穿梭历史与时空间离的《黄金时代》，萧红版乱世佳人的双重人生，你怎么看？

**《黄金时期》是许鞍华导演在2014年推出的一部特立独行的传记**，用民国女作家萧红的生平穿针引线，以民国为历史背景，描画了一群意气风发的热血青年与其所处的颠沛流离却念念不忘的大时期剪影。

导演许鞍华并没有选择去捕获萧红这个个体，而是将镜头环绕着萧红，在变化的视角中移摆，在复杂的时间维度中穿越行进，在影像的不时撕裂与缝合中，勾勒了萧红所处的那个时期的轮廓，触碰到了那个黄金时期所弥散的浓烈的炙热感。

**《黄金时期》的独树一帜在于其有别于传统中国传记**的叙事方式，采用间离手法消弭了观众对**幻觉的依赖，透过多个视角，恢复了生活的真实性与复杂性，客观清澈地构建了那个炽烈猖獗、纵情追求肉体与心灵的时期。

“间离手法”又叫陌生化效果。意义就是把人们所熟习的事物陌生化,然后再重新熟习。效果是引导观众主动地参与到对情节上的动态思索,提出质疑然后寻觅答案。

**在真实与虚拟间来回穿越轮回了将近四十多次，观众也在循环不休的“入戏”与“出戏”之中，不再仅仅沉浸于**人物的关系，而是挣脱出**制造的虚幻旋涡，自由地感受萧红，感受那个黄金时期。

角色间离：不时置换的角色与叙说者

屏幕慢慢亮起，黑白，那是1936年的萧红，在日本拍的照片中的样子，肖像般的萧红面对镜头对观众诉说：

“我叫萧红，原名张乃莹。1911年6月1日，农历端午节，出生于黑龙江呼兰县的一个地主家庭······1942年1月22日中午11时，病逝于香港红十字会设于圣士提反女校的暂时医院。享年31岁。”

影片伊始，萧红的扮演者汤唯就以对镜独白的方式，废弃了**透明的“第四堵墙”，笃定地直面观众。

对镜说话的扮演方式，《黄金时期》并不是第一个，早在1977年伍迪·艾伦的《安妮·霍尔》中就有所呈现，但是关于中国市场的传记**，《黄金时期》的气场似乎与它的主角萧红分歧，英勇但不无理、复杂而不混浊。

萧红在影片开头给自己下达的、同样也是给观众下达的“主角死亡预告”，是众多碎片缝合而成萧红形象所穿的线，这根线将准备沉浸于虚拟故事的观众拽出，引往一个“扮演历史”的语境，拒绝纷扰，就如萧红坚决空中对观众普通，观众也清醒空中对萧红。

**中描写的《呼兰河传》的大花园里，小萧红正在树上用树枝捅一只鸟窝，脸上还蹭着灰，衣服也刮了洞，鸟窝被摔落在空中，8岁的小萧红张望着，与摄影机对视。

小萧红与镜头的对视，打破了“叙事体戏剧”中全身心投入的扮演方式，消弭观众关于美好影像的幻觉，角色跳出扮演语境，同观众交流。

戏剧可以划分为两类，一类是亚里士多德倡导的“戏剧体戏剧”，一类是布莱希特所倡导的“叙事体戏剧”。

“戏剧体戏剧”强调共鸣与混杂，而“叙事体戏剧”则是强会演员与角色的间离，使观众产生一种反混杂反共鸣感。

关于“第四堵墙”的想象必需废弃，在想象当中这堵墙把舞台和观众隔分开来。

借此制造一种幻觉，似乎舞台事情是没有观众的理想中发作的，在废弃了第四堵墙的情况下，准绳上允许演员直接面对观众。

传统传记类**采用的是固定式视角，叙事人参与剧中的情节或是剧中的某个角色，以他的视角来呈现戏剧情节的展开。

《黄金时期》则推翻了传记**一向的叙事方式，强调了陈述标志的应用，采用团结式视角，将话语拜托给多个叙事者、多个叙事人中止视角的互补，共同推进故事展开。

于是我们看到了开篇和结尾的《呼兰河传》的截选，许鞍华用浪漫唯美如梦境般的画面，营造了女作家萧红丰厚纯真的内心世界；

萧红与萧军寄生于“欧罗巴旅馆”那段绚烂的爱情，也是出自萧红的《商市街》所描写的内容；

萧红与弟弟张秀珂的相逢细节，出自萧红的散文《初雪》；

萧红产下第一个孩子的慌张失措，在萧红的小说《弃儿》中有过几笔描写——这些都是萧红的视角。

除了以萧红的文学作品作为基垫外，**《黄金时期》中，还触及到了类似于萧军的《为了爱的缘故》、许广平的《追想萧红》、丁玲的《风雨之中忆萧红》、聂绀弩的《在西安》、骆宾基的《萧红小传》等文学作品的叙说。

**中，白朗与罗烽夫妇，二十多岁的样子，身着陈旧的西服，并排坐着面对镜头宁静地对观众会议“这个夏夜汪恩甲分开旅馆后就杳无音讯”；

张秀珂与萧红在雪地相遇，张走了几步回头，望向镜头，眼含泪水：“我姐逃走后，我们家身败名裂”

这样的角色突然置换成叙说者的场景，**中共呈现了35次，触及到张梅林、舒群、聂绀弩、胡风与梅志等众多萧红生前的身边人——这是萧红身边人的视角。

纷繁的镜像，折射出的并不是和棺定论的萧红，也构成了那个大时期中追求自由的不安灵魂的众生相。

**中，经常有叙说者未知的场景空白化表现，例如萧红是怎样从哈尔滨逃走，无人可知；蒋锡金对“端木为什么会先走，萧红却留下”无法解答，这里便是蒋锡金的叙说人与角色的间离的呈现，叙说者曾经跳出角色，与人物的身份产生了一种脱离。

导演许鞍华想要通知观众，没有叙说者是全知全能的，只是在有限的视界中完成各自的叙说，**也是在资料的选择中，完成一个地道的，没有过多虚拟添加的萧红。

这是又一种辩证，一方面，**用角色与演员的间离，各种叙说者的间离来消弭观众关于影像真实的幻觉，时辰提示观众，这是演戏。

另一方面，留下了未知的想象空间，艺术中幻觉机制的产生，也是经过“提供给观众一个屏幕——一个空白或不肯定的区域——以使他能在上面投射所等候的形象。”

**《黄金时期》中众多叙说者视界范围之外的，或理解范围之外的萧红，便是引得观众思辨的空白区域。

时空间离：叙说时空的循环骤变

萧红和萧军分手后，西安七贤庄八路军办事处外景，聂绀弩从石头上站起来，拍拍身上的灰，对着镜头说道：“二萧分手后，再也没见过面”，说完，拂袖而去；

或者是张秀珂和姐姐告别后，在雪地里走了几步回头，抬眼望向镜头：“我姐姐逃走后，我家身败名裂以后我姐和父亲再也没有见过，直到我姐逝世”

聂绀弩与张秀珂在面对镜头的那一刻起，曾经不属于面向镜头前的扮演时空，不只是角色与叙说者的转变，更是影像时空的骤变，此时的聂绀弩或是张秀珂亦或是**《黄金时期》中突然面向镜头的其他人，曾经身处到未来时空中，讲述的时态也于往常时骤变为过去时。

叙说者既是主人公，又已是另外一个人；视点可能曾经改动，当晚或次日的情感则完好属于往常。

固然他们上一秒还是**中的角色，固然还是身处刚才的场景，固然还穿着当时的戏服，但是他们此时的表达与情感，曾经属于往常时。

历史中的人物讲述未来发作的事情，中止时的扮演者叙说过去式的事情，当历史时空与理想时空相复合，**《黄金时期》中时空的间离所带来的惊异感便扑面而来。

**《黄金时期》使历史时间与理想时间相交织，导演或编剧有意消弭了时间概念，推翻时间逻辑，消解时空的确定性。

时间的骤然转移，可以消解观众关于**情节的共鸣与移情，在时间之间循环无休地逃脱的同时，塑造一个渐渐轮廓完好的萧红。

而把往常的时空插入进历史的时空，产生了一种极为特殊的间离效果。时空的来回穿越，张弛有度，也在一定程度上消弭了观众的幻觉。

这样一来，《黄金时期》中客观世界便不复存在，各叙说人以他所见到的参与营造影像世界，以他的所见所闻推进情节的展开，呈现了一部民国“罗生门”。

关于叙说人视角的差异，而构成所叙说事情过程与细节的差异，**《黄金时期》中也做出了一个有趣的调侃。

二萧分手的细节，影片剪辑拼贴了老年萧军和老年端木的说法，老年萧军似乎意在简化他和萧红分手的过程，他与萧红的分手在他的叙说中显得宁静、调和。

而老年端木的说规律差异很大，其中有描写到萧军的“无理取闹”——风似的冲进房间胡乱按着手风琴说道“萧红，我和丁玲结婚，你和端木结婚”；以及萧红的勃然大怒——将萧军推出门外；和端草本人为萧红的仗义执言——端木气愤地向萧军说：“你也太狂妄了，你把我们当什么人了。”

相比于老年萧军回想中的宁静，端木则回想出同一件事的另外一个情境，不难看出叙说者由于私人差异而带来的完好不同的感官。

这两段回想是由**中的聂绀弩处于与二萧分手同一场次中，坐在石头上讲述的，此时的聂绀弩曾经完成了从历史到理想的时空转换，从一个纵观历史的后来人角度对二萧分手事情中止阐述，同时在阐述过程中又代入了萧军与端木双视角的双重间离，构成**的套层结构，**的层次感便慢慢铺陈在观众面前。

**《黄金时期》中有许多在时空中游走的叙说者，同是时间激流中的一员，他们最大的功用就是使**在时空中来回穿越，致使构成一种时空的间离感，强调这是在讲述一段段碎片化的历史，历史中的萧红的影像化再现，使观众不时地中止间离的产生与消解。

认同是主流**的剧本叙事技巧，但观众在**《黄金时期》中却不时阅历着认同和疏远相交织的过程，也促发了观众试图在心里建构完好的萧红形象的心理。

人物间离：萧红形象的双重性

在塑造英雄人物时要思索到英雄人物有时也会做出别人意想不到的非英雄行为。在塑造害怕鬼时也要思索到他有时也是英勇的。用是英雄还是害怕鬼一句话来概括人物性格是很风险的。

**《黄金时期》中的萧红是一个复杂体，双重性在她身上展现的非常醒目。

萧红在爱情上的双重性，既专注的爱情奴隶微风流的绯闻主角。

《黄金时期》里病床上的萧红曾经这样问过骆宾基：“骆宾基，你认识我之前是不是也把我当成了一个私生活很浪漫的作家来看的？”

骆宾基的回答收敛而客观：“大家恐怕都听闻过一些你和萧军、端木之间的事。”

从萧红几次感情的阅历来看，逃婚——与有妇之夫私奔——投靠之前丢弃的未婚夫——两次怀孕——怀着萧军的孩子嫁给端木，这种种“八卦”不得不让她成为绯闻的中心人物，她摧毁了传统“三从四德”“从一而终”的女性想象，成为当时社会的另类女性。

但是**《黄金时期》里，萧红的内心里却又住着一个专注的爱情奴隶，正如端木在火车上对萧红说：“你是由于太爱他了。”

萧红忍受着萧军一次又一次的出轨，以致为他掩盖殴打自己的事实，他们也有欧罗巴旅馆的浪漫爱情，她不去延安怕见萧军，根本缘由是她“爱萧军，今天还爱”。

在**《黄金时期》中，爱情的双重性使得她的情感世界愈加丰满。

萧红在文学创作上的双重性，既天才的文学创作者与脱离时期的逆向作家。

鲁迅曾称萧红的《生死场》为“北方人民的关于生的坚强，关于死的挣扎的一幅力透纸背的图画”，萧红靠着天才的文学创作天赋，在当时的文学界占领了重要的席位。

而**中也交代，1941年萧红写《呼兰河传》时，许多评论家以为她的创作脱离时期，一味描写个人的寂寞情怀。

她这种写作上的逆向性自我选择也折射出不时追求自由、追求解放的浪漫个性。

萧红在社会角色上的双重性，既宏大的民国女作家与惨淡的生活无能者。

萧红是《生死场》和《商市街》的作者，在文学上有着自己崇高的位置。

但是，萧红顶着优秀女作家头衔的同时，却又是一个十足的生活无能者，她疾病缠身，失去了安康的才干；她感情迂回无望，稳定浪漫的爱情缺失；她两次怀孕，孩子一次送人，一次夭折，做不好母亲，没有担负起一个母亲应有的义务；她离家出走，也缺失了作为女儿的家庭义务担当。

当她在日本，没有饥寒交迫，有时间和空间可以安心写作之时，却是感情最空虚之际，她对萧军说这是自己的“黄金时期”，在笼子里过的

萧红的“黄金时期”也是反讽的。

人物形象的构造是观众产生幻觉机制和认同的非常重要的方面，因此若是运用传统人物形象构造方法，既单一的构造方法，则无法间离一个宽广的伸展空间。

萧红是矛盾的综合体，**《黄金时期》对萧红的双重性与复杂性有认识地描写和选择，愈加增加了萧红的不肯定性，而这种不肯定性更是惹起观众思索的关键。

《谁为爱情买单》是一部带有轻喜剧色彩的都市情感剧，该剧以清新、幽默的风格向观众讲述一个普通家庭的酸甜苦辣、悲欢离合。讲述了孔繁森和张美娟的曲折爱情故事，张美娟和孔繁荣因为很多事情发生了磨擦，两人的关系因此大受影响，但最终是圆满结局。还穿插讲述了两个年轻女性路陶陶和张美芳的爱情历程。张美芳是张美娟的妹妹，她采用闪电战术经营自己的爱情。路陶陶则一直在寻觅，也一直在犹豫，到最后仍然孤身一人。

导读：在网上经常能看到有网友评论“奥斯卡欠你一座小金人”，这是什么意思呢？奥斯卡欠你一座小金人是什么梗？奥斯卡欠你一座小金人是什么意思？奥斯卡欠你一座小金人出自哪里？

奥斯卡欠你一座小金人什么意思

奥斯卡欠你一座小金人这句话一般是用来吐槽别人戏多、戏精的意思。

大家都知道奥斯卡是世界著名**奖项，能获得奥斯卡小金人的都是非常厉害的演员，作为网络流行语的该词，其含义通常为吐槽某人戏很多、很戏精的意思，你就是流落民间的影帝影后。

这种吐槽的词性褒贬不一，有时候是赞美别人真的很有戏、又或是贬损他人博眼球的意思，具体含义具体理解。

奥斯卡欠你一座小金人什么梗

奥斯卡欠你一座小金人，现实中的调侃，暗喻某人演技高超，已经到了可以拿奥斯卡的地步。这个词最早出现的时间是在2012年的时候，关于具体的出处网络上比较常见的说法是出自百度李毅吧。

关于该词具体说法并不固定，除此之外常见的还有“国家欠你一座小金人”、“奥斯卡欠你一个小金人”、“原来奥斯卡小金人被你内定”等等，说法不同但是含义相同。

奥斯卡欠你一座小金人怎么使用

前晚老公换衣服，看他背上有咬痕，我说杂回事呢？他说被朋友家狗咬了。我去~什么狗能隔着衣服咬出那么圆的痕迹~家和万事兴嘛，没凭没据也不能瞎闹。昨天我让闺蜜给我背上也咬一口，晚上回家当他面换衣服……结果他抽了一宿的烟，楞是没问我！

小明要求爸爸给他讲故事。爸爸说你要听长的还是短的？小明：长的！爸爸：“从前有只苍蝇，嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡……”小明：“爸爸你还是讲短的吧！爸爸：从前有只苍蝇，嗡，啪！”

周末姐姐带小外甥回来玩，熊孩子拿着我手机看奥特曼，我急着看连续剧更新，把手机要了过来，小外甥愣了一下，不哭不闹走开了，我也没在意。不一会儿，小外甥拉着我老爸过来，两眼泪汪汪的指着我告状:“外公，小姨掐我……”厉害了小盆友，我觉得奥斯卡欠你一个小金人。

1、幼犬的营养需求

三个月的小金毛正处在生长发育期，对营养的需求量是非常大的。主人在选择食物时，要确保所选食物可以满足小狗的营养需求，例如蛋白质、脂肪、碳水化合物、维生素等。

首先，对于幼犬来说，优质蛋白质的摄入量要足够。可以选择含有肉类、鱼类、家禽等蛋白质的食物来满足幼犬的生长发育所需。

2、选择合适的狗粮

在幼犬的饮食选择上，狗粮是比较适合的选择。但是，不是所有的狗粮都适合小金毛，主人在选择时需要注意以下几点：

首先，选择一款质量优良且适合小金毛的品牌狗粮。其次，需要根据小金毛的身体状况来选择不同口味和类型的狗粮。

最后，可以根据每个品牌狗粮的喂养量、营养成分等信息来评估狗粮是否适合小金毛。选好后，注意控制每餐的喂养量，避免过量喂养。

3、学会搭配食物

除了狗粮，主人还可以适当搭配其他食物来供给小金毛更全面的营养。但是需要注意以下几点：

首先，需要适度增加肉类和动物内脏的摄入量，以满足小金毛对蛋白质、脂肪、维生素B12等的需求。

其次，可以适当增加蔬菜和水果的摄入，例如胡萝卜、豌豆、苹果等，这样可以增加小金毛的纤维素摄入量，有助于消化和排便。

4、不宜喂食人类食物

虽然小金毛的喜好和胃口与人类相似，但是千万不要将人类食物当成小狗的主要食物。人类食物中的盐分、糖分等成分可能会给小狗带来一些不良影响。

比如说，人类的巧克力中含有可可碱，经过身体代谢可成为茶碱和咖啡因，对狗狗是非常有害的，甚至会危及它的生命。

另一个比较常见的例子是咖啡，他们的身体对咖啡中的咖啡因代谢不完全，摄入过量的咖啡因，就有可能产生兴奋、呼吸困难或者心律不齐等症状。

1、饮食问题

小金毛消化不好的常见原因之一是饮食问题。不良的饮食习惯可能会导致小金毛出现不同程度的消化问题。例如，进食过快、进食太多、进食过于生冷、进食发霉变质的食物等，均会影响小金毛的消化健康。如果小金毛的消化问题源于饮食，则可以选择更合适的饮食习惯，如定时定量喂食、避免喂食生冷和发霉变质的食物等，以改善其消化问题。

2、疾病影响

小金毛消化不良的原因之二是可能患有胃肠疾病。例如，胃炎、肠炎、胃溃疡、胃肠道感染等等。当小金毛如果出现拉稀、呕吐、食欲不振、腹部不适等症状时，有可能是由于患有某些胃肠疾病导致。在这种情况下，建议请兽医进行诊断，并按照兽医给出的治疗方案进行治疗，以改善小金毛的消化问题。

3、缺少运动和护理

小金毛消化不良的原因之三是可能缺少足够的运动和护理。小金毛作为一种精力旺盛的宠物，缺少足够的运动会导致其代谢率降低，消化系统的正常工作受到影响，从而出现消化不良。此外，定期的护理也是维护小金毛消化健康的重要措施。包括及时清理小金毛的粪便，保持环境的干净整洁，定期为其适当修剪毛发等等，这些都可以帮助小金毛维持良好的消化健康。

4、压力和情绪问题

小金毛在生活过程中可能会受到压力和情绪问题的困扰，这些问题也可能导致小金毛的消化不良。例如，小金毛可能因为分离焦虑、恐惧症、孤独症等原因导致食欲不振、消化功能减弱等问题。在这种情况下，需要适当关注小金毛的情绪状态，并采取相应的应对策略，如为其提供安全感、定期陪伴等，以缓解其心理压力，从而改善其消化问题。