鬼怪代表着不好的事情，是凶兆。梦见鬼怪，会遇到危险。
无论你的梦里出现的是宁静的湖水、滴流的小溪、狂怒的河流、平静的海洋；梦中的水总是喻示着生命的精华，代表了精神的洗礼和重生。一旦你的生活变得复杂，你就有可能梦见自己遇水溺死；湖水象征着你想要尽快从烦乱的生活中挣脱出来，渴望过上宁静安稳的生活。
梦见儿被水鬼拉，这两天出席的场合或参与团体活动时，对取得新地位或原地位的稳固都有正面助益。即使是新的环境、新的局面让人有些不安，但不安留在后台就好，一上台就是最有自信的样子！而感情方面倒是对带有秘密感的浪漫情节更感到刺激火热，或许正是所谓越不能公开、越是触犯禁忌的感情越勾魂摄魄吧。
上学的人梦见儿被水鬼拉，意味着成绩不理想，但是比前有进步。
做生意的人梦见儿被水鬼拉，代表在平顺中有些阻碍或小人作崇，宜防之。
本命年的人梦见儿被水鬼拉，意味着火灾或官司，损失财物多，宜谨慎小心。
恋爱中的人梦见儿被水鬼拉，说明可望成婚。坦诚相待。
怀孕的人梦见儿被水鬼拉，预示生男，忌动土而动胎气。
出行的人梦见儿被水鬼拉，建议遇雨则止，延后雨再出发。
梦见儿被水鬼拉，按周易五行分析，幸运数字是8，财位在正西方向，桃花位在西南方向，吉祥色彩是紫色，开运食物是梨。
就在今天，全球华人世界里大约有 14334人 跟你一样也梦见儿被水鬼拉。如果梦见儿被水鬼拉，买**的话，建议购买号码为 4。
以上是梦见儿被水鬼拉的相关梦境分析。佛滔居士权威解梦，转载请注明出处。
2 梦见儿被水鬼拉的吉凶：
基础运吉，境遇可稍安定，因勤勉而有一时之大成功，但成功运劣，以致不能有所伸张发展，且恐有再败之兆，若人格或地格有凶数者，恐交通生祸或陷于体弱病难，或急功招败，或凶变遭难、祸端危害之虑。吉凶相抵
经典爱情日志
导语：爱情是生命中不可缺少的一种东西，用文字记录爱情难忘的时刻，下面是我收集的经典爱情日志。欢迎阅读。
经典爱情日志 篇1
夫妻是同命鸟。世界的玄妙之一就在于它把人分成男女，然后又让他们在人海茫茫中捉迷藏似地苦苦寻觅。夫妻是两个生命的合成，那是两个由许许多的细胞组成的“单极”的有机体，联手组成了一个新的宇宙。是一个圆满的宇宙，是一个完整的宇宙。是一个有太阳也有月亮的世界。 夫妻是连理枝 这就是“孔雀东南飞，五里一徘徊”所不断环顾的“东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交痛”的那树那叶。 夫妻实际是一种“血肉同盟”，它基于人们生命深处的“相爱”的需要，并且是那种至情至性、忠贞不渝、血肉浓情的“相爱”的需要。夫妻使“相爱”得到回答，又为它的延续提供“家园”。 正因为如此，婚姻的变故才会造成很大的痛苦，那近乎是对人的一种割血割肉割情的“肢解”，并且是对“家园”的毁灭。而那些恩爱的夫妻则完全是另一幅情景：做梦做到你梦里，望月望出你的情。个中滋味又是多么奇妙、奇幻。
夫妻是一个家 没有夫妻就没有家。家就是夫妻的别写。家的感觉、色彩、气氛等等都与夫妻有直接的关系。夫妻是那里的一切一切的'原因和根源，有夫妻才产生了父母子女兄弟姐妹等与家有关的一切。在夫妻之下，家也才有“家味”，也才像个家。 当人希望有个家的时候，那实际是在呼唤夫妻。所以很久很久以来，人们把一对新人结为夫妻称作：成家。 夫妻是真知已 人会因各种原因而相互颖忌，人会因各种理由而相互矛盾和封闭，但人又是多么希望相互欣赏和信任。因此，高山流水一知己，伯牙摔琴谢知音，会成为千古绝唱。人的所有痛苦和惶惑也几乎都源于一种不能开放和敝开的孤独，而夫妻，便成了这一切的一种重要的医治。因为相对于其他关系，夫妻关系更易于凝成人和人的相互信任、关怀和理解。 “恩爱夫妻”正是在这样的意义上才会对人的生活发生无比重大的影响，而未获得夫妻真情至爱的人也才会有一种孤独感和漂泊感。他会问询：何处是归宿也会呼唤：我只想得到一点爱。又会吟咏：我想有个家。这个家就是“归宿”，是一个玫瑰园，里面住着一对相亲、相爱、相知、相恋、双手紧握、四目相对、亲亲密密的夫妻。 夫妻是互助组 “你种田来我织布”，“你挑水来我浇园”，就是一幅生动的夫妻互助图。 夫妻的互助因有那一份“夫妻情”而给一切敷上了别样色彩，一切都有滋有味，一切琐碎繁杂都变成了音乐。夫妻更能义无返顾地为对方为共同忙这忙那还倍感舒心愉快。夫妻也借助互助表情达意相爱体贴，使家回荡着一曲欢欢乐乐、不断唱和着的歌。
由此，家以及生活便有了无限的生动，一切活跃，一切转动和运转，一切生机勃勃，个中便有一对眯眯笑的夫妻。 夫妻是夫妻 夫妻二字好温暖。想到是夫妻，许多矛盾，不少隔阂，都可轻轻拂去。 尽管在夫妻这里，一切真实的东西并不都是那么洒亮、精彩、浪漫、但夫妻的爱给一切都敷上了优美温馨的色彩。夫妻情所蕴含和表露的相互关切和呵护，往往使人感到心有所依，情有所归。
“夫妻”就是恩恩爱爱、倾心互助、相知相依、相偎相携和相伴
经典爱情日志 篇2有人说：女人的一生应这样度过： 10岁而乖，15岁而聪，20岁而甜，25岁而美，30岁而媚，35岁而庄，40岁而强，45岁而贤，50岁而润，55岁而醇，60岁而慈。
已经伴随着幸福，开心和不开心的时光，一路走过了40年。在这平淡如水的40年里，过着平淡如水的生活，似乎并没有达到40岁而强的境界。也曾有过不甘与无奈，但现在已经明白，人的一生不一定非要达到某种目标，只要开开心心去经营，那么追求目标的过程就已经是完美的人生。作为女人，拥有美貌与青春固然很好，凭借自己的智慧去和优秀的男人并肩前行当然也很风光，但只要我们认真去品味生活的味道，那么，无论是淡淡芬芳，还是丝丝的苦涩，都将是我们无比宝贵的收获。
每个女人都有自己独特的个性，有的温婉，有的安静，有的急躁，有的淡漠，有的激进，有的则兼而有之。经历过世事变幻后，只想有一颗淡淡的心，冲一杯浓浓的咖啡或淡淡的香茶，静静阅读一本喜欢的书，悄悄感悟那份淡淡的心境。守着一颗淡淡的心，看到家人幸福，会有淡淡的喜悦;看到爱人愁闷，会有淡淡的忧伤;看到儿子成长，会有淡淡的欣慰和担忧;看到朋友忧乐，会有淡淡的牵挂;看到人生无奈，会有淡淡的惆怅……就这样幸福地生活，从容地思索，坚定地携手，所有大喜大悲，幽怨与无奈，都化作一份淡淡的心情，和风细雨地面对一切。
就这样怀着一颗淡淡的心，做一个淡淡的女人。可以没有漂亮的脸蛋，也可以没有高贵气质，可以没有超前的时装，也可以没有名贵的首饰。我们不需要刻意去诱惑谁，也不需要用这种诱惑赢得什么。我们只使用自己的一碗淡淡的水，泡好人生这壶甘醇的茶。
经典爱情日志 篇3有一种遇见叫做偶然，有一种叫做缘分，有一种努力叫做等待，有一种叫付出。永远不变的叫做珍惜。与自己爱的人在一起需要一种叫做永久的神丹，它保持着原始般的天真，快乐。两个人的付出与努力是相互的，爱与被爱也就是这个样子了。只要爱了都是对的错过了才会对不起自己，凡事都要相信自己。在面前我们都是初学者因为我们不懂爱每个人对都有着不同的看法正是这样才让我们有了更多惊心动魄的，浪漫的、感恩的、动人的、悲伤的、都有着不同的意思。只要爱过才会懂。做事情一定要把结局做得完美，不是我想要的结果，如果不能爱就不要再去爱了否则会伤害两个人的心。
在中有多少死去的爱可以重来可以对他说NO 。不会重新开始的就算重新开始了也不会像初恋那样干净纯真。人家说初恋就像水晶一样纯净无暇。初恋充满着幻想与快乐。现在有多少分手的人都会说分开对谁都好可是在他们分开之后就不是我们想象的样子了，可能会一个人去发泄自己，也许会伤心。那是必然的谁让他们都爱过呢。还是那句话没有谁对不起谁只有谁不懂得珍惜谁。
所有的浪漫都不是你想的那样完美他的背后有你不懂的东西。如果你想要了解那么请你好好的认认真真的去爱一个人，去对待一个属于你的人。其实爱与被爱都无所谓了，只要是真心就好。
经典爱情日志 篇4曾经以为除了她，没有谁能让我再一次执起这支笔，曾经以为不会有人能够霸占我全部的想念。时间像一把流离的锁，打开岁月的门，让我重逢如此美好的你。也许所有的相遇都是久别重逢，但我想这就是所谓宿命， 正如我们路过相同的风景，一前一后，一喜一悲。
请原谅命运的唐突
像黑夜占据了所有的光芒，你占据了我所有的想念，这一切来临的是如此措手不及，当想象里的期待夹杂着现实的无奈向我袭来的时候，我已是如此的平静，平静的如此狰狞。经过了苦痛，经历了现实，早已习惯将许多事深埋在心底，然后在某个像这样的夜里独自翻阅、咀嚼夜晚等待着黎明的救赎，我等待着只与你的风轻云淡，等待渐渐老去的你，等待岁月在你脸庞勾勒出一道道沟壑，等待80岁的你和我，风烛残年的自己坐在摇椅里吆喝着“老太婆”，然后静静期待那声穿过岁月长河的回答。
春去秋来，南风的燕子总有归来的那天。如果生命可以重新安排，我愿做乡间小路上的一丫树枝，一颗石头，在你回家的路上让你停息，让你小憩。我像个迷路的孩子，刚从一个陷进逃脱，又跌落进另一个陷阱，如若你是尘世的一口陷阱，我愿体验自由落体的惊险。有很多事都无理可循，明知是粉身碎骨，却依旧是执迷不悔。有很多人，转身即是流年，错过即是天涯。
年轻的你不是有多漂亮，只是很美好
;前几年,媒体评出韩国四大名旦,她们分别是:李英爱,崔真实,沈银河,金喜善资料如下:
韩文名:이영애
英文名:Lee Youngae
中文名:李英爱
出生地:韩国汉城
生日：1971131
生肖：猪
星座：水瓶座
血型：AB型
身高：165cm
家人：父母、两位兄长、狗狗五七
学历：汉阳大学德语系学士
中央大学新闻放送研究所**戏剧系硕士
出道：1986年15岁时出现在《Junior》杂志担任封面模特
喜欢的食物：糖醋肉、Pizza、炸酱面
特长：钢琴、骑马、游泳、唱歌
座佑铭：施比受更有福
昵称：透明的女子、氧气般的女子、比"白狐"更加珍贵的女子
散文集：2001年出版个人传记《最特别的爱》
并将所有收入捐给贫困青少年作为奖学金
主要电视剧作品：
1993 《你家的老公如何》 （SBS）
1994 《奔驰》 （SBS）
1995 《车神传说》 （SBS 合演：李秉宪/崔真实/郑宇成等）
1995 《西宫》 （KBS）
1996 《他们的拥抱》 （MBC 合演：金承佑/安在旭/全光烈等）
1996 《PAPA》 （KBS 另译：《永远爱你》 合演：悲勇俊等）
1997 《医家兄弟》 （MBC 合演：孙昌敏/张东健/李珉英等）
1997 《我生存的理由》 （MBC 合演：孙昌敏/金贤珠等）
1997 《因为爱你》 （SBS 合演：金瑰丽/尹多勋等）
1998 《浪漫》 （SBS 另译：《蓦然回首》 合演：李璟荣/黄秀贞/金浩振等）
1998 《法庭风云》 （MBC 另译：《辩护律师》 合演：孙昌敏/宋允儿等）
1999 《银菲岭》 （KBS小短剧 另译：《爱在来时》 合演：李昌勋）
1999 《波涛》 （SBS 另译：《爱如潮水》 合演：金英爱/李在龙/申恩庆等）
1999 《招待》 （KBS 另译：《最爱是谁》 《只爱陌生人》 合演：李昌勋/金玟/金尚庆/秋相美等）
2000 《火花》 （SBS 合演：李璟荣/车仁表/张瑞希等）
2003 《大长今》 （MBC 合演：梁美京/池珍熙/林湖/甄美莉等）
主要音乐MV作品：
1999 AbleBrand 《Brand New Day》
1999 尹钟信：《停留》
2000 曹诚模：《荆棘》
2001 李秀英：《当爱走过以后》
**作品：
1996 《Insh Allah》 （另译：《情陷撒哈拉》 合演：崔民秀）
1998 《初吻》 （主演：安在旭 崔志友 李英爱/张东健/高小英客串演出）
2000 《共同警备区JSA》 （合演：李秉宪/宋康昊/申河均等）
2001 《礼物》 （合演：李政宰）
2001 《春逝》 （合演：柳智泰）
2005 《亲切的金子》 （合演：崔民植/宋康昊等）
电视剧奖项：
1994 SBS 演技大赏 新人奖《你家老公如何》
1995 KBS 演技大赏 最受欢迎奖《西宫》
1996 MBC 演技大赏 最佳演技奖《他们的拥抱》
1997 SBS 演技大赏 最优秀演技者奖《因为爱你》
1998 SBS 演技大赏 最优秀演技者奖《浪漫》
1999 KBS 演技大赏 女演员人气赏《最爱是谁》
2003 MBC 演技大赏 最高荣誉大奖《大长今》
**奖项：
2001 第2届“大韩民国影像大展”年度最佳**演员奖
2001 釜山映画影评人协会最佳女主角《春逝》
2005 第38届西班牙国际**节最佳女主角
2005 第26届韩国青龙**奖最佳女主角
2005 第8届Director’s CUT Awards最佳女演员
崔真实
英文：Choi Jin Sil
生日：1968年12月24日
出生地：汉城
家里排行：1男1女 长女
身高：163cm 体重：45kg
血型：O型
星座：山羊座
三围：34--24-34英寸
毕业学校：佛光小学－东明女子中学－先日女子高中 善一女子高中
兴趣：读小说、看录像、游泳、油画和漫画
特长：绘画
从艺时间：1989年MBC《朝鲜王朝 500年-韩中录》
出演作品
＊电视剧
MBC-TV电视连续剧 《嫉妒》《约会》
每周星期三、四定期电视剧 《暴风时节》
周末连续剧 《大楼》《那时的我》
SBS-TV周末连续剧 《爱的芳香》
MBC-TV电视连续剧 《回忆》
MBC-TV周末连续剧 《玫瑰和豆芽菜》
＊**
《智利山》《南部军》《我的爱，我的新娘》《汉城假日》
《苏三不莱克阿里郎》《不能实现的渴望》《妈妈有了情人》
《幽灵妈妈》《信》《孩子谁来管》
沈银河档案：
姓名：沈银河
英文名：ShimEunHa
出生日期：1972年9月3日
身高：165cm
体重：43kg
属相：鼠
星座：牡羊座
血型：B
三围：32，23，33
兴趣：收集香水瓶
别名：喜鹊（因为眼睛和喜鹊很象）
家庭情况：3女中长女
毕业学校：大王小学---昌谷女子中学----成一女子高中
兴趣：收集香水瓶
特长：台球，韩国舞蹈
从艺时间：1993年MBC第22期选秀
初恋：初三时隔壁邻居哥哥
理想异性：像父亲一样稳重及可以尊敬的男人，会享受悠闲及有责任感，希望是圈外人。
身体上的秘密处：背部有一颗红痣，脚趾头很丑。
保养身材方法：睡前仰卧起坐，多喝水。
喜欢的运动：游泳、健身房
喜欢的食物：生鱼片、肉类、韩食
酒量：曾喝三杯洋酒后，有晕晕的经验
影视作品：
电视剧
MBC-TV：《最后的胜负》、《一个屋檐下的三家人》
最佳剧场：《小小偷》、《迷你系列剧》
星期三四电视剧：《淑姬》、《耶乌穆》，《一点五》
周末连续剧：《相爱的话》
SBS-TV电视剧特辑《美丽的少女》
特辑剧《白夜398》（即《浪漫风暴》）
星期三四电视剧《青春的陷阱》
**
《本特基尔》、《叔叔爸爸》、《美术馆旁边的动物园》、《八月圣诞节》、《李载珠的难》、《请告诉我》、《爱的肢解》
姓名：金喜善
生年：1977年2月25日
学历：中央大学戏剧系4年级（即将毕业）
身高：168米
体重：45公斤
血型：O
兴趣：唱歌
特长：钢琴、乒乓球、台球、
出生地：汉城江东区
初次登台时间：93年高中二年级
出演的第一部电视剧：〈恐龙老师〉
出演的比较著名影视剧：〈恐龙老师〉、〈春香传〉、〈风的儿子〉、〈加油〉、〈澡堂的男人们〉、〈纽约故事〉
希望演的角色：鬼（请看看有多可爱）
儿时的希望：当一名教师，在她的心目中，教师是一份清正廉洁的工作。
最高兴的日子：考入大学
如果做别的工作的话：设计师
第一次恋爱：高中二年级
理想型男人：给人以舒服和安全感的男人，并且非常能回应女孩的撒娇。
什么时候结婚：时候一到的话，希望尽快
未来自画像：能细心照料孩子的妈妈
魅力点：常常微笑的脸
保持身材秘诀：好好吃饭，早上空腹只喝一杯水
喜爱的体育运动：棒球、篮球，观看比参与更喜欢。在高中时曾是乒乓球选手
自己独处时：到处去购物
减少压力的方法：闭上眼睛睡觉或者去购物
零花钱数目：每个月略多于一个普通劳动者的工资
最有感触的一本书：〈郎桥遗梦〉
平时的装束：休闲服，牛仔裤+随便的上衣+棒球帽
坏毛病：想事的时候嘴老动
追星族信件数量：每天100多封
记忆最深刻的追星族：根本没弄清楚地址，从高中时就连续几年一个劲地给她寄信，数量超过了1000封。
1鬼娃系列[1----5]，讲的是一个杀人犯，被警察逼的走投无路，最后在一家叫做好孩子的玩具店自杀，但他在死时念了一句咒语，时自己的灵魂附在了一个好孩子的娃娃身上。从此一段娃娃杀人的故事开始了。
2猛鬼街系列[1----7]，片中的主人公也就是一个可以在孩子梦中出现的恶魔，他每次都会用残忍的手法将孩子在梦中杀害。
3刀锋战士系列[1---3]，简单的来说就是超人与吸血鬼大战的故事。
4死神来了[1---2]，讲的是一些人被死神一个个残忍的杀害。
5鬼玩人系列[1---3]，是恐怖片中的超级经典，当中的恐怖起伏不断，可以让你随时被吓倒。
6月光光心慌慌系列[1----7]，也就是杀杀人而已，但因为是最早的恐怖片之一，所以被任为是恐怖**的鼻祖。
7异形[1---4]，最经典的科幻恐怖片。
8午夜凶铃[1---4]，是人都知道的经典日本恐怖片。
9咒怨[1---3，终结篇]，也是近几年来，被评为的经典恐怖片。
10三更第一部[回家，回忆，轮回]，是由韩泰港三个国家，人手一部的恐怖片合集吧。
11三更第二部[绞子，盒葬，割爱]，同上。
12乌鸦系列[1---4]，也还可以吧。
13活死人之夜，是很早很早以前拍的，是黑白片，但是所有僵尸片的鼻祖先。
14木乃伊[1---2]，有动感的音效，和视觉冲刺，非常的好看，建议没看过的朋友可以去看看。它的另外两个名字是神鬼传奇和盗墓迷城。
15驱魔人[1—2]，要对有耐心的朋友来说可以看看，因为里面的恐怖镜头很少，主要是看剧情。
16僵尸肖恩，是一部即搞笑又恐怖的片子，可以说是生化危机的喜剧版。
17生化危机[1---2]，就是僵尸而已，不过也蛮好看的。
18活跳尸[1---3]，一个医生为了能让私死人复活，后来终于发明了一种药剂，把他打进死人的身体里，人是复活了，但他们也就变成了活跳尸。
19狂蟒之灾[1—2]，大蛇杀人，很惊险刺激，让人又害怕又恶心。
20群尸玩过界，这是一部既恐怖有恶心的恐怖片，记住是非常的恶心，可以让人一星期看到饭就倒胃口，不过导演在其中还是加了喜剧元素。就例如两个僵尸出来害人时，放的音乐竟然是优美的华尔姿。还有两个僵尸会谈恋爱，生小孩。
21异形大战铁血战士，也是一部科幻恐怖片。在两大外星生物决斗时，人类就好像蚂蚁一样。
22养鬼吃人系列[1---6]，看去有点老片子的感觉，但总体感觉还行。
23R-高地，是一部战争为背景的恐怖片，但是当中悬念重重，我任为是一部非常值得欣赏的片子。
24镜中鬼影，其实镜子里还有一个世界，如果当你在镜子面前看不见自己时……
25魔鬼之后，是泰国**史上的一部经典之做，讲的是泰国的吸血鬼，也非常值得一看。
26异度空间，这部影片是哥哥去之前的最后一部影片，他跳楼还有人任为是他拍了异度空间撞邪呢，所以你觉得如何呢。
27恐怖**系列[1----3]，又名[惊声尖笑]，这是一部搞笑的恐怖片，123三部中虽然都模仿了其它的许多恐怖片，有黑客帝国，魔鬼末日，霹雳娇娃，未世圣童，移魂追凶，驱魔人，汉尼拔，午夜凶玲等影片。虽然老套，但很精彩，很值得一看。
28大逃杀日本版[1---2]，美国有一个电视节目收视非常的好，那就是[大逃杀]。既然改编成了**那肯定很好看喽。还可以让人感受一下杀人的快感。
29重生，经典的悬念片。
30鬼水怪谈[日本版，美国版]，美国之所以翻拍，那就更说明了这部影片的可看性。
31夜夜破胆，这是一个很著名的导演著作的，名字是谁我也记不清了，因为这是我很小很小得时候看的。整部影片有三个故事。
日本尸变》
《困惑的浪漫》一二部
《索尔玛120天》
《不可撤消》
《裸体切割》
《唾弃你的坟墓》
《粉红烈火鸟》
《感官世界》
《下水道人鱼》
《女体调教》
《铁男》
《黄金道士》系列，主角是一个叫林正英的中年男人。这个片子到现在的人们来看会感觉挺无聊的，画面不够漂亮，内容也简单就是道士抓鬼，最主要的就是也没有什么可怕之处，但是在九几年那个时代的人们看来也算得上是经典了，要不然怎么会出了那么多集呢。不推荐观看，但是搞收藏的应该拥有一套。
《开心鬼》系列，主要推荐喜欢BEYONG的人看，因为有他们四个的亲情出演，不可怕搞笑为主，不建议专业恐怖爱好者观看。
《山村老尸》系列，这一系列从1999年到2002年一共3部每部我个人认为都是经典作品，主要反映是轮回报应故事设计的也不错，感官反映也比早期恐怖**好很多，到现在看来仍然很有感觉。（三部片子的名称分别为：山村老尸；山村老尸2之色之恶鬼；山村老尸3恶灵缠身）
《阴阳路》系列，经典中的经典！谁不服我劈谁！！其实我也没有看全，但是就冲人家拍到第19部咱就得佩服啊！！！分别是：阴阳路；阴阳路二之我在你左右；阴阳路三之升棺发财 (1998);阴阳路四之与鬼同行 (1998)； 阴阳路五之一见发财 (1999)；阴阳路之六凶周刊 (1999)；阴阳路十五之客似魂来 (2002)； 阴阳路十六之回到武侠时代(2002)； 阴阳路十七之监房有鬼 (2002)； 阴阳路十八之鬼上身(2003)； 阴阳路十九之我对眼见到鬼 (2003)。
《倩女幽魂》系列，三部，没有什么好评论的，偶不稀饭，也不吓人……
《恐怖热线》系列，目前只有两部：恐怖热线之大头怪婴（2001）；恐怖热线2热血青年（2005）。大头怪婴感觉比较吓人，但是也郁闷人，到最后也没有能让观众看到那个怪婴到底什么样子。
《三更》系列，2002年的一和2004的饺子近几年的影片相信大多数人都看过拉。最值得说明的是《饺子》导演之一：三池崇史 出了名的变态啊。
《见鬼》系列，也是两部，分别是2003李心洁主演的和2004舒琪主演的，演员表演到位音乐和拍摄效果也很好，虽然不是我喜欢的类型但是有很多的都表示喜欢所以也拿出来大家分享
《千机变》系列，目前是两部2003分明是科幻……反正我是这么认为的……
另外还有很多不成系列的影片值得观看例如：
《猛鬼食人胎》很早的片子，那时偶还小学（现在大学鸟）吓到了。
《怪谈协会》（1996）有笑有惊吓，再加上大班当时得令的年青演员压阵，以三个发生在办公室、校园及住家的离奇鬼故事串连而成的**，由三个风格不同的导演炮制，是崭新的鬼故事组合。《办公室怪谈》∶朗与波士Vincent不和，Vincent意外死亡，朗发现新波士Mill举止与Vincent相似，以为是Vincent上身复仇。《校园怪谈》∶波仔入大学被同学整蛊，以为花是鬼。花欲向波道歉，却看到报上有波日前被汽车撞死的消息。《租客怪谈》∶敏分租一房给琪，不久敏的爱人与朋友都把琪当是敏，反而不认识她。
《香港第一凶宅》（1998）**主角也是黎姿，正如简介里的那样,没有乱搞吓人幌子，亦不大胡闹，而能注意人情地讲故事,实为鬼屋温情喜剧。
《生化特警》（2000）郑伊健主演，也许应该算科幻类……还有《生化危机》
《七号差馆》（2001）许志安主演警察与鬼的较量，感觉还可以。
《死亡恐惧》几场离奇的连环杀人案，受害人死状恐怖，死法跟**《七宗罪》的情节相仿，传说天主教中有七 种死罪，死于这七种罪中的人都极其恐怖。无头，肢解……经验十足的女警芬经过不懈的努力。经与将这些看似 没有联系的命案理出头绪，三桩命案过后，凶手下一个目标是谁？在何处？没有人可预见。正当警方全城戒备时 ，凶手竟在人群中再次作案，但奇的是无人见过凶手的面目。难道真的是幽灵作恶。当警方密监视所嫌疑人时， 凶手的“伟大杰作”继续上演……
《异度空间》 (2002) 啥都别说了，哥哥的遗作啊，很好看，我也被吓到了。
《六度心寒》（2003）重案组督察陈国明(吴镇宇)与妻子莫心怡(朱茵)准备分居时，遇上一宗械劫案。陈国明忙于协助追捕，心怡不幸被流弹击中重伤入院，经抢救后虽渡过危险期，却一直昏迷不醒。数月后心怡终于醒来，医生高川(张家辉)叮嘱心怡要特别小心身体，因她的血型十分罕有。出院后的心怡，开始时常产生一些幻觉，并预见一宗女星被杀案，令她胆战心惊。心怡的精神状态越来越差，谋杀案却接二连三的发生，究竟这些血案之间与心怡之间有着一种什么样的联系？
《古宅心惶惶》 （2003）偶喜欢的作品。嘿嘿。不是鬼神作怪而是为了财产人吓人。值得观看
《死亡写真》 （2004）主角是摄影专业的学生，对于自己的作品总是不满，直到，一个车祸女尸出现在面前。她突然发现，她一直所寻找的有生命的东西原来就是这些，是生命的死亡。她对死亡形态摄影的沉迷开始寻找一切死亡的东西，以至于，制造死亡。有一个喜欢她叫家宝的男孩，他在背后一直偷拍咏琪的一举一动，并且制造暴力美学的，影视给偷偷她。突然可怕的事情出现了，咏琪感觉到有个真正的杀手正在迫近自己，这个杀手的紧迫让她感到生命的岌岌可危，而杀手的思想行为又同咏琪一样!此刻的咏琪再次陷入迷误，世上原来不只是她一人如此！杀手迫近带来的压迫感，不得不令咏琪设法脱险！她就用自己的认知与杀手进行了一场比撕杀更可怕的心理战！成功还是失败？或许结局是最可怕的。
《救命》 （2004）两个不同命运的女人上演的爱与友情纠葛，穿插血腥，我的感觉是这样，不要打偶。
《见鬼10法》 （2005）内容是围绕五个大胆的年轻人想尝试与鬼魂接触的仪式开始的，其中讲述了10中可以看到鬼的方法[恐怖帖吧经常有人介绍着10个方法，我想可能就是看了这个之后才得知的吧]结局不乐观，无一生还啊，都到了另外一个世界去了……比较可怕的说。
《怪物》 （2005）没有什么特殊感觉，由于网络故障还没有看到最后几分钟的内容也不知道孩子最后跟她妈没有，怎么跟的
《鬼域》 （2006）主演还是李心洁，一年一部恐怖**，偶很佩服她。这个属于心理类的。
我国的民间舞源远流长,十分丰富,一般又可分为汉族民间舞和少数民族民间舞两类民族民间舞流传于民间、受民俗文化制约、即兴表演但风格相对稳定、以自娱为主要功能的舞蹈形式。不同地区、国家、民族的民间舞蹈，由于受生存环境、风俗习惯、生活方式、民族性格、文化传统、宗教信仰等因素影响，以及受表演者的年龄性别等生理条件所限，在表演技巧和风格上有着十分明显的差异。民间舞不乏朴实无华、形式多样、内容丰富、形象生动等特点，历来都是各国古典舞、宫廷舞和专业舞蹈创作不可或缺的素材来源。
由于我国各民族社会结构、经济类型、生产方式等方面的不同，千百年来民间舞蹈都是在特定时空、特定群体中传承的，“特定时空”大多包括宗教仪式、祭祖祈神、年节聚会、生产劳动、婚丧嫁娶、谈情说爱等民俗事项；“特定群体”指地处边疆的少数民族人民，他们大都喜爱用本民族的民间歌舞来表达自己喜、怒、哀、乐的情感，就是日常生活中的劳动小憩或亲朋相聚时，他们也要唱唱跳跳歌舞一番，民间歌舞是他们精神生活的重要组成部分。我国舞蹈家对原生态的舞蹈进行整理，从纯民间风格、动态中提取了大量可以单独使用的动作素材并使其“元素化”，成为能够遣词造句的语素。很显然，这个过程必然造就一个不同以往的结果，民间舞被“肢解”了，但是民间舞的功能被扩大了，虽然看上去似乎离“民俗”远了些，但离舞台却更近了。
一：民族民间舞蹈的文化结构
民间舞蹈是一种文化现象，它用人类自身的形体动作和思想情感来表现社会生活、体现民族历史和传情达意、抒发情怀。民间舞蹈与物质文明和精神文明紧密相连，早在史前时期，我们的祖先就用“手之舞之、足之蹈之”来表达他们激动时的感情，舞蹈活动几乎渗透到劳动、狩猎、争战、祭祀和性爱等一切领域。人类进入阶级社会后原始舞蹈也随之发展分化，一部分成为为奴隶主表演的舞蹈，以后发展为宫廷舞蹈；另一部分是奴隶们的舞蹈，从祭祀性或其他功能的舞蹈逐渐发展成为民间舞蹈，由于各民族历史发展不平衡，一些少数民族没有本民族文字，因此很少在史书中留下其踪迹。然而极为宝贵的是植根于人民生活沃土中的民间舞蹈，经过数千年的传承演变，至今仍流传于各民族群众生活中，尤其是地处边疆交通不便的一些少数民族地区，直至20世纪五六十年代，仍较多地保留着原生态的舞蹈特征，具有史前舞蹈的性质。它们的表演形式、风格特色及其内容所折射出的文化内涵，涉及到民族历史、宗教信仰、生产方式、风土民情、道德伦理、审美情趣等各个方面，可以说民间舞蹈是社会文化交织融合的总汇演。
二：民族民间舞蹈发展的多元、多样和复杂性
民族民间舞蹈文化的变迁，首先表现在其内涵和功能的大包容量，在当代社会多元文化的相互渗透浸染下，使其古今交错、新老混杂。青海玉树草原的赛马会是康巴藏区远近闻名的草原盛会，每年水草丰美、牛肥马壮的七八月，都要在玉树结古镇草滩上进行民族歌舞、格萨尔说唱、赛马、射箭等表演，以及贸易交流等。90年代初，玉树的藏传佛教各教派寺院，把法舞《羌姆》搬上民俗节日赛马会进行展演，数百年来《羌姆》作为藏传佛教法事活动的重要组成部分，其传承方式始终恪守传内不传外的原则，即遵循在寺院内由喇嘛僧侣表演的规则。现在寺院的活佛和喇嘛自愿地把法舞和群众性民间歌舞联合演出，从而使《羌姆》冲出了寺院的禁锢，增强了表演性、娱乐性，淡化了佛法的神秘感、威慑感，把宗教和世俗的关系拉近了，这一做法在全民信教的藏区很有积极意义，可以说，这是新时期党的民族政策落实的结果。《羌姆》法舞的变化，不仅体现在表演时空的移位和表演程序的简化，更重要的是加强了宗教世俗化的发展。
三：民族民间舞蹈文化建设
中国民族民间舞蹈文化建设的定位是，以中国各民族民俗舞蹈文化为基础、本土文化特征为依据，以加强中国民族民间舞蹈本性建设为目标，同时在比较其他民族民间舞蹈文化发展研究的基础上，完善当代中国民族民间舞蹈的学科体系。我们在研究中国各民族民间舞蹈的历史及其继承和发展的同时，还要继续研究完善中国各民族民间舞蹈学科的师资队伍建设、教材建设、课群建设、实践教学交流建设和教学管理建设。更要继续研究民族民间舞蹈动态的本质特征，在民族、民俗、民间文化的基础上，深入探讨，走到民间，挖掘整理和提炼当前未纳入教材的民族民间舞来完善现有教材体系。培养出民族民间舞蹈尖子人才（一是培养演员尖子人才，一是培养教师尖子人才），针对不同学员给予不同的学习侧重，因为不同的民族民间舞蹈有其完全不同的风格特性。我们知道，一个学员不可能在短短的四年中将民间舞蹈学习面面俱到。所以，学员必须在全面学习基础教育的同时对某一、两个舞有所作为、有所精通、有所成绩。实践、教学、交流、实习是教育过程中的重要环节，是验证获取的知识或教学成果及学生能力的重要步骤。如果抓好舞蹈实践、教学、交流的建设，就能使学生在学习期间提早得到社会实践的机会，真正将理论联系实际。其实，民族民间舞蹈创作无论怎样的表现和发展，都必须在“民族民间”四个字上下功夫，否则必将在舞蹈的海洋中失去个性，失掉性别，消失在人为的、主观的舞蹈臆造中。研究民间舞，必须从本质出发到现象，再从现象出发回归本质，这样才能形成良性循环。当然，我们并不固守，我们要以开放的胸怀拥抱世界，变革、创新永远是继续生存的标志，发展才是硬道理。
四：民族民间舞蹈技巧
1技巧风格化
中国古典舞技巧追求能力素质的极限展示，而中国民间舞技巧追求的是审美风格的完美体现。古典舞中的技巧同身韵可以是各自独立的，而民间舞中的技术技巧是同舞蹈风格紧密相融、难以分开的。也就是说民间舞的技巧不是纯技巧，而是风格化的技巧。中国民间舞的技巧发展趋向，应该是风格化技巧的强化与发展。风格化技巧既包括民间舞蹈中的各种道具性舞蹈技巧，又包括各民族民间舞蹈中特有的旋转、跳跃、翻身等技巧。中国民间舞系副教授明文军在《由厦门班毕业课想到的》一文中，曾提出过将道具的运用往极限上发展而构成民间舞技巧的教学设想。实践证明，这种教学设想是科学的、可行的。我们的民间舞有许多极富特色的道具舞蹈形式，是可以去挖掘、研究和发展的。比如汉族的手绢、扇子、鼓、伞、棒；藏族的热巴鼓、辫鼓、背鼓；蒙族的筷子、盅碗；朝鲜族的长鼓、象帽等等。还有民间舞中的各类旋转，也是风格性很强的技巧。比如维族舞蹈中的各种跪转、夏克转、空转、平转，讲求快速、多姿、戛然静止，犹如鹰隼迎风回旋。而朝鲜族民间舞蹈中的旋转则讲求平稳，优雅，犹如仙鹤悠然自得。
2技巧情感化
民间舞中的技巧是与渲泄生命情感和烘托场面气氛紧密结合的，是民间舞者内心激情的物化。如果没有情感的投入，再高难、再精湛的技巧形式在民间舞中也会变得苍白无力，毫无光彩。我曾经从电视录像中看过一些民间舞剧目，现在虽已记不起它们的名儿了。但让我记忆犹新的是，它们的“技巧性”都很强，表演中动则旋子3600，静则控腿1800……。但这些技巧成了游离于舞者情感和舞蹈风格之外的“无情之举”，因而毫无艺术感染力可言，反倒让人感到莫名其妙。对此而言，我比较欣赏的是云南省歌舞团创作的男子三人舞《小伙、四弦、马樱花》，其热情风趣、朴实无华的风格让人百看不厌、回味无穷。这个剧目也安排了诸如倒踢紫金冠、小翻、抢脸等一些技巧，但这些技巧是在演员们情感的自然流露中，是在舞蹈情绪的层层推进中恰到好处地完成的。这种情感化了的技巧，极大地丰富了舞者的艺术表现力，增强了舞蹈的艺术感染力。
3技巧艺术化
随着时代的发展，随着民间舞从广场向剧场的转化，民间舞技巧的功能已不仅限于渲泄情感和渲染气氛了，它将逐步向塑造舞蹈形象、表现人物心理、营造舞台意境的艺术化方向发展。有人说，杨丽萍表演的民间舞根本没什么技巧，为什么能获得大众的普遍喜爱和专家的如潮好评呢其实仔细分析起来，杨丽萍那独特的动作语汇的运用就是民间舞的艺术化技巧的最高体现。《雀之灵》中的舞蹈造型与动态，已不同于广场原生态的傣族孔雀舞了。它通过艺术化地夸张与变形，将孔雀那高洁、超然的灵性进一步升华，创造出了一个似真似幻、虚虚实实的艺术仙境。正如于平教授所评价的那样：“《雀之灵》的过人之处，在于它以‘技’成‘形’却又不为‘技’和‘形’所累。当你在欣赏杨丽萍的《雀之灵》时根本发现不了技巧的痕迹，因为“杨丽萍是用‘技以求道’的生命意识在创造‘生之灵光’。在那翩跃翔舞的孔雀中，杨丽萍倾注了自己全部的人生感兴、人生悟觉、人生意趣和人生睿思，使这一舞蹈独白充溢着恬静的生命和谐感与坚毅的生命自信心。”因此，我认为民间舞技巧运用的最高境界就是将之艺术化，让技巧的全过程完全隐匿在舞蹈表演的情理、律动之中，而不“显山露水”，刻意为之。民族民间舞的继承和发展的关系，有如地基和房子。“继承”，是一幢房子的地基，“发展”，则是建筑于地基上面的房子。如果缺少这个地基，就无法谈得上建造什么房子；同样，如果不是为了建房子，那么光是打下一个地基，那又有什么意义呢？所以说，对民族民间舞的继承，就是为了发展，而发展却有赖于继承，它们之间的关系是相辅相成的。下面就这一问题分别谈谈我们的一些看法。
五：继承
我们在上面把继承比作一幢房子的地基，那么说，继承便是根本了。这个基础打得怎样？是否牢固？直接影响着房子。我们搞舞蹈、戏剧、体操的不是常有这样一句“七分键子三分提”的口诀吗？若想以后的“提”翻得好，翻得高，就得下苦功练好这“七分键子”。基础打好了，以后要如何“翻”，建什么房子，那就能驾轻就熟，水到渠成了。继承既是根本，在比分上，它也应该是“七分”了，因此，其重要性是可想而知的。尤其在当今而言，我们认为更应着重这一工作。为什么这样说呢？原因有四。文化大革命的十年浩劫，我们的民族民间艺术之花，被摧残至雕零枯萎的境地。民间艺人，有的已死去，剩下的年纪也相当大了，只能口授不能身教，鉴于这种情况，如不及时挖掘、整理，就有失传的危险。由于“四人帮”出于反革命的需要，在文艺领域中提出“文艺必须为当前的政治服务”，作品主题思想必须“以阶级斗争为纲”，在创作方法上必须遵循“三突出”。使得文学艺术走上了一条形而上学的创作道路，一切被概念化的口号所代替。舞蹈的内容不是“献苹果”，就是“献香茶”、“献披肩”等等，家乡有什么就献什么。要不然就是毛主席来到我家乡，来到我边寨；好象毛主席看过的麦穗不用施肥也能长得好，毛主席看过的牛羊不用料理也能长得肥又壮。这种没有真情实感的概念化的舞蹈，怎会受群众的欢迎？我们的民族民间舞蹈本来是多姿多彩的，但那时在舞台上只能运用那么几个为数不多的、作为一种政治术语的舞蹈语汇。只要你稍微越出这条界线，就说你是资产阶级低级庸俗的情调，不健康的表现等等。就是这种所谓“革命文艺”，使得我们宝贵的民族遗产失去了原有的光彩。我们的演员虽也穿着各民族的服装，但跳的不再是群众喜闻乐见的民族舞蹈。在这样的局面下，我们的演员不爱演，观众不爱看，编导不知所措。要尽快扭转这种局面，就有必要从温祖先给我们留下的遗产。虽然我们的一些老专家，老编导曾经掌握了一些传统的东西，但他们在十年浩劫中给“四人帮”的“棍子”打得晕头转向，现在多少还有些“脑震荡后遗症”，原来熟悉的东西变得生疏或遗忘了，曾收集到的民族民间素材被烧毁或丢失，而我们年青的一代和民族民间艺术又隔绝了十年之久。这些都说明了继承民族民间传统艺术，是当务之急。然而，要继承和发展民族民间艺术，必须要有深厚的民族感情——民族的自尊和自豪感；而这种自尊和自豪感，也只有在向民族民间艺术学习、不断地了解、熟悉民族民间丰富多彩的艺术的过程中，逐步得到增强的。
在大连的单项舞蹈比赛中出现了一些优秀的民族民间舞，如《水》、《追鱼》、《金山战鼓》等节目，同时也涌现出一大批反映自然景物和花鸟虫鱼的节目，我们认为这是一个非常可喜的现象，我们的民族本来就是最擅长于通过描写大自然和大自然的生灵来表达和寄托自己的理想和抱负的。“触景生情，寓情于景”，素来就是我们民族民间艺术的特色和传统手法，这在我们的古典文学、民间传说中尤为盛行，在我们的诗歌、词赋及国画中就更为突出。而这些成功的艺术珍品，在世界的艺术宝库中也永远闪烁着其夺目的光彩。本来，在舞蹈艺术上采用这一传统的艺术手法，是无可非议的。但为什么会有一些同志指责这次单项舞蹈比赛中出现太多的“花鸟虫鱼”？我们认为，这主要是因为质量不高。这正如：好花虽多还嫌其少，恶草虽少却厌其多。这种质量不高的现象，进一步说明了我们必须尽早老老实实地向优秀的民族民间艺术学习，从中吮吸其丰富的营养，才能不断地充实和提高我们的创作内容和质量。这几年和外界加强了文化交流，西方文化涌进来，在文化交流中，我们开阔了视野，吸取了不少有益的东西，对我们的创作实践有很大的促进作用。如《割不断的琴弦》、《刑场上的婚礼》、《希望》、《再见吧！妈妈》等节目，在借鉴和吸收外来东西方面做出很大成绩，相形之下，我们觉得民族民间舞的创新就不够。原因是我们的根子在民间中扎得不深。就拿广东省来讲，打倒“四人帮”至今已好几年了，但对广东的民族民间舞的重视仍然停留在口头上，编导还是浮在上面（这不是编导的责任，而是没钱下去）。这也是造成这次广东参加单项舞蹈比赛的节目质量不高的原因之一。去年我观看了“英歌会”，发现专业编导掌握的素材远不如群众。这几年群众已把他们的“英歌”发展得更为健壮有力了。后来我们去粤北汉族地区看“舞狮”，群众也把它发展了，而我们手头上的素材还是五十年代的。据说汕尾一带的“钱鼓”，也有丰富的队形和动作，但我们都没有很好的去继承、去挖掘，就忙于创新，创不来就生吞活剥地加几个现代派舞蹈动作进去谓之创新。这不是好办法。要真有所创新，就得老老实实地，认真地，在挖掘、继承和整理我们民族民间舞的工作上下功夫。
文章有点零乱，尽供楼主借鉴参考。
窗外有假山石或者屋角、房檐及尖形的天线称为犯角煞。犯角煞对家人的健康不利，会发生意外伤灾、破财角煞所处的位置不同对身体的伤害部位也有所不同。
如果角煞在正东方位，所伤害的部位是小腿、脚、手。
如果角煞在东南方位，所伤害的部位是大腿、股部。
如果角煞在正南方位，所伤害的部位是眼睛、容易有开刀之灾。
如果角煞在西南方位，所伤害的部位是腹部。
如果角煞在正西方位，所伤害的部位是口部。
如果角煞在东北方位，所伤害的部位是头、鼻子、脊椎、骨骼。
如果角煞在正北方位，所伤害的部位是身体下身。
化解角煞的方法：在面对角煞的位置摆放一对铜麒麟或者 在窗口上方挂一凸镜或者葫芦。葫芦是吸收能量的，可解煞气。
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