本文主要运用描述手法写小女孩。表达了小姑娘。的性格特点。

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常见的修辞手法有：比喻、比拟（分为拟人、拟物）、借代、夸张、对偶、排比、设问、反问（又名激问、反诘、诘问）、引用、反语、对比、反复、双关、联想、顶真、通感、互文、回环、移情、呼告等。

　　1．比喻：

　　　　它是用某一具体、浅显、熟悉的事物或情境来说明另一种抽象、深奥、生疏的事物或情境的一种修辞方法。

　　比喻由三部分构成：〈1〉本体、〈2〉喻体、〈3〉比喻

　　　　（比喻和拟人最大的不同在于比喻含有喻体，拟人没有。）

　　　　作用：将表达的内容说得生动具体形象，给人以鲜明深刻的印象，根据事物的相似点,用具体、浅显、常见的事物对深奥生疏的事物解说，即打比方，帮助人深入理解。（事物间有相似性)

　　　　比喻分明喻、暗喻、借喻三种形式。明喻的形式可简缩为:甲(本体)如(喻词:像、似、若、犹、好像、仿佛)乙(喻体)。暗喻的形式可简缩为:甲是(喻词:成、变成、成为、当作、化作)乙。明喻在形式上是相似关系,暗喻则是相合关系。借喻:只出现喻体,本体与比喻词都不出现。如:燕雀安知鸿鹄之志!具体见下表：

　　类别 特点 本体 比喻词 喻体 例句

　　明喻 甲像乙 出现 像、似的、好像、如、宛如、好比、犹如 出现 那小姑娘好像一朵花一样。

　　暗喻 甲是乙 出现 是、成为 出现 那又浓又翠的景色，简直就是一幅青山绿水画。

　　借喻 甲代乙 不出现 无 出现 地上射起无数的箭头，房顶上落下万千条瀑布。

　　例句：整个的是块空灵的蓝水晶。——老舍《济南的冬天》

　　2．比拟：

　　　　借助丰富的想像，把物当成人来写，或把人当成物来写，或把甲物当成乙物来写。

　　　　作用：能启发读者想像，令文章更生动。

　　　　比拟分为拟人和拟物

　　　　（1）拟人：

　　　　把物当做人写，赋予物以人的动作、行为、思想、感情、活动，用描写人的词来描写物。

　　　　作用：把禽兽鸟虫花草树木或其他无生命的事物当成人写，使具体事物人格化，语言生动形象。

　　　　例句：

　　　　〈1〉桃树、杏树、梨树、你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。——《春》朱自清

　　　　〈2〉感时花溅泪，恨别鸟惊心。——《春望》杜甫

　　　　〈3〉太阳的脸红起来了。——《春》朱自清

　　　　（2）拟物(借物喻人）：

　　　　①把人比作物，或把此物当作彼物来写。

　　　　例句：

　　　　〈1〉人群不顾一切，涌了上来。

　　　　〈2〉在群众的呼喝声中，那个恶霸夹着尾巴逃跑了。

　　　　②把甲事物当成乙事物来写。

　　　　例句：

　　　　〈1〉火山发出一声咆哮。

　　　　〈2〉她们看见不远的地方，那宽厚肥大的荷叶下面，有一个人的脸，下半截身子长在水里。（《荷花淀》孙犁）

　　3．借代：

　　　　不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它有密切相关的人或事物来代替。借代种类：特征代事物、具体代抽象、部分代全体、整体代部分。

　　　　作用：突出事物的本质特征，增强语言的形象性，使文笔简洁精炼，语言富于变化和幽默感；引人联想，使表达收到形象突出、特点鲜明、具体生动的效果。

　　　　方法：

　　　　①部分代整体。即用事物具有代表性的部分代本体事物。

　　　　例如：两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——《望天门山》　　②特征代本体。即用借体（人或事物）的特征、标志去代替本体事物的名称。

　　例如：圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走去……——《故乡》　　

　　③具体代抽象

　　　　例如：南国烽烟正十年。——《梅岭三章》

　　　　④工具代本体。

　　　　例如：等到惊蛰一犁土的季节，十家已有八户亮了囤底，揭不开锅。——《榆钱饭》

　　　　⑤专名代泛称。用具有典型性的人或事物的专用名称代替本体事物的名称。

　　　　例如：你们杀死一个李公朴，会有千百万个李公朴站起来！——《最后一次讲演》

　　4．夸张：

　　对事物的形象、性质、特征、作用、程度等故意地夸大或缩小描绘的一种修辞方法。

　　作用：提示事物本质，烘托气氛，加强渲染力，引起联想效果。

　　　　(1)扩大夸张：对事物形状、性质、特征、作用、程度等加以夸大。

　　　　例句：柏油路晒化了，甚至铺户门前的铜牌好像也要晒化。

　　　　(2)缩小夸张：对事物形象、性质、特征、作用、程度等加以缩小。

　　　　例句：只能看到巴掌大的一块天地。

　　　　(3)超前夸张：把后出现的说成先出现，把先出现的说成后出现。

　　例句：她还没有端酒杯，就醉了。

　　5．对偶：

　　字数相等，结构形式相同或相近，意义对称的一对短语或句子，对称排列起来表达两个相对或相近的意思。

　　作用：整齐匀称，节奏感强，高度概括，易于记忆，有音乐美感。

　　　　主要方式：

　　　　〈1〉正对。上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。

　　　　例如：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

　　　　〈2〉反对。上下句意思上相反或相对的对偶形式。

　　　　例如：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

　　　　〈3〉串对（流水对）。上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。

　　　　例句：才饮长江水，又食武昌鱼。

　　6．排比：

　　把三个或三个以上结构和长度均类似、语气一致、意义相关或相同的句子排列起来。　　

　　作用：加强语势、语言气氛，使文章的节奏感加强，条理性更好，更利于表达强烈的感情（或增强表达效果）。

　　　　例句：他们的品质是那样的纯洁和高尚，他们的意志是那样的坚韧和刚强，他们的气质是那样的淳朴和谦逊，他们的胸怀是那样的美丽和宽广。

　　7．设问：

　　　　为了引起别人的注意或突出所说的内容，把它用问话的形式表示出来。即故意先提出问题，然后自己回答。

　　　　作用：引起注意，启发读者思考；有助于层次分明，结构紧凑；可以更好地描写人物的思想活动。

　　　　例句：花儿为什么这样红？首先有它的物质基础。

　　8．反问（激问、反诘、诘问）：

　　　　用疑问形式表达确定的意思，用肯定形式反问表否定，用否定形式反问表肯定，只问不答，答案暗含在反问句中。

　　　　作用：加强语气，发人深思，激发读者感情，加深读者印象，增强文中的气势和说服力。

　　　　例句：我呢，我难道没有应该责备的地方吗？

　　9．引用：

　　　　引用现成的话(成语、诗句、格言、典故等)来提高语言表达效果，分为明引和暗引两种。

　　　　作用：使论据确凿充分，增强说服力，富启发性，而且语言精炼，含蓄典雅。

　　　　〈1〉明引（直接引用）。

　　例句：孔子曰：“三人行，必有我师。”是故弟子不必如师，师不必贤於弟子。　　

　　〈2〉暗引(间接引用)。

　　　　例句：失败乃成功之母，你千万不要气馁。

　　10．反语：

　　　　即通常所说的“说反话”，用与本意相反的词语或句子表达本意，以说反话的方式加强表达效果。有的讽刺揭露，有的表示亲密友好的感情。

　　　　如：（清国留学生）也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭，实在标致极了。

　　11对比：

　　　　对比是把两种不同事物或者同一事物的两个方面，放在一起相互

追问：

比较的一种辞格。

　　　　例如：有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。——《有的人》臧克家

　　　　运用对比，必须对所要表达的事物的矛盾本质有深刻的认识。对比的两种事物或同一事物的两个方面，应该有互相对立的关系，否则是不能构成对比的。　　

　　12反复：

　　为了强调某个意思，表达某种感情，即根据表达需要,使同一个词语或句子一再出现的方法。

　　〈1〉连续反复（中间无其他词语间隔）。

　　　　例句：山谷回音，他刚离去，他刚离去。

　　　　〈2〉间隔反复（中间有其他的词语）。

　　　　例句：好像失了三省，党国倒愈像一个国，失了东三省谁也不响，党国倒愈像一个国。

　　　　作用：主要运用在诗文中，起到反复咏叹，表达强烈的情感的作用。同时，反复的修辞手法还可以使诗文的格式整齐有序，而又回环起伏，充满语言美。

　　13双关：

　　　　利用词的多义及同音(或音近)条件，有意使语句有双重意义，言在此而意在彼，就是双关。

　　　　作用：可使语言表达得含蓄、幽默，而且能加深语意，给人以深刻印象。

　　　　〈1〉谐音双关。

　　　　例如：“我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。”（“杨”实际上是指杨开慧，“柳”实际上是指柳直荀）

　　　　“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”（“丝”即“思”的意思，以此来表达男女之间的爱情）

　　　　〈2〉语音双关。

　　　　是一种根据词的多义条件而故意导致言在此而意在彼的修辞方式。这种修辞在歇后语中经常出现。

　　　　例如：

　　　　茶壶里煮饺子——心里有嘴倒不出

　　　　老太太抹口红——给你点颜色瞧瞧

　　14联想：

　　　　看到某事物，从而联想到一些事物，也就是想象。

　　　　例如:太阳出来了,地上好像着了火。

　　15顶真：

　　　　顶真也作顶针。

　　　　用前文的末尾作下文的开头，首尾相连两次以上，使邻近接的语句或片断或章节传下接，首尾蝉联，用符号表示就是“ABC,CDE”。这种修辞手法，叫做顶真，又叫顶针或联珠。

　　　　运用顶真修辞手法，不但能使句子结构整齐，语气贯通，而且能突出事物之间环环相扣的有机联系。

　　　　例句：

　　友情是花，引来群群之蝶。

　　友情是蝶，两人翩翩起舞。

　　友情是舞，舞出激情之火。

　　友情是火，永恒地在燃烧。

　　梦想是翅，飞翔永恒蓝天。

　　梦想是天，遮住茫茫大海。

　　梦想是海，还是小船悠悠。

　　梦想是船，海上乘风破浪。

　　爱心是风，卷来浓密的云；

　　爱心是云，化作及时的雨；

　　爱心是雨，滋润久旱的树；

　　爱心是树，为你撑起绿阴。

　　16通感：

　　　　所谓通感，是利用诸种感觉相互交通的心理现象，以一种感觉来描述表现另一种感觉的修辞方式。

　　作用:通感的运用可以收到令人回味无穷的效果，其表达作用是无可替代的。它能化抽象为形象，让读者更好地理解；它能由此及彼，勾起人们丰富的联想；它能不拘一格，行文活泼；它能准确表达，含意深远；它能充实诗文的意境，构成特殊的艺术美。　　最典型的例子：“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”(朱自清《荷塘月色》)清香乃是嗅觉，歌声乃是听觉，作者将两种感觉互通，即为通感。　　

　　此外有：

　　　　“晨钟云外湿”（杜甫《夔州雨湿不得上岸作》）以“湿”字形容钟声，所闻之钟声，穿雨而来，穿云而去，故“湿”，触觉与听觉相互沟通。

　　　　“善哉乎鼓琴，巍巍乎若高山，汤汤乎若流水”（《吕氏春秋本味》）听琴声而知志在高山、流水，听觉与视觉相互沟通。

　　17互文：

　　　　带有修互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。　　在古文中，把属于一个句子(或短语)的意思，分写到两个句子(或短语)里，解释时要把上下句的意思互相补足，就是互文。

　　　　古语对它的解释是：“参互成文，含而见文。”具体地说，它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。

　　　　例如：

　　秦时明月汉时关。

　　烟笼寒水月笼沙。

　　将军百战死，壮士十年归。

　　主人下马客上船,举酒欲饮无管弦。

　　　　在阅读古代散文作品时，对于一些运用互文手法的句子，如果不进行仔细的思索和体味，往往容易忽略过去。

　　　　例如：

　　　　（1）嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。（宋玉《登徒子好色赋》）意为：“她微微一笑就迷惑了阳城、下蔡所有的公子哥儿。”

　　　　（2）子建援牍如口诵，仲宣举笔如宿构。（《文心雕龙神思》）意为：“曹植、王粲铺上纸拿起笔写作时，就象事先写好了背出来一样。”

　　　　（3）齐魏徭戍，荆韩召募。（李华《吊古战场文》）齐魏荆（楚）韩等战国时期君王为徭役守边而招募兵员。”

　　　　（4）悍吏之来吾乡，叫嚣乎东西，隳突乎南北。（柳宗元《捕蛇者说》）意为：“凶暴的差吏来到我们村里，到处叫嚷喧哗，到处骚扰百姓。”这里的“东西南北”泛指“各处”。

　　　　（5）不以物喜，不以已悲。（范仲淹《岳阳楼记》）意为：“不因外物的影响而悲哀欢喜，也不因为个人处境好坏而欢欣悲伤。”

　　18回环：

　　　　可以正读，也可以倒读，但是都流利，不会不通顺！　

　　　　例如：

　　响水潭中潭水响；黄金谷里谷金黄。

　　佛山香敬香山佛；翁源乳养乳源翁。

　　星岛港迎港岛星。

　　客上天然居，居然天上客。

　　人过大佛寺，寺佛大过人。

　　19移情：

　　　　为了突出某种强烈的感情，写说者有意识地赋予客观事物一些与自己的感情相一致、但实际上并不存在的特性，这样的修辞手法叫做移情。

　　　　运用移情修辞手法，首先将主观的感情移到事物上，反过来又用被感染了的事物衬托主观情绪，使物人一体，能够更好地表达人的强烈感情，发挥修辞效果。

　　　　例如：

　　　　①露从今夜白，月是故乡明。

　　　　（杜甫《月夜忆舍弟》）

　　　　②感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　　　（杜甫《春望》）

　　　　③清渭无情极，愁时独向东。

　　　　（杜甫《秦州杂诗二十首》）

　　　　④行宫见月伤心色，

　　　　夜雨闻铃断肠声。

　　　　（白居易《长恨歌》）

　　　　⑤转朱阁，低绮户，照无眠，不应有恨，何事偏向别时圆？（苏轼《水调歌头》）

　　　　⑥红豆不堪看，满眼相思泪。

　　　　（牛希济《生查子》）

　　　　上面例①两句诗的意思是：露从今夜起才特别惨白，月是故乡的才格外明亮。为什么是这样的呢？因为诗人杜甫亲历了安史之乱的大动荡，在国家前途、个人命运不断遭到打击的情况下，不得不于公元前759年秋天弃官到秦州（今甘肃天水）客居。在这凄冷荒漠的边塞小城里，诗人将思念故乡的感情移到露色和月光上，反过来又用被感染了的露色和月光衬托诗人思念故乡的情绪，使事人一体，从而更好的表达了诗人思乡的强烈感情。例②中两句诗的意思是：感叹国家遭逢丧乱，花朵溅滴悲伤的泪；痛恨一家流离分散，鸟儿叫唤惊动忧愁的心。花开鸟叫是自然界的现象，是没有人的情感的，诗人运用移情修辞手法，才能写出这样感人的诗句。例③说渭河水只有在人愁的时候才“独向东”；例④说月亮发出的是一种叫人看了“伤心”的光，铃子摇响的是一种叫人听了“断肠”的声；例⑤说月亮常常在人离别时变圆；例⑥说红豆不是红豆

追问：

，而是一颗颗“相思泪”。以上各例都是运用移情修辞手法，将人的感情移到事物上。这样人情和事物融为一体，能够更好的表达人的强烈感情。

　　　　移情和移就的区别是：移情是将人的主观的感情移到客观的事物上，反过来又用被感染了的客观事物衬托主观情绪，使物人一体，能够更集中地表达强烈感情；移就是甲乙两项事物相关联，就把原属于形容甲事物（或人）的修辞语移来属于乙事物，是一种词语活用的修辞手法。简言之，前者是“移人情及事物”；后者是“移形容，甲事物（或人）的词来形容乙事物。”

　　　　移情和拟人的区别是：前者是“移人情及事物”；后者是“将物当作人来写”。

　　20呼告：

　　　　写文章时，对著不在面前的人或物直接呼唤，并且跟他(它)说起话来，这种修辞手法叫做呼告。

　　　　运用呼告，能增加抒情效果，加强感染力。

　　　　例子(1)：硕鼠！硕鼠！无食我黍。——《诗经．硕鼠》

　　　　例子(2)：天啊！为什么你要这样对我？

　　例子(3)：秋，听说你已来到。

1、欲把相思说似谁，浅情人不知。

2、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

3、只愿君心似我心，定不负相思意。

4、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。

5、望夫处，江悠悠，化为石，不回头。

6、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。

7、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

8、东边日出西边雨，道是无晴却有晴？

9、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。

10、去年今日此门中，人面桃花相映红；人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

11、四月十七，正是去年今日，别君时。

12、我本将心向明月，奈何明月照沟渠。

13、寒塘渡鹤影，冷月葬花魂。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

14、也许是前世的姻也许是来生的缘错在今生相见徒增一段无果的恩怨。

15、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

16、百年总是逢场戏，拍板门锤未易当。

17、始终在做着重复的两件事、爱他以及守护。

18、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。

19、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

20、细腰争舞君沉醉，白日秦兵天下来。

21、泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断。萧萧微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。

22、海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。

23、梦断刀头，书开虿尾，别有相思随定。

24、绾青丝，挽情思，任风雨飘摇，人生不惧。浮生一梦醉眼看，海如波，心如昊月，雪似天赐。你自妖娆，我自伴。永不相弃！

25、只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做。

26、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。

27、日大热，蜀主与花蕊夫人夜起避暑摩诃池上，作一词。

28、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？

29、招招舟子，人涉昂否。不涉昂否，昂须我友。

30、我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。

31、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

32、惜春长怕花开早，何况落红无数。

33、今夜鄜州月，闺中只独看。

34、换我心，为你心，始知相忆深。

35、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

36、何处合成愁，离人心上秋。

37、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

38、我失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。

39、断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

40、增之一分则太长，减之一分则太短，着粉则太白，施朱则太赤。

41、算空有并刀，难剪离愁千缕。

42、庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。

43、彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉红颜。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

44、葛生蒙楚，蔹蔓于野。予美亡此，谁与？独处？夏之日，冬之夜。百岁之后，归于其居。

45、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。

46、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

47、入红墙深院锁，霞扉不忆旧年妆。

48、夜来沈醉卸妆迟。梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。人悄悄，月依依。翠帘垂。更残蕊，更捻余香，更得些时。

49、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。

50、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。

51、送君如昨日，檐前露已团。

52、不会相思，才会相思，便害相思。

53、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

54、记忆想是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握，终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。

55、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮？

56、青青子矜，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。

57、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。

58、尝试把自己放在对方的立场，当你感觉受到伤害时，很有可能他也在是被伤害。

59、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

60、为伊销得人憔悴，衣带渐宽终不悔。

61、我欲与君相知，长命无绝衰。

62、苍凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

63、有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。

64、几次细思量情愿相思苦！

65、面对心爱的人，你的心跳会加速，然而面对喜欢的人，你只会兴高采烈。面对心爱的人，冬天就像似春天，然而面对喜欢的人，冬天是个美丽的冬天。

66、错过的年华在北漠开出斑斓的紫薇花、却荒芜了轮回的春夏。

67、只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。

68、秋色到空闺，夜扫梧桐叶。

69、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

70、君门一入无由出，唯有宫莺得见人。

71、这次第，怎一个愁字了得！

72、薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。

73、剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头！

74、离恨却如春草，更行更远还生。

75、问世间，情是何物，直教生死相许。

76、关山别荡子，风月守空闺。

77、若待得君来向此，花前对酒不忍触。

78、惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。

79、海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

80、枝艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

81、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何日已，只愿君心似我心，定不负相思意李之仪。

82、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。

83、君王选玉色，侍寝金屏中。

84、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

85、孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。

86、但见泪痕湿，不知心恨谁。

87、赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

88、能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。

89、泪雨问花花不语，又见散花落满地。步雨深夜夜不许，再盼长夜破晓时。

90、天长地久有时尽，次恨绵绵无绝期。

91、剪不断、理还乱、是离愁；别是一番滋味在心头！

92、教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。

93、相亦，力百花。春到屎坊，拒成灰始。

94、新知遭薄俗，旧好隔良缘。

95、东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错，错，错！

96、两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。

97、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁此情封锁计可消除，才下眉头，却上心头。

98、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

99、春花秋月何时了，往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。栏杆玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有多少愁，恰似一江春水向东流。

乍见之欢，一相逢，金风玉露。久处不厌，暖浮生，天下无双。下面是我整理的古风表达情感的经典语录，赶紧来看看吧。

1、我为你青丝高挽，你带我纵马天下。

2、我跨过山，涉过水，见过万物复苏，周而复始，如今山是你，水也是你。

3、愿你三冬暖，愿你春不寒;愿你天黑有灯，下雨有伞。愿你一路上有良人相伴。

4、愿君岁月无回头，且以深情共白首。

5、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

6、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。

7、相逢一醉是前缘，风雨散，飘然何处。

8、东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错，错，错!

9、如何让你遇见我，在我最美丽的时候，为这，我已在佛前求了五百年，求他，让我们结一段尘缘。

10、月上柳梢头，人约黄昏后。

11、一生一世一双人，半醉半醒半浮生。

12、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

13、君之我所系，卿之我所意。

14、注定让一生改变的，只在百年后，那一朵花开的时间。

15、红颜远，相思苦，几番意，难相付。十年情思百年渡，不斩相思不忍顾!

16、两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。

17、情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。

18、风陵渡口初相遇，一见伊人误终生。

19、如若今生再相见，哪怕流离百世，迷途千年，也愿。

20、不可思议，思你。不思进取，思你。

21、愿余生有人鲜衣怒马，陪你看烈焰繁花，愿余生有人素面白纱，陪你度恬淡年华。

22、生死契阔，与子成说。

23、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

24、有你，即使你在天涯，我在海角，我也不再孤独，我的心灵不再寂寥。

25、总会有人替你撑伞，你别害怕一时的凄凉。

26、梨花落尽春未了，满地残阳，翠色和烟老。

27、愿如梁前燕，岁岁常相见。

28、情不知所起，一往而情深，怎奈何，如花美眷，终不敌，似水流年。

29、若待得君来向此，花前对酒不忍触。

30、你若于我梦中，我便，此生长眠不起。

31、这世界上一旦完全沉寂时，也不知它是在悲哀，还是在伤情。

32、陌上花开，可缓缓归矣。

33、一朵花开，一梦今生。一朵花谢，一念随风。云在天上，你在我的心上。

34、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。

35、永远是很长的，而我永远爱你。

36、此生等候，只为你刹那回眸。

37、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。

38、我失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。

39、愿得一心人，白首莫相离。

40、有尔存焉，得尔我幸。

41、回眸望，你的容颜，只一眼，万水千山，只一眼，碧落黄泉，只一眼，便此生不换。

42、敬你一杯酒，从此莫回头，往事归零，爱很随意。

43、你是我心头上的朱砂痣，床头前的白月光。

44、夏之日，冬之夜。百岁之后，归於其居!冬之夜，夏之日。百岁之后，归於其室!

45、在最好的时光，遇到最好的你。

46、你是谁朝思暮想的笔尖少年在绝城的荒途里辗转成歌。

47、但闻君可知，汝心此一人。

48、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

49、纵然相思入骨，纵然万劫不复，我只愿你眉眼如初，风华如故。

50、天公铺排人间好天地，由来百千景。不及错身遇个你，穷尽诗家笔。

51、姻缘天注定，恩爱到百年。

52、一日不见兮，思之如狂。

53、青丝已换满白头，谁知此生几回眸。百转千回君不在，来世再与君相守。

54、如若你我只是一场戏，我愿只演绎这一次与你邂逅的剧集，不离不弃。

55、执子之手，与子偕老。

56、错过的年华在北漠开出斑斓的紫薇花却荒芜了轮回的春夏。

57、若今昔一别一别永年苍山负雪浮生尽歇。

58、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。

59、一曲相思，半点离愁，如何与君共白头。

60、细腰争舞君沉醉，白日秦兵天下来。

61、千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。

62、白茶清欢无别事，我在等风也等你。

63、爱上了你，我才领略思念的滋味分离的愁苦和妒忌的煎熬，还有那无休止的占有欲。

64、愿塞外冰雪消逝，月夜不寒，我待君归，白了青丝。

65、扶门切思君之嘱，登高望断天涯路。

66、甜蜜同携手，幸福共白首。

没有。我失骄杨君失柳，杨柳轻直上重霄九运用了借代的修辞手法。意思是我失去了深受自己宠爱的妻子杨开慧而你失去了你的丈夫柳直荀，杨刘二人的英魂轻轻飘向深广的长空。而倒文指古代诗文中为求协韵或句法变化而倒置文字的现象。该句中没有倒置文字，所以没有运用倒文。“我失骄杨君失柳，杨柳直上重霄九”出自《蝶恋花·答李淑一》，是毛泽东写于1957年5月11日的一首词。该词不仅是抒发悼念情感之作，寄予了毛泽东对夫人杨开慧烈士和亲切战友刘直荀烈士的无限深情以及对革命烈士的深切悼念和崇高敬意。