唐寅的菊花抒发了作者什么情感

　唐寅借菊花以自比，突出了自己的高洁品格。这是一首托物寄兴的诗，语言浅显易懂，写出了菊花高傲的品质；作者笔下的秋菊是隐士、高洁的象征，他以菊花自比，突出了自己的高洁品格。

　《菊花》

　明·唐寅

　故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。

　多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。

译文

　老旧园子里的小路旁已经长出了幽幽的花丛，一夜之间白霜从天空坠下落在花上。

　有多少远在他方为客的未归人啊，只能借着篱笆看看秋天的景色。

　 描写菊花的诗词

　1、《重阳席上赋白菊》

　唐·白居易

　满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

　还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。

　2、《咏菊》

　唐·白居易

　一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。

　耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

**《唐伯虎点秋香》在当时上映的时候，就因为美妙动人的唐伯虎与秋香的爱情故事，悲喜交加的**风格，赚足了观众的笑声与泪点，而且还因高票房拿下了当年香港的票房冠军。那么历史中唐伯虎点秋香是否存在，我的答案是否定的，这部**传达的情感主要是激励人们勇敢追求自己的爱情，以及知音难求的状况。

一、历史记载真实证明故事不存在

根据史料记载，历史上虽然存在两个人，但是两人并没有交集。秋香原名林奴儿，号秋香，她琴棋书画无不精通，当时被誉为“吴中女才子”。秋香早年被迫堕入青楼，后来从良嫁人。唯一一点与唐伯虎有关联她曾经向唐伯虎的绘画老师沈周学过画画。沈周是明代著名的大画家，曾为秋香画过一幅丹青，写过一首词。秋香虽与唐伯虎生活在同一个时代，但据考古人员考证，秋香比唐伯虎足足大20岁，唐伯虎16岁声名大噪的时候，秋香已经36岁，年龄并不相当，外貌也不匹配，唐伯虎很难与秋香产生感情，更不说后来的娶。而且当时的唐伯虎，没有入仕为官，还是个穷书生，他依靠卖画为生，维持生活尚且艰难，哪有钱来养活八九个妻子。其而且事实上唐伯虎也并没有娶那么多的妻子。唐伯虎点秋香只不过是后人把才子佳人的风流韵事强加到他们身上罢了。

二、有梦就去追、立即付诸行动

这部**的现实寓意就是每个人要像唐伯虎一样，不仅仅做表面的嘴皮功夫，还要去付诸行动。事实证明唐伯虎的“深入虎穴”之举，使得故事的发展、结局完全依靠他的预设走，普通人的担心，事实证明都是自己吓自己，所以自己认清目标就去做，总是担心这儿、担心那儿，就什么事情也干不成，要想知道事情能不能干成，总归要实际干一下试试才知道到底能不能做好。

三、怀才不遇，难觅知音

这次**还传达出了自己知音难寻，怀才不遇，没有人理解的情况。首先在外人看来，他有八个老婆，而且都温柔贤淑，但其实他的老婆们都没法理解他的真实想法，所以在遇到懂自己作品的秋香，他会不顾一切去认识了解。至于说怀才不遇，其实就是在**《唐伯虎点秋香》中，唐伯虎面对这外人看来温柔贤淑但并非“温柔贤淑”八位老婆，成天喝的自己烂醉如泥，嗜赌如命。而且唐伯虎作为著名画家，自己的画应该抢着被收藏，但是影片中他的老婆们却把他的画用来垫打麻将的桌子角桌子，把《百鸟朝凤图》中的凤凰拿来顶替麻将中的小鸡。这些画面其实都是隐喻了都是怀才不遇的写照，他的作品不被认同，所以他只能买醉来麻痹自己。

《一剪梅·雨打梨花深闭门》

明代：唐寅

雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

译文：深闭房门隔窗只听雨打梨花的声音，就这样辜负了青春年华，虚度了青春年华。纵然有欢畅愉悦的心情又能跟谁共享？花下也黯然神伤，月下也黯然神伤。

整日里都是眉头紧皱如黛峰耸起，脸上留下千点泪痕，万点泪痕。从早晨到晚上一直在看着天色云霞，走路时想念你啊，坐着时也是想念你！

扩展资料：

诗词赏析：

此词以女子口吻，表现离别相思之情，是一首闺怨词。上片首句，即以重重门关横亘在画面上，它阻断了内外的联系，隔绝了春天，从而表明思妇对红尘的自觉放弃，对所思之人的忠贞挚爱。

以下五句，似乎是思妇的内心独白，但更像“画外音”，是对“深闭门”情节的议论。下片正面描写为情感而自我封闭状态中思妇的形象，通过皱眉洒泪、看天看云、行行坐坐几个连续动作，表达其坐卧不安的无边相思。

“闺怨”之作在历代词人笔下堪称汗牛充栋，愈是习见的题材愈难出新意，从而所贵也尤在能别具心裁。这首《一剪梅》的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。

“深闭门”是思妇的特定行为：她藏于深闺，将一切都关在门外，正见其相思凄楚之难堪。这空间的阻隔，既无情地拉开着恋者的距离，而空间的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春来春去中加重其往昔曾经有过的“赏心乐事”的失落感；

至若青春年华也就无可挽回地在花前月下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。时间在空间中流逝，空间的凝滞、间距的未能缩却花开花落，人生便在等待中渐渐消逝。活过之物终将凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰尽日颦”。

上片的“花下销魂，月下销魂”，是无处不令人回思往时的温馨；下片的“行也思君，坐也思君”则写尽朝暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来，重续欢情。

作者轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端，诚无愧其“才子”之誉称。

—一剪梅·雨打梨花深闭门