《创客时代》这本书怎么样和读后感

这是一本非常适合准创业者看的书。打破传统创业的局，从创意落地开始到创业心态建设，本书讲述了现今时代创意创业的思路与出路。

所谓创客，是指出于兴趣与爱好，努力把各种创意转变为现实的人。

这本书开篇讲述了第三次科技革命的来临，创意的可贵。

不管你是谁，只要有一个点子，就可以凭借某些软件代码将想法变成模型样品。就算你不懂编程也没关系，什么问题都可以在网上找到行家请教。3D打印机的问世，完全木回来比特与原子之间的界限，一键就能让数字模型变成实物。

科技让世界疯狂。改变世界越来越多的依赖于你的创造力。大脑是最宝贵的财富。

第二部分讲述了该如何打造一款爆品。

相比传统行业，对于初次创业的创客来说，选准一个热门的领域、从小切口入手就是成功的捷径。全民创业的时代，创客是没有足够的时间与资金去熬、去烧，我们经历的滴滴与快车的烧钱时代，各电商的烧钱竞争是小创业者望而却步的。

找准痛点，出其不意地制胜是创客的另一条路途，如果你一味追求玩美，很可能错过时机。

对于创客来说，“试错”“速死”是一种常态，用创客们的话说就是：我们的目标不是存活，而是速死；你必须不断试错，在挫败中创新，在“死”中重生。敏捷开发，精益创业的特点就是允许产品不完美，允许犯错，让市场促进产品快速成熟。

另外的一种思路是创新不是颠覆，很多的时候是“微创新”，即通过人性化设计，给消费者带来极大的便利，从而占领市场，如海尔集团的迷你电脑桌冰箱，就很好的解决了美国大学生对冰箱的需求问题，快速占领了美国市场50%以上的份额。

将核心技术掌握在自己手里，目前全球机器人生产的成本构成中，35%左右是减速器，20%左右是伺服电机，15%左右是控制系统，机体加工是15%，应用部分占15%，减速器是制约机器人产业发展的关键因素，而机器人减速器的核心技术几乎都垄断在两家日本企业—纳博特斯克和哈默纳科手上，这意味着全球所有的机器人制造企业都在给日本打工。

对于一个产品来说，核心的东西决定着产品的整体性能，产品中核心的东西一定要坚持自己做，而且要做到极致。

要把创意做大做强，就要有站在月球上看地球的气魄，有一个能够扫视全球的视角，突破自己的局限，发现市场和商机，墨迹天气因为呈现了天气周边的信息，吸引了使用者，由天气应用切入，经历了工具-生活资讯-社区的演进，逐渐从应用向生活服务商转型。即体现了全视角的发展模式。

第三部分是资金的运筹。

中国的储蓄量和外汇量都位居全世界第一，放眼中国，到处都是投资人挥舞着支票等着创业者，因为大咖们要投资未来，因为想要活下去最好的办法就是把敌人变成朋友甚至伙伴。

但如果你本身的“价值”还没有达到可以创业的点，那么提高自己的价值，为创业积累资本才更重要。

你有钱可以投技术，你有技术可以找天使投资人投资你，天使投资人需要什么样的你？首先爱你，你是一个聪明人；其次，你必须诚信，这比智商还重要；第三，需要较高的情商，非常聪明但不懂和人打交道、不懂感受市场的人很难成功；第四，你对你所做的行业示范有一往无前的痴迷，因为好运偏爱偏执狂。差U那个业者所做的产品，是要看到别人没有看到的趋势或者能创造一个前所未有的趋势，这个趋势不能是你自己的兴趣，而是真实的市场需求。，如过你的项目符合以上标准，那么就带上你的商业计划书和PPT寻找你的天使去。

人微言轻，从哪些方面说服投资人对你投资

1、精准的自我定位，你的项目是怎样的？市场潜力有多大？需要多少资金启动？与投资人以怎样的方式合作？

2、拟定商业计划书，摘要、公司的发展计划、公司的主要产品及市场分析、公司的生产状况、公司的管理、公司的经营情况、公司的风险分析等

3、选择风险投资人，你要了解投资人的实力、主要的投资领域有哪些，喜欢的介入方式是直接介入还是间接指导型，是否有你所在的行业的相关知识背景，通常收回投资的方式是什么，以往的投资经历，了解诶了这些你才能找到适合自己的风险投资人。

风险投资人的原则是：宁可要二流的技术一流的管理，也不要一流的技术二流的管理。投资人主要投资目标是针对创业企业的团队管理。你要有卓越的领导者素质，和对业务的精通。

除了找天使投资人，众筹也是创客最重要的融资手段。

众筹流程：

准备阶段：目标，模式，方式和路径，设计好回报方案；

融资阶段：让受众短时间内了解你的创意或产品，融资目标尽量调低。

经营阶段：项目运营要有透明度，稳步进展，回报不要延迟。

最后你要有节省每一分创业资金的意识，从开张那一刻起，公司的命运就进入了倒计时状态，沙漏里不停的流出公司账户里的钱，而你必须在耗光之前让公司具备盈利能力。创业之初不挣钱很正常，如果你学会了节省，那么省钱就是赚钱，你每省下的一分钱，都将是你鏖战商场的子弹、粮草。

第四部分是整合资源。

先创业还是先就业，这是一个伪命题，在中国，你就得具体问题具体分析，在大型公司的工作经历，带给你的无疑比你想象的要多得多。当然，创业也是时不待我的事。

创业的合伙人

创业找的是志同道合的人而不是利益投资者。

兄弟情义，更需要一纸协议；均分股权，利益当前鸟兽散；在商言商，面子人情要抛光。

创业的基础其实只有两个，一个是团队，一个是股权结构。

孵化器、众创空间，也是整合资源孵化梦想的好环境。

第五部分，团队组建。

十大致命坑。没有老大，股权结构过于分散平均，没有提前制定好游戏规则和退出协议，团队背景过于接近，天上掉下个CXO，贸然和不熟悉的人一起创业，一开始就建一个豪华团队，引入中看不中用的人，所有成员都是兼职创业，找来的人在做人方面有硬伤。

第六部分，客户关系。

引导消费者的需求；满足个性化；服务是全世界最好的产品；让用户有存在感；以用户为中心，与用户互动，专注，让喜欢你的人更喜欢你。

第七部分，营销推广。

取一个好名字，卖价值，运用自媒体，口碑效应，事件营销，搭便车，信任背书，让产品背后有情感力量，聚拢铁粉，大数据营销精准营销。

第八部分，心态建设。

创业维艰，前面的所有都做好了准备，还有心态这一关比难更难的事。

有目标，沉住气，悄悄干；睡得地板当得老板；怀最好的期望，做最坏的打算；通过自身保持头脑清醒。

看完这本书，有很多感触，在自己还没达到点的时候，努力提升自己是唯一。

《人气头条：自媒体的精准定位与内容运营》（刘仕杰）电子书网盘下载免费在线阅读

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书名：人气头条：自媒体的精准定位与内容运营

作者：刘仕杰

出版社：华中科技大学出版社

出版年份：2019-3-1

页数：272

内容简介：

定位是自媒体运营的开始，只有了解了自己的初衷，才能更明确地知道自己该做什么样的自媒体。而内容始终是自媒体营销的核心和关键，是自媒体人自我审美倾向、价值观和情感态度的外在表达。本书以自媒体的“精准定位”与“内容运营”为切入点，结合见解独到的理论知识和生动丰富的实战演练与经典案例，着重探讨打造自媒体“人气头条”的制胜攻略。同时，本书不仅从粉丝、话题、内容等角度探讨了自媒体的精准定位以及内容要素，还从推广渠道切入，详细分析了 QQ、微博、微信等各种自媒体平台的运营方略，无论你是初出茅庐的新人还是久经沙场的老手，都可以从中得到启示。

作者简介：

刘仕杰，作家、文案策划人、资深媒体人、创意写作与内容营销专家，阿里巴巴、桂龙药业、同仁堂药业、汇仁药业等多家知名企业营销顾问，上海华文创意写作中心甘肃省创意写作基地创始人，文旅IP嘻夫子操盘手。主要从事创意写作与内容营销，现已累计策划出版写作类、科普类、文学类、旅游类、医学类畅销图书百余本，发表文案、漫画、微剧本、纪录片等互联网10万+营销作品万余篇。译有《罗伯特议事规则》，著有《软文营销：10万+文案创意人的实战心法》《信封里的民国：高山流水遇知音》《信封里的民国：欲作家书意万重》等畅销书，在期刊媒体上发表稿件数百篇，策划出品多部喜马拉雅、懒人听书畅销音频作品，拥有多项写作类、广告类、文化旅游类专利。

写作是一个独自完成的工作，但是，也是一个可以独自学习训练的工作。以下这几本书，可以帮助你快速找到写作的方法的良好的写作习惯。

-01-

哈佛非虚构写作课 怎样讲好一个故事

作者:[美]马克克雷默(MarkKramer)

温迪考尔(WendyCall)编

写作最难就是不知道写什么和如何来写

如何找到好的故事思考，避免常规的套路

1、跟陌生人交谈

2、逃班

3、读墙上的文字或其它你能读到的任何东西

4、单独吃午饭。听周围的对话，听到有意思的事情，就跟对方聊聊，人们通常都乐意。

5、充足生活。注意自己的日常生活中有趣故事。

6、不理会大人物

7、赞扬失败者

8、到酒吧逛逛

9、把你的电话给遇到的人。当人们有故事的时候就会打过来说说。

10、写节假日

11、捡别人不要的故事

-02-

作家创意手册

作者: 杰克•赫弗伦

《作家创意手册》一开篇就说：写作是一种勇气，是对希望的践行。写作似乎是一件无法教授的工作，但是在这本书里，作者杰克-赫弗伦却完成了这项艰难的工作。为何杰克-赫弗伦能写出这一本手册来来看看他的简历：《作家文摘》出版社、故事出版社、《故事》杂志副主任、《小说家》特约编辑》。并一直有自己创意写作坊课程。无疑，在这些经历和背景之下，这本书是非常值得一读的。书名既然叫手册，那么就一定有它的指导方针。

作者把写作分为如下几个版块：

一、 热身运动

1、作者指出：做好写作的准备，是要想清楚，如果你想定怕写作，必须得一开始写后，就要一直接着写，不断地写。

2、写日记，记录生活的经历场景。

3、多观察自己的生活，把一切场景能运用到的关键词都进行头脑风暴式的列表或导图式连接。

二、 探索

1、书中提到的一位作家彼得-德弗里斯说：作者只有敏锐地把握自己，才能探索人物的内心世界。

2、第一点说明，要知道自己写什么，先要了解自己。

3、要从你喜欢的东西写起，或是你记忆深刻的事写起。培养这种节奏感。即而可以写你不喜欢的事，表达你的情绪。

4、写作者要保持思想的流畅的开放。

三、 寻找形式

1、书中说到一个例子：，作家简-斯迈利在很多的访谈中，她常将几个想法整合在一起，以此写出短篇小说。她把这个过程比喻成把三四个东西放在一桌子上，然后挪来挪去。“直到你能够看到它们之间的关联性。”

2、你自己也可以尝试一下这个过程，别对你的选择考虑太多，先只抓住三样东西—一个土豆、一件夹克。随心所欲地去写它们。寻找他们之间的关联。

3、或写下一个故事，写一个你记忆犹新的梦。

-03-

从创意到畅销书：修改与自我编辑

作者: 詹姆斯•斯科特•贝尔

在 《写作的勇气》一书中，拉尔夫指出了影响写作的三个问题：

1、我能够圆满完成写作吗

2、页面恐惧，也就是面对一页空白的纸就会感到恐惧。

3、害怕完全暴露给他人。

同是作为一个写作者来说，这三点我也深有体会。但是在写作之中，害怕的问题，远远不止这三个。写作是一个跟自己搏斗，又一个跟自己起舞的过程。当一旦下定决心要写作，这些问题也就自动会消失。

作者在书中指出，当你开始写准备写一个作品前，仍要做一些前期准备。

例如：

一、阅读。无可否认，不读书，是不能成为一个优秀的作家的。阅读不同类型的书籍。

二、观察+吸收消化，仔细观察你的生活，并把有意思的创意记录下来。把你在阅读时学习到的好的方法及表达方式学习下来，在自己的写作中进行动用。

三、学无止境。就算你做到了以上三点，也要不断学习。

当然，要完成一部完整的作品和一个优秀的故事，以上三点也只是一个大的范围。詹姆斯不愧是一个优秀作家、一个会教写作的老师。他在书中，把写作，特别是写小说的过程分解再分解，各个突破，来全面位来达成写作目标。他分解写小说的内容包括：人物、情节与结构、叙述角度、场景、对话、开头/中间/结尾、展示与讲述、声音与风格、背景与描写、陈述、主题。

人物：设定好你的故事人物类型。赋予你笔人物丰富的个性。给予他情感，走进他的内心。故事写不下去的时候，给你的人物“一把枪”，也就是要制造惊喜。

情节与结构：任何一个好的`故事情节最需要的特征：要有冲突，要有对立关系、冒险、威胁等。

叙述角度：叙述角度是指向你代入的那个人物角色，最适合初学者选用的第三人称。

场景/对话：人物内心反应都可以用场景及对话来展示，而不是由主角自己说出来。

开头/中间/结尾：开头必须吸引读者，中间发展过程必须留住读者，结尾必须令读者满意。

如果一个人能按这本书如上所说的方法去锻炼，必能写出作品来。当然，没有人能保证一些技巧能让每一个人都能写出伟大而又不朽的故事出来。换句话说，即使你用会了上述技巧，也有可能写不出作品来，或是会中途感到沮丧难过。这都很正常，最重要的是，你得一次又一次的重新开始写起来。

-04-

你的写作教练

作者: 于尔根·沃尔夫

在书的一开篇，作者列举了一些写作不成功的原因：

担心退稿

担心作品不够好

担心成功

担心过度展示

担心自己江郎才尽

担心自己太过老朽

担心研究让自己不堪重负

应对以上担心的方法，就是每天早上挑战它们。

一、 我们究境要写什么写作的表达方式千千万万，从哪一部分入手，这当然是一个头痛的问题。最简单的解决办法就是问自己这个问题：你爱读什么什么事情最吸引你

1、如果已经找到你的自己喜欢读什么类型的文章，发现你感兴趣的入手。

2、如果第1点并没有发现，那就从自己身上开始找起。例如，利用你的专业知识，你是学法律的、或是从事医疗行业，从你熟悉的这一部分开始写你的所见所闻。

3、如果1、2点都没有，那么，回顾一下你自己的生活经历。你从小到大的生活都是可以创作的素材。

二、 动手开始写吧在写作中，我们往往会被 一个东西误导：灵感。有此人以为通过一些特别的时候、地点或是创造一些特殊的氛围就可以让灵感到来。但事实是，灵感从来不是制造或等待而来的，是训练而来的。

1、头脑风暴法。记录下你脑海里对某一个事件的各种想法。

2、打开你的好奇之心，在一些事情发生时，多创造一些问题。例如：这件事发生在不同的时期将会怎样发生在不同的地点将会怎样，它可以有另一个结局吗试着回答这些问题，因为答案就是写作的素材。

3、听说过许多作家的创作来源是因为自己做的梦的故事吧，这一方法，也是适用于你。

三、 故事的秘密一个生动的故事，是一篇文章或是一个作品的生命力。哪些能吸引人的**、小说作品，无一不是有一个生动的故事，故事中还有一个鲜活的人物，以及一个服务于整个故事的情节结构。

1、塑造你笔下的人物。通过场景来表现你的人物，通过动作来反映你的人物，通过描写来揭示你的人物。在描写时要挑具体的、有趣的、生动的画面来写。不能用宽泛的形容词带过。

2、提前构思好你的故事情节，不建议一边写一边编故事。

3、注意精确的措辞和细节的描写：当你提供具体、丰富的外部细节和行为细节时，你的作品就会更真实可信。

4、埃尔莫尔-莱昂纳德的十大法则

1)绝不要在一本书的开头描写天气。

2)避免写序言。

3)绝不要用“说”以外的动词来引出对话。

4)绝不要用副词来修饰动词“说”。

5)控制感叹号的使用。

6)绝不要使用“突然”或“一团糟”这样的字眼。

7)少用方言或行话。

8)避免对人物不具体的描写。

9)不要含糊描写事件。

10)设法把读者容易跳过去不读的部分删掉。

5、要多次修改你的作品。

四、 创造让你能持续写作的环境和氛围写作是一个需要高度专注、精力集中的工作。所以，时常写作的人，一定都有自己固有的写作环境。比如有的人只有在深夜才能写作，有的人只在咖啡馆写作，有的人需要一边听音乐才能写作。比如，我自己，只喜欢在白天安排的地方写作，并且要关掉网络，关掉手机等一些外界能打打扰的设备。无论你是哪一种，找到你最舒适的写作状态。

1、找到一个合适你自己写作的环境或状态。

2、结识跟你有同共写作志趣的朋友，互相影响。

3、寻找一起写作的伙伴、参加写作培训或是分享会之类的活动。

4、或者，找一个写作老师。

5、合理安排你的写作时间。设定写作目标，完成一个再进行下一个。

五、 推销你的作品曾经有一个编辑老师很真诚地对我说：“酒香不怕巷子深的时代早已经过去了。在练好写作基本功，写出了还不错的作品后，一定要具备向别人推荐你作品的能力。”这里说的推销，并不是一种广告式的叫卖，而是让别人对你的作品感 兴趣。

1、跟别人说自己的作品时，也同样有“电梯法则”。尽量在有限的时候内说出你写是什么。

2、让他人了解你所讲述故事的类型、让你的故事引起别人的兴趣。

3、多加练习，热情洋溢地讲述自己的作品。

4、写作者自己和自己的作品，其实都是一个品牌。

5、拥抱自媒体，学习新时代写作的传播方式，创建自己的传播平台。

六、 最后谨记写一个故事，有时候是一个一时兴起的事。但成为一个写作者，或是将来要成为一个作家，留下传世的作品给后人。这一个漫长而又艰苦的过程。它一定会遭遇困难、打击。有时候会写好，有时无事可写，有时会没钱，有时会人有批评指责。但是，写作，又是一个快乐和幸福的过程，它让你精神得到升华，灵魂得洗涤。让我们多了一个视觉看世界，多了一个通道感受他人了解自己。

1、写作时，请务必要忠于自己，不要为了迎合一时的流行趋势去写作。

2、坚持制定和完成目标。

3、作好迎接各种困难的心理准备。

4、记住写作中，什么才是对自己最重要的东西。

1直接用工具找 这个方法简单粗暴,就是直接用易撰自媒体工具去找素材,易撰有个自媒体库,大家只要搜索关键词就可以出来很多相关的素材,可以直接选择内容的发布时间,还有发布平台,易撰视频库也可以批量下载视频素材。

2自媒体平台找 这个方法也有很多人用,各大自媒体平台上都有很多相同领域的作者,你可以关注他们,就可以获得创作的灵感,然后结合你的自己的观点,这样创作出来的内容也会很吸引读者观看。

3阅读书籍 多读书真的有用,大家在放假或者空闲的时候可以多阅读书籍或者在手机上查。

之前知道刘瑜是因为《民主的细节》，结果阴差阳错先读了《观念的水位》。基本的感觉是小篇幅，易入戏。因为都是随笔，更多的是思考的吉光片羽，欲言又止，偶尔作者笔锋一闪，让人寒意阵阵，感觉作者功力深厚。

最主要的是，作者的书在于写“观念”，而观念既可以是整体式颠覆，也可以是渗透在我们的生活的方方面面。很明显，刘瑜选择后者，所以整本书难免看起来似珠落玉盘，影评那部分完全不必放在书中，影响这本书的整体“品质水位”。但整体而言，读完《观念的水位》，下一本《民主的细节》应该是必读之物，读或者不读，时间、缘分早晚的问题。

言归正传，总结刘瑜其人或者其书的启示如下：

一、 将“观念”视之为推动改革的基础，并将其落实为生活的常识。

笔者曾在北大听许振洲老师讲课，许因曾留学法国，因此也盛赞法国，对于其制度、文化不但烂熟于心，更是将其视为第二故乡，对其有特殊的情感，所以对于社会心理学的分析以及民主的细节，往往拿法国开刀，说将开来。同样，刘瑜曾留学英国剑桥，自然在笔下往往拿英国的例子处处佐证其论点。作为清华政治学的老师，从宏大的政治学体系中，剥离出民主观念的一些细节，而不是流于一般的长篇大论和专业论述，深入浅出，实属不易。

比说就本书“观念”一词，刘瑜在书中说：“观念水位变化的一个重要标志就是：以前在人们眼中不是问题的问题，开始变成问题了。比如政府部门财政预算公开……比如国企被有待问题……比如民工孩子上学难问题等等。”

而在刘瑜看来，民主观念的基础无非是“问责意识和权利意识”两点，而上面的所提及的观念变化，几乎都指向这两点。因为变化的政治伦理，生长于转变中的生活伦理。因此，刘瑜对于那些改革绝望者回应以乐观的笑容，因为随着观念的水涨船高，制度性的改革在势在必行，只是时间的久暂而已。因为：“政治制度的变革源于公众政治理念的变化，而政治理念的变化又根治于人们生活观念的变化。”

因此，刘瑜不惜以文字为道场，开始一次又一次的“观念”布道。这种因为太接近生活而看似琐碎，但因为琐碎，才可以称之为名符其实的“微革命”。

在谈到“素质”问题，刘认为中国人的素质问题并应该归罪与受教育水平、或者规则意识，反倒是制度问题。试举一例，目前我国政府对自己的定位是一个“全能政府”的角色，所以所有事情几乎都是大包大揽，且敏感区域太多。截止到目前，居然也没有一个像样的民间工会或者举足轻重的慈善机构为社会底层奔走呼号，且形成完善的运作系统。原因不过组织合法性上首先就很难通过，按照国家相关法律规定，非政府组织的组建手续至少有48道之多，所以中国社会散沙化、冷漠化不是强权的原因，而是强权的结果。

关于“民意的真伪”问题，刘瑜认为：“鉴定民意真伪，标准不在于民众选择的那一刻是不是真诚，而在于他们在形成意见讨论时讨论是否自由、观念是否多元、信息是否充分。”这次鉴定民意真伪的标准，如无此基础，则看似万众一心的支持率不过是一种自欺欺人而已。对于我们当下所谓的民意测验可谓洞若观火。

此外，在谈及大众的愤怒时，让我不禁想到尤其是微博、微信这些自媒体平台如日中天的时候，网友表达愤怒其实是最廉价和实惠的一种表达方式。而在刘瑜眼中看来：“愤怒之所以令人上瘾，大约是因为愤怒是通往正义的捷径。”但正义有捷径可走吗？愤怒的狂奔路上，未必找得到正义的道。

在谈及我们对于公共话题的辩论时，我们“往往流于一种标签式的骂战，以标签来代替说理，或不必要地贴标签来强化说理。所以微博上“毛粉”、“傻逼”、“脑残”这些标签盛行，大多数辩论不是流于标签式的骂战，即演变为个人私生活的攻击。并且以英国电视节目上议员的辩论为例，在如何为辩论展开公共空间提供有效的边界和规则。

二、“政府”、“民主”这两个样东西是个什么东东，你真的想过吗？！

一般具有本科学历的人，都基本受过“马恩”的摧残和“虐待”，这种强权灌输的结果是，学生赢得了学分，却对于真正思考“政府”“民主”是什么从来都是概念模糊，甚至到现在也懒得让其清晰起来。

就如刘瑜所说，以“国情”二字推卸责任，且不加论证的认为自由、民主只适合于西方的看法，说白点就是一种过于懒惰的世界观。最大的诘问其实一直都存在，就如：“你真的相信世上有救世主吗？一个强大到可以给你一切的政府，一定也可以强大到可以拿走你的一切。”

现在，请扪心自问，对于这些事关每个人利益的事情，你真的是懒的去思考，还是没有思考的能力。而所谓观念的改变，一言以敝之，“就是让政治变得家常。”

在刘瑜的举例中，英国剑桥的政府网站完全不是什么领导视察、亿级项目签署之类的跟老百姓不沾边的“官本位”新闻上，而完全是一个便民服务网站，如何找剑桥附近的停车位、如果无家可归、如果想获得住房补助、甚至抱怨邻居房子装修、对于某个公务员不满，皆可在政府的网站上进行相应的咨询、查询和投诉。

政府是什么？民治是什么？这里本该有回归本质的思考。让政府回归到政府的本质，它就是一个便民的工具。让民主回归本质，其实不过是权利的制衡和防止强权政治的一种体制而已。而恰恰相反，威权统治对于“政府”这个词语本身以及其行为的任何“粉饰”，都会将政府与公民的沟壑越来越大，乃至到最后一拍两散，重新洗牌。

三、从“经典”到“经验”，从“意识形态”到“市政论证”。

撇开“观念”不谈，刘描述自己在读书方面的经历了从“经典”到“经验”，从“意识形态”到“市政论证”的过程，这点到时回答了笔者在读书上一些困惑，包括如何处理“经典与经验”的关系。

对于一些佶屈聱牙、乃至不知所云的经典我们该如何处理？为了读书的虚荣，死磕它！但是读完，似乎也无甚了了，一知半解，读了比不读还糊涂。刘瑜和笔者一样，经历无数次在经典的碰壁之后，她对于读经典的认识是这样的：

“一个经典之所以经典，不应该是多少人赞美了它。而是它真的能帮助你认识你所置身的世界和自己。如果它不能做到这一点，要么是你的功力还不够去真正读懂它，要么它真的其实也没有什么。”

这种，即是读书从“经典”到“经验”的一种转变。而这个转变基于两个方面的认识：

“一切经典本质上都是基于那个时代作者对于他所处时代的问题的回答和思考，要读懂它，第一，对他所处的时代及其问题有所了解；第二，你所处的时代和他所处的时代有相似性，而且你也理解其相似性在什么地方，由此批判地理解他的思考对于当下的意义。”

所以，读书的心态应该是一个从问题出发，从经验出发的寻问过程，而并非其它。

总而言之，《观念的水位》倒是让人产生一种去尝试改变的动力，我想也就是刘瑜自己所说观念水涨船高的力量所在吧。