李商隐的《无题》讲解与赏析

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。

开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻

隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字，不是

说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。两个“难”字，第一个指相会困难，

第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌

行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感

叹离别之苦。李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”—

—难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字，第二个

难”字的出现，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使

相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵；这样的缠

绵情态，在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤

怀如此，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。暮春时节，东风无力，百

花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，

和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受

到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜！“东风无力百花残”一句，既写自然

环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种

借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄

北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞

巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象

征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情

方式。

三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入

微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方

的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚

而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现

着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望

的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一

辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤

与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此

这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛

组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆

满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是

人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止

而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了

多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是

“不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》

的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有

时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表

现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界

有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝

乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），

“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同

样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始

干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而

丰富得多了。

以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精

彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己，次句想象对方。“云鬓改”，

是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴，亦

即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改，红颜啼里灭”（《和萧洗马子显古意六

首》）的意思。但是，《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁

苦，并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动，

而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴，清

晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦，是因为爱情的追求不得实现；次日为憔悴而

愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。这种

昼夜廻环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己

及人，想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐，常常吟诗遣

怀，但是愁怀深重，无从排遣，所以愈发感到环境凄清，月光寒冷，心情也随之

更趋暗淡。月下的色调是冷色调，“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理

上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的

想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。

想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望，于是

只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中

常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神话、传说中的

一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的

使者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不

过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还

将继续下去。

这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一

联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方

面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映

以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地

再现了心底的绵邈深情。

诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似

的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单

地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现

手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱

去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于

意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。

希望帮得上你 ^_^

凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。

重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

唐宣宗大中五年(851)，作者三十九岁，在徐州武宁军节度使卢弘止幕府里做幕僚。这年春天，卢弘止病死。作者离开徐州，来到长安，向令狐绹陈情。这时，令狐绹官做同平章事，即已做到宰相。作者求令狐绹推荐自己进入翰林院。作者十七岁时，郓州(今山东东平县) 的天平军节度使令狐楚请他到幕府里做巡官，跟令狐楚的儿子令狐绹交好。到作者二十五岁时，令狐绹把作者推荐给主考官高锴，作者就在这年考中进士。这年，令狐楚在兴元(今陕西汉中市)做山南西道节度使，作者又到令狐楚幕府里去。接着，令狐楚病死，作者护送令狐楚丧回长安。到二十六岁，泾州(今甘肃泾县)的泾原节度使王茂元聘作者到幕府里去。茂元爱作者才华，把女儿嫁给他。当时，朝廷上有李德裕、牛僧孺两派，令狐绹属牛派，王茂元属李派。作者到了王茂元幕府，作了茂元的女婿，遭到牛派人憎恶。令狐绹虽然跟作者是旧交，到这时也不肯推荐他进翰林院。这年(大中五年)七月，柳仲郢任东川节度使(治所在梓州，今四川三台县)，聘作者为节度书记。作者还希望令狐綯推荐自己进入翰林院。作者当时住在令狐綯家里，写了这《无题二首》 给令狐綯，向他陈情。这是作者在去东川前写的两首诗。

作者自比一个待嫁的姑娘，她用凤尾罗来缝制结婚用的帐子。凤尾罗，一种薄的丝织品，上面印有凤凰尾羽的花纹，染有香气。在凤尾纹外，底色是碧绿的。这种香罗是薄的，在缝制时，要几重叠起来缝。这种婚帐，顶是圆的，她在深夜里缝制。她还在裁制团扇，汉朝班婕妤 《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。”这种团扇，是用雪白的丝织品做扇面裁制的。“月魄”，指月人体魄是圆的。“羞难掩”，乐府《团扇郎歌》： “憔悴无复理，羞与郎相见。”团扇是做新娘时遮羞用的，但新娘的娇羞，团扇也难以掩饰。这三句写待嫁的姑娘，在缝制婚帐，裁制团扇，整备出嫁。可是来了一个转变：“车走雷声语未通。”姑娘就在等媒人来报告婚期，听见车子经过发出轻雷的声音，知道媒人的车子来了，但车子又过去了，一句话也没有传达，结婚的希望破灭了。

这个姑娘曾经是在闺房里寂寞地等待好消息，等到蜡烛烧完了，烛花也灭了，消息还没有来。“金烬暗”，指烛花灭了。“石榴红”，《梁书·扶南国》：“南界有顿逊国，有酒树，似安石榴，采其花汁停甕中，数日成酒。”作者《寄恼韩同年》 诗：“我为伤春心自醉，不劳君劝石榴花。”石榴花即石榴红，指合欢酒。“断无消息石榴红”，指断定没有合欢的好消息。因此她不能等了。“斑骓”指苍白杂毛色的马，只系在岸边的柳树上。“垂杨”指柳树，要准备骑马走了。到哪里去呢？等待好风来时到西南去，即到梓州去投靠柳仲郢了。

这首诗写一位待嫁姑娘，只是比喻。作者的用意是什么呢？是说，柳仲郢要请我到东川去，我还在等您令狐綯的好消息。假如您说可以推介我进翰林院，我就不到东川去了。我想进翰林院，做了很好的准备。进翰林院，需要有好的品质，有杰出的才华。我选择的“凤尾香罗”，“皎洁如霜雪”的纨素，正表示品质的高洁名贵。我缝制圆顶的婚帐，我裁制合欢的团扇，正显示我的才华。您看了这一切，还不能推介我进翰林院吗？我听见您退朝回来的车子，经过我的住房走了，不来跟我说一句话，看来您还是不肯推荐我。我曾经住在您家里寂寞地等待好消息，一直等到蜡烛烧完了，也没有等到。现在断定没有好消息了。我只好去投靠柳仲郢，等好风吹来到西南去了。这样看来，这首诗用两种手法来写，前六句是自比一个待嫁的姑娘，是比喻。后两句，说要投靠柳仲郢，到西南去，是直说。但这比喻跟直说又是前后连贯，一气呵成。因为后两句，从全诗看，也可以指姑娘不能等待，要到西南去了。不过就用意看，前六句是借待嫁姑娘自比，后两句是直说了。直说中也有比喻，如用“垂杨”来比柳仲郢。

再就这首诗的艺术技巧说，写得富有文彩，又有言外之意。正如欧阳修 《六一诗话》 引梅尧臣说：“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。”这里是指状难写之物。如“凤尾香罗”、“碧文圆顶”这两个词，既写出凤尾的花纹，碧绿的色彩，又写出了香味、圆顶，加以薄的触觉。这就写出了难写的物，富有文彩。不仅这样，在“凤尾香罗”和“碧文圆顶”里，又含有物的名贵和缝的巧妙。在“扇裁月魄”里，又含有如霜雪的皎洁，如圆月的团圆，这是言外之意。再像“语未通”里，不仅写出对方的不通一语，还含有对方不肯推荐的言外之意。再像“金烬暗”、“石榴红”，称烛花为“金烬”，显出工于修辞。用“石榴红”指酒，富有色彩。“金烬暗”有夜深的含意，“石榴红”有合欢的含意，这又是言外之意。用“垂杨”来指柳树，暗指柳仲郢，也是一词多义，有言外之意。这首诗中的言外之意，又同用典结合着。如“羞难掩”，除了指难掩娇羞外，还结合《团扇郎歌》的“憔悴无复理，羞与郎相见”，含有她等待好消息等不到，弄到形容憔悴，羞于见人的言外之意。再像“石榴红”指酒，又含有合欢的好消息的言外之意。

再看第二首，用一位深闺少女自比。这个少女是石城(湖北钟祥县)人，名叫莫愁，善于歌唱 (见《旧唐书·音乐志》 二)。这个莫愁，住在一重重帘幕后面的所堂里，她在清夜不能入睡，在卧床上细细思量。她想到过去过的像神女似的生活，原来是一场梦。神女，宋玉《高唐赋序》 称楚王游高唐，梦见神女，神女说她“旦为行云，暮为行雨”。这位莫愁，过去也像神女那样，像行云行雨那样在外飘流，现在想来原来是一场梦。这位姑娘又像清溪小姑，乐府《清溪小姑曲》： “开门白水，侧近桥梁。小姑所居，独处无郎。”她一人独居，还没有出嫁。她像柔弱的菱枝那样，不相信会经得起风波，但还是受到了风波的冲激。但在早年，她又像桂花那样，是谁让月中的露水滋润桂花，使桃花树的花叶发出香气呢？“桂叶”，主要指桂花，这里要用仄声字，所以用叶代花。她因此感激他，现在虽然直说对他的相思完全没有益处，不妨惆怅地终于抱到痴情。“清狂”指痴情。

这首诗用这位女子来自比，写这位女子就是写作者自己。先是自比莫愁，这位莫愁善于歌唱，比自己有诗才，善于作诗。这位莫愁，住在重重帘幕后的屋子里，比喻自己是个行动谨慎，遵守礼节的人。写莫愁的清夜不睡，细细思量，是作者在思量过去的生活。这位姑娘像神女那样到处飘泊，作者在比自己到各地的幕府里去做幕僚，到处飘泊。这个姑娘像清溪小姑那样独处无郎，作者自比像待嫁的姑娘那样还未出嫁。这个姑娘像柔弱的菱枝遭到风波的冲激。作者比喻自己遭到各种挫折。作者二十六岁时，去考博学宏词科，考官已经录取。复审时，有一位“中书长者”把他的名字抹去，因此落选。这位“中书长者”可能是牛僧孺一派人，因作者投靠王茂元，王是李德裕派人。这位“中书长者”认为作者也是李德裕派人，所以把他的名字抹去。二十七岁时，作者做秘书省校书郎。不久，调去做弘农 (今治南灵宝县)县尉，调离朝廷。这在他也认为是挫折。三十岁，作者又入朝做秘书省正字，因母丧居家守孝，这也是一种挫折。作者三十六岁，治桂州的桂管观察使郑亚派他去代理昭平郡 (今广西平乐县) 守。这年，郑亚贬官，作者不能代郡守，又是一个挫折。郑亚是李派人，遭牛派人打击贬官，这又牵涉到牛李两派的斗争。这首诗里把那位女子比做桂花，不知谁使月露滋润桂花，使她感激。作者用它来表示对令狐綯的感激。令狐綯向主考高锴推荐作者，作者因此考中进士。当时把考中进士比做蟾宫折桂，相传月宫里有一棵大桂树，考中进士，好像到月宫里去折取一株桂花。作者所以自比桂树，把令狐綯帮助他考中进士，比做用月中露水来滋润桂树，使桂树开花，花叶都香。这是表达对令狐綯的感激。最后说到他已经知道对令狐綯的相思是无益的，即向令狐綯的陈情是无益的，因此惆怅，可是不妨还在相思，是一片痴情。“清狂”是清醒的痴，即痴情。这首诗，表面上是写一位痴情女子，实际上是写自己。表面上写这位女子对待抛弃她的男子抱着一片痴情，实际上是写令狐綯已经厌弃自己，自己还抱着一片痴情向他陈情。冯浩注称：“此种真沉沦悲愤，一字一泪之篇。”作者用这一片痴情，向令狐綯诉说，想打动令狐綯，可令狐綯还是不理，所以他只好离开令狐綯，到东川去投靠柳仲郢了。

这首诗的艺术技巧，也是善于用典，有言外之意。比方用 “莫愁” 的典故。在这个典故里，没有莫愁住在重帏深下的屋子里的记载。作者创造了莫愁住在重帏深下的屋子里，这是发展了这个典故，这一发展，比喻自己是一个谨守礼法的人，不会做对不起人的事。实际上含有他不会做对不起令狐綯的事。他到王茂元幕府里去，因为当时令狐楚死了，他失业了。王茂元来请他，他为了生活而去，不是去投靠李德裕派，不是背弃令狐綯，希望不要把他牵进牛李两派的党争中去，这就是言外之意。再像用 “神女”和“小姑”的典故，也有了发展。在宋玉 《高唐赋序》 里，写楚王梦见神女，神女就跟楚王睡觉。作者写的神女，只写神女的到处飘泊，跟小姑相对，指这位神女跟小姑一样是无郎的。比喻自己到处飘泊，在各地幕府里做幕僚，只是帮人做事，好像小姑那样还没有出嫁。因此，作者用“神女”和“小姑”的典故，也有新意，有言外之意。作者写“风波”一联，含有他所受到风波的冲激，是冤枉的。比方牛派把他看作投靠李派的人，所以打击他，其实他根本没有投靠李派，他应王茂元的聘请，只是谋生，不牵涉到党派斗争。他像柔弱的菱枝，是经不起风波的冲激的，他像桂树，始终感激令狐绹用月露来帮助桂树开花，帮助他考中进士，他没有背弃令狐绹。这又是“风波”一联的言外之意。这首诗，既创造性地活用典故，写得富有文彩，又情思缠绵，有言外之意，使人体味不尽，荡气回肠。

凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。

重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

注释：

      莫愁：泛指少女。典出梁萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。”

赏析：

      第一首似写一位女性在怀思所爱。写深夜难眠还在缝制罗帐，回忆起当时偶遇的情景。及写渴望和惆怅的心情，期待着有机缘能再相遇。也可以从男性的角度作拟女方的解释。第二首，写少女醒后细品梦中的情景，必然若失，徒自伤感，并表示为了爱情甘愿受折磨，决心追求幸福。

1 关于感情的诗句李商隐

关于感情的诗句李商隐 1 李商隐的爱情诗句

锦瑟

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

重过圣女祠

白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。

一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。

萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。

玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。

霜 月

初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

蝉

本以高难饱，徒劳恨费声。

五更疏欲断，一树碧无情。

薄宦梗犹泛，故园芜已平。

烦君最相警，我亦举家清。

赠刘司户

江风扬浪动云根，重碇危樯白日昏。

已断燕鸿初起势，更惊骚客后归魂。

汉廷急诏谁先入，楚路高歌自欲翻。

万里相逢欢复泣，凤巢西隔九重门。

悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪

剑外从军远，无家与寄衣。

散关三尺雪，回梦旧鸳机。

乐游原

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

2 李商隐有爱情诗有哪些

无题作者：李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：闺情相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。注释：1无题：唐代以来，有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时，常用“无题”作诗的标题。

2丝方尽：丝，与“思”是谐音字，“丝方尽”意思是除非死了，思念才会结束。3泪始干：泪，指燃烧时的蜡烛油，这里取双关义，指相思的眼泪。

4晓镜：早晨梳妆照镜子；云鬓：女子多而美的头发，这里比喻青春年华。5蓬山：蓬莱山，传说中海上仙山，比喻被怀念者住的地方。

6青鸟：神话中为西王母传递音讯的信使。赏析：这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。

整首诗的内容围绕着第一句，尤其是“别亦难”三字展开。“东风”句点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。

因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。

五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。

_______________________________________________无题作者：李商隐 年代：唐 体裁：五古 类别：未知八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。

十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。

十五泣春风，背面秋千下。________________________________________________无题二首作者：李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。注释：莫愁：泛指少女。

典出梁萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。”简析：第一首似写一位女性在怀思所爱。

写深夜难眠还在缝制罗帐，回忆起当时偶遇的情景。及写渴望和惆怅的心情，期待着有机缘能再相遇。

也可以从男性的角度作拟女方的解释。第二首，写少女醒后细品梦中的情景，必然若失，徒自伤感，并表示为了爱情甘愿受折磨，决心追求幸福。

-----------------------------------李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这两首七律无题，内容都是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又都采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。

她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。第一首起联写女主人公深夜缝制罗帐。

凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。

象这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。我们通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。

罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。

接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇——“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。

从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。

正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。

起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。颈联写别后的相思寂寥。

和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。

已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。

石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧？“金烬暗”、“石榴红”，仿佛。

3 关于感情的诗句

愿作鸳鸯不羡仙。

唐；卢照邻〈长安古意 身无彩凤双飞翼 心有灵犀一点通。 唐；李商隐〈无题〉 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！ 唐；白居易〈长恨歌〉 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

唐；李商隐〈无题〉曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

唐；元稹〈离思〉 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 唐 ；刘禹锡《竹枝词》 春心莫共花争发 一寸相思一寸灰。

唐；李商隐〈无题〉 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 唐；杜牧〈赠别〉 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

宋；柳永《凤栖桐》 往事已成空，还如一梦中。 李煜 《子夜歌人生愁恨何能免》 知我意，感君怜，此情须问天！ 李煜 《更漏子 金雀钗》 月上柳梢头，人约黄昏后。

朱淑真〈山查子〉 相见争如不见，有情还似无情。 司马光〈西江月〉 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

〈玉楼春〉 天不老，情难绝 心似双丝网，中有千千结。 张生〈千秋岁〉 执手相看泪眼，竟无语凝噎。

多情自古伤离别。 此去经年，应是良辰好景虚设。

花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

这次第，怎一个愁字了得？ 〈声声慢〉。

4 求李商隐无题诗全部,要爱情诗

七律·无题 相见时难别亦难东风无力百花残 春蚕死丝方尽蜡炬成灰泪始干 晓镜愁云鬓改夜吟应觉月光寒 蓬山此去无多路青鸟殷勤探看 七律·无题 昨夜星辰昨夜风画楼西畔桂堂东 身无彩凤双飞翼心有灵犀点通 隔座送钩春酒暖分曹射覆蜡灯红 嗟余听鼓应官去走马兰台类转蓬 七律·无题二首 凤尾香罗薄几重碧文圆顶夜深缝 扇裁月魄羞难掩车走雷声语未通 曾寂寥金烬暗断无消息石榴红 斑骓只系垂杨岸何处西南待好风 重帏深下莫愁堂卧清宵细细长 神女生涯元梦小姑居处本无郎 风波信菱枝弱月露谁教桂叶香 直道相思了无益未妨惆怅清狂 七律·无题二首 来空言去绝踪月斜楼上五更钟 梦远别啼难唤书被催成墨未浓 蜡照半笼金翡翠麝薰微度绣芙蓉 刘郎已恨蓬山远更隔蓬山万重 飒飒东风细雨来芙蓉塘外有轻雷 金蟾啮锁烧香入玉虎牵丝汲井回 贾氏窥帘韩掾少宓妃留枕魏王才 春心莫共花争发寸相思寸灰 七律·无题四首 （其） 来空言去绝踪 月斜楼上五更钟 梦远别啼难唤 书被催成墨未浓 蜡照半笼金翡翠 麝熏微度绣芙蓉 刘郎已恨蓬山远 更隔蓬山万重 （其二） 飒飒东风细雨来 芙蓉塘外有轻雷 金蟾啮锁烧香入 玉虎牵丝汲井回 贾氏窥帘韩掾少 宓妃留枕魏王才 春心莫共花争发 寸相思寸灰 （其四） 何处哀筝随急管 樱花永巷垂杨岸 东家老女嫁售 白日当天三月半 溧阳公主年十四 清明暖同墙看 归来展转五更 梁间燕子闻长叹 够吗？。

5 描写感情的诗句大全

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 —— 元稹《离思五首·其四》

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 —— 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》

床前明月光，疑是地上霜。 —— 李白《静夜思 》

海内存知己，天涯若比邻。 —— 王勃《送杜少府之任蜀州 》

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 —— 马致远《天净沙·秋思》

大漠孤烟直，长河落日圆。 —— 王维《使至塞上》

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 —— 王维《渭城曲 》

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 —— 李商隐《无题·相见时难别亦难》

冠盖满京华，斯人独憔悴。 —— 杜甫《梦李白二首·其二》

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 —— 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

夕阳无限好，只是近黄昏。 —— 李商隐《乐游原 》

相见时难别亦难，东风无力百花残。 —— 李商隐《无题·相见时难别亦难》

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 —— 王维《九月九日忆山东兄弟 》

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 —— 高适《别董大二首》

落红不是无情物， 化作春泥更护花。 —— 龚自珍《己亥杂诗·其五》

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》

露从今夜白，月是故乡明。 —— 杜甫《月夜忆舍弟》

红豆生南国，春来发几枝。 —— 王维《相思》

愿得一心人，白头不相离。 —— 卓文君《白头吟》

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。 —— 温庭筠《南歌子词二首 》

欲把相思说似谁，浅情人不知。 —— 晏几道《长相思·长相思》

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 —— 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

离离原上草，一岁一枯荣。 —— 白居易《赋得古原草送别》

6 描写感情的诗句

01曾经沧海难为水，除却巫山不是云 02晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列 03春风一等少年心，闲情恨不禁 04小姑未嫁身如寄，莲子心多苦自知 05妾心如古井，波澜誓不起 06独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难 07望夫处，江悠悠，化为石，不回头 08往事已成空，还如一梦中 09空持罗带，回首恨依依 10暝色入高楼，友人楼上愁 11洛阳春色待君来，莫到落花飞似霰 12近来心更切，为思君 13为君憔悴尽，百花时 14忆君肠欲断，很春宵 15斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思 16红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思 17衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 18山无棱，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！ 19秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊，相思相见知何日，此时此 难为情！ 20青青子衿，悠悠我心；但为君故，沉吟至今。

21身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 22郎骑竹马来，绕床弄青梅。

23金凤玉露一相逢，便胜却人间无数。 24君当为磐石，妾当作蒲苇；蒲苇韧如丝，磐石无转移。

25但愿人长久，千里共婵娟。 26执手相看泪眼，竟无语凝噎。

27还有小园桃李在，留花不发待君归。 28子不我思，岂无他人？ 29春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。

30窈窕淑女，君子好逑。 31山盟虽在，锦书难托。

32两情若在长久时，又岂在朝朝暮暮。 33投我以求桃，报之以琼瑶。

34天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期 35一杯愁绪，几年离索。错！错！错！ 36千载琵琶作胡语，分别怨恨曲中论。

37人生自是有情痴，此恨不关风与月。 38料得年年断肠处，明月夜，短根岗。

39问世间情为何物？直叫人生死相许。 40春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 41多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

42蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 43兼葭苍苍，白露为霜所谓伊人，在水一方 44人面桃花，未知何处，但掩朱扉悄悄。

尽日伫立无言，赢得凄凉怀抱。 45泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 46横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。

47死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老 48相思相见知何日，此时此夜难为情 49有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂 50入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷恨 51君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐 52凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

53还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时 54嗟余只影系人间，如何同生不同死？ 55相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。 56自君之出矣，明镜暗不治。

思君如流水，何有穷已时 57相见争如不见，有情何似无情。 58落红不是无情物，化作春泥更护花。

59天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。

60似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵 61直道相思了无益，未妨惆怅是清狂 62深知身在情长在，怅望江头江水声 63相思一夜情多少，地角天涯未是长 64人到情多情转薄，而今真个不多情。 65兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传 66平生不会相思，才会相思，便害相思 67一寸相思千万绪，人间没个安排处。

68十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉 69今夕何夕，见此良人 70天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期 71在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝 72重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。 73一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。

若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？ 74春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾 75他生莫作有情痴，人间无地著相思 76尊前拟把归期说，未语春容先惨咽 77落花人独立，微雨燕双飞 78可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人 79梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

80结发为夫妻，恩爱两不疑 81千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉 82寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。

枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明 83愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁 84一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负 85天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝 86不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇 87鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦 88换我心，为你心，始知相忆深 89春心莫共花争发，一寸相思一寸灰 90忆君心似西江水，日夜东流无歇时 91相思似海深，旧事如天远 92玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知 93相恨不如潮有信，相思始觉海非深 94忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好 95天涯地角有穷时，只有相思无尽处 96都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。

空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。 97滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼 98瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿 99人如风后入江云，情似雨馀黏地絮 100泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 101锺情怕到相思路。

盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻 102多情只有春庭月，犹为离人照落花。

103花红易衰似郎意，水流无限似侬愁 104若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 105若有知音见采，不辞遍唱阳春 106明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪 107思君如明烛，煎心且衔泪 108生当复来归，死当长相思 109休言。

无题二首

朝代：唐代

作者：李商隐

原文：

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

李商隐的七律无题,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌这两首七律无题,内容都是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又都采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的

诗的首句中“昨夜”二字的连续出现两次，提示诗人是在今天回想往事，“昨夜”二字的情感含量大，说明诗人的记忆刻骨铭心。“星辰”与“风”，暗示了诗人所经历的幸福时光和生活情景。

由怀人而写景，以景寓情，该句看似景语，实则是情语

其实李商隐的无题诗有两种情况：一种是隐晦朦胧的爱情诗。诗人的对象和恋情在当时是不能公开的，写相思又无法直说，所以写得迷离恍惚。另一种则是借恋情而寄托激愤，抒发感慨，就象他自己所说：“为芳草以怨王孙，借美人以喻君子”。这些无题诗音调谐美，深情绵邈，含蓄隐涩，且富于象征和暗示色彩。