<<渔翁的故事 >>简述

<<渔翁的故事 >>简述,第1张

有一天,一个渔翁他打捞上来了一个被所罗门王封印的瓶子,放出了魔鬼。可是凶恶之极的魔鬼要恩将仇报。他告诉渔夫,是所罗门把他封在胆瓶里。他说要是300年前来救他,就一定会报答这个人,可是过了四百年都没有人来救他,于是魔鬼就起誓谁要是第四个世纪来救他,就会杀死救他的那个人。

面对着恩将仇报的魔鬼,渔夫想:要用自己的智慧压制魔鬼的妖气,于是告诉魔鬼他绝对不相信胆瓶能装下魔鬼那么庞大的身体。魔鬼信以为真,化作青烟钻进瓶胆。渔夫立即封上瓶口,把胆瓶扔回了大海。渔夫最终用智慧战胜了魔鬼。

扩展资料

《渔夫的故事》节选自《天方夜谭》,(又名《一千零一夜》,也叫《阿拉伯之夜》)它是一部阿拉伯的民间故事集,世界著名的文学作品之一。《渔夫的故事》极其生动地叙述了渔夫打鱼,遇见魔鬼,最后战胜魔鬼的经过。

天方,阿拉伯的古称,夜谭,这里指夜里讲的故事。相传古代阿拉伯有个叫鲁亚尔的残暴国王,每夜要娶一个王后,第二天就杀掉另娶。多少女子惨遭不幸。宰相的女儿山鲁佐德为了拯救其他女子,自愿嫁给国王。她很会讲故事。

第一夜,就使国王听得入迷。故事讲到最动人的地方,天亮了,国王要去上朝,只好留下她不杀,好把故事听完。此后,她就夜夜讲故事。

一个故事接一个故事,一个故事套一个故事。一直讲了一千零一夜。国王终于被感化而悔悟,不再杀她。《一千零一夜》因此得名。书中的故事,内容十分丰富多彩。

渔翁 唐 柳宗元

渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。

烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。

回看天际下中流,岩上无心云相逐。

作品注释

⑴傍:靠近。西岩:当指永州境内的西山,可参作者《始得西山宴游记》。

⑵汲(jí):取水。湘:湘江之水。楚:西山古属楚地。

⑶销:消散。亦可作"消"。

⑷欸(ǎi)乃:象声词,一说指桨声,一说是人长呼之声。唐时湘中棹歌有《欸乃曲》(见元结《欸乃曲序》)。

⑸下中流:由中流而下。

⑹无心:陶渊明《归去来兮辞》:"云无心而出岫。"一般是表示庄子所说的那种物我两忘的心灵境界。苏轼《书柳子厚〈渔翁〉诗》云:"诗以奇趣为宗,反常合道为趣。熟味此诗有奇趣。然其尾两句,虽不必亦可。"严羽《沧浪诗话》从此说,曰:"东坡删去后二句,使子厚复生,亦必心服。"然刘辰翁认为:"此诗气泽不类晚唐,下正在后两句。"此后,关于此诗后两句当去当存,一直有两种意见。

作品译文

渔翁夜晚靠着西山岩石歇息,天亮后他汲取湘水燃起楚竹。

日出烟消忽然不见他的人影,只听得摇橹歌声从绿水飞出。

回看渔舟已在天边顺流直下,山上白云漫无目的飘游追逐。

作者在这首诗里,表现出了一个寄情山水,志趣高雅,与天地自然完美地融为一体的渔翁形象。

但是,我们要结合作者人生经历来看。作者有着崇高地报国之志,但却遭遇贬谪。所以,与其说《渔翁》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调,不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往,是急切的追求,诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来说,实在是太珍贵太美好了。于是,在写下日出奇句之后,诗人不欲甘休,以更显露地一吐自己的心愿为快,化用陶渊明《归去来兮辞》中"云无心以出岫"的句子,宕开诗境,作了这样的收尾。

1夕阳下渔民句子

《江上渔者》

作者:范仲淹

原文:

江上往来人,但爱鲈鱼美。

君看一叶舟,出没风波里。

注释:

1、渔者:捕鱼的人。

2、但:只

3、爱:喜欢

4、鲈鱼:一种头大口大、体扁鳞细、背青腹白、味道鲜美的鱼。生长快,体大味美。

5、君:你。

6、一叶舟:像漂浮在水上的一片树叶似的小船。

7、出没:若隐若现。指一会儿看得见,一会儿看不见。

8、风波:波浪。

诗意:

江上来来往往无数人,

只知喜爱鲈鱼之鲜美。

请您看那一叶小小渔船,

时隐时现在滔滔风浪里。

赏析:

这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗,反映了渔民劳作的艰辛,唤起人们对民生疾苦的注意。首句写江岸上人来人往,十分热闹。次句写岸上人的心态,揭示“往来'的原因。后二句牵过的视线,指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船,注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美,捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情,深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境,“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比,显示出全诗旨在所在。

范仲淹作为北宋着名政治家,少有大志,刻苦自励。在宋仁宗时,他主持了“庆历新政”,终因旧势力的阻挠,新政失败,遭贬外调,但他有“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的情怀,因而那澎湃的激流、轰鸣的巨涛,强烈冲击着他的心,故以如椽大笔诉渔民疾苦。

范仲淹在饮酒品鱼,观赏风景的时候,看见风浪中的小船,由此联想到渔民打鱼的艰辛和危险,情动而辞发,从而创作出言浅意深的《江上渔者》。

2夕阳下渔民句子

《江上渔者》 作者:范仲淹 原文: 江上往来人,但爱鲈鱼美。

君看一叶舟,出没风波里。 注释: 1、渔者:捕鱼的人。

2、但:只 3、爱:喜欢 4、鲈鱼:一种头大口大、体扁鳞细、背青腹白、味道鲜美的鱼。生长快,体大味美。

5、君:你。 6、一叶舟:像漂浮在水上的一片树叶似的小船。

7、出没:若隐若现。指一会儿看得见,一会儿看不见。

8、风波:波浪。 诗意: 江上来来往往无数人, 只知喜爱鲈鱼之鲜美。

请您看那一叶小小渔船, 时隐时现在滔滔风浪里。 赏析: 这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗,反映了渔民劳作的艰辛,唤起人们对民生疾苦的注意。

首句写江岸上人来人往,十分热闹。次句写岸上人的心态,揭示“往来'的原因。

后二句牵过的视线,指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船,注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美,捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情,深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。

“江上”和“风波”两种环境,“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比,显示出全诗旨在所在。 范仲淹作为北宋着名政治家,少有大志,刻苦自励。

在宋仁宗时,他主持了“庆历新政”,终因旧势力的阻挠,新政失败,遭贬外调,但他有“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的情怀,因而那澎湃的激流、轰鸣的巨涛,强烈冲击着他的心,故以如椽大笔诉渔民疾苦。 范仲淹在饮酒品鱼,观赏风景的时候,看见风浪中的小船,由此联想到渔民打鱼的艰辛和危险,情动而辞发,从而创作出言浅意深的《江上渔者》。

3描写“夕阳下的鱼翁还在坚守着垂钓”的诗句有哪些

1 千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。----柳宗元《江 雪》

2 一蓑一笠一扁舟,一丈丝纶一雨钩。一曲高歌一樽酒,一人独钓一江秋。----张志和《渔 歌 子》

3 西寨山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。----张志和《渔 歌 子》

4 垂钓绿弯春,春深杏花乱。潭清疑水浅,荷动知鱼散。日暮待情人,维舟绿杨岸。----储光羲《钓鱼湾》

5 蓬头稚子学垂纶,侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手,怕得鱼惊不应人。----胡令能《 小儿垂钓》

6 八月湖水平,涵虚混太清。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。欲济无舟楫,端居耻圣明。坐观垂钓者,徒有羡鱼情。----孟浩然《临洞庭上张丞相》

7 旅馆无良伴,凝情自悄然。寒灯思旧事,断雁警愁眠。远梦归侵晓,家书到隔年。沧江好烟月,门系钓鱼船。----杜牧《旅宿》

8 渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人,乃一声山水绿。 回看天际下中流,岩上无心云相逐。----柳宗元《渔翁》

9 隐隐飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水,洞在清溪何处边。----张旭《桃花溪》

10 钓罢归来不系船,江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。----司空曙《江村即事》

11 凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。----戴叔伦

《兰溪棹歌》

12 严陵滩势似云崩,钓具归来放石层。烟浪浅篷寒不睡,更将枯蚌点渔杰。----皮日休《钓 侣》

13 数尺丝纶垂水中,银钩一甩荡无踪,凡鱼不敢朝天子,万岁君王只钓龙。----解缙《无 题》

14 人事有代谢,往来成古今。江山留胜迹,我辈复登临。水落鱼梁浅,天寒梦泽深。羊公碑尚在,读罢泪沾襟。---- 孟浩然《与诸子登岘山》

15 空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。----王维《山居秋螟》

4关于“渔民”的诗句有哪些

1君看一叶舟,出没风波里。

宋-范仲淹《范文正公集》范仲淹,请您看那一叶小小渔船,时隐时现在滔滔风浪里。2竹深村路远, 月出钓船稀。

唐-张籍《夜到渔家》竹林暗绿而幽深,乡间小路蜿蜒伸展,前村还在远处,月光下,江上的渔船越来越少了3孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。唐-柳宗元《江雪》只有在江上的一只小船上,有个披着蓑衣、戴着斗笠的老翁,在寒冷的江上独自垂钓。

4渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。唐-柳宗元《渔翁》傍晚,渔翁把船停泊在西山下息宿;拂晓,他汲起湘江清水又燃起楚竹。

5青箬笠,绿蓑衣, 斜风细雨不须归。唐代-张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》江岸一位老翁戴着青色的箬笠,披着绿色的蓑衣,冒着斜风细雨,悠然自得地垂钓,他被美丽的春景迷住了,连下了雨都不回家。

6兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。唐-戴叔伦《兰溪棹歌》淅淅沥沥的春雨,下了三天,溪水猛涨,鱼群争抢新水,夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。

7渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。唐-柳宗元《渔翁》渔翁晚上靠着西山歇宿,早上汲取清澈的湘水,以楚竹为柴做饭。

8关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁。唐代-杜甫《秋兴八首》多想像飞鸟一般自由滑翔于秦中的天空,现实却困我在冷江上无言垂钓。

9问从来谁是英雄?一个农夫,一个渔翁。元代-查德卿《蟾宫曲·怀古》请问古往今来谁是真正的英雄,一个是三国的农夫诸葛亮,一个是周朝的渔翁姜太公。

10半烟半雨溪桥畔,渔翁醉着无人唤。宋代-黄庭坚《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》一半的烟雾一半的雨滴呈现在那溪水桥旁,捕鱼老人喝醉酒睡着了也没有人前去叫唤一声更没有人去把他晃一晃。

11渔翁归后汀沙晚,飞下滩头更自由。唐代-郑谷《鹭鸶》渔翁回去后沙汀上雾色苍茫,鹭鸶又在无人来往的滩头上自由自在飞上又飞下。

5求有关夕阳下渔舟的诗词

渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。

烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。

回看天际下中流,岩上无心云相逐。

滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。

白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。

钓台渔父褐为裘,

两两三三舴艋舟。

能纵棹,惯乘流,

长江白浪不曾忧。

松江蟹舍主人欢,

菰饭莼羹亦共餐。

枫叶落,荻花乾,

醉宿渔舟不觉寒。

钓台高傍海之湄,台上偏宜理钓丝。

双眼静看消长处,一竿宁计名利时?

长天缥缈烟波合,细雨空蒙蓑笠知。

若使严陵曾住此,桐江云水未称奇。

一波才动万波随,蓑衣一钓丝,锦麟正在深处,千尺也须垂

吞又吐,信还疑,上钓迟水寒江静,满目青山,载月明归

6求历代写渔夫(父)的诗词

诗词 《渔父》 (唐)李中 偶向芦花深处行, 溪光山色晚来晴。

渔家开户相迎接, 稚子争窥犬吠声。 渔父四首 苏轼 渔父饮,谁家去,鱼蟹一时分付。

酒无多少醉为期,彼此不论钱数。 渔父醉,蓑衣舞,醉里却寻归路。

轻舟短棹任斜横,醒后不知何处。 渔父醒,春江午,梦断落花飞絮。

酒醒还醉醉还醒,一笑人间今古。 渔父笑,轻鸥举,漠漠一江风雨。

江边骑马是官人,借我孤舟南渡。 渔父(二首) 李煜 一、浪花有意千重雪,桃李无言一队春。

一壶酒,一竿身,世上如侬有几人。 二、一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩。

花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由。 好事近 渔父词 朱敦儒 摇首出红尘,醒醉更无时节。

活计绿蓑青笠,惯披霜冲雪。晚来风定钓丝闲,上下是新月。

千里水天一色,看孤鸿明灭。 和答弟志和渔父歌 张松龄 乐是风波钓是闲, 草堂松径已胜攀。

太湖水,洞庭山, 狂风浪起且须还。 渔父 纳兰性德 收却纶竿落照红,秋风宁为翦芙蓉。

人淡淡,水蒙蒙,吹入芦花短笛中。 鹊桥仙 陆游 一竿风月,一蓑烟雨,家在钓台西住。

卖鱼生怕近城门,况肯到红尘深处? 潮生理棹,潮平系缆,潮落浩歌归去。时人错把比严光,我自是无名渔父。

渔 翁 柳宗元 渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。 烟消日出不见人,唉乃一声山水绿。

回看天际下中流,岩上无心云相逐。 年代:魏晋 作者:阮籍 作品:咏怀 内容: 朝阳不再盛, 白日忽西幽。

去此若俯仰, 如何似九秋。 人生若尘露, 天道邈悠悠。

齐景升牛山, 涕泗纷交流。 孔圣临长川, 惜逝忽若浮。

去者余不及, 来者吾不留。 愿登太华山, 上与松子游。

渔父知世患, 乘流泛轻舟。 年代:唐 作者:白居易 作品:和春深二十首 内容: 何处春深好,春深富贵家。

马为中路鸟,妓作后庭花。 罗绮驱论队,金银用断车。

眼前何所苦,唯苦日西斜。 何处春深好,春深贫贱家。

荒凉三径草,冷落四邻花。 奴困归佣力,妻愁出赁车。

途穷平路险,举足剧褒斜。 何处春深好,春深执政家。

凤池添砚水,鸡树落衣花。 诏借当衢宅,恩容上殿车。

延英开对久,门与日西斜。 何处春深好,春深方镇家。

通犀排带胯,瑞鹘勘袍花。 飞絮冲球马,垂杨拂妓车。

戎装拜春设,左握宝刀斜。 何处春深好,春深刺史家。

阴繁棠布叶,歧秀麦分花。 五疋鸣珂马,双轮画轼车。

和风引行乐,叶叶隼(旗其换繁体与)斜。 何处春深好,春深学士家。

凤书裁五色,马鬣剪三花。 蜡炬开明火,银台赐物车。

相逢不敢揖,彼此帽低斜。 何处春深好,春深女学家。

惯看温室树,饱识浴堂花。 御印提随仗,香笺把下车。

宋家宫样髻,一片绿云斜。 何处春深好,春深御史家。

絮萦骢马尾,蝶绕绣衣花。 破柱行持斧,埋轮立驻车。

入班遥认得,鱼贯一行斜。 何处春深好,春深迁客家。

一杯寒食酒,万里故园花。 炎瘴蒸如火,光阴走似车。

为忧(服鸟)鸟至,只恐日光斜。 何处春深好,春深经业家。

唯求太常第,不管曲江花。 折桂名惭郄,收萤志慕车。

官场泥铺处,最怕寸阴斜。 何处春深好,春深隐士家。

野衣裁薜叶,山饭晒松花。 兰索纫幽佩,蒲轮驻软车。

林间箕踞坐,白眼向人斜。 何处春深好,春深渔父家。

松湾随棹月,桃浦落船花。 投饵移轻楫,牵轮转小车。

萧萧芦叶里,风起钓丝斜。 何处春深好,春深潮户家。

涛翻三月雪,浪喷四时花。 曳练驰千马,惊雷走万车。

余波落何处,江转富阳斜。 何处春深好,春深痛饮家。

十分杯里物,五色眼前花。 铺啜眠糟瓮,流涎见麴车。

[杜甫诗云:路见麴车口流涎。] 中山一沉醉,千度日西斜。

何处春深好,春深上巳家。 兰亭席上酒,曲洛岸边花。

弄水游童棹,湔裾小妇车。 齐桡争渡处,一匹锦标斜。

何处春深好,春深寒食家。 玲珑镂鸡子,宛转彩球花。

碧草追游骑,红尘拜扫车。 秋千细腰女,摇曳逐风斜。

何处春深好,春深博弈家。 一先争破眼,六聚斗成花。

鼓应投棋马,兵冲象戏车。 弹棋局上事,最妙是长斜。

何处春深好,春深嫁女家。 紫排襦上雉,黄帖鬓边花。

转烛初移障,鸣环欲上车。 青衣传毡褥,锦绣一条斜。

何处春深好,春深娶妇家。 两行笼里烛,一树扇间花。

宾拜登华席,亲迎障(巾宪)车。 催妆诗未了,星斗渐倾斜。

何处春深好,春深妓女家。 眉欺杨柳叶,裙妒石榴花。

兰麝熏行被,金铜钉坐车。 杭州苏小小,人道最夭斜。

年代:唐 作者:白居易 作品:九日醉吟 内容: 有恨头还白,无情菊自黄。 一为州司马,三见岁重阳。

剑匣尘埃满,笼禽日月长。 身从渔父笑,门任雀罗张。

问疾因留客,听吟偶置觞。 叹时论倚伏,怀旧数存亡。

奈老应无计,治愁或有方。 无过学王绩,唯以醉为乡。

年代:唐 作者:常建 作品:湖中晚霁 内容: 湖广舟自轻,江天欲澄霁。 是时清楚望,气色犹霾曀。

踟蹰金霞白,波上日初丽。 烟虹落镜中,树木生天际。

杳杳涯欲辨,蒙蒙云复闭。 言乘(垂)星汉明,又睹寰瀛势。

微兴从此惬,悠然不知岁。 试歌沧浪清,遂觉乾坤细。

岂念客衣薄,将期永投袂。 迟回渔父间,一雁声嘹唳。

年代:唐 作者:常建 作品:晦日马镫曲稍次中流作 。

话说长安城外泾河岸边,有两个 贤人 :一个是 渔翁 ,名唤张稍;一个是 樵夫 ,名唤李定。他两个是不登科的进士,能识字的山人。

有一日,这二人在长安城里卖了肩上柴,货了篮中鲤,同入酒馆之中,吃了半酣,各携一瓶,顺泾河岸边,徐步而回。张稍道:“李兄,我想那争名的,因名丧体;夺利的,为利亡身;受爵的,抱虎而眠;承恩的,袖蛇而走。算起来,还不如我们水秀山青,逍遥自在,甘淡薄,随缘而过。”李定道:“张兄说得有理。但只是你那水秀,不如我的山青。”

张稍道:“你山青不如我的水秀。有一《蝶恋花》词为证。词曰:

 烟波万里扁舟小,静依孤篷,西施声音绕。涤虑洗心名利少,闲攀蓼穗蒹葭草。

 数点沙鸥堪乐道,柳岸芦湾,妻子同欢笑。一觉安眠风浪消,无荣无辱无烦恼。”

李定道:“你的水秀,不如我的山青。也有个《蝶恋花》词为证。词曰:

 云林一段松花满,默听莺啼,巧舌如调管。红瘦绿肥春正暖,倏然夏至光阴转。

 又值秋来容易换,黄花香,堪供玩。迅速严冬如指捻,逍遥四季无人管。”

渔翁 道:“你山青不如我水秀,受用些好物。有一《鹧鸪天》为证:

 仙乡云水足生涯,摆橹横舟便是家。活剖鲜鳞烹绿鳖,旋蒸紫蟹煮红虾。

 青芦笋,水荇芽,菱角鸡头更可夸。娇藕老莲芹叶嫩,慈菇茭白鸟英花。”

樵夫 道:“你水秀不如我山青,受用些好物。亦有一《鹧鸪天》为证:

 崔巍峻岭接天涯,草舍茅庵是我家。腌腊鸡鹅强蟹鳖,獐羓兔鹿胜鱼虾。

 香椿叶,黄楝芽,竹笋山茶更可夸。紫李红桃梅杏熟,甜梨酸枣木樨花。”

渔翁道:“你山青真得不如我的水秀。又有《天仙子》一首:

 一叶小舟随所寓,万迭烟波无恐惧。垂钩撒网捉鲜鳞,没酱腻,偏有味,老妻稚子团圆会。

 鱼多又货长安市,换得香醪吃个醉。蓑衣当被卧秋江,鼾鼾睡,无忧虑,不恋人间荣与贵。”

樵夫道:“你水秀还不如我的山青。也有《天仙子》一首:

 茆舍数椽山下盖,松竹梅兰真可爱。穿林越岭觅干柴,没人怪,从我卖,或少或多凭世界。

 将钱沽酒随心快,瓦钵磁瓯殊自在。酕醄醉了卧松阴,无挂碍,无利害,不管人间兴与败。”

渔翁道:“李兄,你山中不如我水上生意快活。有一《西江月》为证:

 红蓼花繁映月,黄芦叶乱摇风。碧天清远楚江空,牵搅一潭星动。

 入网大鱼作队,吞钩小鳜成丛。得来烹煮味偏浓,笑傲江湖打哄。”

樵夫道:“张兄,你水上还不如我山中的生意快活。亦有《西江月》为证:

 败叶枯藤满路,破梢老竹盈山。女萝干葛乱牵攀,折取收绳杀担。

 虫蛀空心榆柳,风吹断头松柟。采来堆积备冬寒,换酒换钱从俺。”

渔翁道:“你山中虽可比过,还不如我水秀的幽雅。有一《临江仙》为证:

 潮落旋移孤艇去,夜深罢棹歌来。蓑衣残月甚幽哉,宿鸥惊不起,天际彩云开。

 困卧芦洲无个事,三竿日上还挨。随心尽意自安排,朝臣寒待漏,怎似我宽怀。”

樵夫道:“你水秀的幽雅,还不如我山青更幽雅。亦有《临江仙》可证:

 苍径秋高拽斧去,晚凉抬担回来。野花插鬓更奇哉,拨云寻路出,待月叫门开。

 稚子山妻欣笑接,草床木枕攲挨。蒸梨炊黍旋铺排,瓮中新酿熟,真个壮幽怀。”

渔翁道:“这都是我两个生意,赡身的勾当,你却没有我闲时节的好处。有诗为证。诗曰:

 闲看苍天白鹤飞,停舟溪畔掩苍扉。

 倚篷教子搓钩线,罢棹同妻晒网围。

 性定果然如浪静,身安自是觉风微。

 绿蓑青笠随时着,胜挂朝中紫绶衣。”

樵夫道:“你那闲时又不如我的闲时好也。亦有诗为证。诗曰:

 闲观缥缈白云飞,独坐茅庵掩竹扉。

 无事训儿开卷读,有时对客把棋围。

 喜来策杖歌芳径,兴到携琴上翠微。

 草履麻绦粗布被,心宽强似着罗衣。”

张稍道:“李定,我两个真是微吟可相狎,不须檀板共金樽。但散道词章,不为稀罕。且各联几句,看我们渔樵攀话何如?”李定道:“张兄言之最妙。请兄先吟。”

 “舟停绿水烟波内,家住深山旷野中。

 偏爱溪桥春水涨,最怜岩岫晓云蒙。

 龙门鲜鲤时烹煮,虫蛀干柴日燎烘。

 钓网多般堪赡老,担绳二事可容终。

 小舟仰卧观飞雁,草径斜欹听唳鸿。

 口舌场中无我分,是非海内少吾踪。

 溪边挂晒缯如锦,石上重磨斧似锋。

 秋月晖晖常独钓,春山寂寂没人逢。

 鱼多换酒同妻饮,柴剩沽壶共子丛。

 自唱自斟随放荡,长歌长叹任颠风。

 呼兄唤弟邀船伙,挈友携朋聚野翁。

 行令猜拳频递盏,拆牌道字漫传钟。

 烹虾煮蟹朝朝乐,炒鸭爊鸡日日丰。

 愚妇煎茶情散淡,山妻造饭意从容。

 晓来举杖淘轻浪,日出担柴过大冲。

 雨后披蓑擒活鲤,风前弄斧伐枯松。

 潜踪避世妆痴蠢,隐姓埋名作哑聋。”

 张稍道:“李兄,我才僭先起句,今到我兄,也先起一联,小弟亦当续之。”

 “风月佯狂山野汉,江湖寄傲老余丁。

 清闲有分随潇洒,口舌无闻喜太平。

 月夜身眠茅屋稳,天昏体盖箬蓑轻。

 忘情结识松梅友,乐意相交鸥鹭盟。

 名利心头无算计,干戈耳畔不闻声。

 随时一酌香醪酒,度日三餐野菜羹。

 两束柴薪为活计,一竿钩线是营生。

 闲呼稚子磨钢斧,静唤憨儿补旧缯。

 春到爱观杨柳绿,时融喜看荻芦青。

 夏天避暑修新竹,六月乘凉摘嫩菱。

 霜降鸡肥常日宰,重阳蟹壮及时烹。

 冬来日上还沉睡,数九天高自不寒。

 八节山中随放性,四时湖里任陶情。

 采薪自有仙家兴,垂钓全无世俗形。

 门外野花香艳艳,船头绿水浪平平。

 身安不说三公位,性定强如十里城。

 十里城高防阃令,三公位显听宣声。

 乐山乐水真是罕,谢天谢地谢神明。” 

《渔翁》唐代:柳宗元

渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。

烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。

回看天际下中流,岩上无心云相逐。

译文:

渔翁晚上靠着西山歇宿,早上汲取清澈的湘水,以楚竹为柴做饭。

太阳出来云雾散尽不见人影,摇橹的声音从碧绿的山水中传出。

回头望去渔舟已在天边向下漂流,山上的白云正在随意飘浮,相互追逐。

这首诗取题渔翁,渔翁是贯串全诗首尾的核心形象。但是,诗人并非孤立地为渔翁画像,作品的意趣也不唯落在渔翁的形象之上。完整地看,构成诗篇全境的,除了辛劳不息的渔翁以外,还有渔翁置身于其中的山水天地,这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时,诗人又把两者浑然融化,渔翁和自然景象结成不可分割的一体,共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨,是人类活动最丰富的时刻,是万物复苏、生机勃勃的时刻,本诗即以此为景色发展的线索。因此,渔翁不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据,取得极为和谐的统一。

全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。渔翁是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着渔翁的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。

“烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是渔翁的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。

“回看天际下中流,岩上无心云相逐。”日出以后,画面更为开阔。此时渔船已进入中流,而回首骋目,只见山巅上正浮动着片片白云,好似无心无虑地前后相逐,诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”,因而还引起一场争论,一时间,宋严羽、刘辰翁,明胡应麟、王世贞,清王士禛、沈德潜等人各呈己见,众说纷纭,但是他们的争论都局限在艺术趣味上,却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中,曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪,在《与杨诲之第二书》中,他写道:“至永州七年矣,蚤夜惶惶”,理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾,在极度悲愤的情况下,他“但当把锄荷锸,决溪泉为圃以给茹,其隟则浚沟池,艺树木,行歌坐钓,望青天白云,以此为适。”在《始得西山宴游记》中,柳宗元表露得更明白:“自余为僇人,居是州,恒惴栗,其隟也,则施施而行,漫漫而游”,可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间,而是强求宽解,以图寻得慰藉。但是,正如他在《游朝阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样:“谪弃非隐沧,登陟非远郊”,事实上,他并没有获得真正的解脱,有时候,他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸,于是不胜怅惘感慨,有时候他在登陟跋涉中意有所感,情不自禁地显露出不平和抗争,正因为如此,他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以,与其说《渔翁》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调,不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往,是急切的追求,诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来说,实在是太珍贵太美好了。于是,在写下日出奇句之后,诗人不欲甘休,以更显露地一吐自己的心愿为快,化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句子,宕开诗境,作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境,才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现渔翁和大自然的相契之情,不仅出于艺术表现的需要,同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明,要深入领会一篇作品的艺术风格,常常离不开对作者思想感情的准确把握。

钗头凤 陆游

红酥手,黄籘酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。错,错,错!

春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托。莫,莫,莫!

翻译

红润柔软的手,捧出黄封的酒,满城荡漾着春天的景色,宫墙里摇曳着绿柳。东风多么可恶,把浓郁的欢情吹得那样稀薄,满怀抑塞着忧愁的情绪,离别几年来的生活十分萧索。回顾起来都是错,错,错!

美丽的春景依然如旧,只是人却白白相思得消瘦,泪水洗尽脸上的胭红,把薄绸的手帕全都湿透。满园的桃花已经凋落,幽雅的池塘也已干阁,永远相爱的誓言虽在,可是锦文书信靠谁投托。深思熟虑一下,只有莫,莫,莫!

钗头凤 唐婉

世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。晓风乾,泪痕残,欲笺心事,独语斜栏。难,难,难!

人成各,今非昨,病魂常似秋千索。角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢。瞒,瞒,瞒!

(这是唐婉作的回应陆游的小词)

背景

唐琬,原是陆游的妻子,后因陆母反对而分开。陆游独游沈园,无意中遇到唐琬和丈夫赵士程,不由感慨万分,写下了著名的《钗头凤》一词。唐琬看后,失声痛哭,回家后也写下了这一首《钗头凤》,不久就郁郁而终了。他们二人大概是“有缘无分”最典型的例子了。

陆游的《钗头凤》词,是一篇“风流千古”的佳作,它描述了一个动人的爱情悲剧。据《历代诗馀》载,陆游年轻时娶表妹唐婉为妻,感情深厚。但因陆母不喜唐婉,威逼二人各自另行嫁娶。十年之后的一天,陆游沈园春游,与唐婉不期而遇。此情此景,陆游“怅然久之,为赋《钗头凤》一词,题园壁间。”这便是这首词的来历。

传说,唐婉见了这首《钗头凤》词后,感慨万端,亦提笔和《钗头凤·世情薄》词一首。不久,唐婉竟因愁怨而死。又过了四十年,陆游七十多岁了,仍怀念唐婉,重游沈园,并作成《沈园》诗二首。

陆游与唐婉的爱情

南宋著名爱国诗人陆游,一生遭受了巨大的波折,他不但仕途坎坷,而且爱情生活也很不幸。

宋高宗绍兴十四年,二十岁的陆游和表妹唐婉结为伴侣。两人从小青梅竹马,婚后相敬如宾。然而,唐婉的才华横溢与陆游的亲密感情,引起了陆母的不满,以至最后发展到强迫陆游和她离婚。陆游和唐婉的感情很深,不愿分离,他一次又一次地向母亲恳求,都遭到了母亲的责骂。在封建礼教的压制下,虽种种哀告,终归走到了“执手相看泪眼”的地步。

陆游迫于母命,万般无奈,便与唐婉忍痛分离。后来,陆游依母亲的心意,另娶王氏为妻,唐婉也迫于父命嫁给同郡的赵士程。这一对年轻人的美满婚姻就这样被拆散了。

十年后的一个春天,陆游满怀忧郁的心情独自一人漫游山阴城沈家花园。正当他独坐独饮,借酒浇愁之时,突然他意外地看见了唐婉及其改嫁后的丈夫赵士程。

尽管这时他已与唐婉分离多年,但是内心里对唐婉的感情并没有完全摆脱。他想到,过去唐婉是自己的爱妻,而今已属他人,好像禁宫中的杨柳,可望而不可及。

想到这里,悲痛之情顿时涌上心头,他放下酒杯,正要抽身离去。不料这时唐婉征得赵士程的同意,给他送来一杯酒,陆游看到唐婉这一举动,体会到了她的深情,两行热泪凄然而下,一扬头喝下了唐婉送来的这杯苦酒。然后在粉墙之上奋笔题下《钗头凤》这首千古绝唱。

陆游在这首词里抒发的是爱情遭受摧残后的伤感、内疚和对唐婉的深情爱慕,以及对他母亲棒打鸳鸯的不满情绪。

陆游题词之后,又深情地望了唐婉一眼,便怅然而去。陆游走后,唐婉孤零零地站在那里,将这首《钗头凤》词从头至尾反复看了几遍,她再也控制不住自己的感情,便失声痛哭起来。回到家中,她愁怨难解,于是也和了一首《钗头凤》词。唐婉不久便郁闷愁怨而死。

此后,陆游北上抗金,又转川蜀任职,几十年的风雨生涯,依然无法排遣诗人心中的眷恋,他六十三岁,“偶复来菊缝枕囊,凄然有感”,又写了两首情词哀怨的诗:

采得黄花作枕囊,曲屏深幌闷幽香。

唤回四十三年梦,灯暗无人说断肠!

少日曾题菊枕诗,囊编残稿锁蛛丝。

人间万事消磨尽,只有清香似旧时!

在他六十七岁的时候,重游沈园,看到当年题《钗头凤》的半面破壁,触景生情,感慨万千,又写诗感怀:

枫叶初丹桷叶黄,河阳愁鬓怯新霜。

林亭感旧空回首,泉路凭谁说断肠。

坏壁醉题尘漠漠,断云幽梦事茫茫,

年来妄念消除尽,回向蒲龛一炷香。

后陆游七十五岁,住在沈园的附近,“每入城,必登寺眺望,不能胜情”,写下绝句两首,即《沈园》诗二首。

《渔家傲引・渔家傲》

作者: 洪适

正月东风初解冻。渔人撒网波纹动。不识雕梁并绮栋。扁舟重。眠鸥浴雁相迎送。溪北画桥弯。溪南古岸添青葑。长把鱼钱寻酒瓮。春一梦。起来拈笛成三弄。详情

《渔歌子》

作者: 张炎

□□□□□子同。更无人识老渔翁。来往事,有无中。却恐桃源自此通。详情

《菩萨蛮》

作者: 黄庭坚

半烟半雨溪桥畔。渔翁醉著无人唤。疏懒意何长。春风花草香。江山如有待。此意陶潜解。问我去何之。君行到自知。详情

《桃源忆故人》

作者: 何澹

拍堤芳草随人去。洞口山无重数。翦朝露成树。争晚渔翁住。今人忍听秦人语。只有花无今古。欲饮仙家寿醑。记取桥边路。详情

《菩萨蛮》

作者: 汪莘

渔翁家住寒潭上。晓霜晚日时相向。三尺白鱼长。一双摇玉光。前朝来献状。果慰携壶望。水月正商量。小桥梅欲香。详情

《柳梢青》

作者: 赵长卿

桃杏舒红。迟迟暖日,媚景芳浓。紫燕穿帘,香泥著地,未乳巢空。千山万水重重。烟雨里、王维画中。芳草斜阳,无人江渡,蓑笠渔翁。详情

《朝中措》

作者: 王克勤

银河无际渺澄空。一点寿光中。此夕谪仙初度,清歌吉甫清风。文章间世,曾亲玉座,屡赐金锺。丹禁若须鳌便,赤城唤取渔翁。详情

《滴滴金》

作者: 王质

阴阴湿雾霜无汁。江气逼、树声滴。荒林只见夕阳入。谁唤晚烟集。渔翁犹把钓竿执。蓑共笠、时时葺。风刚浪猛早收拾。天外暮云黑。详情

《望江南・忆江南》

作者: 李纲

江上雪,独立钓渔翁。箬笠但闻冰散响,蓑衣时振玉花空。图画若为工。云水暮,归去远烟中。茅舍竹篱依小屿,缩鳊圆鲫入轻笼。欢笑有儿童。详情

《南乡子》

作者: 张炎

风月似孤山。千树斜横水一环。天与清香心独领,怡颜。冰雪中间屋数间。庭户隔尘寰。自有云封底用关。却笑桃源深处隐,跻攀。引得渔翁见不难。详情

《采莲舞》

作者: 史浩

珠露清玉宇。霞标绰约消烦暑。时驭清风之帝所。寻旧侣。三千仙仗临烟渚。舴艋飘摇来复去。渔翁问我居何处。笑把红蕖呼鹤驭。回头语。壶中自有朝天路。详情

《渔家傲》

作者: 刘学箕

汉水悠悠还漾漾。渔翁出没穿风浪。千尺丝纶垂两桨。收又放。月明长在烟波上。钓得活鳞鳊缩项。成玉液香浮盎。醉倒自歌歌自唱。轻袅缆。碧芦红蓼清滩傍。详情

《凤栖梧・蝶恋花》

作者: 无名氏

姑射仙人游汗漫。白凤翩翩,银海光凌乱。龟手儿童贪戏玩。风檐更折梅梢看。漠漠银沙平晚岸。笑拥寒蓑,聊作渔翁伴。横玉愁云吹不断。归舟又载苹花满。详情

《南乡子》

作者: 吕胜己

斗笠棹边舟。碧水湾头放自流。尽日垂丝鱼不上,优游。更觉心松奈得愁。行客语沧洲。笑道渔翁太拙休。万事要求须有道,何由。教与敲针换曲钩。详情

《渔家傲》

作者: 张

拂拂春风生草际。新晴万景供游戏。鸥鹭飞来斜照里。金和翠。分明画出真山水。遮个渔翁无愠喜。乾坤都在乌蓬底。一曲高歌千古意。闲来睡。从教月到花汀外。详情

《江城子》

作者: 李纲

晓来江口转南风。静烟空。整云蓬。满眼高帆,隐映画图中。呕轧数声离岸橹,云暗淡,雪溟。扁舟归去五湖东。狎樵童。侣渔翁。不管人间,荣辱与穷通。试作五噫歌汉室,从隐遁,作梁鸿。详情

《青玉案》

作者: 曹冠

烟村茂樾湾溪畔。似远景、摹轻练。细草平沙骑款段。渔翁乃,却惊鸥鹭,飞起澄波面。班荆对饮垂杨岸。枝上莺歌如解劝。山映斜阳霞绮散。醉吟乘兴,锦囊诗满,爱月归来晚。详情

《风入松》

作者: 曹冠

瑶烟敛散媚晴空。云淡奇峰。澄江金斗平波面,扁舟载、蓑笠渔翁。仿佛辋川图上,依稀苕溪中。舂锄掠水浪花重。飞傍芦丛。绮霞斜映征鸿影,供吟毫、佳景无穷。顿起骑鲸游兴,泠然欲御清风。详情

《行香子》

作者: 汪莘

野店残冬。绿酒春浓。念如今、此意谁同。溪光不尽,山翠无穷。有几枝梅,几竿竹,几株松。篮舆乘兴,薄暮疏钟。望孤村、斜日匆匆。夜窗雪阵,晓枕云峰。便拥渔蓑,顶渔笠,作渔翁。详情

《江城子》

作者: 沈与求

华灯高宴水精宫。浪花中。意无穷。十载江湖,重绾汉符铜。应有青藜存往事,人缥缈,佩丁东。卧听萧寺响疏钟。渡溪风。转空。月上孤窗,邻唱有渔翁。追念使君清坐久,歌一发,恨千重。详情

《洞仙歌》

作者: 葛郯

橹声伊轧,影转云间树。试问扁舟在何许。正溪堂波动,沙渚苹轻,渔翁醉,隔岸蓑衣对舞。归来无一事,尊酒相逢,莫把光阴更虚度。看歌云杳霭,香雾轻盈,银河转,笑芙蓉晓露。纵西风、黄叶满庭秋,也不碍凝眸,乱山多处。详情

临江仙天涯孤旅只一人四季日夜连晨昏秋风如霜雨似针长夜独行久庭院几许深忍看邻家天伦暖遥闻欢颜笑语声生非命薄却如今梦醒人不见泪眼映孤灯 醉花阴故道何人曾邂逅还梦携红袖世事剪鲛绡更见风飘一句衫寒透流年泛处无交旧花落灰心久 应待别烟萝暗解长河再唱抛红豆

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