这两个人的相处模式跟普通人不一样，他们会通过吵架来交流。
刘芸的性格是比较泼辣的，所以是非常容易生气的。因为女孩子就是希望自己的男朋友能够惯着自己，但是郑钧的性格又比较的安静，所以造成了两个人在交流的时候经常信息不对等，可能刘芸说东，但是郑云他却往西，所以经常吵架。但是也找到了适合他们两个人的一种交流方式，那就是通过吵架来宣泄出自己心里面想说的东西，反而成为了增进两个人感情的一种方式。对于普通夫妻来说可能吵架伤感情，但是对于他们来说完全不是这样子的。
这两个人是怎么认识的？
当时的刘芸还只是一个演员而已，工作确实有很多不稳定的地方，但是在一次聚会上面认识了彼此，所以立马就坠入了爱河。因为郑钧这种摇滚风的男生在刘芸的生活当中是比较稀缺的，所以用才华吸引到了刘芸，两个人在之后谈了很长时间的恋爱，最终决定要步入婚姻的殿堂。在当时有很多人不看好他们，但还是坚持了下来，所以看一个人适不适合自己，不是靠别人说，而是靠自己的感受。
郑钧能够忍受这种脾气吗？
他作为一个音乐才子，肯定也有属于自己的倔强，但是在碰到自己心爱的人时还是栽了跟头。因为喜欢，所以只能小心翼翼的呵护着，所以这才是爱情最美好的样子，会为了对方而去改变自己。即使是再高傲的人也会有低头的那一天。所以在碰到刘芸之前，郑钧其实是一个浪子。但只是因为这时候的他没有找到心仪的对象，所以生活就没有那么安稳。但是在碰到刘芸之后一切都改变了，让他有了想要结婚生孩子的想法，第一次想要过上普通人的生活。
梁汉文+杨千嬅 - 滚
http://wwwmtv123com/mp3/12947/146897shtml
你控诉我
接吻接上瘾
密密外遇
令你很痛恨
你呷醋呷上瘾
胆敢去讽刺我
不愧是女人
平时和人
如何寻开心
捏着浴巾
去拥抱别人
苦苦的哑忍
离开你
没要紧
你作个证据
再对我教训
和他搞公司
是你虾我笨
我放弃奋斗
你至安心
跟他几点钟
方有着快感
堂堂男人
别太过份
如何缠他
我当顾问
何必于一起
没半点信任
三天不见了
谈何被信任
睡就睡
你作对
你喝醉
请不必屈我喝醉
梳化都给你割碎
全都因你衰
睡就睡
你说对
你撤退
跟他好一对爱侣
我走开你没负累
请你滚
滚出去
你爱滚
不配做人
爬出去
鬼上身
赶不退
我有信心
不怕行雷
看心虚会是谁
你去
认罪
然后看死你落泪
从未了解你
我偏再纵宠你
我也太纵你
你当我已死
别日夜在妒忌
假得你
我也有吻过你
是为着好奇
天都知
你与我
谁人有理
天天想你
才叫你妒忌
彼此躲避
自卑的你
日嘈夜嘈
调情亦无味
终于嘲笑我
我爱你不起
和人爱吧抱吧吻吧叫吧去吧舞吧
还是算吧
酸吧苦吧哭吧饮吧汤吧癫吧
别要醒吧
早已输了不怕不怕不怕不怕
随便对他笑我如何小家
咒吧
你不化
憎你
憎我
惹起对骂
讲真
因你极小家
你使我羞家
羞家
真羞家
再见
不见
谁又有空再受罪
再见
分居
无谓吻伤我味蕾
我也有很多玩摇滚的朋友！！首先我觉得你要接受他们的行为习惯，比如粗口、纹身等很多外人不能接受的东西，当然吸毒除外！此外可以和他们侃侃音乐，特别是他们自己所玩的风格，比如是死亡金属还是朋克，并且发表一些自己的看法和建议，以此拉近和他们的距离！还要充分理解他们的心理活动，说实话，玩摇滚的人确实玩世不恭，甚至是心理变态，在这一点上你要充分做好思想准备，通过你的描述，我觉得你可能不太自信，不过你只要和他们找到共同语言，特别是摇滚方面的知识，一切会好起来的，再说你喜欢的男孩认识他们，开始你可以通过他融入他们的圈子，还有你是一个女孩，要充分保护好自己，并且有自己的原则，你知道吗？玩摇滚的人抽烟、喝酒、大多对性很开放（至少我认得的是这样），所以在这一点上你一定要有自己的原则，谁实话，自己有自己的个性是不错的，但要个性的有原则，不要盲目，和合同的人打交道是很有好处的，可以增长自己的交际能力和处事能力，祝你的摇滚旅途充满愉快。GOOD LUCK!如果还有问题，你可以在补充一下，我给你建议！
分类: 娱乐休闲 >> 音乐
问题描述:
Buddy Holly为什么称为眼镜摇滚英雄 他的音乐生涯只有两年,怎么就可以是英雄了呢他的贡献是什么呢
解析:
1957年，阿尔及尔战争，非洲小国加纳独立，苏联有了人造卫星。1958年，戴高乐重掌政权，欧洲经济共同体建立。1959年，古巴革命，纽黑文城市重建。
伟大的六十年代到来之前的这三年躁动，正是Buddy Holly短暂的鼎盛：从1957年9月登上排行榜的That’ll Be The Day，到1959年2月3日，Buddy Holly，Ritchie Valens，The Big Bopper一起乘坐的飞机坠毁，连同驾驶员在内无一生还。
1936年9月7日，Buddy Holly出生在美国德克萨斯州的Lubbock，是四个孩子中最小的一个，原名Charles hardin Holley，Buddy是他小时候在家里的诨名。这一家人有着很好的音乐传统：Buddy的两个哥哥Larry和Travis自学吉他，姐姐Pat在晚间与母亲一起表演有钢琴伴奏的二重唱。每个星期日，Buddy都去当地的Baptist教堂为上帝唱欢颂的赞美诗。幼年的Buddy被从电台中听到的赞美诗，乡村歌曲和布鲁斯深深吸引。5岁时，他曾演唱一首Down the River of Memories并获得五美元奖金。11岁，Buddy开始学钢琴，但是二十堂课之后他就转向吉他。
1951年，Buddy结识Bob Montgomery。Bob当时是Hutchinson Jr中学七年级的学生，弹吉他，唱乡村歌曲，他对乡村音乐的偏好影响了Buddy的选择。Buddy梦想着与Bob Montgomery一起，最终成为乡村音乐的二人组合。
十几岁时Buddy和中学里的朋友们在一支Western and Bop风格的乐队里演出。1950——1952年间他们在当地一些俱乐部里及中学组织的才艺表演中演出，有时加入贝斯，偶尔也会加上鼓。和谐优美的二重唱仍是他们演出的主要风格，通常，Bob Montgomery担任主唱。偶尔Buddy主唱时，人们会听到更多的弱拍节奏和他独特的嗓音，似乎这预示着Buddy的前途。他们在青年俱乐部里的观众逐日增多，演出范围也延伸到了Carl ad, New Mexico和Amarillo这些地方。Lubbock的Cotton俱乐部，Bambaloo俱乐部, the Union Hall in Carl ad以及Amarillo’s Clover俱乐部这些以"Buddy and Bob"的演出为招牌的地方，都更青睐Western and Bop这个名字。随后Larry Welborn又加入了贝斯。当地的广播站也在推动着他们的发展。全国第一个纯乡村音乐电台KDAV在芝加哥的WLS电台举办了全国性的Dance Barn表演后，开始每周举行“周日聚会”，Buddy和Bob是常客。他们广受欢迎，每个星期日电台都会播放半个小时Buddy和Bob演出，此时Bob仍是主唱。但到了1954年，Buddy在演出中唱了更多的布鲁斯和Bop爵士歌曲，同时他也开始歌曲创作。他们当时演出的歌曲中，Heartbeat和Love’s Made a Fool of You几年后被录进了唱片中。
为了“周日聚会”这个节目，KDAV电台发起了一些乡村音乐及早期摇滚乐的现场演出，请来的歌手包括Ferlin Husky, Marty Robbins, Porter Wagoner，Elvis Presley等。1955年时，Buddy Holly和他的乐队有一次机会在当地的一个Elvis Presley的专场上为他暖场，这对Buddy日后的发展有着深远影响。
1956年时，在Nashville，Buddy在Decca那里录制过唱片。但这些早期的努力几乎没有收获。一直到Buddy组建了新的乐队The Crickets(鼓Jerry Allison，吉他Niki Sullivan，贝斯Joe B Maudlin)，才开始崭露头角。在制作人Norman Petty新墨西哥的录音室，The Crickets录制了That’ll Be The Day，由Decca的附属厂牌Brunswick在1957年6月发行，起初唱片销量上升缓慢，然而8月That’ll Be The Day开始出现在全国的排行榜上。1957年9月，这张专辑登上了排行榜的头把交椅，在摇滚和R&B两类音乐唱片中它的销量均为最高。That’ll Be The Day的唱片封面上，四个肤色健康的年轻人穿西装白衬衣打红领带，在阳光下展露笑颜，一口洁净白牙。
随后，Decca在Brunswick厂牌下出版The Crickets的作品，而Buddy Holly的个人唱片则在厂牌Coral下发行。The Crickets的代表歌曲Oh, Boy!, Peggy Sue等也获得了成功。Buddy在录音室里开始了一些实验，比如原带配音和对器乐部分进行双轨录音。这看上去是一段灿烂而没有忧虑的日子。
重大的变化发生在1958年的秋天。这年秋天，Buddy Holly决定脱离The Crickets和Norman Petty。他与Elena Santiago结婚，并移居纽约的格林威治村。同年10月，Buddy Holly录制了旋律优美动听的True Love Ways和It Doesn’t Matter Any More两首歌，前者像是黑白老**中舞厅里的舒缓老爵士，后者则是Paul Anka专门为Buddy 写的。这些温暖淳朴的作品加入了管弦乐器的编排，风格在当时独树一帜，充满了象永远无法实现的诺言一样的伤感情绪。
1959年1月，Buddy Holly与Ritchie Valens，The Big Bopper及其他艺人踏上一次中西部的巡演，这次巡演名为“冬季舞会之旅”。不幸的事情还是意外地发生了。1959年2月3日，Buddy Holly, Ritchie Valens和The Big Bopper乘坐的飞机在Manson城起飞不久后坠毁，机上的人连同驾驶员在内全部罹难。无疑，这起事故在摇滚史上留下了一出悲剧，也留下使后人痛苦的回忆。1971年，Don Mclean家喻户晓的American Pie中，一首The Day the Music Died即是给Buddy Holly的献歌。
It Doesn’t Matter Any More。Buddy Holly习惯唱些平常健康的东西，不会大而无当，只会让人诧异他怎么就不多流露一些低迷悲伤，听起来他就象散步的恋人们轻声呼唤的“甜心”一样的东西，正常美好，看的见阳光却不必理会阳光之外的阴影。但是，It Doesn’t Matter Any More。
Buddy Holly一直戴着一副眼镜,所以有人称之为眼镜摇滚英雄
今天就让我为各位分析一下为什么很多人爱喝酒？感兴趣的朋友一起来看看吧！为什么很多人爱喝酒？
01注意过度高兴
很多人之所以会喝酒(不论其是否酒鬼)，是为了改变不好的心情。
这种为了摆脱痛苦的感觉而选择喝酒的方式，我们称之为“逃避性饮酒”。成千上万AA会员都知道，其实我们在兴高采烈的时候，也经常喜欢举杯畅饮。如果仔细回顾过去喝酒的经历，多数人可以发觉，我们已经习惯于在情绪高昂时以喝酒助兴的方式来庆祝。
基于以往这种喝酒习惯，我们提出另一项建议:特别注意欢乐喜庆、兴高采烈的时候。当万事顺意的时候，让我们感觉自己可能不是嗜酒者。请注意！那时候(即使已经度过好几年清醒的时间)，喝杯酒的想法似乎极为自然。
我们暂时忘却了过去嗜酒的悲惨记忆，只喝一杯应该问题不大。然后我们开始认为其实喝酒也没多么严重，甚至不会有任何损害。对一般正常人而言，一杯酒当然不会有问题。但是从我们过去嗜酒的过程可以清楚地断定，这看似无关紧要的一杯酒，对我们这种人所产生的影响将会是多么严重。
迟早我们会说服自己再多喝一杯也没问题，进而我们又想何不再多喝两杯……欢乐喜庆的饮酒对于我们而言尤其具有特别的诱惑，我们有正当的理由庆祝，又身处一群欢欣愉快正在喝酒或是能够喝酒的亲友当中，他们畅饮的行为似乎也给我们带来某种程度的社交压力，怂恿我们也一起加入喝酒的行列。
也许由于我们传统的社会习俗，在婚丧喜庆的场合经常会有喝酒的习惯。
因此，即使我们了解到自己已经完全没有必要再喝酒，那种根深蒂固的想法依然残存在我们心中。有许多方法可以摆脱喝酒的社交压力，请参考26章的建议。我们必须提醒自己，没有任何例外的情况可以特许我们“免除”酒瘾。
无论我们有任何理由或是完全没有理由，在任何时间，一旦又开始喝酒，我们的疾病将立即再度恶化。
对于我们当中有些人而言，不论是否在特别的欢乐节庆场合或是有无社交应酬压力的影响，想要喝酒的冲动在高兴的时候似乎更为强烈。
这种感觉能够发生在最出乎我们意料的时刻，我们可能永远无法弄明白其中确切的原因。
我们现在知道，当我们有喝酒的想法出现时，不必特别惊慌。毕竟在当今的现代社会中，任何人有喝酒的想法都是很自然的，对于我们这些“酒中豪杰”而言，更是可想而知。
然而有喝杯酒的想法未必等于喝酒的欲望，不必感到沮丧或恐惧。我们不妨将其视为对于嗜酒风险的警示，让我们想起了嗜酒的危害。
危险是永远的，即使在感觉到难以置信的良好的时候。
记住最后一次喝醉的经验
一如字面上所示，我们指的是“喝醉”酒而非“喝酒”。
对于大多数人而言，长久以来“喝一杯酒”意味着三五好友把盏言笑的欢乐时光。基于我们每个人不同的年龄以及第一次喝酒时周围的环境，我们都有过各种回忆和期待(有时是焦虑) 使我们可能回想起一杯沁凉的啤酒、一杯鸡尾酒、杜松子酒加奎宁水、威士忌加啤酒、一口红酒或诸如此类的事物等等。
周而复始，在多数人早期喝酒的过程中，对于酒精的期待总是能够符合实际需要喝下的酒量。
如果刚好每次都能恰如其分，我们自然认为“喝杯酒”是一件令人愉快的经验，不仅满足自己的需求，也不会逾越宗教习俗的规范。同时满足渴望、迎合社交场合的礼仪，并有助于我们放松心情、振奋精神，达到我们各种不同的追求目标。例如以一位55岁的芬兰人而言，当有人找他喝一杯时，不禁立即使他联想到年轻时，在寒冷的天气下喝下一两杯白兰地或伏特加烈酒后，所带来的阵阵暖意。
若是一名年轻的女性，她脑海里可能立即浮现，华丽水晶杯装着香槟、衣香鬓影、耳鬓厮磨、情意绵绵罗曼蒂克的气氛，或是摇滚音乐会中蓄胡、长发牛仔装装扮的年轻人，从满袋瓶装酒中取出一瓶豪饮，闪光灯不停闪烁，四处烟雾迷漫，每个人都尖声狂叫，令人兴奋不已的景象。有一位AA会员说：“喝一杯”几乎等于是吃比萨、喝啤酒的代名词。
还有一位78岁的寡妇说，她时常会不由自主地想起在疗养院时，很喜欢在就寝时来杯雪利酒的习惯。虽说我们脑海中这种对于喝酒的印象极为自然，然而就我们现在的情况而言，却是一种误导，这也是我们有些人开始喝酒的方式。
如果我们喝酒的过程仅仅是这样，那么我们后来就不太可能会恶化成为嗜酒的问题。然而如果我们毫无畏惧的检视从前喝酒的过程，就可以看出在我们最后几年或几个月的嗜酒期间，不论我们再如何努力的尝试，未曾再出现如此完美、神奇的时光。
取而代之的是我们一再的发现自己的实际的酒量远大于此，最后总是导致某种程度的麻烦。也许我们对自己饮酒过度单单只有私下感到些许内疚。
但有时却会演变为剧烈的争吵，影响本身工作，甚至导致严重的疾病、意外，或法律和财务问题。所以，当一个“喝一杯”的建议出现时，现在我们尝试着回想从开始喝酒到最后一次可怜的醉酒和宿醉的整个过程。
一般朋友对我们提议喝一杯酒的邀约，一般而言纯粹指的是社交应酬、一两杯浅尝即止的方式。
但是如果我们认真仔细的回想上次喝醉所给我们带来的痛苦的全部细节，我们就不会再被长久以来盘据在我们心头对“喝一杯酒”的印象所蒙蔽。
如今我们可以坦白地承认，就我们生理上的真实反应而言，我们相当确定一杯黄汤下肚，意味着我们迟早又会再喝醉酒，而带来一连串的麻烦。
喝酒对我们来说已不再意味着音乐、欢乐，而是病痛和悔恨的记忆。有位AA会员曾经如此表示：“我知道现在如果去酒吧喝一杯酒，将绝不可能再像以前一样，只是用一点时间、花一些金钱而已。
这一杯酒将会耗尽我的银行账户、我的家庭、我的房屋、汽车、工作、我的理智，甚至于我的人生。这实在是太大的代价太高的风险。”
他记住了他最后一次喝醉的情况，而不是第一次喝酒的经验。
舍弃陈旧的观念
在过去嗜酒期间我们从生活当中累积下来一些根深蒂固的想法，即使在我们停止喝酒之后，却无法像变魔术一般，转瞬间就消失无踪。
虽然我们已经远离了醉生梦死的日子，但是酒瘾疾病依旧徘徊不去。所以我们已经发觉到，如果能够设法去除许多开始又再度萌芽发根的旧观念，将有助于我们康复的疗程。
而这些老旧的思想，也确实一再地重复发生。我们所努力想要达成的目标就是希望能够从过去陈旧观念的束缚中，重新获得一种放松而自由的感觉。很多我们过去思考方式的习惯及
其所形成的概念限制了我们的自主权。
当我们以全新眼光仔细检视时，原来它们只会压垮我们而一无是处。我们没必要再继续紧抓着不放，除非经过确实的检验证明有用，而且真正仍然可以发挥效果。
我们现在可以使用非常具体的标准用来衡量一个想法目前的实用和真实性。我们能够对自己说“那正是我在喝酒时经常有的想法，这种思考模式现在是否有助于我保持清醒？今天这种思想对我而言是否有益”我们过去很多陈旧的观念——特别是那些关于酒精、喝酒、醉酒、以及酒依赖方面的想法（或是嗜酒的问题，如果你比较认同此一措辞）——对我们而言不是毫无价值，就是实际上在自我毁灭，去除掉那些想法将会是极大的解脱。
也许举几个例子就足以说明我们抛弃这些陈旧而无用的观念之益处。当我们在十几岁的青少年时期，对很多人而言，喝酒是一种宣誓证明，用来表示我们已经不再是小孩子，或者我们已经长大成人，而且聪明老练、见过世面或者足够强大可以违抗父母和其它权威。
在很多人的观念中喝酒总是与浪漫、性、音乐、功成名就及优越感、奢华享受密不可分。如果学校有传授任何关于喝酒的事情，通常只是对于健康的危害和可能被吊销驾照等——其余的事并不多。
同时有许多人仍然相当确信任何喝酒行为完全都是不道德，直接导致犯罪、痛苦、耻辱和死亡。无论我们对喝酒的感觉曾经是什么，正面或负面，通常是强烈而又情绪化远多于理性。或许我们对于喝酒的态度仅仅只是无意识的，不假思索的全盘接收他人的意见。
对于许多人而言，喝酒是社交场合中，必要而无伤大雅的一部分，在某些地方、朋友之间在特定时间内所进行的令人愉快的休闲活动。
其他人也许视喝酒为佐餐必备物品。但现在我们问自己: 如果不喝酒，是不是就实际上无法尽情享受友情或美食？我们喝酒的方式是否
有助于改善自己的社交关系 这样是否能提高我们对食物美味的享受能力对于想喝醉酒的想法，无论是赞成还是反对，其所衍生的反应甚至更加极端。不胜酒力可能被视为只是好玩或者只是丢脸。
基于各种理由，想喝醉酒的想法常令许多人都觉得反感。可是对我们有些人而言，这是一种渴望的状态，喝醉酒不仅仅只是为了迎合他人的期待，同时我们自己也喜欢这一感觉。但是同时另外还有一个影响因素，就是由于受到社会知名人士的公然轻忽。
有些人完全无法容忍从未喝醉的人，其他人则是鄙视喝得太醉的人。就现今医疗保健所发现的结论，目前对改变这些态度所能发挥的影响力仍然相当有限。当我们第一次听到“嗜酒者”这个名词时，我们大多数人都会联想到是专门指那些年迈、衣衫褴褛、浑身颤抖或是在行乞令人讨厌的人，或是在贫民窟里喝醉酒的人。
现在对此问题有充分了解的人都知道这全都是废话。然而尽管如此，我们过去所残留的那些模糊不清的概念，在我们刚开始试着保持清醒之际，依旧萦绕在我们心中。
蒙弊了我们的视线，使我们难以察觉到事情的真相。但直到最后，我们总算变得有意愿去接受，转变过去的那些观念——只是可能——部分也许有点错误，或至少不完全能够再准确的反映我们个人的亲身经验。当我们能够说服自己，以诚实的态度看待过去的经验、并仔细聆听其它不同于我们自己的想法时，我们就可以用开放的胸怀来面对一长串过去我们所未曾详细检视过的信息。
例如，我们可以察看科学专业的叙述：酒精不仅是美味解渴的饮料，而且也是一种能够改变意识形态的药剂。我们学习到不但可以在饮料中发现到药剂，同时也存在于食物和各种药品之中。而且现在几乎每一天，我们都可以读到或听到一些特定的药剂对于人体所造成多重的危
害（包括对于心脏、血管、胃、肺部、口腔、脑部等等）这是我们从前所未曾怀疑过的状况。药理学家以及其他的成瘾治疗专家，现在都已经认为酒精无论是使用作为饮料、兴奋剂、镇静药、补药或是安定剂，不能完全视之为安全无虞。但就每个单一个案而言，其本身并未必会直接导致身体伤害或精神恶耗。
显然大部分人都能够优雅的使用，而不致对自己或他人造成伤害。我们发现，可将喝酒视为医学上的服用药物，酒醉就像是服药过量。滥用药物能够直接或间接的导致各种身体健康、精神、家庭、社会、财务、工作上的问题。
我们能够开始看到酒精对有些人所造成的后果，而不是大部分只想到喝酒给我们带来什么。我们也已经发觉到，任何人，只要是有发生过关于喝酒方面任何型态的麻烦，也许就是处于我们称之为“嗜酒”的状况。
此一疾病侵袭的对象不分其年龄、信仰、种族、性别、智力、背景、情绪、健康、职业、家庭状况、体质好坏、饮食习惯、社会或经济地位或其它一般的个性。问题不在于你喝多少或怎么喝、何时喝、为什么喝，而是喝酒如何影响到你的生活——当你喝酒时发生过什么事。
在我们能够意识到自己有这个疾病之前，我们必须先走出一个老旧而又令人厌倦的误区：承认我们自己已经无法控制酒量是一可耻、懦弱的表现（如果我们曾经如此）。
软弱？事实上我们需要相当大的勇气才能正视这一残酷的现实、毫无保留、没有掩饰、无需借口，同时我们不用再自欺欺人。（虽然似乎不是在自吹自擂，但坦白说我们很多人都幻想自己是世界冠军）在我们从酒瘾疾病康复的过程中，同样也会因为一些错误的想法而蒙上阴影。就好像其他数以百万计的人，亲眼见到一个人因为喝酒而导致死亡，对于这个嗜酒者为何无法以自己的意志力停止喝酒会非常的惊讶。
这是另一个过时的观念，我们之所以会将这种想法一直铭记在心，主要是因为我们很多人在早年时期接触到一些典型、超强意志力的案例，或许是有过家族或邻里中的传奇人物。经过多年放荡不羁的生活后声名狼藉，但突然间改弦易辙放弃酒精、女人，到了50岁的时候，洗心革面、重新作人，从此滴酒不沾，成为举止得体、诚实正直的模范。
这种当我们准备好时也能够依样划葫芦的幼稚想法，是一项危险的错觉。我们不是其他任何人。我们就只是我们自己（我们也不是每天喝一大瓶，一直活到90岁的老祖父。）现在我们非常确定的结论是，仅凭个人本身意志力来克服酒瘾问题，其效果就像是治疗癌症一般。从我们自己的经验中已经一再重复的证实此事。
02人到中年，曾经也不喜欢喝酒，尤其白酒，平时喝酒都是因为有应酬或者聚会，但也带着对酒和醉酒的恐惧(本人酒量一般很容易喝醉)，所以能不喝就不喝。后来随着年龄的增长，因为劳累和工作压力大，渐渐开始在吃晚饭的时候喝上一小杯，确实有一种解乏的感觉。个人认为，对白酒小酌一杯可以解乏怡神，与知交好友多饮上几杯可以增进感情，夏天一杯啤酒下肚可以去暑气，(个人感觉，本人不懂医，勿喷)，但无论什么酒，小酌怡情，豪饮伤身。也曾喝断片醉卧绿化带，后果也挺重。
03长这么大，真的说喝酒的话，只有一次，因为感情！ 第一次喝酒，是和男朋友吵架了，连续三天没有说一句话。 一开始明明约定好了，吵架不能过夜，必须在第二天之前解决，刚开始我们都实行的很好。后来不知道怎么了，可能是付出的太多，要求自然也变多了吧，同时也开始害怕了，很多话吵架的时候也就没有那么容易说出口了！三天的时间对于情侣来说实在是太漫长了，无数次拿起又放下的手机，无数次踟蹰又犹疑的脚步，在第三天的晚上情绪终于爆炸了。可是那些说不出口的话还是说不出口，不肯认输，所以从没喝过酒的壹周君去超市买了一瓶小瓶的红星二锅头，买了一袋凤爪，准备借酒浇愁了！
结果由于白酒实在不合壹周君的胃口，太辣味道太奇怪了，所以壹周君喝完一口实在不想再一口一口煎熬自己，终于凤爪都没开封就一口气把一整瓶都灌进去了。喝完完全没有任何感觉。说实话，那时候有点失望，本来想趁着酒醉搞点事情的！后来越想越不甘心，于是主动找男朋友，质问骂他为什么不理我！说着说着男朋友觉得不对劲了，这货怎么这么热情，说好的的冷战呢？怎么一言不合就开始撒娇卖萌求关注了！于是一个电话甩过来，问什么情况，才知道我喝了酒，然后哄了好久哄我去睡觉了！第二天早上起来，果然，宿醉的感觉不想再体验第二次！而且，被男朋友大骂了一顿，说我从来没喝过酒还敢喝度数这么高的酒，简直是找死！于是就这么莫名其妙的和好了！
有时候我们太过珍惜我们身上的保护色，给自己找了太多理由，可喜欢就是喜欢，放手去喜欢就好了。酒可以激化我们的情绪，或者说让我们直面自己，看清楚真正的自己！把不敢变为敢，把矫情变成洒脱！更加勇敢的生活！
041、真正想喝酒的人。
酒精进入人体，时间长了，会让人体产生一种依赖，就是一种喜爱的感觉，想喝酒不是因为酒的味道，也不是因为醉了的感觉，就是一种依赖，一种想要的感觉。酒鬼们称之为好喝，其实跟食物的好吃完全是两个概念，所以不会喝酒的人不理解。你有没有什么不喜欢吃，别人喜欢吃的东西，比如我不喜欢吃海鲜，但是我也能理解喜欢吃的人的感觉。
2、喜欢酒桌的氛围而喜欢酒的人。
很多人喝酒就是图个氛围，自己从来不独自喝酒。因为喝酒本事是一种交流的手段，推杯换盏之间大家可以多说很多话，而且本来一些话就是微微醉了才好意思说的。
总之，希望能帮你理解。
补充：口感是在你已经喜欢喝酒后的感觉，就好像你喜欢吃海鲜，喜欢螃蟹超过喜欢大虾，在我看来都是很奇怪的味道。
05酒精进入人体，时间长了，会让人体产生一种依赖，就是一种喜爱的感觉，想喝酒不是因为酒的味道，也不是因为醉了的感觉，就是一种依赖，一种想要的感觉。酒鬼们称之为好喝，其实跟食物的好吃完全是两个概念，所以不会喝酒的人不理解。你有没有什么不喜欢吃，别人喜欢吃的东西，比如我不喜欢吃海鲜，但是我也能理解喜欢吃的人的感觉。
曲风起源：Alternative Rock （另类摇滚）
文化起源：1990年代早期，英国
典型乐器：主唱 - 吉他 - 贝斯 - 鼓 - 键盘乐器
普遍程度：1990年代中期至晚期
延伸曲风： Post-Britpop（后英伦摇滚）
Britpop（英式摇滚）是另类摇滚的类型之一，源自于英国九零年代初期的独立音乐圈，其中以几个受到英国六七零年代吉他流行乐影响的乐团最具代表性。这种音乐类型，发展成为对抗八零年代末及九零年初期音乐及文化的潮流，特别是针对来自美国的Grunge风潮。随着美国Grunge乐团入侵，新兴的英国乐团如Suede和Blur首先发声，自诩为反对派的音乐力量，延续过去英国吉他流行乐风，并且在歌曲中特别写入关于英国的主题。许多乐团包括Oasis、Pulp、Supergrass、Sleeper和Elastica，纷纷加入响应。
这些乐团引领英国另类摇滚成为主流，并且成为政治文化活动“Cool Britannia（酷英国）”的骨架。虽然大受欢迎的几个乐团都能够朝向海外发展，专辑在美国的销售也相当成功，然而英式摇滚在九零年代末期，还是免不了走上衰退的道路。
英式摇滚受到过去英国吉他流行乐的影响，特别是英国入侵时期（British Invasion）、华丽摇滚（Glam Rock）和庞克摇滚（Punk Rock）等变革和类型。具体的影响有些许差异：Blur和Oasis分别受到The Kinks和The Beatles的启发，而Elastica则特别喜爱前卫艺术庞克（arty punk rock）。虽然如此，所有的英式摇滚乐手都表现出对过去音乐致敬的态度。
英伦摇滚直接继承了1980年代以及1990年代早期独立音乐圈当中的另类摇滚风格，乐手普遍受到The Smiths的影响。其中以The Stone Roses、Happy Mondays、和Inspiral Carpets为代表的Madchester音乐圈，歌曲强调生活中的好时光，加上词曲朗朗上口，成为Showgazing曲风之外的另一种可能，可以说是英式摇滚最直接的起源。
英式摇滚的形象和英国及劳工阶层和划上等号。音乐评论家Jon Savage主张英式摇滚是“郊区中产阶级对伦敦街头的憧憬”。在 Loaded 杂志中逐渐增加的男性胴体以及一般女士文化（lad culture）都属于英式摇滚文化的一环。英国国旗也成为这个文化的象征，而旗帜作为民族主义自豪的象征，对照不久前The Smiths的前主唱Morrissey包在英国国旗中演出所造成的争议，形成强烈的对比。这种以英国为主的观点亦成为英式摇滚在美国市场成功的阻碍之一。
全盛时期：
Blur与Oasis之间的排行榜拉锯被称为“英式摇滚之战（The Battle of Britpop）”。英式摇滚开始在1995年浮现英国媒体版面，初期乐团之间互相赞许，但是在一年左右的时间里，这两个乐团间的敌意逐渐升高。 一方面是受到媒体煽动，就在Oasis的单曲“Roll With It”和Blur的“Country House”即将在同一天（1995年8月14日）发行的前夕， NME 杂志在8月12日以“英国重量级冠军赛”标题作为封面，让两个乐团公开对决。在这场竞争中两个乐团因为英国阶级与区域差异不同而产生的冲突，不亚于在音乐上的较量。Oasis被视为北英格兰代表，而Blur则代表南英格兰。这个话题引发大众的兴趣，并引来大批媒体关注，包括全国性报纸、八卦小报，甚至连BBC都加入报道这个事件。这场排行榜之战由Blur获胜，Blur的单曲卖了247,000张，Oasis则是216,000张，分别占据排行榜的前两名。然而长期观察下来，Oasis的销售要比Blur来得成功。和Blur不同的是，Oasis由于在美国发行单曲 Wonderwall ，因此能够达成稳定的销售量。Oasis的第二张专辑 (What's the Story) Morning Glory(1995) 在英国卖了超过四百万张，成为英国史上第三畅销的专辑。
Oasis之所以出名，是由于 NME 杂志将几个英式摇滚乐团（包括The Boo Radleys、Ocean Colour Scene和Cast）归类为“Noelrock”，以Oasis的吉他手兼主唱Noel Gallager来命名，来说明他们的成功是受到Gallagher的影响。
没落：
当时各界相当看好Oasis的第三张专辑 Be Here Now (1997)，专辑最初获得正面的评价，同时销售长红。但是不久后乐评、消费者、甚至Noel Gallagher自己都开始批评专辑中过度加工、肿胀的音乐。虽然这张专辑并非像大家所说的那么糟，但音乐评论者Jon Savage指出这张专辑原本应该是这个时期的“重大成就”才对，然而实际上并非如此，他更断言 Be Here Now 已经走到英式摇滚的终点了。这时候在Blur的第五张专辑 Blur (1997) 当中，Damon Albarn试图在乐团风格与英式摇滚之间做出区别。专辑中Blur舍弃 Parklife 时期的风格，转而接纳美国Lo-fi乐风。当这股浪潮逐渐退烧，许多乐团开始没落，纷纷解散。流行团体Spice Girls似乎趁势取代了英式摇滚而成为时代潮流。当这些已经成名的乐团还在挣扎的时候，人们开始转而关注风格相近的Radiohead和The Verve这些过去曾被英国媒体忽略的乐团。这两个乐团，其中特别是Radiohead，表现出大量1960及1970年代的神秘色彩，这是在过去英式摇滚乐团中罕见的。 1997年Radiohead和The Verve分别发行专辑 OK Computer 以及 Urban Hymns ，两张专辑皆广受好评。此外，Travis、Stereophonics和Coldplay在1990年代末到2000年初之间成为其中最受欢迎的几个乐团，他们受到英式摇滚（特别是Oasis）的影响，歌词中流露内敛自省的风格，产生新的 Post-Britpop（后英式摇滚）音乐类型。
现状：
严格意义上讲，从“收音机头”的专辑《Kid A》开始，已经很久没有如同90年代中期那样激动人心的英伦摇滚专辑出现了。文艺青年们在英国摇滚乐队中逐渐销声匿迹，倒是新一拨的流氓们越闹越欢，逐渐发展成一股不可小觑的力量。
就在最近，一支有着浓重朋克味道的乐队“北极猴子”(Arctic Monkeys)正在蹿红，被众多喜欢造星的英国音乐杂志捧为新一代英国摇滚的希望之星；在早些时候，以弗朗兹•费迪南德(Franz Ferdinand)为首的一批复古摇滚乐队迅速跻身一线乐队之列，就连产自美国的“敲击”(The Strokes)乐队也是被英国人赏识之后才红遍全世界的；而像“集团聚会”(Bloc Party)和美国的“剪刀姐妹”(Scissor Sisters)这样“吉他摇滚+电音”模式的乐队更早就在英国音乐圈树立了相当好的口碑……显然，新一伦的英伦摇滚浪潮已经悄然开始了，无论他们是否可以达到90年代黄金时期英伦摇滚的高度，他们都正在蓬勃地发展年，并且，在把这些乐队塞进CD机里时，我们总是会听到新的惊喜。而倘若要给这新一拨儿的英伦摇滚乐队的音乐下一个定义，还真只能从90年代的英伦摇滚比着说：在保留了经典的英伦吉他音乐基础上，新英伦更接近摇滚乐，更丰富也更时髦；新英伦不那么闷骚，喜欢直抒胸臆，更适合文盲和愣头青来听，通俗易懂、老幼咸宜。
跟朋克相比，Chav所倡导或者说被定义的生活状态更消极，更没有建设性——他们连破坏的兴趣都没有；而更经典的英伦摇滚乐队中动不动就来几个艺术学院学生相比，Chav出身草根，对“艺术”不屑一顾。在音乐上，他们有着朋克和复古摇滚的血脉，并且表达方式自由随意。比方说，在“北极猴子”的专辑里，你可以听到像斯卡(Ska)这样欧美街头青年喜欢的音乐形式，也可以听到“四人帮”(Gang of Four)乐队硬邦邦傻头傻脑的朋克节奏，甚至还有美国朋克复兴那一系乐队常用的三和弦朋克流行乐。
别以为“北极猴子”或者企图当底层青年形象代言人甚至想要领导一轮新的革命，像“性手丄枪”(Sex Pistols)那样凭一己之力羞辱整个国家的时代已经过去了，“冲撞”(The Clash)的革命态度和音乐上的创新之间所有年轻一辈的乐队都只继承了后者。这群来自英国二线城市谢菲尔德的猴子们只是喜欢恶作剧、喜欢唱反调，看看他们最热门的歌曲《舞鞋》(Dancing Shoes)你就知道他们想说什么了：穿上你的舞鞋/你是性感的小猪/希望他们会找到你/而你最终也会到达/狗屎、震撼和惊悚/你可以预见到你变成新娘的模样/那是如此荒谬……
比“北极猴子”早些时候的“浪子”(The Libertines)乐队同样是英国新一代流氓代表，他们那个以毒品盗窃和耍无赖而闻名的前主唱皮特•多赫提(Pete Doherty)在3年前用自己的才华让英国相信自己发现了新的超级明星；而两年前此人的一系列失控事件则让英国人又多了一个可以炫耀的超级流氓。现在多赫提有了一支叫“迷途宝贝”(Babyshambles)的乐队，走的还是“浪子”乐队时期的复古朋克路线，而由卡尔•巴瑞特(Carl Barat)继续领军的“浪子”乐队则正在忙着乐队后皮特时代的新专辑。
弗朗兹•费迪南德所带来的复古摇滚浪潮不仅仅让英伦乐迷狠狠地惊喜了一下儿，就连时尚圈子也受到了这一批乐队的震动。这四个哥们儿习惯穿着老式条纹西装，把自己打扮得一丝不苟，举手投足透着一股子时髦劲儿。这跟他们的音乐颇为合拍：新浪潮和迪斯科混合在一起，风骚的老式摇滚吉他和让人情不自禁摇摆的贝司线条——你甭想从他们这里听到史密斯和石玫瑰式的吉他音乐，也甭想读到收音机头式的诗，他们只是好听、过瘾并且时髦。这四个人在混出头儿之后更加如鱼得水，我是说，开始有大牌时装设计师给他们设计衣服穿了，比方说，俄裔美籍设计师波洛科夫(Plokhov)的新锐时装品牌Cloak就成了他们的御用品牌。说起来弗朗兹•费迪南德算得上这几年苏格兰音乐的抗鼎乐队，至少他们让人知道了苏格兰人玩儿起音乐来并不是光有风笛和田园风光，也不光是清新的独立流行乐团——苏格兰可不是英格兰的土鳖亲戚，他们那儿一样有冲击了整个英国音乐圈子的乐队。
来自英格兰利兹的乐队“恺撒首领”(Kaiser Chiefs)正是借着弗朗兹•费迪南德的东风混出头来的乐队，在他们崭露头角的最初，像《Q》、《NME》这样的英国音乐杂志忙不迭地把他们命名为“弗朗兹•费迪南德第二”，并欢呼英伦摇滚新浪潮的到来。按说现在这个年头里，真想弄出来个能翻天覆地的文化英雄是不大可能了，再没有哪个英伦乐队能像“收音机头”那样代言整个儿一个群体，而这一轮“英伦摇滚新浪潮”所能带来的不过是几支可以被划分到一起的乐团、几张堪称经典的专辑和几年里各奖项的青睐而已。在“恺撒首领”这儿，有一点值得一提，他们多少还是继承了“污点”(Blur)时期清新的英伦流行吉他，颇有几份Brit-Pop昔日的神采，就连他们的处女专辑都是“污点”经典专辑《Parklife》的制作人史蒂芬(Stephen Street)帮忙做的，所以呢，英国人对他们更偏爱一点。
“硬保真”乐队(Hard-Fi)是我个人比较欣赏的一个团伙儿。他们跟与弗朗兹帮不太一样，如果说弗朗兹•费迪南德等乐队把偏怀旧的新浪潮提炼出时髦的元素创造了一种时尚的话，那么硬保真所涉猎的音乐元素像斯卡、Hip-Hop和吉他摇滚则更让广大青年流氓感到亲切，生命力更加旺盛。这伙儿来自西伦敦的乐队正跟他们地区的英超乐队切尔西一起走上巅峰，当然了，切尔西队是不太能跟硬保真这样的独立乐队相提并论的，一个是抢了前苏联人民的钱往足球上砸的俄罗斯商人阿布一手弄出来的，而硬保真乐队则是凭借自己的努力真刀真枪地做出了好音乐。
关于对钱的态度，他们在自己的热门歌曲《提款机》(Cash Machine)中已经唱过了：我总是在支付， 从没有主动权/但是你不能往后看/我有点儿怀疑我是否真的有过钱/但我只能相信它/我正在为提款机工作。瞧，他们在说信用卡这个阴谋，这首歌的走红看来不光是他们在音乐上的创新，能让诸多为生活压力所迫被信用卡账单追着使劲儿加班的人群倍感亲切引起共鸣也是相当重要的原因。而从这样的歌词我们也可以看得到，新一拨儿的英伦摇滚正在从孤芳自赏的文艺腔调中走出来，变得更市井、更有亲和力。
（附）英摇乐队检索：
Arctic Monkeys
Blur
Cast
COLDPLAY
Doves
Echobelly
Elastica
Franz Ferdinand
Gene
hoobastank
James
Kaiser Chiefs
Kasabian
Keane
Kula shaker
Manic Street
Mansun
Menswear
Muse
Oasis
Pink Floyd
Preachers
Pulp
Radiohead
Silver Sun
Sleeper
Starsailor
Stereophonics
Stone Roses
Suede
Supergrass
The Boo Radleys
The Charlatans
The Divine Comedy
The Kooks
The La’s
The Stone Roses
The Verve
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