唐朝最奇特的婚礼，迎亲队伍里竟然藏满了甲兵？

这是一个典故，故事的主人公就是唐末时期担任泰宁节度使的齐克让，讲了他被敌人设计夺城的故事。安史之乱以后，大唐帝国国运急转直下，深陷内忧外患。齐克让作为大唐皇室最后的希望，拼命抵抗黄巢军，遗憾的是在潼关一役战败，不得不率军逃回大本营兖州城。

兖州地势优越，是繁华之地，虽然皇帝跑了，大唐群龙无首，但齐克让小日子过得还算安稳。但是毕竟朝廷没了，各地军阀藩镇节度使们便纷纷屯兵自重，野心大的更是蠢蠢欲动，军阀混战不断，他们倚强凌弱，互相吞并。齐克让驻守的泰宁是一块大肥肉，成了大家想争夺的地盘。

天平军节度使朱瑄兄弟就觊觎泰宁已久，但是泰宁军队很有实力，来硬的很难钢的过，那么正面不行只好曲线救国了。两兄弟坐一起一合计，歪点子说来就来。

他们的办法就是和齐克让联姻。齐克让有个女儿正值妙龄待嫁，而他们这边的弟弟朱瑾也暂未结婚，妙龄女子配高干子弟，强强联合，门当户对，齐克让肯定也不会拒绝，以联姻这个名义就可以让两家联系起来，而齐克让也不会再对自己这些人心生戒备之意了。

这个事情派人一提，齐克让想都没想马上就答应了，在他看来这个女婿招的好，以后互相扶持，联手干一番大事业。到了迎亲的日子，朱瑾的迎亲队伍，从郓州出发，浩浩荡荡的队伍延绵十数里，齐克让丝毫没有怀疑，当夜更是喝的酩酊大醉。

然而他的好女婿却组织藏在迎亲队伍里面的士兵从大箱子里拿出大刀片子，在这新婚之夜攻破兖州的城防，收下了这块肥肉。可以说是赔了女儿又折兵。

双方愿意即可

首先，军阀姑姑是民国时期和北洋军阀混战的特殊产物，这些姑姑是所谓军阀首领的妻子，所以可以分为三类：第一夫人、第二姑姑、第三姑姑等等，有些军阀家大业大地域广，军队多，甚至十几个，做个阿姨也不算太多，基本上，到了五六十岁，只要军阀愿意，他们还是可以结婚的！

军阀是指在正常的国家体系内，由自成派系的军人组成军事集团，对国家地域划分势力范围，使用军事手段割据一方，并控制其割据地的行政，司法，教育，税务等政府机构和所属官员的任命。军阀是国家中央政府和中央集权衰弱的产物。军阀一般都无视中央政府的存在，有的甚至与中央政府分庭抗礼。其军事集团只服从于军事首领，并不服从于中央政府。

中国历史上任何一个朝代的终结都出现过军阀或是军阀混战，比较著名的有汉末三国、隋末唐初、残唐五代、元末的军阀混战和民国初年的北洋军阀中直系军阀、皖系军阀、奉系军阀的相互混战。

说到导演，人们会想到另一个词——“潜规则”。翻开陈凯歌的感情经历，就知道陈凯歌是个彻头彻尾的“风流鬼”。倪萍对陈凯歌的爱死去的时候，陈红挺着大肚子出现在她面前。倪萍只好放弃爱情，退出三角恋。陈红和陈凯歌与爱情**结缘。陈红在当时只是一个群众演员，但命运如此奇怪，陈凯歌在陈红的考验中对陈红一见钟情。陈红也对陈凯歌的才华感到惊讶。两人一拍即合，走到了一起。1996年，两个儿子结婚。

果然，明星之间的关系太复杂了。倪萍和杨亚洲都与**和电视剧有关。自2002年《美丽大脚》以来，他们已经合作了近十部影视作品。正因为如此，他们的关系变得阴暗起来。2005年，倪萍和王文澜离婚后不久在杨亚洲结婚，这是倪萍的第三次婚姻。

或许，似乎中国每一个大导演背后都有一个丰富的故事，比如张艺谋，娶了个小老婆，现在是几个孩子的父亲；比如陈凯歌也是如此。陈凯歌的妻子是陈红，著名女演员，比陈凯歌小16岁。结婚前，陈红和陈凯歌也有过婚史。现在他们有两个儿子。

说到陈凯歌的婚史，其实很不一般。据说第一任妻子姓张，1986年离婚。1987年，陈凯歌和洪晃合并。他们于1989年在美国结婚，并获得了美国的“绿卡”。要知道，洪晃可不是一般人。洪晃的祖父是一位学者、律师、与鲁迅先生有过官司的著名学者(其实张是洪晃的养父，洪晃的祖父是一个军阀陈的儿子陈度；他的母亲是张，著名外交家，被誉为“中国最后一位名媛”。他的生父是北京大学经济学教授，继父是中国前外交部长乔。

从这一系列人物身上，可以看出洪晃的不凡。然而，他们的婚姻并没有持续多久。三年后的1991年，陈凯歌和洪晃离婚。洪晃结过三次婚。第一次婚姻是在美国。当时，她教一个比她大三岁的美国少年安德鲁中文。因为工作原因，她和安德鲁分居了。再加上性格差异，他们离婚了。洪晃的第二次婚姻也没有得到她家人的事先同意。她的第二任丈夫是著名导演陈凯歌。

在洪晃眼里，陈凯歌是一个完美主义者，但他是一个不完美的人。陈凯歌笑着说，身边的美女如云，但她从小就被宠爱，从来不与人分享任何东西。离婚后，她与相识10年的法国人彭再次结婚。可惜以失败告终。

回答这个问题之前，笔者想先反问一个问题：大家知道张学良将军的夫人是谁？估计，许多人都会脱口而出，是赵四**。

笔者再追问一句：既然是张学良将军的夫人，为何不叫张夫人，哪怕是赵夫人呢？

答案就是，赵四**直到1964年3月，才成为张学良将军的正式夫人，即两人才正式结婚。那么在前她是什么身份？红颜知己？妾？姨太太？都算正确。赵四**之所以能成为传奇，是有其历史特殊条件在里面的。

下面，咱进入到这个问题之中。首先“军阀姨太太”这个“梗”，笔者的定义就是：不切实际的，在空虚幻象之中的一种对青春的炫耀。简单说来，其实就是三个字：历史盲！

历史是什么？对于一个人来说是过去，对于一个民族或国家来言，也代表着过去。所以，历史最有价值的地方就是，能帮助我们定位现实。不知历史，哪里有现实？没有现实，自然就会坠入到空虚幻象境界。

这种现象反应出的其实是，云深不知处的迷茫。无聊之中的游戏，却偏偏选中了之前的苦难来炫耀，而根本不知军阀是一群什么人。

如今的网上，有些人很喜欢抓住军阀的闪光点，进行放大，使许多人都产生了错觉。但实则军阀就是古代的割据势力。且几乎全部都是代表着保守势力的人。

所以于这些军阀来言，女性从来就是附属品，随时可得到，随时可丢弃，如笼中金丝雀一样养着玩。一旦不需要了，其结果之悲惨不言而喻。所以许多人都只看到了，笼中金丝雀的表面光鲜，却不知背后的悲惨。

先说关于社会地位的问题，李宗仁将军有一妾，姓郭。一次白崇禧家有丧事，郭女士和李宗仁的正妻，都送去了挽联，但被摆出来的，却只有李宗仁正妻的挽联，而郭女士的却摆不上台面。

再说一个关于生死的问题，四川军阀杨森，有一房姨太太，由于喜欢旅游，结果被认为是“谓其生活浪漫，行为不检……遂将其召回，终于予以枪杀”。就这么无声无息的去了，无一人惋惜，同情，甚至还认为这是理所应当！

也许有人会问了，倘若我有些家族势力呢？那么回答就是，家里人宁肯跟你断绝关系，也绝不会让你去做姨太太。就更不要说，还是军阀的姨太太了。这种事民国常有的，如赵四**在追随了张学良将军，其家庭就跟他断绝了关系。

除了赵四**外，再看看袁世凯的三姨太金氏，她是朝鲜李王妃的亲戚，因一件事做得不合规矩，被打得“一条腿落下了残疾，至死不能弯曲”，谁打的？大姨太动的手，这反应出的是姨太太之间争斗之无情。

以上这些都是民国的姨太太，且还是属于那些“要些脸面”的军阀。倘若不幸，落入张宗昌这种军阀之手，那就更别提了，经常把姨太太当成礼物，就送给部下了……所以，这个“梗”，其实很沉重，又极具讽刺味道！

说起网红界的头号人物，韩安冉必须有一席之地，从《变形计》中走出来的叛逆女孩，那句“活到老整到老”也成了她的经典名言，韩安冉也并没有食言，她和参加《变形计》时又变化了许多，网上流行“军阀姨太太”的梗，韩安冉也穿上旗袍扮演了一把“姨太太”，妩媚妖娆贵气十足，脸却已经崩坏！

韩安冉结婚的时候，请来了网红界的半壁江山，当时也是占据了各种话题和热搜，可是才一周的时间又开始上演离婚的戏码，各种恶臭八卦吸引了不少的眼球，也刷新了很多人的三观，和好之后的二人如今也有了小宝宝，相对安逸了一段时间，不过这么能作的人，怎么会放弃任何一个炒作自己的机会呢？

“军阀姨太太”的梗风靡网络，韩安冉和小猪先生也上演了一出复古的民国秀，身着一身军装的小猪先生一脸严肃，韩安冉则是身着一袭旗袍华丽贵气，不过两个人的脸似乎都比较僵硬，尤其是整了20次的韩安冉，标志性的网红脸简直就像“蛇精”，甚至有点吓人，已经丝毫没有辨识度了。

这一袭复古的印花旗袍装，古韵浓郁，将韩安冉包裹得十分纤瘦，但旗袍的开叉似乎有点高，失去了旗袍开叉所要表现的“含蓄的性感”味道，反而是显得有些风尘气，韩安冉踩一双黑色的高跟鞋，端坐在古老的太师椅上，妖冶妩媚，十分的豪气，一派贵妇模样。

韩安冉还搭配了一件皮草披肩，更添奢华感，戴一双黑色的长手套，珍珠项链装饰，极力的还原着“姨太太”的派头，但真实的“军阀姨太太”完全不是网上流传的那般模样，或许对于韩安冉来说丝毫不在意，玩梗才是吸睛的套路，女儿小猪妹一脸的茫然，或许她还不知道自己即将面对的是一个怎样的妈妈。

韩安冉还搭配了一个复古的波浪卷发型，精致的网纱羽毛头饰点缀，戴一对奢华的珍珠耳环，手上的戒指也是十分贵气，复古的妆容，红唇妩媚妖冶，韩安冉是将自己从头到脚都装点到了，每一个细节都彰显着“贵”气，但这张脸明显已经崩坏，笑起来也是十分僵硬。

在这个浮华的社会，吸引眼球成了很多人的追求，各种恶臭充斥的网红界，也带来了许多不良的风气，对于一个女人来说，由内而外散发出来的阳光与知性，远比随时崩坏的外表更让人赏心悦目，依依相信，大部分的人对“美”的定义，都是正面与积极的，至于这些浮华与虚假，就当是看热闹吧！

民国军阀多尚武，不乏有出身绿林之人。正因如此，很多人具有很强的大男子气概，认为三妻四妾合情合理。张作霖6个老婆在军阀中间还算是少的。川军军阀范绍增有多达40个老婆，而且这些老婆相处融洽，成为范绍增成功路上的垫脚石。但有一个人却是例外，他与其他人显得有些“格格不入”，此人就是直系首领吴佩孚。

要说吴佩孚这人属实有气节，打死不当汉奸，恰是这个特点，让他死于非命。咱们今天主要说一下吴佩孚不为人知的感情之路。吴佩孚一生有四个老婆，但绝不是风流之人，属于无奈之举。

用现在的话说，吴佩孚属于“英年早婚”，第一个老婆是家里包办婚姻，比他大三岁。俗话说“女大三抱金砖”，可在吴佩孚十八岁那年，老婆就早逝。吴佩孚之后的生活穷困潦倒，母亲一直想为他续弦，但是家世贫穷，无人问津。这样一直过了13年，在吴佩孚31岁那年，靠着同时给日本人和袁世凯做事，才娶了第二房老婆，李夫人。

这个李夫人是个富家千金，两人阶级不同，见过的世面也不同，生活中总是会出现很多的摩擦。吴佩孚和母亲生活过的紧巴巴，但是李夫人花钱大手大脚。时间一长，李夫人看不惯吴佩孚娘俩的小气行为，转身回了娘家。吴母心中窃喜，因为两人结婚这么久，李夫人始终没怀孕。为了传宗接代，吴母偷偷安排张佩兰嫁给儿子。

吴佩孚这算是被动婚内出轨，后来两位夫人住在一块。吴佩孚是极重感情之人，对二人疼爱有加。可这疼爱归疼爱，吴作为军阀头子，经常在外作战。张佩兰极为聪明一直陪在身边，李夫人却因此染上鸦片，最后抑郁而终。吴佩孚为此还大哭一场。后来54岁，又被安排一房小妾，四个老婆却没能为他生一个孩子。

民国社会就非常看脸，吴佩孚长相虽不如张学良这种英姿飒爽，但是能文能武，文艺双全让他充满了魅力。在洛阳期间，有很多金发碧眼的外国美女给他写信求爱，但吴佩孚皆一笑了之，回复四个字：老妻尚在。富贵不忘糟糠之妻，这样的人在民国时期太罕见了。连徐志摩，郭沫若这种明理的文人尚且偷腥成性，吴佩孚就更显得难能可贵。男性朋友可以想象一下，如果自己坐在了吴佩孚这个位子，有权有势有钱，社会还允许三妻四妾，你能不能做到从一而终。

作为第一个登上美国《时代》杂志的中国人，被称为中国最强者。后来宁死不与日本人合作被迫害致死，人们知道后更是自发送行，举国哀悼。

上联，走南闯北为生计，

下联，历夏经冬谋稻粱。

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对联是中国传统文化的瑰宝，

春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。

对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。

春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工"，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。

骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。

对联的要求

对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：

1 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

2 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。

3 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

4 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。

一、字句对等。

一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。

二、词性对品。

上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。

三、结构对应。

上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。

四、节律对拍。

上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。

五、/平/仄对立。

句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。

六、形对意联。

形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。