押韵字有哪些,给我分下类

　　押韵 首推十三韵 这是公认的分法

1、发花辙：韵母包括a、ua、ia同音字如杀、家、涯、妈等,收声归韵都是啊音,这个音属于大口型,响点在上口盖中部,收声时“点”的大小因情绪而定,直到落音仍应保持原位置（待续）

2、梭波辙：韵母包括：e、o、uo同音字如婆、哥、错、薄等,这个辙口容易发音,声音又响亮但如果不注意口型又容易变成啊音“uo”音的位置应要控制在上口盖前方,一直维持到落音,面部肌肉不能放下来,否则声音就移位了

3、乜斜辙：韵母包括ê、ie、üe同韵母的字有绝、血、月、界、姐等这个辙口的声音效果很好,既有响度又有亮度,它的位置在硬腭前面上牙龈后面,这个“点”赋予它一优越位置京剧常把言前辙巧妙地移位到这个辙口托腔,既发挥了声乐的优势又制造了强烈的艺术气氛,大展了演员的技巧,又把人物内心情感表现的淋漓尽致我们许多人不太留意这个音托腔落音的位置,经常把“ie”音由上门齿外面移到上牙后面甚至硬腭中部反响,发成了“ue”音口型的微弱变动就改变了字音,成了别字,应该特别注意这个辙口较窄,亦不多见,唯在《探监》中,冯彦的唱段一辙到底,如托腔收声的音位控制得当,声情统一,是耐人寻味的

4、一七辙：i、ü、er同音字有衣、立、妻、迹等,这个辙口型较小,托腔时注意适度地打开口腔,但声音基本位置不动

5、姑苏辙：韵母是u同音字有古、孤、苦、伍等这个辙口为撮口音,口型深归韵不要完全依照“u”的发音位置去唱,要用“嗷”的感觉去唱“呜”音,即可改变声音的响亮度,发音也比较容易

6、怀来辙：韵母是ai和uai同韵字如埃、哀、埋、怀等这个辙属声音最响的宽韵之一,“ai”音位置居口腔中前部,有较理想的声音效果但收声要有“收”的感觉,要逐渐收敛,以防强音到底

7、灰堆辙：韵母是ei和uei（ui）同音字有梅、谁、回、雷等,这个韵的“ei”音,位居上腭中部,口形稍深,音色较暗凡遇到时值短促的腔,可按原位置唱如有稍长的落音,应适当予以移位,用“ai”的感觉唱“ei”音,可增加声音的亮度

8、遥条辙：韵母是ao和iao同韵母的字有庙、飘、瞧、娇等自然形态的的“嗷”,由于双唇外鼓,增加了口形深度,托腔以至收声,从感觉上移位,增加声音的洪亮度

9、由求辙：韵母是ou和iou（iu）同韵母的字有楼、愁、柔、忧等,这个辙的韵母“ou”音,首先使双唇呈撮口状,加长了发音管体,口形深了,音位稍后,缺乏洪亮度托腔时可用“ao”的感觉,下意识移位唱“ou”音,但不可过分,否则变成“遥条”韵京剧处理这个韵是很巧妙的,比如《智取威虎山》中杨子荣“甘洒热血写春秋”的甩腔明快潇洒,就是在不伤害字意的原则下,从感觉上移位,使深口形的“呕”音加入了“嗷”音的成分,以洪亮飘逸的声腔充分体现了杨 子荣“壮志未酬誓不休”的英雄气概

10、 言前辙：韵母是an、ian、uan、üan这是常用的宽辙韵,同韵的字很多,如监、天、边、满、唤等此韵虽属宽韵,但“按”音口形大,带有鼻音,如不注意音位会使软腭下降,把较多的气息挡入鼻腔,影响发音的能力

11、人辰辙：韵母有en、in、uen（un）、ün同韵字很多,亦属宽辙如魂、沉、真、今等,这是带鼻音的字音,演唱时可借“哀”音给以感觉上的移位,但不是发“ei”音

12、 江阳辙：韵母有ang、iang、uang如乡、强、扬等,韵母ang属鼻音字,但比“中东”辙音位靠前“昂”音口形略显宽大,位置稍后,遇到甩腔时可适当加入“啊”音给以音色上的调节

13、中东辙：韵母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong韵母“eng”属后鼻音,同韵字很多,如声、惊、听、兵等托长音时稍打开口腔

从秦腔经常使用的韵脚来看,除了十三辙之外还有几个小辙如须遇、知世、资此、花儿等

七字诗

我 心鈡情明月鉴

爱 如风铃荡心甜

你 抚七弦诉情怀

刘 云飘飘寄幽兰

晓 夜思卿月影斜

雨 音绕梦何日圆

希望喜欢

这两首都是从个人诗集两首中摘出来的，不全，但都是7言，比较符合你的要求：

回首往昔枕枕谈，而今四散天涯边。

缘何知交半零落，孤单对雪思茫然。

转向归程行似箭，心事自当画彩笺；

山高路远片刻至，别时寄君此时还。

玉壶遥举人已醉，依稀从兄抵足眠；

莫嫌榻小睡不得，情重伴我随处安。

长歌不羁映水和，此间无酒一般乐；

当时豪言日蹉跎，辗转岁末空楼阁。

从来成事多曲折，壮志难有一朝得；

名不见传誓不归，再度候潮弄浪搏。

个人作品，请勿用作商业，谢谢！

一七韵常用字（i，ü）

奇、击、笔、底、米、礼、体、里、鸡、级、计、济、极、的、机、及、集、衣、旗、席、力、地、戏、弟、系、利、意、义、气、立、敌、你、起、技、期、记、妻、已、理、议、异、艺、丽、迷、泥、稀、息、移、碧、益、翼、逸、役、历、密、易、挤、姬、弃、泣、帝、季、寂、替、细、西、喜、绩、激、批、宜、怡、疑、笛、比、迹、洗、以、际、溪、戚、逼、低、堤、基、滴、依、医、提、啼、习、励、吸、悉、昔、避、毕、溢、译、题、事、市、子、字、实、石、食、识、止、室、日、制、势、是、世、士、试、枝、知、汁、吃、诗、师、失、纸、齿、史、志、致、思、丝、词、死、职、迟、池、时、视、质、逝、资、私、辞、持、址、释、誓、始、滋、姿、雨、曲、区、鱼、女、去、语、玉、句、局、誉、欲、屈、菊、域、絮、续、遇、浴、举、旅、缕、侣、取、绿、律、趣……

这些都是写词押韵所用。所谓的押韵，指的是韵文中某些句子的末尾用上同“韵”的字。押韵的韵，与韵母不完全相同。凡是韵腹相同或者相近的（如果有韵尾，韵尾要相同），都属于同一个韵。

也就是说韵头可以不管，韵腹同，韵尾同的就是押韵。比如jian坚和guan关就是押韵。那么zi si和di li ni等韵腹都是i，虽然zhi zi di三个i在音位上是有区别的，但“一七韵”是包含所有的i的。

押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

所谓押韵，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是《108部平水韵》。

押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》《广韵》《礼部韵略》《佩文诗韵》《诗韵集成》《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之《108部平水韵》。

但需明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。

规则

古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。

近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：首句可押可不押，下句必押平声韵。但仍有例外情况，如柳宗元的《江雪》。

偶句押韵

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：

寄扬州韩绰判官　（杜牧）

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

第一二四句押韵。又如：

登乐游原　（李商隐）

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照平仄简表

一般押平声韵

近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。

一韵到底

原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，比如杜甫的《吾宗》。

《吾宗》

吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。

在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。

注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。

日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。

首押韵借邻韵

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。

但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：

酒渴爱江清，余甘漱晚汀。

软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。

野膳随行帐，华音发从伶。

数杯君不见，都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。

这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。