着淡淡的愁绪走出家门，趁月色出来散心，顺着幽静的小路一路走来，自然而然地来到了日日经过的荷塘边，一去看那月下的荷塘。月色下的荷塘是那样的美，比之白天又别有一番风致。荷叶是亭亭的如舞女的裙，可以想见荷叶随风起舞时婆娑婀娜的美妙身姿；而点缀其间的白色的荷花，不禁让人想起她“出污泥而不染”的特性。荷花又是形态各异的：“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”。用上“袅娜、羞涩”二词，在作者的眼里荷花俨然已是仙子一般了。作者用细致的工笔和绝妙的比喻，对荷叶的形神、荷花的资质进行一番令人神往的描绘，荷花、荷叶的优美形象似已展现眼前。
这还不是最美的，一缕“微风”让这副极美的荷花图动了起来：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色：而叶子却更见风致了。”霎时，荷香如歌，似有若无，花叶颤动，流波溢彩，叶、花、形、色、味浑然一体。人也在微风中全身心地沉醉在这荷塘美景之中了。
而这似乎还不够极致！再看看塘上的月色：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”叶下的流水被密密的叶子遮住了，不能看见，而叶上“如流水”一般的月光却在 “静静地泻”着，一个“泻”字，化静为动，使人看到了月光的流动感；“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，一个“浮”字又突出了雾的轻飘朦胧。叶子和花在薄雾笼罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗过一样，如梦似幻。月色迷蒙柔和、薄雾轻笼飘浮，这月下的荷塘真是恍如仙境了！满月而有淡淡的云雾，给人的感觉如“小睡”一般，正如作者此时的心境，却是恰到好处。作者在这里无意中流露出了淡淡的喜悦。“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，像是画在荷叶上。” 杨柳的倩影不是 “投”在荷叶上，作者偏偏用了一个“画”，仿佛是一位绘画高手在泼墨挥毫，精心描绘一般，使投在荷叶上的影子贴切自然、美丽逼真，富有情趣。 “光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”。月色清淡，黑白相间的光和影犹如和谐的旋律，荷香缕缕，水乳交融，作者如此细腻入微的感受真是令人如痴如醉！
这美丽的景色可以让作者忘记自己的忧愁了吧？但是“热闹是它们的，我什么都没有。”作者还是无法摆脱那一缕愁绪，淡淡的哀愁与淡淡的喜悦相互交织，给优美的月下荷塘披上朦胧的轻纱，清幽淡雅、安谧柔和、朦胧和谐，荷塘与月色融为了一体！
读着朱老先生的《荷塘月色》，便宛若置身荷塘一般，仿佛在那幽径上走着的是自己了。那亭亭碧绿的荷叶，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄雾缭绕的荷塘便又展现在眼前。
《荷塘月色》写于1927年7月。此时，正值“四·一二”运动蒋介石背叛革命之时。曾参加过“五四”运动的爱国知识分子朱自清，面对这一黑暗现实，他悲愤、不满而又陷入对现实无法理解的苦闷与彷徨之中。怀着这种孤独苦闷的心情，朱自清先生写下了《荷塘月色》这篇文章。
《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。文章借对“荷塘月色”的细腻描绘，储蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实 而又不能的复杂的思想感情，为我们留下了旧中国正直知道识分子在苦难中徘徊前进的足迹。
我不由得停住了脚步。
从未见过开得这样盛的藤萝，只见一片辉煌的淡紫色，像一条瀑布，从空中垂下，不见其发端，也不见其终极。只是深深浅浅的紫，仿佛在流动，在欢笑，在不停地生长。紫色的大条幅上，泛着点点银光，就像迸溅的水花。仔细看时，才知道那是每一朵紫花中的最浅淡的部分，在和阳光互相挑逗。
这里春红已谢，没有赏花的人群，也没有蜂围蝶阵。有的就是这一树闪光的、盛开的藤萝。花朵儿一串挨着一串，一朵接着一朵，彼此推着挤着，好不活泼热闹！
“我在开花！”它们在笑。
“我在开花！”它们嚷嚷。
每一穗花都是上面的盛开、下面的待放。颜色便上浅下深，好像那紫色沉淀下来了，沉淀在最嫩最小的花苞里。每一朵盛开的花就像是一个小小的张满了的帆，帆下带着尖底的舱，船舱鼓鼓的；又像一个忍俊不禁的笑容，就要绽开似的。那里装的是什么仙露琼浆？我凑上去，想摘一朵。
但是我没有摘。我没有摘花的习惯。我只是伫立凝望，觉得这一条紫藤萝瀑布不只在我眼前，也在我心上缓缓流过。流着流着，它带走了这些时一直压在我心上的焦虑和悲痛，那是关于生死谜、手足情的。我沉浸在这繁密的花朵的光辉中，别的一切暂时都不存在，有的只是精神的宁静和生的喜悦。
这里除了光彩，还有淡淡的芳香，香气似乎也是浅紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。忽然记起十多年前家门外也曾有过一大株紫藤萝，它依傍一株枯槐爬得很高，但花朵从来都稀落，东一穗西一串伶仃地挂在树梢，好像在试探什么。后来索性连那稀零的花串也没有了。园中别的紫藤花架也都拆掉，改种了果树。那时的说法是，花和生活腐化有什么必然关系。我曾遗憾地想：这里再也看不见藤萝花了。
过了这么多年，藤萝又开花了，而且开得这样盛，这样密，紫色的瀑布遮住了粗壮的盘虬卧龙般的枝干，不断地流着，流着，流向人的心底。
花和人都会遇到各种各样的不幸，但是生命的长河是无止境的。我抚摸了一下那小小的紫色的花舱，那里满装生命的酒酿，它张满了帆，在这闪光的花的河流上航行。它是万花中的一朵，也正是一朵一朵花，组成了万花灿烂的流动的瀑布。
在这浅紫色的光辉和浅紫色的芳香中，我不觉加快了脚步。
1982年5月6日
1、山无棱，天地合，乃敢与君绝！
2、溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。
3、真是人间仙境，每一幅画卷都光辉灿烂，天地都美，我醉了！
4、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
5、何必羡慕别人，你站在桥上看风景，又怎知，你不是别人眼中的风景。
6、柔软的、银光闪闪的海，同南方那边的春天交溶在一起，安睡得很熟，反映出了一些透明的、绫罗似的羽毛状的云彩。
7、在这里，就是人间仙境啊。
8、花褪残红象征时光流逝，令人惆怅，但是青杏的出现又冲淡了先前的伤感。
9、独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
10、无论繁华与落寂，都是过眼烟云，留下的是看风景的心情。
11、最好是在年轻的时候，最好花自己赚来的钱，最好去一个很遥远的地方，最好有一个可以牵手去流浪的朋友陪伴。
12、别慌，月亮也正在大海某处迷茫。
13、清水出芙蓉，天然去雕饰。
14、走走停停，拍拍风景。
15、你，是一道风景，在这温暖的旅途中，让我勇敢！
16、山虽然雄奇伟岸，却甘愿把泥土表露在自体周围。
17、智者爱水，仁者爱山。
18、乘着采莲的小船，随着采莲女一起，在船家的歌声中，游荡在那寂寥的江南晨间。
19、染红不到枝头上，想是啼鹃血尽时。
20、我背上行囊去远方了，去那个梦寐以求的目的地，记得想我。
色彩，是西方绘画中最重要的创作因素，而油画作为西方美术艺术的代表，更是在其创作中起到了灵魂的作用。但一幅好的油画风景创作，并不是简单的色彩堆积，而是依据色彩的变化规律，淋漓尽致地将油画风景中的情感表达出来。同时，色彩在油画风景创作中的运用，也应注意影响色彩变化的关键因素，进而科学地进行色彩运用，这才是色彩运用中情感传达的主导形态。
1色彩规律中的情感传播
油画风景创作中的色彩规律，是指进行作品创作时期，应注意“色彩的和谐性”。无论是两种、亦或者是三种、甚至是更多种色彩，出现在同一幅油画风景中，都应符合欣赏者的视觉规律，这样作品中的情感传达才不会出现“断层”。比如，莫奈《日本桥》作品中，作者运用到了绿色、红色、紫色、灰色、白色五种颜色，通过日本桥角落的描绘，表达舒适、自由、恬适的情感。虽然这幅油画风景中包含了诸多色彩，但作者首先是从画面整体色彩角度上进行勾勒，再局部进行各类色彩的补充，从而使画面整体看上去一气呵成。画作不仅在视觉欣赏上具有“耳目一新”的效果，情感表达上更是由点到面地展开，这就是油画风景创作色彩自然衔接性规律特征的体现。
2色调变化带动情感的改变
油画风景创作中的情感表达上，色调层面是否运用得当，也会对不同物体的情感变化产生干扰。一般来说，油画风景创作的色调主要包含了明暗程度、冷暖变化、纯度变化以及色相改变等因素。创作者通过色调的改变，体现油画风景创作中的理解力、控制力的差异。比如梵高《星夜》创作主要以蓝色为主，但远处和近处的色彩明暗度变化不同，所表达的情感层面也有着一定的差异。近处的蓝色与**给人一种开阔、自由的遐想之感，而远处、暗处的蓝色则展示出紧张、迷茫的情感表现效果。这幅作品中色调层面的变化，直接体现了油画风景创作中的情感表达与油画色调之间的关联。
3风景画面感中的情感表达
油画风景创作中的情感表达，也能够借助油画风景画面感特征，将其中的情感传达出来。这是由于油画风景创作过程中，作者对于颜色的把握方式不同，所展示出来的风景情感传达特征，自然也存在着一定的差异。比如莫奈《睡莲》系列作品中，就主要是从点的色彩传达上，对自由、舒适等方法层面的要点进行绘画创作。而梵高的《星夜》中，更凸出以线条等因素的变化，以跳跃式的色彩变化形态，展现自由、空旷的情感。
4色彩表达中的情感表达
油画风景创作作品中，色彩中情感的传达与表现，也体现为色彩情感表达特征的展现。
其一，色彩情感的表达，是借助某一种单纯的颜色，将整幅画作中的情感都传达出来。
其二，油画风景创作中的情感表达，在于利用多重情感的汇合进行情感表达。
油画风景创作《远逝的年代》与《韦启美采石场图》两幅画中，前者主要是借助蓝色和绿色，对青山绿色环境进行描绘，画面中不仅有远处的山川，还有近处的水源以及山上树木和小屋，多重因素之间的相互交融，不仅能够将其中的山水画面很好地展现出来，更将喜爱自然、盼望的情感一点一点地勾勒得更加清晰。后者则是以**为主导颜色，空旷的采石场中，景色异常唯美和画面中简洁的光线变化，很好地将采石形式上的美感表达出来，这是对资源开采中的喜悦情感的传递。
对比而言，前后两者均属于运用色彩进行内在情感的表达，但其色彩运用上，核心色彩的传播和表达，更注重色彩本身情感的传递，而不是刻意的画面创作，用色彩修饰即将表达的情感。
最美的风景情感语录
我曾经相信你会是我一辈子最美的风景，你会是我一辈子的依赖。以下是我整理的情感语录，欢迎阅读。
梦里无痕几回首、相思有情泪无价。欲相守、难想望，人各天涯愁断肠。
哪里有人会喜欢孤独，只不过是不喜欢失望罢了。
如果有一天，你要走，那么，答应我，跑得慢一点，好让我追上你。
前路在何方、谁人陪我闯荡、谁人安慰我的动荡不安。
有过的期待，有过的感动，竟然在泪花竟放时，忘却了美丽的姿态。
对你的爱从没停止过，只是我不在让别人知道而已。
他沉浸在自己黑色的世界，他也很想问还有多久才有人看懂他的世界。
爱情除了刚开始的一见钟情，其他的都一文不值。
笑着说爱让人疯狂，哭着说爱让人紧张。忘不了那个人就投降!
夜的孤独与寂寞，希望外面的灯光能遮挡心的阴霾。
走近你，就走近了痛苦，离开你，就离开了幸福。
喜欢坐火车，喜欢一站一站的慢慢南下或者北上，喜欢在旅途中间的我。只因为，在旅途的中间，我就可以不属于起点或者终点，不属于任何地方和任何人，在这个单独的时刻里，我只需要属于我自己就够了。
枯萎了的花，再怎么浇水也没用。
承诺太美，纵然生命这秒化作灰烬，我也要奔向有你的远方;可是爱太渺小，却终究抵不过，命运的心血来潮。
我想做一百件事来留住你，但其实我做一千件也留不住你。更让我难过的是我连一件事也做不了，只能在平淡无味的生活的间隙里，想一想，你此时在做什么呢。
他不再和谁谈论相逢的孤岛，因为心里早已荒芜人烟。
书中的人物对于我们来说是虚拟的，但相对于书中的世界来说，却是真实的。那么是否可以认为我们也只是一本书，一场**或一个程序中的角色呢
五岁的时候，你可以只为捕捉一只蝴蝶，而跑到一公里外的田野。十岁的时候，你可以只为一个冰淇凌，而跑遍大街小巷的商店。十七岁的时候，你可以为喜欢的人，一个人去陌生的城市。二十七岁的时候，你可以只为了生活，而随便就找了人，过一辈子。你说，你越来越懒了，懒得去爱，也懒得被爱。
人总是这样，终于到了懂得珍惜的年纪，却偏偏什么都走散了。
很多人不快乐，是因为总觉得过去太美好，而现在太糟糕，将来又太飘渺。
我要的爱情不是天崩地裂山盟海誓的激烈，不是鲜花珠宝花前月下的浪漫，我要的很简单，只要一个细水长流可以互相依偎取暖的怀抱。
你永远无法叫醒一个装睡的人，就像你无法感动一个不爱你的人。
镜子里显示出来的永远只是真实的影像，而不是真实的自己。
我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。
村庄，在五谷丰盛的村庄我安顿下来，我顺手摸到的东西越少越好! 珍惜黄昏的'村庄，珍惜雨水的村庄，万里无云如同我永恒的悲伤。
不管昨夜经历了怎样的泣不成声，早晨醒来这个城市依然车水马龙。开心或者不开心，城市都没有工夫等，你只能铭记或者遗忘，那一站站你爱过或者恨过的旅程。
我已经放弃了，才发现自己有更广阔的天空，但是，那么广阔的天空 ，却没有我想要的蓝。
明明该浪的年纪，却想着执一人之手到白首。
不是每段心伤都能当笑谈，再提及又何尝不会遗憾不会鼻子发酸。
我愿成为瞎子，从此我们都没有光明，我不能行走，你不能苏醒。
我要的不多、就要你。我有的不多、全给你。
在当下，我以为时间很重，会重得连时针都走不动。 没想到我轻轻一吹，时间，却再也没回来过。
我们笑着说再见，却深知再见遥遥无期。
假如现在还能看到那么蓝的天，那我肯定会经常仰望，看天空的云彩,飞鸟，还有无穷无尽的想念。但那时候的我还不懂“忧伤”这个词，所以我斌没有抬头看天泪流满面的机会。
走到车前，他转身，身影暗，容颜淡，他笑了笑，眼神却很凉，似乎是有万语千言，到最后，却只是八个字：此夜之后，两不相干。
难免埋怨时间的手，把相爱写成相爱过。
爱她，哪怕无时无刻不在担忧着命运的失重掉落，也得，放她飞。
咖啡飘散过香味，剩苦涩陪着我。
最让你想哭的话就是：不要哭，最让你觉得委屈的话就是：委屈你了。
有心争似无心好，多情却被无情恼。
“光荣只属于死去的人，活着的人唯一要记住的是：他们的牺牲。”
总有一些文字，触动心灵。总有一段心语，痛彻心扉。
我想我会爱你，即便你不爱我了，我却还会爱你!
我要稳稳的幸福，能抵挡失落的痛楚，一个人的路途，也不会孤独。
我以为我的温柔，能给你整个宇宙，原来你早就想好你要留在谁的身后。
我已经忘了你的名字只是我的输入法还记得。
人，不在沉默中爆发，就在沉默中更加沉默。
如果真相是种伤害， 请选择谎言。 如果谎言是一种伤害， 请选择沉默。如果沉默是一种伤害， 请选择离开。
;音乐的力量
音乐可以是人们的灵魂。因为有音乐的创新，所以人们的灵魂可以有归宿。心灵深处藏着很多鲜为人知的秘密。只有音乐才能泛起那丝丝涟漪。音乐是开启通往梦想结果的时间隧道的钥匙。
一般来说，能打动人心的音乐是好音乐，但极品音乐能打动人的灵魂。前者热闹地获胜，补上俗套爱情歌词的流行歌曲，听了一段时间，改变了主意，又有了新的爱情。后者就像古典音乐，每次听的时候，都是触动心里藏得最紧的那根弦的梦幻感觉。
没有什么快乐能和 风景情感文案音乐 我们的心情来比。音乐的生命力和塑造能力不是靠歌词取胜，而是由音乐本身决定的。流行音乐歌词的美属可能是其俗世的根源。
总是害怕听到没有感情的音乐，平静的音乐，每个音符都有着相似的音乐。那些音乐会让人们无暇顾及，找不到共鸣。但是这音乐总是千篇一律无序、歌词苍白无力的时候，人们会产生一种迷茫且捉摸不着方向的感觉。
优秀的音乐总是让人产生共鸣。不，应该可以说成“听”迷住。看老**《红磨坊》的时候，那个充满热情的舞会上响起了欢快的音乐节奏，瞬间醉倒，像坠入爱河一样瞬间醉了，但没有爱情的占有欲。就是奥本巴赫的《康康舞曲》。那个场景，那个岁月，那个心情，沉浸在那个旋律中，生命似乎变得气泡一样，缓缓上升。而且，著名音乐家莫扎特的《土耳其进行曲》轻快且新鲜的节奏使心灵上的不满慢慢变得柔和起来。非宰萨拉萨泰的《卡门序曲》充满了强大的引进、阶梯温度上升和反复的节奏迷人的风景。中国古曲《将军令》，还有改编的《男儿当自强》，响亮，激动，奔腾的气势让人热血沸腾。
音乐就如同DNA元素一样。该密码里面有了我们的潜意识信息：对音乐的放松、催眠和刺激的力量。音乐不仅可以弥补生命的缺陷，我甚至极端认为它可以取代生命的某些部分。人生的起伏，风雨雷电交加的种种遭遇，可能要很久才能完成。但是只要几分钟来演奏音乐，就能尝到人生中喜怒哀乐的感觉。音乐的紧张感，现在煽动着无限的翅膀，承载着我们的想法，漫游着整个心灵世界。
喜欢音乐的无限包容，当一首曲调谱中有各种歌词时，就能散发出无穷的新颖性。在音乐中，我们可以分享人的性格。性格不同的人可能不喜欢性格不同的音乐，但可以确定的是，性格相同的人，同样的处境，会喜欢不同意境的音乐。一首喜闻悦见的好音乐不知道打动了多少人的心。
喜欢歌词中的激情澎湃。那种二三十年代上海之夜的那种曲调是简单而又寄托的歌词组合。喜欢那种淡淡的温柔，夜空中散发出的温暖。正如叶天文《晚风》唱的那样：“晚风中有 风景情感文案音乐 你我的梦想，风中借用一点时间紧紧拥抱。”隐隐悲伤，晚上迎着海风望着远处鱼灯的人，好像在数船，等着某人，但不知道那个人在哪里。心里向往，但不能说话，只能回忆和思念，回忆心中的那段日子。
一想到流行音乐，自然就会想起流行音乐人、那些词曲高手、大师级人物。黄店、罗达裕等流行音乐不会凋谢这么久。我坚持说，听流行歌曲至少要听10年的历史，过去变红了，但现在要听一直受欢迎的流行歌曲。只有这样，音乐才能超越时间和空间，与永恒融合，只有这样才能接近纯洁的人的灵魂。
当人类的武器进步到可以毁灭地球无数次的时候，当人类迷惑了对自恋的自负，犯了错误的时候，只有音乐的强大力量才能拯救那颗傲慢的心。肉体被摧毁，寄托着医术的治疗。心虽然受了重伤，但音乐也许是最好的治疗药物。音乐没有文字那种直白性的意思，音乐并不是那么难理解。音乐往往是对一些负面影响的最好表达——控诉。最无国界的语言可能是音乐。
巨大的快乐和巨大的悲伤都离不开歌曲。一起守护音乐之家，一起祈祷吧。让我们的音乐注入更多的和平与爱。
原诗：
山行 杜牧
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
“寒山”、“石径”、“白云”、“人家”、“霜叶”,由“上寒山”、
“停车”的主人公用惊喜的目光统摄起来,构成一幅秋山旅行图当然,说这 是“图”, 并不确切, 因为“上寒山”、“白云生”、“停车”都是动态“爱”更是活泼泼的心态,都画不出来
全诗的重点在第四句,前三句全是为突出第四句起烘托、铺垫作用第一 句用“寒”字,是为了唤起第四句“霜叶”；每二句写“白云”,是为了用色 彩的强烈对比反衬第四句的“霜叶”异常“红”艳,给人以“红于二月花”的感受更有力的铺垫还是由急于赶路而突然“停车”以及由此突出的那个“爱”字,前面已分析过了还有“枫林晚”的那个“晚”字,意味着夕阳将落,火红的光芒斜射过来,更使满林枫叶红得快要燃烧构思新颖,布局精巧,于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色,与春光争胜,令人赏心悦目,精神发越兼之语言明畅,音韵和谐,宜其万口传诵,经久不衰
[译诗]
驱车沿着遥远而又蜿蜒的山路向寒山行进,
远望山顶白云缭绕那里居住着几户人家
我不时地停下车来欣赏,因为这枫林晚景太美——
这经霜变红的枫叶远远胜过二月盛开的红花
[译诗赏析]
这是一幅动人的山林秋色图诗里写了山路、人家、白云、红叶,构成一幅和谐统一的画面“远”写出了山路的绵长和山之深,“斜”与“上”呼应,写出了高而陡的山势顺着这条山路极目而望,在白云飘浮缭绕之处,几椽芭屋若隐若现,不禁让人顿生亲切之感但这前两句其实只是陪衬,后二句之枫林红叶方为此诗描写之重点在夕晖晚照下,枫叶流丹,层林尽染,真是满山云绵,如烁彩霞,竟比江南二月的春花还要火红,还要艳丽呢!而停车凝望、陶然忘归的诗人也成为画面的一部分但诗人没有像一般文人那样悲秋伤时,而是通过一片红色展现出秋天山林热烈蓬勃的景象,体现了豪爽向上的精神,有股英爽俊拔之气溢于笔端,表现了诗人的才气和见地
在这首译诗中,原诗的格律形式已不复存在,取而代之的是两小节散文,宛如一幅色彩斑斓的山林图画呈现在读者面前：大路旁,一条窄窄的石径曲曲弯弯扶摇直上,渐渐隐入云雾缭绕的高处就在那儿,耸立着几幢小小的农舍；诗中的我,停下马车,看得入迷,只因为见到暮色苍茫的山崖旁,枫林如火,正散发着熣灿的红光,哪怕是春天的花朵都不能与之斗艳争香
这首诗译得很美秋天的景色是静美的,我”——一个过客,之所以停下马车,连路都顾不上赶,是因为被枫林的红艳深深地吸引住了,有的是无限欣赏和眷恋原作表达的是在无际的清秋这个大环境中,有一片给人带来暖意的枫林蜿蜒于寒山的石径、白云深处的人家,这一切都很美,但难免过于幽寂,所以才带出其后枫林的热烈这是一种烘云托月的高妙手法
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