鱼肚托锦书的典故

典故是一个汉语词汇，一指典制和掌故；二指诗文中引用的古代故事和有来历的词语；三指具有教育意义且大众耳熟能详的公认的人物、事件。以下是我为大家收集的鱼肚托锦书的典故，仅供参考，欢迎大家阅读。

鱼肚托锦书的典故分享给大家，鱼肚托锦书的典故的故事是怎么样的呢？欣赏山盟虽在，锦书难托这首词，一起来学习吧。

秦朝末年，陈胜、吴广等一行九百多人被朝廷征发到北方渔阳地区戍边。当他们走到安徽大泽乡的时候，遇到了大雨，被迫滞留。按照当时的法令，如果他们没有按照规定的日期到达目的地就要被处死。陈胜等人遂决定在这里举行反秦起义，为自己找条生路。但是，怎样让大家服从自己呢？

于是，他们决定利用鬼神的威力。陈胜用红笔在绸子上写了「陈胜王」三个字，然后放在一条大鱼的肚子里，又让人假装从市上把这条鱼买回来。人们发现了鱼肚子中的帛书，便开始信服陈胜。当天夜里，陈胜又命吴广悄悄溜进附近的祠堂，将火放在竹笼内，远看好像闪烁的磷火。接着吴广又学狐狸的嚎叫，大呼「张楚兴，陈胜王」，人们便都认为陈胜当王是上天的意志，对他十分畏服。

附：山盟虽在，锦书难托

出自南宋陆游的《钗头凤·红酥手》

红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳；东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错，错，错！

春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透；桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫！

赏析

陆游的原配夫人是同郡唐氏士族的一个大家闺秀，结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。

在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。

上片

词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。

开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。

“东风恶”几句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这不正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗？接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。

下片

词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。

换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。

“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样的红润，焕发着青春的活力；而此时的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。象词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；象词人一样，她也是旧情不断，相思不舍啊！不然，怎么会消瘦呢？写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，但是瘦则瘦矣，何故又在其间加一个“空”字呢？“使君自有妇，罗敷亦有夫。”（《古陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，不是白白为相思而折磨自己吗？著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她能不哭、能不泪流满面吗？但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。

词的'最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。不是么？桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。象桃花一样美丽姣好的唐氏，不是也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了么？词人自己的心境，不也象“闲池阁”一样凄寂冷落么？一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，又如何表达呢？明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。

这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。

1'张雨生:真音完全打通重高音A,录音棚CLOSE唱法更是无敌般地玩到非人的D4,且还有很大余量往e4或f4上爬,这种百年难求的怪物,不敢说后无来者,起码也是前无古人的了!

2'动力火车:台湾腓湾族原住民,民情风俗注定了高亢的嗓音,圈内人称"18度音域",其实早破18度音域远了去了!全真音到HIGH F甚至HI-G,真假混声能有a3,最多到c4的能力,估计极限能打在d4左右

3'林志炫:半假声技术运用极为娴熟的歌手,其乐手称其半假声最高能到c4单论全真声,一般从b2即开始换声,或许没有高音F以上的能力,不过全真声到c3或高音D应该是绰绰有余的了

4'吴彤:原轮回乐队主唱,声音偏暗却富有弹性,现场基本上维持e3-f3的水准,状态好时能够唱HI-G

5'阿木:彝人制造单飞的成员,亦有着低音F-高音f3的三个八度音域,刚出道高音就被誉为"不得了"

6'信乐团:超赞的钢嗓,钢中带柔,柔中含媚,三个八度同样不成问题,擅撕吼,能到HIGH F,全真音能拿下高音D

7'孙楠:宣传语上有16度音域的介绍,天赋很好,很多人以为其最高音位置在c3,其实录音棚中有e3的表现

8'陈冠蒲:号称史上最温,最HIGH的男声,有些夸大其辞了,但其声线的悦耳不可否认,歌曲中有HIGH D的演绎

9'林子祥:香港高音老将,声音洪亮且不乏力度,有d3的实力,不过唱现场的话总是破音

10':刘欢:大陆常青树,很多歌曲在小字二组a,b之间徘徊,最高有d3 11'张信哲:嗓音柔美清亮,声带偏中性化的歌手,被誉为情歌王子,能唱c3,在钢琴上曾测量过d3的实力

12'伍思凯:有实力,同时是创作型的强声歌手,但是却总是半红不紫,高音一流,有c3-d3的能力

13'赵传:呐喊式唱腔,歌曲中最多也有过HIGH C的出现,高音方面的造诣并不完全亚于前几位

14'满文军:绝对有d3以上的能力,歌曲中体现的最高也是d3,排在这个位置有些委屈,不过有次与小伍同台演出,高音的轻松程度要差很多啊 15'巫启贤:也保持着强声,年轻时也唱过c3,不过从c3再往上走的话,可能就有些困难了

<兄弟呀><小宝练习曲>-D4张雨生 <HAPPY POWER><梨山痴情花><单程车票>-C4动力火车 <邂逅>-B3林志炫 <爱情>-G3吴彤 <乞爱者><望你一路走好>-E3阿木 <死了都要爱>-D3信乐团 <拯救>-C3孙楠 <太多>-D3陈冠蒲 <海市蜃楼>-D3林子祥 <好风长吟>-D3刘欢 <九月雨><我能相信>-C3张信哲 <忘了爱我><爱情酿的酒>-D3伍思凯 <我是一只小小鸟><爱要怎么说出口>-B2赵传 <我需要你>-D3满文军 <爱你变成害你>-C3巫启贤 排行榜是局限于通俗歌手中, 所以排除阿宝,孔太(这两人有能力进前三),春雷(有能力进前五)等等之类的民族或者美声歌手 摇滚中的丁武,高旗,窦唯等也被排除 另: 含笑有d3实力,因知名度不足而被排除, 王力宏假音有a3,真音有d3表现,黄家驹也有上c3-d3的歌曲,周杰伦最高也有d3表现此三人因为或多或少不被所有人承认高音, 以上四人被冤枉排除 庾澄庆<天堂>一曲是假音,且有制作效果的嫌疑,全真音也不怎么样,所以也排除 韩磊最多b2,罗中旭,周川雄,王杰,李克勤,迪克牛仔,大地乐团偶尔也有高音展现,但毕竟高音方面实力有限,排除 郑均,何勇,张楚,能上c3,但还是实力有限,高音方面也不被所有人承认,所以还是排除 张学友充其量a2,不是高音歌手,排除 齐秦,王子鸣,吴奇隆,光良,无条件排除 熊天平,想不出有什么理由排除他,但也想不出什么理由让他进入前15,所以最后还是排除

1、《一样的夏天》歌词：那年夏天，最后的那一天，你轻轻地唱着歌，未曾感受的温柔。

2、《被风吹过的夏天》歌词：蓝色的思念，突然演变成了阳光的夏天。

3、《最后一个夏天》歌词：最后一个夏天，我们就要说再见，很想知道你会记得我。

4、《粉红色的回忆》歌词：夏天夏天悄悄过去，留下小秘密，压心底压心底，不敢告诉你。

5、《那年夏天宁静的海》歌词：那年夏天我和你躲在这一大片宁静的海，直到后来我们都还在。

扩展资料：

《被风吹过的夏天》是金莎和林俊杰演唱的歌曲，由冯欣慧作词，林俊杰作曲 ，收录在金莎2005年4月1日发行的专辑《空气》中，2005年这首歌曲获得了第三届东南劲爆音乐榜颁奖典礼内地十大金曲奖。

参考资料：

-被风吹过的夏天