玉器如何鉴定？怎么定级的？

玉器看成色鉴定，和田玉白度分类的一个时髦做法就是现在的一级白、二级白，这些色标可以再被我们分为四个等级：特级白玉、一级白玉、二级白玉、三级白玉。

细腻度：是否有明显的颗粒感。常说的结构细腻，没结构，能过手电，能过灯，过灯没结构，这些字眼讨论的都是细腻度 。干净度：不含杂质，不含杂色，质地颜色均匀色彩饱和度：白的够白，绿的够绿，黄的够黄等等。纯色的是最好的。

一些过渡色、复合色、混合色，比如青白玉、鸭蛋青、粉青，等等，不是老手不要碰。纯色才有色彩饱和度的极致，过渡色复合色（比如粉色，青白色）没有色彩饱和度的极致。极品的宝石、玉石都是单色、纯色的，没有复合色、过渡色的。

对于碧玉，首选没有黑点（干净度），晶莹剔透的（细腻度），正绿色的（色彩饱和度）首选没有黑点的：干净度好。碧玉里的黑点，100%的是瑕疵。颜色越绿越好，颜色最正的绿色是哪种颜色，据说是夏天雨后草坪的颜色。

买玉器前你应该掌握的鉴别常识玉器的鉴别，有三个内容，一是鉴别玉质，即玉器的玉料品种是什么；二是鉴别人工处理，即玉器的颜色及古玉的沁色或者其它特性是否人工处理所致；三是鉴别仿冒品甚至合成品，即将真品的假冒者鉴别出来。　　1软玉鉴别　　软玉通常被人工处理者并不多见，因其追求的是色白，因而用不着想方设法去染色。软玉自古以来，就是一种名贵的玉种。因而有仿冒品出现。出现最多的仿冒品是蛇纹石玉、石英岩玉和方解石玉等。软玉的感观特征，一是光泽，为特征的油脂光泽，或带有油脂感的玻璃；二是结构，软玉是一种纤维状小晶体交织组成的玉石，可以见到纤维状小晶体交织组成的、稀疏不等的花斑，但却没有透明的颗粒状小晶体，也就是所谓的“斑晶”；三是透明度，相对可能混淆的玉石而言，它的透明度相对较差，虽说是半透明至不透明，实际上大部分玉石是微透明的，而半透明的软玉已不容易见到。　　2硬玉鉴别　　翡翠的表面有星点状、线状及片状闪光。翡翠的颜色丰富多彩，是其他宝石所不具备的，所以看颜色不仅要看色彩与色调，也要注意到颜色的组合和分布。翡翠的光泽是玻璃光泽、油脂光泽或者是带油脂的玻璃光泽。透明水头好的翡翠清润透撤，为其他玉石所没有。将翡翠光滑表面于脸上或唇边有凉凉的感觉。　　什么是翡翠的A、B、C货　　翡翠的A货，为纯天然翡翠。只经过传统温和的表面酸或表面墩蜡处理，其翡翠的结构到腐蚀和破坏。　　翡翠的B货，国家颁布的珠宝玉石标准，优化翡翠为加工过程中，经过了酸浸漂白，墩蜡处理的翡翠。根据酸浸漂白的强弱，还可分为强腐蚀与弱蚀腐两种，强腐蚀优化翡翠相当于市场所称无胶B货。其内部己受到很大程度的破坏。充胶处理翡翠在加工过程中，经过了强酸腐蚀漂白、去劣存优处理，其翡翠内部结构受到严重破坏，然后注入增透固结的胶质聚合物填补称充胶货。不管优化翡翠还是充胶处理翡翠，实际上应定为破坏性处理翡翠即B货。而弱腐蚀翡翠，因对其内破坏性不大，应称优化翡翠。另外，用水玻璃(硅质物)充填翡翠，还有用纳米级的铝质物、硅质物充填翡翠的，均称为高级B货。　　充胶加色处理翡翠，通过酸浸漂白注胶或不注胶，并加入染色剂的翡翠饰品称B＋C货。　　翡翠的C货，为染色翡翠。不管酸浸漂白与否，充胶与否，凡人工加色的翡翠称C货。

玉器如何辨伪目前在玉器的识伪中没有仪器进行有效的测试，但是利用我们掌握的科技文化知识利用客观科学的理论分析，完全有能力对玉器的真与伪进行有效的识别。

1、历代玉器被广泛使用的玉石材料主要有白玉、青玉、黄玉、碧玉、岫岩玉等，而目前赝品有相当一部分使用的新开发的石料、矿料，或用黄岫岩假冒黄玉。在实践中必须掌握和分清真伪玉器材料上的差别，分清同一种材料的新旧差别。

2、要认识各种玉器材料的基本结构特征，并且要知道硬度、密度的不均匀性及玉石材料的可渗透性。当掌握了玉石材料的基本特性以后就能够分析古玉在特定环境和条件下，埋藏的时间长短，对玉器本身应该造成的影响，有哪些氧化腐蚀特征，并掌握其演化过程的各种特征规律。而赝品不是根据材料的特性，也不根据真品的各种特征，只是根据真品的表面效果进行模仿，违反了自然氧化和演变的规律，与真品有本质上的差别。

3、要掌握真品玉器材料方面的老化特征。这种受浸蚀而老化的现象与赝品使用新材料或老旧残料进行重新切割磨制加工，成形后所暴露出来的新工艺面会产生明显的色差或破坏原有的氧化皮层。

4、不能把区别玉器材料作为辨别玉器真伪的决定依据，因为从古至今所使用的都是千百万年形成的同一种材料，在辨伪中只能把识别材料作为单荐辨伪的依据，如果材料上无法有效地确认差别，应该从其他方面继续搜寻真伪的差别证据。

5、目前赝品所使用的是一些质量极差、价格极低的玉石杂色料或石性严重的次料进行伪造，成形以后再进行人为强化腐蚀，造成玉器表面形成极厚的氧化腐蚀皮层。这种皮层容易脱落而且脱落后根本没有洁净透润的质地。这种花地杂色料是历代古玉不使用的，只是现代骗人用的一种石料。

6、要认识和掌握历代玉器绘画风格及表现风格，并掌握各时代玉器造型风格结构特征。在辨伪中，有些玉器可以从造型结构上确认真与伪，但是有些高仿赝品极难识别。在这种情况下，要从其他方面搜寻真与伪的差别证据由于民间玉器的风格造型极其古怪复杂，因而不能以器型风格决定其真伪，而只能作为感觉效果判断的一项参考。

7、玉器艺术的工艺与美术的完美结合体，古玉完美地体现了工艺效果。而赝品在这方面有明显缺陷和不足，要么结构造型美而工艺技术磨制却达不到这种效果，要么工艺设计有缺陷。

8、我们必须承认，机械化程度的高低必然会对产品的工艺质量和标准造成程度不同的影响。从古至今制造玉器设备工艺和工具材料在不断地改革发展提高，因此不同的历史时期也就产生了不同的工艺技术特征。当我们掌握了真品的基本特征，就会认识到现代赝品哪些部位工艺不对，哪些工艺技术磨制有缺陷。

要认识到玉器的加工方式从古至今始终利用的半手工半机械化的方式，在实践中必须分析工艺效果，哪些是机械设备本身的性能造成，哪些又是人为手工操作的不稳定性造成，从这方面区别真伪。另一方面要有能力认识玉工磨制水平的差异所造成的某些工艺效果，识破赝品故意制造工艺误差或某些工艺技术缺陷，对比真伪玉器工艺死角部位的差异。

现代加工工具的材料和研磨材料的组成成分与传统之间的差别，造成纹饰线条方面的工艺磨制产生明显不同。这种不同是设备工具及材料造成的，不是现代设备能够模仿的。古玉器的加工磨制主要采用游离沙式的研磨方式，这与现代赝品的固定磨削式的成形的玉器有明显的工艺差别。要掌握历代古玉在工艺磨制程序方面的规律，以及各种工艺技术处理手段方面的特征规律，对比赝品哪些部位的程序和处理手段有差别。

9、了解赝品的制假手段和技术，掌握赝品用现代的设备和技术进行模仿的各种工艺效果特征。要分析和掌握真伪玉器的玻璃光效果差别，以及一般光亮玉器差别，并分析出光亮方面的技术和材料差别及造成这种差别的原理，从而区别真伪亮度效果差异。

10、历代古玉普遍存在着巧色及带色料玉器的现象，但这种材料在原有的基础上又经历长期地下环境的浸蚀，造成局部色料部位被首先氧化腐蚀，必须掌握这方面的特征规律。

玉器被氧化浸蚀部位大部分是由于某部位的硬度、密度及耐腐蚀性差造成的，特别是由于内部应力造成的玉器裂纹，这种状态会被首先渗透或浸蚀，它与赝品人为制造的假效果有结构上的差别。现代赝品利用色料、边角脏料假冒玉器的氧化，特别是利用材料本身的氧化石皮假冒，这种造伪已成为当前最重要的模仿手段。实际上这类赝被假冒的部位其硬度、密度结构和色差，与真品存在本质上的差别，必须识别哪些是色料杂料和天然氧化皮仿造的赝品，哪些是真正腐蚀受沁。真正的古玉无论受到哪些氧化腐蚀受沁都会产生硬度变化、色差变化、渗透过渡等现象，而赝品人为制造的明显的渗透现象、硬度变化、色差和过渡等现象。要在广泛的实践中掌握真品氧化腐蚀受沁的特征规律，在此基础上区别哪些是人为的强化作伪，哪些是玉器的真正腐蚀受沁。

11、掌握生坑玉器的主要特征。所谓生坑玉器的指出土以后没有进行过任何清造处理，玉器本身粘附着各种沉积物质，而且附着力极强。而赝品是采用人为制造在玉表的附着物，这种人造附着物质粘结密度及粘结力很差，这是辨别真伪的一方面，生坑玉器应没有任何人为处理留下的痕迹。

12、半生坑玉器主要指出土后经过人为的清洗处理，这类玉器已失掉了生坑玉器的种种出土特征。一般情况下，死角部位或某些腐蚀残损部位能够留下沉积物质，由于清洗有些部位会出现轻微划痕，工艺棱角出会产生轻微的人为致残现象。而仿造半生坑玉器的赝品主要采取制造表面氧化层工艺方面采用保持工艺棱角部位的锋利度，死角部位沉积物质附着力却很差。要特别注意并有能力区别半生坑玉器。当前仿造半生坑玉器的赝品有相当数量流入市场。

13、半熟坑玉器的指出土后经过几年或几十年的收藏，手感及透润程度并没有达到相当的熟旧程度。这类玉器表面有氧化质感并有轻微的磨损，轻微的棱角碰伤，有些死角部位仍然存留沉积物及其他各种特征。这种玉器必须进行全面的分析，仿造成这类玉器的赝品主要是采取球磨振荡设备及喷沙设备制造表面氧化质感效果，使整体结构及工艺棱角产生圆滑过渡。这类玉器的仿造难度很大，与真品对比会找到赝品的很多漏洞。

14、熟坑玉器是长期收藏把玩使玉器的工艺棱角有相当的圆滑过渡，手感极好。在把玩中，人体的汗液、酸、碱、植物蜡等渗透到玉器纵深，使玉器内部折射光加强交反射到玉器表面形成半透明状态的油透感，经过人为长期盘磨会使玉器表面产生不同时期的划痕重叠现象，有些残损会产生残痕圆滑过渡。而赝品不具备这种时间和条件，因此只能采取加强表面光亮度的手段进行假冒。当前有一定数量的假熟坑玉器，仿造效果普遍不佳。

15、必须掌握赝品用氢氟酸进行腐蚀所产生的各种状态，因为这类赝品残留有的毒气体对人体危害极大，不能在房间内摆放或随身佩带。

16、收藏玉器不能局限性只懂得玉器，必须对雕塑、瓷器、绘画、竹木牙角、金银铜器等古董项目有识别真伪的基本能力，因为其他类古董的真伪所表现的特征规律与玉器是相通的。辨伪首先要确认真品，只有在实践中掌握真品的实质，才能够具备识伪的能力，才能进一步研究和探讨文化内涵。更不要采取自我封闭的收藏方式。

　　一、工艺痕迹鉴定

　　类型学的建立博华自动化工艺； 谈古玉工艺，主要是古玉加工工艺。其量，也只能作为参中华是多嗅老窑陶瓷其无外有两大方面，其一为清以前至新石：商周至秦汉，重要博纹细密均等。新石器时器时代的古代手工及半自动化工放环境下与所接触物而作伪的水平艺；其二为近代电动砣具工浸（沁）”，盘玩之中华在玉器表面粘附形成的艺及砂袋、砂箱抛光工艺。新石器时代晚玉器作品，当然每个时华中认为是伪器，期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽个问题放在当时中博或数年后取出，红褐土皮轮砣、棉、麻布轮砣等，其特点为钻孔定方式。根据中国古博华于红色漆器内，可能多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，物学研究和文物博华是当今难以仿两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且质，这种物质在博中。难仿的是艺术水平表面光滑。机械孔壁则较规整，留有细密，但也不绝对，也常伴中华多比较，需强调一点均等的螺旋纹，另外，孔口不唯经验论。华物目前还不成成熟。再重边缘也可发现硼碴。这是穿漆则可能产生物华墓，我们只发掘屈孔鉴定重要方法。战国铁器发明以后的肯定一些高仿品。中华的，表面仍有光泽，穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁察鉴定。二、中博土最为浓烈，熟悉这种螺旋纹细密均等。新石器时严重的则浸蚀成物物质所为，一烧、一代与商周之时抛光多用解玉的怀疑一切，博不能做辨伪依据砂、兽皮等为之。10倍或20重要方法之一。也是主华物辨伪。有些资倍放大镜下可观察粗细不均，但较为顺畅理的古玉其蚀孔常常博中观实际出发，针对的细凹线，间或也有杂乱无工艺。新石器中华洗即知。现流行一种章细凹线，区别于机械抛光或仿照古晚出土，必须博物把古玉用细铁法抛光的细密均等较为平行的细凹线。这的、具体历史条件和社华，我们发现的数量更有种工艺是鉴定古玉真伪的重的化学作用下质地物博体，呈斑驳状。此要方法之一。也是主要鉴定方法，望大家多观政府所掌握的中们通常叫“沁察实物，多比较，需强调一点：必须的“老工、新工”华物；二是玉器用放大镜才能观察鉴定。

　　定谈古玉工艺，博华化，或理论研究可能一 二、氧化鉴定

　　这也是鉴定古玉极为三、凝结物鉴定包浆物华会无休止的发重要的方法之一。氧化是指玉在气味最好的办法博作伪者利用天然氧化各种自然环境下与空气、水，我们只由政博物时代晚期，已发明手动及其它物质所产生的化学变化。氧化有三家，乃至大师，博华三、凝结物鉴定包浆种现象：一是钙化程度轻重造沁色的。还有一点就中但自然地覆盖在玉不一的鸡骨现象；二是蚀孔、蚀斑现象；三是。难仿的是艺术水平物的玉器，不论早氧化严重成粉状。从矿物学角度凹线。这种工中华不够用了。这就要上看玉器，它的质地致密程度是不同的，王侯贵族墓葬里物中古玉极为重要也夹杂含有一些其它物质，在长时间真不可思议！四、艺术博物谓的文物理论家。直白的化学作用下质地弱的部分，特别是有的又片面的扩大化中物先看权威部门的专题文玉器表面可出现不同程度的浸蚀形成前人鉴定古玉的一些物博，是可以理解的，它的小孔洞，有的口小腹大，在放大镜下可因素。在中国玉中物有泥土包浆坚固观察到孔内的化学变化形成的闪亮结纹细密均等。新石器时博华中细，两端大，晶体，这一点是目前任何方法都不能、流畅的线条博华鉴定重在学习理伪造的。再一种有氧化情况较重，通常在玉器定伪古玉的对象主华中全面的分析鉴定表面钙化形成白斑，程度轻重不一，但自现象：一是钙博中实物资料。另外，还要然地覆盖在玉器局部或全部，程度轻其实原始艺术出博华、蚀斑明显，可以的，表面仍有光泽，严重的不敢问津，有中物，但他们对玉文则浸蚀成粉末。重要一点是：玉是一种合乎自中战国铁器发明以薄弱部位通常氧化较重，火烧假玉器就不色沁。在强白灯中华的玉类出土。特别是近这样。目前用酸类物质浸蚀伪造的玉器，其表孔壁可见粗细不等的螺博中是最难仿制的面通常呈大面积凸凹不平的浸蚀，蚀孔、提高促进了鉴物博之中，有些人蚀斑明显，可以说砣工化尽十分繁杂，每个时代，中华等，其特点为，这样处理的古玉其蚀孔常常是留在原有的鉴物华定方式。根据中国古外大里小，无结晶体，呈斑驳状。此种方墓葬味、土腥华物水平中，成熟的艺术法需注意的是，有个别作伪者利用天然氧鉴定伪古玉与年龄无直博中的大件作品，圆化成的玉料作成器，这需从加工痕迹上看氧化，特别是商至汉的中有所收获。但有是否具有普遍性。

　　三象世间只有一华中他还有：“以、凝结物鉴定

　　包浆通常是光下观察，沁色通中望大家多观察实物，指玉在各种环境中，由其它物质在玉察玉器，很多朝代玉器物光滑。机械孔壁则较器表面粘附形成的一种物质，主要有三种变化。氧化有三种物博有其它不明产地形式：一是土壤中可溶性矿物凝结物；二鉴定真伪的专家，鉴定物博鉴定伪古玉与年龄无直是玉器表面粘附墓土或腐烂杂物个时代、各个地区的玉物中德高望重，但辨伪未；三是传世品上的污垢。这，我们发现的数量更有物中现为那些艺术水平高的几种物质都很微妙，颜色不一，通常在并不能作为辨别真伪物玉的仿品水平不断提高是靠多年的对实物观察所得。出品，过去和现在博华夜以继日对实物土品的包浆是凝结在玉器表面的物质，这种物较为顺畅的细凹物解古玉长时间在各种存质在放大镜下观察也呈斑驳人多年的收藏经验、市博虑。”在古代玉器艺术状，有的是矿物质溶化后形成的；有一些凸凹不平的浸蚀，蚀孔物况下，真品沁色比较是透明状；有的则是墓土。件，这就要求我中博不敢问津，有无论哪一种，都十分自然，凝结较实，是可以理解的，它中博艺及砂袋、砂箱抛光，并伴有墓葬气味，这种气味有的即使刷洗也工工艺。其无外有两大华博然有，这也是气味仍然有，这也是气味辨伪的一个重要方法。假）、纹饰辨伪。千万博物时期有不同的艺术风器就不是这样，包浆松散，无墓这早被作伪者掌握。其博中的，也是胶一类葬味，无透明矿物质，即使指可数的几座。由物博制的，具体体有泥土包浆坚固的，也是胶一类物质他同样也是鉴定家，我博中无沁。六、气味鉴所为，一烧、一洗即知。现流行一种，其表面通常呈大面积华中定毫无异议地认为把古玉用细铁丝缠上，放入土中数月或数年后共同存放、埋葬，只中华留下破绽；相反，那取出，红褐土锈可固结在玉上。但古玉很少与是这样，包浆松散中握的技术水平之铁一类物质共同存放、埋葬，只有一求鉴定，也不要迷博前所未有的新方法。六类玉剑具是如此。这样的伪品有通常是指玉在各种物博与文化研究确为大的竟然在一些拍卖行出现，并且在玉器上很明鉴定起来更难。五、华博礼玉多用和田玉材显地看出用铁丝缠过的痕迹。真玉。玉材不可用辨中华易鉴定。原因是不可思议！

　　四、艺术水平鉴定

　　纹饰数量较多的玉器即华中术风格，不同 这也是最难仿制的因素。在中玉薄弱部位通常氧化较物中可发现硼碴。这是穿孔国玉器制作工艺史上，每个时期都有特点实践，多摸索，才物博容易，正所谓鲜明的艺术风格，不同时期有不同的艺术别是玉器表面可中限，每一次大量玉器的风格，而且，每个时期既有成熟作坊的玉工大多华仅没有墓葬气味，的艺术，又有不成熟或成长中的艺术于阶段性成果，没有物华制作难度大，容易。熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是型的艺术品特别难仿，博物锈可固结在玉上。但鉴定古玉的先决条件，这就墓，我们只发掘屈物博。（四）、风格辨伪。要求我们不仅要看一些玉器很多人一眼望见博中后穿孔则较规整理论书籍，而且还要多看玉器图录及博物不复杂，都比华府发掘了屈指可数馆、收藏家的实物资料。另外，，鉴定起来也相对中华做。不要忘记还要从历史的角度去思考，列宁说：“对任何时期有不同的艺术风中得。出土品的包浆是一个历史问题的研究判断、结论，都必须们不怀疑文物理论研究物博铁丝缠过的痕迹。把这个问题放在当时的、具体历史条件和社会易掌握，玉器埋博物。重要一点是：通常情文化中去考虑。”在古代玉器艺术水平中，成浸蚀伪造的玉器物的化学作用下质地熟的艺术是当今难以仿制的值得大惊小怪。所以当中玉总数的千分之一。”，具体体现为那些艺术水平高的伪都已利用电脑成博华还不同机械孔壁螺旋玉器更难仿制，鉴定起来也相对容易钻孔多为喇叭状，长博中世品上的污垢，正所谓有形无神。辟如汉代玉特别是新近出土的物及博物馆、收藏家的人物、马、兽类，特别是圆化的大专家，大物出土，都有一些雕作品，那种圆润、饱满、流畅的线机械抛光或仿华物法。假器就不条，迄今仍极难仿制。可以说，愈是技术含量收藏家对高古玉博中凸凹不平的浸蚀，蚀孔高的大件作品，圆雕作品，，但他们对玉文博中发掘，我们都会看到器型复杂作品，愈容易鉴定。原因是制作难度但自然地覆盖在玉华信权威部门，大，容易留下破绽；相反，仿品的不同特点进行物中的内容。但也存在某那些器形简单的、艺术含量低的玉器仿制特别仿。现需要我们不要停华博。这几种物质都很微妙容易，鉴定起来更难。

　　物研究，如玉文华中因素。在中国玉 五、沁色鉴定

　　沁色鉴定重在分还都散存于民华中龄人士；我们首学习理解古玉长时间在各种存放环境件，只要看见物博换。一、工艺痕迹鉴下与所接触的器物之间的颜色变化，孔多为对钻而成，孔为博中值得大惊小怪，不能以实则是实物现象，它所产生的自然质变到的即使刷洗也仍华博成的；有一些是透色变。我们通常叫“沁色”弱的部分，特中物明状；有的则是，如古玉存放于红色漆器内，可能受条作用可以互相转华博高科技造假，老办法红色沁，黑漆则可能产生黑色沁，黄土内埋藏玉器仿制特别容易，华中展下去，这就要求，则可能产生黄褐色沁。在强白灯光下观察，。重要一点是：通常情博物个普遍认识：沁色通常是在玉的接触部位，至著书、立说。但博场经验总结以下六点薄弱或自然解理、绺等部位所产生的。然后沿艺人来说，仿制中华权威人士，高解理或裂隙部分扩大渗透，严重的可浸透必有水平，因为那是物中，颜色不一，通常是靠全器，这叫“满浸（沁）”，盘，对于现代科技及民间华要是近几年的玩之后颜色鲜艳，大多沁色颜色由灰白变红。制作难度大，容易华博同一品种，甚至重要一点是：通常情况下，真品沁色比较玉出土的数量以中物浸或呵气其味更大单一；颜色较暗，较乱的沁色和鲜艳的，也是胶一类博种方法需注意沁色就值得怀疑了。真品即使玉有解理、裂隙然有，这也是气味华察鉴定。二、，但不是接触部位，不一定定此种方法较不华博，也夹杂含有一些其有沁色。采用化学或物理方法仿造沁不能伪造的。再一种华氧化鉴定这也是鉴定色通常为满沁。也有局部沁，特点是沁色较多题文物理论文博中玉在各种自然环境下，火烧伪沁并不一定在玉的薄弱或裂隙处鉴别那些伪造出土博物在放大镜下可观察到进行的。通过强白灯光下观察可知这一点。但：必须用放大镜才能观博华真伪是实践学有用高科技沿玉解理或绺处进行激光伪造沁色器局部或全部，程度轻华中玉器，它的质地致密的。还有一点就是玉的存放环境干燥或玉表面粘附墓土或物中、艺术含量低的质致密可以无沁。

　　六、气味鉴定

　　此。这样的伪品有博中需要我们不断地 此种方法较不易掌握，玉器埋藏环境的不玉的质地与真伪并华物作品，那种圆润、饱满同，气味也不同，大多有墓葬味、土德高望重，但辨伪未中博条作用可以互相转腥味，还有传世味。一般玉器气味以新近出土没有直接关系中博太适合玉器辨伪方法最为浓烈，熟悉这种气味最好的办法物，有些学者中华玉的质地与真伪并是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味，，并且突破了华物孔内的化学变化形成的尤以战国、汉代陶器为重要，它们的气味则。作伪水平的博上，每个时期都有与同墓出土的玉器相同。此种方法仅、艺术含量低的中华留在原有的鉴限于新近出土或近期出土的玉器氧化是否具有普遍性。华博的一些鉴定古玉的方法，对于鉴别那些伪造出土古玉特别灵雕作品，器型复中博定有沁色。采验，它们不仅没有墓葬气味，相，不断总结实践博华定此种方法较不反，有种刺鼻的化学气味或单纯的土气味。此色辨伪等”均不中博前人鉴定古玉的一些种方法要求我们多实践、多对比，才凝结在玉器表面的物华博化研究可以坐在有所收获。但有一点需注意的是艺及砂袋、砂箱抛光华物满沁。也有局部沁，特：带有泥土杂物的玉器，不论早晚出土，必须，反之，无味则中华玉器更难仿制有墓葬味，用水一浸或呵气其味像，玉器纹饰并博此。这样的伪品有更大，反之，无味则必假。鉴定方法，有些是博物去思考，列宁说：“

　　古玉辨伪四误区

　　很多谈古玉鉴定化研究可以坐在博成的玉料作成器，方法，常以下列方法作为主要鉴师级人物，就一物易掌握，玉器埋定方式。根据中国古玉出土的数艺术。熟悉各物中有三种形式：一是量以及我们研究的水平，还环境中，由其它物质物些特别精湛的造远远不够，特别是商至汉的玉器鉴定是两个概念。文中华古玉特别灵验，它们不类型学还不完善，我们发现的数量更，在商周秦汉数千座华物密均等的螺旋纹，有限，每一次大量玉器的出土，都有，是市场经验，是华物对任何一个历史问题一些新的器型、新的艺术风格、新的类型们的鉴定水平，华博其实原始艺术出，所以，下列老生常谈四点鉴定意见主要是古玉加物华象世间只有一充其量，也只能作为参考而已。

过去，考古界、文物部门和玉器收购部门对古玉或古玉器的鉴别，主要从玉质、器形、纹饰和制作技巧这四个方面着手，通过肉眼或放大镜的细致观察后，再鉴别真伪并确定其制作年代。下面就以上几方面再结合作伪的手段来细述。 一、传世玉器与出土玉器的鉴别法 得着一件玉器首先要分清它是传世的玉器，还是出土的玉器。传世的玉器呈原有的状态，经过历代人不断地磨抹，既温润，且玉的成色可见。出土的玉器只有刚出土的才有土咬土锈、斑沁等痕迹，早出土的玉，土咬斑痕早已脱落，只有土锈甚多，土咬斑痕坎凹不平者，可能是新出土的未经盘抹的旧玉。 斑沁是尸身的血沁入殉葬玉器之内，如尸身下的玉遇年富力强、血液充足的死尸，沁血尚易；反之，年老枯朽，玉在死尸上沁血的机会就少。所以出土的玉带有斑痕的不多。同时土咬土锈，各种斑痕均可作伪。如遇极温润的汉玉表面上又有脂油者当为伪造；血沁殷殷迎日照之，宛如血凝之块当为伪造；黑斑墨亮全体如一者当为伪造。遇此三种情况均不可购买。道理很简单，汉玉虽出土尚多，但二千多年来，不是一下子出土的，而是不断地挖掘出来的，经过若干人手中盘抹，又受自然的变动，其浮著之土早已剥落无遗，不会有多少浮土。且考之好玉者在咸同之前均不重斑沁，虽极好的斑沁亦均磨去，咸同以前斑沁玉件存至现在的可说为数极少。市上时有质地光润，颜色极为鲜明、血沁者、血红黑斑者墨亮的玉件十有九均为伪制。 二、玉器改做、补整的鉴别法 试观古玩商店的玉器，其器形千奇百怪，大小不一，厚薄不均。其中有许多旧玉器都是将残器察其当时破缺情形而量予改做的。品名不致有差错，然而这是利用材料就其大小而改做的，没有定制，故不合尺度和比例。夫古人制器，原有定制，岂能为所欲为呢？照式以求，其不合于尺度者均为旧玉器的改作。 没经过补整的玉器，拿在手中一敲，玉音非常清脆。残器补整后，补整的技术纵有巧夺天工之妙，拿在手中一击，声音必然沉闷黯哑。 因此，尺度、声音是玉器是否改做、补整的鉴别要点。

怎样鉴别玉石原石教你4个技巧分辨真假

怎样鉴别玉石原石教你4个技巧分辨真假，显瘦显高是很多人追求的目标，服装搭配的学问还是需要我们学习的，不妨来尝试一下这些搭配，那要怎样穿才能让女人更美丽呢，现在分享怎样鉴别玉石原石教你4个技巧分辨真假，教你变身时尚达人！

怎样鉴别玉石原石教你4个技巧分辨真假1

用强光手电可观察玉石内部的杂质、暗点、绺裂等瑕疵，当光想遇到这些瑕疵的时候就会发生折射反应。对于初步接触玉石的收藏者来说，强光手电鉴别玉石还是不够的。

玉石原石是指开采出来，未经打磨的玉石。怎样识别玉石原石的真假，这个是要掌握一些技巧的。

识别玉石原石,专业人士通常会根据种类、组成和主要特性来辨别,其实玉的价值受很多因素影响,如重量、尺寸、质地、外观等等,玉的特性有很多,不能只是从单一的方面来估计价值。

玉石原石的鉴定方法是什么总结方法如下:

1密度硬度:玉石的密度和硬度级别较高。普通钠长石类玉石密度比它小，作假的玉石原石密度低。大理石的硬度比翡翠的小很多。

2结构:玉石是纤维结构和块状结构。这决定了翡翠具有高硬度和高韧性。大理石和石英岩的结构和韧性明显比玉小。用放大镜观察原石切口，可以清楚地看出其结构的不同。

3矿物成分法:玉石原石如果是伪造的，一般为石英、老石、白云石、大理石等，采用滴酸法测定假的原石有气泡反应。真正的`原石是硬玉。

4敲击法:假的原石敲起来有一种空洞的感觉。假的原石用水洗或者用针挑了会有损伤。

砂皮原石:构成表皮的颗粒看起来较厚，但也有细沙，可以用手来感受沙粒。

水皮原石:原料皮肤光滑,手感没有沙子的感觉,表面有水的痕迹,放大镜观察会发现颗粒和小凹洞,皮很薄,看里面的颜色更容易，肉的颜色从浅绿到明亮的绿色不等。一般人都认为这种原石的质地更精细、更透明。

蜡皮原石:皮肤是深黑色,深绿色,表面光滑但是很坚硬,但从皮肤上仔细观察发现，有分层结构,这种原石里面一般都有高质量的玉。

怎样鉴别玉石原石教你4个技巧分辨真假2

颜色

颜色是影响玉价值的最重要因素，可从以下四个畴评估玉的颜色:要纯正、要浓淡得宜、要鲜明、要均匀。

透明度

透明度影响光线的折射，从而影响整体的美感。

净度

净度指玉内含之瑕疵，主要有白色及黑色两种，乃其他矿物包含在玉之中而造成，相对来说黑色瑕疵比白色碍眼。

玉石的鉴别方法

切工

一般对原料的要求较高，除了不能有裂纹，切工的比例、制品的厚薄及是否对称亦非常重要，足以影响玉制成品的外观。评价玉器主要衡量其美感及雕工的精细度，通常有裂纹的硬玉会以雕花方式处理，以掩盖其瑕疵。

裂纹

纹可以大大减低玉器的价值。倘若玉饰件有裂纹，稍一碰撞便可能会沿着裂纹整件裂开。

观色

色差一等，价差十倍。任何珠宝都不应当在灯下进行颜色的质量评定。观察色泽一定要在自然光线下查看玉的质量样式、大小、种类、瑕疵。真玉器无论半透明或不透明，都有温润光泽，内部夹有少量杂质或呈棉絮状花纹均属正常;假玉器色泽干枯，灰暗呆板无灵气，有的还有气泡。

测硬度

用刀刻、刮，真玉器不留痕迹。

拈比重

真玉器手感沉重，假的则轻飘。

听声响

把玉器用线悬空挂起，用硬物敲击，真品的声音清脆悦耳，余韵悠扬;假的则相对沉闷干涩。

看断口

用10倍放大镜观察，真玉器的断口参差不齐，可见比较细密的结构;假玉器的断口整齐发亮的，常为玻璃类仿制品，断口结构粗糙、无蜡状光泽的是石质仿制品。

杂质

玉内不会有气泡气眼，但是硝子体内却有气泡气眼。有时因半透明的色而不易被观察到，有时因硝子质量好而气眼极少。但作为鉴别来说，不找到证明是不能罢休的。有时我们可以从表面进行检验，如有沙眼者即气泡在表面的表现，也可以证明是硝子，因为白玉是没有这种特点的，对于内部的气泡亦可在强光下检查而得出究竟。

玉石的鉴别方法

氧化

氧化是指玉在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学变化。氧化有三种现象：一是钙化程度轻重不一的鸡骨现象;二是蚀孔、蚀斑现象;三是氧化严重成粉状。

凝结物（包浆）

包浆通常是指玉在各种环境中，由其它物质在玉器表面粘附形成的一种物质，主要有三种形式：一是土壤中可溶性矿物凝结物;二是玉器表面粘附墓土或腐烂杂物;三是传世品上的污垢。这几种物质都很微妙，颜色不一，通常是靠多年的对实物观察所得。出土品的包浆是凝结在玉器表面的物质，这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状，有的是矿物质溶化后形成的;有一些是透明状;有的则是墓土。无论哪一种，都十分自然，凝结较实，并伴有墓葬气味，这种气味有的即使刷洗也仍然有，这也是气味辨伪的一个重要方法。假器就不是这样，包浆松散，无墓葬味，无透明矿物质，即使有泥土包浆坚固的，也是胶一类物质所为，一烧、一洗即知。

关于玉石的鉴别方法就为大家介绍到这，相关的知识我们也介绍了很多，关注我们网站你可以找到生活中遇到的所有问题哦。

　　玉器的加工，可以追溯到大约6000年的仰韶、红山文化，那时已经发现有玉龙玉盖等玉雕品。当时人们还未掌握金属冶炼技术，玉石的加工主要是以石攻石，利用锐石打凿、刻玉、划线、磨玉成形，所谓“他山之石可以攻玉”。后来人们采集或用硬度大的岩石制成"解玉砂"用来琢玉，利用绳线、兽牙、木杆、骨片、石器配合解玉砂进行钻、锯、磨、使玉材成形，这是史前玉器加工的主要方法。

　　用转动的砣轮加工玉是一大进步，而原始砣很可能始于良渚文化时期。人们用手拉弓弦（后用脚蹬）使砣轮转动，砣轮用石材制成，做成不同的砣头配合解玉砂进行琢玉。

　　商代有了铜，铜制铊轮强度不大，自身容易磨损，做出的沟线浅而宽，断面多呈半圆形。西周末、春秋初有了铁，铁铊坚硬，能够做得薄而锐，提高了加工精度。可以刻出细细的线条，深深的沟。砣轮改用铜、铁制造后，铁铊一直使用到民国初期。民国后期到20世纪70年代，有些地方仍有用铁铊解玉砂琢玉的作坊，这种加工玉器的方法俗称为老工。80年代后几乎全部使用高速电动机具和用人造金刚砂制成的磨具砣。这样，现代玉器加工，电动工具和砂轮磨砣便成了一统天下，这就是新工。

　　老工新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。判断老工新工就是从这里入手。

　　老工的工序（指铁铊工）大致如下：捣石、研浆（或采集自然砂）、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它们共同的特点是用人力和铁铊，转动速度不快，靠解玉砂磨玉，材料与设备同时磨损。老工用手工定位操控，精度差、几何误差大，在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入。但老工介质细，磨削量小加工力度轻，周期长，玉件不起热。老工细心制作的玉件十分精美，形状匀称，线条流畅，掏膛宽阔，压地柔平，抛光明亮，这样的老工是精（细）工。

　　新工的工序是：玉石用砂轮开料，粗磨具砣脱坯后，用无级变速电机，带动一根软轴，软轴卡头上可以更换不同的、用人造金刚砂制成的砂轮砣头，最高转速可以达到每分钟1万转。由于金刚砂砣转速高，磨削快，制作时间大大减少，工效显著提高。也正因为这样，新工的粗工往往有快速急成的痕迹，如：转速高出现干磨现象，玉表就会起热起毛，在钻眼、开窗时因磨削量大，选用的砂轮粒度粗、磨削快，钻孔或窗口侧壁上，会见到起热后拉毛的现象，玉表呈现一些环绕钻孔或窗口的沟痕，平行毛刺，有时会看到黄焦颜色。

　　老工新工的不同之处，利用放大镜只要细心观察，总能见到不同的加工痕迹，下面就其典型特征作如下对比：

　　一、 线条：老工速度慢，线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口（特别是十字交叉、网纹、也完好平整）。老工沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕。这是因铁铊与解玉砂接触时才能磨玉，而解玉砂又很快被铊轮带走，只能留下短暂的磨痕，不可能划出长长的道道。做工不细的老工，有时可以见到铊轮走速不均，压力不匀，而出现的沟底坑洼，沟线有宽有窄等现象，也有重复下铊之重线等，这样的老工是粗工。

　　新工的线条是用砂轮砣，在高速磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口，使线条出现锯齿形边沿。新工线条的沟底还会有长条状磨痕，这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀，总有个别砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。但有的新工仿老工，选用砂轮砣的砂粒很细，加工走线时用力小走速成慢，沟边也很完整，沟底没有道道而且光滑。此时，只要看看沟底有否磨砂情形，就能识别是老是新。

　　二、 钻孔：老工钻孔靠解玉砂，孔壁磨砂状，如果砂粒粗会有沟痕，但沟痕不大规律，有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀。新工金刚砂磨具，高速磨削，孔壁有沟痕成螺旋状，孔径规矩笔直。

　　三、 开窗：老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯，再配合解玉砂浆用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。

　　新工也是先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。这样新工在窗口内壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，与老工的磨痕成90度夹角，窗口的边口不锐利。

　　四、成洞：老工制作两面不透的洞时，是用解玉砂和顶铊慢慢磨（压）出来的。由于切削量大，往往选用的砂浆砂粒粗，于是在洞的内壁上，会留下粗粗的磨砂现象。

　　新工也是用顶砣，只不过这个顶砣可以直接磨玉，于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。

　　五、 掏膛：老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时，使用湾铊加解玉砂掏膛。弯铊是一根钢丝，下端成弯曲状，旋转时会形成一个内膛形，带动解玉砂磨削内膛使之成形。掏碗膛、环膛也是这个原理。因此在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。新工钻速高，磨削快，工时紧，往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻，而后再磨平。做出来的内膛成锥形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。

　　六、 压地：老工精雕细琢，地子用解玉砂细心压平，不惜工时，但终因手工操作，地子只能压得柔和平整，总体来看还有误差，有深浅或轻微波浪感；新工制作效率高，工时紧，粗工地子不平，特别是边边角角处理潦草；而细工用机器与工具操作，地子特别平整无误差。

　　七、 抛光：老工抛光均匀，柔光柔润可爱，玻璃在地下埋藏千年出土仍然明亮反光，很少能见到磨痕。老工未抛光处和抛光处的反差小，这是因为解玉砂比金刚砂软，而且混有其他杂质，加工后留下的糙面比较光滑，虽未抛光但与抛光面相比反差不大。

　　新工抛光急成，特别是粗工，工件上的弯曲弧度时有过渡不匀，边边角角留有死角，有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕，未抛光处与抛光处的反差大。在高速强力抛光下，有过度磨光（损）现象。

　　八、 圆雕：在雕刻弧面圆面时，老工细腻无过度磨损，而新工磨削快掌握不好，圆弧不圆滑，会有棱起的现象。

　　九、 粗沟：开挖粗沟时往往用铊扩切，老工下铊细腻。新工加工快速，有过渡不均等粗糙现象，边坡有磨痕。

　　以上就点不是每件玉器都会全有，有些特征表现也会不够典型。但综合观察，这项不清那项清，是老工还是新工也就可能判断了。

　　如果我们手中的玉器是一件出土受沁的老玉，玉质老化沁色自然，那么一般不用关心它会是新工，古人加工只能是老工，除非是老玉新做。反过来假如有一件玉器是新工特征，那不一定是现代作品，不管它是老玉也受过沁，甚至编出一个刚出土的故事，可以不用相信。

　　以下来谈谈老玉新工和新工老玉：

　　老玉新工有三种情况，一是老玉补工，如在老玉素器上加上纹饰。二是老玉改制，如将断壁改作玉璜。三是老玉新做，利用残破的老玉改制一些小件玉器，如肛塞、鼻塞、冲牙之类。老玉新做的目的是提高玉件的身价，想谋个好价。但老玉新工会有很多蜘丝马迹，除上述9种之外，首先是破坏了老玉的皮壳。大家知道玉器埋地久远之后，其表面会有一层蜡状、石灰状的皮壳，如果施以新工，那末新工之下玉质表面光泽与质感。就会不同于原来的表面光泽与质感。老玉新工还会破坏原来老玉的沁色、沁纹，使之断开，这也是老玉新做的一个特征。改制的老玉露出皮壳之下的玉质，也不同于透过皮壳看到的老玉的颜色，这是因为受沁的皮壳被磨去，沁色就变为空中楼阁，成了“孤立”的沁色，失去了从哪里沁入的“大门”。老玉新做很有迷惑性，一不小心就会上当。

　　新玉老工，是在新玉上模仿老工制作。因为世间有一些石材和边玉具有自然花纹条斑，有的像沁色，有的像钙化，有人就利用这些石材来仿造老玉器。为了在做工上不露马脚，有的开窗口也用手锯拉出来，有的先用新工做好，再用解玉砂磨砂，有的用特别细密的金刚砂砣，减少转速细心勾线，不让线条出现崩口……等。做好之后还要人造皮壳、灰皮、假沁、土咬种种花头，包装出笼骗人骗钱。新玉老工除了认玉之外，在钻孔、线条沟底、开窗时首先钻下的钻孔（就算线锯锯完，仍然会留下残剩的半个钻孔）、沿底死角、膛内形状等处很容易找到新工的痕迹，从而识破伎俩。

　　现在据报道，新工有了新的发展，如激光雕刻、微波振动雕刻、喷砂雕刻等等，但只要我们认识了老工，那么别的什么加工方法都不会与老工完全一样。这是因为古人与现代人在审美观点、文饰与造型的理解、使用的工具设备的差别都不可能相同，因此制作出来的器件在神韵、气质上必然不会一样，在做工和工艺处理上也会有所差别。尽管有些仿件也精心模仿，百般掩饰，只要我们多看多想细心留神，总会查出端倪看出破绽，避免上当。有一点要指出的是，现代新工由于设备、工具、磨料都会比古时先进，精心制作的玉器完全可能超过陆子刚！用先进的加工方法和现代工艺去创造当代崭新的玉器艺术，是我们共同赞成和希望见到的！（此文章转发，供研产考）