1982版的爱玛夫人讲的什么

《爱玛》是根据英国作家简·奥斯汀同名名著《爱玛》改编，影片讲述了艾玛的爱情故事。

故事讲述了爱玛是一位出身高贵、漂亮而又性格开朗的姑娘，母亲去世与姐姐的出嫁使她过早地成了家里的女主人，她喜欢撮合别人的婚姻和恋爱，因为她自认为自己是个有主见的女子。

她刚把家庭女教师介绍给了韦斯顿，又极力主张新交的朋友哈丽叶特拒绝农夫马丁的求爱，哈丽叶特是个孤女，出身不好，见识也比较浅薄，更没有什么钱；其实农夫马丁是她的良夫首选，马丁也十分爱她。

但这位姑娘显然没有什么主见，被煞有介事当红娘的爱玛说服去嫁给牧师埃尔顿先生。但是，在一次行车途中，牧师埃尔顿向爱玛热烈地求爱，被艾玛当场拒绝。在老姑娘贝茨**的家中，爱玛碰上了她的侄女简和韦斯顿的儿子弗兰克，于是爱玛极力想增进与弗兰克的关系。

不久，埃尔顿与一个虚荣、势利的女人结了婚，爱玛也感到自己对弗兰克并不是真情，便回头极力撮合哈丽叶特与弗兰克的关系。终于，在一次野餐会上，爱玛懊恼地得知弗兰克早已与简秘密订婚，只是由于害怕遭到舅母的反对才一直秘而不宣。

让爱玛更加心烦意乱的是哈丽叶特竟爱上了自己的朋友奈特利先生，直到此时，爱玛才发现奈特利早已闯入了自己的心中。一连串的误会后，奈特利赢得了爱玛的芳心，弗兰克娶了简；而哈丽叶特也终于从马丁那里找到了称心如意的归宿。

因为爱玛依然深爱着阿黛尔，但是爱玛的理智占了上风。爱还在，但是经过3年在一起，分手后又3年，爱玛已经快30了，事业有成，有家有口，她必然明白责任比爱更重要了，拒绝是成熟理智的表现。而且，爱玛还说过，成长总是比我们想象的更突然。

她们相遇是因为蓝色擦身的一瞬，而分手后的那场再见戏，两人同样穿着各自蓝色系的衣服，坐在一个蓝色点缀的咖啡馆里，而一切早就不可挽回，一个人不爱了，那两个人的缘分也就到头了。

**结尾，阿黛尔去Emma的新画展，看到了Emma和她的现任。现任以一种女主的身份置身与画廊里 -- 与Emma的关系是平等的，能权衡宾客之间的关系，能给Emma事业一臂之力。在阿黛尔转身的那一刻，她明白了，自己自始至终都未曾在这段关系里找到过平衡。

扩展资料

**改编自法国同名漫画，和漫画的出入，大致在于，漫画的叙述主角应该是Emma,而**是Adele；漫画用很多的篇幅去表现Emma如何和Adele在一起，两个人之间关系未明的纠缠，而**则更着重与Adele在分手之后的种种；结尾的变化，还有Adele的职业的确定为老师而非公司职员。

蓝色是第一章里爱情的主色调，而第二章里它的功能就转为分手的写照。Abdellatif Kechiche从**第一篇章就做了伏线，两个家庭聚餐的场景与布置上的不同，对话和氛围上的差异。

虽然没有把“Emma在Adele家半夜裸身去厨房拿牛奶喝，以致于被Adele的妈妈发现两人的关系”，这段在漫画里算是有张力的情节放入到**里。整个**的转折点，被导演很巧妙地安排在阿黛尔辛苦帮Emma筹备朋友的聚会。

——阿黛尔的生活

        我认为让人们变得更好更好。拥有一张好脸蛋，一个好身材和一个好个性是他们如此受欢迎的原因从小到大，是什么样的经历？对艾玛·沃森来说，她可能是这个问题上最有发言权的人艾玛·沃森9岁在《哈利波特》中扮演赫敏之后，几乎占据了80年代和90年代的大部分童年。

       是的，随着哈利波特系列**的流行，艾玛已经扮演赫敏十年了。我们似乎相信《哈利波特》里的赫敏应该和她一样。没有人能代替她。在剧中，她是一个严谨细致的魔女，但在戏外，她却是一个惊艳的女神级演员。毕竟，她变得越来越娇嫩美丽，仿佛被施了魔法。

        即使她穿着正式的衣服，她也是人群中最引人注目的人。不用说，她穿上礼服，完全解释了什么叫风情。2014年，她走上联合国讲台，在全世界面前发表了“他为她”的演讲，旨在保护妇女权利。这一事件在当时引起了轰动，甚至一度受到人身威胁。

        这位所谓的真正的女神，可能和她一样，赢得了联合国和红毯时装周的冠军。她长得漂亮，有气质，有魅力，有能力。此前有报道称，英国王室哈里王子想追她，公众呼声很高。但她拒绝了。我是艾玛·沃森，“最美丽的公主”不是她的轨迹，她只是想活得像艾玛·沃森。她觉得她不必嫁给王子就可以成为公主。她也可以创造一个传奇。

《包法利夫人》

1~32（第一卷1~4章）

对包法利先生的介绍。包法利先生又叫夏尔·包法利。从小就是一个非常老实、常被人欺负的孩子。他这种性格和原生态家庭有密切的关系。

父亲是一个军医，但在几庄斌案中受牵连，被迫离开；但因仪表堂堂有会说话，获得到了一个贸商千金的爱情，获得6万法郎的陪嫁。从此他靠着妻子的嫁妆好吃好穿，但他不会营生几年下去，钱就没有了，从而搬到乡下。母亲的对先生由爱慕到失望到放弃，从而变成吵吵嚷嚷、神经过敏的妇人。

夏尔生下来之后，父亲不怎么管，直到12岁才突然想教育他成为男子汉，但孩子天性绵软，父亲放弃，随母亲教育。

夏尔上了一段时间的学，比家人安排继承父业去当医生。后来又被母亲安排取了一名大他十多岁却年收入一千多法郎的遗孀。妻子特别霸道，管他管的特别严。

一次就诊中，认识了爱玛，一个富有的地主的女儿，也就是本书中的主角，后来的包法利夫人。艾玛的美丽、才情、天真吸引着夏尔。但这一切被妻子发现，禁止他再去。他果然不再去，但内心澎湃。突然意外传来，妻子财产被偷、全无，夏尔父母怒找不平，与其争吵，妻子气死。

一段时间后夏尔迎娶爱玛。

32~65（第一卷5~9章）

爱玛和夏尔结婚，浪漫的小女人把家里收拾的温馨而舒适，夏尔感觉特别的幸福。在这里大面积地描写了家庭布置。其中提到一点，暗示了爱玛的不成熟。夏尔的前妻留了一束新婚花，爱玛无意看见后，夏尔赶紧丢掉。爱玛想象若是自己也死了，新人再来，她的新婚花也会丢掉，自己难过起来。

夏尔婚姻特别满意，但有两个人对婚姻不满。一个是母亲，一个是妻子。母亲认为爱玛夺走了自己的所有物，心中不满。爱玛则是因为对婚姻抱有太大的幻想，婚后幻想破灭，从而失望、绝望。这里用大量的笔墨描述了浪漫的爱玛之前所受的教育，为我们说明了爱玛为什么会有这样的美好幻想。

爱玛是在女修院学习的，这里是一片隔绝的世界，是贵族式教育的地方，一切精致、美丽，她在里面看书、弹琴。

这里还描绘了另一个场景，爱玛和夏尔被邀请到公爵家里参加舞会。舞会上美酒佳酿、翠绕珠围，爱玛被子爵邀请跳舞。爱玛用舞会上的绅士对比身边的老公，无限惆怅。回家后，爱玛对自己的生活更是不满，从而绝望，乱发脾气，不管家。夏尔认为爱玛病了，很担心，一段时间后，夏尔为了给爱玛换心情，搬家到永乐镇。

69~108（第二卷1~5章）

先介绍了永乐镇是一个什么样的地方，河流的一边，牧区，相对贫穷。因为地理位置和条件限制，那里的人易生病。这里的人不多，先简写了几个重要的人。有客栈女掌柜、药房老板、神甫，还有一个重要的人列翁。

夏尔和爱玛带着家人来到这里，和所有的人相认，从而认识了书记员列翁。列翁是一个书、琴、画都很好的人，他在这里看见的女人都很粗俗，看见爱玛惊为天人；而爱玛从这里找到了知音，他们心灵相通、境界相似，互相吸引。在此，爱玛生了一个小女儿，给了一名乡下妇人乳养。爱玛一次去乡下看女儿，路上很累，碰见了列翁。列翁给了她帮助，他们俩第一次单独相处，相处愉快，给对方留下来美好的印象。

爱玛发现自己对列翁有了想法，为了驱使它，抱回女儿亲自抚养，并耐心对待所有人，获得一致好评。列翁的情感一直很压抑，不敢表达，怕冒犯爱玛，在此后更不敢表露，但爱玛在他心中已神化，不容任何亵渎。

109~149（第二卷6~8章）

爱玛苦苦压抑自己对列翁的情感，去教堂精华心灵，但愈发猛烈。同时列翁面对没有任何希望的情感非常压抑，曾经想去巴黎学习的念头冒出来。列翁和家人商量后，决定动身前往巴黎，和大家一一告别。列翁和爱玛告别时只要求亲亲爱玛的孩子。大家把列翁送走，回来后预测在巴黎那个浮夸的风气下，他会如何改变。

爱玛在自我压抑中改变，看浪漫小说、定制美丽的衣服、梳漂亮的发饰……，但她得不到满足，有一天还吐血了。夏尔非常担心，但婆婆认为她是闲的。

一日，夏尔的诊所来了一位病人。这位病人叫罗多尔夫，是农场主，生性粗鲁，鬼点子多。他见到爱玛，认定是绝色尤物，非常心动。他从他们夫妻两人的服饰判断，爱玛对现在生活一定很不满，肯定很好上钩。他进行了各种各样的策划，常常去她家看病，给他们送去什么野味家禽等；他相信只要大着胆子去干，这事稳操胜券。

农业促使大会举行，热闹非凡。爱玛参加，罗多尔夫为爱玛去而去。罗多尔夫挽爱玛去路边林边溜达奉承，爱玛欣喜，脑海中罗多尔夫、列翁、子爵，三者重合。农业会礼炮响起，他们两人去参加。此处着墨写了大会镇长发言，交代了一些背景。大会结束，大家告别回家。

150~182（第二卷9~11章）

罗多尔夫是个情场老手，在农业大会后一个月才去找爱玛，去了后讲自己这一个月的纠结、思念、痛苦，现在实在忍受不了才来的等等，爱玛被感动。他看见夏尔也不避讳，称自己是来感谢夏尔救治他的病，还建议夏尔可以让心情不好的爱玛去骑马散心。夏尔离开同意，并给爱玛准备，罗多尔夫出借自家马匹。

罗多尔夫带爱玛单独去郊外骑马散心，一片林子里，表明心意。爱玛退缩，追，再退，继续，屈从。爱玛委身罗多尔夫，由胆怯到主动，由罗多尔夫来到爱玛偷偷去。爱玛第一去，罗多尔夫很意外高兴，但后来次数多了，就烦了，但他没明说，只是说小心被人发现。说的多了，爱玛也在意起来，路上风吹草动她都惊颤。后来商量还是罗多尔夫来，晚上夏尔睡着后，爱玛开门。

偷偷摸摸近一年，在这段时间，爱玛越来越看不惯夏尔，因为他的平庸。夏尔在听从药剂师的建议，给一名瘸子做校正手术手术失败，截肢，夏尔沮丧至极，这件事更让爱玛瞧不起他。原本爱玛因为罗多尔夫的态度（对她越来越冷淡）想回心转意，但这件事情后，他们重新和好。

183~227（第二卷12~15章）

爱玛对罗多尔夫特别着迷，每一刻都想在一起。经常有任何一点感想都写信给罗多尔夫，时间一长，罗多尔夫对这种鸡毛蒜皮的事感到厌烦。爱玛迷罗多尔夫，就感到夏尔越发讨厌，就此，爱玛萌发了离开夏尔和罗多尔夫远走的想法，她把自己的想法告诉了罗多尔夫。罗多尔夫嘴上答应，却一拖再拖。

在和期间，爱玛受到百货老板的催账。百货老板之前推荐给爱玛的货从不提钱，爱玛也从开始的拒绝到坦然接受。现在，钱累计到一定程度再来催账。爱玛东凑西凑，凑钱还账。夏尔打算和罗多尔夫离开，突发奇想，友赊买了一些物品。

罗多尔夫经过慎重考虑，觉得离开很不值，于是拖到不能再拖为止，向爱玛提出分手，并火速离开。爱玛一下子病了。

爱玛病的过程，夏尔细心照顾。爱玛受的打击太过严重，病了很久很久。在爱玛模糊不清时百货老板又来催账；又因为爱玛的病，夏尔借了很多钱。夏尔突发奇想，再借百货老板的钱去还钱，利息6。就这样，夏尔负债累累。

爱玛终于有了好转，好转之后，人整个变了，变的温柔、体贴、善良，无人不喜，无人不爱，但只有爱玛自己知道，自己已无生趣。

为了让爱玛散心，夏尔决定带爱玛到卢昂看歌剧。看歌剧时，爱玛心不在焉，夏尔不停地问，夏尔很烦。夏尔给爱玛买水时，意外出现列翁。

列翁随夏尔见到爱玛，原本已压没的情感再次被激发。因为在歌剧院说话不方便，他们出去说话，导致最后一场没有看。列翁使劲说歌剧很好看，企图留下爱玛。又因为夏尔有事要回去，所以，爱玛单独留在卢昂，夏尔还拜托列翁多照顾爱玛。

231~263（第三卷1~4章）

先简述了一下列翁已经不是当初的列翁了，他来到卢昂学法律，虽然是学校里最规矩的，但是也和同学逛过夜店；同时他虽然离开了爱玛，苦苦压抑自己的深情，但只要有机会，依然会激烈迸发。

第二天，夏尔离开后，列翁去寻找爱玛。爱玛见到他很奇怪，他谎言自己找遍了30多家店才找到，他向她诉说这么多年的思念，最后他们又错过了下一场歌剧。天晚了列翁离开，在离开前艾玛答应明天见他最后一面，在教堂。

第二天，列翁先到教堂耐心等待，在耐心被耗尽时爱玛来到。艾玛写了一封信给列翁告诉他自己必须拒绝，但让他等她走了之后再打开。艾玛为了阻止列翁对她诉说爱意，在教堂里祈祷，之后去参观教堂。列翁无法忍受，拉着爱玛做马车离开。那天马车漫无目的的跑了很久，之后爱玛撕了那封信，成为列翁的情妇，他的激情又被列翁激发。

为了每一个礼拜都去见列翁，爱玛设计夏尔，谎骗自己要去卢昂学钢琴。此处多笔墨描述了她的计谋，也体现了夏尔对她的爱。

264~309（第三卷5~7章）

爱玛每个星期都去卢昂，美名是去学钢琴，其实是幽会列翁。一次夏尔碰见了爱玛的钢琴老师，老师不认识爱玛，回家后，他问了爱玛。爱玛说就是那个名字，还假装找报名收据。夏尔就认为可能卢昂有同名的钢琴老师。

此时，老包法利先生去世了，百货老板乐乐又跑过来假意安慰，实则催账，借催账的由头鼓动她得到老包法利财产的委托权。包法利的母亲查了包法利家的账，认为爱玛不会持家，总买一些无关紧要的东西，不同意把委托权给她。她和老妇人吵了一架，夏尔向着妻子，老太太生气回家。爱玛得到委托，因为要还债（他们家欠了很多债），偷偷变卖了房子。乐乐一系列运作后，爱玛还债扣除手续费后得到1800法郎，爱玛又买了很多东西。列翁这时也觉得爱玛太过大手大脚，喜爱买华而不实的东西，约会要去大酒店等。又一段时间后，爱玛又欠下债务。乐乐来催账，号称不还债就起诉，后来真的起诉，法院传票爱玛收着，不敢和夏尔说，只得和列翁商量。列翁此时已经对爱玛的某些做法已不赞同，而又来那么大一笔钱，列翁吓得逃离，借口是出去借钱。

309~351完（第三卷8~10章）

爱玛在酒店里等列翁，等了很久，独自回家。回到家，等待的依然不可解决的问题，她去亲邻处借钱，亲邻都都不借，因为她以前就经常背着夏尔去借钱，还背着夏尔催病人付费。她逃到乡下女儿的乳母那里，让乳娘去她家里打探列翁是否来送钱，结果令爱玛很失望。这是她想起来罗多尔夫，她步行至罗多尔夫家。罗多尔夫很意外，很惊喜，两人叙旧。就在情渐浓时时，爱玛提出借钱，罗多尔夫拒绝。爱玛心灰意冷，决绝离开。

爱玛离开后，来到药店，找出砒霜吃了。回家后，毒性发作，夏尔手足无措。毒发过程中，痛苦异常，全镇的人都来帮忙，但无计可施，只能眼睁睁的看着爱玛离开人世。

夏尔对爱玛对离开痛苦异常，他非常地爱爱玛，对他的下葬极尽奢华。他家里本来就欠了很多债，但任何人都劝不了。葬礼光棺木就三个，三个各不同，一个套一个。爱玛的父亲远来，白发人送黑发人。

爱玛离开后，隐瞒的债务一一曝光，夏尔对此手足无措，但念着爱玛的好处，并不怨恨。一日夏尔无意间发现了爱玛和列翁的通信非常震惊，发疯似的撬开屋里的一个抽屉里面是爱玛和罗多尔夫的通信。夏尔得知这一切，痛苦、悲愤，一段时间的压抑，他选择原谅，但带着女儿不出门，不与外界接触。

不久，夏尔离世，家里的一切被拍卖，还完所有债务剩的钱仅够孩子找奶奶的路费。一段时间后，奶奶也离世，孩子和姥爷在一起，后来姥爷也离开了，孩子和姨婆一起过，姨婆家里很穷，把孩子送到纱厂去做工。

关于艾玛为什么拒绝阿黛尔，分析如下：

1 思想分歧。 

这个很容易看出来，初见时哲学方面两人就有偏颇，见双方父母时，父母们差距也表现了两人受教环境不同。在一起后，艾玛的朋友聚会，一群人聊天都是哲学、作画风格等高大上的玩意儿，阿黛尔在一边只能做点意大利面，全心全意当艾玛君的小主妇，插不上嘴啊！

2 安全感。 

艾玛要的安全感来源于艺术，作画才是她最亲密的爱人，阿黛尔在这方面是不适合她的，虽然称阿黛尔为自己的缪斯女神，但阿黛尔除了当个模特，啥用也帮不上。丽X不同，她们有感情基础，而且也是画画的，共同话题一大堆。艾玛是个强势的角色，影片里丝毫不允许别人反驳自己，一但有观点不合，马上气呼呼走人。比较起来，阿黛尔实在是纯洁善良可爱好姑娘，她有着普通人的孤独感，她很爱艾玛，希望艾玛给她这份安定。

3为了阿黛尔。

阿黛尔在求和的时候，艾玛也红了眼睛，犹豫了很久还是说出我们不再可能这样令人伤心的话，后又补上句“你没有打扰到我，会对你永远温柔下去”，观众看来本身这就是很矛盾的话，于是就归咎为艾玛又玩暧昧了。

影片最后的画展，艾玛留有的关于阿黛尔的画只有一幅，剩下全是孕妇，然后阿黛尔终于心灰，放下这段感情，转身离去。

法国批判现实主义小说家福楼拜的《包法利夫人》，整个就是其主人公包法利夫人的堕落史，是她一步一步从堕落走向毁灭的全过程。 包法利夫人最后自尽了，或许有人要说她的死是一种解脱，但这不过是含泪微笑，故作洒脱罢了。包法利夫人用其一生演绎了悲剧的诞生，她的死并没让悲剧宣告结束，而是在她的丈夫，在她的女儿身上延续 。倘若灵魂有知，她定然依旧痛苦，所以她的死算不得解脱，只能是毁灭，毁灭了自己，毁灭了她的家人。 我们不禁要问，是什么让她堕落，最后竟至于到无可救药的地步，服毒自杀了，走向了毁灭？

究其原因，却并非是简单的命运使然，社会使然以及性格使然。 福楼拜以其力透宣纸背的笔力，塑造了包法利夫人这一典型的悲剧形象，他通过一个女性由堕落走向毁灭的过程，解剖社会，揭露邪恶，直逼丑陋。他的批判是全面的、深刻的，他的言辞时而犀利，时而温婉，时而投枪匕首，时而温柔一刀，并于现实主义笔法中融入浪漫主义成分，以最佳的表达方式，把现实穷形尽相。 从作者的各种笔法中，不难看出，包法利夫人悲剧的诞生，是交织了多方面的原因的。

成为包法利夫人之前的艾玛，还算得上是一个比较单纯的姑娘。当和夏尔单独相处时，艾玛有时候还“不停地用手掌去摸自己通红的脸”；而且卢奥老爹在得知夏尔有向艾玛求婚的意图后，告诫夏尔第二天不要来，因为“人多嘴杂”，他来了“她会很尴尬，害羞”。所以此时的艾玛，无论是她自己，还是在别人眼中，她都是一个较单纯女性，和后面的放荡的她判若两人。“她单纯，但并不纯洁”。 新婚不久，艾玛就已经厌倦了，有了“红杏出墙”的征兆。夏尔对她一往情深，她对夏尔却三分热情。短暂的两情相悦过后，只剩下一厢情愿。

夏尔和艾玛的婚姻不并对等。艾玛是大家闺秀，夏尔是已婚丧偶，以闺秀之身嫁给丧偶之人，热情过后，陷入苦闷是情理之中的事。 况且在卢奥老爹看来，夏尔“并非一个无可挑剔的女婿”。之所以接受夏尔，是夏尔忠厚老实，通过行医，口碑不错，更重要的是夏尔“不会在女儿的嫁妆上和他发生冲突”，他还指望着能靠夏尔来还债。另外，夏尔的前妻无疑让夏尔的形象大打折扣。与艾洛伊斯成婚，虽然是父母包办，是父母的意思；最主要的还是他母亲的意思，因为母亲一心贪图艾洛伊斯财产，而且在艾洛伊斯被证明一无所有的时候，父亲还表示了愤慨，“抱怨老婆让儿子陷入了悲惨境地，给他套的全都是一钱不值的马鞍和一匹瘦马”。但是夏尔对于婚姻的听之任之，充分表现出了他的软弱，很难给人留下好的印象。因为他的前妻是一位遗孀，都四十五岁了，“相貌不好，瘦骨伶仃，脸上满是像春日里发芽的肉刺”。

一个人的妻子的容貌、气质、涵养等，直接反映出这个人的价值取向、审美情趣、人生追求。妻子作为他自己的另一半，体现着他的身份和地位。夏尔的前妻不但没能让他大富大贵，光宗耀祖，反而在他心里留下阴影，同时损害了他的名誉，降低了他在别人心中的印象分。 艾玛则不一样，她与艾洛伊斯的对比鲜明，夸张点说，大概有西施和东施之别。夏尔能娶进艾玛，可谓三生有幸，往自己脸上贴了金。起初夏尔去给艾玛的父亲治病，看到“她的脖子从白色的翻领中露了出来！她的发型是中分式的，随着头顶的曲线前后延伸为乌亮的两半，如同两片乌云，紧贴鬓角；又如波浪，只露出耳尖，盘到后头挽成一个厚实的发髻”。这样的发型，他这个“乡下医生还头一次见到”。从艾玛的容貌到装束，都对夏尔构成吸引，她身上的巨大魅力让他难以抗拒。所以夏尔前妻尚在人世时，夏尔的身在曹营心在汉也就不难理解了。

及至前妻去世，娶回艾玛，夏尔表现出一种如获至宝的兴奋，新婚燕尔，如胶似漆。 “对他来说，简直整个宇宙也没有她的丝绸衬裙大了”——福楼拜先生的描述比较委婉，但把夏尔的为爱痴狂之态表现得淋漓尽致，让人会心一笑。 只是好景不长，夏尔和艾玛正朝着相反的方向发展。夏尔对艾玛的爱日渐升温，越来越痴狂；艾玛对夏尔的爱却日渐降温，她逐渐从痴狂中醒来。艾玛的价值正是在夏尔的狂热中得以体现的，艾玛的骄傲的情绪也是在夏尔的狂热中滋长的。 当艾玛清醒过来，她会发现她其实是委身下嫁，所以红杏出墙、另寻他欢就成了迟早的事了。同时夏尔也应该为艾玛的变心负责，毕竟夏尔对艾玛宠爱过了头。但他的宠爱表现为力所能及的施与，出于自己的主观意愿，也不问对方是否乐于接受。他所给予的，恰巧不是艾玛所期许的。 他并不能了解艾玛的内心世界，所以艾玛一直感到孤独。后来她暗找情夫，消遣寂寞也是情理中的事。

夏尔对艾玛的不了解，与艾玛之间的隔膜，应当归因于她们的思想意识不同，这还得从他们各自所受的教育说起。夏尔的父母“用截然相反的方式”教育他，父亲想用严厉的方式培养他，愿他身强体健；而母亲则大概教他一些他同龄的人正在学习的普及性技艺，但却遭到了父亲的蔑视。不难看出， 夏尔从小生活在矛盾之中，他实际上没有方向，也许有过，但在父母的左右下，到底是困惑了，甚至麻木了。他后来的平庸、木讷，很大程度上和最初的家庭教育有关。幸而而父母最终达成一致，决定送他上学，这意味着，父亲自己把以前教育孩子的方式否定了，可惜岁月一去不复返，夏尔已经十二岁了。在这之前，他成了父亲探索教育子女路线的试验品。 最初，夏尔跟神甫学习，也不过是打发时间。然而他被送进学校后，进入新的环境，举手投足，皆为笑料；他的学习的起步晚，自然免不了与别人的差距，“凭着他的刻苦，他在班上一直保持着中等成绩”，简直难能可贵。我们很难想象在他求学的过程中，他背负了多大的压力。

艾玛在十三岁时，被送进了城里的修道院。在修道院里，艾玛就表现出了不同于夏尔的聪明、机智：“教义问答”她记得一清二楚，“难答的问题，她抢着回答”。她在修道院里读了许多书，增长了知识，开始了五彩缤纷的幻想。在这里，她开始对“人类不朽的充满浪漫情调的凄迷哀诉”如醉如痴。由于长期囿于修道院平淡的生活，她对丰富多彩的生活充满了向往。“她要世间事物都迎合她的意思，凡是不能马上满足她情感要求的，她都视之为废物。她易伤感，易幻想，易忧郁。但决不是所谓艺术性气质，她追求的是感情上的满足，而不是客观风景。” 而夏尔恰巧不能满足她感情上的要求，他和艾玛是截然相反的性格，夏尔所做的，在艾玛看来，可能全都是努力而不讨好的。她在意的，正是他忽略的。 如果在成为包法利夫人之前，她对夏尔有深入的了解，他们大概是不会结婚的。 夏尔不过是艾玛眼中的客观风景，只是在初睹的时候有新鲜感，之后就司空见惯，最后终于发展到“眼不见，心不烦”的地步。艾玛的背叛、堕落已成了必然之势。

艾玛自从开始了幻想之后，便不断地抱有幻想。她用现实来验证幻想，得到的肯定是失望，造成的定然是悲观，极度的悲观主义最终导致了享乐主义。 小说中曾一度写到艾玛看到罗多夫时的欲火中烧，以及看到莱昂时的旧情复燃。罗多夫与莱昂都相继满足过艾玛的欲望。 艾玛的胆量在一次次满足中增大，欲望也在一次次满足中膨胀。 只是她的心理逐渐偏离了健康的轨道，艾玛甚至把纵欲当做报复丈夫的手段，说明她到底还是在意的。要怪只能怪夏尔倾尽全力也不能满足艾玛的期许，但这并不是他的错。其实，我们综观整部小说，夏尔并没有什么不可宽宥的错，如果艾玛自知自制，夏尔则很可能是一个好丈夫。只是，艾玛的欲望太多，在夏尔这里不能遂心，但是在罗多夫与莱昂那里遂心的也不过是情欲罢了。 可是人不独有情欲，包法利夫人也不独有情欲。她对情人抱有情欲以外的幻想，显然太过天真，显然幻想最终要破灭。她的找情人借钱还债这一想法，就太幼稚。 所以她的欲望得不到满足，欲火焚身，她就彻底绝望了，唯有一死。

综上所述，夏尔和艾玛婚姻的不对等，增加了包法利夫人的不可一世之感，促使她重新审视自我，奏响了背叛丈夫的前奏；而夏尔和艾玛的隔膜，对彼此内心世界的不了解，坚定了艾玛背叛的决心，高奏起了堕落之曲；罗多夫、莱昂等人逢场作戏，与之相和，包法利夫人进一步纵欲，肆无忌惮。由始至终，都是欲望在作祟。 她越是随心所欲，就越是无所不欲。当日益增长的欲望得不到满足时；当其极度享乐，极度纵欲，不能自拔，而痛苦缠绕时，她就手持着自铸的欲望之剑，自刎于自修的欲望之墓中了。

 如果给你个选择，你的爱人或精神出轨或肉体出轨，你可以原谅哪一个？单是肉体出轨，可能得原因有太多，但是精神出轨，便一定是不爱了或者有个更爱的。艾玛说阿黛尔的成绩的时候，讲"你可真是要么有所有要么全无的人呢"，这句看似无心的话，在最后很小的一个细节可以看出阿黛尔的确是这样，就是为了去看艾玛的画展，阿黛尔精心打扮，在涂红色的指甲油，但是涂的并不好，在阿黛尔看到艾玛不再来自己身边，看着艾玛和爱丽站在一起，自己才是那个外人，伤心走出画廊的时候，她的指甲并没有红色，要么所有要么全无，这也是阿黛尔魅力的地方。

要说艾玛和阿黛尔谁更爱谁，或者谁对谁错这样的问题上，我觉得没有什么意义，她们只是两个独立的人，独立的女孩，有自己的原则。

艾玛和阿黛尔刚在一起，确切地说是从认识到朋友再到情侣，从认识到朋友，艾玛这个时候是有交往两年的女朋友的，为了和阿黛尔一起耽误了和自己女朋友见面的十五分钟的时间，艾玛这个时候对当时女朋友来说是精神出轨，但是艾玛有原则，虽然心里有好感，喜欢自己面前的阿黛尔，艾玛也不会去吻她，只是轻轻亲了下脸颊。

艾玛第二次精神出轨，就是和阿黛尔两人一起生活的时候为画展办的party，虽然在言语上感谢自己的缪斯女神阿黛尔，感谢她为了这个party做的食物，但是关怀不再，艾玛并不知道阿黛尔为自己做的牺牲，在当天的下午，阿黛尔的同事发出聚餐邀请，阿黛尔又一次拒绝，可见这种情况不是一次两次了，艾玛带的朋友都是学艺术或哲学，艾玛圈子里聊的都是自己不知道的画家作品风格流派，阿黛尔融入不进去，这样的场合，她也明显的不安，尤其是看到艾玛和怀孕的爱丽走那么近又那么亲密，阿黛尔也喜欢孩子，也喜欢教书，她说自己的快乐很简单，就是像现在这样，可是艾玛觉得阿黛尔浪费了自己原本的才华，觉得阿黛尔应该做比现在更有价值有意义的工作。心里充满不安且越来越孤单的阿黛尔出轨了，和自己不爱的男人发生了关系。艾玛发现，毫不留情地赶走阿黛尔，对背叛感到的愤怒，即使阿黛尔解释了自己出轨并不是因为爱上别人或者不爱艾玛，相反她非常爱艾玛，但总是感受不到艾玛对等的爱，爱产生嫌隙，两个人都有错，看到这个部分的时候我对阿黛尔感到同情，觉得她十分可怜，也有些讨厌艾玛的冠冕堂皇，是不是这个时候艾玛对阿黛尔的爱已经所剩无几了？艾玛是不是又一次精神出轨了？

阿黛尔反复陷入抑郁，会不自主哭泣，懊悔，思念，隔着屏幕，我能感受到各种情绪正在侵蚀她，之后饭馆的亲吻，是想要通过这种方式唤回艾玛的爱……

**最后，阿黛尔离去，不知道她能不能和这段结束的恋情告别，但是，我知道她是又可爱又可怜的女孩儿，比起艾玛，我更喜欢阿黛尔。

截至2021年11月1日，《东京复仇者》还没有完结，没有大结局。

花垣武道是个生活潦倒的打工仔，有天，他得知国中时交往的唯一一个女友橘日向，遭罪凶恶的恶党组织“东京卍会”杀害。得知事件的隔天，花垣武道在车站被某个人推落月台，就在他做好当场毙命的觉悟时，不知为何，睁眼后却发现自己穿越到了12年前。

穿越时空回到人生顶峰——12年前初中时代……为了拯救女友，以及改变至今逃避一切的自己，武道决心来一场人生的绝地大反攻。

第12集复仇剧情：

同一时刻，东京卍会与爱美爱主的群架也分出了胜负，与Mikey打得难分难解的半间向Mikey宣告关东最凶猛的暴走族联盟即将诞生、自己将会是副首领后，扬长而去。

武道救了Draken之后回到现代，发现阿敦实现美发师的梦想，东京卍会也没引起导致日向死亡的那起事件。武道与直人再会并得知日向还活着，被他带着一同去见日向，却因耻于现在的自己根本毫无改变，于是在就要与日向碰面的前一刻拒绝并离开。