克劳迪奥·阿劳（Claudio·Anrau1903-）
智利钢琴家
阿劳作为智利著名钢琴家，五岁即在圣地亚哥首次举行演奏会，崭露头角，少儿时期于柏林及德国其他城市和北欧巡回演出，获得成功，被乐坛誉为神童。他的演奏技巧精湛辉煌，所诠释的作品音乐含蓄内在，保持了纯正严谨的古典风格并与深刻的情感完美结合。他有一双强有力的大手，演奏以灵活自如、音色明亮、音量宏伟为特征。阿劳曾获得一系列国际比赛大奖，举办多次大型演奏会，并与数著名乐团合作到奥地利、南非、以色列、印度、日本、布拉格、布达佩斯等地进行巡回演出。他演奏过巴赫、莫扎特的全部钢琴作品以及贝多芬钢琴奏鸣曲系列，录制完成唱片。他一生反对商业性演出，重视钢琴艺术的人格化追求，并因此而誉满全球。
迪努·利帕蒂（Dinu·Lipatti1917-1950）
罗马尼亚钢琴家
英年早逝的利帕蒂是位传奇式的钢琴家。他的演奏技巧堪称当时最为精湛，但从未刻意展示和过分追求。他对作品的解释恰如其分，无论是巴赫、勃拉姆斯，还是肖邦、舒曼，或者是拉威尔，他都有令人信服的演绎。利帕蒂所处的年代，正是浪漫乐派大师被世人视为英雄般人物的岁月，人们称为如灿烂的落日那样光辉夺目的“钢琴黄金时代”。作为一个承前启后的艺术家，利帕蒂与其先行者一样，既是演奏家，又身兼作曲家的角色。然而，与当时盛行的对作曲家作品的随意解释现象大相径庭的是，他坚持忠实于原作，仅从这方面看，他又是一个真正的现代人，虽然那时他还只是个少年。他说：“我们必须记住，真正伟大的音乐总是跨越时代的，他们从来都是与创作时公认的背景和规则格格不入。”因而，他在演奏每部作品之前都会经过几年的研究和冥思苦想以达到真正的理解和完美的表达。听利帕蒂的演奏，对于耳朵和心灵都是一种享受和满足。
阿尔图罗·贝内代托·米凯兰杰利（Arturo·Benedetti·Michelangeli1920-）
意大利钢琴家
米凯兰杰利是世界著名的意大利钢琴家。他的演奏技术无懈可击，善于恰到好处地把握音色和多声部层次的控制，有条理地处理整体与细节的关系，以追求音色清澄、干净的演奏灵魂。他的演奏既保持了古典乐派的内在与平衡，又注入了浪漫乐派的热情与感染力，极具强烈的艺术魅力。米凯兰杰利对自己的演奏质量要求甚高，决不轻易举办独奏会。因此他演奏的曲目虽然不算广泛，但质量都十分完美。他演绎的贝多芬作品，摆脱了任何一种巴洛克风味的弹奏方式，将自己的音乐个性隐藏在乐曲自身的内涵下，完美地表达出作品的深情和精髓。他演绎的德彪西作品，以全然柔软圆滑的线条歌唱，丝毫不带钢铁的森冷，已达”无槌之音”的佳境，因而获得“音乐哲学家”的美誉。此外，他还是一位卓有贡献的钢琴教育家，指导和培养出了一批钢琴家，不少已名扬世界，意大利钢琴家波利尼就是其中之一。
毛里奇奥·波利尼（Maurizio·Pollini1942-）
意大利钢琴家
波利尼是现代意大利著名钢琴家。他的演奏技巧纯熟完美，声音清晰，手指触键有力而灵敏，音色光辉而分明。他因过分重视技巧而使演奏以“冷峻”著称。1960年，波利尼曾参加第六届国际肖邦钢琴比赛，作为八十九名各国选手中最年轻的一个，获得第一名，因而闻名世界乐坛，从此与著名指挥和乐队合作，巡回演出于欧美各国。他演奏的古典作品精益求精，并对现代作曲家的钢琴作品也有广泛的涉猎，如勋伯格的全部钢琴作品、普罗科菲耶夫及斯特拉文斯基的主要钢琴作品等。1974年，庆祝勋伯格诞辰一百周年，他在几个国家首都举行勋伯格钢琴独奏作品演奏会。
里昂·弗莱谢尔（Leon·Fleisher1928-）
美国钢琴家、指挥家
弗莱谢尔师承奥地利钢琴家施纳贝尔十年之久，因此他的演奏与其他美国钢琴家相比，具有更多的德奥钢琴学派风范。弗莱谢尔的演奏风格综合了知识的力量、热情的情感、优雅的品位和神秘的美感等多种因素。他认为演奏技巧与个人的音乐观念有关，技术是发出声音时所有的动作。弗莱谢尔以自己的卓越才能和高超技艺在众多美国钢琴家中独树一帜。他在音乐的处理方面有着与众不同的见解，并努力追求音乐中亲切、朴实和纯粹的美，为了实现这一理想目标，即使右手因病不能弹奏，仍然坚持用左手演奏拉威尔等人专为左手写的作品。他的精彩演奏倍受音乐界人士的推崇，尤其是他录制的许多唱片更使他当之无愧地进入20世纪著名钢琴家的行列。
范·克莱本（Uan·Cliburn1934-）
美国钢琴家
克莱本一生充满了传奇式的浪漫色彩，四岁即登台演出，十三岁实在德克萨斯州的钢琴比赛上获奖后受聘于休斯敦交响乐团担任钢琴独奏。1958年参加莫斯科柴科夫斯基国际钢琴比赛，荣获一等奖，蜚声国际乐坛。因为他是在苏联发射第一颗人造卫星后第一个美国人在苏联获得如此巨大的成就，因而成为美国的宠儿，在他回到纽约时，像凯旋归来的英雄一样受到市民的夹道欢迎和总统接见。克莱本在青年时期就掌握了扎实的演奏技巧，具有简朴热情的演奏风格，在他演奏的黄金时期，有着高妙无暇的技术、如诉如歌的音色和出神入化的音乐表现力，擅长演奏浪漫派的作品。而遗憾的是，到60年代中期他的演奏没有进一步的发展和提高，失去了新鲜感，往往单凭直觉而又矫揉造作，声音也变得粗糙，以至他的本人的演奏，似乎只是昙花一现已成了历史陈迹。1962年在德克萨斯州沃恩堡创立了以他名字命名的克莱恩国际钢琴比赛。
默里·佩拉希亚（Murray·Perahia1947-）
美国钢琴家
佩拉希亚被誉为当代最为抒情的钢琴诗人。他尤其擅长演奏浪漫乐派作曲家舒曼、门德尔松、肖邦和格里格等人的作品，并以其多样化的风格展现出非凡的才能和潜力。在演奏技巧方面，他驾轻就熟、得心应手，有键盘魔术师的美誉；而对作品的诠释，也因其多年的不懈努力而在音乐深度上表现出非同寻常的特点，广受各方好评。佩拉希亚的演奏曲目涵盖了上至巴赫、下至巴托克的各个时期中的钢琴经典之作。他四岁就开始学琴，有着坚韧不拔的毅力，长时期的刻苦学习使他奠定了应付各种技术难题的深厚功底，在演奏19世纪浪漫派某些作品技术艰难的段落中，给人以毫不费力的轻松感。在演奏协奏曲和室内乐等体裁方面，他最有心得，这两类作品占他唱片录音中的主要地位。由于他曾学过指挥专业，所以经常边弹琴边指挥乐队演奏莫扎特等人的奏鸣曲。
格伦·古尔德（Glenn·Gould1932-1982）
加拿大钢琴家
古尔德无疑是一位个性怪异独特并富有才华的加拿大著名钢琴家。以其演奏姿势经常前伏后仰、边弹边吟，技巧纯熟，对节奏、声部和力度层次的惊人把握，处理手法稍有古怪而不落俗套，具有独特的悟性和感觉而著称。在独奏音乐会曲目的选择上他也经常独辟蹊径，从巴赫到爵士乐都有演绎，被公认为是巴赫作品诠释的权威。他所录制的《十二平均律》被誉为钢琴演奏的“旧约全书”；此外，他还录制过勋伯格的全部钢琴作品和平常很少有人演奏的作品，但却从不接触肖邦的音乐，并极度恐惧面对听众。同时，他还在报刊杂志上发表了不少的文章。1959年，获柯恩-巴赫奖章，1964年多伦多大学授予文学博士学位，1968年获加拿大最高的人文科学奖--摩尔森奖。
玛尔塔·阿格里奇（Martha·Argerich1941-）
阿根廷女钢琴家
阿格里奇是当代著名的钢琴家之一。她的演奏技巧高超，音色华丽，风格浪漫豪放，充满了吉普赛人的洒脱热情，同时也具有阴沉忧郁的格调，表现出内在、沉思的诗意。她善于演绎乐思丰富的多乐章作品，琴声铿锵有力、气势磅礴，又甜蜜温柔、细腻柔美，被人称为“音乐的女大祭司”。阿格里奇涉猎作品广泛，曲目包括李斯特、肖邦、贝多芬、勃拉姆斯等作曲家的著名钢琴作品，她对这些作品精彩演绎，录制成大量唱片，深受当代听众的喜爱和欢迎。她与阿巴多合作的几首浪漫乐派钢琴协奏曲作品，多年来一直受到音乐爱好者的青睐，成为德国DG唱片公司的镇库之宝和乐迷们争相收藏的目标。
玛利亚·胡奥·皮尔斯（Maria·Joao·Pires1944-）
葡萄牙女钢琴家
在近代世界乐坛上，女钢琴家可谓是凤毛麟角，葡萄牙出生的皮尔斯以精湛的演奏技艺和独特的艺术处理方式，成为众多著名钢琴家中的一位佼佼者，其演奏不像巴西女钢琴家奥尔蒂斯那样轻柔洒脱，而以细腻、典雅、秀丽、妩媚而享誉世界。皮尔斯擅长演奏莫扎特和肖邦的作品，其演奏和录制的莫扎特钢琴奏鸣曲、肖邦前奏曲集散发出浓郁的法国沙龙气息。而肖邦夜曲则在浪漫气氛里，蕴涵着些许阴柔。她与小提琴家杜梅组成的二重奏，是目前活跃在世界乐坛的最佳组合，深得各种媒体和乐迷们的好评。
波兰、斯拉夫风格体系
阿图尔鲁宾斯坦（Artur·Rubinstein1887-1982）
波兰钢琴家
阿图尔鲁宾斯坦是20世纪权威的美籍波兰钢琴演奏大师。他的演奏不仅具有超人的技巧和独到的见解，而且还赋予乐曲以深邃的内涵，甚至使那些不太重要的乐曲，经过他处理后也身价倍增。他的音乐记忆力特别好，对位感较强，并且特别擅长处理自由速度，对他而言，无论是演奏技巧还是乐曲诠释，都达到了一种艺术的极致。阿图尔鲁宾斯坦演奏的曲目贯通今古，尤其钟情于浪漫主义作曲家的作品。他温暖亲切的抒情敏感的分句，丰富变幻的音色和浓郁的诗意，使他被视为20世纪最权威的肖邦作品演绎专家——“真正的肖邦代言人”。此外，他还喜爱勃拉姆斯的作品，所演奏的这位作曲家的《第一钢琴协奏曲》，雄浑与诗意并存，被乐评人视为精品。阿图尔鲁宾斯坦的艺术生命颇长，80多岁高龄还举行音乐会。他一生所得到的多种世界性奖赏和荣誉，更显示出他艺术成就的至高无上。
克里斯蒂昂吉默尔曼（Krystien·Zimermann1956-）
波兰钢琴家
吉默尔曼在1975年参加第九届肖邦国际钢琴比赛获第一名，他是继车尔尼–斯特凡斯卡和哈拉谢维奇之后第三位获得肖邦国际钢琴比赛一等奖的著名波兰钢琴家，而且也是历届肖邦比赛第一名获得者中最年轻的一个。他具有斯拉夫人的浪漫气质、高超的演奏技艺和惊人的记忆力，诠释作品以其自然、亲切，情感丰富和极有新意而赢得广泛的世界影响和赞誉。吉麦曼的演奏曲目较广，早年以肖邦钢琴作品为主，近年涉猎面包括古典乐派到现代乐派作曲家的全部作品。此外，他录制的许多唱片曾分别获得各种大奖，特别是鲁托斯瓦夫斯基的钢琴奏曲和德彪西的《前奏曲集》更是受到全球广泛的瞩目和好评。
伊沃波戈雷利奇（Ivo·Pogorelich1958-）
南斯拉夫钢琴家
波戈雷利奇是近年来逐渐被人们熟悉的南斯拉夫钢琴界的后起之秀。曾参加第十届肖邦国际钢琴比赛，演奏带有强烈的个性富于感染力，华沙听众为之倾倒，而评为认为其演奏不符合肖邦风格未获头奖，但却名声大噪。此后他在伦敦、纽约等地举行的独奏音乐会，以其演奏技艺高超、才华横溢而极受欢迎。波戈雷利奇的演奏风格传承了李斯特学派的技艺，诠释作品时照谱演奏，在触键、音质、深度等技巧方面都无懈可击，音乐清晰、精练和鲜活，特别是他那强烈的演奏个性，极受听众欢迎。波戈雷利奇录制的唱片数量不多，但每张都有新意，尤其演奏肖邦和舒曼的作品，更是让乐迷们爱不释手，争相收藏。1993年，他与妻子在美国加州创办了规则与众不同的钢琴大赛。
俄罗斯风格体系
海因里希涅高兹（Heinrich·Neuhaus1888-1964）
俄罗斯钢琴家
涅高兹是举世公认的俄罗斯钢琴学派的创始人和卓越的音乐教育家。他以学识渊博、演奏富有情感、诗意和独特的见解而著称于世。涅高兹擅长演奏舒曼、肖邦和斯克里亚宾的钢琴作品，曾在一场音乐会上演奏德彪西的24首前奏曲而被后人广为传颂。特别是他在莫斯科音乐学院任教的42年中，辛勤的耕耘，为前苏联乃至世界培养了一批著名的世界级钢琴家，里希特、吉列尔斯、加夫里洛夫、扎克、马里宁等都是他的学生。其影响之深广难以估量，以至今日乐迷们提起他的名字时，敬慕和崇拜之情油然而生。鉴于他在音乐艺术上做出的巨大贡献，曾获“艺术博士学位”，及“人民艺术家”的称号。
弗拉基米尔霍罗维茨（Vladimir·Horowitz1904-）
乌克兰钢琴家
霍罗维茨可谓是一位我行我素、充满浪漫主义色彩的伟大钢琴家。他的演奏虽然素以离经判道著称，但其超群的技艺却委实令人为之震撼。演奏技巧方面，他对速度和力量的控制卓尔不凡，特别在八度的弹奏方面，有着惊人的能力，既有铿锵有力的金属声音，又有梦幻般的柔美音色。他的演奏构思不仅只限于充分表现作曲家的创作意图，同时还经常渗入自己的个性以及对作品的独到见解。他对作品的诠释时而热情时而平淡，十分耐人寻味，并产生出引人入胜的艺术魅力。他注重对作品的重新创造和注入新的感受，特别善于演奏的斯克里亚宾、舒曼、莫茨考夫斯基、李斯特、普罗科菲耶夫等人的作品，因此而获得钢琴界的“梅菲斯特”的绰号。他一生录制了大量唱片，其中不少被公认为钢琴演奏艺术的传世之作。1972年，英国皇家爱乐协会授予他金质奖章，表彰他在钢琴演奏艺术方面的卓越贡献。
斯维亚托斯拉夫里希特（Sviatoslav·Richter1915-）
俄罗斯钢琴家
里希特是20世纪中期出现的新一代杰出钢琴家。他的演奏极富节奏感，分句富有句子弹性和诗意，同时兼具歌唱性，在演奏一首乐曲时自始至终都使人清楚地听到他的声部层次和乐曲构思。他追求一种特殊清淡剔透的音色，使音乐产生出梦幻般的瑰丽色彩，令人叹为观止。在表演上他具有强烈的即兴性，既善于宣泄音乐激情，又善于恰到好处地处理音乐内部层次结构，使之达到完美的、诗意般的境界。里希特演奏曲目广泛，但却不太喜欢“凑热闹”。他录制的音乐会曲目不少是首演或鲜为人知的作品，如普罗科菲耶夫的第六、第七、第九钢琴奏鸣曲，德沃夏克的钢琴曲等。这位弹奏钢琴习惯熄灭灯光抛弃一切而专心致志于音乐的人，的确是一位将全身心都融入音乐的钢琴大师。
埃米尔吉列尔斯（Emil·Gilels1916-）
俄罗斯钢琴家
吉列尔斯这位被音乐家称为“小巨人”的前苏联著名钢琴家，以其演奏技巧高超无暇、触键强劲、力度惊人、演奏幅度宏大而著称。他早期的演奏，音色变化丰富，既蕴涵着宛然欲泣的柔情，又充满了火焰般的热情生命力；后期的演奏由于受涅高兹的影响，热情减退，但却注入了安静、深沉、内在表达等新的因素，用吉列尔斯自己的话说：“这种演奏风格象征着现代俄罗斯钢琴乐派的真正开始。”吉列尔斯演奏的曲目广泛，从巴赫到巴托克的钢琴作品都有。他录制的唱片也包括从古典乐派到近代乐派各个时期的著名钢琴作品。这些作品的演绎都有着令人无法预料、无法想象的完整美感，堪称是当代俄罗斯钢琴学派的卓越表现。
拉扎尔贝尔曼（Lazar·Bermen1930-）
俄罗斯钢琴家
贝尔曼是20世纪俄罗斯著名的钢琴家之一，以触键轻巧、音色厚实、有光泽，和弦处理鲜明，弹奏速度自然，表情细致而著称于世。他对作品的诠释，常常是在整体把握音乐的创作构思下，充分表达自己丰富的想象力，既有缠绵、柔美之情，也有铿锵、恢宏之势。贝尔曼擅长演奏李斯特的作品，他于1963年演录的李斯特的《超级练习曲》的唱片，深得卡拉扬的赏识。其次，他更擅长演奏俄罗斯作曲家的作品，尤其是柴科夫斯基的作品，那种在独自黯淡色调中隐藏着温暖情感的演绎无人能及，经他演奏和录制的柴科夫斯基的《第一钢琴协奏曲》，被公认为是权威性的版本，深受乐迷的喜爱和欢迎。
弗拉基米尔阿什肯纳吉（Vladimir·Ashkenazy1937-）
俄罗斯钢琴家、指挥家
阿什肯纳吉是享有世界声誉的俄罗斯著名钢琴家，俄罗斯与东欧民族乐派浪漫主义作品的优秀演绎者，俄罗斯钢琴学派的杰出代表。他的演奏吸收了诸多俄罗斯钢琴家的优点，手指技巧高超，触键敏捷，速度感优异，音色表现丰富，舞台表演气质高雅智慧、热情诚挚。他的演奏范围广泛，对于莫扎特、贝多芬、肖邦的音乐有着卓然的表现，特别是对俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫、拉赫玛尼诺夫、斯克里亚宾等人的作品有着深刻的理解和感人至深的诠释。此外，他还录制了大量唱片，其中包括巴托克、贝多芬、莫扎特、普罗科菲耶夫等多位作曲家的钢琴协奏曲、奏鸣曲全集，被人们誉为是“钢琴全集录音大师”。
安德烈伊加夫里洛夫（Andrei·Gavrilov1955-）
俄罗斯钢琴家
加夫里洛夫是涅高兹教育体系培养出来的又一位世界级著名钢琴家。他拥有着俄罗斯钢琴学派无懈可击的高超演奏技艺，奔放热情的表达方式和智慧控制音色变化的能力的演奏风格，以及对作品独特理解的才能，因而在西欧和世界各地赢得了高度的赞誉和广泛的影响。加夫里洛夫擅长演奏普罗科菲耶夫、李斯特和拉威尔等人的作品，1978年，他首次到日本举行独奏音乐会，演绎的普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲获得很高评价。他录制的拉威尔的《夜的幽灵》、李斯特的练习曲《钟》、普罗科菲耶夫的《第一钢琴协奏曲》、《魔鬼的诱惑》等唱片，也给人深刻的印象，不愧为俄罗斯新一代钢琴家的卓越代表之一。
斯坦尼斯拉夫布宁
俄罗斯钢琴家
布宁是俄罗斯钢琴学派创建人之一涅高兹的嫡传，他的母亲毕业于莫斯科音乐学院涅高兹班，是他的启蒙老师。布宁是一位深具想象力和诗意的钢琴家，他富有表情的音色表达了他对作品内容的深刻理解和热爱。其音乐感最早来自莫扎特作品对他的启迪。他说：“我初次听到的音乐就是莫扎特的《A大调钢琴协奏曲》，并被深深地打动了，那种体验没有任何东西可与之比拟。所以莫扎特是我第一和永远的爱。”在巴黎玛格丽特隆国际钢琴比赛中，他演奏莫扎特《第二十三钢琴协奏曲》荣获大奖，评论家称他的诠释充满光辉，近乎完美。
米哈伊尔普莱特涅夫
俄罗斯钢琴家、指挥家
普莱特涅夫是一位不屑于简单划分类别的艺术家，他在钢琴和指挥两方面都业绩非凡。其钢琴演奏音色坚实、技艺一流，对作品的艺术表现别具一格，充满趣味风格和智慧的闪光。英国BBC音乐杂志评论他的斯卡拉蒂钢琴奏鸣曲是最伟大的钢琴演奏，本身就足以使他跻身于世界著名的钢琴家之列。他弹奏的肖邦作品，被评论家誉为“令人惊诧近乎震撼的演绎，堪称年度最佳。”他诠释的李斯特钢琴作品，展现了他与生俱来的大师风范和奇妙的钢琴旋风绝技，使听者屏息凝神，不能自已。普莱特涅夫的指挥艺术在他与俄罗斯国家乐团录制的柴科夫斯基及普罗科菲耶夫的作品中得以发挥，尤其是后者的《灰姑娘》芭蕾音乐录音，被企鹅唱片指南评为三星带花名片，评论称其为最有气氛、最动人、演奏得最好的《灰姑娘》版本。
叶夫根尼基辛 (Evgeny Kissin)
俄罗斯钢琴家
基辛属于风格华丽的年轻一代俄罗斯浪漫钢琴家。他技艺超群，对音乐作品的演绎具有权威性，体现出俄罗斯钢琴学派的传统，那是一种感受青春中体验成熟的激情。如同其他俄罗斯钢琴家一样，他也擅长演奏俄罗斯本民族作曲家的协奏曲，从柴科夫斯基到拉赫玛尼诺夫和普罗科菲耶夫的作品都是他经常演出的曲目，并且都已出版了唱片。此外，他的曲目还涵盖了德奥作曲家的大量作品，其中包括舒曼、舒伯特、莫扎特和贝多芬。他演奏德肖邦作品独具一格，在诗意中透出淡淡的忧郁，尤其为世人称道。在群星璀璨的俄罗斯钢琴家中，基辛是为数不多的几个没有在国际比赛中获过奖的人之一。然而，他的影响不在同代人、甚至老一辈音乐家之下，这一方面说明他继承了良好的音乐传统，另一方面也说明他以独特的风格开创新的演奏风格。
德奥风格体系
瓦尔特吉泽金（Walter·Gieseking1895~1956）
德国钢琴家
吉泽金是19世纪末出生于法国的著名的德国钢琴家，由于他早期受法国、德国音乐教育的双重影响，因而在表达这两国的钢琴作品时，赋予了作品更多的精确性。吉泽金具有惊人的视奏力和记忆力，强调对作品的忠实性，认为演奏家只是“中间人”的作业而已。他的演奏曲目涉猎广泛，囊括了古典乐派到现代乐派的全部作品，并以其深厚的音乐修养、精湛的演奏技巧、丰富的情感、对力度节奏恰到好处的处理以及灵敏透明的指触、细致的音色变化和微妙的踏板控制，而成为演奏德彪西、拉威尔钢琴作品的权威。他演奏和录制的这两位作曲家的全部钢琴作品的录音，曾获得许多国际大奖，因此而被公认为是地地道道的法、德钢琴学派的代言人。
鲁道夫塞金（Rudoef·Serkin1903~）
奥地利钢琴家、音乐教育家
塞金是20世纪中叶最负盛名的钢琴家之一，他的演奏以触键清晰、音色明亮、节奏平稳并带有浓重的日耳曼风格而著称。塞金擅长演奏莫扎特、贝多芬、舒曼、理查施特劳斯等人的作品，在演奏曲目上，喜欢选择带有冒险性的非惯例作品，如戈尔德堡变奏曲、迪亚贝利变奏曲以及近现代作曲家勋伯格、韦伯恩和梅西昂的作品，同时他音乐兴趣广泛，爵士乐、摇摆音乐以及即兴演奏，他都很喜欢。因此，经他演绎的古典乐派和浪漫乐派部分作曲家的作品，或是各声部线条层次分明，或是浑厚细致而又光彩夺目，可以看出他深厚的音乐修养和成熟、精湛的演奏技艺。塞金一生对录音非常慎重，其中1962年在纽约与伯恩斯坦指挥纽约爱乐乐团合录的贝多芬《第五钢琴协奏曲》（皇帝），充分显示出其王者之尊。同年他与奥斯曼指挥费城交响乐团合录的理查施特劳斯的《滑稽曲》（钢琴与乐队），至今无人能及。1982年，他与大提琴家罗斯特罗波维奇录制的勃拉姆斯的《钢琴与大提琴奏鸣曲》，为唱片史上留下了经典之作。此外，他在室内乐方面也成绩卓著，尤其是他与卡萨尔斯四重奏团合作的许多录音，都被视为经典演绎和重要的音乐文献。塞金以自己完美高贵的人格和精湛的演奏技艺赢得了世人的尊敬和崇拜。
弗里德利希古尔达（Friedrich·Gulda1930~）
奥地利钢琴家
在世界众多的著名钢琴家中，奥地利钢琴家、作曲家古尔达以其精湛的演奏技艺和独特的表达方式而享誉世界。他的演奏，旋律自然流畅，节奏生动而富于弹性，音质硬朗、透明、装饰音新颖别致，触键清晰、强韧，力度控制恰到好处。尽管古尔达的演奏曲目涉猎面不是很广，但经他演奏的巴赫、莫扎特、贝多芬等人的钢琴作品却深受乐迷的喜爱和专家的好评。他在古典音乐演奏中引入爵士音乐的表现手法，进一步丰富了钢琴的演奏技巧，并为探求极有创造性的新音乐做出了努力。此外，他曾先后在维也纳建立爵士乐队和创办现代爵士音乐比赛。为表彰他对世界音乐所作出的巨大贡献，1970年维也纳音乐学院把贝多芬的戒指授予他。作为作曲家，他创作了不少古典音乐与爵士乐相结合的新作品，著有《语言与音乐》一书。综观当今的世界乐坛，古尔达无论从演奏技巧到审美意识都是比较超前的，并为自由爵士乐开辟了新路。
阿尔弗雷德布伦德尔（Alfred·Brendel1931~）
奥地利钢琴家
布伦德尔是20世纪德奥钢琴学派承前启后的代表人物。他的演奏风格继承德奥体系的传统，注重乐曲结构和内在张力，以广博的知识、高超的技艺、丰富的想象力而见长。演奏以内在、准确为特色，速度比其他演奏家的处理略慢，善于处理装饰音和华彩乐段，音色变化细腻，情感丰富深邃，对所品的诠释深刻完美，充分表现出“学者型”钢琴家的艺术特色。他对于钢琴音乐的钻研很深，喜欢以举行系列演奏会的方式，探索某一作曲家精神世界的发展过程；尤其是他能演奏贝多芬的全部钢琴作品，使他在20世纪60年代成为国际上最受欢迎的钢琴家之一。1989年获不列颠帝国荣誉二级勋位。布伦德尔的演奏深受费舍尔–迪斯考的影响，早期以演奏李斯特的作品名噪一时，后期对舒伯特的作品有独到的演绎，被认为是当今最权威的舒伯特作品演奏专家。他演奏的舒伯特奏鸣曲自然是权威的诠释，他与克利夫兰四重奏团录制的《鳟鱼》是此曲最平衡的版本。此外，他演奏的贝多芬32首奏鸣曲也受乐坛好评。《乐思与回想》是他一生的经验总结，也是他对音乐艺术的又一贡献。
阿图尔·施纳贝尔（Autur·Schnabel1882-1951）
奥地利钢琴家、作曲家、教师
在19世纪末德奥风格体系的著名钢琴家中，施纳贝尔属于忠实于原作的学者型之列的带头人。他的一生为追求完美、达到艺术顶峰而不懈努力，以至在演奏技巧、审美意识和对作品的演绎等方面都达到了前所未有的高度和出神入化的境界。施纳贝尔极擅长演奏贝多芬、莫扎特、舒伯特等人的钢琴作品,他的演奏独具特色，并赋予作品异常生动的抒情旋律，伴奏织体各声部的配合完美统一，力度控制恰到好处，节奏感较强，使作品的各种因素都达到完美疵的地步。
威尔海尔姆·巴克豪斯（Wilhelm·Backhaus1884-1969）
德国钢琴家
巴克豪斯是德国莱比锡钢琴学派最后和最著名的钢琴家，因其演奏风格气魄宏大而键盘师王”的誉称。他的演奏技艺精湛，音色清晰，旋律表现处理卓越。他在强奏时的苍劲击键能产生出交响曲般的壮丽音响，在弱奏时极为清晰，冷峻的控制，又常常使人着迷和耐人寻味。
威尔海尔姆·肯普夫（Wilhelm·Kempff1895-）
德国钢琴家、作曲家、教育家
肯普夫是当代德国最有代表性的钢琴家、作曲家和音乐教育家。他的演奏风格禀承了德国致密、朴实、严谨的模式并与自己的创造精神相结合而形成的，因此不受技巧的约束，只是把它作为一种表现功能来运用。
the truth that you leave 钢琴曲中文歌词有很多版本。
Pianoboy的这曲The truth that you leave存在着很多的意义，至今仍有无数的人为它填词，但一直都没能有合适的歌词。整曲洋溢着忧伤的气氛。
虽然网友们所填的歌词并不足以完全的诠释这首曲子，但也并不乏佳作。以下列出部分版本的歌词，供参考。
歌词1
歌名：The truth that you leave
原作：pianoboy
填词：月下黄昏
我喜欢那个夏天 我躲在你的怀里面
我记得你的笑脸 干净得容不下沉淀
你和我 手举起 约誓不分离
请猜猜我的爱恋 能不能陪你到永远
我们在榕树下面 埋下了透明的思念
在高温的爱里面 感情会否蒸发不见
原来总有一天 你要走 留给我的背面
舍下了一切眷恋 像艘不曾停靠的船
忘记缠绵 悲伤漫延
多少刻骨爱恨渐渐不见
学会放手 悲伤会否少一点
失温夏天 再过十年 依然无法忘掉你的脸
抹去缱绻 怎么可能 只瞬间
我在孤单里 沉溺 我在寂寞里 回味
多想告诉你
我的伤与悲 不想记起的 是你 不想忘记的 也是你
时间流浪里 我的霜与风
岁月变迁 思念源远
一切绵长悲欢我都想念 辗辗转转 让我再任性一点
空荡的天 尽头太远 哪里寻找得到你的眼
抹去缱绻 怎么可能 只瞬间
忘记缠绵 悲伤漫延
多少刻骨爱恨渐渐不见 学会放手 悲伤会否少一点
失温夏天 再过十年 依然无法忘掉你的脸
抹去缱绻 怎么可能 只瞬间
漫天想念
如何重头 再相见
歌词2
《漩》
原曲：pianoboy
填词：黒霜の刺
手握着一张相片 不属于我温柔的脸
离开了很久以后 一直都不敢再走远
回忆当初 一起走 现-在不再有
风干了现实通透 将一切封锁在胸口
现实在心中穿孔 不知道是否要回头
都抹掉不会再有 回忆就会碰到伤口
那次相见 熟悉的脸 刀绞在心里面
放纵自己在这良夜 疯狂沉醉在那瞬~间
战火 硝烟 世界 没有天
再一次的陷入了黑色的漩
雷雨 闪电 黑夜 眼前 看不见
独自 祭奠 逝去 的时间
我愿回到相识的那天
逃避 饰演 欺骗 自己 的爱恋
手扶着心口 发 抖 只剩一个人 独 奏
不知道以后 能 否 再拥有
不愿去承受 没 有 孤独寂寞的 守 候
永久的封闭 残 留 的温柔
无色 无味 是泪 的滋味
所有悲伤快乐都放飞
是否 以后 回味 梦里 不愿追
体会 颓废 不睡 很累
我的空间已经全是黑
是对 是非 想说 以后 无所谓
无色 无味 是泪 的滋味
所有悲伤快乐都放飞
是否 以后 回味 梦里 不会追
体会 枯萎 想睡 很累
我的世界已经全是黑
是对 是非 想说 真的 无所谓
此歌词献给曾经的我们（芬）
歌词3
我还在原地等你
作词：韩婷-韩瓜子
你总被自己困扰 脸上总缺少微笑
习惯性撇着嘴角 这和你一点不搭调
木着脸 自己都没察觉到
身边的纷纷扰扰 似乎成了吵吵闹闹
你说你喜欢晴天 放空了你的双眼
怀抱梦想的天边 希望能飞上彩云间
手腕 的樱花 带着水墨鲜艳
如果你失去依靠 我愿意给你个拥抱
吵吵闹闹 纷纷扰扰 我想这些你都不需要 安安静静 平平凡凡的就好
认认真真 嘻嘻哈哈 百无禁忌的一起胡闹 我想 这样的感觉很好
吵吵闹闹 纷纷扰扰 我想这些你都不需要 安安静静 平平凡凡的就好
认认真真 嘻嘻哈哈 百无禁忌的一起胡闹 我想 这样的感觉很好
吵吵闹闹 纷纷扰扰 我想这些你都不需要 安安静静 平平凡凡的就好
认认真真 嘻嘻哈哈 百无禁忌的一起胡闹 我想 这样的感觉刚好
我知道 总有 一天 你会感觉到
歌词4
作词：嗳哒TVXQ 萧易7 4 1 1 1 1
演唱：malaj
（名字均为马甲 此词是为豆花之歌所作）
冰冷刺骨的雪天 寒风中依稀看得见
你寂然落寞的眼 空洞的将我心打碎
或许你 没听见 徘徊如从前
自知无奈的回绝 奇迹是否能够出现
还记得是那一年 机缘巧合的面对面
爱如潮水在蔓延 不经意已涌入心间
记忆中 的容颜 轻声说抱歉
虽然爱的很坚决 正如命运纠缠的线
回忆 想念 你的 字眼
脑海里仍旧是你的笑脸
指尖 轻触 悸动 不止一点点
相依 牵手 拥吻 缠绵
注定的爱渐渐应验
背离 伦理 只剩 你我 的誓言
世界末日的时候 我会牵着你的手
看着你双眸 把你记熟
不管别人怎么说 请不要放弃所有
埋葬在一起 不再有哀愁
眼神 亲吻 泪水 约定
谁能见证我们爱的印记
坚持 我们 爱的 决定 不变心
相依 牵手 拥吻 缠绵
注定的爱渐渐应验
温柔怀念是你 和我 的誓言
回忆 想念 你的 字眼
脑海里仍旧是你的笑脸
指尖 轻触 悸动 不止一点点
相依 牵手 拥吻 缠绵
注定的爱渐渐应验
背离 世俗 只剩 你我 的誓言
歌词5
（填词-霜雾）
冷若冰霜的冬天 两双手第一次相贴
匆匆一载的光晖 手心间已逝去温馨
只剩下刺骨寒风 凛冽堪今昔
伸出手万般追寻 泪眼中你渐行渐远
你在我怀里哭泣 倾诉着伤口那痛楚
迷茫的艰难旅途 牵起手踏过那荆棘
而如今 你对我 轻声说出再见
放不下樱落花舞 忘不掉的草野星空
梦想 泡影 誓言 无期
想念你的黑夜撕心裂肺
辗转 无眠 叩弦 失音 断肠泪
落英 离别 燃尽 化灰
用什么能把你唤回
依偎 记忆 噬骨 钻心 无尽悔
黄昏落日的时候 我愿牵住你的手
愿得梦境中我们终相会
纠缠依偎的心灵 不再顷刻间湮灭
诉说千万次约定的誓言
亲吻 牵手 约定 拥抱
昔往寒霜不再凉彻心扉
徘徊 转身 你我 如初 相依偎
落英 离别 燃尽 化灰
用什么能把你唤回
依偎 记忆 噬骨 钻心 无尽悔
梦想 泡影 誓言 无期
想念你的黑夜撕心裂肺
辗转 无眠 叩弦 失音 断肠泪
落英 离别 燃尽 化灰
用什么能把你唤回
依偎 记忆 噬骨 钻心 无尽悔
那依偎-记忆 噬骨-钻心 无尽悔
歌词6
作词：高修泽
The Turth That You Leave
习惯用一片蓝天 憧憬你看云的侧脸
漫天飘摇的思念 也许曾流浪过阴天
我站在海岸线 风吹过流年
曾经也看到绝望 没有人站在我身边
那年花开了一遍 听说你偶尔曾想念
我在陌生的风景 听说关于你的流言
一瞬间都遥远 来不及说再见
花落过多少情节 想念曾是咫尺之间
为你唱过 一场落寞
我们的故事最后只剩漂泊
偶尔路过 你说最美的烟火
曾经感动 就算冷落
抬头也是同样的天空
那时最深 也是最痛的温柔
我在青春下纪念 你曾在我的侧脸
数落着梦想始终太遥远
我还是乘着时间 带着你给的信念
翻山越岭拥抱海和蓝天
为你唱过 一场落寞
我们的故事最后只剩漂泊
偶尔路过 你说最美的烟火
曾经感动 就算冷落
抬头也是同样的天空
那时最深 也是最痛的温柔
突然怀念 那年夏天
我们走在阳光下一起消遣
才说再见 转眼已经是从前
风吹思念 才知深浅
只是从来你不再出现
我用微笑 纪念了你好几年
我用微笑 纪念了你好几年
歌词7
作词人：吉吉公主
街头飘雪的东京
好久没收到你的信
最-近你变得安静
听说又开始了旅行
雪花 在飘零
这独角的**
你说了你的决定
电话这头我还在听
历尽了多少艰辛
才一路走到了如今
距离消磨了真心
多少心事你不说明
原来 这感情
是瞬间的风景
我也不再有勇气
追问你离开的原因
多少 曾经 彼此 约定
誓言破碎在落雪的东京
是泪 是雪 我早已经 分不清
对白 透明 回忆 结冰
多想伸手再把你抱紧
却只 听到 雪花跌落 的声音
漫天的飞雪让我清醒
汹涌人潮里孤单穿行
独自一人游荡看这 寂寞的街景
是不是我缺少了聆听
还是没包容你的任性
从此再也无法踏入 你的国境
多少 曾经 彼此 约定
誓言破碎在落雪的东京
是泪 是雪 我早已经 分不清
对白 透明 回忆 结冰
多想伸手再把你抱紧
却只 听到 雪花跌落 的声音
誓言 凋零 化为 灰烬
漫天的飞雪却还不肯停
思念 可否 翻洋越海 找到你
喧嚣 逃离 回归 寂静
上锁的心该怎么破译
独自 一人 等待夜幕 的降临
默默 祝福 你有更好 的爱情
歌词8
featuring：T8MingNee
还记得那个夏天 你躲在我的怀里面
最喜欢你的笑脸 干净得容不下沉淀 woo~
那次我们牵着手 交换彼此的诺言
谁可知我的爱恋 能否陪你直到永远
我们在榕树下面 埋下了透明的誓言
在高温的爱里面 最害怕感情会蒸发不见
直到有那么一天 你走了留给我一个背面
舍下了一切眷恋 像艘永不停靠的船
忘记缠绵 思绪漫延
多少刻骨爱恨渐渐不见
学会放手 让悲伤再少一点
转眼时间 已过多年
依旧无法忘掉你的脸
抹去缱绻 怎么可能不留恋
我在孤单中沉溺
我在寂寞中回味
多想告诉你我的伤与悲
不想记起的是你
不想忘记的还是你
随时间流浪 我迷失在四季
岁月变迁 沧海桑田
一切喜悦悲欢我都怀念
抛开从前 不能总活在昨天
空荡的天 尽头太远
哪里寻找得到你的眼
无尽思念 如何从头再相见
忘记缠绵 思绪漫延
多少刻骨爱恨渐渐不见
学会放手 让悲伤再少一点
转眼时间 已过多年
依旧无法忘记你的脸
抹去缱绻 怎么可能不留恋 Woo Oh
无尽思念 如何重头再相见
歌词9：
在公园的溜滑梯
那是第一次遇见你 毫无预期
你的纯真和无邪
早已深印在我的心
难以忘记 我唯一 只有你
想和你在一起
拿出了我的勇气
勇敢对你说我爱你
你的脸颊 粉红微晕
痴痴傻傻地望著远方风景
静静欣赏 你的表情 很美丽
我的眼睛离不开你
脑海思绪 全都被你占据
我想这样 永远一直 守护你
我们的感情 捉摸不定
两人的个性 没有交集
那甜蜜回忆已成了过去
你曾对我说 我很爱你
但是现-在呢 你已忘记
我们曾以为 能永远在一起
我想挽回 却来不及 你的身影已渐渐离我而去
我的眼泪 毫不犹豫 往下滴
天色朦胧 细雨依稀 天空为了我们正在哭泣
我的心情 变成午后 雷阵雨
你的笑容 反覆回忆 生活没你我完全没了意义
你的离开 深深重创 我的心
我想挽回 却来不及 你我甜蜜反覆交织回忆
如果可以 我想一直 陪著你
如果我可以 想再说一次 我爱你
歌词十 作者：美味布丁吧 布晨
还记得初次见面
在那棵榕树下面
你装死那么多天
只为想见我一面
自从那起，我加入mit
你天天在我身边
你天天在我耳边
一次次游戏里面
你表明对我的爱恋
一次次在我面前
出现你心急而焦虑的脸
哦 我没发现
我心里面
早已住着你的脸
只是我不敢确定
不确定对你的爱恋
爱恋 不变想你 心间 天天无止境的思念
爱你 永远真心 永远不会变
柯南 身边永远 有个小兰来作伴
而我 有你已足够
好想对你说 爱你
好想你留在 身边
好想背你到 天边
好想对你说 爱你
好想留你在 身边
好想背你到 天边
爱恋 不变想你 心间 天天无止境的思念
爱你 永远真心 永远不会变
柯南 身边永远 有个小兰来作伴
而我 有你已足够
爱恋 不变想你 心间 天天无止境的思念
爱你 永远真心 永远不会变
柯南 身边永远 有个小兰来作伴
而我 有你已足够
我的 身边 只要 有你 就足够
歌词10
《战士之歌》
篱落素素
传说在乌云之后
传说在无人问津以后
面包不多也足够
缺钱在心中坚固了痛
转眼天空
我怎么看不到颜色
所有的一切都从墓地的尽头开始动
装备来不及预言
试穿自己喜欢的一切
埃索达灯火朦胧血精灵好看又没用
不多说海山 黑暗我怎么也看不到剧终
太阳井每天走过多少人双子没见过
勇士 少校 高督 元帅
曾经每日每夜只想要作战
除了信念 辛苦不止一点点
嗜血 预知 重伤 穿刺
无日无夜寻找天赋答案
就算削弱 也高傲独立洒脱
冰封前夕咒语很倔强
巫妖来临有谁不希望
声望无尽还要再继续刷很正常
勇士 少校 高督 元帅
曾经每日每夜只想要作战
除了信念 辛苦不止一点点
嗜血 预知 重伤 穿刺
无日无夜寻找天赋答案就算削弱
也高傲独立洒脱
王者 耐力 熊掌 合剂
站在前方抗怪一直很有魄力
T6 附魔 蛋盾坚强的战役
梦醒之前 最后发现 就连霜之哀伤都握在手里
狂暴 武器 防御的最终激情
这一首歌 有我 陪你一起听
歌词11
《把我最喜欢的一首纯音乐填上我此刻的心情谨以此献给我深爱过四年的如今已失去的爱人——jenny》 空寂寂（柳某人）
一个人躲在房间 感觉你依旧在身边
看着空荡的四边 才发现你已经离开 好几天
假坚强 终究是 骗不了自己
你曾经唠叨的话 幻觉中回响在耳边
很久不妥协的我 此刻多想能够认错
只怪冷落你太久 若对你的迁就能再 多一些
轻挥手 没挽留 此刻痛在心头
一起相守的四年 谱写这断肠的音乐
空空 寂寂 瑟瑟 凄凄
怎么表达自己此刻心情
想过 念过 盼了 断了 再无缘
委屈 快乐 辛苦 幸福
叫我怎么能够真舍得
放了 散了 痛着 哭着 已走远
请你一定要 幸福
但愿你每天 快乐
不再受我给你的 怒吼折磨
没有无言的 冷漠
摆脱不休的 指责
抹去所有关于我 好好生活
空荡 房间 尽头 无边
再不能将你抱在怀里边
抹去 回忆 怎么 可能 一眨眼
触摸 床沿 悲伤 蔓延
多少你的身影已不见
强迫 忘记 心痛 会否 好一点
闲花 叶落 空寂 深夜
如何忘记你张张的笑脸
四年 永远 抹去 不掉 爱依然
眼泪 蔓延 漫天 飞烟
如何能与你重头相见
真心 真意 只求 与你 再永远
歌词12《一直都在》
演唱：小凌
作词：小旭
时光荏苒在变迁，日夜的转变似流年
世界依然在旋转，一切都渐渐在改变
风在吹， 云在飘，徘徊如从前
而我对你的思念，在此刻却更加强烈
是我不能再想象，活在没有你的世界
是孤独把我淹没，落寞 (围绕)在我身边
天在哭， 雨在下，我犹豫不决
也许是我太懦弱，不能走进你心里面
相见，相识，相知，相恋,是缘份安排你和我遇见
无法，言语，兴奋，愉悦，的感觉
失眠，失神，失爱，失恋,命运却又无法改变
只能，徒留，痛苦，遗憾，在心间
当我站在你面前，看着你温柔的脸
不觉说出爱你的誓言 压抑心中的伤悲，
等待你微笑回绝 奇迹仍然没能够出现
相见，相识，相知，相恋,是缘份安排你和我遇见
无法，言语，兴奋，愉悦，的感觉
失眠，失神，失爱，失恋命运却又无法改变
只能，徒留，痛苦，遗憾，在心间
爱过，痛过，笑过，哭过你的身影在脑海不停转
怪我，怨我，是我，爱的，太过火
无论，如何，此生，此世我都只会爱你一个
只有 这个 誓言 未曾 改变过
只有 这个 誓言 未曾 改变过
歌词13
《谁的过错》
作词:左岸流伤
我怀念那年花季
扑鼻而来清新空气
再寻不回童年足迹
如今谁读懂城市孤寂
这谜底埋藏于心里
地面泛起涟漪
繁华背后没有过去
轻风低泣微风不再和煦
像是复仇的那场雨
冲刷不去奏起人间悲曲
找不到葬故乡坟墓
雨水洗去了这段古
幽幽谷盘陀路
夕阳依旧孤独
我已迷失在路途
再也找不到最初
淅淅沥沥冷冷清清
想摆脱这座城市的阴影
逃脱真实向往曾经的虚境
画面模糊哭声安静
谁能承认谁的过错
故乡的路已经淡出这风景
足迹在慢慢消失
任我这心挣扎中破碎
谁能弥补伤 谁能清醒
是谁人过错
夜空依旧漆黑
谁能告诉我 故乡在何处
若真若假若即若离
才知这座城市满是谎话
逃脱真实向往曾经的虚境
感情脆弱承诺易碎
谁能承认谁的过错
纯真的心已经遗忘在最初
那天夜里是谁哭泣
微凉的风低泣不再和煦
电闪雷鸣像是抱怨不公平
雨水冲刷难洗罪孽
谁能承认谁的过错
故乡的路已经淡出这风景
歌词14：
《暗恋》
词：滴答滴答雨
那最开始的画面 你出现在镜子里面
明亮温暖的双眼 微笑停留在嘴角边
从那一天那一眼 学会了想念
夕阳西下的天边 偷偷追在你的后面
双马尾酒窝浅浅 你笑着跑过我身边
清脆干净的声线 馨香停留空气里面
从那一眼那一天 开始了思念
手机相册和桌面 每张都是你的笑脸
清晨午夜 梦里眼前
歌曲诗篇 都是甜蜜爱恋
不知不觉你已住进我心间
落樱翩翩 心形的线
冰糕糯甜 鱼汤很新鲜
可我怎么只能看到你笑脸
这种心情越来越明显 想要大声说出这爱恋
可是为什么双腿像是被灌了铅
笔尖悬停在素白信笺 嘴角的泪水还是很咸
不能交出心的自己实在好抱歉
清晨午夜 梦里眼前
雨丝千线 都是断了的弦还
没拨号就已按下挂断键
落英翩翩 又过一年
春风依旧 年少已不见
突然想起最初遇见的那一天
歌词13 《The truth that you leave》 作词:弥世初
伦敦依旧是雨天 思绪藏在阴霾后面
午后红茶的缠绵 呼吸带动谁的思念
谁转身 说再见 沉默着擦肩
记忆中那张笑脸 定格于瞬间的永远
世纪埋葬了语言 阳光下暴晒的眷恋
随着谁越走越远 两条线失去了焦点
谁的泪 未察觉 却滴落在心间
时光模糊了眉眼 那爱已融化在昨天
相遇 时节 牵绊 锁链 可那预言流露的太明显
背影 撕裂 时间 终结 的起点
伫立 万言 终究 无言 打破是谁最后的防线
变迁 流年 亘古 不变 的句点
梦回那一年 稚颜
风起只瞬间 留恋
就如一转眼 又是那个夏天
依旧是今夜 未眠
第几个十年 缱绻
回眸一转眼 你我是否未变
倾尽 流年 换取 思念 初心维系最后的生命线
踏过 昔年 延续 冻结 的起点
回首 觅见 你的 笑颜 仿佛温情一直都绵延
携手 相恋 书写 永恒 的句点
细数 从前 原来 你我 未走远
歌词14：
《是否》
填词：文盲
作曲：Pianoboy
被乌云遮住的天
像之前你说的再见
沉闷的没有语言
连呼吸都觉的辛酸
慢慢的 一点点
拉远了距离
请给我一点时间
把歌唱完再说再见
风停在你我之间
夹杂着甜蜜在盘旋
像是在嘲笑我的
我曾说的蜜语甜言
眼泪 忍不住
决了堤之后
才明白天长地久
其实也没那么遥远
多少年以后
你是否依旧
固执的不懂什么叫温柔
我还在担忧
有没有人在 你左右
不知你是否
还爱皱眉头
是否总是满脸忧愁
沦落为朋友
没有安慰你 的理由
忘记了微笑
多么甜
回忆被塞满
你的脸
多想抱着你
亲一遍
吻一遍
忘记了眼泪
多么咸
来不及翻阅
被风干
记忆的碎片
不完整的从前
多少年以后
你是否依旧
固执的不懂什么叫温柔
我还在担忧
有没有人在 你左右
不知你是否
还爱皱眉头
是否总是满脸忧愁
沦落为朋友
没有安慰你 的理由
梦醒了以后
风雪还依旧
你的身影堵住了心口
眼泪像河流
止不住决堤 在心头
昏暗的光线
映照在窗口
孤单早已伫立身后
快乐不再有
紧握着记忆 白了头
歌词15
填词者：十七
《les love》
在那个明媚夏天 阳光美丽的太刺眼
看你温柔的笑脸 我的心不由得颤动
也许你不理解 还是如从前
我的心没有落寞 知道那是注定的
我没有太多解释 一直以为你都会懂
再努力也是多余 我该怎么给你未来
不该爱却还是 期待你点头
你是否愿意和我 沦陷到万劫不复
背叛 世俗 伦理 道德
时间的尘埃似掩埋过往
昨天 今天 明天 是否 就这样
我怀 念的 不过 只是
那有你味道的夏天
如果 脆弱 若是 沉默 不轻言
你该如何回忆我 带着笑或是沉默
执著不该的 却还是执著
在乎你太多眼光 让自己看不长远
让自己沉睡 不再去想念
不争 朝夕 不管 明天
就算你离梦越来越遥远
一直 坚守 我曾 说得 到永远
未来 希望 你的 身旁
还有一个我的位置
就算 没有 也祝 福你 很幸福
拥抱 亲吻 泪水 孤单
谁来告诉我爱情的意义
现实 终会 埋葬 我的 不妥协
无奈 回绝 相约 缠绵
而你渐渐成了回忆
还有 没说 的那 一句 我爱你
歌词15
允在之歌
DEVIATION
冰冷刺骨的雪天，寒风中依稀看得见
你既然落寞的眼，空洞的将我心打碎
或许你没听见，徘徊如从前
自知无奈的回绝，奇迹是否能够出现
还记得是那一年，机缘巧合的面对面
爱如潮水在蔓延，不知不觉已涌入心间
记忆中的容颜，轻声说抱歉
虽然爱的很坚决，正如命运纠缠的线
回忆 想念 你的 字眼 脑海里仍旧是你的笑脸
指尖 轻触 悸动 不止一点点
相依 牵手 拥吻 缠绵 注定的爱渐渐应验
背离 伦理 只剩 你我 的誓言
世界末日的时候，我会牵着你的手
看着你双眸，把你记熟
不管别人怎么说，请不要放弃所有
埋葬在一起，不再有哀愁
眼神 亲吻 泪水 约定 谁能见证我们爱的印记
坚持 我们 爱的 决定 不变心
相依 牵手 拥吻 缠绵 注定的爱渐渐应验
温柔 怀念 是你 和我 的誓言
回忆 想念 你的 字眼 脑海里仍旧是你的笑脸
指尖 轻触 悸动 不止 一点点
相依 牵手 拥吻 缠绵 注定的爱渐渐应验
背离 世俗 只剩 你我 的誓言
背离 世俗 只剩 你我 的誓言
歌词16
the truth that you leave
填词翻唱：听夏
唱：芽风
填词：祭流云
白云流过的时候，
听见了夏天的到来。
午后的阳光明亮，
尘埃在光线中盘旋。
天蔚蓝，
风向仪忘记了旋转。
涂鸦画满日记本，
是不是能得到答案？
青梅竹马的少年，
今天怎么还没出现？
趴在阳台上发呆，
漫不经心回想昨天。
夕阳的暖光下，
悄悄红了脸。
还没说出的告白，
你到底有没有听见？
尘埃飞舞，微风流连。
夏天的声音你有没有听见？
阳光漏过指缝，
明媚得耀眼。
蝉鸣阵阵，宛如涛声，
世界仿佛将被湮灭。
那句回答希望你能听得见。
还记得那个夏夜，
萤火在手中明灭。
映着年少的你的誓言，
说摘下满天繁星，再放进我掌心里面。
那时的萤火，照亮了黑夜。
尘埃飞舞，微风流连。
夏天的声音有没有听见？
阳光漏过指缝，明媚的耀眼。
蝉鸣阵阵，宛如涛声，
世界仿佛将被湮灭。
那句回答希望你能听得见。
天空彼方，星光乍现。
那回答我知道你能听见。
蝉鸣阵阵，宛如涛声般蔓延。
有风吹过，有云流过，
低头看见你的笑脸。
那句喜欢，你一定能听得见。
那句喜欢，温暖了整个夏天。
《踏山河》钢琴简谱如图：
作词：祝何
作曲：祝何
歌词：
秋风落日入长河，江南烟雨行舟。
乱石穿空，卷起多少的烽火。
万里山河都踏过，天下又入谁手。
分分合合，不过几十载春秋。
我在，十面埋伏，四面楚歌的时候。
把酒与苍天对酌。
纵然一去不回，此战又如何。
谁见，万箭齐发，星火漫天夜如昼。
刀光剑影交错。
而我枪出如龙，乾坤撼动。
一啸破苍穹。
长枪刺破云霞，放下一生牵挂。
望着寒月如牙。
孤身纵马，生死无话。
扩展资料：
《踏山河》是由祝何作词、作曲，是七叔呢演唱的歌曲，发行于2020年11月19日。收录于同名专辑《踏山河》中。《踏山河》的歌词含义是朗朗恢弘的旋律掩不住豪迈，万马奔涌的壮观，长枪刺破长空的果决，万里黄沙滚滚翻腾，烟尘中夹杂着兵将们的血水，浓稠又腥戾。背景故事是在各国纷争的战乱时代，一位热血少年正成长为乱世英雄，麾下将士亦是英勇豪迈。朗朗恢弘的旋律里，藏着每个男生心中那个英雄梦。
歌曲背景：
故事背景是在各国纷争的战乱时代，王不及百姓苍生安危，贪婪暴虐的掠夺终会面临心系苍生的热血少年云集讨伐。乱世出英雄，政权更迭已不为鲜事，划破月空的箭弩将一轮清冷的孤月染得血红，在烽火云卷的乱石中穿梭，斩下暴政的头。朗朗恢弘的旋律里，藏着每个男生心中那个英雄梦。三国志，古云曰“天下大势，合久必分，分久必合。”嗜血的战士化身孤狼，无情却仗义，面色冷峻的切断绵延的情根，他们心有执念，不负苍生不负天。
格兰，一座郁郁葱葱的小庄园里，有一个叫艾达的娇弱女子。她从六岁起就没再开口说过话，谁也不知道为什么。她的父亲说：这是一种黑暗的技能，终有一天会毁了她！可艾达并不在意，她只喜欢弹琴——应该说她痴迷于弹琴，一刻也不能离开它。艾达有一个九岁的小女儿，叫弗洛拉，弗洛拉天真活泼，没有一刻能安静下来，可她却是艾达与外界沟通的桥梁。这天，父亲把艾达嫁给了一个住在新西兰、素未谋面的男人，那男人说，她不能讲话对他没有影响。他将自己比作神，说：“神爱哑的东西，为什么我不能？”艾达认为这样再好不过，反正在她看来，嫁给谁都无所谓。
不久，艾达带着弗洛拉和她那架最心爱的钢琴来到了新西兰的一个小岛。抵达当天，由于天气不好，她的未婚夫没能来接她们，粗鲁的水手卸下她们的行李后，就一走了之。只留下艾达和弗洛拉两人孤零零地站在岸边,茫然地面对着一片大海，心中充满孤独和恐惧。
第二天一早，艾达的未婚夫斯图尔特带着邻居贝恩斯和一帮毛利人来接她们。斯图尔特个子很高，体格魁梧，样子彬彬有礼，看得出是个绅士。可不知道为什么艾达很怕他，每当他一靠近，她便会不自觉地往后缩。斯图尔特是个很实际的人，他不理解艾达为什么要大老远地带架钢琴，那有什么用呢？他决定把它留在海岸。这令艾达非常生气，她不顾一切地与他争执，坚持要把钢琴带走，这惹来毛利人的一阵阵嘲笑。最后，斯图尔特不耐烦地对艾达说：“钢琴不能带走，你还是准备好吧，以下的旅程很艰苦，树会有刺，泥在某些地方会很深。”说完，他便不再理睬艾达，径自带着人踏上回家的路。艾达只得无奈地跟在后面，不时地回头看看被孤零零地丢在沙滩上的钢琴，眼神中满是忧郁，仿佛失去了能代她表达情感的最亲近的朋友。
斯图尔特一家并不怎么喜欢艾达，总是拿她来开玩笑，但她似乎并不在意。弗洛拉能言善辩，编造了一个奇特动人的故事。她说她的先父是个德国作曲家，他与妈妈相识的时候，妈妈是个歌剧演员，他们非常相爱，总喜欢在林中唱歌。可有一天，当他们正在林中醉心地歌唱时，突然刮起了巨风，一道闪电击中了她爸爸，他就像火把般燃烧起来，同时妈妈也被轰哑了，再也没说过话。大家被这奇特的故事感动了，开始同情艾达。
斯图尔特和艾达在一场暴风雨中仓促地举行了婚礼，婚礼一片忙乱，艾达淋得像个落汤鸡，可她却并不在意，一心挂念被丢在海滩上的钢琴。婚后不久，斯图尔特便留下艾达独自去巡视农场。他刚走，艾达便迫不及待地带着弗洛拉去找贝恩斯。
贝恩斯是他们的邻居，一个人住在树林深处的小木屋，人看起来很凶，鼻梁和额头上纹有印地安式的图案，那天就是他跟斯图尔特一起去接艾达的，所以，艾达希望他能带她们去沙滩，可贝恩斯似乎并不想这样做。他挡在门口，并没有让她们进去的意思，艾达恳求他带她们去一趟海滩，就去一趟，她只想去看看钢琴，可他却皱着眉头说：“对不起，我没时间。”随后就砰地一声把门关上了。虽然贝恩斯很不合作，可艾达并不想就此放弃，她和弗洛拉默默地站在木屋外，久久不肯离去。午后的树林十分安静，不时传来小鸟的叫声，细碎的阳光透过树叶映到地上，好像在地上铺了一地的钻石，一切都是那么寂静。这样过了许久，贝恩斯从木屋走了出来，一脸的冷漠，但却出人意料地默默套好马鞍，带着艾达和弗洛拉去了海滩。
此时的海滩分外宁静，海浪被落日染得一片金黄，一波接一波地涌向沙滩。能再次见到钢琴，艾达欣喜若狂，她轻轻地爱抚着它，仿佛那是已失去了多年的瑰宝。她贪婪地触动着琴键，久违的笑容又重现在她的脸上。弗洛拉看起来也非常高兴，在母亲的琴声下，翩翩起舞，犹如一只会飞的精灵。贝恩斯被这动人的一幕感动了，久久不愿移开视线。
回到家后，艾达很久不能从那天的喜悦中回复过来，她在木桌上刻上琴键，把它当作钢琴来弹。这令大家很不理解，尤其是刚刚回来的斯图尔特，他被艾达的举动弄糊涂了，以为她一定有什么病。他想：或许就因为这，她才不说话的，他相信假以时日他定会治好她，到那时候他们之间会产生感情，这一天不会太远的！
一天，斯图尔特正在院子里劈柴时，贝恩斯来了，他一见面就对斯图尔特说：“小河那边的八十亩地你看怎么样？”
斯图尔特放下斧头，不解地问贝恩斯：“你在想什么？我没有钱了。”
“我想用那块地换你那架钢琴，我很想学学琴，想让艾达教教我。”
斯图尔特更加不解：“就是海滩上那架钢琴？你那不是块沼泽地吧？”
“当然不是，那块地很肥沃。”
斯图尔特似乎想再次确认一下他所听到的，继续问：“怎么从来没听说你喜欢弹琴呢？”
贝恩斯耸了耸肩，没再说什么，等待着斯图尔特最后的回答。斯图尔特思索了片刻，确信他不是在开玩笑，便欣然应允了。艾达得知这笔交易后非常恼火，她非常强硬地用手语向斯图尔特表示:“钢琴是她的，她绝不允许任何人碰它。再说贝恩斯是个粗人，他怎么懂弹琴呢？”斯图尔特向她解释道：“正因为他不懂才要你去教嘛，教了不就会了吗？”艾达听说还要让她教那个人，简直快被气疯了，她不停地砸东西、撕衣服，以表示她的不满。这也激怒了斯图尔特，他一把掀翻桌子，冲着艾达粗暴地说：“你不能一直这样，我们已经是一家人，有时要做点牺牲，你也不例外，你必须教他，我言出必行！”说完就狠狠地甩上门走了，艾达只能用怨恨的眼神死死盯着那扇门，恨死了斯图尔特，但却不得不顺从这笔该死的交易。
贝恩斯雇人把钢琴搬了回来，还请了调琴师把琴调好，一切都准备好了，他一心期盼艾达能早日到来。艾达极不情愿地来到贝恩斯的小屋，她躲在后面，让弗洛拉和贝恩斯说话：“妈妈说她不能用走音的琴来教，所以由我来弹几个音阶，你学着练练手指。”弗洛拉坐下弹了几个音阶，惊奇地发现琴已被调好了，门外的艾达也听出琴被调好了，兴奋地冲进小屋，弹了弹钢琴，发现琴确已被调好了，她疑惑地看着贝恩斯，想听听他的解释，而贝恩斯却只冲她欣慰地笑了笑。
艾达终于决定由她亲自来教贝恩斯，她让弗洛拉问他想学些什么，贝恩斯只是耸耸肩说：“我先不弹了，我宁可边听边学。”
这令弗洛拉感到很不解：“要学琴是一定要练习的！”
他不在乎地说：“我只想听。”虽仍不明白贝恩斯到底是什么意思，但艾达实在无法抗拒钢琴的诱惑，弹起了钢琴。一串串美妙的音符回荡在木屋，大家专心地听着、感受着。
晚上回到家，艾达和弗洛拉悠闲地躺在床上聊天，弗洛拉一再央求她再讲讲爸爸的事儿:“爸爸是个教师吗？你们怎么交谈啊？”
艾达温柔地用手语告诉她：“我不用和他交谈，我可以将思绪传给他。”
“你们怎么没结婚呢？”
“他后来也变得害怕了，我们变得不再能够交流。”话还没说完，斯图尔特走了进来，吓了艾达一跳。虽然他温柔地对她说：要给她一个睡前吻，但艾达仍害怕地拒绝了他。结婚以来，她一直拒绝与他同床，始终跟弗洛拉睡在一起，斯图尔特感到很无奈，沮丧地走出了房间。
艾达和弗洛拉开始每周去小木屋几次，但她对贝恩斯始终很冷淡。这是一个阴雨天，她们来到小木屋，弗洛拉独自一人留在屋外跟狗玩，艾达进入屋内为贝恩斯弹琴。完全把自己置身于音乐中的艾达，那么美丽，那么娴静！贝恩斯目不转睛地看着她，一种不可遏制的冲动促使他俯下身，轻轻地吻了下艾达的脖颈。艾达被这突如其来的举动吓坏了，边尖叫边冲向门口。贝恩斯也搞得手足无措，忙喊住她:“等一等，不要害怕，我没有恶意，刚才我只是一时冲动。我有个办法可以让你取回钢琴，你不是一直想要回钢琴吗？”
看到艾达渐渐冷静下来，他继续道：“我想和你做个交易，在你弹琴时我想做点事儿。”
艾达听到他的话气坏了，拔腿就要走，贝恩斯赶紧拦住她，补充道：“只要你满足我的要求，你就可以拿回钢琴，你认为怎么样？每一次你可以取回一个键。”
能取回钢琴的诱惑对艾达来说实在太大了，从6岁那年她就一直用钢琴在表达她的感情，没有了钢琴也就没有了生命，她陷入了深思，轻轻地抚摸了一下钢琴，随后很坚决地对贝恩斯表示：要每一次换一个黑键，贝恩斯答应了。
艾达开始频繁出入小木屋，但对贝恩斯一直很冷淡。每次她都会把弗洛拉留在屋外自己玩，这令弗洛拉很不开心。木屋内，艾达总是忘情地弹奏钢琴，贝恩斯在一旁静静地聆听从她手指下传出的阵阵美妙音乐，欣赏她优美的身姿，体验着这份享受。每当艾达离开后，他都会脱下衬衣，赤身裸体地用衬衣一遍又一遍地擦拭钢琴。夕阳越过窗子流进屋内，洒在他成熟厚实的身体上，他用赤裸的身体来感受屋内艾达无处不在的甜美气息，用粗糙的双手轻轻地抚摸那光滑的表面，仿佛那是艾达光洁白皙的皮肤。
斯图尔特一直都很忙碌，既要照看农场，又要帮忙准备圣诞节的演出，这令他和艾达更加疏远，他惟有默默地期待能有一天她会不再怕他，他们的关系终有一天会改善！这天，艾达像往常一样来到小木屋，忘情地弹奏钢琴。突然，贝恩斯对她说：“把裙子拉高一点。”艾达感到一种屈辱，可想想她的钢琴，她还是不情愿地提高了裙子。贝恩斯跪了下来，躺在钢琴下面的地板上，轻轻地抚摸艾达只露出一小块肌肤的小腿，能碰触到真实的艾达令他很满足。他极尽温柔地抚摸她，但这却令艾达感到浑身战栗，身体发出了本能的反应，但她拼命控制住自己，使自己看起来好像没有任何反应。
那次之后，每次艾达来到小木屋，贝恩斯都会温柔地提出一些要求，这令艾达感到在被羞辱，但为了早日拿回心爱的钢琴，她总会默默地忍受下来。这一次，贝恩斯提出要看她的手臂，艾达虽然很生气，但一想到钢琴，她还是照做了。看到艾达修长、白皙的手臂，贝恩斯情不自禁地低下了头，充满柔情地亲吻了它。艾达对他的举动很生气，恶狠狠地瞪着他，他马上提出用两个键来交换，艾达默许了。得到应允后，贝恩斯开始忘情地亲吻艾达，完全陶醉在这真实的感受中。身体里一阵阵巨大的战栗使艾达陷入了一种眩晕的迷幻之中，她试图用理智来抗拒这种诱惑，但无济于事。她痛恨自己的这种反应，只有用激昂的琴声来表达她屈辱却无奈的情绪！
贝恩斯对艾达越来越迷恋，有一天在艾达弹琴时，他不自禁地抓起她脱下的衣服，用力嗅着她留下的味道。他这样令艾达很生气，恶狠狠地瞪着他，伸出手要他把衣服还给她。此时的艾达令贝恩斯更加迷醉，他不自觉地抓住了她，艾达拼命挣扎想要摆脱他，贝恩斯急忙说：“我只想和你穿着衣服躺一会儿，用三个键来交换，怎么样？”虽然他的要求一次比一次过分，但为了钢琴，艾达考虑了一下，向他表示要用五个键来换，贝恩斯同意了。随后，艾达毫无表情地趴在床上，贝恩斯温柔地抱着她、抚摸她，而她自始至终一动不动、目光呆滞。
艾达越来越恨贝恩斯，觉得他总是在羞辱她，可为了早日取回钢琴，她一而再地忍受了他的无理要求。贝恩斯对艾达却更加迷恋，总会想到她，盼着她的到来。甚至有一次，当有人劝他娶个妻子时，他断然拒绝，口口声声说自己已有一个美丽的妻子，根本就不需要再娶，那时他想到的就是艾达。
一转眼，圣诞节快到了，人们聚集在礼拜堂，准备举行一场演出来庆祝这盛大的节日。斯图尔特和艾达早早来到了礼拜堂，找了个没人的地方坐了下来。不一会儿，贝恩斯也来了，挑了个艾达附近的位子坐了下来。斯图尔特看到他后，友善地邀请他挨着艾达坐，艾达却马上用手按住旁边的空椅子，冷冰冰地瞪着他，明显表示不欢迎他坐下来，无奈贝恩斯只得重新坐回原来的位子。演出开始了，台上，演员们用心地演绎着一个又一个《圣经》里的故事；台下，斯图尔特自然地抓起了艾达的手，艾达却温柔地顺从了。看到他们那么亲热，贝恩斯不由得妒火中烧，愤然离座而去。看到贝恩斯生气地走了，艾达脸上不经意地露出了笑容，心中有一种报复的快感。
演出过后不久，艾达照例和弗洛拉来到小木屋，弗洛拉一个人留在门外，艾达进入小木屋。屋内空无一人，艾达很纳闷贝恩斯怎么会不在，环视了一下四周，她轻轻地拉开了内屋的一扇布帘，却惊奇地看到贝恩斯赤身裸体地站在那儿，缓慢地一步步向她走来。贝恩斯看起来还在因那天的事儿生气，吓得艾达连连后退，一直退到了钢琴边，她不自禁地摸了一下钢琴。仍没消气的贝恩斯猛然按住她的手，说什么也不松开，说：“十个键，我要不穿衣服地躺在一起，只是躺着。”艾达看了看她的钢琴，又看了看贝恩斯，开始默默地解衣服，很快衣服全部落在了地上，露出了她雪白晶莹的胴体，金色的阳光洒在那雪白的胴体上，使她看起来像个美丽的女神，只是女神的眼神始终冰冷，没有感情！艾达毫无表情地躺在床上，贝恩斯走了过来，温柔地亲吻她、抚摸她，好像在膜拜圣洁的女神，充满感情。艾达却无动于衷，一动不动地躺在那儿，完全像在接受一项任务。艾达这样令贝恩斯很难过，他推开了艾达，说：“你这样令我感觉自己像个嫖客，你走吧，不必再来了！”艾达感到非常委屈，快速地穿上衣服，含着眼泪离开了。屋内发生的一切，都被好奇的弗洛拉看到了，但她并没说什么，只是在一次与斯图尔特一起干活时，不经意地提到:“你知道为什么贝恩斯总学不会弹琴吗？”斯图尔特疑惑地看着她，“她根本就不让他弹，只弹自己喜欢的，有时他们还什么也不弹。”斯图尔特被弗洛拉提醒了，开始注意艾达。
贝恩斯意识到自己的行为已深深地伤害了艾达，他很自责，他内心原本是希望她快乐的，为了表示他的歉疚，他主动把钢琴给她送了回去。艾达越来越搞不懂贝恩斯要做什么了，先是逼她做一些她不愿意做的事儿，现在又一声不吭地把钢琴送了回来，他到底想要做什么？她发现她根本就不了解他。
钢琴虽然回来了，可艾达却并没有想像中那般快乐，她陷入了另一个漩涡，终日郁郁寡欢，不再像以前那样迷恋钢琴，有的时候竟只站在窗口发呆。斯图尔特搞不明白她到底怎么了。虽然他也试图与她亲近，温柔地对待她，但好像都是白费，她似乎离他越来越远。艾达也不明白自己是怎么了，她也曾尝试与斯图尔特做爱，但她只愿意自己抚摸斯图尔特，却忍受不了他碰她，他的抚摸似乎不如贝恩斯的能让她心安，能激起她身体中的本能。
艾达越来越忧郁，也更不愿与人接触，自从那次后她也没有再见到贝恩斯。一天下午，她偶然听说贝恩斯病了，便不假思索地奔到了小木屋，但却没有注意到斯图尔特随后跟来了。看到艾达再次出现在小木屋，贝恩斯感到很意外，可禁不住赌气地说：“钢琴都还给你了，你还来做什么？”艾达一言不发地兀立在那儿，目不转睛地看着贝恩斯，在她的注视下，贝恩斯禁不住害羞地说出了隐藏了很久的话:“我爱你，所做的一切都是为了完完全全地得到你，感受一下你的关怀，但你却总是那么毫无感情地对待我，我很难过，你走吧，不要再来了！”听到他这么说，艾达很吃惊，一时没反应过来。贝恩斯见她无动于衷，便发狂般地打开门，大吼：“滚，不要再来了！”艾达强忍住泪水，给了贝恩斯一个耳光，随后拼命地捶他，失声痛哭。贝恩斯紧紧抱住了她，终于明白了原来她内心也是爱他的。贝恩斯难以抑制内心的喜悦，忘情地亲吻艾达，两颗压抑许久的心终于走到了一起，他们在极度亢奋中达到了爱的高潮。然而，这一切都被悄悄跟来的斯图尔特看在了眼里。
回到家后，艾达仍陶醉在幸福之中，并没有注意到斯图尔特。斯图尔特假装若无其事地与艾达交流，试图与她亲热，但艾达只是恐惧地逃离他。他被激怒了，像疯子似地把艾达房间的所有窗户用木板封死，把她关在房间里，不许她出来。但艾达并没因此而屈服，仍像往常那样拒绝斯图尔特。
艾达的不屈服令斯图尔特无可奈何，他明白封闭的木板只能留住她的人，却留不住她的心。所以，他决定拆掉木板，给艾达自由，也再给彼此一个机会，他想艾达也许不会再去见贝恩斯了。他像往常一样去地里干活，艾达抑制不住对贝恩斯的思念，派弗洛拉把一个刻有“我爱你”字样的琴键给贝恩斯送去。弗洛拉对此极不情愿，走到半路却跑去找她的继父。嫉妒的火焰焚烧掉了斯图尔特的理智，他将琴键狠狠扔到地上，举着斧头奔回了家。艾达正在刺绣，他发疯似地将她拖出门外。这时，外面下起了滂沱大雨，他强迫艾达跪下，怒不可遏地质问她:“你爱他吗？说，你到底爱不爱他？”艾达毫不畏惧，倔强地怒视着他。早已失去理智的斯图尔特按住艾达的右手，举起斧头剁了下去。艾达失去了一只手指，鲜血混着雨水从木桩上流下来，溅到了跑来的弗洛拉身上。弗洛拉吓坏了，发出撕心裂肺的哭喊:“妈妈——”
艾达艰难地站起身，面无表情，在泥水中走了几步，终于无力地再次倒了下去。斯图尔特命令弗洛拉把剁下的手指交给贝恩斯，大吼：“告诉他，不许再来找她，否则我就杀了她！”弗洛拉被吓坏了，在大雨中一边狂奔一边哭喊，来到贝恩斯的木屋。贝恩斯预感到艾达一定有什么事发生，焦急地问道:“别哭，告诉我到底发生了什么事？”弗洛拉边哭边把艾达的手指交给了他，哭叫着：“他叫你别再去找她了，不然他就杀了她！”贝恩斯惊呆了，他怎么也没想到事情居然会弄成这样，看着心爱的人受到伤害，他心如刀绞，但却又无计可施。绝望中他只能拼命地捶打大树，发狂般地吼叫。
已恢复理智的斯图尔特守着仍昏迷不醒的艾达，看着她一脸痛苦的表情，内心也是无比痛苦。他在她耳边温柔地说：“我的确做得太过分了，那是因为我太爱你了，我只是想剪断你的翅膀，让你不会再飞走！”艾达终于睁开了眼睛，目不转睛地盯着他，好像在请求他放过她，又好像在告诉他：即使杀了她，她也绝不会改变。斯图尔特这一次终于读懂了她，他绝望了！夜深人静，一身疲惫的斯图尔特来到贝恩斯的家，嫉妒地盯了他一会儿，最后，无奈地开口说:“你带她走吧，走得越远越好，再也不要回来了！”
等艾达的伤稍微好点，贝恩斯便带上她和弗洛拉离开了新西兰，当然他们中也绝少不了那架钢琴。水手们都不理解他为什么一定要带着那架笨重的钢琴，很不方便，也很危险。但是，他坚持要这样做，说那是艾达的生命。两个相爱的人终于走到了一起，航行途中，他们温柔地握住彼此的手，真真正正地感受着对方的存在。可钢琴实在太重了，在它的压迫下船不停地摇晃。艾达看了看她的钢琴，虽不舍，但还是决定把它丢下海以减轻船的负担。贝恩斯说什么也不同意，但最终却拗不过艾达，叫人把它丢下了海。艾达目不转睛地盯着慢慢落入水中的钢琴，依依不舍。在捆钢琴的绳圈就要滑入水中时，她一不小心踏进了绳圈，一瞬间，绳圈套住了她的脚，艾达随钢琴一起跌入了大海。这毫无预警的一幕把船上所有的人惊呆了，艾达随钢琴越坠越深，那么安详，那么美丽！此时，她想到了贝恩斯，想到了弗洛拉，出于一种本能的求生欲望，她开始拼命挣扎，最后，终于挣脱右脚上的绳索，浮出了水面。贝恩斯赶紧将她拉上船，紧紧搂在怀里，一辈子也不想再失去她！
贝恩斯和艾达来到了一个新的城市，开始了崭新的生活。贝恩斯给她做了个银手指，这样，她便又可以弹琴了，她开始教城里的孩子们弹琴，也慢慢地开口学习说话，一切都变得非常美好。在夜晚的时候，她常常会梦见她的钢琴：它静静地沉睡在大海的坟墓里，有时候，她也会像鱼和水草一样在它上面游来游去，海底下是那么的安宁，那才是真正的沉默，深深地埋藏在海底……
1、第一个先租叉腰先祖在霞谷溜冰场，在溜冰场右侧高台（收集方式：触碰先祖的回忆）。
2、第2个后空翻先祖，进入滑雪赛道，来到霞光城后去往左侧的小亭子（记忆收集路线就是霞光城转圈，最后落在最高处）。
3、第三个倒立先祖也在霞光城，在霞光城入口正对面的长廊上（沿着楼梯触碰记就可以了）。
4、第四个鲲叫先祖，在霞光城中心右侧（需触碰满天飞的碎片，是最难收集的先租）。
5、第五个鞠躬先祖，在霞光城中点燃蜡烛后进入飞行赛道，在落日竞技场的台阶上方。
6、第六个钢琴先祖，在落日竞技场面对神庙右侧的观众席上。
7、第七个黑脸先祖，在落日竞技场巨大的雕像后面。
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