最浪漫的事-情感日志

　　佛说：“前五百次的回眸才换回今生的擦肩而过，万法缘生，皆是缘分！偶然的相遇，蓦然回首，注定彼此的一生，只为眼光交会的那一霎那！”而我们恰在同时转身的时候相知、相识、这该是怎样的一份缘份？前生想来你就是埋葬我的那个人，与今世我们才会“再续前缘”！有人说两个人的感情时间久了，就像左手牵右手，而我觉得感情经过时间的沉淀却更加扎实，与波澜不惊的年华中，走过了一个又一个的春秋，这其中更多的是感动吧！

　对于感情想来也是晚熟型的，当我的眼神碰到你的目光，却有了一份暖暖的感觉？说爱的滋味，还真难形容，后来很多次你问我为什么会喜欢你，竟也找不到合适的理由，反正爱就是爱了，而我孤注一掷的投注了一段别人不看好的婚姻，却让我收获了一次又一次的感动！关于你为什么喜欢上我？其实我都不敢问，或许是因为女追男的使然？潜意识里你说你喜欢我的善良，可后来结婚以后却发现我的性格是如此的急躁，有种“大呼上当” 的感觉？我的性格总是毛毛躁躁，就连红绿灯的转换对我来说，都是一种煎熬，这也就造就了自己经常丢三落四的毛病，所以更多时候都是你来收拾“残局”！在生活中你自始至终都在扮演个一个长者的身份，有时候你都笑自己在照看一个永远长不大的孩子一样！在你生气的时候我喜欢跳进你温暖的怀抱，最后也就让你无奈的一笑了之，其实自己的倔强自己全然知道，可是你的一次次“忍让”助长了我的“飞扬跋扈”，最让人欣慰的是每次在朋友家人面前你都给我留足面子，俨然我也变成了“贤妻良母”！更多时候，朋友都喜欢拿我开玩笑，找对象都要找姐夫这样的脾气好，会做饭，疼老婆的、、让我听到心里却有满满的幸福！记得吴萍说过这样一句话：“我以为我是因为爱你而活着，其实不然，我是因为你的爱才活着”读着他们对爱的诠释，心里总会荡起一丝涟漪，或许人生有时候该需要一种经历吧，让你经历一些磨难，懂得那份感情的难能可贵，体验那份患难见真情的懂得吧！

　这个秋天，我有了一个特殊的名字叫做“宝宝” ！只有我知道这两字的含义，里面有你满满的爱！结婚这些年来，第一次见你是如此的紧张我，看到你的眼眶打湿，看到你黑白的守候，我能感到你的不安、焦急、彷徨，这样的景象就好像又被拉回到生宝宝时的那年，你颤抖的签下你的名字，就像签下“生死状”！而接下来就是你不安的等待，直到宝宝和我被顺利的推出手术室你才安心的喘一口气，你轻轻的吻了一下我的额头,轻轻的对我说：“老婆你辛苦了”！我想从那一刻起，我们的心就早已系在了一起！从宝宝呱呱坠地的那一刻起，我才有了一种使命，那份身为母亲该承担的责任！而对于曾经我只感叹自己是个不谙世事的女子。

　从小自己就在父母的溺爱中长大，从来都没想到过会有这段远距离的婚姻，所以尽管我们相处了两年多，却始终不敢想结婚的事，说婚姻恐惧症我都知道自己是自己是怎么想的，一是怕原嫁东营怕适应不了生活的环境，更重要的是怕不懂得婚后该如何生活，说到重点还是怕吃不了苦，二是怕远距离的婚姻给自己造成日后的种种不便！所以直到婚前还是忐忑的心情！ 别人的婚纱照都是笑魇如花，而你笑称我的表情像被“绑架”了木偶似的！我也只好以天冷敷衍过去了！直到昨天听着手机里传来《最浪漫的事》我能想到最浪漫的事就是和你一起慢慢变老，一路上收藏点点滴滴的欢笑，留到以后坐着摇椅慢慢摇，我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老，直到我们老到哪也去不了，你依然把我当成手心里的宝。有意识的又翻开十年之前的婚纱照，自己被那严肃的表情逗笑了！其实我想说，在心里我一直很幸福的，更多时候我们的幸福不只是在别人的眼中！每一次生日，每一次节日，你都会给我不同的惊喜，虽然我说不让你送礼物给我，可是这些年每一次节日都没有落下你给我的礼物，而你自己却很少过生日！而在这一点上，与你我是亏欠的！当键盘轻触文字的时候，所有的回忆一同涌入，或许思维有点乱，却从未减少在心底对你的那份感动！虽然你很少说爱，却丝毫没减少对我爱的给予！浪漫何尝不是渗透在平凡的生活中？谢谢你这些年来，为这个家的付出，谢谢你一直等我变成熟，今天的我经过时间的“洗礼”“尘世”的沉淀，将更加成熟、稳重！如果说婚姻的前一个十年让我懂得了自省、那么我们的下一个、下下一个十年将会走的更加沉稳，谢谢这些年你给的感动，这些暖暖的感动足矣驱走所有的“严寒”！

　一生有你，今生足矣！人生路上，你我同行！让我们一起牵手一起到老的幸福，在心里同看一片蓝天，想来便是最浪漫的事！

（武汉音乐学院 音乐教育学院,湖北 武汉 430000）

法国艺术歌曲“Mélodie”起源于18 世纪末19 世纪初的欧洲，和更早的“浪漫曲”有所区别。19 世纪中叶至20 世纪初期是法国艺术歌曲的繁荣发展时期，在这一时期著名的代表人物有福雷、德彪西等人。19 世纪末正值大变革时期，此背景催生了象征主义文学，使得法国象征主义成为当时火热的一种艺术思潮，成为连接浪漫主义和现代主义音乐之间的桥梁。德彪西是这一特殊时期的代表人物，被誉为“法国印象主义之父”。象征主义诗歌强调感知，在象征主义诗歌中感受到的是模糊、缥缈。它以隐喻的形式，使艺术得到升华，让人们去探究更深层次的含义。德彪西采用象征主义诗歌《浪漫曲》完成了这首艺术歌曲，本论文基于相关研究理论，通过对该歌曲的深入研究并结合自身的演唱实践，帮助歌者在了解《浪漫曲》的艺术特点的基础上更好地歌唱。

一、《浪漫曲》作曲家和词作者简介

克劳德·德彪西（Achille Claude Debussy）（1862年8 月22 日-1918 年3 月25 日）是法国19 世纪末、20 世纪初作曲家，近代“印象主义”音乐的鼻祖。他在音乐学院学习期间就展现出了打破常规、探索未知的创新精神，受到作曲家穆索尔斯基、瓦格纳以及象征主义文学、印象主义绘画的影响，形成自己独特的印象主义风格。他的代表作有歌剧《佩列阿斯和梅丽桑德》、管弦乐曲《牧神午后》、交响素描《大海》等。除此之外，他的艺术歌曲也非常有代表性，如《曼陀林》《阳台》《浪漫曲》等，都采用著名诗人的诗歌。他的作品充满奇异的幻想因素、朦胧的感觉和神奇莫测的色彩。他的和声细腻、繁复，配器新奇而富有色彩，旋律略带冷漠飘忽的感觉。他的创作可分为三个阶段：第一阶段是在1890 年之前，作品带有浪漫主义色彩，有瓦格纳等作曲家的影子；第二阶段1890-1904 年是他的创作高峰期 ；第三阶段1905-1918 年是他对二十世纪音乐的展望以及对古典浪漫时期音乐的回归 。《浪漫曲》于德彪西创作初期1880-1884 年完成的。他继承了福雷所确定的浪漫主义时期法国艺术歌曲的风格，同时又独具个性，将自身对音乐和调性的独特色彩感，融入自己的声乐线条和钢琴伴奏织体中。

保尔·布尔热（Pual Boueget)（1852 年-1935 年）是法国小说家、文学评论家、诗人，曾在巴黎大学攻读古典文学，对诗词有较深的研究，受象征派文学的影响颇深，作品带有印象主义特点，在1872-1882 十年间刻苦钻研诗歌，发表了《在海滨》《希望》等几部诗集。在德彪西创作的艺术歌曲中，有八首艺术歌曲采用了保尔·布尔热的诗歌。其中一首就是《浪漫曲》，德彪西于1880-1884 年完成《浪漫曲》的创作。

二、《浪漫曲》的音乐分析

（一）《浪漫曲》的音乐结构和创作技法

该歌曲为二段曲式，主调性为D 大调，节拍为4/4 拍，一共28 小节。第一段一共转了三次调（D-A-D-G),都为近关系转调；第二段转入了远关系E 大调，最后回至主调D 大调。

《浪漫曲》是德彪西早期创作的艺术歌曲，受象征主义诗歌和印象主义绘画的影响，德彪西创作音乐往往将音乐和绘画联想构思，将音色和音响作为音乐的表现手段，把音乐的强弱变比作成绘画中光线强弱的变化，利用音乐的强弱变化和色彩性和弦营造歌曲要表达的朦胧的、飘渺的意境。在《浪漫曲》中德彪西多次使用带有浓厚个人风格的音乐创作手法，如该歌曲的16-20 小节一共包括三句话，皆使用了全音音阶，一定程度上回避了大调音阶中的半音音程，避免了导音倾向性，造成调性模糊的感觉，歌曲的功能性和声减弱。不仅如此，德彪西因为不满足调性的稳定，歌曲多次使用离调的手法，带给听众新鲜感，添加了一些色彩感和音响上的特殊意境。歌曲还多次使用减五、七度等不协和音程，如歌曲开头伴奏下方两个声部音程构成减五度，造成一定扩张感和色彩感。并且作者在创作该歌曲的时有着链环衍展的思维方式，着眼于音乐材料的连锁式发展，使音乐进行及发展的关联性始终得以保持，采用了顶真的作曲技法，在歌曲的第1-2、第4-5、第5-6 等句中均能体现出来，保持了作品内在的统一。

（二）钢琴伴奏织体特点

《浪漫曲》钢琴伴奏是随歌曲的发展而改变的，具有一定的规律，该歌曲最低声部皆为长音，通过二度、三度进行连接全曲，呈现宣叙性质的音调,突出了一种虚无缥缈的、朦胧的音响效果。该歌曲的钢琴伴奏中有一句旋律（第1、2 小节），作为贯穿全曲的纽带，一共出现了三次，而全曲的织体改变一共有五次，下面一一论述。

歌曲引子（1-2 小节）为三个单音声部加上伴奏旋律声部，伴奏旋律辅助音式级进下行，结合四分、八分音符的节奏型，其余三声部皆为长音，而后又反复一次该旋律，这是该旋律声部的第一次出现。

歌曲在第6-8 小节，变换了钢琴伴奏织体，原先的三个长音声部变为了一个，原先伴奏旋律声部变为了以两拍切分为主要节奏型的柱式和弦，给全曲带来了一种紧张感，但很快这种紧张感消失了，两拍切分的柱式和弦隐藏声部二度级进上行，使歌曲听起来仍然带有一种朦胧感，仿佛刚刚的紧张感只是插曲。

歌曲在9-13 小节处，第二次出现了钢琴伴奏旋律声部，这一次将1-5 小节使用过的旋律和6-8 小节使用过的二拍切分节奏型相融合，相比1-5 小节，切分节奏使音乐听起来更加流动，在听觉上造成了一种意外的强弱交错，推动了歌曲情绪的发展。

歌曲第二部分14-21 小节由原先四声部变为了三声部，左手是以四分音符为基础节奏型的单音分解和弦，右手则为柱式分解和弦，伴奏整体听起来舒缓、悠远，和使用全音阶的旋律声部相配合，营造飘渺、梦幻的意境。

歌曲22-28 小节处第三次出现钢琴伴奏旋律声部，力度达到了mf，回到了原速，在9-13 小节的基础上增加了两个声部，增强了歌曲结尾的稳定感。

（三）旋律线条和歌词的巧妙结合

1旋律节奏和歌词节奏的配合

该歌曲中的每一个音节对应旋律部分的一个单音，每一个音节皆对应一个元音。

2诗歌旋律中的韵律

《浪漫曲》的歌词含有独特韵律，歌曲共分为两个乐段，一共十二个乐句，歌词的第1-3 句L'âme évaporée et souffrante，L'âme douce，L'âme odorante 以及歌词的7-8、11-12句N'est il plus un parfum qui reste，De la suaviré céleste，D'une vapeur surnaturelle，Faite déspoir d'amour fidèle 皆押韵。

3旋律的走向和歌词含义、语调的配合

德彪西的《浪漫曲》具有典型的印象主义风格，歌曲多次使用同音反复的创作手法和宣叙般的声调渲染出一种缥缈的神秘感，从某种意义上说保留了诗词朗读的韵味。全曲的大部分以级进和三度进行为主，声乐旋律音程起伏很小，表现出诗词中的朦胧的气氛和对爱情充满美好的憧憬。

歌曲开头第一句“受苦的灵魂在飘荡”旋律多次同音反跳后，让歌唱如诗词朗读一般，同音反复后的大跳仿佛让人感觉真的在飘荡。歌曲第一段（1-13 小节）歌词的大意是受苦的灵魂在空中飘荡，圣洁的百合花用它的纯净和香气安抚了疲倦的灵魂，无论是花香还是灵魂都是在空中漂浮着，旋律的走向非常契合歌词，每一乐句皆未落到主音上，正好与歌词所表现的语气语意相契合。歌曲第二段(14-28小节）歌词的大意是两个人相爱了。两个人身旁笼罩着浪漫、唯美的氛围，相比第一段，第二段歌词将浪漫气息和爱意讲述得更加明白，而旋律的第八—第十句采用大连线，均为音阶级进上行/下行，大幅度的音阶流动推动了歌曲情绪的发展，旋律和歌词相契合得非常完美。

三、该作品的语言艺术和演唱艺术表现

（一）歌唱语言

法语被公认为是世界上最优美的语言之一，它优美动听、明亮悦耳、柔和抒情。演唱该歌曲需着重注意咬字，要遵循法语发音的语言特点，注重元音的发音，法语是世界上元音最多的语言，一共有16 个元音，其中a/e/i/u/y/o 六个元音字母需要单独练习，保持语言的连贯特点，使单词与单词之间通过元音连起来,歌唱时要注意歌词的“联诵”，两元音在一起只读后一元音，前一元音不发音，如《浪漫曲》第一句L'âme évaporée 两个词联诵的结尾音不发音。在这首法语歌曲中，要注意一些字母的发音，如字母j 发音与中文“日”相近；字母s 在字尾不发音；字母qu 发拼音k 的音；还需要特别注意一下鼻化元音，鼻化元音是法语的特有现象，法语有4 个鼻化元音，该歌曲中有两个鼻化元音，该歌曲中的单词dans、vent 发a 的鼻音ã，donc 发o 的鼻音õ。

（二）演唱的声乐技巧

1气息的控制

该歌曲的音域是d1-g2,大部分的音在中低音区，中低音区音色得到了充分的重视，中低音区要唱的浑厚、实在、沉稳，中低音区一定要把喉位放下来，保持喉部肌肉的松弛去进行演唱，这样出来的气息才是平稳的，中低音声部不能只用纯真声，仍需真假声混用，保持声音的饱满状态，高音的部分要唱得飘逸、朦胧，越高的音越需要气沉下去，不可扯着嗓子唱，这样的声音是尖锐、不圆润的。中低音区和高音区的过渡也要引起重视，要统一状态和音色。总体来说，整个歌唱是自由的，是通过气息的支持控制来完成的，气息要深、松、稳、有弹性。

2音量的控制

《浪漫曲》整首歌曲包括三个力度的标记，分别是pp、p、mf，这首歌曲带有强烈的印象主义色彩，歌曲音量的变化幅度不能太大，它展现的是一幅幅印象画，演唱时避免乐句与乐句之间音量差距过大破坏总的音乐的感觉。

（三）恰到好处的情感处理

歌曲的表达要建立在歌曲的深入了解之上，该歌曲具有浓厚的印象派特征，歌曲中有许多色彩性和弦并且在不停地转调、离调，这需要演唱者演唱之前要细心感受音乐的色彩感。《浪漫曲》展现的是一种朦胧的气氛，表达的是对爱情的憧憬之意，突出了一种虚无缥缈的朦胧的音响效果和旋律色彩感，旋律没有内在的紧张感，更像是脑海中回想的一帧帧画面，故演唱时避免加入过多的情感表达，或者夸张的抒情和喜悦。要注意声音细腻的把控，获得艺术之前的通感（和诗歌、绘画一样的情感），从而反映诗歌、绘画中的情感变化。歌唱者在歌唱之前可反复朗诵歌词，在脑海中构思出一帧帧画面，把握歌曲的整体意境和感觉，为歌唱时有恰到好处的情感处理做好准备。

四、结语

德彪西艺术歌曲《浪漫曲》受印象主义绘画和象征主义文学的影响，带有浓烈的印象主义风格，更加追求自由，更加注重作品的意境，不同于传统音乐的风格，不局限于传统音乐中那种严密的结构。该篇通过研究钢琴伴奏、旋律和歌词的配合来加深读者和演唱者对艺术歌曲的感受和认识，主要通过语言艺术、声乐技巧和情感处理三个方面来帮助演唱者理解和欣赏印象派音乐创作的风格特点，进而更好地演唱《浪漫曲》这首歌。

注释：

①Mélodie：柏辽兹作为史上第一人用这个词来称呼他所作的歌曲，并以此来区分德国艺术歌曲和那种旋律就是一切的歌曲。

②受苦的灵魂在飘荡：受苦的灵魂在飘荡是浪漫曲的歌词，浪漫曲歌词是由玛利亚翻译的。

③联诵：在同一节奏组中，如果前一词以不发音的辅音字母结尾，后一词以元音字母开始时，前一词的词末辅音字母由不发音变为发音，与后面的元音组成一个音节，这种现象叫做联诵。

浪漫主义主要强调individualism， 说明人与自然的关系， 浪漫主义的诗人认为人需要通过自然成为神的一部分。 然而浪漫主义的事也强调诗歌的魅力。 有名的浪漫主义的诗歌有很多：“Kublah Khan", "Lines" "it is a beauteous evening, calm and free" from William Wordsworth, Robert Browning也是

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浪漫的爱情情感语录

　春，绿色，轻柔的，夏，红色，热情的，秋，金色，温馨的，冬，银色，浪漫的，两个人的季节，一个人的风景!下面是我为大家整理收集的浪漫的爱情情感语录，欢迎大家的阅读。

　1、有你的日子，雨总会不期而至。然而美的不腻，沉醉入迷。

　2、没有很多过程，但一直刻骨铭心。——北倾《徐徐诱之》

　3、将来当我想起你的时候，一定仍会哭泣。但在你记忆里的我，一直会是笑着的。——景行《喜欢》

　4、遇到你之后，我一直在做一件事，就是努力把我爱的人，变成我的爱人。——墨子都《独家挚爱》

　5、我想走进你的内心为你撑把伞为你挡风遮雨。——陈海胜

　6、雨薇雾蒙我想走近她的内心为她撑把伞为她挡风遮雨

　7、我不是放弃,我只是想重新开始爱你。"

　8、最美的下雨天是我与你同在一屋檐下

　9、我的《三行情书》从来都是说给你听的

　10、我想念你。这想念的含义是，当我在三万英尺高空自舷窗向下眺望，云下这渐渐沉入夜色的星球上，只有你在。

　11、暗恋了他一年，其实他是知道的。每次和他偶遇都记得。也常常为了见他一眼而逛遍整个校园。每次找他聊天他都无视，直到毕业那天刚想走出校门那一刻“外!你不表白了吗!我等了你快一天了”转身一看，是他是他就是他!之后就热泪盈眶，现在我们在一起两年了祝我们幸福吧[害羞][害羞][害羞]《新浪微博》

　12、项昊：这世界上的人千千万万，我却偏偏喜欢你。《偏偏喜欢你》

　13、你知道为什么我总是欺负你，因为，因为啊，只有这样，你才会跟我说话，才会吸引你的注意，一次次的来找我。《偏偏喜欢你》

　14、还记得我们在火车上第一次相遇吗我永远都忘不了那个瞬间，虽然我嘴上不说……其实，其实从那个时候，你就已经走进了我的心里。我喜欢你的任性，我喜欢你的倔强，你的坏脾气，我喜欢你的每一滴眼泪，每一个瞬间……《偏偏喜欢你》

　15、在我看来这无情世界，因为有热情的蠢货，才有些浪漫。——马良

　16、和喜欢的人做一些无聊的小事，正是最浪漫的一幕!与不喜欢的人布置一段浪漫的场景，正是最无聊的琐事!

　17、等你七老八十了，我一定要要嫌弃你，因为我一辈子还没有试过滋味

　18、有钱人有浪漫，没钱人有“浪”没Man!

　19、浩瀚的大海充盈着每一根汗腺，奔放的烟火肆意的在眼中绚烂，醉人的红酒在味蕾中无尽地蔓延，赤裸的双脚慢慢地陷入温暖的沙滩…

　20、要想女人对你有好感，必须给她安全感。——羽洛先生《作乐乌托邦》

　21、“哎哎，我的世界好高，好高啊。”“哎什么”“你真的是太高了。”“哎，这有什么”“嗯”“越高才越大，越大才能在更多的每个角落装下你。”“真的嘛”“哎你不用担心嘛。你不用踮脚，我只要弯腰就是了。”“哎哎，你不用给我演一遍，我相信……哎……”

　22、唐易生而懂得这世上最温柔的感情，就像火生而有光。——朝小诚《黑白》

　23、七星瓢虫挖洞不是为了产卵，不是为了找吃的，只是为了种树，经历漫长的等待，选一颗最好的果实，送给另一半。

　24、如果能早些遇到，你不是现在的你，我也不是现在的我，那我们是不是就能有一个好些的结局。

　25、你说除了我，你再不会爱上谁。后来你说，你再不会爱上谁，包括我。

　26、李安宁，我叫徐莫庭。……他对你一见钟情，再见倾心。可是，当他满心满眼都是她的时候，她却不知道他叫什么名字。怎么办呢总不能每次擦肩而过时，他万分紧张、期待，她却云淡风轻他只要她说一句话，当面对他说，可以或者不可以，他都接受。安宁，他第一次接触感情，难免胆战心惊，所以，请不要让他等太久。徐莫庭，2003年3月14号。——顾西爵《最美遇见你》

　27、曾经我们一起走过的路，和你住过的地方是一座繁华浪漫的城市。某天，去找我们的过去，走到那条路，那个地方，感觉是一座空城，熟悉又陌生，像我们之间一样。

　28、眼泪不停落下今夜的天空很漂亮殊不知那闪烁的星光也是天空的泪光

　29、白晶晶和紫霞仙子都看过至尊宝的心，却发现对方最爱的人不是自己。只怪命运弄人，阴差阳错，至尊宝注定要成为齐天大圣。可我只是个凡人，你怎么看不到我的心。

　30、原谅捧花的我盛装出席，只为错过你，祈祷天灾人祸分给我，只给你这香气——陈学冬《不再见》

　31、才发现、你美的不是我的眼睛、而是我的眼神

　32、你看见我了吗我是个闷骚男，骚一千遍，骚一万遍，骚到…你终于看见我

　33、真希望我到了七老八十的年纪，仍拥有轻松将你从客厅或厨房抱到床上的力气。

　34、记得初见面时，你转身回首的笑容。——几米《照相本子》

　35、忘掉那些过错和不被原谅的青春　　直到有一天我不再歌唱　　只担心你的未来与我无关　　如果全世界都对你恶语相加　　我就对你说上一世情话　　还有我们的故事　　自始无终——马籴《傲寒》

　36、认识你，我很开心认识他，你很开心

　37、一杯清茶，轻尝浅呷亭外如诗雪作花，纷纷下。银丝白发，胜过情话迟暮之年同搀扶，共桑麻。《优美文字》

　38、任何事情都能原谅但请别说谎

　39、爱一曲，唱尽心泪，血写情愁恨，彼岸花开无归期，读着自己的故事，一份爱情，一段情殇，让此生为之感动，让此刻为之落泪，让多少无悔墨笔为之抒写不老的怨曲。涅盘阙词，允我于冰冻三尺之下，任相思静水流深，夜又更深时，幽问帘外风，何人剪影，慰我薄凉

　40、被相思浸染的清浅时光，在你我隔岸的相望中悠悠的流淌。流年的脚步踩碎了无言的沧桑。心底那些鲜活的过往，是我眼里永远抹不去的惆怅。

　41、尘世里并不是所有的缘分注定遇见后就别离，注定拥有后就失去。你毋须怀疑，你与我的缘分，是如沉香之木，忘川，也无法抹去其存在的痕迹。将你烙进我的灵魂，镌刻在我的心头，清晰地生根发芽，执拗地交错生根。等岁月老去时，浮起的就不是模糊的容颜。

　42、怀念和你相遇的日子，那些篆刻在心底的记忆，瘦尽一生也无法磨灭，也许我们无缘再见，也许那一段情感只能成为过去，但你却是我最感动的牵念，也许你永远也不会明白，我的思念因你而起，你可曾知道，我所有的眷恋只因有你，而如今的你，心里还有没有我点滴的记忆，落寞的时候还会不会把我想起。

　43、今生有你，所以我的爱才如此浓烈，其实，我早就读懂了你离去时最后的回眸，那是尘世间最无奈的决绝，你的`不舍是默默无言

　44、渴望时光的长河里，与你牵手，不离不弃，享受点点滴滴的快乐。保持淡然的心境，在生活中的琐碎小事中体验到平淡却又真实的幸福。有一种真爱，它不随着时间的流逝而有所改变，它不会被微小的尘埃磨去激情，即使繁华褪去后，圆润的光泽也依然闪烁，沉淀的更是风雨并肩的微笑。

　45、如果相逢是缘，这份缘又总是来去匆匆，缘来缘去就像海面的浮萍，短暂的相聚就面临各分东西，情感也许是最脆弱的，经不起暴风雨的侵袭，碰触了就痛了，阡陌红尘有多少刻骨的爱恋飘散在风里，又有多少相思散落在雨里，寂寥的午夜，一腔思绪赋予瑶琴，那凄美的清音，奏出的是心酸，音律缭绕处回荡的是想念

　46、时光深处，在水一方的相守，或许，于你，于我，都会是幸福。在这些守望的岁月，天涯的两端，当你的眼神从枝叶间漂浮过来，是否满满的都是我的身影就像我看你时一样。我的眼中噙满了泪水，看远方，想无法预知的未来时光;想你一定在和我告别，眼中一定有不舍的离别，和契合的眷意;想你说我，一定能行，一定有一个机会可以走出去。

　47、谁在为谁无望的守候，谁又将谁抛之于脑后谁在为谁执着的孤独，谁又将谁归位于虚无心碎的尺子无法丈量相思的距离，微动的嘴角，点缀在我思念你心的夜空……

　48、雨巷作者:戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着寒漠、凄清，又惆怅她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至——戴望舒《雨巷》

　49、要记得，你不是自己一个人;今后不管孤独或悲伤都不要哭泣，即使世界总让你受伤，我会默默的给你拥抱，倾诉你的诉说，为你拭去所有的泪水以及你的孤独;回头看，你还有我

　50、别人说你高冷是什么感觉——说说我自己的感觉吧“只是心里默默在重复着——我想放更多的时间在我最在意的意中人之上，因为人的一生也就差不多是32140800秒的时间活在世上”。

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谢邀：

开篇明义，在中国古代文学中，“香草美人”是一个自带流量与标签的文学名词，而屈原则是“香草美人”意象的开创者。

“香草美人”意象在楚辞中得到了广泛的应用。无论是气势恢宏的《离骚》，还是诡谲神秘的《九歌》，抑或是激情奔放的《九章》，都充斥着大量的“香草美人”意象，点缀出一幅幅色彩斑斓的画卷。

其中，《离骚》中“香草美人”意象出现的频率最高。“香草美人”意象是对楚辞的完美诠释，寄托了屈原对崇高人格的追求，开创了一个美人香草和“美意灵心”融合的浪漫主义体系，成为我国古代文学长河中的宝贵财富。而“香草”与“美人”在《离骚》中也是两个相互独立又有所关联的意象。

先来看一下《离骚》中的“香草”意象。《离骚》开篇是屈原对自己生平的自述，讲述自己拥有高贵的出身和天赋的良好素质，同时又注重后天的修养。

在《离骚》中，屈原说：“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。”屈原把江离和辟芷这两种带有芳香气味的植物披在身上，把秋兰结成佩挂在身边。江离、辟芷、秋兰都是香草，带有芬芳气息的草木，而整篇《离骚》中这样的香草频繁出现，种类繁多，远不止这四种。

为什么屈原要特意强调佩戴、种植香草的事呢？佩戴香草，使得周身携带草木的芬芳，被认为是十分风雅的；臣子佩戴香草面见君王，也是一种礼节，发展至后世，便以熏香代之。这与屈原前文所说的出身、素质与修养相呼应。当然，“香草”作为一个典型意象，具有更深层次的意义。

《离骚》中的“香草”，用以喻指高尚的品德与纯洁的志趣。屈原在“香草”的意象中寄托了自己美好的愿望，表达了对自己的严格要求，他以身外的修饰来衬托心灵的纯洁美好，给人以温润、儒雅的浪漫主义审美体验。

说完了《离骚》中的“香草”意象，再来看一下《离骚》中的“美人”意象。“美人”的意象在《离骚》中有两层喻义：一是喻指君王，二是喻指屈原自己。

比起“香草”，“美人”的意象更多地、有意无意地展现了屈原个人情感的流露。比如“日月忽其不掩兮，春与秋其代序；惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，美人迟暮，朱颜辞镜，是让人感到遗憾与悲伤的事。

屈原感叹时光飞逝，年华老去，自己从与怀王志趣相投、惺惺相惜再到因谗言而受猜忌，致使漂泊无依、壮志难酬。屈原以美人迟暮喻诗人现状，自伤身世之情溢于言表。

在《离骚》中，“美人”还用以喻指君王。《离骚》富于瑰丽而壮阔的想象，引入神话故事，以天马行空的笔法，将浪漫的想象和恳切的抒情结合起来；将君王比作神话中的神女，以“求女”喻指求君，表达自己渴望求得贤明君主的心情。

无论是以美人喻君，还是以美人喻己，屈原将君臣之间的关系比作男女之间的求爱、吸引或是背弃、不忠，不可不谓之精妙。

《离骚》是一部抒情长诗，给人的第一感受是其遣词造句的优美感。诗篇中大量运用草木鸟兽的意象，以“香草”最为突出，生动地塑造了佩戴香草、风姿飘逸的“美人”形象。这些意象给人带来优美的审美感受。

香草与美人，他们的外在表现都是平静的、和谐的、统一的，屈原描绘出的，是一幅宁静而壮阔的图景，他没有用激烈的语气控诉、指责，而是通过描写优美的意象，含蓄地、幽怨地倾诉断肠之痛。

“香草美人”的意象与深沉浓烈的情感遥相呼应，优美感与崇高感的碰撞，令人回味无穷，这也正是《离骚》的审美价值所在。

“香草美人”意象是对楚辞洁净香魂的完美诠释，寄托了屈原对崇高人格的追求，开创了一个美人香草和“美意灵心”融合的浪漫主义体系，在文学史上留下了浓墨重彩的一笔，并对后世的文学产生了深远的影响。

汉代的诗歌直接继承了“香草美人”寄情言志、表达爱憎的传统。如汉乐府民歌《江南》中的“江南可采莲”以莲引发欢愉、自在的情感。东汉末年的文人五言诗《涉江采芙蓉》用芙蓉和兰象征爱情的神圣和自身品格的高洁，营造出一种高雅、纯洁又意犹未尽的抒情氛围。

魏晋时期，曹植的诗歌将“香草美人”意象运用得更加灵活多变。曹植在文学创作过程中频繁使用，“香草美人”意象表现生活的安逸和满足，反映现实与理想的差距。随着生活境遇的变迁，曹植更多诗作中以“香草美人”起兴、作喻，抒发因怀才不遇、壮志难酬引发的失落与彷徨的情感。

曹植在其最负盛名的代表作《洛神赋》中塑造了一位美丽绝伦的女神形象，洛神的美貌令诗人一见倾心，但却因人神殊途不能结合，表现了追寻理想和面对现实给人带来的冲击。

除了曹植的诗作以外，“香草美人”意象在六朝文学作品中俯拾皆是。如在咏怀诗中，或以芳草美玉喻君子坚贞品格，或以美人迟暮象征将士壮志难酬；如在游仙诗中，以香草美人环绕的虚幻世界掩饰诗人内心的不安和悸动；在爱情诗赋中，以刻骨铭心的爱情映衬怀才不遇的悲情，以远游求女、求而不得来寄托君臣遇合的梦想无法实现的忧伤。

“香草美人”意象在六朝文学中得到丰富和发展，同时，意象的拓展促进了文学题材和创作力的发展，也促使那一时期的文学作品既有形式美的外表，也有含蓄美的内涵。

“香草美人”意象装扮着唐诗宋词的瑰丽世界，丰富了诗词的内涵，增添了诗词的艺术魅力。香草的芬芳与美人的妩媚装点着唐诗宋词的斑斓世界，寄托了失意文人在暗无天日的生存境遇中对生活的希冀和追求。

香草美人存在于诗词歌赋中的意义，除了能够提升文学作品的审美意蕴以外，更伟大的意义在于，它告诉人们，美是无处不在的，美是永恒的。

正因为如此，“香草美人”赢得了后世文人墨客的追捧，并能经得起时间的考验和历史的沉淀，拥有经久不衰的艺术魅力。

“香草美人”的意象历久弥新，散发着动人的光彩。用“香草美人”意象丰富作品内涵、塑造人物形象、宣泄内心情感的文学作品不胜枚举，“香草美人”意象在传承发展的过程中，也被历代文人注入了新鲜的血液，“香草美人”思想内涵也不断得到了升华。