昼伏夜行的故事

注音zhòu fú yè xíng

成语故事春秋时期，楚平王十分昏庸荒*，竟霸占自己的儿媳妇，太子老师伍奢认为不妥被抓起来，楚平王命他写信叫回外地的儿子伍尚与伍员（伍子胥）。伍尚回去后与父亲被杀，伍子胥历尽艰辛，昼伏夜行，十分小心风吹草动，终于逃到吴国。

典故伍子胥橐载而出昭关，夜行而昼伏，至于蓤夫。　　西汉·刘向《战国策·秦策》

释义伏：躲藏；行：赶路。白天躲藏，夜间赶路。指为避免被敌人发现所采取的秘密活动。

用法作谓语、定语；指秘密赶路

近义词昼伏夜动、昼伏夜游

反义词日夜兼程

邂逅语属猫头鹰的

成语示列风吹雨打露沾衣，昼伏夜行人迹稀。　　陈毅《寄友》

成语例句

◎ 到离宿县约十里处，忽遇敌骑兵突袭，对战半小时，乃绕向铁路东侧前进，再绕过敌军警戒线，昼伏夜行，乃得突围而出。

注音zhòu fú yè xíng

　典故伍子胥橐载而出昭关，夜行而昼伏，至于蓤夫。　　西汉·刘向《战国策·秦策》

　释义伏：躲藏；行：赶路。白天躲藏，夜间赶路。指为避免被敌人发现所采取的秘密活动。

　用法作谓语、定语；指秘密赶路

　结构联合式

　近义词昼伏夜动、昼伏夜游

　反义词日夜兼程

　押韵词四海升平、价值连城、旷若发蒙、来去分明、盛衰相乘、妒功忌能、急于求成、风清月明、食甘寝宁、感戴莫名、

　年代古代

　邂逅语属猫头鹰的

　成语故事春秋时期，楚平王十分昏庸荒，竟霸占自己的儿媳妇，太子老师伍奢认为不妥被抓起来，楚平王命他写信叫回外地的儿子伍尚与伍员（伍子胥）。伍尚回去后与父亲被杀，伍子胥历尽艰辛，昼伏夜行，十分小心风吹草动，终于逃到吴国

　成语示例风吹雨打露沾衣，昼伏夜行人迹稀。　　陈毅《寄友》

　成语例举

　◎ 到离宿县约十里处，忽遇敌骑兵突袭，对战半小时，乃绕向铁路东侧前进，再绕过敌军警戒线，昼伏夜行，乃得突围而出。

　词类符号：名词； 时间名词； 方位名词； 处所名词；人名； 姓氏； 名字； 地名； 机构名； 其他专有名词； 动词；联系动词；能愿动词；趋向动词；形容词；区别词； 数词；量词； 副词； 代词；介词； 连词； 助词；叹词； 拟声词；习用语；缩略语；前接成分；后接成分； 语素字； 非语素字；

夜行昼伏成语1

　成语：夜行昼伏

　成语：夜行昼伏

　拼音：yè xíng zhu fú

　简拼：yxzf

　解释：伏：躲藏。白天躲藏起来，夜间出来行动。

　出处：《后汉书刘翊传》：“是时寇贼兴起，道路隔绝，使驿稀有达者。翊夜行昼伏，乃到长安。”

　示例：斜谷若有魏兵守把，汝二人引本部军越山岭，～，速出祈山之左，举火为号。 明·罗贯中《三国演义》第一百回

　语法：作谓语、定语、宾语；用于旅途

　夜行昼伏 成语接龙

　顺接：伏伏帖帖 伏伏腊腊 伏低做小 伏地圣人 伏地扣子 伏处枥下 伏尸流血 伏尸百万

　顺接：不甘雌伏 鸱张鼠伏 此起彼伏 发奸擿伏 发擿奸伏 发隐摘伏 发隐擿伏 福倚祸伏

　逆接：熬更守夜 俾昼作夜 不眠之夜 不舍昼夜 卜昼卜夜 成日成夜 风花雪夜 好天良夜

　逆接：夜不成寐 夜不能寐 夜不闭户 夜以接日 夜以继日 夜以继昼 夜以续日 夜住晓行

夜行昼伏成语2

　注音zhòu fú yè xíng

　成语故事春秋时期，楚平王十分昏庸荒*，竟霸占自己的`儿媳妇，太子老师伍奢认为不妥被抓起来，楚平王命他写信叫回外地的儿子伍尚与伍员（伍子胥）。伍尚回去后与父亲被杀，伍子胥历尽艰辛，昼伏夜行，十分小心风吹草动，终于逃到吴国。

　典故伍子胥橐载而出昭关，夜行而昼伏，至于蓤夫。

　西汉·刘向《战国策·秦策》

　释义伏：躲藏；行：赶路。白天躲藏，夜间赶路。指为避免被敌人发现所采取的秘密活动。

　用法作谓语、定语；指秘密赶路

　近义词昼伏夜动、昼伏夜游

　反义词日夜兼程

　邂逅语属猫头鹰的

　成语示列风吹雨打露沾衣，昼伏夜行人迹稀。

　陈毅《寄友》

　成语例句

　◎ 到离宿县约十里处，忽遇敌骑兵突袭，对战半小时，乃绕向铁路东侧前进，再绕过敌军警戒线，昼伏夜行，乃得突围而出。

阿呸姑娘前言：

本期介绍的书，来自意大利作家卡尔维诺的后现代小说——《寒冬夜行人》（又名《如果在冬夜，一个旅人》）。该小说发表于一九七九年，是卡尔维诺孜孜不倦探索小说创作的最终总结。卡尔维诺一生的文学创作可以归纳为以下八个字：无限追求，追求无限。（摘编自百度文库）

而我之所以选这本书，则是因为，这是一场有关阅读的小说。读者的阅读历程，就是小说本身。而时空交错的叙述手法，又仿佛挖了一个又一个的坑让读者心甘情愿往下跳。这种后现代主义的表现手法，突破了传统文学中的作者自说自话，读者成了主角，却又不停被作者这个幕后黑手坑。直到最后，读者从一个个坑中爬出来，才会如夜行人见到曙光，感受到强烈的、来自文字的冲击力。

一

“你即将开始阅读伊塔洛·卡尔维诺的新小说《寒冬夜行人》 了。请你先放松一下，然后再集中注意力。把一切无关的想法都从你的头脑中驱逐出去，让周围的一切变成看不见听不着的东西，不再干扰你。”

这不是书评人给读者的提示，而正是《寒冬夜行人》的开头。这是一部为读者设定的小说，然而不幸的是，当你兴致盎然地读进去之后，你会发现，这更像一个为读者设置的迷宫，或者圈套——这是一场神秘的戏中戏。

作者以读者的视角，描绘了一场神奇的阅读旅程。一个个短小精悍的故事，不，准确说是一个个故事的开头。男读者翻开一本名为《寒冬夜行人》的小说，在这个故事里，一个冬雨淅沥的夜晚，主人公走进车站附近的小吃部，等待一个前来接手皮箱的人，却意外得知自己被检举，被迫匆匆逃离。故事到这里戛然而止，男主角猛然发现书页装订有误，与另一本波兰作家塔齐奥·巴扎克巴尔的《马尔堡市郊外》装乱了。于是因此，男读者邂逅了同样前来换书的女读者柳德米拉。可郁闷的是，《马尔堡市郊外》也出现了问题，文中的人名并不像波兰名字——几经寻找，男读者方惊愕地发现，那是一本来自辛梅里亚的小说《从陡壁悬崖上探出身躯》……最后，在这场奇葩的阅读过程中，读者们又发现了一本《不怕寒风、不顾眩晕》。每一个故事都在最精彩的部分被切断，吸引着读者千里走单骑般追寻着答案。而最后的答案，则是以男女读者喜结连理而告结束。

十个残缺不全的故事，永远不能完结，却让小说与现实时空交错。卡尔维诺只是耍了一个小花招，打破了传统的线性叙述方式，便让这个故事永恒了下来。作者与读者的世界在此时融为一体，这篇小说的路线，属于每一个人。

二

“虽说《从陡壁悬崖上探出身躯》这篇故事残缺不全，也许正是因为它残缺不全，它才成了辛梅里亚文学最有代表性的篇章……辛梅里亚的书都是没有结尾的书……因为它们的下文都在彼岸……用另一种语言写成的，一种无声的语言。”

卡尔维诺借教授之口，向读者阐述了一个无声胜有声真理。每一个故事的发展都有无数种生动的可能，只有将最精彩的部分留给读者，才能打破局限，带给读者更加广阔的天地。而读者们又是否理解这一点呢？

男读者是位有些可爱的偏执狂，正如我们每个读者的缩影。十篇小说的开头，都在精彩部位停顿，我们只能不断问：“然后呢？”继续卯足了劲读下去。这个过程往往是一鼓作气的，因为有悬念为动力，但是却背离了传统阅读的惯性，因此，或许过程并不愉快。这种不愉快极具现实意义，真实反映了读者阅读过程中可能遇到的艰难、不快或是彷徨——但读者会明白，这样的过程如同清茶，喝下去之后才有回味。

寻找答案的过程中，男读者发现了始作俑者、柳德米拉的老情人马拉纳，因此，他顺着无数个猎奇故事的开头，去向马拉纳探寻结尾。马拉纳只是一个为了挽回情人的可悲的伪造者，却无意中让男读者内心产生了质的飞跃。这种微妙的蝴蝶效应，也正是卡尔维诺想表达的：写作与阅读是一种相辅相成的影响。无论是作者还是读者，都不是孤独的个体。读者一遍遍掉进作者的坑，却最终帮作者完成了小说的表达。读书是成长的必经之路，对世界的追寻与探求，本就不是易事。一幅完整的拼图如果缺了一块，势必引起完美主义者孜孜不倦的寻找。可是到最后也许会发现，最后一块拼图也许本不存在，但作为读者，得到的也许比完整的拼图、完美的故事更丰富。

三

《寒冬夜行人》是一个没有局限的故事。作者采用独特的叙事手法，一方面，叙述十个没有结尾的小故事；另一方面，男女主角却在温馨地发展一段爱情。

许许多多个小故事没有结尾，如同一个个碎片，充满着各种可能。但是小说，最终结局了。

男女读者喜结连理，这是个略带俗套却温暖的结局。故事中的男主角为了寻找错误的制造者马拉纳而毅然踏上旅程，却无功而返；但他最终却战胜情敌，和柳德米拉携手此生。这样的故事，让我想起《等待戈多》与《八十天环游地球记》：永远不曾出现的戈多，和一场无利可图的豪赌，并非毫无意义。菲力亚福格从印度土王手中救来了自己的妻子，男读者也在追寻小说的过程中了解了许多新的东西。这些东西，亦因悬念而有魅力。而这样的大团圆结局，也正是卡尔维诺对读者奇幻阅读的肯定。即便最后一块拼图不复存在，它的意义依旧非凡。

故事完结了吗？在故事的最后，女主角依旧在体验着阅读的乐趣。马拉纳或许想让柳德米拉放弃阅读，孰不知却让人收获良多。也许在世界的某个角落，仍会有读者拿到一本来自马拉纳的错误读本，仍会苦苦追寻，最终却仍然读不完一个故事。但是请相信，那其实不是一个错误，而是一场为读者精心准备的阅读盛宴——我想，这也正是“书没读完”的魅力所在吧。

1 关于暴雨的现代诗句

关于暴雨的现代诗句 1求关于雨的现代诗诗句

1、《天堂的雨》铅色的云 埋葬了阳光 黑暗的角落里 独自悲伤 教堂的钟声 唤醒沉睡的心房 洁白的羽翼 挣扎着逃离魔鬼的手掌 天使的泪 滴落海洋 轻轻的拍打 抚慰受伤的翅膀2、《雨声》我喜欢站在窗前，听雨 在静夜里，滴滴答答的声音 像一首欢快的音符 跳荡在我的心里 雨声滴答，静静的夜 弥漫的气息 总会勾起我泛黄的往事 漾动在我眼前 往昔已逝去，永不消逝的是 心中的念想和希冀 海阔天空，我到哪里去寻找 我失落的梦 雨声滴滴答答，静静的夜里 跳动在我耳里啊是 一首顽皮的歌 萦绕在我梦里的啊 是你还是光阴的故事3、《一场雨和另一场雨在排队》一场雨 和另一场雨 在排队 等候一场雪起诉上帝 我 这条河流 却没有水的山径之旅 还没有 成为岸上的下午茶 春天 已成了一个不可预料的困境 我 这条河流 不能把自己拔出来 一场雨 和另一场雨 在排队 等不到一场雪起诉上帝4、《听雨》我喜欢听雨 倾听初春杨柳抽芽时细雨滋润麦苗的轻轻语 它是一幅蕴涵诗情画意的锦画 我喜欢听雨 倾听炎炎夏日知了鸣啼时暴雨如注的狂放 它是一曲激情澎湃的命运交响乐 我喜欢听雨 倾听深秋黄叶飘落时雨打屋檐的滴答 它是一首饱含禅意的诗词 我喜欢听雨 如果白雪皑皑的寒冬还有雨的话 它一定是一首生命的赞歌 我喜欢听雨 我从雨声中读懂了整个人生 我领悟到生命的真谛5、《在绵长的雨夜里》窗玻璃上的水簌簌而下 连接了窗框的木格 和紧贴玻璃的怅惘 掉在楼边缘摔成四五朵 晶莹的花瓣 落在心潭碎裂的思念 涟漪般地顺地脉扩展 真能斩断天地间的纬线 那织女织了一夜的相思 会金玉般地碎裂 明天定是湿漉漉的 一直亮灯的顶楼 真是开关坏了 在绵长的雨夜里 她习惯于亮灯入梦 纯真得要看清梦中人的模样 在绵长的暇想里 她不眠的眸子也被拉肿了 却为雨中的夜行人 照出一路希望之光 风雨的夜窗 星光消失在灯光这外 我知道 它又要下个通宵6、《雨夜》深夜—— 下着细雨 撑着伞 行在街头的姑娘 披了黑发 轻轻地 哼着淡淡的曲子 穿过岔路口 走进了小巷 撑着伞彳亍的姑娘 在雨的深出 又悄悄地 出现 穿过众人 在下着雨的街头 徘徊 我走近这位姑娘 在朦胧的夜色里 不敢抬眼瞧她 我不敢说：姑娘—— 她忧愁、或者哀伤 在没有行人的街头 静静地 踱着步子 仍唱着优美的曲儿 下着雨 在静谧的街头 我遇上了 这位幽闲的姑娘 她披了黝黑的长发 行走在路灯下 朝我略微点了点头 可没有向我问好 我停住了脚步 瞧着她苗条的身材 而没有语言 雨继续下着 姑娘——她 行远了 走进了雨的深出 那身影 还有曲子 渐渐地 渐渐地溶入了雨夜 我站在街道上 朦胧的细雨里 默默地 默默地朝着 雨的深出7、《秋雨繁思》又是一场秋雨 下得竟这般淅淅漓漓 默不作声的哭泣 打破了这个千年古城的静寂 似喜非喜的面容 若同黛玉般弱柳拂风 伸手不见五指的朦胧 迷失了放学归去的顽童 是否还能看得见 被那稠雨沁润的模糊的笑脸 饱受折磨的苍颜 遗忘的角落还值得怀念 看那窗外的娇花 多情的雨啊你怎么忍心滴下 道着祈求的真话 求求你大发慈悲放她一马 无事垂钓的闲人 紧披蓑衣为何对我不闻不问 提指一个嘘声 原来是怕我让你分神 看看手腕上的小表 彼时相约的人啊为何迟迟还没来到 这该如何是好 弄得伊人竟这般烦躁 布满纤尘的楼面焕然一新 首方其冲你是最大的功臣 调动时间的指针 微坐城楼静候你凯旋的佳音 风雨中与你相识 旁边的花儿以是瓣落花秃枝 乌云遮挡了落日 下一站相约请别来迟8、《雨巷》撑着油纸伞 独自彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 她是有 丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞 像我一样 像我一样地 默默彳亍着 寒漠、凄清，又惆怅 她默默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地 像梦一般地凄婉迷茫 像梦中飘过 一枝丁香地 我身旁飘过这女郎 她静默地远了、远了 到了颓圮的篱墙 走尽这雨巷 在雨的哀曲里 消了她的颜色 散了她的芬芳 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘9、《等你，在雨中》等你，在雨中，在造虹的雨中，蝉声沉落，蛙声升起，一池的红莲如红焰，在雨中，你来不来都一样，竟感觉每朵莲都像你，尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨，永恒，刹那，刹那，永恒，等你，在时间之内，等你，在刹那，在永恒，如果你的手在我的手里，此刻如果你的清芬，在我的鼻孔，我会说，小情人，诺，这只手应该采莲，在吴宫这只手应该，摇一柄桂浆，在木兰舟中，一颗星悬在科学馆的飞檐，耳坠子一般的悬着，瑞士表说都七点了忽然你走来，步雨后的红莲，翩翩，你走来，像一首小令，从一则爱情的典故里你走来，从姜白石的词里，有韵地，你走来，冬天的雨，淅淅沥沥的小雨，轻轻洒落在我的心底，没有雨伞没有雨披，只有一件米**的外衣，这场雨下得凄迷，像给离人祭奠一朵白花，诉说亘古不变的童话。

淅淅沥沥的小雨，轻轻敲打滴水的檐廊，没有退缩没有畏惧，只有一颗前进的心奔着要走的方向，这场雨下得着迷，在拥抱它的天空放掉牵挂，像给流浪许久的人捎话。

2有关暴雨的诗句

1，游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。——出自宋代：苏轼《有美堂暴雨》

白话文释义：一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起，有美堂上，浓厚的云雾缭绕，挥散不开。远远的天边，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭来。

2，黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——出自宋代：苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

白话文释义：乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。

3，雷声千嶂落，雨色万峰来。——出自明代：李攀龙《广阳山道中》

白话文释义：雷声像千座山峦掉落，雨色像万具山峰涌来，真是气势磅礴。

4，风如拔山怒，雨如决河倾。屋漏不可支，窗户俱有声。——出自宋代：陆游《大风雨中作》

白话文释义：大风拔山摧峰似的怒吼着， 暴雨像决堤的河水倾泻大地。屋漏的没办法接住这雨水，窗户上也被敲打的雨声。

5，大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？——出自现代：毛泽东《浪淘沙·北戴河》

白话文释义：大雨落在了幽燕， 滔滔波浪连着天， 秦皇岛之外的打渔船，一片汪洋大海都看不见了，不知道他们在哪边？

3描写雨的现代诗句

诗 名： 八月二十二日寓直玉堂，雨后顿凉 类 别： 七言绝句 作 者： 范成大 雨意蒸云暗夕阳，浓薰满院落花香。

题诗弄笔北窗下，将此工夫报答凉。 诗 名： 八月望夕雨 类 别： 七言绝句 作 者： 徐凝 今年八月十五夜，寒雨萧萧不可闻。

如练如霜在何处，吴山越水万重云。 诗 名： 八月五日喜雨，初阳台上作 类 别： 七言律诗 作 者： 杨维桢 敲门空过太史宅，曳杖却上初阳台。

雷从葛仙井底起，雨自黄妃塔上来。 官军捷报铜铊陌，山人酒泻白螺杯。

凭谁得知诗句好，山东李勋今有才。 诗 名： 八月一日微雨骤凉 类 别： 七言古诗 作 者： 陆游 流汗沾衣喘不供，孰知有此快哉风！ 新凉忽觉从天下，残暑真成扫地空。

恰转轻雷过林坞，已吹好雨到帘栊。 幽人病愈闲无事，剩赋歌诗乐岁丰。

诗 名： 巴东遇小雨（一） 类 别： 七言绝句 作 者： 陆游 暂借清溪伴钓翁，沙边微雨湿孤篷。 从今诗在巴东县，不属灞桥风雪中。

诗 名： 芭蕉雨 类 别： 其它 作 者： 杨万里 芭蕉得雨便欣然，终夜作声清更妍。 细声巧学蝇触纸，大声锵若山落泉。

三点五点俱可听，万籁不生秋夕静。 芭蕉自喜人自愁，不如西风收却雨即休。

诗 名： 白乐天有渭上雨中独乐 类 别： 五言古诗 作 者： 张耒 罢官卧穷巷，值此云物稠。 连延经旬雨，城市欲行舟。

柱础变坳塘，瓦沟成暴流。 萧然残暑退，寒事戒衣裘。

老人朝睡足，起坐梳白头。 呼童饬晨餐，薪湿爨妇愁。

洗我朱提杯，不复具肴羞。 一觞已径醉，万事良悠悠。

诗 名： 白马津阻雨 类 别： 七言律诗 作 者： 司马扎 津树萧萧旅馆空，坐看疏叶绕阶红。 故乡千里楚云外，归雁一声烟雨中。

漳浦病多愁易老，茂陵书在信难通。 功名倘遂身无事，终向溪头伴钓翁。

诗 名： 白水明府舅宅喜雨 类 别： 五言律诗 作 者： 杜甫 吾舅政如此，古人谁复过。 碧山晴又湿，白水雨偏多。

精祷既不昧，欢娱将谓何。 汤年旱颇甚，今日醉弦歌。

诗 名： 宝公祈雨感应 类 别： 七言律诗 作 者： 范成大 膴原龟坼暮春时，夹路炉薰共祷祠。 唤起云头千嶂涌，飞来雨脚万丝垂。

无情梅坞犹红绽，有意秧田尽绿滋。 大施门开须满愿，愿均此施匝天涯。

诗 名： 暴雨 类 别： 五言古诗 作 者： 陆游 风怒欲掀屋，雨来如决堤。 孤灯映窗灭，羁鸟就檐栖。

暑令方炎赫，秋声忽惨凄。 传闻涨江水，已断瀼东西。

诗 名： 暴雨 类 别： 七言绝句 作 者： 韦庄 江村入夏多雷雨，晓作狂霖晚又晴。 波浪不知深几许，南湖今与北湖平。

第一篇：雨 雨 点点滴滴晶莹通透 没有修饰没加色彩 一席悲起一丝凉快 一线雨丝一抹情长 雨 成串成排泻下狂落 涤荡淤泥冲洗浊水 滴落心田滋润流畅 归入百川滔滔不绝 雨 结起浮云飘忽掠过 就如灰帽抛向大地 层层压顶重重降落 心灵执傲以敌空袭 雨 冷凝冻结雪上加霜 纯白一片孤傲独寒 纯洁无痕天真烂漫 纯静平卧无忧无虑 雨 加工固化无色透明 水晶灯头亮入心底 水晶霞光折出欢乐 水晶无言散发真挚 雨 精灵人间遨游世界 潇潇洒洒拂拂扬扬 天地之气尽在雨中 漫无边际歌字舞文 第二篇： 雨 景 我心爱的雨景也多着呀： 春夜春梦时窗前的淅沥； 急雨点打上蕉叶的声音； 雾一般拂着人脸的雨丝； 从电光中泼下来的雷雨—— 但将雨时的天我最爱了。 它虽然是灰色的却透明； 它蕴着一种无声的期待。

并且从云气中，不知哪里， 飘来了一声清脆的鸟啼 雨巷（戴望舒） 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨，哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞，像我一样， 像我一样地默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。

她默默地走近，走近，又投出 叹息一般的眼光 她飘过，像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她默默地远了，远了， 到了颓废的篱墙，走进这雨巷。

在雨的哀曲里， 消了她的颜色，散了她的芬芳， 消散了，甚至她的叹息般的眼光 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。

落花人独立，微雨燕双飞（晏几道） 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍（文天祥） 空山新雨后，天气晚来秋（王维） 晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎（苏轼） 对长亭晚，骤雨初歇（柳永） 暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁（柳永） 无边丝雨细如愁（秦观） 丁香空结雨中愁（李景） 寂寞深闺， 柔肠一寸愁千缕 惜春春去，几点催花雨（李清照） 好雨知时节，当春乃发生随风潜入夜，润物细无声（杜甫） 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴（李清照） 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂（杜牧） 雨后轻寒犹未放， 春愁酒病成惆怅 （欧阳修） 七八个星天外，两三点雨山前（辛弃疾） 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒（李景） 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时（李商隐） 怒发冲冠凭阑处，潇潇雨歇（岳飞） 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处舞榭歌台，风流总被雨打风吹去（辛弃疾） 渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新（王维） 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

4关于雨的现代诗

1、《雨别》——作者：舒婷 我真想甩开车门，向你奔去，在你的肩膀上失声痛哭：“我忍不住，我真忍不住！” 我真想拉起你的手，逃向初晴的天空和田野，不萎缩也不回顾。

我真想凝聚全部柔情，以一个无法申诉的眼神，使你终于醒悟。我真想，真想…… 我的痛苦变为忧伤，想也想不够，说也说不出。

2、《雨中的了悟》——作者：席慕容 如果雨之后还是雨，如果忧伤之后仍是忧伤，请让我从容面对这别离之后的，别离，微笑地继续去寻找，一个不可能再出现的，你。3、《雨巷》——作者： 戴望舒 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 她是有 丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞 像我一样 像我一样地 默默行着 寒漠、凄清，又惆怅 她默默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过，像梦一般地 像梦一般地凄婉迷茫 像梦中飘过 一枝丁香地 我身旁飘过这女郎 她静默地远了，远了 到了颓圮的篱墙 走尽这雨巷 在雨的哀曲里 消了她的颜色 散了她的芬芳 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘4、《雨说》——作者：郑愁予（雨说：四月已在大地上等待久了……） 等待久了的田圃跟牧场，等待久了的鱼塘和小溪 当田圃冷冻了一冬禁锢着种子，牧场枯黄失去牛羊的踪迹 当鱼塘寒浅留滞着游鱼，小溪渐渐喑哑歌不成调子 雨说，我来了，我来探访四月的大地 我来了，我走得很轻，而且温声细语地 我的爱心像丝缕那样把天地织在一起 我呼唤每一个孩子的乳名又甜又准 我来了，雷电不喧嚷，风也不拥挤 当我临近的时候你们也许知悉了 可别打开油伞将我抗拒 别关起你的门窗，放下你的帘子 别忙着披蓑衣，急着戴斗笠 雨说：我是到大地上来亲近你们的 我是四月的客人带着春的洗礼 为什么不扬起你的脸来让我亲一亲 为什么不跟着我走，踩着我脚步的拍子 跟着我去踩田圃的泥土将润如油膏 去看牧场就要抽发忍冬的新苗 绕着池塘跟鱼儿说声好 去听听溪水练习新编的洗衣谣 雨说：我来了，我来的地方很遥远 那儿山峰耸立，白云满天 我也曾是孩子和你们一样地爱玩 可是，我是幸运的 我是在白云的襁褓中笑着长大的 第一样事，我要教你们勇敢地笑啊 君不见，柳条儿见了我笑弯了腰啊 石狮子见了我笑出了泪啊 小燕子见了我笑斜了翅膀啊 第二样事，我还要教你们勇敢地笑 那旗子见了我笑得哗啦啦地响 只要旗子笑，春天的声音就有了 只要你们笑，大地的希望就有了 雨说，我来了，我来了就不再回去 当你们自由地笑了，我就快乐地安息 有一天，你们吃着苹果擦着嘴 要记着，你们嘴里的那份甜呀，就是我祝福的心意5、《等你， 在雨中》——作者：余光中 等你， 在雨中， 在造虹的雨中 蝉声沉落， 蛙声升起 一池的红莲如红焰，在雨中 你来不来都一样， 竟感觉 每朵莲都像你，尤其隔着黄昏， 隔着这样的细雨 永恒， 刹那， 刹那， 永恒 等你， 在时间之 在时间之内， 等你， 在刹那， 在永恒 如果你的手在我的手里， 此刻 如果你的清芬，在我的鼻孔， 我会说， 小情人 诺， 这只手应该采莲， 在吴宫 这只手应该，摇一柄桂浆， 在木兰舟中 一颗星悬在科学馆的飞檐 耳坠子一般的悬着 瑞士表说都七点了忽然你走来 步雨后的红莲， 翩翩， 你走来 像一首小令，从一则爱情的典故里你走来 从姜白石的词里， 有韵地， 你走来 冬天的雨，淅淅沥沥的小雨，轻轻洒落在我的心底 没有雨伞没有雨披，只有一件米**的外衣 这场雨下得凄迷，像给离人祭奠一朵白花，诉说亘古不变的童话 淅淅沥沥的小雨，轻轻敲打滴水的檐廊 没有退缩没有畏惧，只有一颗前进的心奔着要走的方向 这场雨下得着迷，在拥抱它的天空放掉牵挂 像给流浪许久的人捎话，快点吧，快点回家！秋雨缠绵，一场雨缠缠绵绵，让不眠的夜愈加愈长 淅沥中，犹闻细雨倾诉 朦胧间，又见清澈双眸 伸手间，泪在雨中流 人不在，晨看花落知雨骤。

5自创关于雨天的现代诗有哪些

春天的心如草的荒芜，随便的踏出门去，美丽的东西到处可以拣起来，少女的心情是不能说的，天上的雨点常是落下。

而且不定落在谁的身上，路上的行人都打着雨伞；车上的邂逅多是不相识的，含情的眼睛未必是为着谁，潮湿的桃花乃有胭脂的颜色。

水珠斜打在玻璃车窗上，江南的雨天是爱人的。

撑着油纸伞，独自。彷徨在悠长，悠长，又寂寥的雨巷，我希望逢着，一个丁香一样的，结着愁怨的姑娘。

像梦中飘过一枝丁香的，我身旁飘过这女郎，她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。

小雨沙沙地下，浇绿了禾苗，浇绿了希望。

小雨沙沙地下，我抬头仰望，哪是雨的故乡？

小雨沙沙地下，全身心地奉献，人们怎能不流出感激的泪花？

风总是带着歉意 ，雷总是不怀好好意 ，当我还在归途 ，云便开始泼水 。

起初 ，点点滴滴我并没在意 ，后来 ，密密麻麻铺天盖地 ，淋得我没出逃避 。

老天 ，我没带伞 ，匆忙中 ，撞到了你怀里 ，从此 ，一生走进风雨 。

青湖素香 ，细细的雨丝，缓缓落入水中，泛起点点涟漪。风拂斜阳，一抹嫣红。

莲动，叶生波，雨滴，池起歌，一夕雨荷伴日落，一朝秋水万里波。

昨天 ，城市下着雨 ，从早上到晚上 ，从东边到西边 ，连绵的雨 透着凉气

洒落 ，却结着 ，丁香一样的情结 。

暴风雨来了 ，闪电划过 ，撕裂了天幕 ，雨就是泪 ，泪就是雨 ，倾泄的河流汹涌 ，淹没了城市的脸庞 。

6关于雨的现代诗词

雨巷（戴望舒）

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞，像我一样，

像我一样地默默彳亍着

冷漠、凄清，又惆怅。

她默默地走近，走近，又投出

叹息一般的眼光

她飘过，像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过一枝丁香地，

我身旁飘过这个女郎；

她默默地远了，远了，

到了颓废的篱墙，走进这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，散了她的芬芳，

消散了，甚至她的叹息般的眼光

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

现代诗歌——听雨

文集：云窗梦语 作者：云窗梦

万马奔腾的蹄声由远而近

似五十弦翻塞外之音惊醒梦中斯人

飒飒地戏弄呆立的棂幔

小鸟寻窠的低语

似有若无

冰冷的钢筋丛林啊

成了危巍嵯峨的河岸

任巨大的白花跌落成碎片

它木然地伴着节律应和

风来了

带着不甘而有急促的脚步踏着对面人家的遮阳棚

此起彼落

黑暗里看不见你的面容

是遗憾没人欣赏吗？

不会

不穿衣服的昆虫卧于岸上

在驰骋的梦境中把你温柔的怀想

7描写雨的现代诗

(1)风雨

风总是带着歉意

雷总是不怀好好意

当我还在归途

云便开始泼水

起初

点点滴滴我并没在意

后来

密密麻麻铺天盖地

淋得我没出逃避

老天

我没带伞

匆忙中

撞到了你怀里

从此

一生走进风雨

(2)荷池雨景

青湖素香

细细的雨丝，

缓缓落入水中，

泛起点点涟漪

风拂斜阳，

一抹嫣红

莲动，

叶生波，

雨滴，

池起歌，

一夕雨荷伴日落，

一朝秋水万里波

(3)下雨的城市

昨天

城市下着雨

从早上到晚上

从东边到西边

连绵的雨 透着凉气

洒落 却结着

丁香一样的情结

烟雨迷蒙中

无数渴望的眼睛

汇聚成深夜璀璨的星空

曾经熟悉的城市

怎么倏忽雨下

淋漓别致的陈列

忧伤却是

钢筋水泥的森严

暴风雨来了

闪电划过

撕裂了天幕

雨就是泪

泪就是雨

倾泄的河流汹涌

淹没了城市的脸庞

寻梦的灵魂 逃亡跌倒

在城市新兴的边沿

撒落是满地的忧伤

(4)雨景

我心爱的雨景也多着呀；

春夜春梦时窗前的淅沥；

急雨点打上蕉叶的声音；

雾一般拂着人脸的雨丝；

从电光中泼下来的雷雨——

但将雨时的天我最爱了。

它虽然是灰色的却透明；

它蕴着一种无声的期待。

并且从云气中，不知哪里，

飘来了一声清脆的鸟啼。

8关于雨的现代诗

雨巷 戴望舒

撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍（chì | chù）着 冷漠、凄清，又惆怅。 她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般的， 像梦一般的凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香的， 我身旁飘过这个女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮（pǐ）的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。

9《暴风雨来了》的散文现代诗

夏天，一个酷热的下午，蔚蓝的天空渐渐地昏暗下来，霎那间风起云涌，雷电交加，大片大片的乌云在天空中极快的移动，雷声也“轰隆隆”由远而近，大风呼呼的刮着，只见废纸、废塑料袋、落叶被刮倒空中又飘了下来，好像一架架失去控制的小飞机；晾在室外的衣服被吹得上下飞舞，有的掉在了地上；路上的行人急匆匆地往家里跑，就连刚才还在外头追逐嬉戏的家禽，现在也都慌忙的各自奔向自己的窝巢，暴风雨来了。

雨水流入了水塘、河流、下水道里，还有人不注意让雨水滴进眼睛里，会造成眼睛痒，揉了以后会把眼睛弄疼。 那闪电和泪就更可怕了，先是一条闪电从天边划过，再是雷声一响，这个时候可能有一棵树被雷打断了呢，这是多么危险的事啊！可是对农作物来说就好像口渴的人喝上了甘露，多么滋润啊！ 我家的窗户也被雨水打得“叮当”响，我透过透明的窗户看见雨水像柱子一样流下来，“好大的暴风雨哦”，我嘴里在嘀咕，可是谁希望这暴风雨越下越大呢？可能是快要渴死的小草吧！因为这场暴风雨能使它那奄奄一息的小生命又重新振作起来，对小草来说这暴风雨非常重要，小学生作文《暴风雨来了》。

不过那风倒给人们带来了凉爽，人们在夏天最需要风的轻拂带走夏日的酷暑，在没有风的日子里，人们只能用空调、电风扇、芭蕉扇、吃棒冰、游泳等方法解暑。 看来这暴风雨并不是灾难，它能给人们带来快乐。

第二天看到了报纸上醒目的大字“昨天成功地进行了一次人工降雨”。

昼伏夜行

注音zhòu fú yè xíng

成语故事春秋时期，楚平王十分昏庸荒*，竟霸占自己的儿媳妇，太子老师伍奢认为不妥被抓起来，楚平王命他写信叫回外地的儿子伍尚与伍员(伍子胥)。伍尚回去后与父亲被杀，伍子胥历尽艰辛，昼伏夜行，十分小心风吹草动，终于逃到吴国。

典故伍子胥橐载而出昭关，夜行而昼伏，至于蓤夫。西汉·刘向《战国策·秦策》

释义伏：躲藏;行：赶路。白天躲藏，夜间赶路。指为避免被敌人发现所采取的秘密活动。

用法作谓语、定语;指秘密赶路

近义词昼伏夜动、昼伏夜游

反义词日夜兼程

邂逅语属猫头鹰的

成语示列风吹雨打露沾衣，昼伏夜行人迹稀。陈毅《寄友》

成语例句

◎ 到离宿县约十里处，忽遇敌骑兵突袭，对战半小时，乃绕向铁路东侧前进，再绕过敌军警戒线，昼伏夜行，乃得突围而出。

读书是美丽的

杨叙

有些梦是会一次又一次来拜访你的,它们像老朋友一样,甚至没有叩门就大摇大摆走进你的梦乡对我而言,魂游图书馆就是这样一个梦在梦中,幸运突然就眷顾了我,让我无翼而飞,转瞬间置身于书海之中,一排排高大的书架触着天花板,一本本书籍亲密地挤在一起,亲密到失去了空隙我低着头,躬着身子,不厌其烦地寻觅翻看,于是,像《马特列也夫在学校和在家里》这样少年时的最爱就会蓦地映入眼帘,使我的心中陡然充满阿里巴巴发现宝藏般的惊喜一梦醒来,这种感觉依然像小猫似的舔着我的神经,那时,清早的阳光会从窗帘的缝隙间和颜悦色地照进来,我便伸手遮住眼睛,希望自己能重回梦境,重温那份夹着淡淡惆怅的亲切和温馨

我希望重回梦境,因为奇怪的是在梦境以外并不容易拾到那种难以言传的感受大街小巷的书店一日比一日多了,然而书店里的顾客来也匆匆,去也匆匆,好像多了些现代人的实际,少了些“呼童开酒荐杯羹,欲睡携书就枕”的闲适图书馆大楼也越来越巍峨壮观了,但是图书馆里的读者手不释卷,目不斜视,似乎多了些时不我待的紧张,少了些“图书一室,香暖垂帘密”的情趣

读书是美丽的美丽不仅在于听书倾诉,与书交流,让书答疑解难,美丽更在于灯光亲吻书页时的脉脉温情,风儿吹拂书页时的沙沙声响,人读书页时心无旁骛的安宁

在北欧,我和我的梦不期邂逅

从我家到办公室的路上,有一处优雅的房舍,乳白色的墙壁,橘**的屋顶,叶绿果红的冬青茂盛地将它环绕其中虽然没有醒目的标志,我还是一下就知道了,这是一座图书馆,因为它的一侧别致地延伸出一间完全透明的玻璃房屋,有几个人正倚在沙发上捧卷而读这是哥本哈根市海劳普区的公共图书馆,我很快就成了它的常客

这样的公共图书馆在丹麦多得不计其数,每一个城市每一个社区都有,它的历史可以回溯到18世纪末,经过200年的发展,今天的公共图书馆已经成为男女老少学习、休闲和娱乐的文化中心,馆内总库存达3200万册以上,年平均借出图书近1亿册,连新出生的婴儿也算上平均每人借阅近20册

除此之外,丹麦还有许多专业图书馆,比如建于1754年的皇家丹麦美术学院图书馆,馆藏14万；建于1773年的丹麦兽医与农业图书馆,馆藏45万；建于1887年的国立教育图书馆,馆藏85万；建于1942年的丹麦技术知识中心及图书馆,馆藏73万

丹麦最大的图书馆当数皇家图书馆,它1653年由腓特烈三世国王建立,1793年对公众开放,拥有440万册图书、手稿和资料,是丹麦研究东方文化的重要中心

世界上像丹麦人这样酷爱读书的民族或许真的为数不多统计数字说,这个只有500多万人口的国家每年要出版各类书籍10万种以上,每个人平均每天用于读书的时间在45分钟左右数字是枯燥的,但丹麦人与书相伴的情景却美丽如画一瓶啤酒、一本书,也许还有两三知己、一条形影不离的狗,他们或坐于湖畔,或卧于草坪,或倚于大树下花丛间“山一带,水一派,流水白云长自在”丹麦人之读书正恰似溪间潺潺的流水,犹如天上散淡的白云,无羁无绊,闲适飘逸,不需案牍之劳形,亦无急功近利之追求读书不再是漂泊者饥渴时的一杯水,也不是夜行人黑暗中的一盏灯,它是农夫收获后在金色田野中的愉悦,是一家人在斜阳中共进晚餐的温馨读书之美,概莫大焉

我如往日一样,短衫短裤,信步走进海劳普图书馆的玻璃房,一位老人忽然从书本中抬起头来,微笑地对我说：“哈罗,你很美丽”“你”,望着他淡淡的头发和红润的脸膛,我想,你也很美丽,和书在一起的人都会染上书的美丽

读书是美丽的,读书令整个世界一起美丽

　　伊塔洛·卡尔维诺(1923—1985)是意大利二战后的著名文学家,其一生辛勤耕耘,在意大利文学和世界文学中影响颇大。“卡尔维诺的创作经历了40年代的现实主义、50年代的超现实主义和60年代的后现代主义,他不断改进和完善自己的创作方法,终于形成了独特的风格:将现实主义、超现实主义和后现代主义融于一炉”。他的小说《寒冬夜行人》发表于1979年,这部小说以其独特的结构,实验性的叙述方式,被评论家视为后现代主义的经典之作。

　　一、独特而新颖的结构　小说以《寒冬夜行人》一书的出版发行为开头,这就足以让读者感到耳目一新,故事由此开始。主人公“男读者”满怀欣喜地购买了《寒冬夜行人》,并排除一切干扰,急不可待地打开书来看,却发现因为装订的问题,此书在第32页以后就无法再看下去了。于是找到书店要求更换。书店老板答应更换。与此同时,“男读者”邂逅同样是来换书的“女读者”。两人换来了他们想“接着看下去”的那本波兰小说《在马尔堡市郊外》。他们万万没想到,由于印刷错误,没等他们读完第一章,就又无法再读下去了。后来他们意外发现所读的不是波兰小说,而是一本辛梅里亚语小说。于是他们只好请教一位专门从事辛梅里亚语研究的大学教授。大学教授没能解决他们的问题,他们又去找出版社。就这样,在急切地渴望阅读下文的心情的驱使下,“男读者”和“女读者”一本接一本地寻找着下文,几经周折,“男读者”找到了迫使他的阅读一次次中断的始作俑者——马拉那,可最终还是没有找到那十个故事的结局。就在一次次的寻找中,男女读者的爱情悄然萌芽、发展和升华,最终结为连理。小说一共12章,前10章的每章都由两部分组成,第一部分以“男读者”寻找小说和爱情为主题;第二部分则是充满了想象空间没有下文的故事片段。作者通过两条平行发展的线索,构成了一种连锁式的框架结构,或者说是“套盒结构”。　“套盒结构”最早可以追溯至古印度的《五卷书》,全书以“楔子”和五卷的七十八个故事组成。此外,中世纪的《一千零一夜》、乔叟的《坎特伯雷故事》也是“套盒结构”典范之作。卡尔维诺在吸收和借鉴传统文学的基础上进行了富有后现代主义特色的创新,整部《寒冬夜行人》实际上是两套可以独立的故事。既可以跳过男女主人公的故事去读每章中各具风格、未完待续的故事,又可以对十篇故事忽略不计,连贯地将男女主人公寻找阅读和爱情的故事一口气读完。整部小说形成了AB—AC—AD……—A的结构模式。卡尔维诺以这种不同于传统的、看似统一、实则独立的双线索“套盒结构”彻底消解了传统小说的情节模式。　二、开放的阅读空间　在《寒冬夜行人》中,我们看到的是一种全新的叙述角度——第二人称叙述。实际上,小说有一个虚构的“我”作为叙述者,这个“我”是谁作者没有交待,也就是说他可以是任意的一个人。究竟是谁,完全由阅读本书的读者决定,这给予读者极大的想象空间。“我”不参与情节的发展,只是以存在于文本之外的身份来叙述小说,并在一定的时候对“你”(男读者、女读者或每一位读者)的行为作评断,唤起“你”的思考。事实上,你可把书中的“读者”看作是小说虚构的主人公,也可以认为正在读小说《寒冬夜行人》的真实的读者就是主人公。因此“你”就具有了双重属性,而“读者”也具有了更加广泛的意义,其结果就是在对这两者身份认定的过程中,普通读者不知不觉融入小说当中,积极地参与并完成对该小说的再创造。这种第二人称叙述不仅颠覆了传统的阅读习惯和接受惯性,并且使本书呈现出全方位的开放式阅读模式。　此外,“你”的叙述方式极易产生读者与文本的“对话”状态,因此《寒冬夜行人》实现了真正意义上的读者与作品的对话,正如作者在书中所说:“本书一直十分注意让阅读本书的读者能够进入角色并与小说中的‘读者’等同起来,因此并未给他起个名字。因为那样做会把他与第三人称自动等同起来,把它变成一个人物。”[1]由此造成一个巧妙的效果:正因为小说没有给主角起名字,所以小说外真正的读者完全能够身临其境,在不由自主的状态中与作品形成对话关系,读者的自由度和自主性都得到了加强,与此同时传统作品中作家的权威地位被彻底削弱了。　第二人称的叙述方式可以被看作是卡尔维诺的一个叙述圈套,但却让读者游走在作品和自己的思考之间。而这也是作家的文学观在作品中的一次尝试性的实践,正如作家所言:“但愿有部作品能在作者之外产生,让作者能够超出自我的局限,不是为了进入其他的自我,而是为了让不会讲话的东西讲话……”[2]　三、零散的后现代主义写作　卡尔维诺在小说中曾说道:“我真想写一本小说,它只是一个开头,或者说,他的故事展开的全过程一直保持着开头时的那种魅力,维持住读者尚无具体内容的期望。”[1]这就是为什么我们在每章的第二部分所读到的故事都是片段。作为小说第二条线索的十篇故事,无一例外地结束在了最扣人心弦的瞬间,读者不得不带着悬念跟随主人公“男读者”进入一次又一次的寻找中,期盼尽快找到故事的结局,然而正如小说最后所说:“你以为每篇小说都必须有个开头又有个结尾吗”其实,作者想要表达出的观点是:平庸的结局反倒不如精彩的瞬间留给人的印象深刻。由此不得不提到卡尔维诺的所谓“时间零”的概念。　“时间零”的概念出自卡尔维诺的论文《你和零》,他解释道:“猎手去森林狩猎,一头雄狮扑了过来。猎手急忙向狮子射出一箭,雄狮纵身跃起,羽箭在空中飞鸣。这一瞬间犹如**中的定格一样,呈现出一个绝对的时间。”按照他的观点,小说最吸引人的,最重要的只有“时间零”,它是作者最应注意的时刻,它完全有别于传统小说依靠线型因果关系的情节来吸引和打动读者。　在《寒冬夜行人》中,作家又一次借小说声明了自己的文学观,并进行了成功的实践。作者把小说情节及其变化减弱到了最低限度,刻意营造了看似片段的部分,留给我们的却是最精彩的刹那间的定格,即“时间零”。事实证明了作者的观点是正确的,那十篇小故事的确使我们记住了小说最精彩的瞬间。 <P class=　　此外,我们注意到,“男读者”在图书馆里又听到了一个没有下文的故事并暂时以“他问道,急不可待地欲知下文”命名,当我们把这个名字连接在前十个小说名称之后,就可以构成一段话:“寒冬夜行人,在马尔堡市郊外,从陡崖悬岸上探出身躯,不怕寒风,不怕眩晕,想着黑魆魆的下边观看,一条条相互连接的线,一条条相互交叉的线,在月光照耀的落叶上,在空墓穴的周围……‘最后结局如何’他问道,急不可待地欲知下文。”这虽然只是作者的文字游戏,但是却留下了无数的空间,不管对于作者还是对于读者,它都意味着一个新的开始。　四、典型的元小说　《寒冬夜行人》是一部典型的元小说,也就是一篇如何写小说的小说。元小说出现在20世纪60年代后的西方文坛,其最重要的技巧是作品中套作品,文本中套文本。这种小说的主要特征就在于它对小说本身的反抗与消解,它常将批评的视角融入小说,不断地将自己显示为虚构的小说。[3]元小说以随机应变的创作姿态,动摇和改变了传统小说观念。在《寒冬夜行人》的文本框架内充满了对于小说的创作及阅读的意见。比如,虚构的作家弗兰奈里的“既不存在任何中心,也不存在我”的写作,再如,对作者的看法:“每一部小说后面都有一个人担保书中那些幻影与虚构的人物具有真实性,因为他在这些幻影与人物身上注入了真实性,他把自己与这些由语言组成的幻影与人物等同起来了。”等等。他们是作家审美标准、文学观的体现,是作家对于写作的自觉反思。　五、结语　作为一名后现代主义作家,卡尔维诺敏锐而清晰地感受到了后工业社会对人性和人类社会的摧残,但是作家以轻松和游戏代替了沉重,用想象代替堕落,读者在作家的巧妙安排下进入不可知的多维世界,享受阅读中和阅读外的乐趣。换一种角度观察,换一种方式思考,也许这就是卡尔维诺想要借小说告诉我们的东西。　　参考文献:　[1][意]卡尔维诺著萧天佑译寒冬夜行人[M]南京:译林出版社,2001　[2][意]卡尔维诺著萧天佑译美国讲稿[M]南京:译林出版社,2001　[3]刘象愚等从现代主义到后现代主义[M]北京:高等教育出版社,2002