雨中邂逅H6S 原来你是这样的哈弗

哈弗H6被誉为“国民神车”，创造了连续99个月销量冠军的不败传奇！全球用户已经突破360万，而H6S站在“H6”巨人的肩膀，有柠檬平台与咖啡智能的加持，将是一台可玩性更高的H6。到底好玩是什么程度？今天我们就去试试看！

雨中邂逅H6S 确实更好“玩了”今天天气不太好，下着小雨，但心中驾驭“神车”的激情更加火热。打开车门，映入眼帘的是悬浮式的液晶双连屏和仪表台、车门的“鲨鱼皮”点缀，入手丝滑冰凉，这是哈弗H6吗？感觉好有质感，果然是不一般的“H6”！

按下启动键，悄无声息，才发现我试驾的这台是DHT混动版，旋钮式的档位也让车内看起更有档次。起步“电车”的优势就很明显，没有一点的声响非常轻快，面前的是悬浮式的虚拟仪表盘，显示车辆的行进与相邻车道状况，值得一提的是，系统不仅可以识别大车和小车，就连进入行进车道的自行车也可以识别，并在车道上显示，直到自行车驶离前方车道，仪表上的标注才会消失。（如果在无路灯的道路行驶，自行车进入行车车辆的右侧灯光内，有时驾驶员会视觉盲区，注意不到自行车，从而造成驾驶安全隐患。）H6S的非机动车辆识别极大提高了驾驶的安全性，果然更好玩了！

也可以在驾驶中设置跟车的距离，如果车距过近，系统会发出鸣叫了提醒驾驶员注意安全车距，这样也提高了雨天的驾车安全系数，免得造成追尾危险；当你不打转向灯变道，系统不仅会发出鸣叫，还会给方向盘一个力回馈，提醒驾驶员规范驾驶。

H6S作为更“高级”的H6车型，人脸识别也是必备的装备，只不过你可以选择“监测”的具体范围，如果你选择的全部监测，那系统不仅会监测驾驶员的驾驶精神状态，也会“关注”驾驶员的驾驶动作，就连转头和副驾驶说话，系统都会提醒你注意驾驶，“唠叨”个没完，有点管家婆的潜质，但安全性也确实提高了！

从首都机场到雁西湖，有城镇小道也有京承高速，H6S在淅淅沥沥的雨中稳步前行，乘车少右打方向拉出行车编队，来脚深踩油门，这时发动机与电机同时工作，车子猛的窜出，在风雨中前行而去，这才是H6S的正确“玩法”，这辆哈弗H6够劲！

H6S更好玩的是带有赛道模式、声浪系统、弹射起步，既然是赛道模式，那就上赛道玩玩。不过上赛道的是燃油版车，以前驾驶的哈弗H6虽然劲够大，但在急加速方面，有点“迟疑”，那就试试这个被“赛道模式和弹射起步”加持的H6S。由于时封闭式赛道，所以虽然雨天路滑，但只要你的胆够大，想开多快都行，油门踩到底，车辆瞬间抬起了头，发动机的轰鸣声更是点燃血液中的激情，先来个加速、急转、还能再飘一下，这样“玩”才能发挥H6S全部的实力！

番外篇-原来你是这样的哈弗该玩的都玩了，仔细打量身边的H6S，才发现它是一辆“非典型”哈弗H6 ，应用“鲨鱼”灵感打造的分层式网状格栅前脸，不仅极有立体感，也营造出一种独有的凶悍；再加上溜背的造型，更多的是轿跑SUV 的时尚与动感。

车尾也极富个性，双运动尾翼、“鲨鱼鳍”车门装饰无不显示HS6的运动与年轻时尚，而下方的硕大排气筒造型也彰显了它的运动属性。

当你座在车内，才发现H6S的空间也很宽敞，来个葛优躺一点也不费劲，哈弗H6的宽大基因一点也没少。值得一提的是，我在副驾驶发现了一个可以承重3公斤的挂钩，这在生活中非常使用，要为哈弗的贴心点赞！

与哈弗H6S一起雨中携手同行、赛道激情撒欢，随着天气转晴，我发现自己也已经被H6S所征服，这才是我一直想要的哈弗H6 ,上班可以伴你堵车聊天、周末可以携带全家来一次郊游、郁闷了陪你放肆的撒野，这样更好玩的H6S怎能不让人喜欢？你也可以来试试！

封锁》是一个男人和一个女人在遭遇到封锁时发生的短暂的爱情故事。封锁结束后，爱情也结束了，一切又都复原了。　

　　一

　　从故事层面上看，这是一个“艳遇”的故事。它具备“艳遇”故事要求的一些元素，比如“旅行”。人物可以暂时从秩序化的日常生活中解脱出来而进入能够产生爱情的特定的时间和空间。他们可以暂时忘掉他们的妻子或丈夫--产生爱情的最大障碍；并且他们可以有时间闲得无聊，这使得爱情的欲望能够产生。两者--障碍的消除和欲望的产生是“艳遇”故事在逻辑上能够成立的前提，“旅行”是实现这个前提的标准化模式。我们可以把电车看作一个封闭的空间，它隔离了正常的生活空间，人和人之间许多不利于爱情发展的关系被排除了，只剩下比较单纯的乘客关系，并且具有了向爱情关系发展的可能性。当然，还有时间因素，市内交通毕竟不同于长途旅行，所以张爱玲必须把时间封锁起来，人为地让时间停滞或延长。　

　　此外，《封锁》中的人物也一般地符合“艳遇”故事的要求--孤男寡女(当然在不同的文本中有不同的变体)。他们都存在某些缺乏，在意识或潜意识中存在着欲望。翠远的缺乏是“好人”的缺乏，她“象一教会派的少奶奶”，“脸上一切都是淡淡的、松驰的，没有轮廊”，“很有讣闻的风味”。真实的生命对于她就像从希伯莱文到上海话那么遥远，她的欲望就是要背叛自己，渴望刺激，渴望听到“红嘴唇斩卖*妇……大世界……下等舞场与酒吧间”的充满肉欲的感官诱惑。　

　　宗桢的缺乏是一个“老实人”的缺乏。他是“菠菜包子”，“一个个雪白的，喷出淡淡的麻油气味”，是像“讣告……申请……华股动态……隆重登场候教……”那些得胜的字眼儿。正因为他的琐屑和平庸，甚至都不能觉察出自己的缺乏与俗望。他向翠远的调情是被动的迫不得已的。甚至要借助张爱玲在这里设置的一个因果关系，要逃离董培芝和向她太太报复。但我们还是觉察了宗桢的欲望，只不过他自己一开始忘记了。后来，他的欲望才苏醒。“他现在记得了，他瞧见她上车的--非常戏剧化的一刹那，但是那戏剧效果是碰巧得到的，并不能归功于她。他低声道：'你知道么我看见你上车。前头的玻璃上贴的广告，撕破了一块，从这破的地方我看见你的侧面，就只一点下巴。'是乃络维奶粉的广告，画着一个胖孩子，孩子的耳朵底下突然出现了这女人的下巴，仔细想起来是有点吓人的。'后来你低头去从皮包里拿钱，我才看见你的眼睛、眉毛、头发。'拆开来一部分一部分的看，她未尝没有她的一种风韵。”　

　　接下来是短暂的爱情，这是欲望的完成过程和欲望完成。它是“艳遇”故事必备的核心元素。最后，“艳遇”故事的结构元素常常是封闭式的，起点和终点的合一，就像一颗石子投入水中泛起漂亮的波纹而终将归于平静，在《封锁》中前后两次“叮玲玲玲……”的冷冷的铃声就把切断的时间和空间给修复上了。“封锁期间的一切，等于没有发生，整个上海打了个盹，做了一个不近情理的梦。”　　　　　　　　　　　　　　　　

　　二

　　从小说类型的元素分析，我们可以把《封锁》看成是普通意义上的“艳遇”故事。张爱玲对市民文化的兴趣可能会为此提供一些佐证。但这样的判断可能隐藏着几个危险。第一，从文本中有意地剥离出一些元素的分析方法可能会使文本的丰富性和诸多可能性受到破坏，会把分析引向“艳遇”故事而不是张爱玲的《封锁》；第二，将《封锁》归类于“艳遇”故事之后，我们还能得出什么其他结论呢对文本的分析来说，虽然有时命名是必要的，但我们仅能将此作为进一步分析的开始，而不是结论。　

　　的确，在《封锁》中，我们会发现有许多丰富的意蕴不能为“艳遇”这个故事框架所容纳，而它们对文本的解读来说，甚至是至关重要的。它可以使我们能够穿越文本的故事层面而进入更高一级的隐喻层面。　

　　我们的分析可以从小说的题目入手“封锁”应该不仅仅是提示宗桢和翠远遭遇爱情的特殊的时间段，也不仅仅是像开始分析“艳遇”故事的元素那样，仅是人为地把时间停滞或延长而使用的叙事技巧。它应该具有另一层的隐喻意义。小说的第一段是冗长、平庸和沉寂的，几乎没有任何动感的日常生活的喻示。这一段的人物行动线只有两句话，“开电车的人开电车……开电车的眼睛盯住了这两条蠕蠕的车轨，然而他不发疯”。“开电车的人开电车”是小说的第一句话，叙述语言给我们带来的语感是冷漠、笨拙、贫乏而毫无生气。“车轨”、“曲蟮”的比喻意象显示出生命的冗长乏味，它是“柔滑”的，没有任何的尖锐力度同时又把握不住转瞬即逝，是“抽长了，又缩短了，就这么样往前移”，单调的，毫无美感的“蠕蠕”的机构运动，并且还是“老长老长”没个尽头。这种生存状态几乎会让人发疯，然而所有的人都像开电车的一样不发疯。 封锁的隐喻意义在这里呈现为贫乏冗长的日常生存状态对人们的封锁。接下来情节的发展使这个隐喻意义又向前推进了一步。这是由封锁后的宗桢和翠远的短暂爱情来完成的。这一层的隐喻意义我们可以理解为封锁中的爱情遭遇导致激情的突然迸发，从而构成对日常生活的封锁。“如果不碰至封锁，电车的进行是永远不会断的。封锁了。摇铃了，……切断了时间与空间”封锁成为一个与日常生活失去关联的突然凸现出来的真空状态。激情的突然发出，在文本中有一段精彩的描写。 街上一阵乱，轰隆轰隆来了两辆卡车，载满了兵……出其不意地，两人的面庞异常接近。在极短的距离内，任何人的脸都和寻常不同，像银幕上特写镜头一般的紧张。宗桢和翠远突然觉得他们俩还是第一次见面。在宗桢眼中，她的脸象一朵淡淡几笔的白描牡丹花，额角上两三根吹乱的短发更是风中的花蕊。　

　　这个场景，像《倾城这恋》中范柳原和白流苏在战乱之后的断墙下的突然发现。陌生化的文学效果，通过扭曲、变形和紧张，他们才会从陌生中第一次互相发现对方，发现对方和自己的激情。而这之前，在宗桢的眼中，翠远是像挤出来的牙膏，没有激情。但现在，宗桢成为一个单纯的男子，而翠远则成为“会脸红”的“白描牡丹”样的娇羞可爱的女人。对比本文的开始段落，一个是冗长和贫乏，一个是激情和想象，它们相互对立，后者否定了前者，激情封锁了平庸，这构成文本中封锁的第二个隐喻。　

　　事实上，对《封锁》叙述角度的分析可能有助于我们理解上述的对立及封锁的隐喻。在分析之前有一点需要说明的是，叙述角度的绝对划分和区别，更多的是为了理论阐述的方便，而对于具体文本来说，则很难有那么纯粹。即使像海明威《白象似的群山》那样纯粹的旁观视角，我们也可以在第一段的景物描写中看到全知的视角。所以一些叙事学的研究干脆不“视角”而用“聚集”，即在叙述语言中除了叙述者的语言之外还夹杂有人物的意识、观点等。对于《封锁》，视角的使用也是混杂的，所以我们此处的分析只是不太精确的精括的分析。　

　　《封锁》的视角运用，主要有两类。一类是旁观视角，一类是全知视角(兼杂着人物的聚焦)。旁观视角用于宗桢和翠远之外的场景描写，像小说开始时遭遇封锁马路上的慌乱的场景，以及电车上各色人等和山东乞丐等。这些场景是并置的，更多的是空间的排列而非时间的顺序，是展示而非进入。旁观的视角并不介入人物的内心，和人物保持着距离。它的冷漠，有时又带有些机智的嘲讽的叙述态度为我们展现了日常生活场景的冗长、混乱、死寂、单调、平庸和无聊。全知视角用于宗桢和翠远，它在本文中具体表现为两个方面，一是人物的对话，一是人物的内心描述和分析。人物进入了具体的情境，对话和内心活动不断推动情节的进展，叙述者不再是冷漠的旁观者，它直接切入人物和情节，成为故事本身。叙述者对人物的了然于心，使人物依赖于叙事者。宗桢和翠远产生的激情同时也体现为叙述者的激情。激情和冗长的对立，也就是两种叙述、两个叙述者的对立。这构成了充满激情的叙述者对暗淡、冷漠的叙述者的封锁。对于后者，人物是死亡的，意识、生命和活力消退在一个个的场景中，仅仅成为场景的一个部分和摆设，场景压倒了人物。对于前者，人物则从场景中凸现出来，空间的并列变为时间的纵深，具有了意识，最终瞬间产生激情，冲破、超越了冗长沉闷的场景。对人物的压抑和封锁，反而封锁了场景。　

　　这是封锁的第二层隐喻。但我们还可以发现第三层的隐喻意义，它主要是由本文的结构带来的，它造成本文的悲剧意味；激情的瞬间产生又瞬间消失“封锁期间的一切，等于没有发生”，只不过是上海做了一个不近情理的梦。这种封闭式的结构，两声冷冷的铃声把时间和空间切断了。第一次切断产生了激情，第二次切断是切断激情。生活重新恢复了常态，冗长和单调又重新封锁了激情，在翠远的眼中，人物死亡了，时间又换成了空间，人物重新又成了场景。 一阵欢呼的风刮过这大城市。电车当当当往前开了。……黄昏的人行道上，卖臭豆腐干的歇下了担子，一个人捧着文王神卦的匣子，闭着眼霍霍的摇。一个大个子的金发女人，背上背着大草帽，露出大牙齿来向一个意大利水兵一笑，说了句玩笑话。翠远的眼睛看到了他们，他们就活了，只活那么一刹那。车往前当当当的跑，他们一个个的死去了。　

　　通过对“封锁”的三个隐喻意义的分析，我们似乎可以认为，《封锁》这篇小说在故事层面上是“艳遇”故事，但它的丰富的意蕴又超出了其承载。因此我们可以说它并不是个“艳遇”故事或者说它仅仅是借用了“艳遇”故事的外壳。“旅行”元素的功能原来仅仅是艳遇发生的前提，但“封锁”，正像我们分析的那样，它不仅作为前提存在，作为提供人物活动的时空存在，它是从日常生活的冗长中凸现出来的真空状态，是激情存在的方式；“邂逅”、“调情”也不是和不仅是感官欲望的表现，而是活的生命的发现；封闭的结构也突破了模式化的意义而获得更深的隐喻意义。　

　　但上述的解读还不能说对《封锁》的分析已经完成，还有一些更重要的、有趣的发现。它们可能会对上述分析的结论构成颠覆，但同时也是对结论的一种丰富。　　　　　　　　　　　　

　　三

　　《封锁》中最精彩、最出色的艺术表现是反讽。在文本中，这是通过宗桢和翠远的相互错位，他们的激情只不过是没有对象的在想象中的独语，他们成为不可靠的叙述者，隐含的作者和叙述者之间出现裂隙并相互背离，从而构成对激情的消解来完成的。也许，这才是“封锁”这个题目的最大的隐喻意义。　

　　上文说过翠远是个极度缺乏的女人。小资产阶级、基督教的装腔作势、温文尔雅的家庭教育使她觉得真实的生命对于她是无比的遥远，她对生命的敏感和渴望是如此的强烈，甚至小孩坚硬的鞋底的触及都使她感到真实。而宗桢却是像木头一样的毫无生命的东西。渴望和渴望的对象在一开始就是错位的，滑稽的。在第一部分的分析中曾提到张爱玲设计了一个因果关系让宗桢和翠远坐在一起。这里真实的逻辑是因为宗桢害怕培芝的纠缠，另一个逻辑关涉情节的向前发展，是为了让宗桢能够“调戏”翠远。这个因果关系设计得既笨拙又聪明。笨拙在于这个因果关系在文本中显得突兀，不惜浪费笔墨地设计培芝这样一个和情节进展几乎没什么关联的人物，他的功能仅仅是一个局部的因果关系中的因子。但同时这个设计又是聪明的，聪明就在于它的突兀和笨拙，以致让宗桢调戏翠远显得生硬和不可信，最终导致对后面产生的激情的消解。　

　　在涉及宗桢和翠远的爱情时，张爱玲更多地运用全知和人物视角。在进行对话和内心活动的描述时，这使得人物间的错位成为可能。具体地分析这些错位，是很有趣的。 宗桢迫于培芝而向翠远发出调情的信息，但对于发送者，它却仅是言语的、能指的滑动，并无具体的所指，所以他随口“早忘了他说了些什么”。但接受者翠远却错误地接收了信息，“翠远笑了，看不出这个倒也会花言巧语……一个真的人!不很诚实，也不很聪明，但是一个真的人!她突然觉得炽热，快乐。她背过脸去，细声道：'这种话，少说些罢!'”　

　　“'申光大学……您在申光读书'”这是宗桢吓退董培芝后的无话找话，亦不含具体的所指，而翠远又接收错子，以为是在奉承她的年轻，“她笑了，没有做声”。 这是他们的第一个错位：翠远的自做多情和宗桢的心不在焉。 宗桢现在真正开始调情了，这个老实人，开始变坏了，这是因为他看到“她颈上的像指甲印子的棕色的”，他“咳嗽”了一声，表明他对欲望想象的稍微压制，回到现实，也表明调情的真正开始。但是翠远又理解错了，她恰恰以为他是由坏人变成老实人。“她注意到他的手臂不在那儿了，以为他态度的转变是由于她端凝的入格，潜移默化所致。”翠远渴望爱情，但宗桢去渴望调情，这是他们的第二个错位。　

　　宗桢要调情，就要把自己扮成挺可怜的没人同情的角色。“'你不知道--我家里--咳，别提了!'……宗桢迟疑了一会，方才吞吞吐吐，万分为难地说道：'我太太--一点都不同情我。'”翠远是“皱着眉毛望着他，表示充分了解”。他们两人同时进入了“调情”的标准化情境。爱情似乎与真假无关。但我们还是可以从文本中宗桢的“迟疑”、“吞吞吐吐”、“万分为难”，翠远的“皱着眉毛”，以及三个破折号产生对叙述这个故事的叙述者的怀疑。我们有理由相信这是一个不可靠的叙述者。隐含的作者和叙述者分离了，文本外出现了第三只眼睛，这让人想起张爱玲《传奇》的封面来。因此，文本获得了一种反讽的意味。现在我们可以怀疑此文第二部分对文本隐喻意义的分析了，它不是一个激情瞬间突破冗长、贫乏的封锁而又瞬间消失的悲剧故事，而是对激情的颠覆和消解。因而，当宗桢和翠远在卡车隆隆驶过互相第一次发现时，当翠远在宗桢的眼里成为一朵风中美丽的牡丹花时，当宗桢想象自己成为单纯的男子时，我们的确会感到其中具有滑稽和喜剧色彩的反讽意味。因而当我们读到“他们恋爱着了。他告诉她许多……无休无歇的话，可是她并不嫌烦”时，我们可以将它们看成是对爱情戏剧的滑稽摹仿。 但是这些“戏”中的人物对此并不知晓。他们沉浸在自己的激情的想象中，他们“苦楚”、“温柔”、“慷慨激昂”、“痛哭”的爱情表白实际上是没有实指对象的。在这里，他们的语言功能不在于交流，而在于为自己提供一个讲话的场所，是能指的无限蔓延，他们愿望的满足是没有对象的，仅在自己的想象中完成。愿望、激情变成了纯粹是语言组织的结果。小说文本非常明确地指出了这一点。宗桢回到家“他还记得电车上那一回事，可是翠远的脸已经有点模糊--那是天生使人忘记的脸。他不记得她说了些什么，可是他自己的话他记得很清楚--温柔地：'你--几岁'慷慨激昂地：'我不能让你牺牲了你的前程!'”。这是一出可笑的爱情戏。 上述这些：宗桢和翠远的错位；不可靠的叙述者--作者和叙述者的距离；激情的表白只不过是能指的滑动；最终构成了文本的反讽力量。　

　　文本最后“乌壳虫”的意象饶有趣味。整个人尖、整个生命过程就像乌壳虫一样，它会思考么，思考是痛苦的，并“人类一思考，上帝就发笑”，我们还是回窠去吧。现在让我们也回到此文的第一部分“艳遇”故事上来，我们可能又会发出，《封锁》和“艳遇”故事，除了故事表层的相同，还有另一些更重要的相同。“艳遇”故事不需要太多的思想，而《封锁》也不需要。因为“思想毕竟是痛苦的”。

致命的邂逅看不了是因为这部片子是一部R级片。

《致命的邂逅》是由理查德·波恩执导的惊悚片，Stanislas Merhar、莫妮卡·贝鲁齐等主演的，于在1999年上映。

《致命的邂逅》讲的是莫妮卡·贝鲁奇扮演的罗娜是某舞厅的舞女，弗兰克是个在电车上的惯偷，一次弗兰克在电车上偷了罗娜笔记本，他按照上面的地址找到了罗娜，从此两人结下了不解之缘。  

也许是不满足自己花瓶的形象，莫妮卡·贝鲁奇也一直尝试扮演有些深度的**，直白点就是文艺腔浓点的。

而《致命的邂逅》这部**就是这样一种文艺腔浓浓的**，但是除了一些惊艳的惯常表演，莫妮卡·贝鲁奇好像并不是很适合这类演出，这次尝试，总给人尴尬的观后感。

这个题目是当时坐在电车上时就已想好的，不带任何矫情的成分，纯属记实。

我试过很多种方式的旅游，有些是本着“吃货”的一贯作风，有些是为了某些人或者某些约定，有些纯属是走马观花，而有些，就真的是因为不经意的发现而带来的小惊喜。这次的电车之行则属于后者。

铁溪是贵州镇远的一个景点，说是景点，倒不如说是一处难得的清静之地。虽是重峦叠嶂之中悄然形成的一条小溪流，沿途的自然风景却已足以媲美所谓A➕级景点。

最初敲定镇远，是因为偶然看见的一篇游记。作者在那个古镇邂逅了现在的丈夫，字里行间无不透露出对于那个地方的特殊感情。

买好车票，带上行囊，趁着晨风和好心情，出发。

真觉得我就是一铁路杀手，上哪儿都会赶上晚点，就连动车晚点都被我碰上过，所以，这次毫无疑问——列车晚点了。

到达古镇时已临近中午，担心找不着提前订好的客栈特意给老板提前打了电话，没想到路痴的“路感”超乎寻常的好，没一会儿就顺利找到了落脚的客栈。结果，客栈是找到了，老板却没在家。打了个电话，老板直接让进房间休息，咋一听到这话，我还有点儿质疑，这是什么情况？老板和他的小姨子跑了～

好吧，第一次碰上这样民风淳朴的事儿———老板出门儿吃饭了，客栈大门敞着，旅客自己进房休息！

所幸，没过多久老板就回来了。果然如众网友所说，老板是一枚帅小伙，声音好听，肤白貌美。

在老板的推荐下，古镇的第一餐决定了———苗伯妈酸汤鱼。说实话，个人真有点儿吃不惯那股酸味儿，还好点的鸳鸯锅，清汤的味儿倒还不错！人均消费30，这个低价在景区还真有点儿难以置信，不过事实就是这样，毕竟不同于凤凰的绝对商业化，镇远始终还是个小镇，普通居民也是在这儿吃喝。

和凤凰的环沱江相比，镇远是以舞阳河为中心，四周大山环绕。除了游客，更多的是普通的居民和商贩，人少且静，照个相也不至于在后期消除掉众多小人头。

这真的是一座小城镇，寻常的景点，诸如和平村、青龙洞，一个下午就逛完了。游玩下来，除了青龙洞收了门票（成人60，学生30）其余地方大多数刷个身份证便可参观。行程可以慢一点，毕竟这是一座古镇，用不着匆匆忙，悠悠然即可。

青龙洞要属这些个小景点里边儿有价值些的了。一进门便有一个免费导游为游客讲解这洞的精髓——佛，道，儒。可惜途中开小差去了，只记住了一句“不走回头路”。登上顶，风景真是极好的，整个小镇的风貌都可框在相机里，记在心里。山与水的碰撞，始终都是极尽美好的。

逛到下午，记着客栈老板的推荐，跑去沿江的罗婆豆花烤鱼坐着，点了一条草鱼，美美地吃了一顿。吃这件事情，对于吃货而言，是绝对不能将就的，还好，味美景更美。

吃着吃着，天色也暗了，对岸的灯笼也点亮了，整条江里都倒映着五彩斑斓，那一刻，内心真的是暖暖的，好像这样的场景总能让人联想到家一般的温暖———天色渐晚，渔人归来。

晚上沿江走了一圈，回到客栈时已是9点左右。老板随口招呼着“回来啦”，那感觉就像小时候放学回家，隔壁邻居端着饭碗问道“放学啦”是一模一样的。

躺在床上看了眼计步器，27546。好吧，果然累了。十点整躺下去，即刻入眠，一夜好梦。

第二天本是准备重温一下那些个忽略掉的小街小巷的，百无聊赖中偶然发现了电动车出租的字样，兴高采烈地跑去询问。老板娘是个北方人，说话做事都相当直爽，押了身份证，交了一个钟头的费用（20元每小时），就风风火火地启程了。

原本就准备在镇上沿江随意逛一逛，没想到却越骑越偏，到最后连人家都看不着了。沿着公路一路向东南方骑行， 沿途的泉水，溪流，虫鸣，鸟语和花香 都让人极尽沉醉，真可谓是“两岸蝉声鸣不住，电车已过万重山”。

天空蓝的不像话，印衬着重峦叠嶂和微风阵阵，简直不能再美了。

发现骑行的时间已然超过一小时，立马给老板娘打了个电话，在得知这辆小电动可骑行27公里的消息后，毅然决定骑着它，去寻找不远处的铁溪。

沿路偶有行人一二，赶忙抓住机会，询问目的地的距离，还好，虽语言不通，但总能明白对方的意思。

一路上，路旁的虫鸣和鸟语让人忍不住想放声歌唱。偶尔驻留一小会儿，拍拍迷路的虫子，玩玩清凉的溪水，吹吹许久未见的蒲公英，还寻思着偷摘村民的西红柿，虽然最后以脚崴作罢。

就是在这个过程中，好像整个人都轻松无比，放下了电脑，丢开了手机，好像大自然还是更有魔力一点，连笑容都真挚的不像话，在暖阳的照耀下，发丝乱舞，风声肆意。

快要抵达目的地时，途径7、8个同龄的年轻人，他们正骑着两辆四人的自行车，艰难地爬坡。当电动车超过他们的那一刻，我还是没忍住，无耻地拿起相机朝他们拍了一张，引来身后的阵阵哄笑。好吧，这次，两个轮儿的终于干赢了四个轮儿的。

小电动奋力前行着，偶尔超过人家的自行车，又偶尔被人家的吉普车超过。

所有的所有都美好的不像话，真真是绝美的天气，碰上了绝美的心情。

最后返回镇上时，已临近中午，匆匆回到客栈，收拾行囊，在客栈老板的电脑上玩了两盘的斗地主，然后和这个温暖的人告别，打的赶车。

再后来，我就一个人蹲在床头，一点一点地把这两天一夜的小心情纪念成章。

晚安，世界。