《包法利夫人》写作背景是在19世纪40年代，西欧资本主义制度建立的时期，法国资产阶级在“七月革命”后也取得了主导地位。而且随着工业革命的逐步推进，法国资本主义得到了很大的发展，这一时期的工业和农业都取得了很大的进步。小说描写了1848年资产阶级全面胜利后法兰西第二帝国的社会特征。这部小说改编自一个真实的故事：一个乡村医生的妻子服毒的案例。
福拜楼花了4年零4个月写《包法利夫人》，每天工作12个小时，1856年，《包法利夫人》发表在《巴黎杂志》上。《包法利夫人》在某种意义上是对浪漫主义和浪漫主义小说的清算。作者的初衷并不是讲故事。作品展示了19世纪中期法国其他省份的生活。这是一个单调、狭窄、封闭的世界，没有任何追求崇高理想的空间，甚至没有爱玛那种虚幻的“幸福”。以药剂师郝麦为代表的所谓自由资产阶级，以科学的名义欺骗了世界，偷走了它的名声，所向披靡。女性在这个社会中更加弱势。
小说描述了包法利夫人爱玛为了摆脱不幸的婚姻，追求不正当的爱情而堕落和毁灭的悲剧。它批判了消极浪漫主义文学的负面影响，尖锐抨击了外省贵族、地主、高利贷、庸人的恶行，揭露了资本主义社会的腐朽恶习和普通公民的粗鄙卑劣，真实再现了资本主义发展初期在表面繁荣的掩盖下的残酷现实。现实与幻想兼而有之是福楼拜的原创性/现实与理想相比是多么的庸俗丑陋，在现实的对比下，理想是多么的空虚、苍白和可笑。幻想与现实的强烈反差、消极浪漫主义的消极影响以及丑陋残酷的现实的腐蚀，是造成艾玛悲剧的原因。
小说女主角艾玛在追求浪漫理想爱情的过程中，最终与现实发生冲突，走上了毁灭之路。拜伦说过，男人的爱情是男人生命的一部分，女人的爱情是女人生命的全部。爱玛悲剧的根源在于，作为一个女人，她在实现自我价值的过程中，将自己所有的感情和生命都奉献给了爱情，对完美、理想和浪漫爱情的追求成为束缚她人生的枷锁。
此外，小说还解释了人生中一个普遍存在的困惑，人们在追求完美、实现自我价值的同时，往往陷入欲望与现实的冲突中，就像被束缚或困住，无法自拔，最终可能导致失败或毁灭。虽然在奋斗的过程中可能会有暂时的成功，但他们总是要付出高昂的代价。在小说中，露白客观地揭示了潘金莲自杀的因果关系，阐明了社会不可推卸的责任。艾玛的堕落是注定的，不是她自己的错，而是当时的社会。艾玛自杀后，郝迈获得了十大世界勋章，而逼迫艾玛自杀的奸商高利贷乐乐却赚了一大笔钱。
提起简·奥斯汀改编**，我们或许会想到《傲慢与偏见》的含蓄与热烈，达西先生在清晨的雾霭中走向伊丽莎白；又或许会记起《理智与情感》的隐忍与节制，影片结尾的埃利诺面对意中人的喜极而泣。
但在最新版的《爱玛》中，无论是年轻男女的眉目传情，还是担心风寒而时常用屏风把自己裹起来的艾玛父亲，以及面对告白竟流下鼻血的艾玛**，这一切看起来都带有诙谐的喜剧色彩。
面对简·奥斯汀的名著，新人导演奥特姆·怀尔德并没有那么大的野心。她采取了一种更加轻松的态度、踩着轻松浪漫的小调，拍出了一部美轮美奂的轻喜剧爱情片。
影片除了风格别致，选角也十分灵性。虽然来来回回都是那些眼熟的英国演员，但《爱玛》却将老演员用出了新风格，着实拓宽了他们的戏路，给观众带来一种反差萌。
比如女主爱玛的饰演者， 安雅·泰勒-乔伊，凭借《女巫》中出色的表演而开启演艺生涯，随后出演了 《分裂》、《良种动物》、《放射性物质》等一系列清新脱俗的惊悚片，即将上映的《新变种人》中也有她的身影。
安雅灵动的大眼睛和她冷清的气质，确实非常适合恐怖片中诡异惊悚的氛围。但在《爱玛》中，她化身为聪明骄纵的富家**，灵动甜美的样子倒也毫不违和，甚至她傲慢自大起来都让人无法讨厌，你反而会在她为情所惑的时刻忍不住跟着她一起伤感。
爱玛是一个美丽富有的姑娘，和现在很多年轻姑娘一样，她对于谈恋爱并不感兴趣，却热衷于磕cp——用当时的话说，就是做红娘。
**一开场，便是爱玛成功牵线她的女管家与威斯顿先生，女管家看着眼熟？没错，她就是《权力的游戏》中来自铁岛的Greyjoy。在**中她一反Greyjoy坚韧飒气的形象，饰演的家庭教师对于爱玛而言如同一位母亲。
爱玛的女伴哈丽特，从小无父无母，寄宿在别的家庭。爱玛致力于向哈莉特介绍一门亲事，代理牧师埃尔顿先生引起了她的注意。
“我可以没有男朋友，但我磕的cp一定要结婚！”但凡磕cp，总会碰到对家。**的男主角，奈特利先生，非常不看好哈丽特和埃尔顿先生的交往，他更支持哈丽特嫁给农夫家的儿子罗伯特·马丁。奈特利先生的不配合常常引得爱玛与他拌嘴。
罗伯特·马丁一直对哈丽特心生爱慕，马丁由康纳·斯温德尔饰演，这位演员同时还参演了《性爱自修室》里校长家的儿子。不得不夸一夸**的选角，康纳可太适合演这种委屈的痴汉了。
他的眼神里有一种孩子气的渴求，让人总是不忍心拒绝他，怪不得哈丽特每每提到他便不免脸红心跳呢。
片中还有一位神秘的丘吉尔先生，爱玛一直期待着有机会认识这位阅历丰富的年轻人。
遮遮掩掩大半部影片后这位丘吉尔先生才算是千呼万唤始出来，害，这不《神奇动物》的卡哥么！两人第一次见面，隔空跳的一支舞也颇为默契不知卡哥是否能敲开这个cp少女的心房？
好了，俊男靓女介绍的差不多了，接下来乱点鸳鸯谱的大戏，当然还是要靠你自行感受。
影片吸引人之处不只这些抓马且神经质的角色，除了可爱养眼的演员们，精美考究的服饰与布景也真真切切地将观众带入到19世纪的英国乡村。
影片中多次出现人物更衣的场景，充分展现出英国摄政时期的服饰潮流。通过奈特利先生的更衣片段，我们可以看出当时的贵族服装细节繁琐，必须要由仆人帮助完成。而爱玛站在火炉前烤屁股的场景，也真实还原了内裤发明之前的服饰习俗。
好了，俊男靓女介绍的差不多了，接下来乱点鸳鸯谱的大戏，当然还是要靠你自行感受。
影片吸引人之处不只这些抓马且神经质的角色，除了可爱养眼的演员们，精美考究的服饰与布景也真真切切地将观众带入到19世纪的英国乡村。
影片中多次出现人物更衣的场景，充分展现出英国摄政时期的服饰潮流。通过奈特利先生的更衣片段，我们可以看出当时的贵族服装细节繁琐，必须要由仆人帮助完成。而爱玛站在火炉前烤屁股的场景，也真实还原了内裤发明之前的服饰习俗。
我最喜欢的场景是舞会之后，疲惫的爱玛回到庄园，在走廊上脱下舞鞋，坐在窗台上若有所思。仔细观察，你会发现片中的女孩们很少会穿高跟鞋，而大多在穿平底的皮鞋或是芭蕾舞鞋，这也与摄政时期的时潮流风尚有关。
爱玛居住的房子哈特菲尔德取景于真实的英国乡村豪宅，影片中随处可见鹅黄、嫩绿、粉红、天蓝等甜腻温柔的色彩。奈特利先生居住的当维尔修道院则更加纷繁华丽，其间收藏的油画与雕塑为影片带来一股浓厚的古典韵味。
《包法利夫人》被誉为世界十大文学名著之一，是法国著名作家居斯塔夫·福楼拜的代表作。
用几句话概括一下《包法利夫人》这部小说的故事内容：
主人公夏尔·包法利的妻子艾玛，由一个浪漫少女慢慢变成了婚内接二连三出轨的浪荡**的心理路程，最后她服毒自尽。在妻子死后，夏尔才发现了妻子出轨的事实，夏尔的郁郁而亡给整个故事画上了句号。
故事一开始，作者站在同学的角度描述了夏尔这个人物。
没有穿学生装，年龄比同学稍大的插班生。穿着土气的乡巴佬，言语木纳，行为死板，总是受到同班同学的欺负和老师的嘲弄。
父亲的好吃懒做，母亲的纵容和整日的埋怨无疑是造成夏尔性格缺陷的主要原因。
夏尔母亲把自己人生中的缺憾和未曾满足的操控欲实施在了自己儿子身上，夏尔的从医事业，首次婚姻都是由他母亲一手操控的。
夏尔的第一任妻子是一个四十五岁有钱的寡妇，那寡妇骨瘦如柴面貌丑陋。
她管起夏尔来毫不逊色于夏尔的母亲，夏尔吃什么穿什么，每日的行动，跟什么人接触，她都管的死死的。
母亲之所以安排了这么一桩婚姻给夏尔，是自以为这个寡妇有钱，以至于到了后来发现寡妇的所有财产其实早被人卷跑了，夏尔的父母便去夏尔家大闹了一场，这场闹剧导致了夏尔首任妻子的生病去世。
夏尔对寡妇的死并没有多伤心 ，早在寡妇生前，夏尔曾为一个农庄主医好了断腿，在频繁的接触下他对农庄主的女儿艾玛产生了稍许好感。
夏尔性子懦弱，就连表白求婚都是在老丈人半鼓励半默许的情况下进行的。
农家女艾玛从小接受了贵族化的教育，刺绣，音乐，绘画女工无所不通，可以说是当地乡镇中的才女。
加之艾玛经常读一些浪漫爱情小说，经常听一些爱的轰轰烈烈惊心动魄的前人事迹，所以艾玛向往传奇式的爱情。
关于婚礼艾玛这样想：
“她幻想在半夜举行火炬婚礼。”
婚后回夫家艾玛这样做：
“她考虑如何重新布置房屋。她把烛台上的罩子拿掉，糊上了新墙纸，楼梯也油漆一新，还在花园里的日晷周围，放上了几条长凳；她甚至盘算怎样动手修一个喷水池，还可以养鱼。”
她读爱情小说，便梦到书里的情景。小小的竹房子，黑黑的多曼戈，“忠心”小狗，尤其是一个好心的、情意脉脉的小哥哥，为了给你摘红果子，可以爬上比钟楼还高的大树，为了给你找到鸟窝，可以光着脚在沙滩上跑。
她去十三岁修道院接受教育，挂在修女胸前的念珠、圣坛发出的芳香、圣水吐出的芬芳、蜡烛射出的光辉，这些令人消沉的神秘力量使她沉醉在其中。
神甫布道时往往把信教比作结婚，提到未婚夫、丈夫、天上的情人和永久的婚姻，这使她在灵魂深处感到意外的甜蜜。
她爱听那些反应天长地久、此恨绵绵无绝期的悲剧浪漫爱情故事。
这些描写足以说明艾玛是一个多愁善感、具有浪漫情怀的怀春少女。
在蜜月期，艾玛简直不敢相信爱情竟会如此甜蜜。
可是在她奔放的热情中，却有讲究实际的精神，她爱教堂是为了教堂的鲜花，爱音乐是为了浪漫的歌词，爱文学是为了文学热情的刺激。
她的浪漫也是建立在物质基础上的。
艾玛婚后过日子有些“小资情调”，夏尔的收入并不高，夏尔的母亲为此还和艾玛起了冲突，说她不会勤俭持家。
随着婚后日子的平淡，艾玛的心也越来越空虚。
“我的上帝！我为什么要结婚呀？”她心里寻思，如果机会凑巧，她本来有办法遇到另外的男人，那个丈夫当然与众不同，他可能非常漂亮，聪明，高人一等，引人注目，就像她在修道院的老同学嫁的那些丈夫一样。她们现在干什么啦？住在城里，有热闹的街道、喧哗的剧场、灯火辉煌的舞会，她们过着喜笑颜开、心花怒放的生活。
艾玛向往上流社会贵妇的生活，机缘巧合，她跟夏尔去参加了一场舞会。
艾玛真切的体会了所谓上流社会的一些生活交际，从此对自己的生活更加不满了。她把舞会中邀请自己跳舞的子爵幻想成了梦中完美的情人。
舞会后她订了一些杂志，贪婪的读着有关大城市的信息。赛场、剧院、明星、公园和流行时装等。
她被欲望冲昏了头脑，以为感官的享受就是精神上的愉悦。她为自己置办一些贵妇会佩戴的首饰衣饰，越来越厌倦自己的丈夫夏尔，觉得夏尔不求上进没有志气。
以至于后来连自己也不打扮了，家也不收拾了，觉得夏尔不解风情，做这些给谁看。
艾玛从思想上开始变得暴躁堕落抑郁，夏尔为了艾玛放弃了行医四年好不同意站稳脚跟的地方托特，他们搬去了荣镇。
在荣镇艾玛认识了她婚后的第一个情人，莱昂·杜普伊，莱昂是学法律的，他在公证人吉约曼那里当实习生。
莱昂看起来多才多艺，会画水彩画，会读高音乐谱，晚餐后不打牌，就专心读文学作品。
艾玛和莱昂两人有共同的兴趣，谈话非常投机，他们谈到巴黎的演出，音乐，小说的名字，新式的舞蹈。
莱昂一向胆小，非常保守，一半由于腼腆，一半由于害怕出丑。即使他喜欢艾玛，也不敢有什么行动，何况那时艾玛正值孕期。
艾玛生下一个女儿，她得空仍喜欢跟莱昂待在一起聊天，镇上开始传出他们之间的闲话，夏尔却毫不知觉。
家庭生活的平凡使艾玛向往奢侈豪华，夫妇生活的恩爱却使她幻想婚外的恋情。她恨不得夏尔打她一顿，她才好理直气壮地憎恨他，报复他。
她起过同莱昂私奔的念头，随便到哪里去，也不管多么远，只要能尝尝新的生活。
艾玛爱上了莱昂，她苦苦抑制自己的感情。莱昂想得到艾玛，却因为胆小不敢出手。
艾玛的这段精神出轨随着莱昂的离开小镇无疾而终。
莱昂离去后艾玛很后悔，责怪自己没紧紧抓住幸福，而她的欲望却因为后悔反而变得越来越强烈了。
所以当艾玛遇到情场老手罗多夫·布朗瑞时，精神和身体没多久就沦陷了。
罗多夫·布朗瑞三十四岁，脾气粗暴，眼光敏锐，和女人往来很多，对风流事了如指掌。他看中了这个女人，就打她的主意，也考虑她的丈夫。
一面想着怎么把艾玛搞到手，一面考虑事成之后怎么摆脱掉她。
两人开始频频约会，第一次是在水塘的草地上。艾玛尝到了婚外情的刺激，开始主动去罗多夫住的地方寻找快活，或者在花园的长凳上。
而且她越来越感情用事。起先，她一定要交换小照，并且剪下几绺头发相送。而现在，她又要一个戒指，一个真正的结婚戒指，表示永久的结合。
艾玛还赊账买银头镀金马鞭等礼物送给罗多夫，并要求罗多夫带她私奔。
当罗多夫彻底征服了艾玛的身心后，对艾玛失去新鲜感心，他开始为自己找退路。
两人本来商量好了私奔的时辰，而罗多夫自己却偷偷提前走了，只留给艾玛一封信。
为了继续让艾玛相信自己，罗多夫在信中说自己这样做完全是为了艾玛好，他还把水滴到信上几滴装作眼泪。
可见罗多夫是一个多么的虚伪无耻之徒。
艾玛经历这一变故，精神崩溃食不下咽，想通过宗教寻求精神慰籍，却因为神职人员的形式主义，艾玛并没有从中得到什么。
夏尔带艾玛去城里散心，他们到剧场看戏，戏如人生，艾玛忽然心生感慨：
她现在才知道感情是多么微不足道，是艺术把感情无限夸张了。艾玛不想再受愚弄，她把她痛苦生活的翻版戏只看作是一种造型的幻想。
本来以为艾玛已彻底从自己不切实际的浪漫幻想中解脱出来了，可是当在剧场偶遇第一个情人莱昂时，艾玛又深陷其中。
莱昂在城中一家律师事务所做工，他一见到艾玛就想，一定要下决心把她搞到手。再说，常与轻浮子弟为伍，畏惧心理早已消尽磨光。
他们首次幽会是在宾馆，后来艾玛借口去城里学钢琴，两人开始了长时间的偷情模式。
经历了两个年轻力壮的风流男人，艾玛对于自己的丈夫夏尔越来越厌恶。她觉得他是个小人物，没本事，不中用。总而言之，在各方面都是个可怜虫。怎么摆脱他呢？跟他在一起的夜晚可真长啊！
艾玛的欲求不满和放荡渐渐令莱昂心生反感，当偷情的日子长了，激情已过，莱昂非常害怕艾玛的纠缠。
一直以来，艾玛为了满足自己的物欲和情欲从商人那赊欠了很多账还借了高利贷。如今利滚利已经到了还债的期限，艾玛到处找人借钱，甚至典当了自己的衣服帽子。
她找莱昂借钱，莱昂没有，她建议莱昂亏空公款为她还债。莱昂觉得这个女人疯了，两人的不正常关系也就此结束。
艾玛以前使手段，把丈夫夏尔的财产弄到了自己名下。如今他们的全部动产都遭到登记扣押准备拍卖。
她去求助公证人（类似于现在镇长局长等官员），公证人却趁机占她便宜。她跟税务员谈话，税务员远离她，怕受到勾引。她走投无路去求旧情人罗多夫，罗多夫对送上门的女人不打算拒绝。
当听说她是为钱而来的，罗多夫马上换了另一张脸孔。
艾玛曾经非常疯狂的爱着罗多夫，现在彻底看清了他，她失望崩溃神经错乱。
艾玛强行闯进药剂师那里偷了砒霜，吞了下去。
直到艾玛死了，夏尔仍然不知道这一切是为了什么，他不相信艾玛会服毒。
其实夏尔很大程度为妻子出轨提供了方便。他的神经粗条，不嫉妒。
艾玛在他眼皮底下与莱昂眉目传情，街坊都传出了闲话，他却不自知。
艾玛与罗多夫偷情，他还给艾玛买了一匹马，使得艾玛和罗多夫并列骑行游玩。
艾玛准备私奔，连行李都准备好了，事后罗多夫失信，艾玛失恋。夏尔看着艾玛为私奔准备的东西竟然毫无察觉，还不休不眠细心照顾“生病”的艾玛。
艾玛再次和莱昂相遇，也是夏尔先遇到的莱昂，并兴冲冲的告诉了艾玛。
艾玛为了方便去城里跟莱昂私会，夏尔不顾昂贵的费用给她报了钢琴课。
本该是上课期间，夏尔却遇到了艾玛的钢琴老师，艾玛的三言两语就消除了夏尔的怀疑。
夏尔觉得能娶到艾玛是非常幸运且幸福的，他为了艾玛和母亲吵架，为了艾玛不顾虑自己是否负担的起，买艾玛喜欢的东西。
为艾玛办葬礼，不顾当时自己的财政情况坚持厚葬。
“我要她下葬时穿结婚的礼服，白缎鞋，戴花冠。头发披在两肩。要三副棺木：橡木的，桃花心木的，铅的。不要对我讲了，我会挺得住的。她身上要盖一条绿色丝绒毯子。请照办吧。”
他对艾玛百依百顺，却始终注意不到艾玛真正想的是什么，需要什么。
艾玛死后，尽管夏尔过着节衣缩食的日子，但要还清旧债，总是相差太远。勒合的借票不肯再延期。扣押财产迫在眼前。于是他不得不向母亲求援；母亲答应拿她的财产作抵押，但在信上尖嘴薄舌地数落了艾玛一通；作为抵押财产的回报，她只要一条费莉西劫后残存的披巾。夏尔居然不肯给她。母子又闹翻了。
后来直到夏尔收拾东西时发现了艾玛和情人私通的情书，他才了解了妻子的死因，没几天，夏尔也郁郁而终，丢下可怜的小女儿。
艾玛有夏尔这样的丈夫也不知道是幸运还是可悲。
作者福楼拜用浪漫主义的语言写出批判现实主义的小说。
小说中有大量的细节描写，笔法细腻浪漫，让读者沉沦在唯美的想象中，仿佛自己本人已经进入到了故事里。
《包法利夫人》取材于真实发生的事件，里面的主人公在现实均有原型，还是作者认识的人。
作者一反常人所写的才人佳子浪漫爱情故事，他写的是庸人和佳人不般配的爱情故事，他们婚配不当引起的悲剧。
在整个小说中，作者福楼拜用了大量笔墨描述探讨女主人公的心路历程。一个青春少女是如何中了“浪漫主义”的毒，追求自己想象中的传奇式爱情。
《包法利夫人》可以说是作者批判了浪漫主义教育，批判了大量才子佳人式的爱情悲剧小说对现实中一些人的影响。
就如同我们现在，有些象牙塔里的少女爱读那些霸道总裁之类的小说，有些爱读穿越重生类的小说，有些爱读开了金手指随心所欲的虚幻小说，她们为此甚至着了迷。这难保不会影响到以后的择偶观和婚姻观。
玖玖一直认为不管是传统文学还是新生代的网络文学，它们的存在不单单只是为了消遣，只是为了打发无聊的时间。
它们应该多多少少承担着教育和引导正确人生观的责任。
就像前几年穿越文盛行之时，有人甚至用跳楼来完成自己对穿越的幻想。
如果小说中的女主人公艾玛从小没有读大量的悲剧浪漫爱情小说，耳中没有听过大量才子佳人轰轰烈烈的爱情故事，她就不会为了追求自己想象中的浪漫爱情成为可悲可怜的荡妇。
哪怕在她的一生中有那么几本正统的文学，大概也足够影响到她，使她看的清幻想和现实的差距。
毕竟海可枯，石可烂，君心永不变、天长地久、比翼双飞、至死不渝的爱情大部分只是存在于小说里。
别让小说中所谓的浪漫影响了你的人生观！
《包法利夫人》是一部我非常喜欢的小说。它主要讲述了一个女主角爱玛因对丈夫在婚姻中的各种状态不满而爱上其他男人的故事。最后，她因虚荣心而陷入困境，最终服毒自杀。
书中有五个主角，女主角艾玛，出生在农村，家庭不富裕，但她很漂亮，从小在修道院接受贵族教育，所以她在绘画、钢琴等方面很有造诣，也许是因为她读了一些闲书，接受了一些教育，艾玛非常渴望浪漫的爱。
事实上，我们可以想象爱玛的个性是我们心目中最好的家庭。她善良、文艺、天真，能做好菜。然而，爱玛温柔的皮肤下隐藏着一颗躁动的心，或者她想摆脱生活，进入那种贵族阶层。
但事与愿违，父亲最终将爱玛许配给了农村医生夏尔·包法利，他是一位刚丧妻的村医，性格憨厚，为人诚实。
《爱玛》是英国作家简·奥斯汀创作的一部长篇小说。
作品中主人公爱玛是个美丽、聪慧而富有的姑娘，同时也是一位不折不扣的幻想家。她热心关注身边的浪漫故事，却又固执地认为自己永远不会陷入其中。她自作主张为孤女哈丽埃特导演了一次又一次的恋爱。当哈丽埃特误以为自己爱上了地方官奈特利先生时，爱玛才惊觉原来自己也在爱着奈特利先生。
爱玛二十岁那年，泰勒**嫁给了附近一位绅士韦斯顿，离开了伍德豪斯家，爱玛在寂寞中认识了当地女子学校的学生哈丽特，与她交上了朋友。哈丽特是个私生女，姿容俏丽，性格温顺，非常可爱。爱玛想方设法把她和青年绅士埃尔顿撮合在一起，叫她拒绝了佃户罗伯特·马丁的求婚。
角色“艾玛”介绍
爱玛为女子做媒的方式十分可笑，甚至还有些荒诞，她竭力为地位低下的女子寻找社会地位比较高的配偶，常常是她自己蒙在鼓里，结果与她的愿望恰恰相反，闹出许多始料所不及的笑话。爱玛是一个聪慧、漂亮、富有、热情、有知识、有地位的姑娘。
但同时她也势利、自负、残忍，总是以自己的想法去安排别人的生活。她缺乏仁慈之心又缺乏自知之明。然而，就是这样一个身上带着许多明显缺点的个性鲜明的主人公，在小说中被奥斯汀在不美化她的前提下，将她塑造得受读者喜爱。
以上内容参考-艾玛
文/菇凉
据说，福楼拜在写完《包法利夫人》的结局后，在阁楼上嚎啕大哭。他的朋友大惊失色，福楼拜却哭着说道：“包法利夫人死了。”
《包法利夫人》是法国作家福楼拜创作的长篇小说主角。
包法利夫人是一位美丽聪明又浪漫，受过贵族教育的农家女孩。因为对爱情的憧憬，邂逅并嫁给了包法利先生，但是婚后的自己并不喜欢，甚至讨厌他。
也正是这场没有爱、不符合幻想柔情浪漫的婚姻，让她一次次的向外寻求浪漫爱情。为了两场婚外恋，赖昂与罗道耳弗。艾玛最终负债累累无力偿还服毒自杀。
包法利夫人是一个时代的悲剧性人物。
这本是一本正常的桃色小说，但是当时在《巴黎杂志》连载轰动文坛，在社会造成轩然大波，司法局认为伤风败俗，亵渎宗教。结果却以无罪收场。
就这样默默无闻的福楼拜，奠定了自己的文学声誉和在文坛上的地位。
001 儿时的艾玛
爱玛本是一个农村的孩子，父母都希望自己的孩子能够接受好的教育，拥有一个不错的未来。
于是让她去修道院接受大家闺秀的教育，正是这次的教育使得这位乡村少女整天向往贵族社会的“风雅”生活，浪漫主义文学的熏陶，灌输给她满脑子太多的诗情画意，奢望的富贵生活成了她的期望。
寺院慢慢发现她与教堂格格不入，父亲只好接她回家。
母亲去世后，艾玛被父亲格外的疼爱，把她接了出来，不让她做任何事。无聊透顶的艾玛觉得生活平淡无奇，开始憧憬爱情。
002 邂逅“爱情”
憧憬爱情的时候，她遇到了包法利查理。他们一起喝酒，一起聊天，于是包法利鼓起勇气求婚。
爱玛作为一个浪漫主义者，在婚后平淡无味的生活中，对爱情的幻想逐渐破灭。
她有时候寻思，她一生最美好的时日，也就只有所谓蜜月。
结婚以前，她以为自己有爱情，可是自从结婚后，这种爱情得到的幸福她觉得不对，才发现自己根本就不爱包法利。
003 憧憬精神寄托
婚后的生活使得他们生活上越来越相近，但是她精神上离他却越来越远。
她念情诗，查理没有任何回应，她得不到她想要的热情，精神世界渐渐空虚了起来。
她开始后悔结婚，并且憧憬邂逅另外一个男人。
一次意外打破了她平静的生活，一位伯爵邀请她参加舞会，正是这次的舞会渐渐唤醒了她那颗蠢蠢欲动的心。她看到了书里看到的场景，贵妇，伯爵，上等社会的奢华生活。
随后憧憬舞会上与之跳舞的子爵，对舞会的回忆，渐渐成了爱玛生活重要的内容。
这种感觉给她一种自己也是贵妇的错觉，她明白这才是她所奢望的生活。她开始讨厌包法利，并且转变了对他的态度。
查理和爱玛并不是有相同志趣的人，一个急着想要凭借这舞会融入上流社会，一个却对这场舞会昏昏欲睡。
舞会让爱玛的幻想愈加强烈，坚定了她要当贵妇的决心。对查理来说有着安稳的生活，养活家庭已知足，没什么其它追求。
她恨上帝不公道，直往墙上撞并且哭泣。她病了，发高烧，还说胡话，并说自己想换个地方生活。
查理只好依顺她，换个地方生活希望治愈他心爱之人的精神病。
004 遇到的精神寄托
在这里包法利夫人遇到第一个附和她的人，立刻感觉是高山流水遇知音。
爱玛喜欢有趣的男人，面对自己极其平凡又什么都不感兴趣的丈夫愈加不满。
爱而不得，或者是不能逾越那条道德的底线，那个名叫赖昂的走了，带着她的思念。在他走后，她开始后悔没有抓住机会，没有向他表白。
爱玛一直活在自己幻想出来的美好爱情之中，愈发觉得自己渐渐空虚寂寞。
005 “爱情”的漩涡
此时急切需要爱情滋润的爱玛，遇到了一个情场老手，她以为自己遇到了爱情，她享受他的阿谀奉承，开始了偷情，并且享受这么美好。
在这里不得不佩服福楼拜，真的是写绝了。有了“爱情”滋润的爱玛，像是活过来了一样，连查理都觉得她气色很好，精神焕发。
她一想到自己的情人，就心花怒放，好像刹那间又返老还童了一样。这个时候的爱玛智商已经成为了负数。
她已不在满足她与罗道耳弗的偷情，并期望与之私奔。她真是太傻了，竟然想带着孩子去和别的男人私奔。
殊不知，自己在计划好一切后，那个山盟海誓的男人竟然逃了。就在她眼皮底下逃了。
她的世界观碎了，她再次病了。一连四十三天，查理不离开她。别的病人他全不看了，觉也不睡。
看到这里，不禁同情起了查理。他娶了一个不爱她的人，甚至讨厌他的人。
原以为爱玛会因为查理的贴心照顾会回归家庭，安心做一位家庭主妇，做好包法利夫人，带好他们的女儿。
006 再次的出轨
与其说爱玛期望的是爱情，不如说是享受偷情。三年后再度与赖昂重逢，他们再次相遇便死灰复燃，他们开始了地下情幽会。
而此时的爱玛不只是背着查理偷人，更是掌握经济大权，为了使自己和情人幽会，不得不变卖家里的东西。想着花样骗查理的钱，又是代理权又是钢琴费，和罗道耳弗的失败感情让她学会的是耍心机。
因为跛脚手术失败，爱玛彻底丧失愧疚感，当新的“爱情猎物”出现时，她表现得越来越疯狂。每一步都在朝深渊走去，而她已经不管不顾了，眼里只有所谓的爱情。
最后也至于欠下巨额的债务，在寻求帮助无果后，选择了自杀。
都说爱玛需要的根本不是神话爱情，而是渴望挣脱现状，不满足于现世安好 ，想轰轰烈烈活一场 ，她需要的是不停的新鲜感 、冒险感 、刺激感的供给 。
艾玛不过是被虚幻浪漫主义荼毒的一个牺牲品，蝴蝶效应一般，她不但毁了自己，还让查理为她买单，结局爱玛的离开，对于查理已经像天塌下来一样难过。
有人说结局就让查理一个人安度晚年，做点小生意，慢慢偿还爱玛留下来的债务也挺好。
让他发现所有的信件，自己掏心掏肺的爱恋遭遇不止一次的背叛后，心痛不已而绝。这是最大的残忍。
查理想要普通婚姻里细水流长的生活，想要在外面奔波劳碌回到家后吃口热乎的，再坐在火炉旁和心爱的艾玛聊聊天，然后一起相拥入睡。其实查理没错，错的是爱错了人。
查理前半生过得太委屈，他只愿找个自己喜欢的女子相守一生。爱玛前半生过得太顺心太平静了，她就像一艘停泊在港湾太久的船，时刻想起航远行。这艘船，甚至期待在大海中遇到风浪。
或许包法利夫人没错，错的是不应该结婚，不应该生活在那个时代。
浪漫的爱情主义与现实主义相遇，注定是一场悲剧。
罗翔曾说：人不能永远浪漫下去，浪漫都是水字旁，会把人淹死的，人最终还是要回到某种规则体系当中。
激情终会退却，生活还是要回归于平淡。浪漫主义总归要向现实主义低头。
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