唐诗和宋词中有哪些以折柳寄情为主题的诗？

因“柳”与“留”谐音，因此中国古典诗词中，柳树意象常常与送别、惜别联系在一起的，并且出现了大量的这方面的诗句，比如：

            折柳赠行人

                     唐· 雍裕之

那言柳乱垂，尽日任风吹。

欲识千条恨，和烟折一枝。

              劳劳亭

                       唐·李白

天下伤心处，劳劳送客亭。

春风知别苦，不遣柳条青。

                 暮春送人 

唐·无闷

折柳亭边手重携，江烟澹澹草萋萋。

杜鹃不解离人意，更向落花枝上啼。

               生查子・元夕 

                         宋·欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

资料扩展

"柳"是我国古典诗词中的一种非常重要的意象。表示离愁别恨，代指故乡，愁的象征，借指春天，韶华易逝的人生感慨。象征美女，喻指爱情，借代情人等。

因“柳”与“留”（留别、挽留）谐音，在加上古人有“折柳”送别的习俗，因此中国古典诗词中，柳树意象常常与送别、惜别联系在一起的，并且出现了大量的这方面的诗句。

柳作为一种文学意象出现，较早当推巜诗经采薇》，比说有一句词："昔我往矣，相柳依依。今我来思，雨雪霏霏。"大量运用了柳意象，则是六朝时期，比喻用来挽留与祝福的诗词，裕之著有诗集一卷巜新唐书艺文志》传于世。《江边柳》中有"袅袅古堤边，青青一树烟。若为丝不断，留取系郎船。"诗中所表达的是写女主人公希望柳丝绵绵不断，以便把情人船儿系住。

2022年北京冬奥会闭幕式上，总导演张艺谋的《折柳寄情》，表达中国人依依惜别之情，和浪漫情怀。

这篇《宋词名句：悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明》是 无 为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！！

　悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

[译文]对悲欢离合已麻木，任凭阶前雨声点点滴滴响到天明。

　[出典]蒋捷《虞美人》

　注：

　1、虞美人①

　听雨

　少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

　壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。②

　而今听雨僧庐下，鬓已星星也。③

　悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

　2、注释

　①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、

　《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄

　韵转两平韵。②断雁：失群的孤雁。③星星：形容鬓发斑白。

　3、译文：青春年少时，在歌楼上细听雨声，烛昏罗帐，尽情欢乐，蜜意柔情。人到中年时，在客船里细听雨声，断雁西风，江阔云低，开阔深沉的情怀啊！离群的孤雁，悲鸣在西风之中。晚年的今天，在僧房内细听雨声，头发花白，历尽沧桑，一生的悲欢离合，谁也说不清。听那窗前的秋雨，一无所动，任它滴滴答答落到天明。

　4、此词从“听雨”这一独特视角，表现了少年、壮年、晚年三个人生阶段的

　不同境遇、不同况味的不同感受。作者通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听

　雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。

　5、“少年听雨”的画面，由歌楼”、“红烛”、“罗帐”等绮艳意象交织而成，传达出春风骀荡的欢乐情怀。尽管这属于灯红酒绿的逐笑生涯，毕竟与忧愁悲苦无缘，而作者着力渲

　染的正是“不识愁滋味”的青春风华。

　6、“壮年听雨”的画面，以“客舟”为中心视点，而在四周点缀以“江阔”、“云低”、“断雁”、“西风”等衰飒意象，映现出在风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。

　7、“而今听雨”的画面，则刻意凸现出僧庐之冷寂与鬓发之斑白，借以展示晚年历尽离乱后的憔悴而又枯槁的身心。“悲欢离合总无情”，是追抚一生经历得出的结论，蕴有无限枨触，不尽悲慨。“一任阶前点滴到天明”，似乎已心如止水，波澜不起，但彻夜听雨本身，却表明他并没有真正进入超脱沉静的大彻大悟之境，只不过饱经忧患，已具有“欲说还休”的情感调节和心理控制能力。

　8、三幅画面前后衔接而又相互映照，艺术地概括了作者由少到老的人生道路和由春到冬的情感历程。其中，既有个性烙印，又有时代折光：由作者的少年风流、壮年飘零、晚年孤冷，分明可以透见一个历史时代由兴到衰、由衰到亡的嬗变轨迹，而这正是此词的深刻、独到之处。

　9、上阕写少年和中年的听雨。一个怀才不遇的知识分子，在风尘仆仆地奔波，人生之苦，绘声绘色，溢于言表。下阕写晚年听雨。亡国之后，木鱼经声，在一个十分凄绝的环境中，奔波忙碌一生的词人，白发苍苍，孤苦伶仃，生活无着。弦外之音，不难捉摸。

　10、结尾二句，词人概括地抒发了对自己一生难言的悲愤。这里有少年的憧憬，有中年的悲哀，更有晚年的难堪的孤凄现实。这既是封建社会广大正直的知识分子共同命运的真实写照，也是对这个制度扼杀人才的愤怒控诉。全词曲折含蓄，耐人寻味。

　11、可以说，这首《虞美人》，是宋词中运用时空表现的艺术手法，高度简练而又概括着人生道路的杰出名篇之一。形象明晰，背景典型，神情毕肖，心境跃现。在意象运用上，具有精准、明朗而又不乏容量的特点。这首词充分表现语言艺术的高妙卓绝。（好好学习→天天向上）

　12、蒋捷，字胜欲，阳羡（今江苏宜兴）人。生当宋、元易代之际，约为宋度宗咸淳十年（1274）进士。蒋捷年青时曾贵为一介公子，宋亡后保持气节，隐居竹山不仕。其一生饱经战乱流离之苦，颇富忧患意识。现存九十余首词，多体现人生遭际、表达故国之思，《虞美人；听雨》即为词人深谙人生况味的艺术结晶。

　13、在这首词中，蒋捷以五十六字的概括之笔极写自我人生历程和生命体验。其构思之巧妙、手法之独特、含蕴之深刻足令后人津津乐道，实为《竹山词》中代表篇目。“悲欢离合总无情”，经历世事纷纭的词人回味一生，感慨万端。他已没有晏欧们的潇洒闲适，没有秦柳们的优游快意，没有东坡们的豪迈旷达。时光飞逝，他曾道“流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉”（《一翦梅；舟过吴江》）；忧离伤乱，他曾道“此际愁更别。雁落影，西窗愁月”（《秋夜雨；秋夜》）；经历风雨飘摇，意蕴层层沉积，终在暮年“凄凉一片秋声”（《声声慢；秋声》）的心境中凝结为小令词：《虞美人；听雨》。这首词言简意深，不仅以其贮存的丰厚的人生意蕴即唐宋词“第一生命力”

　14、词人对自己的一生际遇回忆体味，撷取少年、壮年、暮年三个代表性时段，选择歌楼、客舟、僧庐三个典型地点，以“听雨”这样常见而又贴切的背景情节为贯穿始终的纽带，珠珠相串，井然有序，连缀“上”、“中”、“下”成为一个浑然有机的整体。“词之难于令曲，如诗之难于绝句。。”（《白香词谱笺》p8）这首词即画面简洁，颇富概括性，无一处闲笔：第一幅画面，少年时代，闲适浪漫不更世事，色调轻艳迷离。第二幅画面，中年乃多事之秋，人在漂泊流转中，色调慷慨苍凉。。第三幅画面，而今正值暮年，词人由跋涉而停顿僧庐。阅尽世间沧桑，深味悲欢离合，参悟之下心境并未静如止水，尚有无奈痛苦之潜流，色调黯然低沉。

　15、词人匠心独运，以“听雨”为线索，并构成整个画面的背景。下雨本自然现象，人力难违。词人借“听雨”寄寓人生历程多风雨之意，实迁想妙得。岁月匆匆，转眼已是人生暮年。人到老年尤爱回忆往事，此时深沉的情感乃其一生的积淀。于是，淅沥不断的雨声点点滴滴敲打着词人的心扉，他最终在隐退生活中发出了看似通达实则痛苦的慨叹：“悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。”既对一生情感、生活进行了总括，也包含着历尽波折起落而对生命的执著。“一任”，用语恰当，虚字传神，暗点词人斯时心境：人生如梦，往事如烟，风雨之中细追寻。随着词人的渐悟，这首词也从感性渐至理性，并因其普遍性的意义终致耐人寻味之妙。

　16、文人韩奕偶然得观蒋捷词《虞美人；听雨》，深有感慨：“夫听雨，一也。而词中所云不同如此，盖同者，耳也；不同者，心也。心之所发，情也。情之遇于景，接于物，其感有不同耳。”

　17、意境感受：

　雨打笠帽，雨滴行人，雨溅屋瓦。诺大的街道上，众生接受着雨的洗礼。

　歌声在高楼响起，清脆、婉转。歌女的歌喉完美地释放出来。

　少年在旁，认真地听，仔细地看，看那如柔荑的手，如凝脂的肌肤，那“巧笑倩兮，美目盼兮”的眼。少年沉醉。

　雨作雨帘，在楼的四面垂下，楼内成了个封闭的空间。点着红烛，垂着罗帐。

　楼外的雨声，只成了楼内歌声的伴奏。

　“少年不知愁滋味”。

　广阔的江面上一点——孤舟。雨水不断侵入水面。躁动。江面俨然成了雨的乐器。

　风不断吹摇着舟。舟中人烦躁。

　已是壮年的舟中人掀开帘布。雨敲响船舷的木板。“咚”“咚”。

　云压低了远方的山，泛起蒙胧，一片灰蒙蒙。

　低沉的云中一点——断雁。雨水不断淋湿羽毛。震翅。

　风穿插在羽毛的缝隙。雁仍继续飞——孤独的飞。

　壮年何尝不是这样一只断雁。四处漂泊，有家不可回。

　“何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。”

　舟外的雨声，令壮年无法入睡，无法做个归家之梦。

　躲雨。在僧庐下看着外面的世界。江山易主。

　少年欢乐、壮年愁绪一一没了。看着墙上的四字：

　四大皆空。

　“人有悲欢离合”，它们是无情的。

　“滴答”“滴答”。

　只希望这“一声声，空阶到天明。”

18、人，总是被累的。有情，便被多情所累；无情，便被忘情所累。一颦一笑，举手投足，开心与伤心往往就在瞬间发生了质的转化。还苦苦等待什么，犹豫什么，走出去吧，朝着原始的角落，怀抱着自然界的情感，这是有情与无情的结晶，经得起时光变迁也伴随着岁月老去。多么真实的大爱，将徇私，利益，争夺，杀戮统统架空，任其在一旁自惭形，直至消声匿迹。

本文作者(来源)：蒋捷

高雅浪漫的句子如下：

1、有时候。我们俩什么话都不说，只是安静地拥抱着。

2、亲爱的，昨天我们走过的街道还记得。

3、你可知道，再没有人像你一样，触动我的心弦。

4、世界上浪漫的爱情只有两种，一种是电视剧里的爱情，不论多么肉麻，都可

以让你看得掉眼泪，另一种是自己正在经历的爱情，即使对方是只猪，你也可以痛苦

到彻夜不眠。

5、你是让我无法移步的美景。

6、我陪你走完这段路，你也成了我走过的路。

7、对你的感觉是如此的真实，仿佛要永远做你的后盾。

我们为什么需要浪漫？

从人类集体潜意识层面来讲，历史文化的传承，无论唐诗、宋词、戏曲，还是民乐、西方交响乐，亦或是绘画、雕塑、城市建筑，都能让我们感受到浓浓的浪漫主义情怀。

唐代著名的浪漫主义诗人李白，他的诗歌并不拘泥于儿女情长的的浪漫，更多的是寄情于山水的浪漫。

浪漫可以带给我们幸福的感觉。浪漫通常给我们带来的感觉是美好、温暖的，是理想或期盼中的场景，“我能想到最浪漫的事，就是和你慢慢变老”，人们沉浸其中，幸福充盈。

　　我们认识2年了……虽然两年里我们没有发生什么，但我还是很想你。如果能再给我次机会，我一定不会把你放走。以下是我为大家整理的浪漫表白句子45条,仅供参考，欢迎大家阅读。

1、暖风徐徐百花开，红烛倩影入梦来；巧借今日示爱日，玉润朱颜揽入怀。1212，敢爱的上前，没胆的躲开！

2、静静的发呆，老婆也很乖，就像童话故事再也不分开。

3、浪漫情人节，我把说唱学，潮潮每日每夜工作，从不搞破鞋。

4、我一直在茫茫人海里转啊转，口袋里一直拽着户口簿以及9块钱，后来就碰到了你，把你领进了民政局，我爱你，老公！

5、在这个世上，无论在什么时候，无论在什么地方，我的心，永远牵挂着你！

6、如果秋天走了，我会在雪中爱你如果世界消失了，我会在天堂爱你。如果你走了，我会在泪水中爱你。如果我走了，我会在远方爱你。如果世界消失了，我会在天堂爱你。如果你的心死了，我会在我的生命里爱你。如果我的身体死了，我会在我的心里爱你。如果我消失了，我会在空气里爱你如果你消失了，我会在回忆里爱你。

7、我的眼中只有你，你是我生命中的奇迹；我的心中只有你，你是我不容错过的唯一！521日表白：真的爱你。

8、这天七夕，送你消息祝福，意在祝你开心，以防寂寞，可否与我交往？你若开心，就回个消息，我也开心；你若不回，我知道，那是你在害羞。七夕快乐！

9、我爱你，距离并不重要，最重要是我对你的爱并没有距离，虽然每次相聚的时间很短，但只要和你再一齐，我已经觉得很满足了。有你在我的生命里，我感到很满足，很幸福，你是最重要的，我不能失去你！ Love you forever。

10、在爱的温暖世界里，我找到了心灵的镇定剂，而这心灵的镇定剂就是你。

11、亲爱的，你可知道，哪怕遍体鳞伤，我也要爱的痛快。

12、那一天，你是天涯，我是海角。天涯海角两两相望。那一世，你为明月，我为清泉。明月清泉两两相伴。

13、遇见你是上天的安排，而爱你是我情不自禁的。

14、我和她走在一起不知道说什么，但我喜欢和她在一起的感觉。

15、时光永远不会改变我对你深沉的爱恋，时间的流逝只会使它愈加深厚。我对你的爱无法用言语表达，只想与你共度生命的每一天。427，誓爱妻，我爱你，一辈子。

16、我的世界里缺少了你对我的爱情中的爱。

17、时光总是复一寂寞总是周而复始。

18、许我三千笔墨，绘你绝世倾城。除非白骨黄土，我守你百岁无忧。

19、吗？身边没你，好怪，陪我一生一世好吗？

20、愿甜蜜伴你度过这天中的每一时，愿平安同你走过一时中的每一分，愿快乐陪你度过一分中的每一秒。

21、感情如电脑，初遇是电源接，相识是系统建立，热恋是系统升级，第三者是病毒窃密，防火墙是袒护不离，系统补丁是弥补分歧，经常系统优化，恋爱感情顺利。

22、梦里寻你千百度，蓦然回首，而你却在灯火阑珊出处。

23、喜欢你的微笑，让我的世界充满阳光的味道，喜欢抱着你的感觉，让我更加确信了自己爱你的这颗心，亲爱的，吻你。

24、我上课迟到已成不良习惯，我上班迟到已经屡见不鲜，我约会迟到那是习以为常。但是我对你的祝福总是先到，因为我要第一个对你说：51，祝你快乐！

25、我想说的是：在爱情的路上，我会一直陪着你，不管爱情之路有多远，亦不管如何刮风下雨，我都会一直陪着你，永远不改变！所以嘛，来吧，做我孩子他妈吧！

26、虽然我也害怕，但让时间说真话。

27、相思扣，扣住你我；真情锁，锁住幸福。静看信任花开，诠释誓言的真谛，不猜疑不恼怒，默默等你心放开；倾听爱恋细语，诉说心声的表白，无甜言无蜜语，平淡的爱打动你。912示爱日，笨拙的我，蠢钝的我，希望你可以接受痴心的我。

28、这一天我等了好久，这一刻我心绪难平，如果让我说三个字，我会说我爱你，如果让我加个期限，我会说一万年，如果还让我说，我会说嫁给我吧！

29、拨出思念的号，带着牵挂的心，想你的点点滴滴，低声吟唱的情歌，此生的幸福注定要与你一起演绎。412，誓要爱，生生世世我们都在一起！！！

30、我是你的罗密欧，为你欢喜为你忧，见你微笑心颤抖，想你饭菜难入喉。甘愿为你做所有，永远伴在你左右，情意深深手牵手，爱情一生在心头！圣诞节快乐！

31、幸福！只存在你我相聚时刻。

32、迫不得已中，再重翻你往昔的情书，不由泪落如雨！心中忍不住升起一阵愤怒，竟把它们烧成了纸灰，和泪吞下。假使有一朝纸灰能复燃，请它把我那深藏着爱情之火的热心肠也熄灭成灰吧！

33、心不在它生活的地方，而在它爱的地方，期待与你的相识。

34、叶子的离去也许是因为风的追求，但更多的也许是树的不挽留。假如你要离开我，要随风去看外面的世界，我情愿连根拔起，也要让你时刻感遭到我的关怀。

35、我以前不知道我能这么笑，见到你后才知道的。可以大声地笑，也可因为别人而伤心。也明白了，不是想得到就可以得到。就像现在这样。没有你而无法笑的日子，没有信心面对。

36、2月14日情人节，我要送给你一只的玫瑰花，它代表了我纯洁的爱慕之情，和一心一意的爱，我只有买一只的钱，买不起很多只，我也不想买很多只，请你收下它，祝福你在这个情人节里面，只收到我这一只的玫瑰花，情人节快乐。

37、你一见如故，是我今生最美丽的相遇；与你一诺相许，是我素色年华里最永恒的风景；与你心心相印，是我无怨无悔的追逐。把你藏在心里，很容易；走进你的心里，不容易。

38、人生自是有情痴，此恨不关风与月，能对一个人痴上一次，那是你或他的福分。

39、我想你务必很忙，所以你只看前三个字就好。

40、不管怎样，我要和你过完这辈子，下辈子，下下辈子。我要你要我！

41、和两个朋友散会后回到家中，把一盒之前朋友送的牛奶递给母亲，看着母亲喝着牛奶的样子，心底突然有一丝满足、心疼。如果我能努力，母亲早不会如此的操劳辛苦。

42、以落花为茗，以青灯为伴，捧一册古卷，吟一首唐诗，赋一阕宋词，轻展一方素笺，细研一池墨香，为您誊写一纸怀念，情寄一泓缱绻。等您密意的眼光适意花的年龄，等您密意的眼光誊写流年的留恋。

43、无需表白，因为不会离开。

44、应对你我只能停止我靠近你的脚步，只能透过电话听你的声音。感情是职责，挥之不去。因此倾情者很傻，人生很苦很累。

45、不管将来发生什么事，你变成什么样子，你依然是我最爱的。

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　欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

[译文]想写信给你诉说心中的思念和忧愁,可天地如此广阔,有谁知道你在何处呢

　[出典]晏殊《鹊踏枝》

　注：

　1、《鹊踏枝》晏殊

　槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

　昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

　2、注释：

　《鹊踏枝》：即《蝶恋花》。又名《黄金缕》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。其词牌始于宋。

　槛：栏杆。

　罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。

　朱户：犹言朱门，指大户人家。

　彩笺：古人用来题写诗词的精致美丽的纸。这里代指题诗。

　尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。后来作为书信的代称。

　3、译文1：

　栏杆外的菊花笼罩着一层愁烟，兰花哭泣的泪珠结成了露水，罗幕间透着缕缕轻寒，燕子双双飞去。皎洁的月亮不明白离别之苦，斜光穿过红红的门户照到床前。

　昨夜西风凛冽，碧树凋零，我独自登上高楼，望尽天涯路。想给心上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，不知道我的心上人在哪里。

　译文2：

　围栏里薄雾笼罩着菊花，显得心情压抑；兰草上沾着露水，仿佛在伤心地哭泣。轻风吹动帘幕，感到一丝寒气，只见一对燕子向远方飞去。清明的月亮不懂得分离的伤痛，月光斜洒进房中，一直到天明。

　西风吹了一夜，碧绿的叶子开始衰落。我独自登上高楼远望，远方的道路伸展蔓延。真想给思念的人寄一封书信，可山高路远，水路漫长，谁知道该寄到什么地方呢？

　译文3：

　庭院里的菊花笼罩在雾气里，像是郁郁含愁；兰花也仿佛在朝露中饮泣。挂着丝罗帷帘的屋子里有寒气透过，筑巢屋梁上的燕子成双成对地联翩飞去。明月啊，你不了解人间离愁别恨之苦，还把你的银辉，从晚间到清晓，斜射进我朱漆的窗户。

　昨晚刮了一夜的西风，把树上碧绿的叶子吹得光秃秃。清晨起来，我独上高楼，凭栏眺望，望断天涯路。情郎啊，要给你寄上一封彩笺写成的情书，可山长水阔，路途遥远，你今又在何处？

　译文4：

　清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾上露水似乎是饮泣的泪珠，罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双飞走离开了。皎洁的月亮不熟悉离别之苦，斜斜的银辉直到破晓都照入大户人家。

　昨夜西风猛烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽了天涯路。想给我的心上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。

　译文5：

　苑中淡雅的菊花，笼罩着一层迷朦的雾气，像含着深愁；馨香的兰草轻沾了晶莹的露水，如在饮泣。早秋的些许寒意已经透过丝罗帷幕传入室内，燕子收起羽翼双双飞去。明月不解风情，难谙这份别离之苦、零落之恨，那银白色的清寒月光冷冷地照着朱红色的大门，直到破晓。作者形神憔悴地走出卧房，顿觉秋风萧瑟，昨夜的绿叶已经凋零一地，登楼远望，望尽天涯。只身一人，凄苦万般，叹息佳人不在，想要把这款款深情无限惆怅写在信笺或者素白的生绢上，将它寄至远方，向她倾诉。可此时我登临望去，已不禁泪眼迷离，山长水阔，佳人她在何处？

　4、晏殊的生平见无可奈何花落去，似曾相识燕归来。和池上碧苔三四点，叶底黄郦一两声，日长飞絮轻。

　5、此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。王国维《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。

　起句写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

　次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。

　这两种现象之间本不一定存联系，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的轻寒，而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。

　“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。景既萧索，人又孤独，几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。”这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出来的。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，纯用白描。这三句是本词中流传千古的佳句。

　高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”彩笺，这里指题诗的诗笺；尺素，指书信。两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就这渺茫无着落的怅惘中结束。“山长水阔”和“望尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界，而“知何处”的慨叹则更增加曳不尽的情致。

　婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。

　6、此词写秋，通篇寓着美好时光将尽，人力欲挽不得的淡淡之哀愁。

　首句布景，而“愁”“泣”二字自含情。“愁烟”“泣露”，有伤时之意绪，更可推而言之。是伤一切美好事物之丧失，“罗幕轻寒，燕子双飞去。”是这种“丧失”的象征，亦此词根结之句也。秋之肃杀，已预示着寒冷将至，而此时惟有自由的燕子可以双双飞离，去寻找温暖，只剩下无力左右自己运命的人来独尝寂寞与孤冷。

　“离恨”也不可谨释为与人相别之恨，而是告别美好时光与美好事物的苦痛。“明月”自不谙此恨，推而言之，别人又岂能全部理解自己那一份孤冷？理解之难，于此见之。这里是平静的陈述，看不出过多的怨悱，此为大晏节制有余的特色。

　过片“昨夜”句写“冷，”独上“句写”孤。“望尽天涯路”是一中追寻，这是失去之后的第一层追寻，但并无结果。美好的失望已杳然无迹，于碧树凋残时登楼远望，本可以寻到点什么，可偏偏一无所获，此尤令人失望感伤者也。

　“欲寄”二句是另外一种形式的追寻，是失去之后的第二层追寻。然而彩笺、尺素又不知寄往何处，也只能作罢。第一层寻找已付诸行动，无结果；第二层寻找不过只是一种企图。并非不想付诸行动，而是即便行动也徒劳无功。因不甘心而追寻，这一点象冯延巳，可与冯延巳不同的是他不那么死死往下追，而是转回来自己开解。人不如燕，人就应该正视自己的处境，并非逆来顺受，而是要冷静地对待人生途中的险象逆流。有时自己内心中的苦楚是难以被人理解的，所以诉之于人也是枉然，因此不如慢慢地自行消融。不甘于失去，自然要找寻，寻之不得，心绪更恶，却须有化解的努力，化解也不是一化就什么也都没有了，所以也不要过分期盼一切苦痛都会化作烟云。这就是大晏，词里面有很多的思致，能令人静静地读出许多道理来。

　7、写信，真的是一种很好的表述方式。遗憾的是，我已经被数字化了，太依赖键盘，不能再用纸和笔来抒写，这让交流丢失了很多的浪漫色彩——纸和墨水的颜色，展开纸时的凝神，书写时字迹的流转，摩擦之间，把每一点的心境都尽染成优美的线条。凝聚在字里行间的是一段心路。然后折叠起心路的风景，在装信入信封的刹那，已经开始期待回信了……然后，荡漾着期待，来到阳光中的街巷，漫步，望望天，看看地上的砖；漫步，看到人们经过你的身边，你就想跟他们笑。或许哼唱着一个乐段，是你自己编出的曲调，走向邮局，或是邮筒。

　其实，怀疑什么样的人值得你这样给以手写书信才是问题的核心。现在，人们都很少有耐心和心境做这种需要赋予一些艺术化能力才能完成的事情，以至于这种形式开始变得落伍、老土。

　想起了晏殊的词：欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处；李商隐“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”的句子；还有西厢记里，莺莺对张生说：你休要一春鱼燕无消息，我这里青鸾有信频须寄。

　除了银行账单，我们依然不断地收到大封的信件，那装帧精美的信封里充斥的是房地产广告。谁还会想到文具店选一款雅致的信纸信封，将自己的心情付诸笔墨？

　8、一个人如风如雨，一个人如诗如画，一个人悠悠如歌，一个人自由自在。

　一个人是寂寞的、孤独的，而一个人又是美丽的，是一道靓丽的风景。

　有人说，寂寞是左手拉着孤独，右手扯着平淡。呵，形容的真好。有时候，很想给自己一点笑意，一点阳光，还生命一些精彩。却发现，笑容也如此的疲惫，生命仍是原来的平淡。没有人可以预测它的结局，只能随时间而悄逝，默默的离去。

　或许一个人是一种美，一种自认为美的美。也许这种寂寞本身蕴含着特殊的美感，不易让人察觉。当时光悄悄流逝时，便在永恒中重生，总是慢慢的……

　“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”，有时候，有些人，有些事，不需要别人明白，不需要别人读懂，只要自己活的真实，活的自然，即使寂寞，即使孤独，何尝不是件好事，美事，至少没人伤害，心无烦忧。

　夜色阑珊，过客匆匆，你来我往，一切皆过眼云眼，终是要散，终是要醒。熟悉而陌生的名字一次次的走近，而又一次次的走远。擦肩而过的回眸，终是无法改变。

　一个人依然还会寂寞，就象一片枯叶，经风轻轻的吹起，旋转，轻轻飞落大地，一切是那么自然，和谐，没有一点虚假。好象我的寂寞，喜欢这样子的我，因为这时候的我，也是那么自然，没有压抑和哀愁，失落、无奈也随风远去，留下的只有静静的沉思和向往。只有那种纤尘不染的感觉。

　风起的时候，孤独亦起。寂寞让我欲语难言！我看到了凄美的月亮，倒映在水天云间。

　9、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

　寂寞是你栖身的小屋

　心事是你悬挂的窗棂

　你凭窗眺望，野渡尽头

　思念的背影

　渐行渐远

　

　谁在思念的季节听雨？

　谁在滚滚的红尘中拨弦？

　那隐隐的花瓣一声声跌落

　吹痛了风，摇落的影子

　穿越孤独

　

　野渡无人，也没有舟

　摇撸的桨横在心舷

　吱呀的声音

　却总在耳边，一遍遍回响

　岸的荒芜，是堆烟的杨柳

　搅动这个清朗的午后

　缠绵而无言

　

　红尘渡，男女如织

　野渡的清冷无人眷顾

　长河落日，有谁忍心

　给它划上一个圆圆的句号？

　10、缺月挂疏桐，漏断人初静。绣帘半卷，柳眉微蹙，高楼骋望，不见所思。依窗而立的佳人，此生唯愿：愿得一心人，白首不相离。可是，山长水阔，你在哪里呢？晏殊这句“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”，与李商隐的“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”堪可比肩，都有着悠远而缠绵的意境。

　11、古典诗词中的更多愁绪表现是引入另一对象的，愁的原因是具体可感的人或物，因此这一类愁都被沾染了离愁别绪，使人望尽天涯，断肠远方。孤月独饮，绿窗幽怨便使那些远离家乡漂泊在外、渴望归故里的诗人产生身世飘零之感，使那些恋情难舍，独守空房，渴望团圆的人儿产生忧愁之感，于是这些离愁别绪便跃然诗词间，却终因“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？”而只能“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际”。可谓“人间最苦，最苦是分离。”

　西班牙一位诗人说过，人是以寂寞为怀的动物，寂寞使人特别是诗人产生难以排遣的孤独、惆怅的心绪。于是许多诗人在两个心灵忻合无间的恋爱中掘出一种生命的源泉即相思。那“莫道不消魂”的相思流露让人真切地体会到了“愁永昼”的无奈。更有诗人用“闺中**不知愁，春日凝妆上翠楼。”的闺怨来表达自己愁闷的心绪。那“深锁春光一院愁”的哀怨又寄托着诗人怎样的愁绪呢？以温庭筠为代表的花间词派为这一愁绪开拓了更广阔的空间，真正挖掘出了这种生命的源泉。

　12、古典诗词里演绎着无数精致的爱情。“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，不论注家如何解释“鲤鱼”，我愿意相信其中蕴含了一个美妙的故事：剖开鱼来，赫然书信在焉。如此郑重如此浪漫，那肯定是远方游子的情书吧？“驿寄梅花，鱼传尺素”，“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”，“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”，这样一些美丽、伤感的句子今后还会有人记起吗？山川的阻隔成为情感的催化剂，通讯的便利反倒使情感粗疏和荒芜。其中的悖论何人能解？

　情书终结的时代，也就是心灵枯槁的时代。

　13、这，是一个信息发达的时代，是人和人无限靠近的时代，同时，这也是个书信断裂的年代，而断裂的，不止是书信，还是一种弥足珍贵的情感。这样的情感，因距离而美丽，因相思而动人。这样的情感，被无数的文人骚客吟咏，被无数的世间百姓诵读。

　这样的情感，是晏殊的“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”是杜甫的“烽火连三月，家书抵万金。更是李清照的：云中谁寄锦书来雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流。

　然而，现在的现在，当书信化为短信，当思念变作视频，当距离换成机票，少了分离的苦楚，多了相聚的欢乐，但也渐渐让人们忘记了那种“故园眇何处？归思方悠哉”的感觉，也再不会出现“一家思妇，伫成相思树”的传说。

　还记得那个叫做柳三变的多情男子吗，在长亭处，骤雨初歇，多情的男子与痴情的女子，持手相看，无语凝噎。多情自古伤离别，在那个遥远的年代，一别，即永恒，即天涯相隔。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。这样的情形，怎能不让人感伤，怎能不让人动容，怎能不凄美呢？

　而现在，少了，少了这样的刻苦，这样的铭心，而多了冷漠，多了理智。

　时代的大潮总将淹没一些过往的记忆，曾经的风靡总会成为过去的辉煌。书信，最原始的书信，在几千年的故事后，终会消失。这，无法阻止，而我们能做得，只有缅怀，不要忘却。

　欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。期待某日，展一幅洁白的纸页，写上密密麻麻的小字，说尽平生相慕相爱之意。然后在平静的时光中等待，等待“云中谁寄锦书来”，等待倾心相爱的知己与心灵交融的回音。

　14、“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”寻踪觅迹从何处着手，又有谁知道那扇陈旧而斑驳的门多久没有发出声响，又是一封毫无音杳的信。一切都只是那个凄清的深秋罢了。物是人非事事休，欲语泪先流，闻说双溪春尚好，也拟双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

　那真情的悸动也只剩下半瓶苦水，谁怜？谁爱？又有谁恨呢？只希望一份真诚的感情，而不愿泪流满怀。

　不管逝去了多少悲欢离合，也不管迎来了多少喜愁忧伤，到后来，到后来的后来，这些我敢肯定，都是幸福的。让人心疼的幸福只在指尖，只有紧紧抓牢才不会随风而逝。

　花开花谢，总有结果。

　一切恍如初见……

　15、宋词，是戏剧里青衣的气质。是天青色烟雨下古老传世的青花瓷一曲环佩流苏般的浅唱低吟，静静地散发着千古之美；是素衫淡淡的古典女子，踏过千年的光阴，荷袂蹁跹，纤手弄筝，淡淡地诉说一怀相思；是几分江南春日小桥流水的恬淡素雅，是一脉古越幽巷里温婉的红袖书香。

　那一阙阙迷离徜恍丰神仙骨的绝妙宋词、那些婉约浪漫的词人啊……若有幸与他们相逢，一定在晓风残月下，品一杯清茗，和一曲婉约词。会轻轻告诉他们，若穿越千年的时光，亦想几番魂梦仍与君同。

　数字时代让前朝飘逸的婉约已淡然为身后的背景。那悄然离去的“一种相思，两处闲愁”，不需要再叹“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”，不需要再把写满心事的胭脂笺轻轻放入水中，不需要再期盼云中谁寄锦书来……。

　在这个雨夜里我呼唤着那如烟似愁的一缕古典婉约情思的到来。

本文作者(来源)：晏殊

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《题彭州阳平化》徐氏

寻真游胜境，巡礼到阳平。

水远波澜碧，山高气象清。

殿严孙氏貌，碑暗系师名。

夜月登坛醮，松风森磬声。

《近获风痹之疾，题寄所怀》包佶

病夫将已矣，无可答君恩。衾枕同羁客，图书委外孙。

久来从吏道，常欲奉空门。疾走机先息，欹行力渐烦。

无医能却老，有变是游魂。鸟宿还依伴，蓬飘莫问根。

寓形齐指马，观境制心猿。唯借南荣地，清晨暂负暄。

《奉和圣制行次成皋途经先圣擒建德之所感而成》苏颋

汉东不执象，河朔方斗龙。夏灭渐宁乱，唐兴终奋庸。

皇威正赫赫，兵气何匈匈。用武三川震，归淳六代醲。

成皋睹王业，天下致人雍。即此巡于岱，曾孙受命封。

《奉和圣制过晋阳宫应制》苏颋

隋运与天绝，生灵厌氛昏。圣期在宁乱，士马兴太原。

立极万邦推，登庸四海尊。庆膺神武帝，业付皇曾孙。

缅慕封唐道，追惟归沛魂。诏书感先义，典礼巡旧藩。

高殿彩云合，春旗祥风翻。率西见汾水，奔北空塞垣。

款曲童儿佐，依迟故老言。里颁慈惠赏，家受复除恩。

下辇崇三教，建碑当九门。孝思敦至美，亿载奉开元。

《故高安大长公主挽词》苏颋

彤管承师训，青圭备礼容。孟孙家代宠，元女国朝封。

柔轨题贞顺，闲规赋肃雍。宁知落照尽，霜吹入悲松。

《奉和送金城公主适西蕃》崔日用

圣后经纶远，谋臣计画多。受降追汉策，筑馆计戎和。

俗化乌孙垒，春生积石河。六龙今出饯，双鹤愿为歌。

《奉和幸长安故城未央宫应制》李乂

凤辇乘春陌，龙山访故台。北宫才尽处，南斗独昭回。

肆览飞宸札，称觞引御杯。已观蓬海变，谁厌柏梁灾。

代挹孙通礼，朝称贾谊才。忝侪文雅地，先后各时来。

《奉和幸望春宫送朔方军大总管张仁亶》李乂

边郊草具腓，河塞有兵机。上宰调梅寄，元戎细柳威。

武貔东道出，鹰隼北庭飞。玉匣谋中野，金舆下太微。

投醪衔饯酌，缉衮事征衣。勿谓公孙老，行闻奏凯归。

《享太庙乐章》郑馀庆

开邸除暴，时迈勋尊。三元告命，四极骏奔。

金枝翠叶，辉烛瑶琨。象德亿载，贻庆汤孙。

《享太庙乐章》段文昌

肃肃清庙，登显至德。泽周八荒，兵定四极。

生物咸遂，群盗灭息。明圣钦承，子孙千亿。

《乐天梦得有岁夜诗聊以奉和》牛僧孺

惜岁岁今尽，少年应不知。凄凉数流辈，欢喜见孙儿。

暗减一身力，潜添满鬓丝。莫愁花笑老，花自几多时。

《奉和送金城公主适西蕃应制》徐坚

星汉下天孙，车服降殊蕃。匣中词易切，马上曲虚繁。

关塞移朱帐，风尘暗锦轩。箫声去日远，万里望河源。

《郊庙歌辞;让皇帝庙乐章;奠币》李舒

惟帝时若，去而上仙。祀用商舞，乐备宫悬。

白璧加荐，玄纁告虔。子孙拜后，承兹吉蠲。

《答权载之离合诗》许孟容

史才司秘府，文哲今超古。

亦有擅风骚，六联文墨曹。

圣贤三代意，工艺千金字。

化识从臣谣，人推仙阁吏。

如登昆阆时，口诵灵真词。

孙简下威凤，系霜琼玉枝。

《陇头行》张籍

陇头路断人不行，胡骑夜入凉州城。

汉兵处处格斗死，一朝尽没陇西地。

驱我边人胡中去，散放牛羊食禾黍。

去年中国养子孙，今著毡裘学胡语。

谁能更使李轻车，收取凉州入汉家。

词牌里《忆王孙》

《忆王孙·春词》

萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，

杜宇声声不忍闻。

欲黄昏，雨打梨花深闭门。

《忆王孙·夏词》

风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。

沈李浮瓜冰雪凉。

竹方床。针线慵拈午梦长。

忆王孙·梅子生时春渐老 周紫芝 双调五十四字

梅子生时春渐老。红满地、落花谁扫。旧年池馆不归来，又绿尽、今年草。

思量千里乡关道。山共水、几时得到。杜鹃只解怨残春，也不管、人烦恼。

浪漫文案关于历史知识的浪漫句子

1、树是梧桐树，城是南京城，一句梧桐美，种满南京城。

2、民国三年等不来一场雨，这一生等不到一句我爱你。

3、后来有了卫夫子从此⾦屋不藏娇，后来飞燕掌中舞，从此美人深宫藏，后来亭中初见你，从此巫山不是云。

4、我进清华，一为读书，二为钟书。

5、我一生都是坚定的唯物主义者，唯有你，我期待来生。

6、如果时光倒回，你是我的文艺复兴。

7、 你是盛唐，我是诗仙，你造就了我，我装点了你。

8、与君相识那一刻，犹如大唐逢贞观，一瞬间一盛世，一眨眼三百年。

9、和你相逢的那一刻，就像大唐恰逢安禄山，一瞬间，一王朝，一眨眼，全没了。

10、看到你就像哥伦布发现了新大陆，改变了我的心航路。

11、你就是浪漫开端的导火索，是我一切历史的必然选择。

12、若你是儒家思想，愿为你，罢黜百家，独尊儒术。

13、我愿做姬宫湦，在为你燃一次烽火，搏你一笑。

14、司马昭之心，路人皆知，而我的心思，你何时才知。

15、彼得拉克：我只是凡人，我只希望得到人世间的幸福。

16、你真空了我的历史，重置了我的时间轴。

17、智者学派的感性，苏格拉底的理性。

18、做不了你的周幽王，就舍身做烽火一场。

19、如果⽣命只剩下⼀天时间，想⼀起去看看⼤唐盛世。品⼀品汉服的华丽，宋词的豪放与婉约，敬畏古罗马⼗⼆铜表的庄严，感受希腊城邦的宁静和谐，走一走江南的青石板街。

20、根据北宋哲学家邵雍的计算，世界上的事物将在十二万九千六百年后完全重现。也就是说，在十二万九千六百年之后，我还会遇见你。

这篇《宋词名句：半壕春水一城花，烟雨暗千家（苏轼）》是 考 网为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！！！

半壕春水一城花，烟雨暗千家。

[译文]护城河里流淌着半池春水，城中到处开着春花，而千家万户的房屋在轻烟细雨中却模模糊糊地看不清楚。

　[出典]苏轼《望江南》

　注：

　1、《望江南》苏轼

　春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。

　寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

　2、注释：

　望江南又名《忆江南》、《梦江南》、《江南好》。《金奁集》入南吕宫。段安节《乐府杂录》：《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名《谢秋娘》，后改此名。二十七字，三平韵。中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。

　“风细”句:微风吹动杨柳,杨柳轻轻飘拂。斜斜:无风时柳枝垂直,风吹动柳枝更倾斜了。

　超然台，在密州（今山东诸城）城北。密州北城有台,名超然台,苏轼让人修葺一新,经常登临游玩,并且写了《超然台记》那篇有名的散文。超然台故址在今山东诸城。望:一作看。

　壕，指护城河。

　寒食，古时于冬至后一百零五日，即清明前两日（亦有于清明前一日），禁火三日，谓之寒食节。寒食与清明相连，是旧俗扫墓之时。游子在外不能回乡扫墓，极易牵动思乡之情，故下文云"咨嗟"，"思故国"。

　咨嗟，嗟叹声。

　故国，指故乡，亦可理解为故都。

　新火，寒食禁火，节后再举火称新火。新茶，胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷四十六引《学林新编》云"茶之佳品，造在社前；其次则火前，谓寒食节前也；其下则雨前，谓谷雨前也。"此处新茶指寒食前采制的火前茶。

　3、译文1：

　登上超然台远眺，春色尚未褪尽，和风习习，吹起柳丝千条细，这一湾护城河水绕了半座城，满城内皆是春花灿烂，迷迷蒙蒙的细雨飘散在城中。寒食之后，春意是该减了，酒醒后，面对这许许多多的无力与责任。

　译文2：

　春未暮，风中的细柳依然摇摆生姿。登临超然台远眺，看见满池春水，满城鲜花，千家万户被蒙蒙烟雨笼罩。

　寒食已过，想起家乡，酒后心情忧郁。为了摆脱这浓浓的思乡之情，且生火煮茶。品尝着春天新采的茶叶，作诗自娱，不要辜负了这春天的好时光。

　4、苏轼生平见大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

　5、词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。首句以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜”，点明当时的季节特征：春已暮而未老。“试上”二句，直说登临远眺，而“半壕春水一城花”，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以“烟雨暗千家”作结，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户。于是，满城风光，尽收眼底。作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密。“寒食后，酒醒却咨嗟”，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，称为“新火”。此处点明“寒食后”，一是说，寒食过后，可以另起“新火”，二是说，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。以上两句，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情。“休对故人思故国，且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。“诗酒趁年华”，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。“年华”，指好时光，与开头所说“春未老”相应合。全词所写，紧紧围绕着“超然”二字，至此，即进入了“超然”的境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。

　这首词情由景发，情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。

　6、苏轼在密州，适逢施政的困境。密州本是一座穷苦的“寂寞山城”，“火冷灯稀”，“昏昏雪意地垂野”。到任之初，当地“蝗旱相仍”，蝗灾、旱灾交相肆虐，“岁比不登，盗贼满野”。苏轼到密州，本是无奈的选择，自称是“脱网罗之患”的“散材”，心情是极不舒畅的。然而，面对逆境，胸存“尊主泽民”之志的他认为，“今虽在外，事有关于安危而非职之所忧者，犹当尽力争之，而况其事关本职而忧及生民者乎”只要关涉黎民百姓利益，份外份内之事他都要管。于是，他率领百姓灭蝗抗旱，平绥盗贼；筹措粮食，赈灾救民，使百姓“遂不失所，所活亦数千人”。苏轼的辛劳赢得了不菲的政绩，也赢得了百姓衷心的爱戴，他自己也获得了成功的喜悦，“处之期年，而貌加丰，发之白者，日以反黑”。于是，好游历玩乐的他，在密州北城修葺楼阁，谓之“超然台”，便于登高望远，饮酒作乐。这首词便作于台上，时熙宁九年（1076年）春。楼成，作有《超然台记》。“超然”者，谓“游于物外”，“无所往而不乐”。

　《望江南》以登台游春起笔，勾画了一幅细风斜柳、春水鲜花、万千人家的祥和画图。登上超然台四处眺望，护城河里春水漾漾，密州城内满目鲜花，蒙蒙细雨沐浴着万千人家，令人心境平和，空明澄静。作者笔锋一转，由眼前之景唤起思乡之念，寒食节畅饮之后，如今酒醒，故乡何在？内心不由得发出一声嗟叹。然而，面对同游的老朋友，还是不要去怀想故乡吧，来呀，让我们重新生起火来，品尝品尝刚焙制的春茶，吟诗饮酒，可要趁着尚未衰老的大好年华！作者以一种乐观而豁达的人生态度对待心中的郁闷，以一种高雅而超脱的人生追求平息了内心的矛盾，洒脱地超越了不如人意的现实。

　这首词颇能代表苏轼此一时期的思想特点，在他看来，“凡物皆有可观。苟有可观，皆有可乐”，“推此类也，吾安往而不乐”。如果能摒弃对物欲的孜孜追求，“游于物之外”，便能超越尘世的扰攘，做到“无所往而不乐”了。苏轼的这一思想贯穿了他后来不幸的一生。

　7、“望江南”本是小令，二十六字，东坡写的是双调，即把原来的形式重叠了一遍，变成了五十二字，上阕写所见之景，下阕抒触景而生的情。情景合一，营造独到的意境，表达复杂的感情。

　暮春时节的城外景色非常秀美。柳条在春风中轻轻摇曳，婀娜多姿，“斜斜”两字，十分形象地写出了柳枝被春风吹动后的情态，妩媚极了。刚进入晚春，正是百花盛开的时光。词人兴致来了，就“试上超然台上望”，登临远眺，赏玩大好春色。护城河里，春水溶溶，碧波荡漾，环视城池的各个角落，都开满了各种奇异的鲜花。“半壕春水一城花”，简直如江南那样，美得无法形容。“烟雨暗千家”，使读者想到“杏花春雨江南”。这段景物描写，词人运用他绘画上的深厚艺术造诣，注意动静相配和色彩明暗相衬。柳枝依依，春水盈盈，这些都是动态的，变化着的；而烟雨中的千家，却是静态的，不变化的。细细想来，这就是一幅烟雨江南的写生。虽然只有寥寥几笔，却写出了晚春时节的特点。同时，春水的一色，鲜花的万紫千红，也令人眼前一亮，情不自禁地感叹：好美的春色！

　寒食，清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，称为“新火”。词人喝了些酒，以此来麻痹神经，可是醒来后却加倍的神伤。中华习俗，清明节前后，春光明媚，正式以内中的时光，应当返乡扫墓，祭祀祖先。东坡的父母妻子都埋葬在家乡眉山，离密州有几千里路远。扪心自问，他是多么渴望回乡祭扫亲人的坟墓！可是，他此时却想回而不能回。公务在身，怎好离开？而且这个时候正是国家多事之秋，变法派与守旧派斗争正酣，自己贸然回乡祭祖，被变法派知道后不知会加上多少莫名的罪！所以，算了吧，“休对故人思故国，且将新火试新茶”寒食过了，可以用新火了，悠闲地去煮新茶，品新茶吧，闲时可以饮酒写诗填词，这些都是人生的享受。大自然现在是春未老，一年里最美丽的时候，而自己也是正当好年华，不能让它白白溜走，尽量地去享受吧。

　从表面看，这首词来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适，真的有登上超然台而能超然物外、“用之则行，舍之则藏”的人生态度。眼前远处江湖应尽量借诗酒自娱。

　这里，东坡主张珍惜美好年华，放下一切痛苦，自在地去喝酒。

　8、好一个“春未老”！既然敢说春未老，人自然也抱持未老之心。试想一下，苏老夫子在公务之余，登台而上。风“细”，柳“斜”，轻凉之风徐徐吹来；柳枝似人手，以一个“斜”勾勒和挽留行经路人。一衣带水，漾映眼底；辉照满城，缤纷春花。而后看千家檐瓦，迷蒙雨影中。尤其“新火试新茶”，自然有了苏轼“诗酒趁年华”的感慨。时光荏苒，我们依旧能感受那颗“游于物外”的超然之心。

　“半壕春水一城花”，“半壕”对“一城”，“春水”对“（春）花”，句中自对十分工整。“半壕”、“一城”与“千家”，连用了三个数量词，从少到多，从眼前到远处，从俯瞰到周览到远眺，仿佛一位高明的画家，先画好近处景物，再以大写手法泼墨淋漓，渲染出深远的背景。苏轼活用数词和量词既有嗜好，又有手段。他在这两句词中把三个数词和三个量词组织、搭配得多么贴切、巧妙、自然！他在五十九岁高龄时被政敌迫害远贬惠州的途中，写了一首七律《八月七日出入赣，过惶恐滩》，首联“七千里外二毛人，十八滩头一叶身”，竟能在十四个字的诗句中灵活自然地用了六个数词、四个量词，并使它们组成工巧的对仗，从而生动、形象地描述出他被贬的遥远路程，他的衰老容貌，以及他所处的艰难险阻的情况，并且融入了自怜、自叹、自嘲的复杂感情，其因难见巧地妙用数量词增添诗情画意的艺术动力，令人叹为观止！从这首诗回过头来看，《望江南》词对数量词的活用，还不过是苏轼小试牛刀而已。

　9、下了十多天的雨，每天都有不同的感慨。听着那淅沥的声响，时不时心中泛上几分酸楚，又带着些厌倦。我变了，变得越来越感性，随便一点小事就会影响到我的心情。大概是离开家一个人生活所致吧。远离了家庭的温暖，一切都要靠自己打理，昂首面对一切，迎接人生中的风风雨雨。曾经以为我会很脆弱，但正相反，独自一人从未掉过一滴泪。习惯于沉默，习惯于用不加掩饰的笑发泄一切，总不自觉地想起那句，越痛越笑。

　这几天脑海中总在想着这句诗，这句我以前非常喜欢的诗。以前看到它，就好像目睹了落英缤纷的场景，万事万物都处在烟雾朦胧中，真是诗情画意。但现今的我觉得曾经的想法真是一种少年不知愁滋味的感情，是一种无病呻吟。霪雨霏霏，半壕春水，不见一丝嫣红；烟雾笼罩，只感到刺骨的凉意和往返时发际在风中乱舞的狼狈。诗意而又具有浪漫色彩的东西要在外界影响很小而心又无限畅快的情形下才能呈现。撑着的伞被大风给吹折了，像上战场一般在食堂打着饭菜，我想再有才的诗人也感受不到它的浪漫之处。一切都是现实的，赤的现实。

　社会是让人回归现实的，太理想化会让自己很受伤。如今的我无比的渴望见到阳光，即使是微弱的，也能让我感到万物都是那么的真实，那样的自然。

　10、读过《望江南》的人，都会在心中构筑出一个只属于自己的江南，江南在诗词中，《望江南》中的江南，早已不仅仅是一个地点，在那些或富丽或华美或清泠的字里行间，江南早已散漫成一片氤氲水色，浸入了文化之中。苏轼给江南的生命徒添一片水光波影，一派浅吟低歌。

　“风细柳斜斜”，“烟雨暗千家”。自认为这样的轻歌曼舞的景象只适合苏州。曾经无数次驻足在苏州，却总被那一派“和风拂细雨、烟雨暗千家”所吸引。尤其是那句“烟雨暗千家”总是让我想到梦里的苏州。梦里的苏州，繁华而古老，细水之上宛如飞鸿的石桥，桥边垂钓的老者端坐成千年不变的石雕；有骑竹马的孩子快乐的奔跑，口中哼唱吴越古老的歌谣。正是这样的景色紧紧抓住了那些在“细雨”中随着“斜斜的杨柳”离开“千家”的游子的心，才有了那姑苏城外寒山寺的钟声，在寒夜里映着月落乌啼，牵挂着游子离人的断肠。还有那些“和风”、“斜柳”般青丝飞扬的女子，腰缠长鞭，肩背龙泉，紫杉如花，长剑胜雪。无数次沉湎在那样的宋词里，迷失在这样的幻象中，醒来的瞬间，怅然若失。

　“试上超然台上望，半壕春水一城花”。苏轼在超然台上的豪言壮语不也是江南水性的赋予吗？江南水碧，萦绕的绝不紧紧是朦胧忧伤，不论是苎萝山下的夷光，还是西湖畔长眠的岳飞，碧水青山赋予他们灵动秀逸的面容与文思，也赋予了他们水性顽强的铮铮铁骨，教他们面对“半壕春水一城花”的大好江山时，背负起历史的托付，为绿水青山而战，为家园而战，为江南而战。“试上超然台上望”更是江南对他们的叮嘱，要把超然的豪情与坚强的背影留给后人。任细水长流，任落英缤纷，他们站在历史的一点，倾尽全力的守护那脆弱如斯的平安。

　正是因为夷光和岳飞的努力，才有了“半壕春水一城花”的江南。轻歌曼舞，暗香盈袖，唱尽千年无尽轮转的华衰。

　每每读完这首宋词，心海的涟漪久久荡漾，我不知自己是否该去看看今日的江南，看她是否同于苏轼笔下的梦里水乡。或许该去，去看看姑苏的园林与西湖的月色；或许不该去，任由这首《望江南》荡漾成无法割舍的水光。

　然而不论如何，我都知道，那“和风”“斜柳”“春光”“繁华”“千家”早已与我的心相溶。

　11、烟雨江南，江南似水！江南一个充满柔情细致的地方，长年水意充沛，让人浮想联翩！

　自古以来，江南的水在诗人的笔下总是开出一朵朵淡雅的花，无论是唐·白居易的江南好：“江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”还是宋·苏东坡望江南：“春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。”这些优美动人的诗句，都离不开对水的描写！

　春雨潇潇，细腻缠绵，江南便踏雨而来，在细细的烟雨里飘渺袅娜；在绿柳迢迢里涤荡回转；在紫燕呢喃里朦胧飘渺。

　一帘微雨，轻巧地笼罩了那些远山近水，亭台楼阁，小巷人家。阡陌纵横，采桑的女子踏着细细的烟雨轻歌而来，抬眼却望不见那边的天，心思便遥遥地暖了！

　喜欢这样的江南，水意葱茏，漫过心坎。驳斑的墙院，墨绿色的青苔悄悄地爬满了巷子，瓦楞，细雨微洒里，浸透着别样的风情。

　在这些铺满鹅卵石的巷子里行走，步子轻浅，细语浅笑，撑一把有细碎花朵的小伞，感受时光寂静地滑过耳际，尘世的沧桑便在行走的孤独里远去

　春意盎然的江南是多情的，只需用心品味这份静谧，这份淡雅就好！端坐在阁楼上，或者是靠河的小院里，看流水缓慢地淌过。小船悠悠，竹蒿轻点，船头或站一戴斗笠的老翁，或一轻歌唱晚的女子，素衣素面，清淡的似那一江河水，悄然而去，留下几点淡淡的痕迹！

　炊烟渺渺，烟雨江南！雨意充沛的小城，那些朦胧着的美丽，让人妥帖而又舒适。

　柳絮迷离，烟波飘渺，有多少的往事被流水淡去，有多少的旖旎被渲染的绿翠流香。

　水意轻笼，许多故事都已经淡去，可是细雨微风里，炊烟袅袅里，依然有写不完的诗篇，唱不完的柔情。乌篷船摇曳，回眸间便是一首诗，一曲歌，一副水墨画！烟柳轻晃，燕雀低喃，人间已是别样的情境。

　一场雨能够滋润心事浅淡，也能够掩盖尘世的喧嚣浮华。江南的水意更会涤荡我们内心的沧桑寂寥，孤独伤感！

　如果可以，请到江南去，走进那些深院巷陌，细触微雨淡墨的柔情淡雅，感受别样的风情款款，然后告诉自己身在江南！让无声的水意温暖滋润你干涸的心田！

　水做的江南，柔情，迷离，悠然，心事就这样浅了，淡了！

　此刻你在哪里？

　12、雨雪风霜，月鸟树花。雨，从来都是国人钟爱的意象之一。有雨，便能曲尽缠绵，感怀百结，尤以春雨秋雨为甚。当万物复苏之时，来场细细靡靡的春雨，恰如洒落诸天雨花，诗人们顿然醍醐灌顶，灵感大发，给后人留下无数曼妙的诗篇。

　按旧阴历，三月为季春，即暮春，而对照今阳历，三月往往还春意初浓，因此三月在语境里就成为一个涵义极广的指称，某种意义上，三月雨能代表整个春雨，就笔者而言，因了那曲的《三月里的小雨》，也对三月雨情有独钟，下面举述时就将春雨泛称三月雨，并重点关注包含三月的词句。

　“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”。杜甫的《春夜喜雨》，大概是天下最为的“喜雨”诗了。诗人满怀憧憬，热切地做着春的美梦。的确，方是时也，大地开始滋润，遍眼姹紫嫣红，雨就是春的使者，春的精灵。

　“沾衣不湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”、“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，志南和尚的《绝句》和韦应物的《滁州西涧》，相比上述诗句就显得仪态从容，不再那么感情急迫了。在意的是闲适洒脱，逍遥度日。类似的还有张志和的“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”等等，字里行间充溢着一种禅境或逸趣。杜甫《曲江对雨》：“林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长”，全用白描，形象随之跃然纸上。苏轼《望江南》：“半壕春水一城花，烟雨暗千家”，意境又是多么令人神往。

　“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”、“江雨靡靡江草齐，六朝如梦鸟空啼”，杜牧的《江南春绝句》和韦庄的《台城》则境界阔大，从个人的情怀拓展到历史的感慨里去了。相对而言，因春为阳气生，由春雨引发咏史嗟怀的诗作较少，但既有之，就证明雨实在是个神奇的东西，它能使人纵横古今，极骛八荒六合之外。

　于是，避不了的就是“伤春”雨了。也许出于诗庄词媚，词更易表达缠绵凄恻的情感，宋词中的伤春雨比唐诗似乎要来得多些。像突出“三月”字眼的，就有欧阳修的《蝶恋花》：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”，晏殊的《木兰花》：“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”等。就连看似中立的“落花人独立，微雨燕双飞”，也充满着感伤愁绪。而唐代才女鱼玄机的《寄刘尚书》：“汾川三月雨，晋水百花春”，却重在描绘晋川大地的秀色，气韵沉雄，情绪昂扬。可见，三月，包括三月雨并不简单喻示着迟暮、伤逝、离别等等，主要还在乎人的心境。

　“暮春三月，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”。在我的理想里，最向往的三月是这样的一幅画面。字面只提及风，并没有雨，我却宁愿想像雨也纷扬在其中了。它并不需要看见，“也无风雨也无晴”，我们所要做的，只是在心底相伴着那上天之物，一同逍遥进无边的春色。李智祥(本文来源：北京晨报)

　13、如今我们生活在现代都市，整天奔波于钢筋水泥的森林中，为了生计忙碌，为了事业打拼，蜗居在逼仄的空间里，在拥挤的人潮车流中，呼吸着污浊的空气。矗入云天的高楼让人压抑疏远，霓虹灯让星星和月亮在夜空消失，旋转立交桥让人目眩神迷。曾经在唐诗宋词中吟咏千遍向往不已的江南似乎已离开我们的视野，只存在梦境之中。

　突然地遥想起那已离我们远去的古典而纯朴的江南，遥想那“半壕春水一城花，烟雨暗千家”的美好景致。

　于是，怀着一份眷恋的守望，想象一位儒雅的古人，披一袭薄如蝉翼的青衫，撑一把古色古香的纸伞，邀一城朦胧迷离的烟雨。站在时空的交汇点，任思绪随风远飞，去寻觅内心深处的向往，遥想那“山色空蒙雨亦奇”的烟雨江南。

　我的江南是天生丽质的南国佳人，古典诗性，纯洁优雅，青春烂漫，灵动多姿。她住在粉墙黛瓦竹篱木笆内，乌篷船和白帆在蓝天碧水间徜徉，她从青石板上走来，站在小桥流水之上，油纸伞下是她粉红的脸庞。春天她会去山坡上采一束红杜鹃，夏天会去西湖看十里荷花，秋日里来到院子的合欢树下品桂子月中落，天香云外飘，冬日里观雨打残荷，赏断桥残雪。

　我的江南是雄姿英发的男儿，大江东去，惊涛拍岸，卷起千堆雪。八百里洞庭波澜壮阔，三万六千顷的太湖白浪滔天，雷霆万钧的钱塘潮摧枯拉朽，飞流直下三千尺，疑是银河落九天，让懦夫胆颤心惊，让强者欣喜振奋。江南的水柔中带刚，是武术中的太极，声乐中的交响。

　我的江南是灵动秀美的中国水墨画，山青青，水碧碧，柳依依。她有日出江花红胜火，春来江水绿如蓝的明丽，她有三秋桂子，十里荷花的清香，她有夜船吹笛雨潇潇的浪漫，她有杨柳岸晓风残月的感伤，她有垆边人似月，皓腕凝霜雪的魅惑，她有人面桃花相映红的多情。

　我的江南是雄奇不失秀丽的山水，一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。庐山的清凉，黄山的瑰丽，九华山的灵秀，雁荡山的神奇，一座座名山让江南于秀美中透出雄壮，于雄壮中显出妖娆。还有那一条条蜿蜒向前的河流，长江、珠江、钱塘江、嘉陵江，似是江南肌体里的脉搏，汩汩流淌着青春的澎湃与激情。

　我的江南是戏里戏外风情万种的才子佳人，是梁山伯与祝英台十八里相送的江南，是许仙与白娘子温情缱绻凄美感伤的江南，是唐伯虎才华四溢风流潇洒的江南，是西施浣纱沉鱼落雁以身许国的江南。是一盏女儿红，花轿十里相迎送的的江南，是花雕、黄酒、大闸蟹饕餮的江南。是黄梅、昆曲、越剧戏韵飘香的江南，是唱念做打中水袖舞动的江南。

　我的江南是悠然自得景色如织的田园，采菊东篱下，悠然见南山。这里青山隐隐，绿水迢迢，草长莺飞，花木扶疏。这里绿阴深处有人家，鸡鸭成群，欢蹦嬉戏，牛羊在山野里怡然吃草，牧童的笛声与山间的流水相映和。这里农人在田园里耕作，炊烟在屋顶上缭绕，浣衣女的欢笑在竹林里回荡。

　当摩天大楼以千篇一律的面孔在我们的田园肆意扩张，当高速公路以不可阻挡的气势横穿山岗、河流、田野，当霓虹灯把宁静的夜空渲染得艳俗不堪，当立交桥混淆东南西北，当河流湖泊的鱼虾绝迹，当我们的母亲河长江都荡漾着浑浊，当青翠的山峦被刀劈斧砍，当名山胜地塞满摩肩接踵的人流，当古朴的江南小镇被庸俗的商业气息淹没，我知道我的江南正一步一步离我而去。这南国的丽人正日渐苍老憔悴，步履蹒跚，像一朵美丽的花儿渐渐枯萎。

　远去了，我的江南，我深深眷念着的江南，我将会也只能在梦中遥想你曾经青春动人的容颜。

本文作者(来源)：苏轼