《蝴蝶效应3》 超过 《穆赫兰道》 和 《恐怖油轮》《禁闭岛》等推理** 。（看此段前 首先要确立一个意识，本段全析不是一个人写的，经多人修改已经面目全非，可以选择把小女孩的穿越回去这个部分的概念剔除，然后再看本段分析。ps:并是完全否认小女孩穿越回去的概念。如果不剔除这部分，你将看的很混乱。） 首先：那场大火是sam放的，小女孩是回来杀他父亲的。（嘿嘿，一定很吃惊吧） 第二步讨论它的公式：影片1、2、3部的能力都是人回到过去一段时间，用自己的身体，回到现实中的意识，做一些对现在有利的事情，而过了这段时间就会忘记自己刚才干了什么。而回来时带有2种人生经历，现实取得是修改过的人生经历。所以说sam的女儿是不可能回到过去放火杀死他姑姑，而保证自己存在的。因为那个年代没有她的身体！ 有人说小女孩是她姑姑转世，这也不能。这违背了**所说能力的本意。至于为什么她也叫JENNA，是因为sam对妹妹的思念。 sam回到过去用的自己身体，JENNA也同样。所以不存在同一时期2个sam或是JENNA的存在。所以不存在同一时期2个人，其中一个提够了不在场证明说法。也否定了现实不能杀人的bug。 下一步时间轴：现实是2009年。因为sam说2004年时说的“5年前”。所以最后大家所看到的“大团圆”也是2009年。但是sam第一次穿越救妹妹决不是2009年。第一2009年时他和物理教授已经对穿越，非常熟悉。第二他已经靠穿越吃饭了。经常一觉起来后失忆。第三sam给妹妹付房租多年了，她妹妹已经存在多年，而且辅助他穿越。第四sam救妹妹 初恋女友REBACCA就会死。而sam与物理教授讨论，回去救妹妹时，导致死人时根本没说REBACCA死亡，说明第一次穿越是他没交第一个女朋友时。否则他们讨论时就会说死3个人了。第五如果是2009年前不久的话，sam的意识里8名受害者基本全认识。所以第一次穿越救妹妹时没有一名受害者！也就是大学前，也就是20岁前。 至于为什么回到过去救JENNA，他父母会死，一种是他拿梯子时什么东西把门卡住了，另一种是，他父母去找他，被困了。 好的最重要一步交代的和没交代的总剧情：（我直接写结果吧） 20岁周围的sam发现自己有超能力，回到过去救了发现大火已经起来，那梯子救了自己妹妹JENNA，导致JENNA爱上sam。sam遇上了REBACCA，并爱上了她，然后REBACCA背叛了sam，sam很伤心。JENNA第一次回到过去杀了REBACCA。导致sam没有伤心，而是憎恨LONNE杀了REBACCA。LONNE却被判了10年，这10年来这样的事情反复发生，JENNA为防止他哥哥再恋爱，发现有女朋友就穿越提前杀死她，这样即导致了sam都不认识这几位受害者，也避免了警方怀疑兄妹俩。 本来会成为死亡人数会不断增加的未解之谜。而2009年ELISABATH的出现导致sam要回去看看谁杀了REBACCA。没办法JENNA只有回去的更早先杀了REBACCA在到车里等着杀死ELISABATH，所以等sam回去只能看到多了件惨案，而且还要靠JENNA提供的假的证据。 LONNE本来要进去和REBACCA偷情却发现sam在门外就没进去导致LONNE无嫌疑被释放，但LONNE成为目击证人，招致杀身之祸，被JENNA杀死。 sam发现回去一趟多死了2个人，就找物理教授，一研究还是去看看他认为不相干的人是怎么被连环杀人凶手杀的。这样只是看就不会改变历史了。但是sam躲在衣柜里被第三个受害者认为是偷窥狂，而导致sam与她不会相爱，第三个受害者却活了下来。sam却不知道，认为自己救了个人，却被如此对待。 sam听从妹妹的话不在回去了。sam去酒吧喝酒，想起与酒吧女在救REBACCA前的一夜之情，想与她约会，却由于sam的回去导致他那一夜不会去酒吧与她邂逅（因为不存在救不救LONNE的问题sam了），导致酒吧女爱的是别人，这时未来的JENNA发现了他们的一段感情，这时JENNA是真的疯了因为她完全没必要杀酒吧女，她却杀了。 sam理所当然又被怀疑，JENNA把他保释出来。这时物理教授发现了原因，准备去告JENNA，未来JENNA就把物理教授杀了。 sam发现又死了2个。决定要去看看物理教授是被谁杀的，他按照案发时间案发地点去的，却发现教授的死亡时间提前了，他被警察抓个正着。这次没人能保他了。情急之下只有找帮助破案的警察，通过他的能力取得警察的信任。放他出去几个小时。这时未来的JENNA宁可身陷危险也不远伤害sam。在床上放了曼陀罗希望他睡着，不要再回去干扰她。但是sam还是回去了。09年的sam遇到09年的JENNA对话解开谜题。 sam回到火灾杀死妹妹，回到09年时发现与善良的ELIZABATH结婚了，也给自己的女儿取了妹妹一样的名字。 但是**没有这样结束。sam女儿诡异的笑容，还有到底是谁放的火？sam为什么不阻止？ 火灾不能是sam女儿去杀姑姑保证自己存在的，因为她回不了那么远， 火灾不是JENNA为证明sam爱他的，因为有了火灾才导致她爱上sam。爱上sam后，她回去看了谁放的火。 从对话可以推理出大火很困扰JENNA，她一定是回去看过，她发现放火的居然是sam，她困惑为什么放火后又救她。 而为什么sam不知道，是因为不是09年以前的sam回去放的火，是未来的他回去放的火！所以sam回答JENNA是不知道。未来的他放完火就没有意识，马上20岁前的他回来只能用梯子救妹妹。 所以得出结论 sam在他女儿长大后发现她非常可怕（小女孩穿越到小时候烧了洋娃娃，诡异的笑了。她是回来杀人的，表现的如此从容，确实十分可怕。）决定回到过去，点燃大火，让父母和妹妹逃出来，自己自杀。 根据： sam为什么不阻止大火，让全家人都没事。却找梯子救妹妹，因为他一回去就发现大火了，而回不了更早。因为40-50多岁的他回来放的火，20岁的他回去时只能是救人。（20岁的他用不了放火时的意识，穿越以时间靠后的自己为准！）而sam下次回来就是要让自己死在火海里。从1、2部可以推算出来，他们每次回来未来只会越来越糟，只有一个办法，那就是选择自杀。那样对他周围所有人都将是最好的。而sam死了，他的女儿必然不存在，这就是为什么小JENNA回来阻止他父亲的原因。 实际1、2、3部男主角同样的结局，至于第一部的其它三种结局应该不是本意。 蝴蝶效应4应该不会讲小女孩的故事了，因为这样的结局就是最好的，就像不完整的红楼梦。 有一天《蝴蝶效应3》将超越《穆赫兰道》成为第一推理**，与死亡之王等等不是一类
原因一：
缺乏安全感。女孩子天性多愁善感，往往一件男生看来很小的事情，在女生眼里会有很大的幻想空间。比如说男友没接自己电话，原因只是忙碌没听见，但天性多愁善感的她们会想到，是不是男友不喜欢自己了？是不是他在外面有女人了？正是这种心理，当她们怀抱着熊躺在床上，会感觉就像抱着喜欢的人，他不在身边了由它来代替他，获得男朋友身上才有的安全感。
原因二：萌，可爱，喜欢。这也是原因？没错，就是这个原因，就好像很多男人喜欢汽车一样，女性天生喜欢鲜艳，柔软，萌，可爱的东西。为什么比伯娃娃那么多女孩子喜欢？就是因为它特别萌，特别可爱。别问为什么？你看双十一购物街女生的疯狂就知道了，那是她们的天性，这跟男人爱车是一个道理。
不过总归一句话、不管女孩子多么喜欢毛绒公仔、也还是希望自己心爱的人能陪伴在自己身边、毛绒娃娃是一个替代品、但是却不能替代她对你的心
1卡夫卡和旅行娃娃读后有什么感受
《卡夫卡和旅行娃娃》它是西班牙作家霍尔迪·塞拉利昂·依·法布拉的作品，荣获西班牙安徒生文学奖、西班牙国家青少年儿童文学奖、西班牙主角青少年文学奖等，2011年又入选西班牙《国家报》年度青少年十佳读物，曾被翻译成英语、韩语、意大利语、葡萄牙语等多种语言，并被改编成话剧，获得了极佳的评价和反响。
这是一个很“简单”的故事，身患重病的作家卡夫卡在公园里遇到了一个因丢失了洋娃娃而伤心哭泣的小女孩——艾希，她跟洋娃娃之间有着全世界最深厚的感情。卡夫卡无论如何都放不下这个哭泣的小女孩，无法转身离开，他想出了世界上最美丽的谎言来安抚这个素不相识的孩子。他对艾希说，洋娃娃是因为为了寻找自由、探寻奇妙的世界所以去旅行了。而他恰就是洋娃娃的邮差，每天负责替洋娃娃送信。
一个美丽的童话开始了，他竭尽全力开始了连续代洋娃娃执笔的特别创作，他不顾恋人朵拉的不解，甚至放下了手中几部待完结的小说。生命的终点越来越近，世界在他的眼中却开始了奇妙的跳跃，借着洋娃娃的梦幻旅程，他神游了地球上所有值得去的地方。异国的风光，能够想象的世界上美好的事物，在他的笔下汩汩流淌，同时她也在小女孩单纯渴盼的目光中，拥有了他生命最后的一次奇妙体验。
我希望以后可以像卡夫卡一样，做一个“洋娃娃邮差”，一个用善意的谎言来帮助他人走出悲痛的世界的“洋娃娃邮差”。
2卡夫卡和旅行娃娃的读后感这个故事虽然简单，却触动了读者最细腻的情感他最大的价值就在于简单、直接的将一股巨大力量注入读者的内心深处。
我不知道，卡夫卡是怎样决定将自己摇摇欲坠的生命以如此大的热情投入为小女孩艾希编织奇迹的过程里的。也许仅仅是因为在他与艾希相遇的那一刻，哭泣的艾希让他觉得“一个小女孩和她的洋娃娃之间的友谊，仿佛是全世界最深厚的感情”，所以，他像“是被一股强大的力量震撼着、驱使着”义不容辞得当上了独一无二的洋娃娃邮差。在三个星期了，将快乐、希望和幸福重新送回到一个小女孩的生命中。
卡夫卡如此投入的为艾希精心编织了一个梦，艾希也完全投入的真心相信着这梦。卡夫卡为艾希付出了大量的心血和劳动，艾希则对卡夫卡给予了彻底的信任和依赖。也许在给予艾希希望同时，卡夫卡的生命也被艾希点亮了。
3卡夫卡和小女孩的故事是真实得吗2008年底，一个雪后的冬日，我独自背包行走在布拉格小城区的石甬路上，匆匆经过伏尔塔瓦河畔的卡夫卡博物馆。
日色淡薄，空气寒冽，博物馆门庭冷清，惟有院前那座知名的小便雕像仍在运作不倦。在狭仄熙攘的黄金巷，我再次走过卡夫卡写作《城堡》的第22号旧居，那是挤在巷道低矮商铺间一个不起眼的小屋，淡淡的逼仄和压抑里，似乎还隐约嗅得到《城堡》的气息。
但那时我还没有读到关于卡夫卡的那个迷人的传闻。传闻中的事件发生在卡夫卡最后的生命岁月里。
在这位对于现代生活、精神之绝壁式的断落和荒漠般的虚无有着深刻体验的作家身上，传闻本身却像是一篇充满希望的美丽童话。旅居柏林的卡夫卡，有一次与爱人朵拉在斯坦格里茨区的公园散步，遇到一个哭泣的小姑娘，她弄丢了玩具娃娃。
卡夫卡告诉小姑娘，她的娃娃没走丢，只是跑到外面旅行去了，它还托自己给她捎了封信。他向小姑娘许诺，第二天把玩具娃娃的信带到公园。
就这样开始了这场奇妙的约会。整整三个礼拜，每一天，卡夫卡都把写好的信如约交给小姑娘。
在信里，卡夫卡以玩具娃娃的语气讲述了它为什么离开，其间又经历了些什么。依照朵拉的描述，卡夫卡沉浸于这些信件的写作，其专注程度丝毫不逊于从事文学创作。
其时，卡夫卡正经受着结核病的折磨。次年6月，他因病情恶化，在奥地利一家疗养院离世。
在有关卡夫卡的形象及其生活的无数带着灰暗、沉郁和孤独色彩的描述中，小女孩和玩具娃娃的故事恰似漆黑暗夜里的一点星光。尽管这一事件从未在卡夫卡的手稿资料中得到确切证明，但它却激起了人们想要探寻、还原以及在想象中描述、阐发的热情。
英国传记作家尼古拉斯·默里在《卡夫卡》一书中以平实的语言提到了这一生活的小插曲。法国作家雅克琳娜·拉乌-杜瓦尔在小说体的《恋爱中的卡夫卡》里，想象性地还原了卡夫卡与小姑娘之间的相遇和对话。
西班牙作家霍尔迪·塞拉·依·法布拉则以一部儿童小说《卡夫卡和旅行娃娃》，将传闻演绎成曲折迷离的动人故事。在另一些“心灵鸡汤”中，这个故事甚至被续上了子虚乌有的结局：小女孩长大后，得知事情的真相和卡夫卡的身份，她成为卡夫卡作品的忠实阅读者、研究者、推介者。
然而，面对这样的描述、想象和演绎，我们最关心的或许早已不是它的真实与否，而是在作家轶事碎片所激起的解读热情里，那个令我们感动的“故事”核心，究竟是什么？这个核心，就是文学——以及以文学为代表之一的整个人类文化——对于孩子这样一种微小存在的深深关切。1923年的卡夫卡，怀着身体和精神上的双重虚弱与绝望，走在柏林的街路上，他看见了一个孩子的眼泪。
只是为了擦干她的泪水，那双写下《变形记》《城堡》手又提起笔来，开始给陌生的、不起眼的小女孩编织童话。这一刻的俯身，因其所注目和关切的那个看来如此柔弱普通的生命对象而深深打动着我们。
对文学而言，这个姿态同时也充满象征的意味，它不仅仅是想要擦干一个孩子的眼泪的姿态，同时也是想要从孩子开始，来安慰这世界和人类的悲伤哭泣的姿态。这显然不只是属于卡夫卡的关切。
在托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基那里，在雨果、狄更斯那里，在鲁迅、周作人那里，我们都能读到这同一种关切的不同书写和表达。某种程度上，对于一个流泪的孩子的同情和关切，把一个微不足道的孩子的小小悲伤看得与全世界一样重要的情感，照亮的是我们人性和文化中至为珍贵的内容，后者也是一切了不起的文学作品的精神和价值核心。
正如《卡拉马佐夫兄弟》中的阿辽沙所说，“即使以后我们忙于办重要的大事，有了显赫的地位，或者陷入了某种巨大的不幸——你们也无论如何不要忘记，我们曾经……由一种美好善良的情感联系在一起——这种情感在我们爱那个可怜的小孩的时候，或许会使我们也能变成一个比目前实际的我们更好一些的人”。这样一份寄托于孩子身上的情感，或者说，这份因孩子的形象而被我们更真切地发现和体验到的情感，是人从卑微的生活中站立起来、仰望上苍的了不起姿势的起点。
从这个意义上说，那个在卡夫卡的童话里得到安慰的孩子，那个在雨果、狄更斯、陀思妥耶夫斯基等作家笔下得到关切和挽救的孩子，未尝不同时是对这些文学家及其写作信仰的另一种拯救。卡夫卡的轶事有两个版本的结局。
第一个结局里，卡夫卡让玩具娃娃在远方成了婚，出了嫁，这样一来，它自然不便再回到主人这儿。第二个结局里，卡夫卡决定在离开柏林返回布拉格前，送给小姑娘一个新的玩具娃娃。
小说《卡夫卡和旅行娃娃》把两个浪漫的结局糅合在了一起。对比卡夫卡一生的写作，我们从中看到了多么富于戏剧性的对位：《城堡》的主人公K在毫无意义的荒诞劳碌中结束了一生，至死都未能走进他被指示前往的城堡，也未能确认生存的出路和意义；它所提供的是有关现代生活的最荒凉图景之一。
然而，面对一个无助地站在公园里啜泣的孩子，作家却选择为她奉上单纯的欢乐和甜蜜的希望。如果说前者让我们看到了对于荒诞世界和虚无现实的冷酷审判，那么后者则让我们看到了对于世界和生活应有之义的终极信仰和本能期望。
以文学。
4木头娃娃的旅行好句及赏析我记得，大约是一百年前的一个寒冬，我出生在缅因州。自然，我不可能真的记得这些，不过，听普雷布尔家的人说得多了，有时候我的眼前也仿佛浮现出老货郎用他那块花楸木把我雕刻出来的情景。那块花楸木很小，所以即使在玩具娃娃当中，我也算是个小个子了。这木头是老货郎一路从爱尔兰带过来的，很是宝贝。身边带着一块花楸木总不是坏事，因为它象征着好运，还能趋吉避凶。自打做起了货郎生意，他就一直把它收在箱底。生意最好的时候通常是在五月到十一月，路上好走，天气也没那么冷，农妇和小女孩也都能够站在门口，听他兜售那些小玩意。那一年，他往北跑得很远，跑到了以前从未到过的地方。最后到了一个满是树林的荒野村落，再往前就是大海了，一场雪挡住了他的去路。狂风呼啸而来，顷刻之间积雪便封住了道路。情急之下，他看到普雷布尔家的厨房里亮着灯，便去敲门。
后来普雷布尔太太总是说，要是没有老货郎，那个冬天她和菲比可真不知道该怎么办。屋子里要升火，要给马饮水喂草，谷仓里还有牛和小鸡要照料。虽然有个打杂的男孩安迪来帮忙，他们三人谁也没有歇过一会儿。就是天气晴朗的时候，路也还是堵了好多天，所有的船只都被暴风雪困在了波特兰港，普雷布尔船长还得有一个月才能回来。于是老货郎决定留下来帮着干点活，等开春了再说。
在《灵偶契约》动画中，最后粘娃娃的人是主角莫格莱尼。
为什么是莫格莱尼呢？在动画的故事情节中，莫格莱尼是一名研究娃娃的学生，他在一次偶然的机会下发现了灵偶契约这种契约方式，于是便和女主角伊莉亚签订了契约。在故事的最后，莫格莱尼因为和伊莉亚的感情而选择了放弃契约，于是就由他来亲手粘上娃娃。
实际解答方式和对策：如果您也是一名喜欢制作手工娃娃的人，那么在粘娃娃时，您可以尝试使用一些特别的胶水，比如说透明度高、粘性强的UV胶水，这种胶水在粘合后可以通过紫外线固化，效果更加稳定。
拓展说明：在灵偶契约中，娃娃扮演着非常重要的角色，它们不仅代表着人类的欲望和情感，还是契约签订的必要物品。因此，在制作娃娃时，需要注意一些细节，比如说细节的雕刻、面料的选择等等。同时，也需要注意在粘合娃娃时，尽量避免使用对人体有害的胶水，保证自己和他人的健康安全。
科幻片是供主创炫耀想象力和奇观的舞台，但若离现实基础太远，就会失去观众共鸣，因此掌控分寸感是个高端活儿。《逆世界》的独特世界观十分吸引人，是这分寸感的体现。它虚构出“双重引力”的概念，由此延伸出三定律，一方面尊重大众习以为常的引力观念，一方面用反物质解释互相作用，没有超出普通观众的理解范围，上下截然颠倒的一刀切设定也避免观众弄死太多脑细胞。至于除两颗星球接壤外的领域，因与故事无关而被忽视，省了枯燥的理论阐述，更免招来无尽且不必要的追问，剩下的，就看美工和特效组一展所长了。
虽然科幻背景被大幅简化，但因其创意独具又匪夷所思，仍引来不少影迷挑刺，其实对于这样太多“最终解释权归主创所有”的软科幻，实在较不得真，剧作略过之处，非不能解释，大多是因为不想，这是出于控制节奏和突出主题的考量，如果变成一部《盗梦空间》，爱情主线就会被淹没。其实，本片最显眼的毛病在于科幻包装下的故事本身，稍用现实逻辑衡量，就看得出马虎。比如明知男主混入了上层世界，为何不跟踪监视与他有密切关系的女主和中转站老雇员？又为何不能靠分析他的尿液查明身份、去贫民窟执行逮捕？很难想象那个等级森严、科技昌盛的文明国度，鉴证与执法力比当今的CSI和FBI都不如。
不难发现，若抛开幻想成分，影片的故事基调是偏向现实和严肃的，连喜剧段子都很克制，但其中涉及小人物与大体制对抗的情节，却偏偏都超现实的不像话。男主开始寻爱后越来越接近战无不胜的007，尤其是匆匆一吻后转身离去，以敏捷身手跳上缆车逃离追捕那一幕，着实是这位超级间谍和花花公子附体，他还有个媲美Q博士的智囊，此君才智出众，却默默无闻三十多年后方一朝逆袭，化身支援男主独闯龙潭的科学天才，兼与大财团分庭抗礼的创业家，早知如此，被公司解雇时当欢呼雀跃而非黯然神伤才对嘛。这样涂抹性格的潦草处理在结尾最是明显，观众大多仍在苦等高潮来临，影片即仓促的结束了，像是编剧在写一篇作文，眼看交卷时间降至，匆匆给个大团圆，之前张牙舞爪的资本家与警察全成了一推就倒的布娃娃。
正如开篇旁白点出，影片重点不在科幻思辨也不在正邪角力，而要竭力炮制梦境般的真爱传说，每逢男女主角邂逅，画面被笼罩在柔和满溢、金灿灿暖洋洋的阳光照射下，亦幻亦真，叫人看的欣羡又神往。但刨除视觉化温馨带来的浪漫体验，这段“翻天寻爱”实在谈不上太多波折，一再重复又故作惊险的枪击、皮鞋着火的洋相和几处摆脱警卫的摸爬滚跳，就构成全部的阻碍，女主失忆一条线则基本被浪费了。这对异世男女要长相厮守，怎么也该比《泰坦尼克号》穷少年与贵**冲破更大的阻力，最起码应与《美女与野兽》一个级别，但影片只掀起几个有惊无险的小波涛，就让爱船成功靠岸，与那老员工的身份裂变一样，说服力欠奉。影史留名的爱情故事，都有相当的曲折和磨难衬托真爱之伟大，若没有生离死别的肉体牺牲，必有痛苦万分的内心缠斗，《逆世界》轻车熟路，缺少回味和咀嚼，只是一个精致而迷人的童话。
影片描摹的世界贫富悬殊，以法令强制分离，只靠“中转站”和运货缆车交通，从概念和视觉风格都让人想起《全面回忆》里的联邦和殖民地。鉴于不同人群存在“成分”上的差异，象征现实中的种族隔离更贴切，男女主的反抗与结合也被笼盖上追求自由平等的光华。结尾遐想了一幅种族大融合的和谐图景，十分赏心悦目，但影片还交代女主角怀孕，反而画蛇添足。实现种族平等、消除歧视和争端，需人们做出思想上的根本转变，DNA融合只是消极反抗手段，这处情节，引人误解，削弱了主题。更糟的是，许多影迷对于怀孕可能的纷纷质疑，令主创开篇小心翼翼阐释世界观的努力，晚节不保。
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