这是一个伪命题，没有可比性。父母和老婆又不是天敌？也用不着必须二选一？父母和老婆相处融洽的是大多数吧？那为什么要纠结这个问题呢？
这个问题与老婆和妈同时掉河里先救谁雷同！多无聊的问题！首先这样的事情不能说绝对没有，一定是很少很少吧！那么大玲阿姨告诉你们:老婆和妈同时掉河里了:首先要是在一起呢，就一手拽一个，不在一起，谁近先拽谁，然后全力以赴救剩下的那个。再说了:在救人的时候是没有理性思考的，只是本能。根本不会去考虑这考虑那的。
父母很重要
父母给赐予我们生命，抚养我们成人，这其中的艰辛，只有自己当了父母才能体会。我们肉眼可见的是父母劳作的身影，可他们内心对于我们的爱我们看不到，甚至年少时我们感受不到。父母对于子女的爱是无条件的，无私的，不求回报的，这种爱高于世上任何一种情感。你陪我长大，我陪你变老。这是一种回馈，也是一种报答。这个世上没有其他人比父母更爱我们的了，你能说他们不重要？
老婆很重要
父母终将离去，子女终将有自己的生活，唯有老婆，可以用一生伴我左右。老婆不仅仅是伴侣，也是朋友，是恋人，更是爱人。和老婆的情感不同于和父母的情感，对父母是回报，对老婆是对等。在和老婆组成家庭之后，两人就是相互扶持的战友，一起面对生活，一起面对酸甜苦辣，一起应对喜怒哀乐。生活就像一辆火车，夫妻两人就像两条平行的铁轨，只有两人保持高度的一致，生活这辆火车才可以平稳运行。你能说老婆不重要？
父母和老婆都重要，他们都是生命中最爱自己以及自己最爱的人。
首先，说明作者的思绪变化：不静→求静→得静→出静，回归现实，高于现实
带着淡淡的忧愁走出家门，趁月色出来散心，顺着幽静的小路一路走来，自然而然地来到了日日经过的荷塘边，一去看那月下的荷塘。月色下的荷塘是那样的美，比之白天又别有一番风致。荷叶是亭亭的如舞女的裙，可以想象荷叶随风起舞时婆娑婀娜的美妙身姿；而点缀其间的白色的荷花，不禁让人想起她“出污泥而不染”的特性。荷花又是形态各异的：“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”。用上“袅娜、羞涩”二词，在作者的眼里荷花俨然已是仙子一般了。作者用细致的工笔和绝妙的比喻，对荷叶的形神、荷花的资质进行一番令人神往的描绘，荷花、荷叶的优美形象似已展现眼前。
这还不是最美的，一缕“微风”让这副极美的荷花图动了起来：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色：而叶子却更见风致了。”霎时，荷香如歌，似有若无，花叶颤动，流波溢彩，叶、花、形、色、味浑然一体。人也在微风中全身心地沉醉在这荷塘美景之中了。
而这似乎还不够极致！再看看塘上的月色：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”叶下的流水被密密的叶子遮住了，不能看见，而叶上“如流水”一般的月光却在 “静静地泻”着，一个“泻”字，化静为动，使人看到了月光的流动感；“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，一个“浮”字又突出了雾的轻飘朦胧。叶子和花在薄雾笼罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗过一样，如梦似幻。月色迷蒙柔和、薄雾轻笼飘浮，这月下的荷塘真是恍如仙境了！满月而有淡淡的云雾，给人的感觉如“小睡”一般，正如作者此时的心境，却是恰到好处。作者在这里无意中流露出了淡淡的喜悦。“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，像是画在荷叶上。” 杨柳的倩影不是 “投”在荷叶上，作者偏偏用了一个“画”，仿佛是一位绘画高手在泼墨挥毫，精心描绘一般，使投在荷叶上的影子贴切自然、美丽逼真，富有情趣。 “光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”。月色清淡，黑白相间的光和影犹如和谐的旋律，荷香缕缕，水乳交融，作者如此细腻入微的感受真是令人如痴如醉！
这美丽的景色可以让作者忘记自己的忧愁了吧？但是“热闹是它们的，我什么都没有。”作者还是无法摆脱那一缕愁绪，淡淡的哀愁与淡淡的喜悦相互交织，给优美的月下荷塘披上朦胧的轻纱，清幽淡雅、安谧柔和、朦胧和谐，荷塘与月色融为了一体！
读着朱老先生的《荷塘月色》，便宛若置身荷塘一般，仿佛在那幽径上走着的是自己了。那亭亭碧绿的荷叶，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄雾缭绕的荷塘便又展现在眼前。
一 以真言写真景
《荷塘月色》描写了哪些景物呢？文题标得明白：一是荷塘，一是月色。在历代诗文中写荷塘的不少，写月色的更多。但本文的“荷塘”、“月色”绝对区别于其他的“荷塘”、“月色”。这里的荷塘不会是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；这里的月色也不能是“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”。这里的荷塘是“月下的荷塘”，这里的月色是“荷塘的月色”。正因为作品鲜明地突出了景物的特色，生动真实地再现了特定环境下了特定景物，文章所要抒发的真挚感情才有可靠的寄托，才让读者感到真实亲切。
先看对荷叶的描写：“叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。”如果我们抛开特定的环境，用“青翠的玉盘”来比喻荷叶行吗？当然行，而且表现力还相当强。这样的描写既绘出了荷叶的色，又表现了荷叶的质，还状摹了荷叶的形。然而这种比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙细雨中，绝不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更难辨质，月色中所见的荷叶，主要是其自然舒展的形态，与裙十分相似。
写荷花，原文连用了三个比喻：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”荷花娇艳华贵，堪以美人作比。宋代诗人杨成里的《莲花》诗中就有“恰如汉殿三千女，半是浓妆半淡妆”的句子。朦胧的月色中把荷花看成美人，而且是刚出浴的，朦胧之感恰当好处。相反，若不是在朦胧的月色中，而将荷花比作“明珠”和“星星”也有几分牵强。
文章这样描写荷香：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这种断断续续，似有似无的感觉绝不会产生于书声琅琅的清晨，也不会产生于阳光刺目的中午，只能产生于“墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了”的寂静的月夜。我们再看另一个写花香的句子：“这里除了光彩，还有淡淡的清香，香气似乎也是淡紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。”（《紫藤萝瀑布》）这是灿烂阳光下的花香，紫色的花儿正“在和阳光互相挑逗”着，满目耀眼的紫色刺激得作者生出“香气也是淡紫色的”这样的感觉显得十分自然。
直接描写月光的只有一句，本文多是以影写月，这也是被历代文人所称道的表现技法。“高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的倩影，却又象是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵阿玲上奏着的名曲。”这里的黑影参差且斑驳，给人一种摇荡起伏的去感。为什么？就因为它是落在荷塘里。荷塘里“微风过处……叶子与花也有一丝的颤动，象闪电般，霎时传过荷塘那边去了，叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。”黑影落在这波痕上面，当然更显参差和斑驳。也正因为荷塘处于这种动态，杨柳的倩影才象“画”而不是“印”在荷叶上。也正因为有了那道凝碧的波痕，光与影才现出一条条五线谱似的曲线，让人联想到“梵阿玲上奏着的名曲”。
二 以真言抒真情
文坛许多作家为了写出不朽之作，都刻意追求作品能反映自己的真情实感，但文章写出来，又往往给人矫揉造作之嫌。这其中的原因当然是多方面的，而一个重要的原因则是缺乏精深的语言功力，以至造成一字不稳，真情尽失的遗恨。《荷塘月色》一文则能以准确贴切的语言，抒发出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悦”，以及社会带来的又终究难以排遣的“淡淡的哀愁”。
荷塘月色是美妙温馨的，这样的景色当然能给人以喜悦。本文少有直接抒情的句子，但透过写景的词语便不难体察作者当时喜悦的心情。叶子象裙，裙又是“亭亭的舞女的”；花是“袅娜”地开着，“羞涩”地打着朵儿；花香似“歌声”，光与影如“名曲”。这些词语哪个不饱含喜悦色彩？但这种喜悦毕竟是“淡淡的”，没有激动和狂喜。上节提到的删去的“刚出浴的美人”一喻，除了它有悖于特定的环境外，也与“淡淡的喜悦”这一特定的情感不谐。试想，面前立一群“刚出水的美人”，表现出的喜悦还能是“淡淡的”吗？
在整个写景过程中一直充溢着这种“淡淡的喜悦”，但原文在“落下参差的斑驳的黑影”后还有一句“峭楞楞如鬼一般”；仅此一句，就足以搅扰了温馨的美景，破坏了喜悦的心情。峭楞楞的鬼影带给人的只有恐怖，没有喜悦，就连那“淡淡的哀愁”也不会由此产生，更不会生出“梵阿玲上奏着的名曲”如此美妙的联想。
尽管身处良辰美景，到底无法排遣“淡淡的哀愁”。“一个人在苍茫的月光下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。”语中置一“觉”字，文章便增添了无穷意味；少这一字，则真成了自由的人，那就只有喜悦，没了哀愁。还有，“白天一定要做的事，一定要说的话，现在都可以不理”中的两个“一定”，更能表现出作者内心深处难言的苦衷。
在对美景的描写过程中应该尽是喜悦了吧？也不尽然。看这句：“树缝里也漏着一两点路灯的光，没精打彩的，是渴睡人的眼。”描写路灯，尽选消极的词语和事物，而且句式舒缓，语调低沉，读者从字里行间似乎能听到作者无可奈何的叹息声。同是写灯，《我的空中楼阁》是这样的语言：“山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。”句式整齐，节奏明快，在这如歌的行板中洋溢着作者按捺不住的喜悦。以上两段描写，词语当然不能互换，就连句式也绝不能互调。
这世上好看的皮囊太多，有趣的灵魂太少。
如果是你，愿意用好看的皮囊，换有趣的灵魂吗？
1
我有一个大学同学，叫大玲儿。性格开朗外向，人也幽默，就是现实版的“贾玲”。
她经常夸自己是长的最好看的胖子。因为那个时候她1米65的身高，差不多150斤的体重。
虽然个性超好，但是当身边的朋友纷纷有了追求者的时候，而她，始终无人问津。
所以别人在谈恋爱的时候，她都是一个人孤独的宅在家里学习学习再学习。
大学期间，她每科考试都是第一，每年都拿国家奖学金，还经常有文章发表在杂志上，每个月都有不菲的稿费，可以说，是我们班的小富婆。
人也特别仗义，大家都知道，上大学谈恋爱的人，都免不了陷入经济危机，每次有谁需要钱周转的时候，都是大玲第一个挺身而出。
我们笑称，多亏了大玲，我们班的几对情侣才能维持到大四还没分手。
在我们面前，她总是一脸阳光灿烂。只有大学毕业吃散伙饭的时候，她喝多了，一边哭一边说，男人都是肤浅的动物，为什么她那么努力，就是没人喜欢她。
我们听着都很心酸，也只能默默的陪她多喝几杯，在心里祝福她能遇到一个懂她欣赏她的人。
大学毕业后，大玲儿被学校保研，后来又出国读博士。学业方面她一直很优秀。在班级群里也经常跟我们贫嘴聊天，黄段子一个接一个的，还是那么接地气儿。可就是感情生活依然一片空白。
群里的同学慢慢的结婚的结婚，生孩子的生孩子。只有大玲儿，还是孤家寡人。
突然有一天，大玲儿就从班级群里消失了。再没说过一句话。朋友圈也设置成了三天可见，点进去看永远是一条白线。
同学们议论纷纷，也许是因为事业越来越好，跟我们这些屌丝已经不是一个层次，圈子不同，不相为谋吧。
前几天，班级群里，突然出现一张美女照片。
马甲线，小蛮腰，还有标准网红脸。
我以为是谁无聊发的网红照片，没有理会。
“同学们，我整容啦！”仔细一看，居然是大玲儿发的。
接着，又是几张脸部特写甩到群里。我去，仔细一看，果真是大玲儿，虽然已经变了张脸，那眉目间还是有一丝熟悉。
原来，这段消失的时间里，大玲儿是卧薪尝胆，整容减肥去了。
大玲儿说，毕业这些年，虽然很努力，自己能力也不差，但每次总是跟机会失之交臂。
后来慢慢整明白了，不是自己差，这就是个看脸的社会。哪怕别人能力比她差一点点，但就因为有个比她长得好的皮囊，就能得到本该属于她的机会。
“也许爱情，我还可以安慰自己说是要看缘分，但是我不能接受工作也因为外表受影响。”大玲儿说，也因此下定决心要改变自己。
在职场上磕磕碰碰的大玲儿，狠下心辞职，专门几个月全天候的泡健身房，减肥瘦了40多斤。瘦了之后已经算长得不错的她，又跑到韩国去开了眼角，垫了下巴。整个人脱胎换骨，简直不要太完美哦！
本来就很有才华，现在又有了美貌加持的她，很快事业上了一个台阶。更神奇的是，就像开挂了一样，现在同时几个男人在追求她，可惜还没有一个能深得她心。
“以前我想只要有一个男人追求我，我一定会卑微到尘埃里去全心全意的好好爱他，因为他一定是真正爱上我的灵魂，但是现在，我不会再卑微，也无法确定别人的真心。”
这是大玲儿现在的烦恼，但是她不后悔，不管怎样，好看的皮囊为她打开了一个全新的世界。
2
第一次听说诗人余秀华，是因为那篇红遍网络的诗《穿过大半个中国去睡你》。
穿过大半个中国去睡你
其实，睡你和被你睡是差不多的，
无非是
两具肉体碰撞的力，
无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你
当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡
而它们
都是我去睡你必不可少的理由
先是被她这个恶俗大胆的标题惊呆了！
一个三十多岁的已婚妇女，宣布要穿过大半个中国去睡别人。
光是勇气已经吓人了！
而这首标题恶俗的诗，也并没有我想象的那么烂俗，仔细读下来，还是挺有趣的。（虽然瓜姐当时看到标题就点了右上角）。
人民网评论：“这样强烈美丽到达极限的爱情诗，情爱诗，还没有谁写出来过。出奇的想象，语言的打击力量，与中国大部分女诗人相比，余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。”
如果读过她的诗，你不得不承认，她可以算得上是一个灵魂有趣的女人。
被家暴，她写《我养的狗，叫小巫》，“他揪着我的头发，把我往墙上嗑的时候/小巫不停地摇尾巴/对于一个不怕疼的人，他无能为力”
开诗歌研讨会的时候，她欣赏的男人跟她告别，说“今天很荣幸和你坐在一起。”她回答“今天很幸福和你坐在一起。”
对于得不到爱的状况，她说“我有一份深情，却把它分成了十份，它们因为零碎，而让我躲避了孤注一掷的危险”
就是这么一个大胆的女诗人，居然是个脑瘫。
余秀华因为出生时的意外，患有轻度脑瘫。让她行动和语言都不太利索。
走路摇摇晃晃，深一脚浅一脚。
说话挤眉弄眼，吐词不清。
这样的皮囊，是残疾破碎的，所以，注定是不幸的。
对于诗人余秀华来说，最大的不幸，也许不是贫穷，而是缺爱。
爱写字的人，都是敏感的，对精神层面的东西需求更多。所以余秀华的内心是热烈渴望被爱的。
从她的诗里能读出来，那些爱而不得的苦闷。“一提及爱，身体里就响起警报”“他一碰，我心里就会走出一个人/这是我唯一的/掩藏不住的财富”
不能免俗，正是因为丑陋的皮囊，让她与爱情失之交臂。在网络上相谈甚欢的网友，千里迢迢来看她，而在远远看见她的真实容颜后，落荒而逃。
她自己也认为，自己很丑。她评价那个纪录片“横店很美，诗很美，只是主角丑了一点。”
余秀华是自卑的，也是自傲的。她认为别人不爱她是因为那位先生的灵魂不能与她对等。
毫无疑问，她的自卑源于丑陋的皮囊，自傲源于有趣的灵魂。
她说“有时候我的自卑会翻天覆地：我情愿用这才华换一副健康美丽的身体，哪怕一年、一个月。我知道这个想法有多扭曲，我知道我用一副美丽的躯体换得了我想要的东西后的失望，但是我还是愿意”
幸运的是，她靠才华改变了下半生。
那首《穿过大半个中国去睡你》迅速在网上蹿红。
余秀华一连出了好几本诗集。《月光落在左手上》成为20年来中国销量最大的诗集。
有人盛誉，她是继海子之后，最有才华的现代诗人。
“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目——别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”
2017年6月，以她为主角的纪录片《摇摇晃晃的人生》在上海影城首映。她穿着黑底白点的露肩连衣裙，手捧茉莉花，抹着鲜艳的口红，与美女梅婷相携走过红地毯。
曾经趴在村口小卖铺默默写诗的丑陋村妇，逆袭成了耀耀生辉，万众瞩目的主角。
她成名后的第一件事，就是给了她的男人一笔钱，换来代表自由的离婚证。这段婚姻，有交易，有家暴，有冷漠，就是没有爱。而余秀华终于靠自己的努力，摆脱了这份无爱的婚姻。
现在的余秀华，已经比原来的那个村妇，好看了许多。
而她自己也说，她现在在别人的指导下，学习穿衣打扮，买衣服不会再买几十块钱的。
的确，看上去，在40多岁的同龄人中，她已经不算丑了。
这世上，有很多人，既有好看的皮囊，又有有趣的灵魂。他们是上帝的宠儿。
这世上，也有很多人，既没有好看的皮囊，也没有有趣的灵魂。他们注定孤独。
但幸运的是，这世上，更多的，是通过努力，可以变得好看的皮囊，通过努力，也可以变得有趣的灵魂。比如你我。
不好看，就滚去锻炼，学习化妆，学习穿衣搭配。
没有趣，就滚去看书，多听讲座，培养幽默感。
好看的皮囊和有趣的灵魂从来就不矛盾，除非你其实根本不愿意改变！
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