古代美女古装图画绘画唯美到极致

　很多古装的古代美女图画都很漂亮，尤其是手绘的古装美女，特别唯美。下面是我为大家整理的古代美女图画绘画，希望大家喜欢!

古代美女图画绘画展示

古代美女图画绘画1

古代美女图画绘画2

古代美女图画绘画3

古代美女图画绘画4

　古代美女图画绘画5 　中国古代美女审美

　中国汉代以前，人们对女性只注重面部形象，到了魏晋，才开始着重于装饰。魏文帝喜欢打扮华丽并将头发挽成蝉翼形的妃子。唐朝是开放社会，容许袒胸露臂，崇尚的女性体态美是额宽、脸圆、体胖。

　唐朝以后没有定论。宋朝以后，大致是以观音菩萨的本貌作为女性美的高标准，各个时代所雕塑绘画的观音菩萨，就是当时审美标准的具体说明。

　时代对美的诠释更是大相径庭。唐代世人又以体态丰腴、丰胸肥臀的杨玉环为美;但是到了宋代人们以“身轻如燕，身姿窈窕的赵飞燕(汉代)为最美。”

　中国古代四大美女指的是中国古代的貂蝉，西施，王昭君和杨贵妃。四大美女享有“闭月羞花之貌，沉鱼落雁之容”。“闭月、羞花、沉鱼、落雁”是一个个精彩 故事 组成的历史 典故 。

　娥眉青黛：娥眉是女性的眉毛，青黛娥眉便是把眉毛剃掉，再用青黑色的颜料来绘画眉毛，这种眉毛化妆，早在西周时已十分流行，在《诗经》和《楚辞》中，便已出现这个形容词。细腰雪肤：虽然古代四大美人之一的杨贵妃，是身材丰满的美女，但国人还是偏好纤瘦型美女，细腰便是腰肢幼细;雪肤则是肌肤雪白，相传赵飞燕便是细腰雪肤的表表者。

　莲步小袜：莲步是指美女的脚步，更指缠过的小脚。小袜则指缠足女性所穿的袜子;小脚步伐如莲，再穿上小袜，便成为美女的一种美态。

　中国各朝代的审美标准都不同，而当时女性地位低，往往要为了迎合男性的眼光去塑造体态，做出损害身体健康的事。例如春秋战国时楚国某国君喜欢腰细的女子，不少宫嫔因为节食减腰而饿死，故有“楚王好细腰，宫中多饿死”的说法。

　汉代时赵飞燕以身材轻巧见称。而唐朝时则崇尚丰满，认为丰满的人生育能力强，武则天与杨贵妃都是身材丰满的女人，“燕瘦环肥”就是指赵飞燕和杨玉环。

　中国古代有不少男性恋足，缠足的习俗相传起源于五代十国南唐宫中。明清时认为有“三寸金莲”的女性才是美女，所以不少女性被迫缠足至弓型，严重损害健康。

　中国传统上病态美的女性亦受到喜爱，给人一种柔弱、楚楚可怜的感觉，激起男性的保护欲，例如春秋时期越国美女西施，相传她心痛时捧心皱眉的样子很迷人。著名小说《红楼梦》里的林黛玉也是病态美的代表人物。

　古代中国美女的三围标准：当今社会，女人的身材标准已经渐渐模糊，有的丰满成熟，有的纤瘦清纯，各有各的追求者。17世纪，佛兰德画家鲁本斯所画的妇女，在当今是不会被当作“美”的典型的，她们苍白的脸上略带粉红色，显得光彩夺目。

　胸围：古代中国人对女性的胸围要求不高，对拥有一双丰满隆起的乳房的女性也颇不以为然。其实，古代男子欣赏的女性乳房是恰堪一握的丁香乳。

　腰围：公元前6世纪的楚灵王偏爱细腰女子;与楚襄王同时的楚人宋玉，在其《登徒子好色赋》中，对那位漂亮的“东家之子”也有“腰如束素”的描写有所偏爱。不过，纤细腰身，荆楚一带的风尚。而对大多数中国人来说，只要腰身和整个身材配合得宜，宽与窄都无所谓，美其名曰“小蛮腰”;细腰美其曰“杨柳腰”。具有“曲线玲珑”之美。

　臀围：它的丰满与否，成为古代中国美女的重要件之一。其原因，中国人认为臀部浑圆的女人会多生孩子。在“不孝有三，无后为大”的古代农业社会里，肥臀自有其重要性。

古代描写美女的诗句

　1、届笑春桃兮，云堆翠髻;唇绽樱颗兮，榴齿含香。

　2、闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。

　3、足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰着流纨素，耳垂明月当。指若削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双。

　4、北方有佳人，绝世而独立。

　5、绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。

　6、一顾倾人城，再顾倾人国。

　7、若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

　8、腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。

　9、美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。

　10、心较比干多一窍，病如西子胜三分。

　11、清水出芙蓉，天然去雕饰。

　12、聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

　13、借问汉宫谁得似可怜飞燕倚新妆。

　14、有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。

　15、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

　16、俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。

　17、沉鱼落雁，闭月羞花。

　18、瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。

　19、媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙。

　20、两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。

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工具/原料：铅笔、画纸、水彩笔。

1、先勾入圆形，表示女子的头部，额尖要画的突出一些，上侧则是发带。

2、然后画出头发形状，中间添画一朵小花，用一条线平画出发髻的感觉。

3、要使整个发轮更饱满一些，勾入条条带着灵气的线，时而可以交错开，使其充实。

4、淡笔勾入曲眉条，眼睛以及其他部位，画的要匀称，显出一定的古韵娇气。

5、画身子时从两端的长线向下画起，加入线条以及腰饰，袖口画的要有垂落感。

6、裙底画满后，添覆上几道皱线，这样能显出衣物的特征感，要顺着边来添，如图内体现这般。

7、细节再描深。

8、为女子的整体轮廓添上色彩，一个美奂的身形就完成了。

　《诗经》作为中国文学史上绕不过的一本书，不仅因为它是古代诗歌的开端，更因为它热情浪漫，意境唯美，尤其是其中出现了许多美丽的植物，光听听名字都觉得很惊艳。

　那么，这些诗经名物究竟长什么样子呢？江户时期的日本儒学家细井徇撰绘了一本《诗经名物图解》，其中细腻精致的配图，让典雅诗句中的花草虫鱼都生动起来，宛若眼前。

—荇菜（xìnɡ cài）—

　参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

《周南·关雎》

—荏菽（rěn shū）—

荏菽旆旆，禾役穟穟。

《大雅·生民》

—木瓜—

投我以木瓜，报之以琼琚。

《卫风·木瓜》

—苕（ tiáo ）即凌霄花—

　苕之华，其叶青青。知我如此，不如无生。

《小雅·苕之华》

—茯苓（fú líng）—

　山有榛，隰有苓。云谁之思？西方美人。

《邶风·简兮》

—游茏（lóng）即荭草—

　山有乔松，隰有游龙。不见子充，乃见狡童。

《郑风·山有扶苏》

—舜花即木槿—

　有女同车，颜如舜华。将翱将翔，佩玉琼琚。

《郑风·有女同车》

—谖（xuān）草即萱草—

　焉得谖草，言树之背。愿言思伯，便我心痗。

《卫风·伯兮》

—荍（qiáo）即锦葵—

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视尔如荍，贻我握椒。

《陈风·东门之枌》

—芄兰（wán lán）—

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芄兰之叶，童子佩韘。

《卫风．芄兰》

—芍药—

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维士与女，伊其将谑，赠之以勺药。

　《郑风·溱洧 》

—甘棠—

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　蔽芾甘棠，勿剪勿伐，召伯所茇。

　《召南·甘棠》

—匏（páo）—

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　匏有苦叶，济有深涉。深则厉，浅则揭。

《邶风．匏有苦叶》

—荼（tú）—

　谁谓荼苦？其甘如荠。宴尔新昏，如兄如弟。

《邶风·谷风》

—蓍草—

—枸杞—

—李树—

—桐花—

—桑葚—

—檀木—