近期从《圣女的救济》开始，看了不少东野圭吾的书。他的书质量一般都很高，即便扎堆地看也不会觉得腻烦。在此先略说一下东野圭吾写书的特点。
东野圭吾对于推理小说到底应该怎么写，是经历了一个大转变的，正如所有好的作家一样，他是下了功夫、往深里挖掘过的。对此有兴趣的，可以看看《名侦探的守则》、《名侦探的诅咒》两本书。东野圭吾大才，连自己作为作家的心路历程、对推理小说写法的探究，也能写成两本书出来，说明这人就是吃这碗饭的料，而且也说明，他对此事专注到了一定的程度，这才能俯仰皆成。
在这两本书中，东野圭吾提到，本格推理小说中的谜题设计，以及种种套路写法，都过于脱离现实，虽然这样的故事有一种纯粹的美，作者本身也是由此而投身这个行业的，但是还是应该将其舍弃掉，探索新的写法。
无独有偶，当初雷蒙德钱德勒写作冷硬派作品时，也说过，他之前的侦探小说大都不贴近现实，侦探不现实、案件不现实、罪犯不现实，里面的整个世界都不现实。
写小说当然不是为了要与现实相符而写的，但如果脱离现实，则会让读者有一种被愚弄的感觉，看不几页就出戏、读不进去。
我认为，不管写什么作品，在情节的设计上可以发挥想象力，在叙述的质感上必须贴近现实。
后来，东野圭吾果然写出了现实感很强，又不离推理本意的杰出作品。作家，就得像这样才行啊！
无论是东野本人写作的出发点，还是具体到某一本书构思的出发点，可以看出来，都是本格推理。
东野圭吾本人是从本格推理写起的，这无异议，为什么说其书的构思也是如此呢？那是因为，很多他的书，其背后都有一个本格谜题做为支撑，从谋篇布局来看，支撑点就是这个谜题。
从这个角度上讲，东野圭吾从来没有离开过本格推理。
有人说他后期的作品是社会派，这是误解，我认为，其后期作品，既不是经典的本格推理，也不是社会派。这些作品仅仅是看上去像社会派，但因其出发点仍是本格，推理解谜的成分仍然在作者构思作品的过程中坚定的存在着，故而不能说成是社会派。
那么到底算是什么类型的作品呢？我认为分类是毫无意义的，为什么非得说成是社会派或是本格、新本格呢？不需要这么说。若非要分类，那就说是“犯罪小说”吧。
东野圭吾这些新式、独创的故事，其灵感是哪里来呢？这里可以试着简单分析一下。
为什么要杀人？这是个重要问题。
在传统推理小说中，这是最不重要的问题。故事的关键在“如何杀人”，也就是设置谜题，以及如何解谜。杀人动机往往比较简单，可能是复仇，可能是抢遗产，等等，经常是一个段落就交待过去了。
在本格推理之外的小说中，这是大错特错的。无他，盖因杀人是极不寻常的事件，需要极强的情感驱动力——你只要想想现在要你去杀一个人，你得是心里积累了多少东西就行了——这样强的情感，是无论如何不能忽略的。也正因为如此，本格推理固然能满足人的猎奇欲望，却难以震撼人心。
东野圭吾恰恰抓住了这一点，最典型的是《恶意》，这本书主题就是探讨杀人动机，而最后揭示出动机来的时候，让人惊叹，从而使得此书在一众推理小说中很有特立独行的感觉。
《嫌疑人X的献身》在一开始就点明了凶手身份，甚至完整写出了犯案过程（当然后面还有别的未解谜题），东野圭吾为什么敢于在一本推理小说中采用这种不寻常的写法？原因是他此书的重心，乃是放在“犯人甲为什么帮助犯人乙掩饰犯罪，以及他做了什么不可理喻之事来作为掩饰”这个情感故事的讲述上。
《白夜行》则干脆以罪犯为主角。书里面所有人物都有一个沉痛的过去，背负着沉重的负担，书中二十多年间他们都这样生活着。里面的男女主人公，他们两个为什么成年以后不在一块呢？有什么必要还过这种像老鼠一样，躲来躲去，不能见人的生活呢？原因还是他们认为自己背负了那样的过去，是不能在一块的，而只能是不停地实施犯罪，保住自己现有的生活。
不仅仅是罪犯，侦探背后的故事，也是东野圭吾着力发掘的一个点。本格推理中，那个莫名其妙就成了侦探，莫名其妙会各种技能，莫名其妙就能解开案件的侦探不见了，取而代之的是一个真实的人物，凭借（相对而言）更真实的本事揭开案件。
典型例子是加贺恭一郎，这是一个有着超强社交直觉，又极有人情味的警探。在《祈祷落幕时》中，他作为警探的整个背后故事展现了出来，使得这本书离本格推理的传统范式已经相当遥远。他作为侦探的形象更加鲜明、更加有真实感，而此书之前一系列加贺恭一郎的故事中，在这方面，东野圭吾已经做的足够好了。
传统推理小说里面，往往有这样的故事：几个人一块出海，一个人被其他几个人合谋杀害，过了好多年，在一个山庄聚会上，这些人重新聚首，却一个个被杀……每次看到这样的故事，我都会想，当初那些人为什么合谋杀那一个人，后来的山庄中杀人者是怎样怀着熊熊的复仇之火度过漫长人生的，这里面一定有一个很好的故事啊，可惜作者总是匆匆提过，仅仅是为了给故事提供一个背景、给山庄中杀人者提供一个动机而已。
这让人感觉很不解渴。
现在好了，有了东野圭吾，再也没有这种烦恼了。
这是神探伽利略系列的两部长篇。
之前看了一本东野圭吾比较水的书《拉斯普斯的魔女》，感觉被欺骗了，就找了这本《圣女的救济》来看。
这才是东野圭吾应有的水准，看完之后，意犹未尽，又把同一侦探系列的《嫌疑人X的献身》看了一遍。
其实《圣女》也不是特别精彩，但是给人很充实的感觉，看得很舒服，易读性很好，很适合放松的时候随手抄起一本书来看，不管是周末还是度假，看完之后很愉悦，不会失望。此书谈不上有什么深度，但是小说本也不需要有那东西。
东野的此类小说，虽是本格，但是通常都有一个强烈的情感动机，背后又有一个鲜明的情感人物，这就形成了一个突出的情感故事，这是他的推理小说的特色，是他独特的本事。
强烈的情感驱使……这是《嫌疑人》一书最显著的特色。
一个人可以为了另一个人去杀人，去犯罪，去自首承担掩盖……相较之下，那个本来也是很出色的谜题反倒没有那么引人注目了。
看到最后，又会发现其情感动机非常合理，这样整个故事就一气贯通下来了。难怪是双奖作品。
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此书是加贺恭一郎系列最新一部长篇。
东野越来越写实，书中破案过程全都是警察访问当事人，不停地走访，有的人还要来回走访好几遍，一点一点扣出案件相关信息来。
半本书中警察都在追查的线索，断掉了，方向错了，警察白忙活了……估计跟现实中警察查案是一样的，线索追错了、断掉了是常有的事。
不会看得无聊，反而是津津有味。但是，也能知道警察工作很枯燥，不是想象那么刺激，据说警察实际工作就是如此。东野放弃了其他所有推理小说常见写法，转向这种写法，这个返璞归真有点厉害啊。
此书谜题也不突出，情节也不突出，但是我认为这是东野圭吾迄今最好的一本、最成熟的一本作品。
为什么，我也说不清，大概是特别喜欢加贺恭一郎这个人物吧。
结尾有点疲软，但是也算是让人满意的、有料的结尾了，毕竟没有完美的作品。这本书总体上完成度是极高的。
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连续看了几本东野圭吾的书，意犹未尽，又把他最负盛名的作品《白夜行》翻出来看了。
以前不太喜欢这本书，节奏慢，情节都是些家长里短的，估计小女生爱看吧，所以只是匆匆扫过一遍。这次看，倒觉得还可以，主要是注意观察作者的写作技巧，从而看出一点滋味来了。
东野圭吾非常强的一个能力，就是从细节方面塑造人物。白夜行里体现得很明显。
他的书里面出场人物通常都非常多，往往是要写非常多人的视角。这个人一出场，前世背景就得完备：是个什么样的人？在做什么工作？心理状态如何？相貌怎样？做事方式是什么？个性特征？这些基本的东西都得有。虽然出来的人很多，但是写得一点儿都不乱，每个人都很清楚，谈不上每个出场人物都很鲜明，但是确实做到了每个人都写得恰到好处。
有点搞笑的是，看上去这个什么场景都能写的东野圭吾，其写法也是有迹可循的。
白夜行里有一段情节，写的是桐原亮司带着他的几个帅哥同学去跟几个中年女人约会，最后发生关系。此情节的意图是为了表现桐原亮司没机会走上正路，就利用年轻貌美的优势去赚了几笔女人的钱。
东野圭吾是怎么写的呢？毕竟为了这么一小段儿故事去采访鸭子是不值当的，看到这里的时候，说实话心里还真替他捏了一把汗。
结果这场景写得很逼真——明显是参考了某些类型的A片——几个女人、几个男人在一间日本常见的小公寓里，放着音乐，喝着啤酒，女人挑逗了几个回合，就不管不顾地干了起来。
就连半路有一个保守女人受不了这刺激提前退场这一点都是那么的相像……
还有一例。女主雪穗的同学江利子是一个不起眼的女孩，因为情节需要，她遇到一个富家公子，陷入了爱河。说实话这种情节写起来是有难度的，很容易写得让人不信服。东野圭吾是怎么写的呢？这次他模仿了偶像剧的写法。
富家公子遇到了江利子和雪穗，但是他并没有看上大美女雪穗，而是看上了江利子，理由跟偶像剧里很类似，是因为江利子呆呆的，面对富家公子的时候也不是很自信，和他看到的其他女孩不一样，然后富家公子接近了她，把她打扮成了小公主，她才发现，原来自己也有这么美的一面啊……
虽则参考了偶像剧，但东野圭吾写出来的感觉可比一般偶像剧老练得多，这使我不由地想，也许他去写青春爱情小说也能很畅销。
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东野圭吾黑同行、黑推理、黑编辑的扛鼎之作。
东野圭吾对本格推理的告别之作。
《名侦探的守则》是一系列短故事的合集。短故事这个形式好，很消遣，主题也很消遣，所以这一本书是度假消遣或者下班放松之良药。
这一系列故事写的是，书中名侦探及警察等人，知道或者隐约知道自己是本格推理小说中的人物，一边侦破案件谜题，还要一边吐槽，说怎么又让我干这么老套的事情。
这个写作创意本身没有什么了不起，难点在于，书中人物在知道自己是书中人物的情况下，或吐槽，或讥讽，或挖苦，把本格推理小说中常见的套路全揭示了出来，又能把这些套路的可笑之处恰当地点出来——要写出这种感觉来，分寸很难拿捏。非是写作功力极深、写作状态极佳的人是做不到的。
有一个可比照的例子，《纸牌屋》中下木总统（凯文斯派西，虽然老家伙最近丑闻缠身，但其表演没的说），时常在紧张情节中跳出剧情对着镜头和观众唠嗑儿，分析场景的要点、解说自己的想法，观众都觉得此种方式非常新颖有趣，看得大呼过瘾。但是大家可能没有想过，这对导演及演员要求有多高，这也是分寸极难拿捏的事情，一旦那感觉出不来，观众就会觉得莫名其妙——怎么剧中人对着镜头说了些乱七八糟的话？他是在对我说的么？
《名侦探的守则》中最妙的一篇出现在书快到一半儿的地方。这是一个吐槽日本电视台常见的两小时特别剧场版的短故事，简直把我笑死了。非但里面的名侦探天下一要为了收视率变身成美少女，还得要在预计播到十点，主妇们要换台的时候，强插一段出浴的半裸镜头：即便看的人都是主妇，也得要有这样的镜头。
此外，书中人物还不断的吐槽作者，也就是东野圭吾本人，没有写作技巧。大概东野圭吾也有感觉到笔力不足的时候吧！
据说名侦探的守则是东野圭吾卖得最好的作品（在白夜行之前）。我看，感觉确实他适合写这样作品，好像也是之前所有作品里水平最高的。
从名侦探的守则来看，东野圭吾也在非常严肃的探讨和思考推理小说到底应该怎么写。比如最后一篇讲的是到底应该以什么样的人物来做侦探小说的主角——侦探。从这里可以看出，虽然整本书以搞笑为主，然而东野圭吾寓于其中的探索却是严肃的。
《名侦探的诅咒》则是一个长故事。写的是，作家进入了书中世界，与书中人物共同探求作家的写作初心。
居然连自己作为作家的心路历程也能写一本侦探小说，真的是，服了。
此书节奏很快，由三个谜题组成，没有很考究的情节，但是谜题还都不错。
为什么设计三个谜题，我觉得大概是他想要说明自己虽然要告别本格推理，但是仍然有层出不穷的谜题诡计。
不过东野圭吾写这本书真正的要旨，却是将自己对本格推理小说创作的情怀，融入到整个谜题当中，原来这本书是情怀之作！
书的最后，作者虽然向本格推理告别，但也并未说以后一定不写本格，那么此后，东野圭吾有没有再写过本格呢？这个我就没有去查证了。
这两本书都不长，都是两三个小时可以读完，实在是消遣之必备。
然而，你若不是本格推理类型小说的读者，那么看了也无用，有的人甚至看得会觉得很尴尬，还是别看了。
若是，强烈推荐。
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《东野圭吾作品之——再生魔术之女》
《东野圭吾作品之——侦探伽利略》
新增：
《苦涩的蜜月》
《没有凶手的杀人夜》
《怪人们》
《白马山庄杀人事件》
《寒冷的灼热》
《结婚报告》
好看的理由：东野圭吾早期以清新流畅的校园推理起家，并以缜密细致的剧情布局获得“写实派本格”美名，后期东野的创作逐渐突破传统推理的框架，在悬疑、科幻、社会等多个领域都有所涉猎，同时作品亦能兼具文学性、思想性和娱乐性，不停带给读者新鲜的阅读感受。由于本身具有理工基础，曾表示受到想活用科学知识的念头驱使而写出科学推理系列。
这么有爱的作家作品，走过路过千万别错过啊！！！！！！！！
还望采纳O(∩_∩)O谢谢
作品列表（附获奖说明和被改编成影视的说明）：
东野圭吾的小说一直颇受影视界青睐，目前已有19部作品被搬上屏幕。其中如**《G@me》、《秘密》，电视剧《白夜行》在中国观众中均有一定的知名度。东野圭吾的作品在台湾已有多部翻译出版，中国内地引进了他的小说《湖边凶杀案》、《预知梦》
1985 年
《放学后》 （第31 届江户川乱步赏）[1986年影像化，1986年3月27日在フジテレビ系（富士电视系）——木曜ドラマストリート（星期四 drama street），山下真司、志村香、远藤由美子主演]
1986 年
《毕业——雪月花杀人游戏》（《毕业前杀人游戏》）
《白马山庄杀人事件》
1987 年
《学生街里的杀人事件》（入围第41届日本推理作家协会赏）
《11 文字的杀人》
1988 年
《浪花少年侦探团》
《以眨眼干杯》
《魔球》
1989 年
《杀人现场在云端》
《沉睡的森林》（特别说明：并不是木村拓哉主演的那部电视剧）
《布鲁特斯的心脏——完全犯罪杀人接力》
《十字豪宅的小丑》
《鸟人计划》（入围第11届吉川英治文学新人奖 ）
1990 年
《宿命》（2004年拍摄日剧SP，柏原崇、藤木直人主演）
《没有犯人的杀人夜晚》
《侦探俱乐部》
《面具山庄杀人事件》
1991 年
《变身》（2005年拍摄**，玉木宏、苍井优主演）
《回廊亭杀人事件》
《天使之耳》
1992 年
《雪地杀机》
《美丽的凶器》
1993 年
《同班的同学》
《分身》
《和阿忍老师说再见——浪花少年侦探团·独立篇》
1994 年
《过去我死去的家》
《操纵彩虹的少年》
《怪人们》
1995 年
《天空之蜂》》（入围第17届吉川英治文学新人奖 ）
《平行世界的爱的故事》
《怪笑小说》
《那个时候我们是傻瓜》（散文集）
1996 年
《谁杀了她》
《名侦探的守则》（2009春季日剧，松田翔太主演）
《名侦探的诅缚》
《毒笑小说》
《恶意》（1996年拍摄日剧，佐佐木藏之介主演）
1998 年
《秘密》 （第52 届日本推理作家协会奖、第120 届直木奖入围）（1998年拍摄**，广末凉子主演）
《侦探伽利略》（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演）
1999 年
《我杀了他》
《白夜行》 （第122 届直木奖入围）（2006年拍摄日剧，山田孝之、绫濑遥主演）
2000 年
《预知梦》（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演）
《再一个谎言》
2001 年
《超·杀人事件》（「2003年世界奇妙物语春季篇」拍摄其中一个单元故事<超税金对策杀人事件>，西村雅彦、大冢宁宁主演）
《单恋》 （第125 届直木奖入围）
2002 年
《湖边凶杀案》（2002年拍摄**，药师丸博子、丰川悦司、役所广司主演）
《时生》 （2004年拍摄日剧，樱井翔主演，剧名为「给父亲的口信」）
《绑架游戏》（2003年拍摄**、藤木直人、仲间由纪惠主演）
2003 年
《我是非常勤》 （注：本书书名和「 非常勤」（中文意为兼任）同音，是创作者特别设定的双关语趣味）
《杀人之门》
《信件》 （第129 届直木奖入围）（2005年拍摄**，山田孝之、泽尻绘里香主演）
2004 年
《幻夜》 （第131 届直木奖入围）
《挑战》（散文集）
《彷徨的刀刃》
2005 年
《黑笑小说》
《嫌疑犯X 的献身》 （第134 届直木奖、第6 届本格推理小说大奖）（2008年拍摄**，福山雅治、柴崎幸、堤真一、松雪泰子主演）
《科学》（散文集）
2006 年
《梦回杜林》（散文集）
《红色手指》
《使命与灵魂极限》
2007年
《拂晓之街》
《濒死之眼》
《也许是最后的寒暄》（散文集）
2008年
《流星之绊》（2008年拍摄日剧，锦户亮、户田惠梨香、二宫和也主演）
《伽利略的苦恼》
《圣女的救济》
2009年
《悖论13》
出自东野圭吾《白夜行》。
东野圭吾小说的魅力，他总是能深度的挖掘人性，站在自己的立场上，每个人都是正义的，但从上帝视角来看，其实每个人都不是无辜的，就像那句话说那样：这世界上的人都是"半人半鬼"，谁也别细看谁，一旦细看，谁都不怎么样。
人不可貌相，海水不可斗量，以貌取人不可取，人都是半人半鬼，凑近了谁都没法看。有的人斯斯文文，平常不言不语，却会是背后使绊子的人，看着大大咧咧，爱玩的人也许才是最纯真善良的，感觉学历很好，很有素质，温文尔雅的人也许在家里是会对家人破口大骂的人。
而整天混社会的人也许是最真实，最讲义气的人，就像是有的时候觉得最不可能争气的那个人反而是最争气的，所以温柔，斯文是可以装的，而人品，教养，还有骨子里的善良，却是装不出来，融入骨血的。
回廊亭结局
熟睡的佟秀枝的房间里燃烧起熊熊烈火，佟秀枝醒来后续发现自己身处在医院，还被告知自己的男朋友已在大火中被烧死，来不及反应这一切的佟秀枝险些被二次行凶，为了找到凶手，佟秀枝决定杀死自己。
《回廊亭》是由优酷、向上影业出品，李雅_执导，张仕栋编剧，邓家佳、张新成主演的悬疑推理网剧。于2022年6月15日在优酷视频悬疑剧场播出；该剧改编自东野圭吾推理小说《回廊亭杀人事件》
这部电视剧主要讲述的是关于一个因为婚外儿子而引起的一场豪门争夺财产风波。男女主虽然反差很大，但是cp感也是满满的。这部电视剧在还没有上映的时候，就引起了网友们的热烈讨论。特别是在预告发出之后，不仅仅剧情非常的悬疑，男女主之间的关系更是扑朔迷离。网友们更加期待这部剧的上映。
千部热门影视资源免费观看
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《回廊亭》谋杀案由香为什么偷遗书，回廊亭杀人事件结局是什么？
最近，随着由邓家佳和张新成主演的悬疑网剧《回廊亭》即将在2022年6月15号开播的消息被放出，很多观众在对于这部网剧期待的同时，也对这部改编了多次、多个版本的悬疑题材的小说产生了兴趣。网剧《回廊亭》是改编自东野圭吾的悬疑推理小说《回廊亭杀人事件》，这部小说是东野圭吾的代表作品之一，不管是原作小说还是影视化版本，都是特别受欢迎的。
在《回廊亭》谋杀案中，由香晚上潜入“本间美代子”的房间，偷走遗书，不是因为由香是背后的犯案人，而是由香为了保护自己想保护的人铤而走险。其实，这个“本间美代子”是桐生枝梨子在经历过火灾之后的一个假扮身份，桐生枝梨子以本间美代子的身份来调查自己之所以会遭遇火灾，这背后的主谋是谁，为的是什么？“本间美代子”故意说自己有一封真正的遗书，于是，就会有“有心人”来到她的房间偷遗书。但是，最后上钩的是由香。
在《回廊亭》谋杀案中，回廊亭杀人事件的结局是桐生枝梨子为了找到杀害自己男友的凶手，也是为了在火灾中险些丧生的自己讨回公道，但是当所有的事情水落石出之后，发现的秘密却让桐生枝梨子不能接受，桐生枝梨子一心想着为男友报仇，但是在回廊亭调查的这一个过程中，她慢慢推断出了真相，最后发现始作俑者居然是她真心相爱的男友。男友先是欺骗了桐生枝梨子的感情，只是为了获得高额的遗产，只是因为钱财才会跟桐生枝梨子有交集。这一个结局看起来有些讽刺，反转剧情的塑造也是挺反常的。
《回廊亭》低开低走，大结局烂尾，这部剧是如何翻车的？
开始无需多讲，早已令人绝望，被预告吸引收看，最后又缺憾离开。可是为了东野圭吾，为了一众实力演员，不得不坚持到底，一直到如今的结局。总体看下来便是：低开低走，结局烂尾，全面坍塌！《回廊亭》又造就了影视剧史上的一起诈骗惨案！
依靠一分多钟的预告，剪辑出了大尺度悬疑剧，各种尺度，真的是国产剧中少有的，自然悬疑气氛极浓，但是最后便是期待越高失望越大。不得不钦佩导演和剪辑师的功底，将预告的营销宣传做到了极致，完全吸引了观众，让人期待不已，不仅仅是依靠东野圭吾，及其演员张新成、邓家佳等元素，即便如今再看预告，也不得不说真的很好看。
自然，不能联系到全片。而到了全片，万万想不到和预告一模一样，便是男女主的爱情戏，想不到进行了扩充，但是不一样的是没了悬疑感，由于把一分多钟的预告放大到12集的网剧，怎么可能有悬疑感，只有持续拉长的爱情线。
整部剧从悬疑推理，活生生地变成了都市爱情，而且是姐弟恋，也有着寻亲，最后也是霸总爱上老爸的副总，随后又弄错，又闹矛盾，最终又水落石出，再度相爱，真的是爱得死去活来，为爱而死，为爱而活。
真的是狗血烂俗，无聊至极！不能说整部剧没有悬疑，而是全被导演和导演给吃了。故事中处处都能够设计出悬疑，但是不知如何的都消失了。但凡不喊着悬疑剧的幌子，也不会被如此调侃，观众也自然可以降低要求，而如今真的是侮辱了东野圭吾，也有许多的粉丝。
说好的悬疑推理，悬疑没了，推理也快进了，但是最后还不忘不停地翻转，害怕观众不清楚这是个好的故事一样，推理感也像悬疑感已经被磨去没了，仅凭着警员的一张嘴，讲了半集，就轻率破案收尾
回廊亭故事结局
《回廊亭》原著姜远星结局与凶手在火场中丧生。姜远星对应原著里的桐生枝梨子，她在调查富豪遗产还有男友被害案件的时候，发现了自己曾经深爱的男友才是真正的凶手，因此设局让他来到了当年案发的现场，随后放火烧死了两人。
姜远星接到了高广义命令，去调查那个私生子身份的真伪，随后更改遗产，姜远星和私生子交流的时候产生了感情，可一场大火葬送了男友的性命。
死里逃生的姜远星用别的身份再次返回回廊亭，经过调查才知道当年的男友根本不是高广义的私生子，他是真正的杀人凶手，也是他放火烧了自己。
《回廊亭》姜远星是好人。姜远星对应了原著小说里的桐生枝梨子，她是一位善良又有头脑的女子，作为企业家的私人秘书，有职业道德，做事情张弛有度。
姜远星因为受高广义家族遗产争斗的影响，被迫进入这场关于遗产的争斗，她本人经历了被骗，火灾等，最后逐渐蜕变，开始寻找真相。
姜远星为爱可以不顾一切，也会为了正义不惜牺牲所有，是一位非常勇敢的女子。
《回廊亭》迎来大结局，张新成和邓家佳在剧中的氛围感究竟有多强呢？
由邓家佳、张新成出演的悬疑推理网剧回廊亭结局了。尽管网上对该剧的点评不高，但撇开原著而言，其实还是可以的。并且张新成的演技真的很有感召力，他与邓家佳表演太棒了，那类气氛简直太上头了。
《回廊亭》改编于东野圭吾悬疑小说《回廊亭杀人事件》。它讲述了深夜回廊亭忽然着火，一名男子不幸遇难，姜远星被严重烧伤并破相，她的脖子上有掐痕，差点送命。而发生在姜远星身的程成十分异常。刑侦大队长对此事进行调研，高家人全部进到视野。回廊亭放火案将被一一解除，姜远星和程成的命运好像被这场大火改变了。
《回廊亭》开播后引起了网民的很大争议，表明这压根不是悬疑**，而是一部爱情片。6月27日，导演回应剧集口碑争议写到：演员不能再好了。每一个难题都在我身上，好的坏的都接着。爱《回廊亭》得人再看最终四集，相信每个人心里都有最公平的成绩。随着导演的回应，这部剧也将迎来结局。
在结局中，姜远星发现了火灾的真相，离开鸿业，独自等待程成出狱。两人来到蒙眼睛猜车的浙江天台，再次聆听彼此内心深处。这个蒙着眼睛的吻确实填满了他们对彼此的爱，一切都解决了。最终，“星想事成”即将迎来HE结局。
由张新成饰演的程成，得知女友受伤后，他痛不欲生的模样很有感召力，让人心疼。给观众最好的表现，不论是车王程成，还是傲娇程成，都是恰如其分，真的很棒。
邓家佳饰演的姜远星，经历过严重的烧伤和破相，并侥幸逃离身亡。最终虽然是阖家团圆的结果，但网民还是忍不住流泪，姐姐演的确实太棒了。
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