“三瘦词人”是指什么？

三瘦词人李清照文／苏发元 早年的李清照生活安定幸福，词作清新脱俗，明丽雅致。她的《点绛唇》就描绘了一副少女生活的剪影：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”“露浓花瘦”，刚荡罢秋天，因为劳累，脸上洒满了汗珠儿，如花的容貌，也好像瘦了似的。写于同一时期的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”“ 绿肥红瘦”，用“绿”“红”借代绿叶、红花，用“肥”“瘦”比喻绿叶的茂盛、红花的凋零。”“夜来风雨声，花落知多少？”经过一夜的狂风猛雨，庭中的那一株株的海棠啊，你能安然无恙吗？人世间的李清照啊，你的红颜能经得起岁月的轮回而永远不老吗？ “ 绿肥红瘦”不仅概括出了春末夏初的自然景色，而且景中含情，惜春怜花亦怜己啊！“闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处” 。（红楼梦《葬花吟》）多愁善感的女词人孤困深闺，她自赏着如花的容貌，花的凋谢，亦引起她韶光易逝，青春难在的感伤。于是，她便借花“瘦”来传达自己的少女忧伤。大观元年（公元1107年），李清照的公公罢相，随后逝世，丈夫赵明诚也被削职，李清照夫妇开始了长达十多年的屏居青州故乡的生活。作于此时的《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”表现了丈夫别离之后的相思之苦。“人比黄花瘦”，以花喻人，花因西风而消瘦，人因相思而愁损。过去是红花瘦，现在是黄花瘦。**，往往给人以憔悴的感觉，与人的瘦相仿佛，这样的联想、比喻，既贴切又自然，使人的“瘦”可感可触。而且，以黄花喻人，既表现出人的形体的消瘦，也流露触词人高洁的志趣。到后来，词人干脆不再用花作媒介，她就直接说自己“瘦”了。《凤凰台上忆吹箫》：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，人近来是消瘦了，但既非酒喝多了而身体不适，也非秋来容易使人感伤，而是因丈夫即将远离产生的新愁所致。红瘦——人比黄花瘦——新来瘦：看，花瘦、人比华瘦、人瘦。生活使李清照逐渐褪尽了心中的烂漫，词作中渐渐不见了花的缤纷。从“瘦”中我们看到了少女鲜艳的海棠花，看到了**憔悴的李清照，也看到了泯然而逝的一代女词人！瘦，李清照的词作嗜好！瘦，李清照的人生缩影！于是，我们送你——李清照，一个响亮的名字：李三

1如梦令·昨夜雨疏风骤

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是 绿肥红瘦。

2点绛唇·蹴罢秋千

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦 ，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

3醉花阴·薄雾浓云愁永昼

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风， 人比黄花瘦。

4凤凰台上忆吹箫·香冷金猊

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。 新来瘦 ，非干病酒，不是悲秋。

休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

        第一首词中"绿肥红瘦"是说叶比花有精气神，第二首词中"露浓花瘦"是指露珠比花更夺目耀眼，第三首词中"人比黄花瘦"是说人比黄花可怜。第四首”新来瘦，非干病酒，不是悲秋”是新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒和有病，也不是因为秋天的影响，是因为千万遍阳关也则难留。

第一首和第二首中都是说花，第三首说人与花相比，第四首是说人。她的词中"瘦"说花的时候有一点花蔫的意思。说人的时候是指心情不好，象花蔫一样没有精气神。

1、叹花

唐代：杜牧

自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。 

狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。

译文

自己寻访春色去的太晚，以至于春尽花谢，不必埋怨花开得太早。自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢，春天已然过去，绿叶繁茂，果实累累，已经快到收获的季节了。

2、宣城见杜鹃花 / 子规

唐代：李白

蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。 

一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

译文

在遥远的故乡，曾听过子规鸟凄恻的鸣啼；如今在异乡宣城，又看到盛开的杜鹃花。子规鸣叫悲啭，使人愁肠寸断。暮春三月，这鸟鸣花开的时节，游子正思念他的故乡三巴。

3、花下醉

唐代：李商隐

寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。

客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。

译文

寻得芳菲不觉被美酒陶醉，倚着花树酣眠红日已西斜。且等到客散酒醒深夜以后，又举着红烛独自欣赏残花。

4、减字木兰花·春怨

宋代：朱淑真

独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

译文

无论行走还是静坐，无论独自吟咏还是互相唱和，乃至卧倒床榻，我都独自一人；久久的站着凝望让我倍加伤神，更无奈这春寒招惹我的愁绪。

这份愁情有谁曾见到，让我眼泪滚滚，把自己原先的粉妆冲洗得一丝不留；愁病交加，把灯芯挑了又挑，终究难以入眠。

5、喜迁莺·花不尽

宋代：晏殊

花不尽，柳无穷。应与我情同。觥船一棹百分空。何处不相逢。 

朱弦悄。知音少。天若有情应老。劝君看取利名场。今古梦茫茫。

译文

花落花又开，柳叶绿又衰，花开盛衰无穷尽，与我此时情相近。离别美酒情谊深，画船起航全成空。离别不必太伤情，人生何处不相逢。

自今以后少知音，瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄，苍天也会霜染鬓。劝君此去多保重，名利场上风浪急，宦海茫茫沉与浮，古今看来梦一回。

　　形容瘦的诗词1

　《钗头凤·红酥手》宋·陆游

　露浓花瘦，薄汗轻衣透

　《点绛唇·蹴罢秋千》宋·李清照

　渐秋阑雪清玉瘦，向人无限依依

　《多丽·咏白菊》宋·李清照

　胡马大宛名，锋棱瘦骨成

　《房兵曹胡马诗》唐·杜甫

　梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞

　《李凭箜篌引》唐·李贺

　瘦影自临春水照，卿须怜我我怜卿

　《怨》明·冯小青

　见面怜清瘦，呼儿问苦辛

　《岁暮到家/岁末到家》清·蒋士铨

　多应消瘦，可堪梳掠

　《忆秦娥·桃花萼》宋·张元干

　依旧，依旧，人与绿杨俱瘦

　《如梦令·春景》宋·秦观

　玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹

　《临江仙·梅》宋·李清照

　竹影和诗瘦，梅花入梦香

　《绝句》元·王庭筠

　单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生

　《沁园春·恨》清·郑板桥

　今年瘦，非干病酒，不是悲秋

　《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》宋·李清照

　辛勤三十日，母瘦雏渐肥

　《燕诗示刘叟》唐·白居易

　向前敲瘦骨，犹自带铜声

　《马诗二十三首·其四》唐·李贺

　人行见空巷，日瘦气惨凄

　《无家别》唐·杜甫

　漂泊天涯空瘦损，犹有当年标格

　《念奴娇·梅》宋·辛弃疾

　肥男有母送，瘦男独伶俜

　《新安吏》唐·杜甫

　人语西风，瘦马嘶残月

　《蝶恋花·满地霜华浓似雪》清·王国维

　身瘦带频减，发稀冠自偏

　《酬乐天咏老见示》唐·刘禹锡

　宿昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦

　《金缕曲(二首)》清·顾贞观

　食熊则肥，食蛙则瘦

　《苦昼短》唐·李贺

　胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光

　《鹧鸪天·赏荷》宋·蔡松年

　槎枒谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔

　《访妙玉乞红梅》清·曹雪芹

　憔悴欹翘委佩，恨玉奴销瘦，飞趁轻鸿

　《声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字》宋·吴文英

　夜寒不近流苏，只怜他后庭梅瘦

　《上林春令·十一月三十日见雪》宋·毛滂

　名缰利锁，天还知道，和天也瘦

　《水龙吟·小楼连苑横空》宋·秦观

　花落花开，渐解相思瘦

　《蝶恋花·佳人》宋·苏轼

　著人瘦

　《秋蕊香·帘幕疏疏风透》宋·张耒

　频移带眼，空只恁厌厌瘦

　《谢池春·残寒销尽》宋·李之仪

　别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅

　《雨霖铃·槐阴添绿》宋·晁端礼

　一枝枝不教花瘦

　《粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花》宋·辛弃疾

　塞鸿一夜尽南飞，谁与问倚楼人瘦

　《踏莎行·月华如水》清·纳兰性德

　娇软不胜垂，瘦怯那禁舞

　《卜算子·新柳》清·纳兰性德

　菊花清瘦杜秋娘

　《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》宋·吴文英

　起来搔首，梅影横窗瘦

　《点绛唇·新月娟娟》宋·汪藻

　冰骨清寒瘦一枝

　《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》宋·吴文英

　瘦似枯枝，待何人与分说

　《满路花·冬》宋·张淑芳

　借问别来太瘦生，总为从前作诗苦

　《戏赠杜甫（以下见《唐诗纪事》）》唐·李白

　高低美丑瘦和肥，全仗画师笔一挥

　《昭君辞》南北朝·沈约

　脸儿瘦得些娘大

　《蝶恋花·用宜笑之语作》宋·赵师侠

　玉肌瘦弱

　《瑞鹤仙·赋梅》宋·辛弃疾

　泽国龙蛇冻不伸，南山瘦柏消残翠

　《冬夕》唐·岑参

　春透水波明，寒峭花枝瘦

　《卜算子·春情》宋·秦湛

　断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事一成消瘦

　《洞仙歌·咏柳》宋·苏轼

　鹤瘦松青，精神与秋月争明

　《新荷叶·薄露初零》宋·李清照

　孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否

　《蓦山溪·梅》宋·曹组

　愁无限，消瘦尽，有谁知

　《相见欢·落花如梦凄迷》清·纳兰性德

　还又岁晚，瘦骨临风，夜闻秋声，吹动岑寂

　《秋霁·江水苍苍》宋·史达祖

　依旧瘦棱棱，天若有情，天也应须管

　《醉花阴》宋·王庭

　又成春瘦

　《点绛唇·花信来时》宋·晏几道

　佳人别后音尘悄，瘦尽难拚

　《丑奴儿·夜来酒醒清无梦》宋·秦观

　瘦妻面复光，痴女头自栉

　《北征》唐·杜甫

　瘦坐形欲折，晚饥心将崩

　《秋怀十五首》唐·孟郊

　单床寤皎皎，瘦卧心兢兢

　《秋怀十五首》唐·孟郊

　商气洗声瘦，晚阴驱景芳

　《秋怀十五首》唐·孟郊

　瘦攒如此枯，壮落随西曛

　《秋怀十五首》唐·孟郊

　秋草瘦如发，贞芳缀疏金

　《秋怀十五首》唐·孟郊瘦叶几经雪，淡花应少春

　《赠卖松人》唐·于武陵

　贫穷老瘦家卖屐，好事就之为携酒

　《可叹》唐·杜甫

　人怜花似旧，花不知人瘦

　《菩萨蛮·咏梅》宋·朱淑真

　袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖

　《菩萨蛮·雾窗寒对遥天暮》清·纳兰性德

　生怜瘦减一分花

　《浣溪沙》清·纳兰性德

　偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿

　《定风波·红梅》宋·苏轼

　瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼

　《谒金门·双喜鹊》宋·王庭筠

　燕子不来花又老，一春瘦的腰儿小

　《蝶恋花·一别家山音信杳》明·施耐庵

　一夜相思，水边清浅横枝瘦

　《点绛唇·咏梅月》宋·陈亮

　消瘦休文，顿觉春衫褪

　《点绛唇·春愁》宋·赵鼎

　玉梅消瘦，恨东皇命薄

　《传言玉女·钱塘元夕》宋·汪元量

　瘦影亭亭不自容，淡香杳杳欲谁通

　《秋莲》元·刘因

　秋霜喜刻轹，磔卓立癯瘦

　《南山诗》唐·韩愈

　瘦地翻宜粟，阳坡可种瓜

　《秦州杂诗二十首》唐·杜甫

　宿饮愁萦梦，春寒瘦著人

　《无题》唐·韩偓

　海风吹瘦骨，单衣冷四月出榆关

　《风流子·出关见桃花》清·张惠言

　碧玉眼睛云母翅，轻于粉蝶瘦于蜂

　《蜻蜓》唐·韩偓

　渡口向晚，乘瘦马陟平冈

　《临江仙引·渡口》宋·柳永

　晴浦晚风寒，青山玉骨瘦

　《卜算子·雪江晴月（回文，倒读《巫山一段云》）》清·董以宁

　为凭何逊休联句，瘦尽东阳姓沈人

　《韩冬郎即席为诗相送一座尽惊他日余方追吟连宵侍坐裴回久之句有老成之风因成二绝寄酬兼呈畏之员外二首》唐·李商隐

形容瘦的诗词2

　雨雪送别瘦弟

　清代 王易

　久聚无殊欢，骤别良动情。江湖风雪中，送子竟远行。

　去去道阻修，江雾黯冥冥。不辞寒堕指，但得光摇睛。

　乡园正残腊，乐事渐满城。街童备粘鸡，祝岁呼阿兄。

　而子笃行李，忍涕甘长征。人生须事蓄，于朝岂争名。

　只因篱畔粱，难顾足下荆。恨缺五亩资，泥涂服春耕。

　斗酒劳丰岁，奚用谋肥轻。阿父昔行役，一岁万里经。

　辛勤为儿曹，槃阿魂梦萦。垂老犹一瓢，归卧寻山扃。

　寒日不可挽，坐觉西风棱。自从痛皋鱼，泪同慈母倾。

　子病骨柴立，护子如娇婴。深宵抚头足，隔室便呼应。

　及今健如斯，天佑非幸承。翩翩好年少，千里成户庭。

　途长利航辙，智巧驱百灵。非同蛙钝劳，三日仅一程。

　念此亦快意，即别心犹宁。且归慰高堂，闭门曲吾肱。

形容瘦的诗词3

　探芳信·为春瘦

　为春瘦。更瘦如梅花，花应知否。任枕函云坠，离怀半中酒。雨声楼阁春寒里，寂寞收灯后。甚年年、斗草心期，探花时候。

　娇懒强拈绣。暗背里相思，闲供晴昼。玉合罗囊，兰膏渍红豆。舞衣叠损金泥凤，妒折阑干柳。几多愁、两点天涯远岫。

　赏析

　“为春瘦”三句，点明为“春情”而瘦矣。此言词人因春至而牵动相思情，并且被这“春情”缠绵得瘦弱不堪甚至比初春时，光零零的瘦削的梅花枝还有过之而无不及。词人说：不知道我的这份相思情，伊人（即“花”）知道不知道？“任枕函”两句，写孤寂状。言词人哀伤离别，独饮闷酒已至半醉，恰遇信使至。拿到这信函，想拆又怕看到里面的`离别之言，所以更添一层愁绪，复又饮酒，不禁大醉。于是他就散乱着束发，枕着尚未打开的信函睡着了。“雨声”四句，今别离昔欢聚适成对比。词人说：言在这初春的寒夜里，雨声淅沥更使睡在小楼中的词人觉得寂寞难受，又想起我俩从前艳春时节，外出斗草、探花的欢娱时刻，真不啻天壤之别矣。上片重在描述词人自己的“春情”。

　“娇懒”三句，转而述爱人的“春情”，这也是词人推己及人的想当然耳。言她白天时一定闲得无聊，勉强拿起绣针刺绣，不一会又走了神，背地里又惹起了无限相思。“玉合”四句，女人相思中的细节描绘。言伊人细心地用兰花膏浸渍起相思豆珍藏在玉合中，并将玉合放置在彩色绣花囊里；又因为两情分离，令她无心歌舞，所以将舞衣叠好藏起来，即使因此而损坏了舞衣上的泥金凤凰饰品，也顾不上了；她独自倚栏而呆思，忽见栏干边的柳枝已经发芽，心知春已来临，更激起她的妒春心情，所以恨恨地折断柳枝泄愤。这真有“忽见陌头杨柳色，悔叫夫婿觅封侯”（王昌龄《闺怨》）的意境，离别之苦，由此可见。“几多愁”一句，总合两地愁绪。词人说：我们俩的离愁别恨，就是因为被这眼前的春雨，绵绵的远山分隔成天各一方啊！下片重在描述爱人的“春情”。

简单一些：这是李清照寄给她丈夫赵明诚的一首词的尾句简单点讲,就是说相思之苦"莫道不消魂"点明主旨,后面以人比黄花,因相思而显得消瘦可怜,比喻传神而独到,精妙绝伦

具体一些：

这首重九怀人词是李清照寄给她丈夫赵明诚的。元伊世珍《琅环（左应为女旁）记》卷中引《外传》：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。

德夫玩之再三，

曰：‘只有三句绝佳’。明诚诘之，答曰：

‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。政（正）是易安作也。”这则轶闻说明此词歇拍三句极为脍炙人口，李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”，这三句采取自我反观的笔法，用西风吹卷帘幕，露现出比黄花更为憔悴的**面容，形象地抒写了相思之苦，其意实同于柳永词中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。但表达时屏绝浮花浪蕊，而选择不求浓丽、自甘素淡的菊花加以自比，这既是就眼前取景，又反衬出作者不同凡俗的高标逸韵，确乎无“词语尘下”之嫌。全词以含蓄蕴藉见长，“莫道不消魂”三句固然最为工妙，但其余各句亦堪玩味：“薄雾浓云愁永昼”，“永昼”多用以形容夏日，而时下已是昼短夜长的深秋季节，可知“永昼”当是一种对时间的心理错觉，作者借此点出了她独守空闺时的度日如年之感。“瑞脑消金兽”，枯坐铜香炉旁，看那炉中的香料一点点地消融，岂不见出作者的寂寞无聊？“半夜凉初透”，分明暗示了她的辗转反侧，难以成眠。“有暗香盈袖”，则既烘染了雅淡如菊的情怀，也隐含了“声香盈怀袖，路远莫致之”（《古诗·庭中有奇树》）的夫妇睽离之感。凡此，都有玩赏不尽的底蕴。

点绛唇·蹴罢秋千

　　（宋）李清照

　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

　　见客人来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。[

补注

　　关于此词作者众说纷纭，杨慎《词林万选》等收为李清照词，杨金本《草堂诗余》作苏轼词，《花草粹编》等作无名氏词，《词的》作周邦彦词，唐五代及北宋词集中词作互见现象所在多见，不足为奇。

作品译文

　　春日，清晨，花园内。绿杨掩映着秋千架，架上绳索还在悠悠地晃动。年轻的女词人刚刚荡完秋千，两手有气无力，懒懒地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠；在她身上，涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。花与人相衬，显得格外的娇美。蓦然间，进来一位客人。她猝不及防，抽身便走，连金钗也滑落下来。

　　客人是谁？词中未作正面描写，但从词人的反应中可以知道，他定是位风度翩翩的少年。词人走到门口，又强按心头的激动，回眸偷觑那位客人的丰姿。为了掩饰自己的失态，她嗅着青梅，边嗅边看，娇羞怯怯，昵人无邪。

编辑本段

作品赏析

赏析一

　　此词，属存疑之作，若确为易安作品，当为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。

　　上片荡完秋千的精神状态。词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。

　　此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女荡秋千时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样地空中飞来飞去，妙静中见动。“起来慵整纤纤手”，“慵整” 二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。“纤纤手” 语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。”借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。“薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”，也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。“露浓花瘦”一语既表明时间是春天的早晨，地点是花园也烘托了人物娇美的风貌。整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。

　　下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。“见客入来”，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。　

　　“袜刬”，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。唐人韩偓《竿奁集》中写过类似的诗句：“见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”但相比之下，“和笑走”见轻薄，“和羞走”现深挚：“手搓梅子”只能表现不安，“却把青梅嗅”则可描画矫饰：“映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待，加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然眼前。

　　这首词写少女情况心态，虽有所本依，但却能青出于蓝而胜于蓝，获“曲尽情悰”之誉。

赏析二

　　靖康之乱前，词人李清照的生活是幸福美满的。她这时期的词，主要是抒写对爱情的强烈追求，对自由的渴望。风格基本上是明快的。《点绛唇》（“蹴罢秋千”）很可能就是这一时期中的早期作品。

　　这首词的上片用“慵整纤纤手”、“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。紧接着，词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里就跑，头上的金钗也滑落了。这把封建社会深闺少女的另一种心理和行动，也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓“礼”的心理和行动，逼真地摹写出来了。但是，她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。

　　李清照这两个短句和李煜《一斛珠》中的“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”一样，成功地写出了少女的情态。同时，李清照这两个短句还生动地表露了少女的内心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表现其若无其事来遮掩她的紧张。这和欧阳炯《贺明朝》中的：“石榴裙带，故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。”晃冲之《传言玉女·上元》中的“娇波溜人，手捻玉梅低说”，都有类似之处。这和今天现实生活中，年轻的姑娘以摆弄辫梢、手绢等，来掩饰她的害羞、紧张也是类似的。至于“回首”，那也和欧阳炯《南乡子》中“水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住”的“回顾”，李珣《南乡子》中“玉纤遥指花深处，争回顾，孔雀双双迎日舞”的“回顾”一样，虽然它们所表现的内容、表达的感情，并不完全相同，但它们都是以简单的回头看的动作，表现比较复杂的内心活动的。李清照这两个短句中的“回首”是少女对来人打搅了她自由玩乐的不愉快，她要看看打搅她的来人是谁，她要看看把他弄得那么狼狈的是谁，是什么样的人。这表现了她的天真、勇敢，表现了她对封建礼教束缚轻视的一面。这种思想感情，就其内容来说，远远超过了这一生活侧面的描写。

　　在李清照之前，虽然绝大多数词都是写妇女，但是，能够描绘出妇女的形象，并写出妇女的内心世界，而且有一定意义的却不多。李清照这首《点绛唇》语言质朴，形象生动逼真，不但有心理描写，而且有一定的深意，的确是一首写封建社会的少女（词人的自我写照）的好作品。它和李清照的著名词作《一翦梅》（“红藕香残玉簟秋”）、《醉花阴》（“薄雾浓云愁永昼”）、《武陵春》（“风住尘香花已尽”）、《声声慢》（“寻寻觅觅”）等完全可以媲美。[5]

“三瘦”包括：

1、《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

译文：

狮子造型的铜炉里熏香冷透，床上棉被翻卷起江色的波浪，清晨勉强起来还是倦怠梳头。妆镜台随它铺满了厚厚尘垢，太阳光尽管能够照到那帘钩。就怕分别时刻心里十分难受，很多心事说不清难以张口。最近一段时日身体日渐消瘦，完全不是因为喝酒过量伤身，也不是因为看到景物而悲秋。

2、《如梦令·昨夜雨疏风骤》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

译文：

昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依然和昨天一样。你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。

3、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 

译文：

在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

扩展资料

李清照（1084年3月13日-约1155年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

所作词，前期真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情，宛转曲折，清俊疏朗。

后期主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作主要是表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。如《菩萨蛮》、《孤雁儿》中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的。

-李三瘦

-凤凰台上忆吹箫·香冷金猊

-如梦令·昨夜雨疏风骤

-醉花阴·薄雾浓云愁永昼

-李清照

有关花的成语故事

家推荐的几篇有关成语的故事

有关成语的故事：火树银花

睿宗是唐代君主中最会享乐的一位皇帝，虽然他只当了三年的皇帝，但不管什么佳节，他总要用很多的物力人力去铺张一番，供他的游玩。他每年逢正月元宵的夜晚，一定扎起二十丈高的灯树，点起五万多盏灯，号为火树。后来诗人苏味道就拿这个做题目，写了一首诗，描绘它的情形。他的元夕诗曰道：「火树银花合，星桥铁锁开，暗尘随马去，明月逐人来。游妓皆季，行歌尽落梅，金吾不禁夜，玉漏莫相催。」这首诗把当时热闹的情况，毫无隐瞒的描写出来，好像活跃在我们读者的眼前。

这句成语是形容灯火盛的地方，望上去好像是火树银花的样子。所以现在凡是繁盛的都市，或有盛大的集会在夜间举行，灯光灿烂，都用这句话去形容它。

有关成语的故事：管鲍之交

从前，齐国有一对很要好的朋友，一个叫管仲，另外一个叫鲍叔牙。年轻的时候，管仲家里很穷，又要奉养母亲，鲍叔牙知道了，就找管仲一起投资做生意。做生意的时候，因为管仲没有钱，所以本钱几乎都是鲍叔牙拿出来投资的，可是，当赚了钱以后，管仲却拿的比鲍叔牙还多，鲍叔牙的仆人看了就说：「这个管仲真奇怪，本钱拿的比我们主人少，分钱的时候却拿的比我们主人还多!」鲍叔牙却对仆人说：「不可以这么说!管仲家里穷又要奉养母亲，多拿一点没有关系的。」有一次，管仲和鲍叔牙一起去打仗，每次进攻的时候，管仲都躲在最后面，大家就骂管仲说：「管仲是一个贪生怕死的人!」鲍叔牙马上替管仲说话：「你们误会管仲了，他不是怕死，他得留着他的命去照顾老母亲呀!」管仲听到之后说：「生我的是父母，了解我的人可是鲍叔牙呀!」后来，齐国的国王死掉了，大王子诸当上了国王，诸每天吃喝玩乐不做事，鲍叔牙预感齐国一定会发生内乱，就带着小王子小白逃到莒国，管仲则带着小王子纠逃到鲁国。

不久之后，大王子诸被人杀死，齐国真的发生了内乱，管仲想杀掉小白，让纠能顺利当上国王，可惜管仲在暗算小白的时候，把箭射偏了，小白没死，后来，鲍叔牙和小白比管仲和纠还早回到齐国，小白就当上了齐国的国王。小白当上国王以后，决定封鲍叔牙为宰相，鲍叔牙却对小白说：「管仲各方面都比我强，应该请他来当宰相才对呀!」小白一听：「管仲要杀我，他是我的仇人，你居然叫我请他来当宰相!」鲍叔牙却说：「这不能怪他，他是为了帮他的主人纠才这么做的呀!」小白听了鲍叔牙的话，请管仲回来当宰相，而管仲也真的帮小白把齐国治理的非常好呢!

后来，大家在称赞朋友之间有很好的友谊时，就会说他们是“管鲍之交”。

有关成语的故事：高枕无忧

春秋的时候，齐国有一位叫做孟尝君的人，他在家里养了三千个客人，孟尝君把这些人分成上、中、下三种等级!上等的客人每天都可以吃到大鱼大肉、出门的时候还有车子可以坐;中等的客人每天只有吃到鱼和菜;下等的客人每天吃到的就只有蔬菜而已。

有一天，孟尝君的朋友介绍一个叫做冯谖(音：宣)的人到孟尝君家，孟尝君问他的朋友：「这个叫冯谖的人有什么专长呀」朋友想了很久说：「好像没什么专长耶!」孟尝君听了之后，就不怎么理会冯谖，家里的佣人看到孟尝君不理冯谖，以为主人瞧不起冯谖，通通把冯谖当下等的客人招待。

冯谖心里很不高兴，天天发牢骚：「既然大家都瞧不起我， 脆离开算了!」孟尝君知道以后，就把冯谖由下等的客人升为上等的客人，还送给冯谖的妈妈吃的和用的东西，冯谖心想：「孟尝君对我这么好，我一定要找机会报答他!」

有一次，孟尝君派冯谖到薛地去讨债，冯谖就假装是孟尝君下的命令，叫所有欠孟尝君钱的人不用还钱，替孟尝君买了个「义」的好名声!后来孟尝君被齐王国君解除了相国的官位，回到薛地去住的时候，薛地的人民都热烈地欢迎孟尝君呢!

过了不久，冯谖又对孟尝君说：「一只兔子要有三个洞藏身，才能免除被猎人猎杀的危险。您现在住在薛地，就好像兔子只有一个洞，是很危险的!万一齐国的国君对您不满意要杀您，您连其他躲的地方都没有呢!所以，您现在还不能把枕头垫高，安心地睡觉!」孟尝君一听：「那我该怎么办呢」冯谖：「这件事就交给我去办!我会让您象狡兔一样，有三个安全的洞藏身!」于是，冯谖就跑去找梁国的国君梁惠王，告诉梁惠王孟尝君非常能干，梁惠王听了之后立刻派人带着一千斤黄金、一百辆马车去请孟尝君到梁国做相国。这个消息传到了齐国，齐国的国君马上慌张起来，赶快用隆重的礼节请孟尝君回去齐国做相国。同时，冯谖又叫孟尝君在薛地建立宗庙，用来保证薛地的安全。等到薛地的宗庙建好以后，冯谖就对孟尝君说：「现在三个洞都已经挖好了，从今天起，您就可以把枕头垫高，安心地睡觉了!」后来，人们就用“高枕无忧”来形容做任何事情准备周全，感觉很安心、不用害怕的意思!

人面桃花类似的成语故事

人去楼空抄

rénqùlóukōng

[释义] 人走了；楼空着。表示旧地重游时对亲友的怀念。

[语出] 唐·崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去；此地空余黄鹤楼；黄鹤一去不复返；白云千载空悠悠。”

[正音] 空；不能读作“kònɡ”。

[辨形] 楼；不能写作“搂”。

[近义] 触景生情人面桃花

[反义] 久居故里

[用法] 用作贬义。多表达对亲人或友人的追忆。一般作谓语、定语。

[结构] 复句式。

人面桃花

rénmiàntáohuā

[释义] 原指女子的容貌与桃花相辉映；后用以指所爱而不能相见的女子。

[语出] 唐·崔护《游城南》诗：“去年今日此门中；人面桃花相映红。人面不知何处去；桃花依旧笑春风。”

[正音] 人；不能读作“yén”。

[辨形] 花；不能写作“哗”。

[近义] 人去楼空

[反义] 长相厮守

[用法] 多用于忆念爱人方面。一般作谓语、宾语。

[结构] 主谓式。

走马观花的成语故事。

走马观花zǒumǎguānhuā

[释义] 骑在跑着的马上看花。比喻匆忙、粗略回地观察了解。走：跑。答

[语出] 宋·杨万里《和同年李子西通判》：“走马看花拂绿扬；曲江同赏牡丹香。”

[近义] 浮光掠影 蜻蜒点水

[反义] 下马看花 入木三分 鞭辟入里

[用法] 含贬义。一般作谓语、状语、宾语。

[结构] 连动式。

[辨析] ～与“浮光掠影”有别：～侧重于形容匆忙；“浮光掠影”侧重于形容浮浅。

[例句] 马上就进考场了；他只得～地翻了一遍课本。

[英译] takeabrieflookat

与“走马观花”相关的成语：

人面桃花成语故事

典 故

唐朝时有一位到京城应考的读书人，有一次他到城南郊外游玩，看到一间小屋很不版错，就找借权口走进去看看。没想到一看就看上了屋里一位美丽的姑娘。第二年清明节他又回到那间屋子，却看见大门锁着，人已经不知道搬到哪里去了，于是就提笔写了一首诗：“去年今日此门中，人面桃花相映红，人面不知何处去？桃花依旧笑春风。”然后就回去了。 过了几天，不死心的他又回到那个地方，这一次大门不但没深锁，还看见姑娘的父亲，姑娘的父亲伤心地告诉他说：“我女儿因为看了他写的诗因此得了相思病，没想到竟因此而死了。”他听了之后非常难过，情不自禁抱着姑娘大哭，没想到这时姑娘却醒了过来，原来她只是昏倒而已。不久后，身体渐渐痊愈的姑娘就和读书人结成了夫妻。

关于梅花的成语故事

望梅止渴

东汉末年，曹操带兵去攻打张绣，一路行军，走得非常辛苦。时值盛夏，太阳 辣地挂在空中，散发着巨大的热量，大地都快被烤焦了。曹操的军队已经走了很多天了，十分疲乏。这一路上又都是荒山秃岭，没有人烟，方圆数十里都没有水源。将士们想尽了办法，始终都弄不到一滴水喝。头顶烈日，战士们一个个被晒得头昏眼花，大汗淋淋，可是又找不到水喝，大家都口干舌燥，感觉喉咙里好像着了火，许多人的嘴唇都干裂得不成样子，鲜血直淌。每走几里路，就有人倒下中暑死去，就是身体强壮的士兵，也渐渐地快支持不住了。

曹操目睹这样的情景，心里非常焦急。他策马奔向旁边一个山岗，在山岗上极目远眺，想找个有水的地方。可是他失望地发现，龟裂的土地一望无际，干旱的地区大得很。再回头看看士兵，一个个东倒西歪，早就渴得受不了，看上去怕是难得再走多远了。

曹操是个聪明的人，他在心里盘算道：这一下可糟糕了，找不到水，这么耗下去，不但会贻误战机，还会有不少的人马要损失在这里，想个什么办法来鼓舞士气，激励大家走出干旱地带呢？

曹操想了又想，突然灵机一动，脑子里蹦出个好点子。他就在山岗上，抽出令旗指向前方，大声喊道：“前面不远的地方有一大片梅林，结满了又大又酸又甜的梅子，大家再坚持一下，走到那里吃到梅子就能解渴了！”

战士们听了曹操的话，想起梅子的酸味，就好像真的吃到了梅子一样，口里顿时生出了不少口水，精神也振作起来，鼓足力气加紧向前赶去。就这样，曹操终于率领军队走到了有水的地方。

曹操利用人们对梅子酸味的条件反射，成功地克服了干渴的困难。可见人们在遇到困难时，不要一味畏惧不前，应该时时用对成功的渴望来激励自己，就会有足够的勇气去战胜困难，到达成功的彼岸。

妙笔生花成语故事

成语故事：

唐代著名的大诗人李白，从小学习刻苦，志向远大。版传说他有一天在油灯下读权书写字，一连三个时辰没动地方。后来实在太累了，不知不觉地趴在桌上睡着了。这时他做了一个梦，梦见他还在写字，写着写着，笔杆上开出了鲜艳的花朵，花香沁人心肺，令人陶醉。后来又从空中飞来了一张张白纸，雪白雪白的，直落笔下。李白高兴极了，紧握那支妙笔，飞快地写着，写了一张又一张。不一会儿，李白身边开满了鲜花，原来这些花都是落在纸上的字变的。

李白后来写下了大量的不朽诗篇，这些佳作，流传千古，是中国优秀民族文化的重要组成部分。

这句成语形容才思横溢，诗文佳美。

花跟鸟的成语故事

鸟语花香 鸟叫得好听，花开得喷香。形容春天的美好景象。

鸟啼花落 形容凄凉的情景。

鸟啼花怨 形容悲伤怨恨。

一个人手动花的成语故事

拈花一笑

解释：比喻心心相印、会心

出自：宋·释专普济《五灯会元属·七佛·释迦牟尼佛》：“世尊在灵山会上,拈花示众,是时众皆默然,唯迦叶尊者破颜微笑”

示例：伊为新至我,我是旧来伊,～,心是口

◎清·李渔《奈何天·巧怖》

语法：连动式；作谓语、定语；比喻彼此心意一致

走马观花成语故事

唐朝着名诗人孟郊，与贾岛齐名，人称“郊寒岛瘦”。相传小时候家里很穷，但他专很有才华，学习也属非常刻苦。长大后，他的诗作得很好。可是，他考试当官的路却走得相当坎坷，连续参加了好几次考试，都未能考中。

功夫不负有心人。孟郊四十六岁(一说四十五岁)的时候，终于考中了进士。几十年的读书当官梦终于实现了，孟郊非常高兴。他迅速穿上新衣，骑上马，在当时的京城长安尽情地游玩。玩到高兴时，他不由自主地取出笔，很快就写成了首叫《登科后》的诗。

他在诗中写道：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯;春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”意思是说，过去那种贫穷的生活实在没有值得夸耀的，今天我中了进士，才真正感到皇恩浩荡。我很高兴，马儿也跑得飞快，一天就把长安城的美景全都看完了。

“走马观花”的成语由此引申而来。《登科后》中还出了另一个成语“春风得意”。

贞元十七年(公元801年)，孟郊任溧阳尉。在任时常以作诗为乐，作不出诗则不出门，因此有“诗囚”之称，不事曹务，还被罚半俸。元和初，河南尹郑余庆奏为河南水陆转运从事，试协律郎，定居洛阳。60岁时，因母死去官。

——《登科后》

带花的成语故事急急急急急

步步莲花 步步生莲花 遍地开花 百花齐放 百花齐放，百家争鸣

傍花随柳 百花生日 百花争妍 百花争艳 败柳残花

波罗奢花 笔头生花 笔下生花 闭月羞花 彩笔生花

残花败柳 吹花嚼蕊 穿花纳锦 春花秋实 春花秋月

粲花之论 簇锦团花 宠柳娇花 春暖花开 春暖花香

翠竹黄花 洞房花烛 月夕花朝 分花拂柳 浮花浪蕊

繁花似锦 风花雪月 风花雪夜 分花约柳 过时黄花

花簇锦攒 花攒锦簇 花攒锦聚 花残月缺 花辰月夕

花晨月夕 花堆锦簇 花红柳绿 花花绿绿

花花世界 花花太岁 寒花晚节 黄花晚节 花好月圆

花街柳陌 花阶柳市 花街柳市 花街柳巷 花锦世界

花甲之年 花里胡哨 花明柳暗 花明柳媚 花貎蓬心

花衢柳陌 花前月下 花容月貌 花说柳说 火树琪花

火树银花 花团锦簇 花天酒地 花天锦地 花信年华

花香鸟语 花下晒裈 花样翻新 花言巧语 花样新翻

花颜月貌 花遮柳隐 花遮柳掩 火烛银花 花朝月夕

花朝月夜 花枝招颤 花枝招展 花枝招颭 酒病花愁

锦簇花团 酒地花天 羯鼓催花 槛花笼鹤 镜花水月

借花献佛 镜里采花 镜里观花 锦上添花 锦团花簇

锦营花阵 锦阵花营 开花结果 开花结实 枯木生花

枯树开花 枯树生花 口吻生花 口坠天花 柳暗花明

柳暗花明又一村 柳暗花遮 柳宠花迷 柳亸花娇 梨花带雨

柳户花门 柳昏花螟 落花流水 落花无言 落花有意，流水无情

柳娇花媚 柳街花巷 恋酒迷花 恋酒贪花 柳绿花红

路柳墙花 柳陌花丛 柳陌花街 柳陌花衢 柳暖花春

柳衢花市 柳泣花啼 浪蕊浮花 柳弱花娇 柳市花街

柳圣花神 流水落花 流水桃花 柳啼花怨 柳巷花街

柳营花市 柳腰花态 柳烟花雾 柳莺花燕 柳影花阴

柳营花阵 柳折花残 乱坠天花 梦笔生花 眠花藉柳

眠花宿柳 眠花卧柳 眉花眼笑 迷花沾草 眠花醉柳

美女簪花 明日黄花 马上看花 满舌生花 年登花甲

拈花弄柳 拈花弄月 拈花惹草 拈花微笑 拈花一笑

拈花摘艳 鸟啼花落 鸟啼花怨 鸟语花香 披红戴花

攀花折柳 攀花问柳 跑马观花 墙花路草 墙花路柳

奇花异草 琪花瑶草 奇花异卉 琪花玉树 秋月春花

巧语花言 惹草拈花 惹草沾花 如花似朵 如花似锦

如花似玉 如花似月 人面桃花 生花妙笔 耍花腔

生花之笔 水流花落 水流花谢 树上开花 水性杨花

水月镜花 团花簇锦 桃花流水 天花乱坠 桃花人面

桃花潭水 头昏眼花 昙花一现 天女散花 铁树花开

铁树开花 头晕眼花 问官答花 五花八门 五花大绑

五花杀马 晚节黄花 无可奈何花落去 雾里看花 问柳评花

问柳寻花 羞花闭月 萱花椿树 杏花春雨 香花供养

先花后果 寻花觅柳 心花怒放 心花怒发 寻花问柳

闲花野草 闲花野草 绣花枕头 下马看花 朽木生花

雪月风花 玉惨花愁 瑶草奇花 瑶草琪花 异草奇花

野草闲花 一花独放 眼花耳热 烟花风月 银花火树

杨花水性 移花接木 眼花缭乱 眼花撩乱 眼花雀乱

尤花殢雪 眼花心乱 杨花心性 吟花咏柳 驿寄梅花

驿路梅花 玉貌花容 月貌花容 异木奇花 月缺花残

玉软花柔 叶瘦花残 驿使梅花 月夕花晨 月下花前

咏月嘲花 月圆花好 月夜花朝 油嘴花唇 月坠花折

油渍麻花 走花溜水 走花溜冰 沾花惹草 粘花惹草

招花惹草 走马观花 走马看花