1，低碳钢是塑性材料，其破坏多由剪应力造成。园试棒扭转屈服试验时，最大剪应力 在横断面上，因此断裂面在横断面上； 2，铸铁属脆性材料，破坏多由最大正应力造成。园试棒扭转试验时，最大正应力发生 在与轴线成45度的斜面上，因此断裂面也就发生在与轴线成45度的斜面上。 3，断裂面特征不仅与材料有关，还与载荷特征（拉、压、弯、扭）及其它因素有关。
孔雀鱼鱼苗总是向下倾斜45度可能是由于多种原因造成的，包括缺氧、感染肠胃炎或水霉病等。
首先，检查孔雀鱼的生存环境，确保水中氧气充足。如果孔雀鱼生活的水中缺氧，需要立即打开氧气泵，为它提供充足的氧气。
此外，观察孔雀鱼是否有肠胃炎的症状。肠胃炎的症状包括食欲不振、粪便异常等。如果怀疑孔雀鱼感染肠胃炎，需要立即更换鱼缸中的水，并保持水质的清洁和稳定。
另外，检查孔雀鱼体表和鳍是否有水霉病的感染。水霉病是由真菌感染引起的皮肤病，症状包括皮肤表面出现白色或其他颜色的斑点和霉斑。如果确诊孔雀鱼感染水霉病，可以使用百万分之一的孔雀石绿溶液每天浸洗孔雀鱼。
总之，如果孔雀鱼出现异常行为或病症，需要及时检查其生存环境和健康状况，并采取相应的措施进行改善和治疗。最好在鱼缸中安装水族灯和过滤器，保持良好的水质和环境。
直线导轨最好水平放置，如果斜放45度，导轨容易弯曲。
直线导轨安装方式:水平安装方式和竖直安装方式两种。下面以上银直线导轨为例为大家讲述导轨装配方法。
台湾上银直线导轨的装配方式：
1、水平安装的方法
标准水平安装是最简单的装配方式。在受到冲击和震动时能够维持高精度和高精确性。并且安装方便，便于设备以及上银导轨的拆卸，清晰，维修等。
①水平压力固定 这是解决冲击震动最简单的应用方法
②螺钉固定 当我们安装受到空间限制时，采用螺钉固定，在需要的时候可增加螺钉数量。
③锥形块固定 因锥形块的角度问题会产生水平压力
④销钉固定，我们一般是不采用这种方式，一般情况下，导轨的安装由螺丝固定就好了。销钉安装的话，对后期维修以及清洗，有很大的困难。
2、垂直安装
一般垂直安装也是要用螺丝固定，但是不好运行水平压力来进行上银导轨的平行度，安装螺丝时，可能因为受力不均匀，导致2条平行使用的导轨总高度公差比较大，对设备精度造成影响。然后因为垂直的受力点不一样，这样会造成上银导轨容易损坏，而且对于负载力不好计算。可能因为负载的问题，导致导轨损坏。
最后一点，东莞启威机电讲到倒立安装，这样的话，受力是倒立垂直的，东莞启威机电举个例子，本身HGH35CA的上银导轨动负载是600KG，但是，因为是垂直安装的，在设备运转时，还要计算出垂直的反方向力以及机台本身重量的垂直力，这样的话，客户选型，最好根据上银导轨资料上面的负载乘以3倍的负载选型，这样才能保证设备的正常运行以及寿命。
启威再强调一点，对于台湾上银导轨的组合形式，在安装的时候，底座部分一定要平保证在2个丝以内，以一边床台的侧面作为基准侧，一边安装一边打表，而另外一条则要以已经安装好的一条为基准轨，进行安装。安装好上银导轨以后，要测试2条上银导轨的等高（一般在C级别上银导轨在3个丝内算正常的），以及他们的行走平行度。以确保导轨的正确安装。
二胡考级演奏中的技巧
导语：现在许多乐器都能考级，那么二胡考纪需要注意什么呢下面是我分享的关于二胡考级的方法，欢迎参考!
一、持琴
正确的持琴方法是获得高质量演奏效果的基本保障——这一点常被一些初学者及考生所忽视。
规范的持琴姿势为：琴筒放置在左腿根处(琴筒皮面稍向右前方偏斜)，琴身向身体外倾斜约45度。在调整琴身的角度后，左臂自然放松，肘部自然下垂，腕子与小臂平缓自然，拇指自然伸展，虎口放松——很多二胡教材都有阐述。
在考级中，我们发现一些考生不能严格按规范化要求持琴，有的琴体离身体过近，致使演奏时左手肌肉紧张、僵直;有的虎口、拇指夹琴杆过紧，直接影响手指运动的灵活性。持琴姿势虽算不上什么技巧，但对演奏却具有直接的影响作用，应引起重视。
二、持弓与运弓
1、持弓：右手握弓呈半握拳状;弓杆置于食指近第二关节的第三关节处;拇指第一关节压住弓杆;中指置于弓杆内侧，第二关节侧背抵住弓杆。握弓形态近似写字拿笔、用餐拿筷子。常见问题有二：—是握弓太死(大把抓，弓杆紧靠虎口);二是握弓靠前。前者使运弓迟笨，后者使运弓轻浮。
2、运弓：二胡的拉、推弓是大臂、肘、小臂、腕关节与手指的联动，如同杠杆原理一样，腕子是支点，所以，腕关节的合理运用至关重要。拉弓以出腕为先导，大臂、肘、小臂随之协调运动：推弓回腕、收肘。不论拉内外弦，还是拉推弓，都是大臂、肘、小臂、腕子、手指的互动过程，不可习惯性取其一、二个环节而顾此失彼。
另外，基础运弓要牢牢把握：平、直、稳三要素。平：弓毛与琴筒呈平面运动(弓毛不离开筒，弓尖不下扎)。
直：弓毛与琴弦呈直角运动(弓毛靠近琴杆处，拉推一条线)。
稳：运弓起止速度、力度要统一。不可忽决忽慢，起快止慢或反之，亦不可起重止轻或反之，更不能两头轻、中间重(即“大肚子音”)等等。
运弓方面的偏差多表现为：一些考生由于盲目、机械地模仿演奏家们的表演而违反常规。有的考生运弓不以腕子为先导而是以肘带腕，动作僵化，发音干涩——这种不良的运弓方式，如形成习惯改正起来是非常困难的，应引起高度注意。
音乐会上，一些大演奏家的表演，运弓起伏跌宕、潇洒大气，似超乎寻常。其实他们并没有违反运弓的基本要领，而是一种高级的`运弓形态，是一种出神入化的自由境界。初学者切勿盲目效仿。
三、发音
良好的音色是二胡运弓技术的灵魂，也是二胡演奏的生命力之所在。弓速与乐曲的速度、力度相吻合是获得良好音色的前提，如乐曲速度较慢，弓速即相应较慢，同时运弓力度较轻，使用的弓段较长。此外，还应注意右手手指的作用：拉、推内弦时，中指与无名指应“撑”住(压住)弓毛;拉、推外弦时，中指背应“挑”住 (抵住)弓杆，牢牢记住“弓杆是中指的延伸，在意识中是用中指与外弦说话”这一要领。把握了这一要领，才能使外弦的声音实而不虚。
一些考生在演奏内弦时出现怪音，演奏外弦快音符时出现虚音、沙音、噪音，其原因则在于未能领悟和把握上述要领。
四、音准
考生的“音不准”问题主要有以下三种情况：
l、换把时音不准。这是考生普遍存在的问题。表现为：原位(传统一把位)音基本准确，而换把后，发现二把或三把音较之原把音(特别是空弦音)偏高或偏低。一般情况是上把(音从低到高走)偏高，回把(音从高往低处回)偏低。
2、食指切位音偏高。主要发生在F(1ami弦)、bB(misi弦)调上(这两调的指法建立在传统的食指切位音阶基础之上)。通常是由于一指(食指)音偏高而连带二指音亦相应偏高。当一段乐曲演奏完毕指音与空弦音对照时给人的音差感觉尤为明显。
3、音与音衔接中的音不准问题。二胡的音准是由左手手指的指距与指力(手指对琴弦的压力)配合决定的。不同的调性、不同的把位，指距不同。这就要求在音阶、指力训练的同时，搞清指距关系。简单说就是全音与半音的关系。半音指距较近，—般是两指紧靠，高把位还需让位压指。
在考级中，我们发现很多考生对全音、半音的音准概念含糊不清，音与音的衔接似准非准，特别是在较快速度或过渡性乐句的演奏中，音准模糊。有的考生几乎把所有半音拉成了三度间音，即升不升、降不降。
音准问题主要应通过严格的音阶训练加以解决。一些考生因这种纯技术性训练有些枯燥乏味而不愿花费功夫，是不可取的。
五、换把
换把是为了拓宽二胡音域。如今，随着大量创作及改编的现代作品的涌现，对换把技术的要求愈来愈高。换把的方法有风格性(表情性)换把与技术性换把两类，其方式主要分借助空弦式、同指式和异指式三种。
l、风格性换把(亦称色彩性、表情性换把)
常用在速度较慢的乐曲中。换把时以腕子为先导，上把腕子下沉，下把(回把)腕子提起，然后带动手指按音，腕子与手指有个时间差，动作和缓连贯充满表情，其形象动作犹如“提灯笼”。
2、技术性换把(手指主动式)
多用在速度较快的乐曲中，换把时以手指按音为主动，肘关节、小臂、腕子一体随之上下移动，腕关节不发生变化，动作与发音同步，要求灵便果断，干净利落，换把过程尽量减小滑音的痕迹，其形象动作犹如“拽灯绳”。
上述两种方法都要求在左手虎口自然放松的状态下进行。
在考级中我们注意到：有许多考生对正确的换把方法不清楚或不熟练，主要表现为动作程序混乱，虎口夹琴杆过紧，手指僵硬，进而造成音位忽上忽下，与乐曲风格要求不吻合，并严重影响发音的准确度。因而需要学习和掌握换把的基本方法与要领，由浅入深、由简到繁、由易至难地训练，不可急于求成。
六、揉弦
二胡的揉弦方法主要有三种：滚揉、压揉、滑揉：滚揉是以指尖与第一关节为主导，手掌为辅助，上下屈伸滚动，小幅改变弦长。
压揉以手指为主导，指关节无变化，对弦产生握力，指尖有规律均匀地在弦上一紧一松按音，改变弦张力。
滑揉即手指围绕原位音上下滑动，可分为原位滑揉与活位滑揉两种方式。原位滑揉近似滚揉，虎口不动，指关节无变化，只是围绕原位音手指做上下滑动，改变弦长幅度较之滚揉大;活位滑揉则左肘、小臂、腕的紧张度明显增大，手指围绕原位音大幅度地上下移动且虎口也随之移动。
在演奏中，最常用的方法是滚揉与压揉的结合运用。考生在揉弦方面的问题主要表现为：长音揉弦动作不连贯，有首无尾：手指第一关节不能有规律地屈伸滚动;手掌不会上下煽动;动作僵硬，声音呆板;肘高抬，腕子凸起，呈痉挛状;腕关节过于主动，频率慢，与乐曲速度不吻合：此外，还有些非规范类的揉法(其音波振动无规律)。
揉弦是二胡演奏中难度较大的技术，是每日必练的基本功项目，需要在长期训练中获得，巧由熟生。在训练中还应注意严格把握要领，分门别类，反复揣摩，仔细品味，不可急于求成。
七、换弦
换弦是由琴弓完成的基本技法。除极少数乐曲片断由一根弦独立演奏外，大多乐曲、练习曲都是由两根弦(里、外)频繁的交替来完成。
换弦方式主要有五种：
l、手指主动式(以下都以拉弓开始为例)，体现在“里外里外”的弦序进行中。
2、腕、指结合式，体现在“外里外里”的弦序进行中。
3、腕与小臂结合式，体现在“里里外外”的弦序进行中。
4、指、腕与小臂结合式，体现在“里外里里”的弦序进行中。
5、大臂主动式，体现在“外里外外”的弦序进行中。
常见问题：许多考生不能根据不同的弦序分别选用相应的换弦方式，而是千篇一律，用同一种方式应付所有弦序类别。虽然有些考生对换弦技巧下过一定的功夫，但由于对上述换弦类别不清楚，因而换弦时不能得心应手，不是发音不清，就是节奏不准。应接不同的换弦方式及动作要领进行分门别类地练习加以解决。
上述问题乃考级演奏中的“常见病”。致“病”原因多属求成心切，急功近利，只注重“成果”而忽视“过程”，忽视基础训练。这是与科学的训练原则和考级的目的相背谬的。考级的最终目的培养二胡演奏人才，而没有扎实的基本功，则难以达到演奏艺术的高峰，难以成为优秀的二胡演奏人才。
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记得在上家公司，坐在我旁边的设计师曾经跟领导发生了争执，争执的内容是用户在使用手机时的手持习惯是怎样的，到底哪种手持方式是惯用手呢？结果一直没有个定论，被领导反驳说：“你又没有准确的依据！就按我说的来！”同事只好默默地去改设计稿。相信这样的情景在我们做设计的时候是非常常见的，但说不出依据所以只能硬着头皮去改。心里还在一万个不乐意，或者跟同事吐槽老板不懂就知道瞎BB之类的。
那么为以后不再遇到类似问题，我们首先来了解下用户的操作习惯，当我们单手手持手机的时候，无论是左手还是右手，还是双手手持，通常都是以手掌或者除拇指以外的四个手指为依托，用大拇指进行操作。那么实际上手持移动设备变成了拇指与触摸屏的一场“紧密接触”。
所以我们最常用的是大拇指，根据人机工程学的研究表明中，大拇指有三个关节能够活动：
1、拇指第一关节：位于包裹指甲关节的那一段区域，能向前弯曲最大90度，少数人能向后弯曲
2、拇指第二关节：位于拇指与手掌连接处以上的一段区域，能向前弯曲最大90度，少数人能向后弯曲
3、腕掌关节：位于手掌与手腕的连接处以上，腕掌关节能够进行较大程度的屈伸和收展。
那么有些同学会问了有些人是用食指操作的，他们经常手写，也不是都是大拇指啊。没错早在2013年，外国研究者 Steven Hooker上街观察了超过1300个人点击他们的手机。他发现在几乎所有案例中，他们拿手机的姿势都是基于以下三种：
的确这个研究表明还有相当一部分人是用食指来进行操作的，实际上我们手持手机的方式并不是一成不变的，通常是根据我们所在的场景情况进行改变。我们在单手和双手之间转换，或在左右手间交换，有时候是正在做某事的时候随便点击，我们的手持方式都是非常的灵活的。
当我们单手拿着手机的时候，大拇指是最舒服好用的手指。比如在看**，玩游戏的时候，我们都会采用双手操作，绝大多数人都会使用2只大拇指操作。在一只手持机，用另一只手点击的人中，虽然有一些老年人会使用食指进行手写操作，但经Hoober调查统计发现他们大部分也使用大拇指。
所以当我们再纠结哪种手持几率大的时候，不妨抛开这些手持方式，而更多的考虑大拇指的触控区域。
上图绘制了不同手持方式的拇指操作区域，重叠区域展示了大多数用户最好触及的区域。
这为我们在绘制产品原型或者做交互设计的时提供了很多帮助，比如将一些用户经常用到的功能放到绿色和**区域，不常用的放到红色区域。
当触屏手机越来越大的今天，拇指原则似乎慢慢的被人遗忘，按钮越来越小，操作也越来越复杂，用户体验相去甚远的道路。当然还有很多人对键盘手机和iPhone5手机有着独有的情怀，因为这些小屏幕手机给我们操作上带来了更大的便利。不需要频繁停下手上的事情，一只手就可以应付得来。
曾经Emblaze公司出过一款Else mobile的手机，UI设计采用侧边扇形的菜单结构。他们提出了独有的单手操作概念，切换的过程相当的平滑，在当时也是独树一帜，令人印象深刻。
令人惊喜的是锤子手机新增了onestep这个新功能，也就是拇指在右上角斜45度下滑，会出现右侧和顶部的快捷操作栏。把常用的软件放置在右侧的快捷操作区域，也就是Natural区，不常用的放置到Hard区。大大提高了用户的操作效率，而且还可以同时选中相册里的，批量拖入微信发给朋友。可见遵循拇指规则设计，给用户带来很大的便捷性。
当然，我们也可以将导航菜单栏放在中间部位。这时的可操作区域就完全位于Natural区。更有利于用户操作。但往往我们实际APP界面中由于内容过多，大多数采用的是把导航菜单放置在页面底部，或者把导航隐藏掉，点击顶部左边的按钮做成抽屉式导航，也都是可以的。例如QQ把重要的操作放置在底部菜单，把不太常用的归类到抽屉式导航里。
如果我们需要在同一页面放置多个非常重要的菜单入口，那么此时底部已经不能满足，混合菜单将会更有效果。由于混合菜单将会变得更复杂，所以需要根据APP内容的重要性去设计菜单的布局顺序。例如京东金融的财富页面，红色框框区域放置的2行菜单入口。
卡片模式一直被广泛使用。卡片式设计可以快速直接的将信息展示出来，我们常用的操作如发送，保存，完成，关闭等等。
在上面这款天气类APP中，我们可以看到“城市搜索”和“使用当前位置”被放在页面最顶部的Hard区，这是因为系统会记住你上次打开应用时的位置。而我们最关注的是当前所在地的天气情况，所有以上的两个功能我们很少会用到。那么一款天气类APP肯定希望可以得到推广以赢得更多的用户，所有将“分享”按钮放在Natural区来诱导客户将其分享到其他社交软件。
看完好的例子，接下来再看一个反面的例子，这是一个APP的购买流程页面，点击“添加新的收货地”会弹出一个表单。这个页面乍一看没什么问题，但是仔细一观察就会发现问题。首先，页面左上方的“取消”按钮会给人带来歧义，我点击它到底是取消购买流程呢还是不添加收货地址呢？我们可以看到取消按钮位于Hard区的边缘，这就不易于用户操作。解决这个问题需要缩减表单的行数，这样取消按钮就会下降到Natural区。卡片式设计的特点是信息的归类精简和整理，如果信息过于繁杂，也就违背了卡片式设计的精髓。
1、根据拇指的人机工程学和国外交互设计学者的研究75%的手机交互都是由拇指完成的
2、移动端设备不断在变化，新的技术也不断涌现。但是只要是触摸屏这种交互模式还在，那么拇指就是设计环节中必须要考虑的一个因素。
3、卡片设计意味着重要的功能（或者你希望用户操作）要位于拇指容易操作的区域，不重要的功能可以放在拇指不容易操作的区域。
去做一些专门锻炼下胸的动作。
1，双杠臂屈伸，做10组，每组做到力竭
在做这个动作的时候，需要注意，是要求含胸的，大臂外展。更多的去让下胸肌的去发力，带动身体。
2，杠铃下斜板卧推，做6组，每组12个，这个动作就是针对下胸端锻炼的主要动作，可以很好的刺激到胸大肌下束。
3，哑铃下斜板卧推，做4组，每组15个，这个动作锻炼胸大肌下束可以更深，更深的刺激到，因为哑铃做的动作活动范围度比较大。
4，龙门架斜下拉，做4组，每组15个。这个主要是锻炼胸大肌的下角的。
只要这些动作们认真锻炼，锻炼一天休息一天，长期坚持锻炼，就会看到明显的效果的。在训练期间要注意饮食和休息的，多吃一些蛋白质含量高的食物，以及每天要摄入大量的糖，也就是主食，休息要保证每天9个小时的睡眠时间，晚上要在10点之前睡觉的。
扩展资料：
胸肌muscles of thorax，位于胸腔底壁而连接到前肢的肌肉，有浅肌和深肌，各又分前后两肌。
胸浅肌前部又称胸降肌，由胸骨柄向下至肱骨嵴，马此肌在胸前体表明显可见；后部又称胸横肌，由胸骨向外向下至臂部内侧面，牛、马等可延伸到前臂部。胸浅肌可内收前肢。胸深肌起始于胸骨腹侧面、邻近肋软骨以及腹底壁前部。
胸壁固有肌，主要为肋间肌，肋间肌封闭肋间隙，分为3层，即肋间内肌、肋间外肌和肋间最内肌。肋间外肌起点附于上一肋骨的下缘，纤维向前下方，止于下一肋骨的上缘。肋间内肌贴于肋间外肌的深面，起点附于下一肋骨的上缘，肌纤维斜向前上方，止于上一肋骨的下缘。
肋间最内肌位于肋间隙中份，肋间内肌的深面，二者间有肋间血管、神经通过，纤维方向与肋间内肌相同。肋间肌受第1～11肌间神经支配。
肋间神经，上11对胸神经前支称肋间神经，第12对胸神经前支称肋下神经，均与同名血管伴行。下6对肋间神经经肋弓深面穿出肋间隙入腹壁。肋间神经由于在肋间隙的前、后部直接贴于其内面的胸内筋膜和壁胸膜。
肋间动、静脉，肋间动脉分为肋间后动脉和肋间前动脉，前者为胸主动脉的分支，后者为胸廓内动脉在第1～6肋间隙的分支或肌膈动脉在第7～9肋间隙的分支，二者在肋间隙前部吻合。
肋间后动脉在肋间隙后部行于上、下肋的中间与胸内筋膜的深面，在肋间隙中部则沿肋沟行于肋间内肌与肋间最内肌之间，向前与肋间前动脉吻合。血管和神经的排列自上而下是静脉、动脉和神经，至肋间隙前部，它们行于肋间内肌的里面。
肋间静脉包括肋间前、后静脉，与同名动脉伴行，静脉位于动脉的上方。肋间后静脉向后直接注入奇静脉或经半奇静脉、副半奇静脉间接注入奇静脉；向前经肋间前静脉注入胸廓内静脉。第1、第2对肋间后动脉来自锁骨下动脉的肋颈干，第3～11对肋间后动脉起自胸主动脉。
胸肌筋膜起自于锁骨和胸骨，止脚大肌的表面向下与腹壁筋膜相连，向外侧与背部筋膜相连。胸肌筋膜和脚大肌之间可钝性分离，而胸大肌和胸肌筋膜保持完整。
胸肌筋膜的厚度约02nun~112unn。在胸肌筋膜的上部可见细小的纤维组织连接胸肌筋膜和乳房浅筋膜深层，在脚肌筋膜的中下部可见明显的血管神经穿支穿脚肌筋膜进入乳腺组织。
在第四肋间水平，可见横行的纤维间隔连接胸肌筋膜和和乳头，使得乳房后间隙在此处转向前方。此纤维间隔内外侧分别与乳房内侧韧带和外侧韧带相融合
参考资料：
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