巴拉丁斯基的代表作是什么？

巴拉丁斯基作品有祖国之子、北极星、努林伯爵、舞会等。

少年时期曾在彼得堡贵胄军官学校学习，因细故被亚历山大一世下令开除，禁止担任公职，只准当兵。

1819年服兵役，同时在《祖国之子》、《北极星》等刊物上发表诗作。后结识普希金、茹科夫斯基、雷列耶夫等，同情十二月党人。

巴拉丁斯基的人物生平1826年出版诗集《埃达》，1828年写成长诗《舞会》并与普希金的《努林伯爵》合册出版，1831年完成长诗《姘妇》，1832年写就名篇《歌德之死》。

其作品力求对现实作忠实描绘，富于现实主义色彩，因受保守派批评家的攻击。但后期作品则脱离现实，带有浓厚的悲观情绪。1844年赴意大利旅行，死于那不勒斯。

1金蔷薇的好词好句,快

1在童年时代和少年时代，世界对我们来说，和成年时代迥然不同。

童年时代的太阳要炽热得多，草要茂盛得多，雨要大得多，天空的颜色要深得多，而且觉得每个人都有趣极了。诗意地理解生活，理解我们周围的一切，是我们从童年时代得到的最可贵的礼物。

要是一个人在成年之后的漫长岁月中，没有丢失这件礼物，那么他就是个作家。说到底，诗人与作家之间的差别是不大的。

2灵感来到我们身上时，就像夏日明媚的清晨，静夜的雾霭刚刚被它驱散，湿润丛浓的绿叶上披满晶莹的露珠，它，这清晨，小心翼翼地把有益于健康的凉气拂到我们的脸上。 灵感犹如初恋，由于预感到即将有奇妙的约会，即将见到美丽的难以形容的明眸和微笑，即将作欲言又止的交谈而怦然心跳。

3依我看，天才的作家即使不以任何提纲也能着手写作。天才的内心世界是那样的丰富充实，任何一个题材，任何一个思想，任何一个偶然事件或者任何一样东西，都可激发他滔滔不绝的联想的洪流。

难怪十分熟悉普希金写作情况的巴拉丁斯基，要这样形容普希金了：年轻的普希金，这个了不起的轻浮的人，随便涂上几笔，就写出了有血有肉的生命……4有人曾去见托尔斯泰，责怪他对待安娜·卡列尼娜过于狠心，竟让她卧轨自杀。 托尔斯泰微微一笑，回答说： “你这个意见使我想起了普希金的一件事。

有一回，他对一个朋友说：‘你瞧，塔吉亚娜跟我开了一个什么样的玩笑。她竟嫁人了。

我怎么也没有料到她会做出这种事。’关于安娜·卡列尼娜，我也可以说同样的话。

总的说来，我的男主人公们和女主人公们有时爱跟我开一些我所不喜欢的玩笑！他们做现实生活中所应该做的事，惯常做的事，而不是我想要他们做的事。”只有当作家动手去写的时候，一部作品才开始真正地、有力地活在作家的意识中，所以此前的提纲被冲破或者推翻，没有什么可大惊小怪的，更没有什么可伤心的。

5千万不要把观察到的素材，哪怕是最成功的素材，不分青红皂白地硬塞到作品中去。一旦有必要，它们自己会进入作品，各就各位的。

使作家常常感到惊奇的是，某个早已忘得一干二净的偶然事件或者细节，当作品中需要这些素材时，竟会突然栩栩如生地出现在他的记忆之中。写作的基础之一，是要有良好的记忆。

6要检验和评价文学的感染力、文学的完美程度，要感到文学的气息和不朽的美，往往需要隔一段时间。如果说，时间能够使爱情和其他感情，就如对人的怀念那样消失殆尽的话，那么时间却能够使真正的文学成为不朽之作。

7几乎每一个作家都有自己的鼓舞者，自己的守护神，后者一般也都是作家。只消将后者的书看上几行，自己立刻就想写作了。

某些书仿佛能迸溅出琼浆玉液，使我们陶醉，使我们受到感染，敦促我们拿起笔来。奇怪的是，这样的作家，这样的守护神，在创作的性质、风格和题材方面，往往同我们大相径庭。

8只有多少能向人们讲出一点儿新的、有意义的、有趣味的东西的那种人，只有能看到许多为旁人所没有察觉到的东西的人，才可能成为一个作家。9有多少作家，就有多少写作习惯。

费定只写他所清楚地看到的，并且与整体不可分割的东西。福楼拜一生都苦苦追求文体的尽善尽美。

他强烈渴望自己的小说能像水晶一般纯净，以致翻来覆去、精雕细琢地修改稿子，有时到了无法自制的地步。 对巴尔扎克来说，他笔下的人物也都是活生生的人，都是他的至爱亲朋。

他有时气得骂他们是坏蛋、蠢货，有时笑容可掬地拍拍他们的肩膀，表示赞赏，有时又因为遇到了不幸，而笨嘴拙舌地安慰他们。列夫·托尔斯泰只在早晨写作。

他说，每一位作家的头脑里都居有一名他私人的批评家。这位批评家往往在早晨最求全责备，而一到夜间就呼呼入睡。

陀思妥耶夫斯基之所以痛感写作之苦，当然并不是因为他在夜间写作，并且还不停地喝茶。而是因为他无法摆脱债台高筑、经济拮据的困境，所以他不得不急匆匆地赶着写，只求多产。

“贫穷逼得我匆匆忙忙地写作，”他说，“逼得我把写作当生意，这样写出来的东西当然糟糕。”契科夫年轻时寓所又挤又闹，可他却能够在这种环境下，伏在窗台上写作。

他的短篇小说《猎人》甚至是在澡堂里写成的。莱蒙托夫抓过一张纸来，就可一挥而就，写出一首诗，使人觉得这些诗是瞬息之间在他意识中出现，在他心灵中谱成的。

阿列克谢·托尔斯泰只有在他面前摆着一叠洁净的好纸时，才能写作。法国诗人贝朗瑞能够在蹩脚的咖啡馆里写歌谣。

爱伦堡也爱在咖啡馆里写作。 安徒生喜欢在树林里构思童话。

他有异常锐利的极好的目力。总之，树林中的一切，每个长满青苔的树桩，每一只褐色的蚂蚁强盗（它拽着一只长有透明的绿翅的昆虫，就像拽着来掳掠来的一个美丽的公主），都能变成童话。

10想象力是激发创作思维的媒质，是诗歌和散文的黄金之邦。想象力乃是艺术生命力的发端，是艺术的“永恒的太阳和上帝”。

想象力乃是大自然的伟大赐予。它蕴藏于人的天性之中。

诗人勃洛克说：我偶尔在一把小刀上，发现了异国的一粒微尘——世界顿时又变得奇异万状， 缭绕着五彩。

2开在青葱岁月里的金蔷薇原文

岁月的长河沉积于时光的泥沙，时光的荏苒蓬松了经年的记忆。静夜，我觅见了了月光笼罩的回忆……

不知不觉，小学六年时光很快过去，快的让我觉得这只是一场梦，梦醒过后，希望还可以看见那一张张熟悉的脸庞。朋友，对我有这特殊的意义。不知为何，自己的安全感低的几乎为零，总觉得身边的人总是带有目的的接近你。因此，朋友稀少的可以说是可怜！我渴望友谊，渴望得到朋友，哪怕只有一个也好！

差不都是三年级吧，偶然的一次，“哈哈哈……”的大笑声传入我的耳朵里，我抬起头，看见一个女孩儿在走廊里不顾形象、肆无忌惮的大笑，我一时看呆在那里，很羡慕她，可以开心的分享自己的欢乐，跟朋友一起大笑。她估计是发现我在看她，向我走了过来，拍了我一下，说：“同学，咱俩一个班的诶，交个朋友吧？”说完，向我伸出手，这是我才发现，没错，她就是我们班那个坐在第四排的女孩。我迟疑的伸出了手，我们的手就这样牵在一起，从这以后，就再也不曾分开。牵住了，就注定要到永远。也从那一刻起，我的性格外向起来，好像一束阳光找进我尘封已久的心灵。

升入初中，我们又考到了同一所学校，依旧还是那样玩、那样疯、那样笑。这笑声，是记忆深处永不飘散的温馨。朋友是唯一，一面骂你，一面为你擦眼泪的角色。别人都走开时，朋友仍与你在一起，我只想说：有你们真好！

陪伴，是你在我难过时，轻轻一句安慰的话语；陪伴，是你在我流泪时，默默抹去眼角的泪，告诉我“在我面前不必伪装坚强”；陪伴，是你在我多愁善感时，静静地听我说些伤感的话……

十四岁，青黄不接的岔口上，感谢有你们的陪伴，让青葱岁月的小径上开满金色的蔷薇花。

3开在青葱岁月里的金蔷薇原文

岁月的长河沉积于时光的泥沙，时光的荏苒蓬松了经年的记忆。

静夜，我觅见了了月光笼罩的回忆…… 不知不觉，小学六年时光很快过去，快的让我觉得这只是一场梦，梦醒过后，希望还可以看见那一张张熟悉的脸庞。朋友，对我有这特殊的意义。

不知为何，自己的安全感低的几乎为零，总觉得身边的人总是带有目的的接近你。因此，朋友稀少的可以说是可怜！我渴望友谊，渴望得到朋友，哪怕只有一个也好！ 差不都是三年级吧，偶然的一次，“哈哈哈……”的大笑声传入我的耳朵里，我抬起头，看见一个女孩儿在走廊里不顾形象、肆无忌惮的大笑，我一时看呆在那里，很羡慕她，可以开心的分享自己的欢乐，跟朋友一起大笑。

她估计是发现我在看她，向我走了过来，拍了我一下，说：“同学，咱俩一个班的诶，交个朋友吧？”说完，向我伸出手，这是我才发现，没错，她就是我们班那个坐在第四排的女孩。我迟疑的伸出了手，我们的手就这样牵在一起，从这以后，就再也不曾分开。

牵住了，就注定要到永远。也从那一刻起，我的性格外向起来，好像一束阳光找进我尘封已久的心灵。

升入初中，我们又考到了同一所学校，依旧还是那样玩、那样疯、那样笑。这笑声，是记忆深处永不飘散的温馨。

朋友是唯一，一面骂你，一面为你擦眼泪的角色。别人都走开时，朋友仍与你在一起，我只想说：有你们真好！ 陪伴，是你在我难过时，轻轻一句安慰的话语；陪伴，是你在我流泪时，默默抹去眼角的泪，告诉我“在我面前不必伪装坚强”；陪伴，是你在我多愁善感时，静静地听我说些伤感的话…… 十四岁，青黄不接的岔口上，感谢有你们的陪伴，让青葱岁月的小径上开满金色的蔷薇花。

4等待盛开的金蔷薇 阅读的答案

1通读全文，说一说父亲是一个怎样的人

父亲是一个善良爽直、热心助人、有爱心的人。

2在第③段的横线处填写恰当的关联词语

之所以 是因为

3第⑥段加点的句子有什么作用

为下文“我”去了解花木经营公司的情况和亲自去小女孩家了解到事情真相作了铺垫

4怎样理解第12段中“我想让她慢慢感觉到。。就会有生命灿烂的花季”一句的含义

无私的关爱、持久的希望是人世间真正美丽的东西，一旦拥有，我们的人生就会绚烂如花，我们就会拥有生命灿烂的花季--不管你遭受了多大的不幸。

5文中有两处化线句，请选其中的一处做圈点评点

示例：“很快”写出父亲做出辞职决定的时间很短，很迅速。这句话表现出父亲迅速的决定辞职，并提前退休是因为他不想让人们知道其中的奥秘，更不想打碎小女孩心中美丽的希望，表现出父亲的善良和富有爱心。

5读过金蔷薇的人,麻烦说一下感受

读书少并不是一件值得夸耀的事。偶尔能熟悉了一个作家同样不是一件值得夸耀的事。有时候有了念及茨威格的冲动，就会怀疑这会不会反是一种辱没。对这一位杰出的沉默的呐喊者，如果不能真正的明白，一味迎捧反是一种侮辱。对作者和自己，也其实都无裨益。

保持敏锐和激情的同时，仍能以镇定和公正来对待世人。即便是厌弃了什么，也时时只作谦恭的舍弃。一个人终将死亡，一朵花终将凋谢。能象日月星辰般流传久远的，是脱离出了作家作品本身的某种东西。茨威格的一生颠沛流离，却从未因此而慌乱。超越出优美文笔本身的，应该才是远远更具意义的东西。

感知的和触碰的世界之间的界限是不同的。个性化使得明明白白的世界变得神秘又无法言传。有趣的是，作家却是在不断的与之进行悖论般的搏斗。作家们使得世界更神秘，而又其实在试图将那神秘的纱布撩开。尽管事实上，如何将那个界限打破并让不同的世界彼此和睦相处，作者已经完全托付给读者本人。并将对所有的读者的世界观其实保持无能为力。

作为作家本身，也许已经失去了和其他读者一样的依赖性的阅读作品观看世界的权利。可同时却又并无怨言的接受了一项义务。在评判自身价值意义的在表述上，他们看起来能更加清晰坚定。

毫无疑问，茨威格在这一方面的贡献出类拔萃。他笔下世界建筑师的出现，完全出于内心的敬爱。凭了一颗最为清澈的心灵，茨威格一定是想不偏不倚的触摸到了那些绚烂的灵魂。尽管只有上帝知道，一切力图公正的表述是否都能够真正的与本体相一致。

是出于了真正的荣誉感，作家把这一义务作为享受一般。

我已偏题远了。在旁人已经无数次重读金蔷薇时，我刚开始拜读了第一遍。如果不是shidi 大哥，那我很可能一直都孤陋寡闻下去。优秀的作家不是茨威格一个。具备人格力量的作家也不会是只有一个。他们有共同的意义：一切经历与感悟，不是出于夸夸其谈。

在这当中，他们的美才能栩栩如生。

除了《珍贵的尘土》短篇外，这并不是一部纯粹的抒情性散文。更象是作者对一直以来写作的种种体验。可惜的是，试图理解一些推心置腹的体验，对我来说是难度过高了。

就如同读书不是为了表示自己的学问见长，写作也不是。有时候，一些事先并不确定的意义自己会跑出来。它提早在展现于他人以前，展现在了自己面前。它的模样有些陌生，又如此熟悉。

巴氏期待这样的“文字的背叛”，如同每一个等到过它们的作家。把它作为了写作的动力，却终于有了一个料想之外的安娜出现。不管是茨威格还是巴氏，都如此的推崇了它的作者托尔斯泰。也许只有他们，才真正能同托尔斯泰一起共享那一种苦涩的狂喜。

如同这一贯以来的俄罗斯作家，已惯于背负了深刻的苦痛。巴氏对美的追求似乎同样是从煎熬中蜕变出来的。回忆某些东西，叙述某些东西，是为了将它们完美的展现在世人面前。他象茨威格一样的善于触摸那些写作者的灵魂。巴氏在这些创作谈里，带领他人看到了理想主义的发源地。那些看到它的人的双膝，就永远会是不屈的。

世界与世界是不同的。因为有这样的人。一切畏惧或者无畏的，同样穿梭在大白的天下。而世界与世界之间大门是共通的。它还并不能隔阻人们走到出自内心的窗口，去看一看自己所想的那个世界：

-- “我常常忘记世界

在甜蜜的静谧中”

6作文：开在岁月里的金蔷薇

开在岁月里的金蔷薇 清洁工约翰沙梅住在城郊的一间草房里，与洋铁匠、鞋匠、捡烟头的乞丐们的破房子为邻。

谁也不会想到，沙梅会拥有一朵漂亮的金蔷薇。 每一天，沙梅把从首饰作坊扫出来的垃圾悄悄地收到一起，装进口袋，带到他的草房里来。

邻居们认为他疯了，却不知道在这种尘土里，有一些工匠们工作时锉下来的金屑。到了深夜，沙梅便用了一个小筛子小心地、耐心地把首饰作坊的尘土簸来簸去，把藏在里面的细小金屑筛出来。

但并不是每一天他都可以幸运地筛出金色粉末。 然而，沙梅每天都这样做着，日复一日滴积累下来，最近已经积累到可以铸成一小块金锭了。

沙梅便请了一位工匠，将这块金锭打成了一朵非常精致的蔷薇。谁也没有想到，沙梅就是这样炼造了一朵金蔷薇。

7金蔷薇的读后感

写作是一项很美好的工作。我本人就喜欢写写东西，把自己近来所思所想记录下来，给自己看也好、给别人看也好，这个动作本身可以带给我一些意想不到的裨益。

《金蔷薇》一书大致说了作者对于写作的看法，包括写作手法、写作灵感等，并且收录了一些其小说作品；对书的评价我不能作出多少，但是看这本书的确让我想了很多事情。

我有一个博客，上面记录了许多我的想法、我的逻辑；我有过一段时间想过我开博客的目的，将文章写在博客上与将其写在作文本上或是保存在电脑的本地磁盘上有什么区别，这个行为有什么意义。也许是出于自负？也许我想狂妄的先哲一样希望改造冥顽不化的世人？也许我希望通过博客让自己闻名于世？我最终发现这些原因都不正确，看了书之后我好好地想了想。写作并且发表，在我看来是为了向世界证明自己的存在，在自己的作品中，我慷慨地把我的生活经历总结成文字告诉大家，把自己认为是善良的、美好的事物或是思想展现给大家看；《金蔷薇》中引用了一句话，说“一个作家只有当他确信自己的良心同他人的良心一致的时候，才会充分感到欢乐”——如果这里作者将良心的一致看作写作的条件，那我会把写作看作使良心与大家一致的手段。

让别人看我的博客究竟是我改造社会还是社会改造我呢？这两者是等同的吧：影响是相互的。一个写作的人不应该是以一个高高在上的人出现在自己的作品中，而是应该与阅读者平等、和读者一起探讨作品中的观点。关于这点我发现自己又和书中的观点相同了。

我想将写作放在一个大环境中进行进一步的讨论；和书中不同，《金蔷薇》主要讲了小说的方方面面，我接下来会试图对“整个的”写作作出解释。说到写作，我想到的第一部作品就是《圣经》，在我看来这是人类文学史上最伟大的一部作品了，它是如此彻底地改变了人了历史的进程，现代西方国家的大部分是信仰基督教的。尽管这部作品描述的是神的世界，但是我们不能忘记，它是人写出来的；《圣经》的作者就像神一样，他部分地控制了世界的走向。这就是写作的威力吧，作为人类文明的总结，它的出现反过来影响了人类文明，作为作者的良心的体现，它的出现反过来改变了人类的良心。

别的一些作品，同样地，对于历史有着不同程度的、不同角度的作用，不管是小说、诗歌、散文；宏观的写作，我想，就是全人类为自己写的历史，是一部最大的历史。写作就像是一面镜子，如实地告诉人们现在我们的文明走到了什么地方，我们就看着镜中的自己，适当地对于自己的形象作出调整与改变。这大概就是为什么《金蔷薇》的作者帕乌斯托夫斯基让我们接触生活、热爱大地，因为只有这样，写作才能照出最真实的世界。

基于上述文字，我敢肯定写作本身是美好的，它促进者人类的发展同所有自然学科一样，它帮助世界认识世界，它帮助世界改造世界，它帮助世界成为更加美好的世界。

文/马家骏

陀思妥耶夫斯基(1821-1881)是与屠格涅夫、托尔斯泰一起对西方文学影响最大的三巨头之一。在大量描写农村与上层社会生活的俄国文学作家中，他独树一帜地写出了展示城市平民和小人物生活的大量作品。他是俄罗斯文学中心理现实主义的卓越巨匠，也是写出长篇小说最多的古典作家之一。陀思妥耶夫斯基以他对俄国社会阴暗生活的描写、他对俄国地主资产阶级的愤怒揭发和他对妥协忍耐与屈辱的宗教思想的宣传，形成他的最矛盾最复杂的世界观和创作。陀思妥耶夫斯基的创作独特地丰富了现实主义文学，同时，由于他作品中的阴冷、颓废、绝望和对病态与变态心理的抒写，他被西方现代派奉为鼻祖之一。

费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基于1821年4月30日出生在莫斯科，他母亲是商人家庭出身，在他16岁时去世。他父亲是玛丽贫民医院的医生，很专制、保守，家中子女多，生活不宽裕。1831年他父亲买了一座庄园，日子稍微好些，但在1839年被农奴打死。

陀思妥耶夫斯基的少年是在严格的封建家训中度过的。1837年16岁时，到彼得堡军事工程学校读书，然而他热心文学，1841年写过剧本《玛丽·斯图亚特》、《鲍里斯·戈都诺夫》。1843年，毕业后在彼得堡工程绘图局当绘图员，业余翻译巴尔扎克和乔治·桑的小说。次年辞去公务，专事文学习作。但这是无职业、无经济保证的生活。陀思妥耶夫斯基性格孤僻、古怪，有病态的自尊心。他生活在城市底层，一生到死都经济拮据。

1845年他完成了新奇而别致的中篇小说《穷人》。别林斯基与涅克拉索夫认为“一个新的果戈里诞生了”。《穷人》用小人物玛卡尔·杰符什金与孤女瓦连卡通信的形式，描写了穷人们的不幸爱情，贫困使穷人们向命运屈服。小说比果戈里的《外套》的浪漫结尾，要差得很多。小说的心理描写与抒情独白，显示了陀思妥耶夫斯基的风格特点。次年小说发表，产生较大影响。接着又写了《两重人格》(1846)、《女房东》 (1847) 等。1848年他连续发表《脆弱的心》、《白夜》、《圣诞树与婚礼》、《诚实的贼》等等。他继承了果戈里的传统，对城市平民和在底层生活的人们表示了人道主义同情。他小说的主人公，多是过分善良、酷爱幻想的人，他们在故事中往往以悲剧结局。

《白夜》是陀思妥耶夫斯基早期短篇小说中很有特色的作品。这篇小说刻画了四个生动的人物：梦想家在小说里是个叙述者。这是个生活中多余的人，缺乏坚强的性格和反抗精神，是小市民小职员的典型，就像果戈里《外套》中的人物。他处在黑暗的生活中，对社会是无用者，在生活和爱情上都是失败者。他的教养、社会作用、精神状态都比不上房客，是个脱离实际的人。他处在被压迫地位，在黑暗社会中受到歧视，不反抗而处于幻想，显得软弱无能，是个感伤主义者，与世隔绝，陷入孤独、苦闷与绝望之中。这篇作品气氛是低沉的，和主人翁狭隘的思想与精神状态相吻合。英国司各特的浪漫主义小说和普希金的爱情诗成了他的精神滋养。这种精神培养了他的性格。小说的“白夜"本身就是蒙胧的，对爱情的表现也是蒙胧的，这个典型环境和作品中人物是统一的。

女主人翁娜斯金卡在等待恋人，他开始是诚心的帮助她。他心底善良、纯真，当看到娜斯金卡的恋人没来时，他陪她哭、伤心。他内心却深深的爱着她。他是梦幻中的英雄，又是现实中的弱者。

对这个小人物作者是同情的，是哀其不幸的，他把自己的特征都倾注于作品人物中。作者没勇气谴责他的软弱。

娜斯金卡是比较积极的。她有摆脱封建束缚的愿望，有反抗精神。老祖母的大别针就是代表封建束缚。她十六七岁时，天真、可爱、纯洁，她读普希金的诗，看司各特的小说，欣赏罗西尼的歌剧《塞维勒的理发师》。这些文化影响，培养了她好幻想又能反抗束缚的性格。她有行动，比幻想者强。她对房客的热恋，表现了俄罗斯少女的性格：敢恨、敢爱，不顾一切社会舆论。她主动表白爱情，愿抛弃一切和房客出走，这是她积极的一面。当她一年后在涅瓦河边等待恋人不来时，遇上了梦幻者。它们互相怜悯，互相同情，互相倾诉着自己。当房客确实不来时，她矛盾了，进一步发展为恨，这种恨是强烈爱的表现。她说： “我喜欢你们两个人，为什么他不是你!”她爱房客是保持少女时的美好幻想和理想，所以当房客回来后，她投身于房客的怀抱中。但她又同情梦幻者，又给梦幻者以亲吻。

房客是个正直、和善的人。他严肃，通情达理。他不拒绝爱，而是有更多的事情要做，从事研究，又搞秘密活动。

房客外表是庄严而肃穆的，通情达理的，这是当时比较先进的人物。他有义务影响周围。他开始是提高、影响娜斯金卡，后来对她产生了爱情。当娜斯金卡要和他出走时，他用理智克制住了感情。他不能带她走，也不能抛弃她，定为一年后再来接她。他是现实主义者，比两个主人翁都高，能妥善处理事业和爱情,他是《怎么办？》主人翁罗普霍夫式的人物,在当时是高尚的、进步的人物，也是个理想化的人物。

这个人物的政治面目朦胧，是和作者的处境有关的。那时，作者刚刚接触彼得拉舍夫斯基小组，对革命者还不十分熟悉，而更熟悉的还是梦幻者。

老祖母还构不成典型的形象。她是封建概念的化身。她在作品中所起的作用是有限的。

这篇作品的主题怎么理解

作者是侧面描写了变态的、扭曲的性格。这类不正常的、爱梦幻的无用的多余人，都是由于社会的罪过所造成的。这个社会中没有温暖和光明。从这一点看，又和赫尔岑的《谁之罪》相似，是通过爱情的邂逅，曲折地表现了造成小人物性格的社会之根源。

作者哀其不幸，但没有怒其不争，对娜斯金卡和梦幻者的过分同情，就削弱了反封建的主题。小说的语言很华丽，很夸张。高尔基很不赞赏，认为不真实。

早在1847年，陀思妥耶大斯基就参加了1845年成立的彼得拉舍夫斯基革命小组，在秘密印刷厂工作，在地下集会中朗诵别林斯基给果戈里的信。1849年4月，革命小组遭破坏，39人被捕，其中21人(包括陀思妥耶夫斯基)被判处死刑。12月22日，陀思要耶夫斯基等死囚犯被押上广场中央的断头台上，神甫作完祷告，军官下令举枪追准，此时，才传达赦罪减刑的旨意。这个假死刑的侮辱，使陀思妥耶夫斯基吓破了胆。他被改判在西伯利亚鄂木斯克狱中服4年苦役，之后在军营中服兵役6年。囚徒的生活使陀思妥耶夫斯基放弃了革命思想，认为只有顺从和忍耐才能偷生。他的羊癫疯加重，感到没有一丝光明。1854年他在谢米巴拉丁斯克驻军第七团当二等兵，又开始了写作。1855年着手写《死屋手记》(又译《西伯利亚的囚徒》)，描写恐怖黑暗的生活。1857年，他升为少尉，在库兹涅茨克同一个有歇斯底里病的凶寡妇玛丽亚·伊塞耶娃结婚。1859年他退伍，年底才得到许可回彼得堡。

1861年的农奴制改革后，在社会变动、思想斗争激烈的年代，陀思妥耶夫斯基和哥哥米哈伊尔创办了杂志《时间》(1861-1864)和《时代》(1864-1865)，和革命民主派的《现代人》唱反调。他自称是“土壤派”，打着民主旗帜，既反当权派，又反车尔尼雪夫斯基等的革命观点，实际是另一种斯拉夫保守派，以颂扬陈旧的俄国习气和忍耐学说。但60年代他发表的小说，揭露现实的一面还是突出：

《被侮辱与被损害》(1861)写被华尔戈夫斯基公爵所损害的两家人，公爵不准儿子同伊赫曼涅夫的女儿娜塔莎相爱，而迫令他和自己情妇伯爵夫人的继女卡佳结婚，致使娜塔莎无家可归。公爵当年玩弄并抛弃了英国人斯密司的女儿，致使斯密司同外孙女即公爵的私生女尼丽(叶丽娜)过着穷苦的生活。小说描写了城市穷人的困苦与受凌辱，但又让这些人向内心去寻求安慰。

《死屋手记》(1852) 揭露了在西伯利亚监禁中宪警对囚徒们残忍的折磨。像吃人的大蜘蛛一般的辛加队长、*虐狂的要塞参谋少校专以打孤儿取乐的舍列比雅特尼科夫中尉等等警官在骇人听闻地虐待和拷打苦役犯。陀思妥耶夫斯基怀着恐怖记下了他痛苦的回忆。

1863年，陀思妥耶夫斯基出国一次，在伦敦会见了赫尔岑。他在这一年写的随笔《冬天记的夏天印象》尖锐揭露和批判了英国资本主义制度，揭穿了西方的所谓自由，描写了伦敦干草市场上包括6岁和12岁小女孩在内的一群群妓女以及她们的挨饿、被人毒打……但作家对空想社会主义和工人阶级也作了批评和否定。

1864年发表的中篇小说《地下室手记》是一篇奇特的小说，它奠定了陀思妥耶夫斯基复调小说的独特风格基础。小说用第一人称写一个“地下室人”在资本主义冲击下和旧生活瓦解时期灵魂的堕落。他反对革命民主主义，在怀恋往昔时表现出不幸、个人中心主义与颓发思想。

1866年，陀思妥耶夫斯基写出了他的代表作《罪与罚》，他成为世界文学巨匠。但由于《时代》杂志停刊，负债累累，经济更加拮据。1867年陀思妥耶夫斯基和自己的速记员安娜·斯尼特金娜结婚，不久两人出国。在国外住了4年，创作了长篇小说《白痴》（1858）和《群魔》（1871-1872)。

《白痴》是一部影响深远的重要小说。书名源于它的主人公梅希金公爵。梅希金公爵教养不够，被视为白痴。他家里很穷，但他内心却是单纯的、真诚的，没有自私自利，也不爱金钱。他来找他的姑姑——叶潘欣将军夫人，遇到了名妓娜斯塔霞·费里坡芙娜。她是被贵族托茨基收养并奸污了的，大家都知道这个公开的秘密。现在，托茨基要与叶潘欣将军的大女儿结婚，为看上了那高昂的十万卢布嫁妆。娜斯塔霞愤恨托茨基遗弃了自己，就决定在大庭广众之中，揭开那个内幕。而托茨基为了遮掩，就把娜斯塔霞介绍给自己的秘书、退休将军的儿子伊沃尔庚。伊沃尔庚羡慕娜斯塔霞的美色，却同时和叶潘欣将军的二女儿恋爱。托茨基为了达到自己的目的，拿出七万五千卢布给娜斯塔霞作嫁妆。事情更为复杂的是，叶潘欣将军也有一个妄念：不愿娜斯塔霞嫁给伊沃尔庚，而想把她作为自己的借头。与此同时，还有个叫罗高静的商人，恃着有钱，也想占有娜斯塔霞，而他手下还有一群打手。他一则怂恿打手们威胁、寻事，另一则拿出十万卢布收买娜斯塔霞。十万卢布的巨款使叶潘欣将军、托茨基羡慕，也使伊沃尔庚眼红。娜斯塔霞视巨款如粪土，把钱扔在壁炉中，并说：除了伊沃尔庚外，在场的任何人都可以拣取归己。各种出身、身份的人的面目，在这场合下都充分地暴露了。其实，娜斯塔霞对所有的人都看不上眼，惟独心爱上了所谓的白痴梅希金。正当事情快要决定的时刻，很穷的梅希金意外地得到了几百万卢布的遗产继承权。娜斯塔霞爱梅希金，但不愿以自己的微贱地位而连累他，于是作出违背心愿的决定，毅然决然跟上厌恶的商人走了。最后受高静虐待而死。

《白痴》围绕着一个女人娜斯塔霞·费里坡夫娜的命运，揭露了地主托茨基、新式官僚叶潘欣将军、小市民伊沃尔庚，资产阶级暴发户罗高静等形形色色野兽、个人主义者。而被这些人争夺的美女娜斯塔微面对被吞噬的命运所进行的反叛，结合着疯狂，也只有悲剧结局。小说歌颂被称为白痴的穷贵族梅希金公爵，宣扬忍辱与安命的思想。

《群魔》(或译《恶魔》)已没有了原来笔下被侮辱和被损害的人了。作品中歌颂宗教徒；说革命者没有宗教道德，最后没有好结果。70年代，作家还进行许多宗教活动，同遭到托尔斯泰批判的东正教官方教会的头子过往甚密。1875年，他还写了长篇小说《少年》,也宣传宗教和平主义。

晚年，陀思妥耶夫斯基写了长篇巨著《卡拉马佐夫兄弟》(1879-1880)。这是作者构思了30年的一篇巨著，是他一生创作的总结性作品，其中全面体现了他的政治、社会、宗教、哲学、道德等等方面的观点。作品的揭露性和宗教说教都十分鲜明。作品中的有钱地主老卡拉马佐夫(费多尔)，一生荒唐无耻，气死两个老婆，留下了3个儿子全不教养。他好奇地奸污白痴女乞丐，生下私生子姓了斯麦尔佳可夫，长大后成了他的仆人。大儿子德米特里回来分家，并与他争夺年轻女人，还扬言要杀死父亲。二儿子伊凡鼓励哥哥去抢父亲的情妇，以便自己占有哥哥的未婚妻;他还鼓动私生弟弟去争财产。结果私生子杀了父亲，自己最后也自杀。作者把伊凡写成虚无主义者、教唆犯，以攻击革命家。小说歌颂三儿子阿辽沙，他是宗教、善、永恒的爱的化身。他的师傅佐西马神父是陀思妥耶夫斯基反动宗教思想的体现者。这部小说表现出俄国市侩中的“卡拉马佐夫气质”，挖掘得深刻，批判得淋漓尽致，但糟粕也混杂得相当浓厚。

1881年1月28日，陀思妥耶夫斯基因肺血管破装，逝世于被得堡。

（注：本文作者已经授权本头条）

（马家骏 河北清苑人，1929年10月5日生，现为陕西师范大学文学院教授、中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员、中国**家协会会员、陕西省外国文学学会名誉会长（原会长）、中国外国文学学会原理事、中国俄罗斯文学研究会原理事、陕西省高等学校戏曲研究会原会长、陕西诗词学会原顾问、陕西省社会科学学会联合会原常务理事、陕西省建设社会主义精神文明先进个人、陕西省教书育人先进教师等，享受国务院特殊津贴。

独著有《十九世纪俄罗斯文学》、《美学史的新阶段》、《诗歌探艺》、《世界文学探究》等12种；与女儿马晓翙二人合著《世界文学真髓》、《西洋戏剧史》等4种；主编有《世界文学史》（3卷）、《高尔基创作研究》等9种；编辑有《欧美现代派文学30讲》等4种；参编合著有《马列文论百题》、《文化学研究方法》、《东方文学50讲》、《二十世纪西方文学》等40多种。

名列《中国作家大辞典》、《中华诗人大辞典》、《中国社会科学学者大辞典》、剑桥《国际传记辞典》（英文第27版）、俄罗斯科学院世界文学研究所《国外俄罗斯学专家名录》（俄文版）、《陕西百年文艺经典》等40余种。）

巴拉丁斯基作品有祖国之子、北极星、努林伯爵、舞会等。

少年时期曾在彼得堡贵胄军官学校学习，因细故被亚历山大一世下令开除，禁止担任公职，只准当兵。

1819年服兵役，同时在《祖国之子》、《北极星》等刊物上发表诗作。后结识普希金、茹科夫斯基、雷列耶夫等，同情十二月党人。

巴拉丁斯基的人物生平1826年出版诗集《埃达》，1828年写成长诗《舞会》并与普希金的《努林伯爵》合册出版，1831年完成长诗《姘妇》，1832年写就名篇《歌德之死》。

其作品力求对现实作忠实描绘，富于现实主义色彩，因受保守派批评家的攻击。但后期作品则脱离现实，带有浓厚的悲观情绪。1844年赴意大利旅行，死于那不勒斯。

黄金时代：19世纪

欧洲的浪漫主义文学风潮于19世纪传入俄国，并带动了俄语诗歌的繁荣。诗人瓦西里·茹科夫斯基和亚历山大·普希金是浪漫主义诗人中成就最高者。米哈伊尔·莱蒙托夫也是非常著名的诗人。

列夫·托尔斯泰然而19世纪俄罗斯现实主义文学的成就却远远高于浪漫主义文学，成为欧洲大陆唯一可与法国匹敌的文学大国。俄国现实主义文学的繁荣时期被后世称为俄国文学史的“黄金时代”。19世纪俄国文学的重要人物包括语言作家克雷洛夫、文学评论家别林斯基、剧作家格波多夫和奥斯特洛夫斯基、诗人巴拉丁斯基、巴丘什科夫、涅克拉索夫、丘特切夫等。19世纪俄国现实主义文学成就最高的是小说，诞生了一批世界级的小说大师，包括尼古拉·果戈理，代表作品《死魂灵》、《钦差大臣》等；费奥多·杜斯妥也夫斯基，代表作《罪与罚》、《地下室手记》；伊凡·屠格涅夫，代表作品《父与子》等。此外，还有短篇小说大师契诃夫。19世纪俄国文学成就最高的作家是列夫·托尔斯泰，他是和巴尔扎克齐名的现实主义文学大师。其三部重要小说《安娜·卡列尼娜》、《战争与和平》以及《复活》代表了19世纪俄语文学的最高成就。

白银时代

进入20世纪后，俄国文学持续繁荣，却已经没有19世纪的辉煌，因此史称“白银时代”。20世纪初期，契诃夫仍活跃在文坛上，其创作兴趣已经从短篇小说转入戏剧。而安娜·阿赫玛托娃则是实验小说领域的先驱。

20世纪初期的俄罗斯诗坛也很繁荣，著名的诗人包括阿涅斯基、安德烈·别雷、亚历山大·布洛克、瓦雷里·布鲁索夫、叶赛宁、尼古拉·古米寥夫、丹尼尔·卡尔姆斯、曼德尔斯塔姆、马雅可夫斯基、帕斯捷尔纳克、马克希米利安·瓦罗申等。

《黑天使》、《情人别为我哭泣》。通过查询巴拉丁斯基个人简介显示能，2002年，执导了剧情片《黑天使》。因此，巴拉丁斯基2022经典**有《黑天使》、《情人别为我哭泣》。《狂暴》是由LouisNero执导，丁度·巴拉斯主演的**，该片于2008年2月28日在意大利上映。

关于巴拉丁斯基经典作品分享如下：

巴拉丁斯基的经典作品有：《牧神的午歌》、《驯鹿》《魔笛》、《圆舞曲》、《波拉塞弗的舞者》、《睡美人》、《马克雅科夫斯基的小夜曲》、《小美人鱼》、《华尔兹》、《游魂》等。

拓展知识：

巴拉丁斯基作品有祖国之子、北极星、努林伯爵、舞会等，少年时期曾在彼得堡贵胄军官学校学习，因细故被亚历山大一世下令开除，禁止担任公职，只准当兵。

1819年服兵役，同时在《祖国之子》、《北极星》等刊物上发表诗作。后结识普希金、茹科夫斯基、雷列耶夫等，同情十二月党人。

巴拉丁斯基的人物生平1826年出版诗集《埃达》，1828年写成长诗《舞会》并与普希金的《努林伯爵》合册出版，1831年完成长诗《姘妇》，1832年写就名篇《歌德之死》。

其作品力求对现实作忠实描绘，富于现实主义色彩，因受保守派批评家的攻击。但后期作品则脱离现实，带有浓厚的悲观情绪。1844年赴意大利旅行，死于那不勒斯。

巴拉丁斯基（Евгений Абрамович Баратынский，1800—1844）是俄国诗人。生于退职将军家庭。少年时曾在圣彼得堡军事学校学习。

1818年开始文学创作。1819年入伍,1825年升为军士,次年退职。1844年病逝于意大利。早年经常参加圣彼得堡文学聚会,与普希金、雷列耶夫、丘赫尔别凯等作家交往。

擅长写作哀歌体抒情诗。主要作品有哀歌《自白》,长诗《埃达》和《舞会》,抒情诗《最后的诗人》,诗集《黄昏》等。