王者荣耀所有英雄的诗句

1 王者荣耀关于英雄的诗句

王者荣耀关于英雄的诗句 1王者荣耀的人物古诗段子

1、《破阵子·掷地刘郎玉斗》宋代：辛弃疾为范南伯寿。

时南伯为张南轩辟宰泸溪，南伯迟迟未行。因作此词以勉之。

掷地刘郎玉斗，挂帆西子扁舟。千古风流今在此，万里功名莫放休。

君王三百州。燕雀岂知鸿鹄，貂蝉元出兜鍪。

却笑泸溪如斗大，肯把牛刀试手不？寿君双玉瓯。译文：范增因为项羽不杀刘邦怒而撞碎玉斗，范蠡助越灭吴之后带着西施泛舟五湖。

谓英雄之所以能够美名流传，就在于立功万里，为国家和君王效命。燕雀怎么能知道鸿鹄的志向？公侯将相原本出身于普通士卒。

可笑泸溪地小如斗，不知道您肯不肯在那里小试牛刀？赠送给您两只玉瓯作为寿礼。2、《马诗二十三首·其八》唐代：李贺赤兔无人用，当须吕布骑。

吾闻果下马，羁策任蛮儿。译文：骏马赤兔没人用，只有吕布能乘骑。

听说矮小果下马，蛮儿都可任驾驭。3、《公安县怀古》唐代：杜甫野旷吕蒙营，江深刘备城。

寒天催日短，风浪与云平。洒落君臣契，飞腾战伐名。

维舟倚前浦，长啸一含情。译文：此地空旷，原是吕蒙的营地；江深流急，刘备又在此筑过坚城。

天寒而时日渐短，风起则浪与云平。刘备孙权的君臣们都潇洒磊落，互相契合，终于战功显赫，飞黄腾达，天下闻名。

我系船在这前面的水边，凭吊往事，不禁一声长啸，发出思古之幽情。4、《赠汪伦》唐代：李白李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。译文：李白乘舟将要远行离去，忽听岸上传来踏歌之声。

即使桃花潭水深至千尺，也比不上汪伦送我之情。5、《寄韩谏议注》唐代：杜甫今我不乐思岳阳，身欲奋飞病在床。

美人娟娟隔秋水，濯足洞庭望八荒。鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。

玉京群帝集北斗，或骑麒麟翳凤凰。芙蓉旌旗烟雾落，影动倒景摇潇湘。

星宫之君醉琼浆，羽人稀少不在旁。似闻昨者赤松子，恐是汉代韩张良。

昔随刘氏定长安，帷幄未改神惨伤。国家成败吾岂敢，色难腥腐餐枫香。

周南留滞古所惜，南极老人应寿昌。美人胡为隔秋水，焉得置之贡玉堂。

译文：眼下我心情不佳是思念岳阳，身体想要奋飞疾病逼我卧床。隔江的韩注他品行多么美好，常在洞庭洗足放眼望八方。

鸿鹄已高飞远空在日月之间，青枫树叶已变红秋霜已下降。玉京山众仙们聚集追随北斗，有的骑着麒麟有的驾着凤凰。

芙蓉般的旌旗被烟雾所淹没，潇湘荡着涟漪倒影随波摇晃。星宫中的仙君沉醉玉露琼浆，羽衣仙人稀少况且不在近旁。

听说他仿佛是昔日的赤松子，恐怕是更象汉初韩国的张良。当年他随刘邦建业定都长安，运筹帷幄之心未改精神惨伤。

国家事业成败岂敢坐视观望，厌恶腥腐世道宁可餐食枫香。太史公留滞周南古来被痛惜，但愿他象南极寿星长泰永昌。

品行高洁之人为何远隔江湖，怎么才能将他置于未央宫上。

2王者荣耀的人物古诗段子

1、《破阵子·掷地刘郎玉斗》

宋代：辛弃疾

为范南伯寿。时南伯为张南轩辟宰泸溪，南伯迟迟未行。因作此词以勉之。

掷地刘郎玉斗，挂帆西子扁舟。千古风流今在此，万里功名莫放休。君王三百州。

燕雀岂知鸿鹄，貂蝉元出兜鍪。却笑泸溪如斗大，肯把牛刀试手不？寿君双玉瓯。

译文：

范增因为项羽不杀刘邦怒而撞碎玉斗，范蠡助越灭吴之后带着西施泛舟五湖。谓英雄之所以能够美名流传，就在于立功万里，为国家和君王效命。

燕雀怎么能知道鸿鹄的志向？公侯将相原本出身于普通士卒。可笑泸溪地小如斗，不知道您肯不肯在那里小试牛刀？赠送给您两只玉瓯作为寿礼。

2、《马诗二十三首·其八》

唐代：李贺

赤兔无人用，当须吕布骑。

吾闻果下马，羁策任蛮儿。

译文：

骏马赤兔没人用，只有吕布能乘骑。

听说矮小果下马，蛮儿都可任驾驭。

3、《公安县怀古》

唐代：杜甫

野旷吕蒙营，江深刘备城。

寒天催日短，风浪与云平。

洒落君臣契，飞腾战伐名。

维舟倚前浦，长啸一含情。

译文：

此地空旷，原是吕蒙的营地；江深流急，刘备又在此筑过坚城。天寒而时日渐短，风起则浪与云平。

刘备孙权的君臣们都潇洒磊落，互相契合，终于战功显赫，飞黄腾达，天下闻名。我系船在这前面的水边，凭吊往事，不禁一声长啸，发出思古之幽情。

扩展资料：

《王者荣耀》是由腾讯游戏天美工作室群开发并运行的一款运营在Android、IOS、NS平台上的MOBA类手机游戏，于2015年11月26日在Android、IOS平台上正式公测，游戏前期使用名称有《英雄战迹》、《王者联盟》。

王者荣耀评价：

《王者荣耀》是将端游MOBA在移动端上进行相应的还原呈现，打造了5v5王者峡谷和大乱斗模式，10人线上对抗，互拼操作技巧与团队配合，推塔、补兵、五杀、团战均可体验。玩家在王者峡谷可以三路争锋，还能打野夺龙等。

另外，《王者荣耀》的战场就在移动端手机上，可以让玩家不分时间、不分地点，只要想战，随时都能开黑打团，竞技对战更方便更快捷。

《王者荣耀》如此开涮古代名人，其对待古人的态度，只有轻佻，不见敬畏。游戏使历史被毁容，乃至被肢解，不仅古人遭冒犯，今人受惊扰，更误人子弟，苍白了青少年的灵魂。

搜狗百科-王者荣耀

3王者荣耀六字古诗

王者荣耀古诗， 天子平安明月。

六字诗句少有， 千言文章难得。 注：偶句押韵，句式对仗。

平仄协调。押的是“街斜韵 ”。

杜甫诗云：“两个黄鹂鸣翠柳 ，一行白鹭上青天 。窗含西岭千秋雪 ，门泊东吴万里船。”

诗“王者荣耀古诗，天子平安明月。六字诗句少有，千言文章难得。”

与 杜老的诗有“异曲同工”之妙。 拓展：街斜韵 ie，üe ，其同韵的相关字如下： 街斜韵：平声车奢遮爹阶皆街些靴耶蛇斜邪谐携爷茄伽瘪憋鳖跌疙节结接秸捏瞥切缺帖楔歇削薛噎曰约别德得迭谍喋牒叠碟革格隔阂核劫杰洁桔捷截决诀抉角珏觉绝倔掘爵壳咳舌叶协胁挟穴学则责择咋泽折哲蛰辙 街斜韵：上声蟹瘪扯恶姐解咧且惹舍写也冶野者蹶咧撇血雪铁帖 街斜韵：去声社舍射赦界介届戒诫芥疥借卸藉解械谢榭曳夜这拓蔗鹧策册测侧厕彻掣澈拆厄扼恶赫吓倔客刻克可勒肋热色瑟塞涩设涉摄慑特仄浙倔列劣冽烈裂略掠灭蔑聂涅啮镊孽虐疟切妾怯窃却雀确榷泄泻屑亵蝶契血咽曳液业页叶月乐岳钥说阅悦跃越粤狱侧。

4王者荣耀：最深情的英雄台词有哪些

5 杨玉环：情从何起，方能一往情深。

杨玉环是中国四大美人之一，擅长演奏琵琶的她也向往着爱情，爱你一往情深，却不知所以，正如我对你的爱无法用言语表达。霓裳一曲，传递我心，每个音符都是你的影子。

4 干将莫邪：生死契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

转眼青丝变白发，我只想牵着你的手，和你一起慢慢变老。纵使生死也不能把我们分离，我们是一体的。就如干将莫邪的雌雄双剑，我淬炼你的骨血，我成就你的锋芒。生生世世，我只想与你在烈火中谱写最悲壮的史诗。

3 诸葛亮：花开十里不多，红颜一人正好。

十里桃花盛开，不如知己红颜的一颦一笑。弱水三千，只取一瓢，一生只爱一人，正好。总万千国色，在我眼中，只有你美艳。桃之夭夭，灼灼其华，也不过是你的红妆。忆昔人面桃花相映红，如今桃花依旧笑春风。

2 公孙离：红叶最多情，一舞寄相思。

飘零的红叶，那是我对心上人单恋的苦恼，却又对爱情有着无限的憧憬。漂泊流浪的我如同孤鸟一般，不知此生是否有缘相见，请让我为你舞一曲吧，寄去那少女的相思。或许花绽放于长安的春日之时，会与你再度重逢，温暖又幸福。

1 王昭君：见过彼岸无尽的红莲，如同你我相思蔓延。

曾经与你度过了最美好的年华，而作为凡人，你我终究无法避免生死轮回。如今你我相隔阴阳，我对你的思念正如彼岸无尽的红莲，虽知死亡本是轮回的归宿，因为爱而变得无所畏惧。怀念那些与你心有灵犀的朝朝暮暮，浴火涅槃，期待与你再世的重逢，惟求清风明月共天涯。

5王者荣耀英雄名字大全

亚瑟，鬼谷子，铠，橘右京，项羽，梦奇，白起，赵云，李白，韩信，刘备，鲁班七号，墨子，孙膑，周瑜，庄周，廉颇，程咬金，典韦，后羿，扁鹊，李元芳，张飞，刘禅，兰陵王，达摩，曹操，钟馗，高渐离，宫本武藏，吕布，嬴政，姜子牙，老夫子，狄仁杰，夏侯惇，关羽，哪吒，太乙真人，干将莫邪，成吉思汗，牛魔，百里守约，百里玄策，苏烈，黄忠，诸葛亮，东皇太一，杨戬，后羿，孙悟空，张良，韩信，刘邦，达摩，马可波罗

娜可露露，露娜，妲己，甄姬，虞姬，大乔，小乔，王昭君，貂蝉，芈月，阿珂，花木兰，武则天，不知火舞，孙尚香，蔡文姬，安琪拉，钟无艳，女蜗，雅典娜，艾琳

6王者荣耀英雄语录

宫本：无敌的我，又迷路了。孙膑：在寻找一个迷路的家伙，我要引领他回家。

武则天：奉我为主。妲己：请尽情吩咐妲己，主人

芈月：征服了男人，也就征服了世界。程咬金：好舒服啊~

妲己：羁绊，是什么意思？貂蝉：好羞涩啊ヾ（。￣□￣）ツ张良：如果世上还有什么我不懂的学问，那就是，女孩子。

小乔：小乔，要努力变强。李白：努力有用的话，还要天才干什么？

韩信：人，总得有个活着的理由。荆轲：你已经死了

小乔：你不是孤单一个人。曹操：美妙的谎言

宫本：告诉你个秘密，我是。孙膑：男孩子！

宫本：“想挑战我，一个一个来”。刘邦：“能够群殴，何必单挑呢”。

庄周：蝴蝶是我，我就是蝴蝶。扁鹊：该吃药了

刘邦：斩草要除根。橘右京：我没有根！

小乔：风 听从我的呼唤。虞姬：风 会带走你曾经存在过的证明

妲己：羁绊是什么意思？狄仁杰：想知道吗，来，马上告诉你

7王者荣耀李白台词

1、经典皮肤：

今朝有酒今朝醉。（出自唐•罗隐《自遣》）

大河之剑天上来。（据《将进酒》中“黄河之水天上来”改编）

来！干！

一篇诗，一斗酒，一曲长歌，一剑天涯。

十步杀一人，千里不留行。（出自《侠客行》）

你的顽抗，让我诗兴大发（原本是“你的血，让我诗兴大发）。

将进酒，杯莫停。（出自《将进酒》）

哈哈哈哈哈，但愿长醉，不复醒。（出自《将进酒》）

情怀，懂不懂？

努力有用的话，还要天才干什么？

来干来干。

谁能接我一剑。

呃~也是，醉了。

我和我的剑到此一游。 [2]

新的灵感（S9赛季新增语音）

2、“千年之狐”皮肤

时间也抹杀不了颜值。

旅途，永无止境。

狐鸣风啸。

可以赶尽，无法杀绝。

醉里挑灯看剑。（出自宋•辛弃疾《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄》）

身作方舟，魂渡彼岸。

是狐不是祸，最近就流行我这样高冷的主角。

并非幸存者，而是赢家。

青丘之灵不灭。

一剑霜寒十四州。（出自贯休《献钱尚父》）

永恒与霎那间，只隔着我，和我的剑。

死过一次，就没有多余的生命去浪费。

别盯着我的脸走神了，你正在有效的害死队友。

狐死，必首丘。（出自屈原《哀郢》）

与白龙呤韩信相遇时触发：李白：“青丘之民的灵魂不会永远漂泊，因为我在这里！”韩信：“我的就是我的，你的也是我的，记住了，狐狸！

3、“凤求凰”皮肤

凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。（出自西汉•司马相如《凤求凰》）

三尺长剑，斩不尽相思情缠。

邂逅你，是生生世世的宿命。

逆了苍天，踏破碧落黄泉。

直至地老天荒，独剩你我。

剑之所至，心之所往。

单身又活的太久是最大的痛苦，我来替你解脱！

长歌当哭，为君仗剑弑天下！

有凤来仪。

永生不过是场幻梦，唯吾所爱不朽。

何以缘起？何以缘灭？当以剑歌问之。

为你。买醉。

方生方死，方死方生

凤求凰李白，凤凰于飞王昭君彩蛋：李白：“有一美人兮，见之不忘；一日不见兮，思之如狂。”（出自西汉•司马相如《凤求凰》），王昭君：“愿得一人心，白首不相离。”

扩展资料

李白，是腾讯手游《王者荣耀》中的刺客型英雄，原型为唐代诗人“诗仙”李白。和其他刺客一样，李白有位移、有控制、有输出，但是自身较脆。李白对比其他刺客英雄（如孙悟空，韩信等等），基本没有对暴击效果的需求。但李白有一个伤害高的大招，李白的大招有输出，是AOE（群体伤害），还能暂时处于无法选中的状态，所以李白大招的释放是李白运用的关键。

近体、古体

格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在

也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成

熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，

也称为古体。

古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:

句法:古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不

齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、

七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。

用韵:古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近

体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句

押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不

押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余

的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。

平仄:古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，

古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。

古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。

用韵

唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。

宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完

全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，

以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。

《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上

平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押

平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）:

上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、

十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删

下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、

十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸

光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同

韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和

豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。

如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况:古人认

为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引

诗均以杜诗为例，不再注明）:

楸树馨香倚钓矶，

斩新花蕊未应飞。

不如醉里风吹尽，

可忍醒时雨打稀。

“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。

又如第二首:

门外鸬鹚去不来，

沙头忽见眼相猜。

自今以后知人意，

一日须来一百回。

“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在

一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使

这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，

是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不

押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:

酒渴爱江清，

余甘漱晚汀。

软沙倚坐稳，

冷石醉眠醒。

野膳随行帐，

华音发从伶。

数杯君不见，

都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。

这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不

能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以

区分，但不一定可靠，只有多读多背了。

四声

汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异:“你们这

帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万

福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中

古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。

这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不

是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不

清楚什么是入声。

那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t，

p，k收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这

四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以t，p，k收尾的入

声，并不真地发出t，p，k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送

气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文

的stop，美式英语在发这个词时，并不真地发出p音，而只是合一下嘴就完

了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。

在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有

的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、

十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚

楚，分别读做ik，it，ip）。

入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、

去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成

了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字

就是这种情况。常见的入声变平声字有:

一画:一

二画:七八十

三画:兀孑勺习夕

四画:仆曰什及

五画:扑出发札失石节白汁匝

六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐

七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣

八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷

九画:觉（觉悟）急罚

十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭

十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘

十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊

十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌

十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥

十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额

十六画:橘辙薛薄缴激

十七画:擢蟋檄

十九画:蹶

二十画:籍黩嚼

讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来

念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠”

“缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代

四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚

非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么

办呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促

一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，

如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。

古代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声，

我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声

字，现在读成了仄声字。如《宿府》:

清秋幕府井梧寒，

独宿江城腊炬残。

永夜角声悲自语，

中天月色好谁看。

风尘荏苒音书绝，

关塞萧条行路难。

已忍伶俜十年事，

强移栖息一枝安。

第四句的韵脚“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“

看守”的“看”仍读阴平）。

又如《夜宴左氏庄》:

风林纤月落，

衣露净琴张。

暗水流花径，

春星带草堂。

检书烧烛短，

看剑引杯长。

诗罢闻吴咏，

扁舟意不忘。

最后一句的韵脚“忘”也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭。

至于第六句开头的“看”虽也是平声，按今音读成去声也无所谓。

除了“看、忘”，类似这种在现在一般读仄声，而在古代读成平声（或平、

仄两读）的还有:

筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承

受）售叟任（承担）妊

这些字，如果是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成平声。

还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如“思”“骑”当名词

时都读成去声。象《一百五日夜对月》:

无家对寒食，

有泪如金波。

斫却月中桂，

清光应更多。

仳离放红蕊，

想像颦青蛾。

牛女漫愁思，

秋期犹渡河。

第七句的最后一字“思”，就该读成去声。

律句

汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分

成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单

调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两

个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来

说，它的基本句型是:

平平仄仄平

或

仄仄平平仄

这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造

点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了:

平平平仄仄

仄仄仄平平

除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。

七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是:

仄仄平平仄仄平

平平仄仄平平仄

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。

这些句型有一个规律，就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反，第六字

又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为

重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。

我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办

得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重

要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一

句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅

指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严

格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型

中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这

些基本句型构成一首完整的诗。

粘对

我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？

近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）

称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体

诗的构成规则就是:对句相对，邻句相粘。

对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是:

仄仄平平仄

下句就是:

平平仄仄平

同理，如果上句是:

平平平仄仄

下句就是:

仄仄仄平平

除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，

必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的

与此相似。

第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，

都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不

外两种:

平起:平平仄仄平

仄仄仄平平

仄起:仄仄仄平平

平平仄仄平

再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇

数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是:

仄仄平平仄

平平仄仄平

下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声

收尾，就成了:

平平平仄仄

仄仄仄平平

为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句

相对，邻句也相对，就成了:

仄仄平平仄

平平仄仄平

仄仄平平仄

平平仄仄平

第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知

相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻

句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。

根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式:

一、仄起首句不押韵:

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

二、仄起首句押韵:

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

三、平起首句不押韵:

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

四、平起首句押韵:

平平仄仄平（韵）

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句

押韵的五言律诗是:

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。

粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的

口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字

即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗

的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的

诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏

怀古迹》的第二首:

摇落深知宋玉悲，

风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，

萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，

云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，

舟人指点到今疑。

第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一

时疏忽。

对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体

诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:

将军胆气雄，

臂悬两角弓。

缠结青骢马，

出入锦城中。

时危未授钺，

势屈难为功。

宾客满堂上，

何人高义同。

第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是

赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。

还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白

帝》:

白帝城中云出门，

白帝城下雨翻盆。

高江急峡雷霆斗，

古木苍藤日月昏。

戎马不如归马逸，

千家今有百家存。

哀哀寡妇诛求尽，

恸哭秋原何处村？

第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，

又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格

律了。

孤平和三平调

前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。

比如五言的平起平收句:

平平仄仄平

这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，

就成了:

仄平仄仄平

除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗

中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫

作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。

如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声:

仄平平仄平

这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《复

愁十二首》其三:

万国尚戎马，

故园今若何？

昔归相识少，

早已战场多。

第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改

用平声“今”了。

七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用

仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。例如《绝句漫兴

九首》其一:

眼见客愁愁不醒，

无赖春色到江亭。

即遣花开深造次，

便教莺语太丁宁。

第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就

改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声）。

所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即

使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”

改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。

还有一种情况，是五言的仄起平收句:

仄仄仄平平

在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了

平声字，成了:

仄仄平平平

在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做

近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。

同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但

是第五字不能用平声，否则也成了三平调。

只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。

拗救

如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律:在一

联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的

地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要

在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保

持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合

起来就叫拗救。

前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对句补救。

比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三

字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，

平平平仄平”。例如《天末怀李白》:

凉风起天末，

君子意如何。

鸿雁几时到，

江湖秋水多。

文章憎命达，

魑魅喜人过。

应共冤魂语，

投诗赠汨罗。

第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字

改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在

对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“

平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。

甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》:

好雨知时节，

当春乃发生。

随风潜入夜，

润物细无声。

野径云俱黑，

江船火独明。

晓看红湿处，

花重锦官城。

第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补

救。

又如《阁夜》:

岁暮阴阳催短景，

天涯霜雪霁寒宵。

五更鼓角声悲壮，

三峡星河影动摇。

野哭几家闻战伐，

夷歌数处起渔樵。

卧龙跃马终黄土，

人事依依漫寂寥。

第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）；

第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。

有时候，是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一:

草阁柴扉星散居，

浪翻江黑雨飞初。

山禽引子哺红果，

溪女得钱留白鱼。

严格的格律应该是:

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

而此诗的平仄为:

仄仄平平平仄平

仄平平仄仄平平

平平仄仄仄平仄

平仄仄平平仄平

这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救

（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。实际上，在“一三五”

位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》:

风急天高猿啸哀，

渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，

不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，

百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，

潦倒新停浊酒杯。

第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的

“猿”就未救。

象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一

三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算

拗。另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不

讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李

白》:

凉风起天末，

君子意如何。

鸿雁几时到，

江湖秋水多。

文章憎命达，

魑魅喜人过。

应共冤魂语，

投诗赠汨罗。

第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用

平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平

平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用

到这种特殊句型。其一:

支离东北风尘际，

漂泊西南天地间。

三峡楼台淹日月，

五溪衣服共云山。

羯胡事主终无赖，

词客衰时且未还。

庾信平生最萧瑟，

暮年诗赋动江关。

第七句是这种句型。其二:

摇落深知宋玉悲，

风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，

萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，

云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，

舟人指点到今疑。

第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。其三:

群山万壑赴荆门，

生长明妃尚有村。

一去紫台连朔漠，

独留青冢向黄昏。

画图省识春风面，

环佩空归月夜魂。

千载琵琶作胡语，

分明怨恨曲中论。

第七句还是这种句型。其四:

蜀主窥吴幸三峡，

崩年亦在永安宫。

翠华想像空山里，

玉殿虚无野寺中。

古庙杉松巢水鹤，

岁时伏腊走村翁。

武侯祠屋常邻近，

一体君臣祭祀同。

第一句是这种句型。其五:

诸葛大名垂宇宙，

宗臣遗像肃清高。

三分割据纡筹策，

万古云霄一羽毛。

伯仲之间见伊吕，

指挥若定失萧曹。

福移汉祚终难复，

志决身歼军务劳。

第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几

乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗

人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平

平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所

以干脆变一变。

《青玉案·元夕》

——辛弃疾（南宋）

东风夜放花千树。

更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，

笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

《浣溪沙》

——纳兰性德（清朝）

谁念西风独自凉，

萧萧黄叶闭疏窗，

沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，

赌书消得泼茶香，

当时只道是寻常。

《生查子·元夕》

——欧阳修（北宋）

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

《木兰词》

——纳兰性德（清朝）

人生若只如初见，何事秋风悲画扇？

等闲变却故人心，却道故人心易变。

骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。

何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

遇见

听见 冬天的离开

我在某年某月 醒过来

我想 我等 我期待

未来却不能因此安排

阴天 傍晚 车窗外

未来有一个人在等待

向左向右向前看

爱要拐几个弯才来

我遇见谁 会有怎样的对白

我等的人 他在多远的未来

我听见风来自地铁和人海

我排著队 拿著爱的号码牌

阴天 傍晚 车窗外

未来有一个人在等待

向左向右向前看

爱要拐几个弯才来

我遇见谁 会有怎样的对白

我等的人 他在多远的未来

我听见风来自地铁和人海

我排著队 拿著爱的号码牌

我往前飞 飞过一片时间海

我们也曾在爱情里受伤害

我看著路 梦的入口有点窄

我遇见你是最美丽的意外

总有一天 我的谜底会揭开 关于遇见你的唯美句子 珍惜遇见唯美句子

关于遇见你的唯美句子

或许是因为相遇太美，那一季阳光更加妩媚，或许是因为你的出现，才有了那一场青春的宿醉!一支瘦笔，写不尽燕莺呢喃，风情万千。那一眼遇见，莫道情深缘浅，终究没有辜负了一场盛世的欢宴。

你在我生命里的出现，或许不是然偶然，也许就是那遥遥守候了千年的期盼，也许就是那三生石上不变的诺言，只为某年某月的某一天，在最好的年华里，与你遇见，相知!

阳光下灿烂，风雨中奔跑，相遇是很奇妙的事，请一定做好准备，人生旅途中你很可能会突然遇见这么一个人，他扰乱你心湖、打破你平淡的生活，让你的世界从此变得不同。

我们每天都要相遇很多人，也要遗忘很多人，能在我们心中扎根的，寥寥可数。有些人在无形中隐去，如风过长空；有些人和我们有过交集，走的却是各自的轨迹；有些人陪我们走过一段路途，但终究和我们转身告别。很多时候，思念是一种苦痛，爱却是另一种劫难，而回忆却是最美也最折磨人的东西。

从来觉得相逢是一种偶然，邂逅是一种机遇。相遇后，却成了匆匆而过的路人。如果是这样，是不是宁愿从未开始也从未相遇。

与君初相识，犹如故人归

又是一场相遇，偶然，伤与痛，在等着我。若是你我不曾相遇，受伤的你悄悄来到我身边就成了必然。

有风吹过的空间 曾经一段和你走过的路 都像是一座寂寞的牢 而我 就是那个困在牢里面的人 这世红尘 遇见你 却是不见了自己 似水流年 转眼即是天涯 我应去何处皈依、、、、、、

在大千世界里，遇见的人很多，但倾心的却很少，友情如此，爱情亦是，最终都形成陌路，消失在茫茫人海，曲终人散。

或许一辈子遭遇的最幸福的事，永远都是和你我相知相守。遇见，无悔，值得怀念;爱你，无怨，更值珍藏。

假如人生不曾相遇，就不知道自己喜欢收集你的喜怒哀乐。

这一次相遇，美得彻骨，美得震颤，美得孤绝，美得惊艳。

如果，我们不曾相遇，故事的结局是否还会被所谓的曾经而支配？如果，我们不曾相遇，命运的轮盘是否还会运行着最原始的轨迹？如果，我们不曾相遇，未来的日子里是否就不会再有那么多的如果了？

听着这委婉动人的旋律，想起我们最美丽的相遇！今生能在手机短信上遇到你，是我今生最美丽的相遇。

走在大街上，看着忙碌的行人。我迷茫着，是否通过不懈的努力，前方就一定能花开成海。而所有的一切却落地成冢。我猛的想起你，原来我终究没把你遗忘。在花开的季节，等待着我们再次的相遇。

人生苦旅中的交集，相遇，是一份意外的惊喜。相诉，是一阕优美的断章。相惜，是一种情意的升华。想念，是一种别样的美丽。缘为何来，莫问因由。只愿，就这样，且歌且吟，且行且暖，且暖且惜，啜几行平仄的诗文，沐浴似水流年，一杯香茗，两份挂念，一半云游，一半落异乡，共守淡然。

不晓得你会什么时候出现，但是我相信，我们一定会彼此相遇，相爱，相知，相许，相守一生。也许我们都曾为爱受伤，或许都已对爱失望，甚至不再相信爱情了，你的姗姗来迟，使得我怀疑是否还是可以遇到值得的另一半。如果你不开心，心情郁闷了，一定是要告诉我，我会陪你，和你在一起。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。

人生几许沧桑，人生几多无奈，拖着疲惫的身子，用那双流浪的脚步，继续徘徊在迷茫的世界里，继续徘徊在冰冷的北国，不知前方，还会遇到多少风雨寒霜不管怎样，今生不后悔遇见你，不悔梦归处，只恨太匆匆!

把自己想象成一株花，开在你必经的路旁，为了遇见你我奋不顾身，努力绽放出最美的花蕾，可是时光如节，超越了自己却抗争不过四季轮回，我已老去!这一切，都在梦里真实的上演，不仅如此，梦里你的嫁衣像烟火绚烂，灼痛我的双眸。

那些关于遇见错过的唯美说说

1、如果只是遇见，不能停留，不如不遇。

2、我们彼此不断错过，直到漫天白雪，青春渐远，当透支了所有温暖，才发现未来还有人等待遇见。

3、如何让你遇见我，在我最锦绣的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。

4、相逢是缘，暨有缘，何相忘；既心通，何来散。

5、那个人带给你感动和眼泪，教会了你什么是爱情，也教会了你什么是痛苦。他一对你笑，你就觉得全世界都美好了，可你却也明白，他肆意的把他的名字随便刻在你心里每一处，却从不管你疼不疼，这样的人是很好，可是这样的人不遇见会更好。

6、仿佛邂逅过一场大雾，又似乎在梦里遇见过你，不爱满世界乱走，只愿在你身边安静环游，长路携手岁月悠悠，你说从头就从头。

7、我愿意有这样一个人，让我爱上他，让我不再计较得失，让我不再心猿意马，让我不再随波逐流，因为我知道当我爱上他的那一刻，我就已经遇见了最好的自己！

8、他说你任何为人称道的美丽、不及他第一次遇见你。

9、没必要刻意遇见谁，也不急於拥有谁，更不勉强留住谁。一切顺其自然，最好的自己留给最後的人。

10、那年夏天，风遇见云，花遇见树，萤火虫遇见星光，而我遇见你。

11、我不知道接下来还会遇见怎样的人，但我能肯定的是无论对方是怎样的人，他同样也渴望着我优秀从容美好，所以我不需要把大把的时间拿来幻想未来应当如何，而应该把所有的等待都用来武装自己，只是为了当有一天遇见你时，能够理直气壮的说，我知道你很好，但是我也不差。

12、我从未后悔遇见你和爱上你，可是如果一切可以从来的话，我再也不要爱上你。

13、无论遇见谁，他都是你生命里该出现的人，都有原因和使命，绝非偶然，他一定会教会你一些什么。喜欢你的人给了你温暖和勇气；你喜欢的人让你学会了爱和自持；你不喜欢的人教会了你宽容和尊重；不喜欢你的人让你知道了自省和成长。没有人是无缘无故出现在你生命里的，每一个人的出现都是缘份，都值得感恩。

14、遗憾的是，在我最美好的年华里，你未出现；幸运的是，在我漫长的有生之年，还是遇见了你，执子之手。

15、遇见，有些是一辈子，有些是一瞬间。

关于知己的诗句_唯美诗句

一、友如作画须求淡，山似论文不喜平。翁照《与友人寻山》

二、今日乐相乐，别后莫相忘。三国曹植

三、君子上交不诌，下交不渎。《周易》

四、夜阑更秉烛，相对如梦寐。《羌村其一》

五、君有奇才我不贫。清郑板桥

六、人生所贵在知已，四海相逢骨肉亲。《雁门集》

七、已过才追问，相看是故人。《遇旧友》

八、人生贵相知，何用金与钱。唐李白

九、二人同心，其利断金。《易系辞上》

十、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。唐高适《别董大》

十一、海内存知己，天涯若比邻。王勃《送杜少府之任蜀州》

十二、人生乐在相知心。宋王安石

十三、相知在急难，独好亦何益。唐李白

十四、冤家宜解不宜结，各自回头看后头。明冯梦龙

十五、交情老更亲。唐杜甫

十六、结交在相知，骨肉何必亲。《箜篌谣》

十七、若知四海皆兄弟，何处相逢非故人。陈刚中

十八、刎颈之交。汉书《诸葛丰传》

十九、万两黄金容易得，知心一个也难求。清曹雪芹

二十、合意友来情不厌，知心人至话投机。明冯梦龙

二十一、衣不如新，人不如故。《汉乐府》

二十二、以权利合者，权力尽而交疏。《史记》

二十三、人之相识，贵在相知，人之相知，贵在知心。春秋孟子

二十四、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。唐白居易《琵琶行》

二十五、未言心相醉，不再接杯酒。晋陶渊明

二十六、君子淡如水，岁久情愈真。小人口如蜜，转眼如仇人。

二十七、朋友，以义合者。宋朱熹

二十八、一死一生，乃知交情。一贫一富，乃知交态。一贵一贱，交情乃见。《史记》

二十九、人生交契无老少，论交何必先同调。杜甫《徒步归行》

三十、君子之交淡若水，小人之交甘若醴。君子淡以亲，小人甘以绝。战国庄子

三十一、乐莫乐兮新相知。战国屈原

三十二、婴其呜矣，求其友声。《诗经小雅》

三十三、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。《送元二使安》

三十四、钟子期死，伯牙终身不复鼓琴。《汉书》

三十五、古路无行客，寒山独见君。《碧涧别墅喜皇甫侍御》

三十六、山河不足重，重在遇知已。鲍溶

三十七、君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。《贫交行》

三十八、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。《黄鹤楼》

三十九、少年乐新知，衰暮思故友。韩愈《除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫》

四十、夫大寒至，霜雪降，然后知松柏之茂也。《淮南子》

最美四季

在对的时间，同对的人去对的地方，才能遇见最美的风景。行走在路上，每一个季节，都有它独特的姿态。从春暖花开到夏木林林，从秋雁归来到冬雪绵延，一路行走，一路寻找，邂逅这最美的四季。

最美不过四季，一起看看诗人笔下的四季，有着怎样的美？

春

《我的第一个春天》

——顾城

在木窗外

平放着我的耕地

我的小牦牛

我的单铧犁

一小队太阳

沿着篱笆走来

天蓝色的花瓣

开始弯曲

露水害怕了

打湿了一片回忆

受惊的腊嘴雀

望着天际

我要干活了

要选梦中的种子

让它们在手心里闪耀

又全部撒落水里

夏

《夏的印象》——如月

是谁，把春的温馨

演绎成夏的火热

是谁，把洁白的云朵

染成斑斓七色

是谁，把萌萌新绿

渲染成茵茵翠薇

国画上

那光彩耀眼的一抹

是谁，凋谢了百花

成为独据炎炎盛夏的bi池粉荷

虽然那飞花柳絮已成漱玉笔端

淙淙逝去的春梦

却于翠绿如盖的荷叶间

欣赏到光彩映人的莲朵

入夜

笼着梦般的荷塘月色

如诗如画的美

想象着朱自清的杰作

依依碧柳

那是你缱绻的情思么

缠住了我的平仄

在你的婷婷妩媚中

寻找靓丽的诗行

融入兰亭笔墨

秋

《枫树和七颗星星》——北岛

世界小得像一条街的布景

我们相遇了，你点点头

省略了所有的往事

省略了问候

也许欢乐只是一个过程

一切都已经结束

可你为什么还带着那块红头巾

看看吧，枫叶装饰的天空

多么晴朗，阳光

移向最后一扇玻璃窗

巨大的屋顶后面

那七颗星星升起来

不再像一串成熟的葡萄

这是一个秋天

当然，路灯就要亮了

我多想看看你的微笑

宽恕而冷漠

还有那平静的目光

路灯就要亮了

冬

《冬》——辛笛

安坐在红火的炉前 木器的光泽给我说一个娇羞的脸 抚摸着褪了色的色缎 黑猫低微地呼唤 百叶窗放进气的清新 长廊柱下行近 想念温暖外面的风尘

今的更声打着了多少行人

END