么说谎？ 10 让我们打开棺材 11 彼德，我们是不是很快见面？ 12 妈妈在哪儿？ 13 快跑！拚命跑！ 14 幽暗的小路 15 我们的狗闻到了肉香 16 我只告诉你一点点 17 两年以后 18 后记

世界总有美好，万物的裂痕是为了让阳光照进来。

上午上课，带孩子们学习《夜莺》和《小英雄雨来》，下午读完《数星星》，我在北方沙尘四起的春天里遥望“战争”，心中也如同经历了炮火的轰鸣，不可计数的人类在战争的洪流中，命如草芥

战争，从何而来？

如果把这个问题抛给《牧羊少年的奇幻之旅》里的圣地亚哥，向他讨教宇宙的语言，他会说什么呢？他也许会说：“这是上帝在前路上布下的预兆”，可战争给人类的“预兆”是什么呢？

战争让我们看见世界的背面，人性的肮脏和残忍，但一些伟大的作者写下的好故事又抚慰着我们。

《数星星》的最后一页，作者洛伊丝·劳里写到她曾经被问起为什么给少年读者写作，她这样回答：“我想使少年读者不再感到孤单”，她又说：“少年时代通常是一个痛苦而孤单的时期，也是一个难以与人沟通的时期，书却可以作为这个时期沟通的桥梁，使正在成长中的少年由于孤立感所造成的孤单、寂寞感减轻。如果你知道有人也走过某条吓人的路，而且活了下来，那你走同样的一条路的时候，就会觉得容易一点儿”

岂止是少年，成人不也如此吗？

所以，阅读多美好，它如呼吸般存在着，如果你懂点禅意，你将会像观照呼吸般观照阅读，好的文字在呼吸之间被你一句一句读完的时候，自然而然流入你的生命，永远成为你身体的一部分，它安静的流淌，静静的潜藏，等待你的身体接受了更多同样的元素，等待你的心呼唤它的那一天，等待你需要它帮助你的任何时刻。

《数星星》这个故事里的安妮比《安妮日记》里的安妮幸运，她10岁，生活在丹麦，两个安妮的童年都笼罩在德国纳粹的阴影之下，不同的是《数星星》里的安妮不是犹太人，但安妮全家却冒着生命危险的竭尽全力保护犹太人。

德国兵占领丹麦五年，每个路口都有德国兵把守。他们控制了丹麦的报纸、铁路、政府、学校、医院和丹麦人的正常生活。

小安妮和爸爸讨论“全丹麦人都是国王的卫兵”的话题，安妮慢慢地说：“我认为现在丹麦人应该做犹太人的卫兵。”因为她要保护她的犹太朋友艾琳，而安妮的爸爸妈妈也在义无反顾的保护着他们的朋友——艾琳他们罗森一家。

因为妈妈总是说：“朋友就要患难相助。”

安妮家人藏起艾琳被德国兵搜查后，艾琳因为头发颜色和安妮不同，差点被德国兵识破她们是亲姐妹的谎言，艾琳感到抱歉，安妮的妈妈却这样安慰他：“你的头发很漂亮，就像你妈妈的一样。不要因为你长了黑头发就自怨自艾。”安妮妈妈此时并没有因为受牵连而感到抱怨，反而温柔地安慰艾琳。

战争中人性的善闪动着光辉。

安妮的妈妈带着安妮、艾琳和安妮的妹妹小克丽丝去乡下舅舅家寻求帮助，为了躲过德国兵的监视，大人们编了一个大姑婆去世的谎言开展秘密的地下行动，可是小安妮不明白其中缘由，舅舅没有告诉安妮事情的原委。

“小安妮，你有多勇敢？”

“不太勇敢”

小安妮的成长道路上第一次深深思考着：“勇敢究竟是什么？”

大姑婆去世的谎言骗过了德国兵，艾琳的父母罗森一家来到舅舅家，安妮又琢磨出一个“尊严”的词。

“‘尊严’真是一个奇怪的字眼。安妮看着面前的罗森一家人。他们无声地坐在那里，穿着破旧不合身的衣服，手里抱着破旧的毯子，满脸忧愁和疲倦。再回想他们在家里的快乐时刻：罗森太太把头发梳得整整齐齐，点起安息日蜡烛，口中念着祈祷文。罗森先生就坐在客厅里的大椅子上，翻读他的厚书本，改练习簿，扶他的眼镜，和气地抱怨灯光不够亮。她想到艾琳在学校演话剧的时候，很有信心地在舞台上表演，动作很稳，声音清晰。”

“所有这些事和物，这些有关尊严的来源——蜡烛、书本以及戏剧梦——都以及留在哥本哈根。现在他们什么都没有。他们为了保暖而穿的衣服是别人的，为了生存而吃的食物是亨利大舅的。前面的黑暗的小径。他们穿过树林，走向自由。”

“但是，他们像以往一样挺直脊梁坐在那儿，就像他们在教室、舞台和教堂一样。看来尊严还有其他的来源，他们并不是把所有的东西都留在哥本哈根。”

勇敢、尊严、自由、和平，这些在一个少年成长中重要的词汇，它们的背后是一种需要认真观察和思考才会通达的境地，书中的小安妮正在慢慢领悟。

妈妈在夜里护送罗森一家去开往瑞典的船上，返回时受了伤，小安妮临危受命拼命奔跑要将那块重要的手帕送到船上，事情当然不会那么顺利，她被凶恶的德国兵拦下，将藏着手帕的篮子翻了个底朝天，可手帕被发现也没安妮想象的那么恐怖，手帕不过就是手帕而已，德国兵放走安妮后，手帕被成功送达船上。事后舅舅告诉安妮手帕的重要作用是因为一种药物，德国兵的狗闻到手帕上的药物，就失去了味觉，就不会发现藏在秘密之处的犹太人了。

真相大白，罗森一家安全抵达瑞典，一切平安。舅舅夸安妮“勇敢”。

“‘勇敢？’安妮有些惊奇地问，‘我不勇敢，我怕得很。’”

“可你却冒着生命危险去帮助别人。”

“那时候我根本没想到自己，我只想”

“那就是勇敢——不想危险，只想自己的任务。”

一本战争背景下关于“勇敢和自由”的书，洛依丝·劳里的故事陪伴着一个又一个孤寂少年的灵魂，让他们在故事里找到勇气、爱和自由。

Beast - 아름다운 밤이야

起光별이 빛나는 아름다운 밤이야이야

闪耀着星光的美丽的夜晚

이 밤이 영원하길 내 손을 잡아봐

握住我的手让今夜永恒

푸른 달빛이 아름다운 밤이야이야

淡蓝月光下的美丽夜晚

나와 저 하늘을 걸어봐

想和你一起漫步天空

耀燮I'm yours 너만이 나를 설레게 해 I'm outta control

I'm yours只有你让我心动 I'm outta cintrol

I'm yours Nobody 아무도 널 대신할 수 없어

I'm yours Nobody 没有人能够代替你

날 미치게 해

让我疯狂

斗俊Left 그리고 Right 넌 나를 흔들어 Disco night

left又向 right 你让我动摇Disco night

아래위로 날 앞뒤로 내 마음을 뒤집어 Inside out

上上下下左左右右你颠覆我的心 Inside out

그런 너는 솜사탕 아 질리지가 않아

这样的你像是棉花糖 我永远不会嫌腻

오늘 이 밤이 다 가기 전에 Let's love all night

在今夜来临之前 Let's love all night

东云아직 난 사랑을 잘 몰라 너를 처음 본 순간

我还不懂的爱情 在第一次见到你的瞬间

강하게 밀려오는 파도를 느꼈어

感觉到扑面而来的波浪

내 마음 속 한구석까지도 깊이 적셔 오오오오오 Girl

打湿我心里的每一个角落 ohohohohoh gifl

贤胜별이 빛나는 아름다운 밤이야이야

闪耀着星光的美丽的夜晚

이 밤이 영원하길 내 손을 잡아봐

握住我的手让今夜永恒

푸른 달빛이 아름다운 밤이야이야

淡蓝月光下的美丽夜晚

나와 저 하늘을 걸어봐

想和你一起漫步天空

耀燮I'm yours 너만이 나를 설레게 해 I'm outta control

I'm yours只有你让我心动 I'm outta cintrol

I'm yours Nobody 아무도 널 대신할 수 없어

I'm yours Nobody 没有人能够代替你

날 미치게 해

让我疯狂

俊亨Something good Nothing better

something good nothing better

내게 한도 없는 크레딧 카드처럼

你像是没有限度的信用卡

나 힘없이 넘어가 이런 느낌 나쁘지 않아 Girl

失去力气而跌倒的 这和感觉弄不坏 Girl

한 큐에 니 안에 들어갈게 너도 모르게

不知不觉我又一次深陷

내가 자꾸만 생각날 거야 꿈속에서 만나 I'm wating for you

我总是想起你 在梦里相遇 I'm waiting for you

东云아직 난 사랑을 잘 몰라 너를 처음 본 순간

我还不懂的爱情 在第一次见到你的瞬间

강하게 밀려오는 파도를 느꼈어

感觉到扑面而来的波浪

내 마음 속 한구석까지도 깊이 적셔 오오오오오 Girl

打湿我心里的每一个角落 ohohohohoh gifl

起光별이 빛나는 아름다운 밤이야이야

闪耀着星光的美丽的夜晚

이 밤이 영원하길 내 손을 잡아봐

握住我的手让今夜永恒

푸른 달빛이 아름다운 밤이야이야

淡蓝月光下的美丽夜晚

나와 저 하늘을 걸어봐

想和你一起漫步天空

耀燮I'm yours 너만이 나를 설레게 해 I'm outta control

I'm yours只有你让我心动 I'm outta cintrol

I'm yours Nobody 아무도 널 대신할 수 없어

I'm yours Nobody 没有人能够代替你

날 미치게 해

让我疯狂

起光I just wanna love you all night long

耀燮니 품에 안겨 잠들고 싶어 Tonight

现在你怀中入眠 Tonight

I'm yours 너만이 나를 설레게 해 I'm outta control

I'm yours只有你让我心动 I'm outta cintrol

I'm yours Nobody 아무도 널 대신할 수 없어

I'm yours Nobody 没有人能够代替你

날 미치게 해

让我疯狂

贤胜별이 빛나는 아름다운 밤이야이야

闪耀着星光的美丽的夜晚

이 밤이 영원하길 내 손을 잡아봐

握住我的手让今夜永恒

푸른 달빛이 아름다운 밤이야이야

淡蓝月光下的美丽夜晚

나와 저 하늘을 걸어봐

想和你一起漫步天空

별이 빛나는 아름다운 밤이야이야

闪耀着星光的美丽的夜晚