杨丞琳 梁洛思电影

　　李安刚挟著「断背山」得奖的威名，返乡受到英雄式的欢迎，另一部由「正港」同志导演执导的同志**也将开拍。导演周美玲继「艳光四射歌舞团」之后开拍的新片「刺青」，请来香港的梁洛施与台湾的杨丞琳，共谱一段苦涩青春的女同志恋曲。过去都饰演甜美角色的梁洛施，将改变形象演出中性帅气的刺青师，初登大银幕的杨丞琳，更可望以该片演出，突破已逐渐僵化定型的「口爱」形象。 从不避讳自己女同志身分的周美玲，前年在由纪录片转战剧情片的处女作「艳光四射歌舞团」中，大胆碰触国片少见的扮装皇后题材，当年大受金马奖评审团主席鸟b华赞赏，而获颁金马奖最佳台湾**。周美玲随后一方面努力接工作以还清因拍「艳」片所欠的债务，一方面沉潜构思新片「刺青」的剧本，希望第二次出击比生涩的处女作更加进步。 「刺青」以高帅英挺的女刺青师「竹子」为灵魂人物，周美玲坦承原本属意由杨乃文演出，不管杨乃文会不会演戏都愿意赌下去，杨乃文看了剧本也兴致勃勃，但最后仍因无法突破演出同性亲吻的戏分而作罢。周美玲几乎试遍了台湾本土偶像剧演员，甜美的很多，但都无法找到符合角色酷酷样子的女星，最后终於找到香港17岁女星梁洛施。周美玲问梁洛施怕不怕一个人来台湾拍戏，但对方说「孤单会让我把戏演得更好」，言谈间的早熟，立刻让周美玲看到了「竹子」的气质。 不过，对台湾观众最震撼的，应该要算是「口ㄞ教主」杨丞琳即将饰演的「小绿」。「小绿」是个在网路演出的视讯女郎，在刻意装成大学生的模样之下，隐藏著不为人知的秘密，与竹子展开了一段纠葛的情感。这个角色在甜美外型下同时具有早熟的个性，与杨丞琳本人相当契合，她自己也对这个性格鲜明而复杂的角色相当喜爱，但经纪公司对她初登银幕就演女同志颇感犹豫，她的最后决定可望在本周敲定。影片预计在6月20日开拍。

　　周美玲的「刺青」夏天将开拍，目前正紧锣密鼓选角，上回她的「艳光四射歌舞团」讲的 是男同志爱情，这次「刺青」转向女同志，女主角是1名女同志刺青师，故事牵扯到家族秘密 和地震灾难，周美玲以「黑色爱情、魔幻惊悚」形容影片基调，

　　据台湾媒体报道，**《刺青》两位女主角梁洛施、杨丞琳为成功诠释女同志，开拍前曾舌吻热身，昨天影片开镜，杨丞琳获悉梁洛施将献出她的银幕初吻感到很害怕，她说：“接吻前，我只问她有没有交过男朋友，她说有，我们便舌吻，不过老实说，她还蛮会亲吻的。”

　　片中，杨丞琳饰演色情视讯女郎，和扮演刺青师父的梁洛施有多场同志亲密戏，为此，导演周美玲先安排两人上一周的表演训练课，还替梁洛施找了十几个女同志熟悉圈内的话题，昨天梁洛施一身中性打扮，举止颇具男人味，不过她说她是异性恋，喜欢成熟、有事业心的男生。

　　杨丞琳首次担任**女主角，怀抱不成功便成仁的精神，不论床戏、艳舞她都拼了。一场她在电脑前跳舞自摸画面足足拍了五、六次才OK，“舞蹈老师嫌我跳得不够脏，最后我只好努力卖骚摸胸他才满意”，她透露，片中将有一丝不挂只遮三点的大尺度演出

　　杨丞琳及梁洛施出席柏林举办的“香港**招待酒会”

　　梁洛施和杨丞琳主演的影片《刺青》此番入围柏林**节全景单元，昨晚(14日)，这部以女同性恋感情为主题的影片，被安排在情人节晚间于柏林首映。

　　因为梁洛施的“迟到”柏林，在早前为《刺青》举行的首映庆典上，只有杨丞琳一人独撑大局。一些已经看过片花的买家，在派对上竞相追逐杨丞琳，对其表演大加赞赏。目前，该片发行商台湾三和娱乐国际公司已将该片在香港的发行权授予香港得利影视公司。此外，该片的海外版权也分别找到了数个亚洲买家，其中包括泰国、新加坡、韩国的**发行公司。

　　《刺青》的故事围绕梁洛施饰演的“刺青师父”，和杨丞琳这位色情网站的“网络人物”之间的爱情故事。二人相识于网络世界中，直到她们在刺青店再次相逢，杨丞琳被梁洛施的帅气迷倒。可惜后者因为一段往事，不敢打开心房。

　　这是清照的咏梅词之一，后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思；堪称咏物词中的佳作。

“小阁藏春”一句“先盘远势”描绘了一个特殊的抒情环境。作者首先写出了她住处的寂寞无聊。“小阁”即小小的闺阁，这是妇女的内寝 ；“闲窗”即表示内外都是闲静的 。“藏”与“锁”互文见义。美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁在这狭小而闲静的圈子里。唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。小阁设在画堂里侧。春光和白昼俱藏锁住了，暗示这里并未感到它们的存在，因而画堂显得特别深幽。“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒。作者已习惯这种环境，似乎还满意于它的深幽。古人爱尚雅洁者都喜焚香。篆香是一种中古时期的高级盘香。它的烧尽，表示整日的时光已经流逝，而日影移上帘箔即说明黄昏将近 。“小阁 ”、“闲窗”、“画堂”、“篆香”、“帘箔”等一系列的物质景致说明，抒情女主人公生活在上层社会，富贵安闲，但环境中也透出一股异样的冷清寂静。“手种江梅渐好 ”是词意的转折，开始进入咏物。黄昏临近之时女主人公，于室外见到亲手种植的江梅，忽然产生一种欣慰。它的“渐好”能给种树人以安慰；欣赏“手种江梅 ”，又会有许多往事的联想，因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。除了对梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于应赏玩的景物都失去了兴致。接着由赏梅联想到南朝诗人何逊恋梅之事，词意开始向借物抒情方面过渡，渐渐接近作者主旨。何逊，南朝梁著名文学家，其诗情辞宛转，诗意隽美，深为后来的诗人杜甫和黄庭坚等赏识。梁代天监间 ，他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室，有咏梅的佳篇《扬州法曹梅花盛开》诗（亦作《咏早梅 》）。清人江昉刻本《何水部集》于此诗下有注云：“逊为建安王水曹 ，王刺扬州，逊廨舍有梅花一株，日吟咏其下，赋诗云云。后居洛思之，再请其任，抵扬州，花方盛开，逊对花徬徨，终日不能去 。”何逊对梅花的一片痴情是其寂寞苦闷的心情附着所致。按清照的理解，何逊在扬州是寂寥的。如今在寂寥环境独自面对梅花，清照亦产生了“何逊在扬州”般的寂寞与苦闷。

词人联系个人身世之感抒发对残梅命运的深深同情。“从来知韵胜”，是她给予梅花整体的赞语。“韵”是风韵、神韵，是形态与品格美的结合。梅花是当得起“韵胜 ”的词人肯定了这一点之后，却不再多说，转笔来写它的不幸，发现它零落后别有一番格调意趣。“藉”与“揉”也是互文见义，有践踏摧损之意。梅虽不畏寒冷霜雪，但它毕竟是花，仍具花之娇弱特性，因而也难以禁受风雨的践踏摧损。这是花的命运。由落梅的命运，作者产生各种联想词意呈现很曲折的状态 。由落梅联想到古曲《梅花落》，是虚写，以此表现落梅引起作者个人的感伤情绪，造成一团“浓愁”而难以排解。但作者又试图进行自我排解，词情为之一变。梅花的暗香消失、落花似雪，说明其飘谢凋零，丰韵不存。这本应使人产生春恨，迁恨于春日风雨的无情。但词人以为最好还是“莫恨”，“须信道、扫迹情留 。”“扫迹”即踪迹扫尽，难以寻觅 。“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”是补足“情留”之意。“ 难言处”是对下阕所表达的复杂情感的概括，似乎还有与作者身世的双关的含意 。想象在一个美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝横斜优美的姿影。从这姿影里还显示出梅的俊俏风流，应是它扫迹后留下的一点情意。也许明年它又会重开，并带来春的信息 。“良宵淡月，疏影尚风流”突出了梅花格调意趣的高雅，使全词的思想达到了一个新的高度，它赞美了一种饱经苦难折磨之后，仍孤高自傲，对人生存在信心的高尚的精神品格。

这首词大约是作者经历了国破家亡的巨变后所作的，具有特别凄凉悲咽的情调。即使在这样的咏物词中，也寄寓着作者不幸的身世之感 。全词意境相谐，词调低沉，语言轻巧，写尽了词人在冷清寂寞的环境中所产生的深切感伤。

年代：宋

作者：李清照——《满庭芳》

内容：

小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。

篆香烧尽，日影下帘钩。

手种江梅更好，又何必、临水登楼？

无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．

从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。

更谁家横笛，吹动浓愁？

莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。

难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

作者：

李清照(1084-1155)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。

父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。（《辞海》1989年版）

注释：

篆香：一种印有篆文的熏香。

帘钩：挂帘的钩子。

寂寥：寂静、空旷。

浑似：简直像。

何逊在扬州：何逊，南朝梁诗人。于天监年中年在扬州（今南京）任建安王记室。

韵胜：指梅花的风韵逸群，超出一般。

藉：踏，这里是侵害的意思。

不耐：禁受不了。

笛：指梅笛。

雪：《历代诗余》作“玉”。

疏影：梅花稀疏的影子。

赏析：

此词当为清照南渡前的词作，是首咏梅词。与李清照《孤雁儿》一样，具有自己独特的艺术构思，不同于一般的咏梅词。作者将梅放在人物的生活、活动中加以描写和赞颂，把相思与咏梅结合起来，托物言情，寄意遥深。

暗香象征着低调不张扬，默默无闻散发着自己的芳香，对这个世界无私奉献的美好品格。

暗香，宋姜夔自度曲，见《白石道人歌曲》。

词咏梅花，因林逋《山园小梅》诗“暗香浮动月黄昏”句，取为调名。注仙吕宫（夷则宫）。

其自序云：“辛亥之冬，予载雪诣（范）石湖。止既月。授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使二妓肄习之。音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。”元陆友《砚北杂志》亦载此词本事。

张炎用以咏荷花、荷叶更名“红情”“绿意”。暗香，又名“红香”“晚香”。

扩展资料：

出处与详解：

1、犹幽香。

①、唐，羊士谔《郡中即事》诗之二：“红衣落尽暗香残，叶上秋光白露寒。”

②、宋，王安石《梅》：墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。

③、宋，李清照《醉花阴》词：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”

④、《红楼梦》第三八回：“珍重暗香踏碎处，凭谁醉眼认朦胧。”

⑤、清，孙枝蔚 《杂咏》：“渺渺春江孤雁去，霏霏古树暗香来。”

⑥、朱自清《看花》：“大殿上正做晚课，送来梵呗的声音，和着梅林中的暗香，真叫我们舍不得回去。”

2、词牌名。双调，仄韵，九十七字。 宋 姜夔 自度曲。也名红香、晚香。

3、有时也对梅花[plum]的代称。

林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”

参考资料：

-暗香（汉语词语）

参考资料：

-暗香（词牌名）

李清照

小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。

篆香烧尽，日影下帘钩。

手种江梅渐好，又何必、临水登楼。

无人到，寂寥浑似，何逊扬州。

从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。

更谁家横笛，吹动浓愁。

莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。

难言处，良宵淡月，疏影尚风流。

李清照词作鉴赏

这是清照的咏梅词之一，后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思；堪称咏物词中的佳作。

“小阁藏春”一句“先盘远势”描绘了一个特殊的抒情环境。作者首先写出了她住处的寂寞无聊。“小阁”即小小的闺阁，这是妇女的内寝：“闲窗”即表示内外都是闲静的。“藏”与“锁”互文见义。美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁这狭小而闲静的圈子里。唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。小阁设画堂里侧。春光和白昼俱藏锁住了，暗示这里并未感到它们的存，因而画堂显得特别深幽。“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒。作者已习惯这种环境，似乎还满意于它的深幽。古人爱尚雅洁者都喜焚香。篆香是一种中古时期的高级盘香。它的烧尽，表示整日的时光已经流逝，而日影移上帘箔即说明黄昏将近。“小阁”、“闲窗”、“画堂”、“篆香”、“帘箔”等一系列的物质景致说明，抒情女主人公生活上层社会，富贵安闲，但环境中也透出一股异样的冷清寂静。“手种江梅渐好”是词意的转折，开始进入咏物。黄昏临近之时女主人公，于室外见到亲手种植的江梅，忽然产生一种欣慰。它的“渐好”能给种树人以安慰；欣赏“手种江梅”，又会有许多往事的联想，因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。除了对梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于应赏玩的景物都失去了兴致。接着由赏梅联想到南朝诗人何逊恋梅之事，词意开始向借物抒情方面过渡，渐渐接近作者主旨。何逊，南朝梁著名文学家，其诗情辞宛转，诗意隽美，深为后来的诗人杜甫和黄庭坚等赏识。梁代天监间，他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室，有咏梅的佳篇《扬州法曹梅花盛开》诗（亦作《咏早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此诗下有注云：“逊为建安王水曹，王刺扬州，逊廨舍有梅花一株，日吟咏其下，赋诗云云。后居洛思之，再请其任，抵扬州，花方盛开，逊对花旁徨，终日不能去。”何逊对梅花的一片痴情是其寂寞苦闷的心情附着所致。按清照的理解，何逊扬州是寂寥的。如今寂寥环境独自面对梅花，清照亦产生了“何逊扬州”般的寂寞与苦闷。

词人联系个人身世之感抒发对残梅命运的深深同情。“从来知韵胜”，是她给予梅花整体的赞语。“韵”是风韵、神韵，是形态与品格美的结合。梅花是当得起“韵胜”的词人肯定了这一点之后，却不再多说，转笔来写它的不幸，发现它零落后别有一番格调意趣。“藉”与“揉”也是互文见义，有践踏摧损之意。梅虽不畏寒冷霜雪，但它毕竟是花，仍具花之娇弱特性，因而也难以禁受风雨的践踏摧损。这是花的命运。由落梅的命运，作者产生各种联想词意呈现很曲折的状态。由落梅联想到古曲《梅花落》，是虚写，以此表现落梅引起作者个人的感伤情绪，造成一团“浓愁”而难以排解。但作者又试图进行自我排解，词情为之一变。梅花的暗香消失、落花似雪，说明其飘谢凋零，丰韵不存。这本应使人产生春恨，迁恨于春日风雨的无情。但词人以为最好还是“莫恨”，“须信道、扫迹情留。”“扫迹”即踪迹扫尽，难以寻觅。“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”是补足“情留”之意。“难言处”是对下阕所表达的复杂情感的概括，似乎还有与作者身世的双关的含意。想象一个美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝横斜优美的姿影。从这姿影里还显示出梅的俊俏风流，应是它扫迹后留下的一点情意。也许明年它又会重开，并带来春的信息。“良宵淡月，疏影尚风流”突出了梅花格调意趣的高雅，使全词的思想达到了一个新的高度，它赞美了一种饱经苦难折磨之后，仍孤高自傲，对人生存信心的高尚的精神品格。

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