内字什么拼音

内

注解

①（nèi）。里面。与外相对。《素问·调经论》：“阳虚则外寒，阴虚则内热。” ②（nà，音纳）。古同纳。受纳，进针，性交。《灵枢·营气》：“营气之道，内谷为宝”。《素问·调经论》：“候呼内针。”《灵枢·*邪发梦》：“厥气……客于阴器，则梦接内。”

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内

nèi

(1) ㄋㄟˋ

(2) 里面，与“外”相对：～部。～外。～定。～地。～阁。～行（h俷g ）。～涵。

(3) 称妻子或妻子家的亲戚：～人。～亲。～弟。

(4) 亲近：～君子而外小人。

(5) 郑码：LDOD，U：5185，GBK：C4DA

(6) 笔画数：4，部首：冂，笔顺编号：2534

参考词汇

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inner inside within

外

基本词义

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内

nà

(1) ㄋㄚˋ

(2) 古同“纳”，收入；接受。

(3) 郑码：LDOD，U：5185，GBK：C4DA

(4) 笔画数：4，部首：冂，笔顺编号：2534

参考词汇

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inner inside within

外

详细注解

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内

nà

〈动〉

(1) (会意。甲骨文字形,从冂入。冂(jiōng)表示蒙盖,入表示进入之物,合而表示事物被蒙盖在里面。本义:入,自外面进入里面)。

(2) 同本义 [enter]

内,入也。自外而入也。——《说文》

主入也。——《周礼·职内》注

赵不内。——《史记·屈原贾生列传》

欲止不内。——《史记·项羽本纪》

内所著披袄中。——明·崔铣《记王忠肃公翱三事》

(3) 交入;接纳。后作“纳” [pay]

无不务内。——《礼记·月令》。注:“谓收敛入之也。”

夫耳内和声,而口出美言。——《国语·周语》

距关,毋内诸侯。——《史记·项羽本纪》

恶内诸侯客。——《史记·范雎蔡泽列传》。注:“谓收敛入之也。”

(4) 又如:内金(进贡金、银、铜等物)

(5) 另见nèi

基本词义

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内

nèi

〈名〉

(1) 里面。与“外”相对 [inside]

一室之内。——明·袁宏道《满井游记》

郗犹在帐内。——《世说新语·雅量》

东海家内则郝夫人之法,亲陵家内范钟夫人之礼。——《世说新语·贤媛》

一板内有重复。——宋·沈括《梦溪笔谈·活板》

数里内无树。——清·姚鼐《登泰山记》

(2) 又如:海内;关内;内牵(内中传递消息者)

(3) 指某一群体或某一物体的中间。常指国内或朝廷内 [inside;internal;interior]

动干戈于邦内。——《论语·季氏》

商君佐之,内立法度,务耕织。(内,名词作状语,译时加介词“对”,为“对内”。)——汉·贾谊《过秦论》

不宜偏私,使内外异法也。——诸葛亮《出师表》

外结好孙权,内修政理。——《三国志·诸葛亮传》

(4) 又如:内叛(内部叛乱);内患(国内的祸患);内事(国内的事;宗庙祭祀之事);内睦(使内部和睦);内噬(内部攻讦相残);内寇(国内变乱;外敌入侵)

(5) 室,内室,房室 [room]

许便回入内,既见妇,即欲出。——《世说新语·贤媛》

皆拜卧内床下。——《汉书·霍光传》

(6) 又如:内帏(女子居处);内舍(内室;古代妇女居于内室,因借指妻子、女眷);内房(内室;女眷居住的屋子);内阶(内屋的台阶);内照(光照内室;光照内部);内户(内宅的门);内子(妻子)

(7) 皇宫;帝王所居之处 [court]

西宫南内多秋草。——白居易《长恨歌》

侍卫之臣不懈于内,忠志之士忘身于外。——诸葛亮《出师表》

(8) 又

内外异法。

酒非内法。——宋·司马光《训俭示康》

(9) 又如:内帑(皇家银库);内侍(皇宫中的侍从官,多以宦官充任);内库(宫中的府库);内园(宫中的御花园);内厩(宫中的马厩,御马房);内禁(宫禁);内庭(宫禁以内;内院);内宴(宫廷宴会)。又指封建朝廷。如:内志(入主朝廷的志向);内附(归附朝廷);内荣(在朝中任职);内辅(在朝中辅弼君主);内属(归附朝廷为属国或属地);内藩(朝廷直接辖治下的中原诸侯王国);内转(地方官上调中央政府任职);内任(朝中重任和要职)

(10) 妇女;女色 [woman]

齐侯好内。——《左传·僖公十七年》

(11) 又如:内具(妇女日常应用的佩巾、丝絮和针丝袋之类物品);内治(古指对妇女进行的教育);内利(国君的配偶宜室宜家,有利于邻国);内幸(皇帝宠爱的姬妾);内姻(女眷方面的姻亲)

(12) 古代泛称妻妾。后专称妻 [wife]

梦里无题惟寄内。——钱惟善《送贾元英之照潭》

(13) 又如:内实(妻妾与宝物);惧内(怕老婆);内训(对妇女的训诫教育);内父(岳父);内馈(内子。指妻子);内掌柜(主妇);内寝(正妻之居室);内媚(丈夫善于讨妻妾的欢心);内娣(妻子的弟弟);内妹(妻子的妹妹);内主(古代诸侯的夫人);内老板(老板娘)

(14) 内心 [heart]

王平子形甚散朗,内实劲侠。——《世说新语·谗险》

内怀犹豫之计。——《资治通鉴》

(15) 又如:内境(内心境界);内意(内心的想法);内谋(内心思虑、谋划;参与机要,谋划政事;暗中谋划);内慧(内心敏慧);内刚(内心刚强)

(16) 内脏 [internal organs]

见此崩五内,恍惚生狂痴。——蔡琰《悲愤诗》

(17) 又如:内症(体内脏器的疾病);内疽(体内脏器的毒性肿块);内疾(犹言暗病。身体内部的病症)

(18) 正道。佛教徒称佛门之内为内,佛门之外为外 [Buddist sutras]。如:内教(指佛教);内学(佛学。道教所习神仙导养之学)

(19) 另见nà

常用词组

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内宾

nèibīn

[domestic guests;home guest] 指本国客人。与“外宾”相对

内部

nèibù

[inside;internal;interior] 里边或围起来的地方或空间;某一范围之内

在工人阶级内部

内部电话

内参

nèi-cān

[internal reference] 内部参考读物

内层

nèicéng

[internal layer] 位于接近体内的那一层

腹肌的内层

内臣

nèichén

(1) [domestic(internal) minister]∶国内臣僚

举国为内臣。——《战国策·燕策》

(2) [internal officials in court]∶宫廷近臣

(3) [eunch]∶宦官

内地

nèidì

(1) [inland]∶一国或一地区的远离大都市或文化中心的部分

各种深奥的思想家们分别来自纽约市和内地

引导这个美国人离开国外的大城市,到内地去,到乡村小酒店和小旅店去

(2) [up-country]∶一个国家或一个地区的内部

阑入内地。——清·邵长蘅《青门剩稿》

(3) [landlock]∶内陆国或地方

(4) [interior]∶[洲、国家或王国的]内陆部分

我国的内地

(5) [hinterland]∶位于海岸或其他特定地方的后方之地区

内地

nèidì

(1) [midland]

(2) 在一国内部;远离海岸

(3) 关于内地,属于内地,有内地特征

(4) 周围被陆地所包围或几乎被包围的地方

(5) [inland]∶在国家内部

内地城市

(6) [up-country]∶一国或一地区中心地带

躺在那处的那个内地医院里

内地大壁炉

内地利益的代表们

内弟

nèidì

[brother-in-law;younger brother of one's wife] 妻子的弟弟

内定

nèidìng

[(of an official appointment)decided at the higher level but not officially announced] 在一定范围内决定(多指人事调配)

内犯

nèifàn

[foreign invasion] 指外敌入侵

内分泌

nèifēnmì

[internal secretion] 在人或高等动物体内有些腺或器官能够产生激素,这些激素能够不通过导管,由血液带到全身,从而调节有机体的生长、发育和生理机能的过程

内服

nèifú

[oral administration;take by mouth;to be taken orally] 吃药,与外敷相对(区别于“外敷”)

内府

nèifǔ

[the imperial storehouse] 皇宫的仓库

内港

nèigǎng

[inner harbor] 与外港相对而言,港口距海较远之部分。内港一般具有附加的防护体,常为主要停泊处

内阁

nèigé

(1) [cabinet]

(2) 掌管全国行政事务的最高机关

(3) 明清两代的中央政务机构

(4) 古时指贵族妇女居住的内室

内功

nèigōng

[a kind of kung fu to benefit the internal organs;exercise to benefit the intornal organs] 通过锻炼身体内部器官,强健其功能使身体健康的一种活动

内顾之忧

nèigùzhīyōu

[domestic financial troubles] 由于内部事务引起的忧虑

内海

nèihǎi

(1) [inland water]

(2) 不与交界海或公海毗邻或者是不受潮汐涨落影响的海域

(3) 一国领海基线以内的海域,完全归一国主权管辖。如我国的渤海

内涵

nèihán

(1) [involution]∶现实性的较高级形式与它所赖以存在的较低级形式之间的关系(如精神与物质的关系)

(2) [connotation]∶某一逻辑术语所包含的性质或一组性质,这种性质是用概念表达的,或包含在概念中,或对于所指的事物的概念是主要的

内涵意义

nèihán yìyì

[meaning in intension;implied meaning] 一个字或词的逻辑内涵;一个术语的意义;一个正确定义所表示的内容

内行

nèiháng

[adept;expert] 对某种工作或技术有丰富经验;也指内行的人

内耗

nèihào

[exhaustion by internal strife;internal friction] 机器或其他装置本身所消耗的没有对外做功的能量;比喻内部消耗,特指因内部纠葛而形成的无谓消耗

内河

nèihé

[inland river ( or waters,waterway)] 处于一个国家之中的河流

内讧

nèihòng

[internal conflict] 集团内部互相倾轧

天降罪罟,蟊贼内讧。——《诗·大雅·召炅》

内奸

nèijiān

[hidden traitor;secret enemy agent within one's ranks] 暗藏在内部做破坏活动的人

内紧外松

nèijǐn-wàisōng

[be intense inside and relaxed outside] 有时指政策的收紧与放宽,有时也指人的心情,即内心紧张,态度镇静

内景

nèijǐng

[interior;indoor setting;indoor scene] 戏剧上指室内舞台的布景;**方面指摄影棚内的场景

内径

nèijìng

(1) [inside diameter]∶通过空心圆柱体或球体中心的直线,直线的两端点在物体的内表面上

(2) [minor diameter]∶螺纹的最小直径。又叫“底径”

内疚

nèijiù

[compunction;twinge of guilt;guilty conscience] 心里感到惭愧而不安

惩难思复,心焉内疚。——嵇康《幽愤诗》

内眷

nèijuàn

[female members of a family] 指女眷

内科

nèikē

[(department of)internal medic-ine;medicine department] 医疗机构中主要用药物来治疗内脏疾病的一科

内涝

nèilào

[waterlogging] 积存的雨水不能及时排除而造成的涝灾

内里

nèilǐ

[inside] [方]∶里面,中间

这件事儿内里还有不少曲折

内力

nèilì

[internal force] 由系统内的一部分对另一部分作用的力

内陆

nèilù

[inland] 内地,远离海岸的大陆

内陆盆地

内乱

nèiluàn

(1) [civil strife,internal disorder]∶指国内发生的叛乱或战争

(2) [commit incest]∶指**行为

内贸

nèimào

[internal trade] 指国内贸易。与“外贸”相对

内蒙古高原

Nèiménggǔ Gāoyuán

[Inner Mongolian Plateau] 横贯中国内蒙古自治区的高原。位于大兴安岭以西,阴山以北。包括内蒙古自治区大部分地区及甘肃省的北部。海拔 1000—1500 米,地势起伏较缓。其东部是肥沃的草原,是中国重要的畜牧业基地

内幕

nèimù

[inside story;what goes on behind the scene] 不为外界所了解的内部情况(多指不好的)

内幕新闻

内难

nèinàn

[domestic disasters or troubles;difficulties(troubles)at home] 国家内部的动乱或灾难

内腔

nèiqiāng

[endocoele] 某些珊瑚虫一对隔膜之间的空隙

内亲

nèiqīn

[a relative on one’s wife’s side;in-law] 妻子一方的亲戚

内侵

nèiqīn

[foreign invasion of the country] 一国侵入另一国的境内

外敌内侵时,应同仇敌忾

内勤

nèiqín

(1) [internal or office work (as distinguished from work carried on mainly outside the office)]∶部队或某些有外勤工作的机关企业等称在内部进行的工作

(2) [office staff]∶也指做内勤工作的人

内情

nèiqíng

[inside information(or story)] 内部情况

熟识内情

内燃机

nèiránjī

[internal-combustion engine] 燃料在发动机本体内而不在炉子中进行燃烧生热的热机

内瓤,内瓤儿

nèiráng,nèirángr

(1) [the interior part] [方]∶泛指某些皮或壳里包着的东西

手表的内瓤还不错

(2) [inside]∶内部;内幕

这个药房看外表是做生意的,内瓤里它是个特务组织

内容

nèiróng

[content;substance] 事物所包含的实质性事物

图画之内容。——蔡元培《图画》

内容空洞

nèiróng kōngdòng

[vacuous] 缺乏实质性内容;空泛

一个内容空洞而无聊的剧本

内容提要

nèiróng tíyào

[lead] 对主要内容进行简要介绍的文字,常置于正式内容的最前或最后

记者们要花许多小时来润饰新闻内容提要

内柔外刚

nèiróu-wàigāng

[be soft inside despite one’s hard show] 内心柔和平静,外貌刚毅,凛然不可犯

内禅

nèishàn

[abdicate and hand over the crown to sb] 帝王让位给择定的继承人

徐阶议内禅。——清·张廷玉《明史》

内伤

nèishāng

(1) [internal injury]

(2) 病因之一。泛指内损脏气的致病因素。如七情不节、饮食饥饱、劳倦、房事过度等

(3) 病名。与内损同,由撞击跌扑、强力负重或其他因素伤及脏腑气血的一类病症

(4) [sad]∶内心悲痛

内室

nèishì

[bedroom] 里面的屋子,也指卧房

内侍

nèishì

[enuch] 太监

先遣内侍持历朝圣训授君。——清·梁启超《谭嗣同传》

内视

nèishì

(1) [interospection]∶自我检查

反听之则聪,内视之则明。——《史记·商君传》

(2) [subjective approach to a problem]∶主观地看待问题

内视而败矣。——《庄子·列御寇》

内外

nèi-wài

(1) [inside and outside]∶内部和外部;里面和外面

内外有别

(2) [domestic and foreign]∶本国和外国

内外反动派

(3) [both sides]∶两边

长城内外

(4) [both within and without]∶在…里面和在…外面;在…内部和在…外部

内外夹攻

(5) [both at home and abroad]∶国内外

内外交困

(6) 宫里宫外 [within and without of the palace]

昭陛下平明之理,不宜偏私,使内外异法也。——诸葛亮《出师表》

内外

nèiwài

[around;about] 在数量或时间上接近精确地;大约;近似

五十年内外

内外夹攻

nèi-wài jiāgōng

[attack an enemy simultaneously from within and without] 内部和外部联合夹击,一齐发动攻势

必须一人密从水中上和阳,调取救兵,内外夹攻,方能出去。——《英烈传》

内外交困

nèi-wài jiāokùn

[difficulty of both the interior and exterior] 指对内对外都处于困难的境地

内外交困,不得不千方百计筹饷

内务

nèiwù

(1) [internal affairs]∶一国内部的事务。旧指宫廷内的机要事务

(2) [daily routine tasks to keep the barracks ,etcclean and tidy]∶集体生活室内的日常事务

整理内务

内线

nèixiàn

(1) [interior lines]∶处在被包围形势下的战线

内线作战

(2) [planted agent]∶藏在对方内部进行活动的人,也指这种工作

(3) [inside (telephone) connections]∶单位的电话总机所控制、只供内部用的线路

内线自动电话机

内详

nèixiáng

[name and address of the sender enclosed] 在信封上写“内详”或“名内详”,代替发信人的姓名住址

内向

nèixiàng

(1) [introversive]指人的性格、思想感情等深沉、不外露

他是内向人,不轻易发表意见

(2) [turn to the central power]∶指归向中央政权

翻然内向

内销

nèixiāo

[sold inside the country] 一国或一地区生产的商品在本国或本地区市场上销售

内心

nèixīn

(1) [heart]∶心中;心里;内心深处

内心的痛苦

(2) [incenter]∶三角形的内切圆的圆心或四面体的内切球的球心

内心里

nèixīnlǐ

[within] 在一个人的心中

表面镇静可是内心里怒气勃然

内省

nèixǐng

(1) [introspection]∶对自己的思想或情感进行考察;自我观察;对自己在受到控制的实验条件下进行的感觉和知觉经验所做的考察

(2) [introspect]∶向内看(如一个人自己的心理);用内省法察看(如自己)

内兄

nèixiōng

[wife’s elder brother] 妻子的哥哥

内秀

nèixiù

[be intelligent without seeming so] 指人外表粗笨而实际上聪明、细心

内衣

nèiyī

(1) [underclothes]∶贴身的衣服

(2) [underwear] [方]∶穿在外衣之内的衣服(如衬裙、紧身胸罩、男游泳裤)

内因

nèiyīn

[internal cause] [哲]∶事物发生变化的内在因素和原因

内应

nèiyìng

[a planted agent] 在内部暗中策应,多指暗藏在敌方内部做策应工作的人

内忧外患

nèiyōu-wàihuàn

[domestic trouble and foreign invasion] 一国内部存在令人担忧的不稳定因素,外部存在被侵略和战争骚扰的危害之患。形容政局不稳,危机四伏

内蕴

nèiyùn

(1) [hold]∶蕴蓄在里面

内蕴雄图

(2) [implication]∶包含的内容

这部话剧有深刻的时代内蕴

内在

nèizài

[built-in;inbuilt;inherent;intrinsic] 事物自身所固有的

内在的优点

内在的刺激

内在关系

nèizài guānxi

[internal relation] 包含于或植根于相关事物的本性的关系

内在因素

nèizài yīnsù

[physis;internel factor] 生就的生长变化的因素;生长变化的东西

内脏

nèizàng

[entralis;viscera;internal organs] 统称人和动物胸腔和腹腔内部的器官

内宅

nèizhái

[inner chambers for womenfolk (in a rich man’s residence)] 指住宅中女眷住的地方

内债

nèizhài

[internal debt] 政府向本国人民借的债务

内战

nèizhàn

[civil war] 国家内部的战争

连年内战

内争

nèizhēng

[internal struggle] 内部的争斗纠纷

内政

nèizhèng

(1) [internal (or domestic) affairs]∶国家内部的政务

互不干涉内政

(2) [internal affairs in court]∶皇宫内的事务

内侄

nèizhí

[son of wife’s brother] 妻子的弟兄的儿子

内中

nèizhōng

(1) [inside]∶里边;内部

内中情形不得而知

(2) [court]∶指宫廷

内衷

nèizhōng

[heart] 内心

发自内衷的欢乐

内助

nèizhù

(1) [wife] 对妻子的称呼

得贤内助非细事也。——《宋史·哲宗昭慈孟皇后传》

(2) 又称内子,内人,贱内

内传

nèizhuàn

[biography] 旧时一种人物传记小说体裁,以记载某人的遗闻轶事为主

汉译英

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内

inner inside within

基本词义

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内

inner inside within

相关词语

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内

外

English

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内内〕

N è i

Inside, is opposite with" outside"

Call the relatives between wife or wife's house

Become intimate with

Outside

〕 inside the 内内〕

N à

In ancient times similar to the " 纳 ", income;Accept

Outside

inner

inside

within

内

inner

inside

within

《金刚狼》看似是漫威的英雄主义**，其实是至柔至情，很感染人。

《金刚狼》总共分为三部，从第一、二部的不平不淡，到第三部让人潸然泪下，休·杰克曼本人演绎了从小狼到老狼的激情与凄凉，《金刚狼》系列成为流量与口碑为一体的高质量大片剧作，同时狼叔也成为观众至今无法忘怀的英雄角色。在漫威英雄泛滥的时代背景下，金刚狼依旧可以在众多英雄中脱颖而出，坚不可摧，闪闪发光，《金刚狼》也是漫威中难得的情怀之作。

从2000的《X战警》到现在，金刚狼的角色形象深入人心，金刚狼身为变种人，有着超强自愈能力，在第一、二部中有着长生不老体质，贯穿整个系列，金刚狼经历了200年的风云事变。第一部中金刚狼活的时间最长，他超能力爆发，杀死了自己的养父在外漂泊，他相继参加了一战、二战、越战等重要战役，骨刺变为振金，这样的超能力被军方看中，想要利用他的血清制造更多战士。在第一部影片中还出现了死侍一角，他的还原度在漫威漫画中还是很高的。

《金刚狼2》中狼叔转战至日本，被自己亲手救下的日本人窥探，设法夺走狼叔的超能力，却奈何拿的走振金，却无法抹掉狼叔无人能及的能力，他的能力也在这一部中再次得到印证和升华。最令人耿耿余淮的莫过于《金刚狼3  暮狼寻乡》了，这里狼叔无意中失去超能力，自愈能力越来越差，曾经被注入的阿德曼金属液体正在吞噬着他的生命，故事背景格调设定在未来的2029年，狼叔已然不是不死之人，他不再是神，而是最本质的人，他变成了罗根。

罗根与已经患有老年痴呆的X教授相依为命，他们也是世界上仅存的变种人，英雄迟暮，生活总离不开柴米油盐，为了支付医药费，他仅仅靠当专车司机维持生计，那一幕，他为了保护车子而抵挡子弹，用他那微弱的自愈能力维持生命，那一刻，不禁使人湿了眼眶。当年的金刚狼老了，他瘸着腿，戴着老花镜，那时候他冲破枪林弹雨，无人不知，无人不晓，是所有人的英雄，之前有多辉煌，现在就有多落寞，让人心酸不已。

如果不是为了照顾X教授，也许他早已结束了曾经自己厌恶的身躯，但金刚狼的狼性是与生俱来的，即使他不再是呼风唤雨的狼叔，却始终刚毅不屈，拼尽最后一口气他都在与命运做斗争，他的离去，引得无数人落泪。金刚狼的一生终结了，我们惋惜不止，有遗憾更有不舍，狼叔也只能活在我们心中。

《金刚狼》的成功离不开狼叔的饰演者休·杰克曼，用十七年的时光来塑造了一个永远无法逾越的英雄形象，对于《金刚狼》的终结，他说：“金刚狼在我身体里十七年了，这是我第一次觉得达到了这个角色的核心”。狼叔用最不平凡的人生，给予观众激情与热血，又用最平凡的人生，演绎着人生中的无奈与凄凉，使人不想重刷剧情，每每想起，内心繁杂，休·杰克曼最后的重回巅峰，是金刚狼的终结，更是自己对影片作品的交代。

《金刚狼》虽然落幕，但狼叔却活在了无数漫威迷们心中，也是漫威英雄中的佼佼者，这是一部良心剧作。

许多著名的历史学家在谈到罗马的衰亡时都提到了这一点。比如，爱德华吉本在他的《罗马帝国衰亡史》中就认为罗马衰败的原因之一是“蛮族的入侵”[3]。而奥托基弗更是在他的《古罗马风化史》中明确地提出：“罗马与外国的政治关系是造成罗马帝国灭亡的（一个）原因。”[4]但我觉得他们指出的内容并不能涵盖外部原因的全部，而仅仅只能说是外部原因的一个方面，或者更应该说是外部原因肤浅的一面。它还能延伸、深入，进一步地牵扯，甚至到内因。其中还似乎还有点辩证法的思维。因为我们知道，在罗马逐渐强大的过程中，“永远是处于战争状态，而且这些战争又永远是激烈的战争”[5]是起到了非常大的作用的，正是他的战争征服了大批的比他高级或者低级的民族，占有了大片的土地，同时拥有了其经济的基础构成——奴隶，然后才开始繁荣帝国的农业和商业经济，为日后政治力量的崛起打下根基。但在这个良好作用的反面，奴隶们以及那些或是跟随奴隶或是通过其他渠道——但至少是因为战争——所带进来的另一种思想精神却给帝国的衰亡埋下了导火线和“腐化”剂，它有关暴动，亦有关思想变化，这一点我们接下来还要讲到。

讲完外部原因，与它相对应的，一般看来即是内部原因。但我认为在这两个原因之间应该还夹着另一个关于“疆土”的问题，它引自外因范畴内的对外征战，而直接影响到的却是帝国内部的某些方面。卢梭曾有一段见解很能解释罗马的这种情况，他说：“政治体的范围越大，就会导致行政层次的繁多，人民行政的负担越重；而且繁多的事物使首领不可能亲自视事，便让下属治国。这些官吏为维护公共权威，会耗尽精力，根本没有余力关心人民。……层次的繁多，（还）使人民永远见不到自己的首领，人民缺乏感情。……这样人民彼此不相识，而只靠一个至高无上的行政首脑把他们聚集起来，不仅互相缺乏联系，才智也是会被埋没，罪恶滋生。所以，一个体制过于庞大的共同体，会在自身的重压下而削弱直到破灭。……人们首先要追求一个健全有力的体制，而不是一个辽阔的领土。”[6]现在，再让我们对照罗马帝国晚期的具体症候，的确可以看出在这一方面的不足。而最后，罗马帝国的分裂或许即是他一定意义上在这个问题上的垂死挣扎，至少我们可以这样看。根据卢梭的观点，从疆土问题入口，我们直插入罗马最引以为豪的资本——辽阔国土——的弱处，可见罗马的衰亡真是“冰冻三尺非一日之寒”，而且是必然的，因为在其强大过程中，它早已给自己服下了灭亡的慢性毒药。

当然，不管怎么讲，内部原因永远是一个事物变化最重要的。就如阿尔诺得汤因比所说：“几乎每一个文明都是‘自杀身死’。”[7]外因再怎么作用都是条件,内因才是根据,起事物发展的决定作用。那我们就先由帝国的政治方面入手分析其致命的内因。

记得散文大家祝勇先生说过这样一句，历史中的伟大人物是不可以讲聪慧的智者，而只能讲好运的赌徒，因为一个人永远不可能左右历史。但我仍觉得罗马的强大是与他历史上众多伟大杰出的政治家，军事家们分不开的。但匆匆一览，我们又会痛心大部分伟大都集中在帝国的前期，止于奥古斯都。后期仅仅如昙花一现般出现过几个在安东尼王朝前半部分（而且和前期人物相比他们根本算不上杰出）。之后的统治阶级内部一团糟。特别是康茂德死后，一个堂堂帝国的首脑位置竟然被放到了公开兜售的地步！“从后来的历史看，（它）是招致罗马衰亡的罪魁祸首。……罗马的宫廷政变（从此）一起接着一起。”[8]再加上罗马那时侯的个人专制——它“最显著的不便就是缺乏连续不断的继承性”，“这种缺乏连贯性的后果之一，便是王室政府的变化无常。政府的计划和政策全视君主或其代理人的性格而定，因此不能有一个长期固定的目标和一贯的行动”，[9]两相叠加，国家便不堪重击，深陷入动荡。但帝国最可悲的还是那些“前仆后继”的篡位者们竟都是一些完全沉迷于权力争夺，徒有强力没有智力，荒*无道的家伙，于是帝国最上层的道德标准“急转而下，最后堕入彻底的毁灭”,[10]宫廷政变和统治阶级思想腐化堕落两者又互为动机，互相挤压推进，终于一步步把罗马帝国推向了政治的悬崖边。

同时，在这一过程中，我们还可以发现，其实外部原因和内部的政治原因之间也是存在着一定关系的。余秋雨曾讲过：“一切伟大从外面看是一种无可抗拒的力量，从里面看则是一种无比智慧的秩序。秩序对于周边的无序有一种强大的吸附能力和整合能力，但是无序对于秩序也有一种不小的消解能力和颠覆能力，谁胜谁负，主要看秩序能包含什么样的智慧浓度。”[11]而这里，罗马政治上的沉沦可以说必然地导致了罗马内部秩序的智慧稀薄和不再强大，而这一事实的直接后果是使得罗马由一个不可一世的征服者向受欺者转化，没落的帝国不得不遭受着蛮族的欺凌，这从任何一个角度来讲，都是一种“可怕和可悲”[12]的景象。相对的一面也是负值累积，外部的入侵不但没有激发起统治者的励精图治，相反却更刺激了内部腐败激素的分泌，政局更加荒废了。

而此时，内部的另一个原因——经济也相伴着政治的下滑而急速地下滑着。很多历史学家都看到了这一点，奥托基弗就认为“（文明的衰亡）经济因素是很非常重要的，”（因为高级）文明完全建立在奴隶劳动之上，……然而当提比留在莱茵河停止扩张领土的战争时……劳动力十分短缺……（经济就）普遍转变为自然经济了。（而）随着奴隶贸易的消失，那些用大理石建造的光辉的城市也消失了。”[13]菲里普李拉尔夫也说“经济上，罗马最严重的经济问题是由奴隶制度和劳动力短缺所引起的”[14]，根据经济是政治的基础的说法这无异于是从基础开始毁了罗马帝国。附带说一下，还有学者比较罗马和古代中国也很有新意地得出了经济落败帝国的这一结论。他们指出“王朝已经很少对外征服，……这决不是因为人们津津乐道的‘和平主义’，而是源于国家公共财政和经济动员能力的薄弱，不能对外开疆拓土的结果。”[15]就像拿破仑的政治生命终结于对外扩张的终止一样，罗马帝国的生命也在疆土的边缘骤然停止。而在这一关系中，我们看到经济扮演的角色无疑是最原始也是最重要的。

狙击手

导演 路易斯 罗萨 (Luis Llosa)

编剧 迈克尔 弗罗斯特 贝克纳 (Michael Frost Beckner)

Crash Leyland

国家/地区 美国/秘鲁/

类型 动作/剧情/

译名情况 狙击手(中)/火战士(台)/双狙人(港)

剧情简介

海军陆战队老兵贝林格与年轻的情报员米勒被编为一组，前往巴拿马，在大选前刺杀该国军阀阿尔赫兹，阻止他建立军事独裁政权和推翻现任民选内阁的企图。在丛林中，远离后方支援，两人各显示其能，彼此在对方身上看到自己的过去和未来：老兵在年轻人身上看到的是自己已经失去的活力；而年轻人却在担心自己变得像老兵那样冷酷无情。可以说，这部影片描写了狙击手这种特殊类型的人所独有的内心世界。

片名：双狙人II（狙击手II）

导演：格捷巴斯利

主演：汤贝宁加，丹毕特拿，莲登艾丝芘

本片是以美国陆军狙击手特种部队为题材的新派战争片．描述美国情报部门派遣年轻的神枪手理查德．米勒，以狙击手身分去刺杀巴拿马的前任将军阿尔赫兹，阻止他建立强大的叛军势力;但奉命领队的沙埸老将汤玛士贝克特，却从军方接获不同版本的任务指示，于是两个人在进行过程中各怀鬼胎，甚至互相攻击，但在紧要关头也互相救助．这种复杂的亦敌亦友关系，导演路易．罗赛并不是拍得很清晰，有些片段的安排显得一厢情愿．本片比较新鲜之处在于剧情上不以敌我双方的对抗为主，反以资深狙击手和年轻情报员之间的身份与感情矛盾来制造戏剧张力．另外，本片在视觉效果上比较突出的除了大自然的森林景观外，就是追踪狙击手射出子弹的弹道主观镜头，狙击画面逼真得令人叫绝．

◆原 名：Sniper 3

◆译 名：双狙人3

◆导 演：PJ Pesce

◆演 员：Denis Arndt William Avery

汤姆．伯兰吉尔 Tom Berenger Beckett

John Doman Finnegan

William Duffy Richard Addis

Byron Mann Quan

◆类 型：动作/冒险

◆片 长：90 分钟

◆上 映：2004年

◆国 家：美国

◆语 言：英语

◆字 幕：中文/英语/法语/朝鲜语

◆文 件：1CD 49 x 15MB

◆链 接：http://wwwimdbcom/title/tt0408196/

◆评 分：awaiting 5 votes

◆简 介：

击手比吉特是海军陆战队的绝密武器，「一粒子弹、一条人命」是他的座右铭。在他那悠长又极富趣味性的职业生涯里，肯定已有超过七十条人命被他夺走。身为美国海军陆战队最具传奇性的狙击手，他每一次的任务是精确地瞄准、然后扣下狙击长枪的板机，一颗子弹从远距离飞至夺走一个「毒犯」／「战犯」／「刺客」／「国家敌人」的「贱命」。但今次，他的枪口却被逼瞄向他的一个朋友……

中文名称：全职杀手

英文名称：Fulltime Killer

资源类型：DVDRip

发行时间：2001年

**导演：杜琪峰

**演员：刘德华

反町隆史

林熙蕾

连伟健

任达华

地区：香港

语言：普通话

年 代： 2001

地 区： 香港

片 长： 102 min

导 演： 杜琪峰 (Johnny To) / 韦家辉 (Ka-Fai Wai)

编 剧： 彭浩翔 (Ho Cheung Ping) / Joey O'Bryan / 韦家辉 (Ka-Fai Wai)

类 型： 动作 / 惊栗

别 名： 全职杀手(其他)

主要演员： 刘德华 任达华 反町隆史 林熙蕾 林雪 应采儿

色 彩： 彩色

对 白： 国语

字 幕： 无

评 级： 德国:18 / 法国:-12 / 美国:R (更多)

官方主页： http://wwwfulltimekillercc/

剧情简介：

本片讲述了两名敌对的职业杀手Tok（刘德华饰）和O（反町隆史饰）为着至爱而战，为着名誉而生。这两个最强的全职杀手经过连场激战即将在死亡线上遇上，而可以活着的，只有一人……

O长年生活在一个只有杀戮和孤独的世界，在他的至爱Nancy死后O将自己完全封闭起来。O居住在街道中一个安全隐蔽的住所里，正在这时天真无邪的Chin闯进了他的情感世界，他的生活从此改变！Chin被雇佣打扫这间房子，却从未见过那个神秘的雇主。事实上，她甚至不知道自己与这栋房子以前的女主人十分相似。Chin开始探寻更多有关这位雇主的秘密，正在这时，Tok出现了。耀眼而冲动的Tok喜欢杀人的刺激并立志成为头号职业杀手。他对Chin的想法和她对雇主的忠诚表示怀疑。Chin却对Tok想要揭穿她的雇主真正身份的意图一无所知。

此时，一位经验丰富的国际刑警Lee已经对O进行了5年以上的追踪。正是Lee揭露了奥运会神枪手Lok Gan Wah和他年轻的弟弟Lok Tai Wah患上大脑疾病而在比赛失利的事件。这两位神枪手在失去金牌后神秘地消失了。被Tok激怒和被Lee的追捕使O向他的头C7求助。可O却不知道他的头事实上就是Lok Gan Wah---Tok的哥哥。Tok坚持要与O生死决斗迫使C7把O从刑警Lee的追捕中解救出来。两名杀手一起消失了，究竟谁才能在决斗中幸存？

演员表：

刘德华(Andy Lau) Tok

反町隆史(Takashi Sorimachi) O

任达华(Simon Yam) Lee

林熙蕾(Kelly Lin) Chin

应采儿(Cherrie Ying) Gigi

林雪(Suet Lam) Fat Ice

Teddy Lin C7

中文名称：杀手悲歌

英文名称：Shot Through the Heart

资源类型：DVDRip

发行时间：1998年10月04日

**导演：David Attwood

**演员：文森·佩雷兹 Vincent Perez

Viktoria Bajza

Daniel Betts

罗泽埃尔·布拉提伍 Lothaire Bluteau

Balázs Farkas

Gabriella Fon

Soo Garay

Zoltán Gera

地区：美国,加拿大

语言：英语

导 演： David Attwood

主 演： 文森·佩雷兹 Vincent Perez Viktoria Bajza Daniel Betts 罗泽埃尔·布拉提伍 Lothaire Bluteau Balázs Farkas Gabriella Fon Soo Garay Zoltán Gera

上 映： 1998年10月04日 ( 美国 )

地 区： 美国 加拿大 ( 拍摄地 )

对 白： 英语

评 分： 75/10( 229票 )

颜 色： 彩色

声 音： Dolby

时 长： 112 分钟

类 型： 剧情 战争

分 级： 美国：R

字 幕： 外挂英/法/西班牙文

内容简介：

这部由HBO自制的战争**是叙述两位自小一起长大的好友，因残酷的战争而逼于无奈地成为对立的敌人。维拉多（李纳罗契，《欲望之翼》）和史拉柯（文森培瑞兹，《魔诫追缉令》）两人是童年好友，长大后还一起进入南斯拉夫国家射击队。 在1992年，波士尼亚内战爆发时，由于两人政治理念不同，史拉柯变成专为塞尔维亚训练狙击手的射击教练，维拉多则因看不惯塞尔维亚狙击手屠杀无辜百姓及妇孺，因而成为游击队的自由斗士，两人从朋友变成敌人，最后终于无可避免地在战场上正面交锋 本片故事内容是改编自真人真事，以写实的手法描写战争的血腥及人生的无奈，全片还远至塞拉耶佛及布达佩斯进行实地拍摄。

中文名称：枪王

英文名称：Cheong wong

资源类型：DVDRip

简介：

IMDB得分:67/10 (86 votes)

IMDB链接

枪王 Cheong wong (2000)

导 演： 罗志良 Chi-Leung Law

主 演： 张国荣 Leslie Cheung Nick

方中信 Alex Fong Miu

黄卓玲 Ruby Wong Colleen

陈法蓉 Monica Chan

谷德昭 Vincent Kok

地 区： 香港

对 白： 粤语

颜 色： 彩色

声 音： Dolby

时 长： 96 分钟

类 型： 动作 犯罪 惊秫

分 级： 香港：IIB

剧情简介：

Rick(张国荣饰)是一位热爱枪械和射击的人，他与他的朋友是IPSC(实战射击)的比赛高手，也是改枪的能手。同时也认识了重暗组的阿苗(方中信饰演)，Joe(张民光饰演)监识科的Vincent(古德绍饰演)。

在比赛场上，Rick与阿苗相遇并认定彼此为对手，两人在赛场上不分高下，就在决胜的时刻，一名精神失常者闯入比赛中枪杀人群，Rick及阿曲举起枪自卫，然而阿苗在面对真正的凶手时，却迟迟无法开枪。此时Rick却一枪将失常的人当场杀死。Rick首次用枪一尝杀人的的快感。

三年后，一间轰动警界的走私案件，四名特工和污点证人在酒店被杀，行凶者手法利落，5秒之内连发10枪，让警方大伤脑筋。而侦查本案的主管就是阿苗，由案发现场推断凶手应为当年的熟识Rick。

搜查人员在Rick家搜出真枪实弹，证据确证据凿，却被其女友Colleen(黄卓玲饰)顶罪，48小时之后Rick被释放出来，阿苗等人只有眼睁睁看他离去。Rick因为女友被扣押，公然挑战由阿苗为首的专案小组，并下战书如不在期限之内放出Colleen，每日杀掉一名警。

时间已到，不断有警察被杀，为了不在有无谓的牺牲，阿苗放走了Colleen，更以自我生命为赌注，挑战Rick完成三年前未分出胜负的比赛，发誓要干掉Rick。

中文名称：狙击杀手

英文名称：The Jackal

别名：狙击职业杀手/血岭狙击/豺狼末日

资源类型：DVDRip

**导演：迈克尔·卡顿-琼斯 Michael Caton-Jones

简介：

导 演： 迈克尔·卡顿-琼斯 Michael Caton-Jones

主 演： 布鲁斯·威利斯 Bruce Willis The Jackal

理查·吉尔 Richard Gere Declan Mulqueen

Sidney Poitier Carter Preston

戴安·维诺拉 Diane Venora Valentina Koslova

Mathilda May Isabella

JK·希蒙斯 JK Simmons Witherspoon

理查德·莱恩巴克 Richard Lineback McMurphy

地 区： 美国 英国 法国 德国 日本

对 白： 英语 俄语

颜 色： 彩色

声 音： DTS Dolby Digital

时 长： 124 分钟

类 型： 动作 惊秫

分 级： 澳大利亚：MA 比利时：KT 巴西：14 芬兰：K-16 法国：U 德国：16 墨西哥：C 荷兰：16 挪威：15 葡萄牙：M/12 西班牙：18 瑞典：15 瑞士：16 瑞士：16 英国：18 美国：R 韩国：18 韩国:15

剧情介绍：

每个人可能都会有一段不为人知的过去，这段过去有的值得你不断地回忆，有的则令你永远都不想再提及。文森特拥有的便是一段不堪回首的过去。文森特是洛杉矶地区的一名侦探，他勇敢、沉着，在警局内战功赫赫，但却显得有些不够开朗，他只与自己的搭档关系密切，然后就是自己的女友，除此之外的其他人好象都不再他的交往范围之中。

文森特的冷漠事出有因，早在上个世纪50年代的时候，他便经受过巨大的痛苦打击，他的父亲因为被控拐卖并谋杀一名儿童，而在星星监狱被执行死刑，之后他又因故与妻子离婚，只身来到了纽约。对于自己亲人犯罪给自己造成的痛苦他深有体会，没想到这一体会又要来了。

文森特正在长海调查一宗谋杀案，被杀者是一名冲浪运动员。随着调查的深入展开，他越来越感觉不安，因为他的儿子成了最大的嫌疑犯。为了查明事情的真相，他回到了自己阔别多年的小镇，踏上她熟悉的那些道路，见到了他很久没有见过的人。

随着调查的深入，他发现自己才是真的幕后的罪人。因为儿子的堕落正是因为他和妻子的离婚所造成。这时的儿子对他只有仇恨，而他自己也陷入内疚之中。做为警察，他要送自己的儿子去法庭，但若是顾及真情，他可以想办法令儿子全身而退。就在这时，他却成了新闻媒体追踪的焦点，面对自己又一个亲人涉嫌犯罪的情况，以及他内心深藏的内疚，他该做何选择才是？

中文名称：狙击英雄

资源类型：RMVB

版本：《见证-发现之旅》

发行时间：2004年

地区：大陆

语言：普通话

《狙击英雄》内容梗概

狙击手，这个独特的名字所带给人们的，是一种冷酷而又浪漫的联想。对手们把他称作战场的幽灵，无声无息地杀人于无形，没有人敢否认他的存在，却找不到他藏身何处。防不胜防，避无可避，狙击手的特定称谓，总是暗含着黑暗中隐隐的杀机。

然而，我们今天故事中的狙击手，也许并没有你想象中那样神秘莫测，他们当中很多只是刚刚踏入战场的新兵，他们甚至不曾接受过任何正规的战术训练，但是，他们却经历 了所有战争中一样的生死搏杀。

一年前,《发现之旅》曾经推出一部军事纪录片《狙击手》，受到广大观众的热烈欢迎。一年之后，《发现之旅》重新投资拍摄的新版战争纪录片《狙击英雄》又将亮相央视荧屏。相对于旧版《狙击手》，新版本的《狙击英雄》篇幅由原先2集60分钟扩充为3集90分钟，把全部笔墨放在了抗美援朝战场，故事将更加充实完整，更多朝鲜战场上的神枪手将讲述他们的传奇经历。这其中最为出色的当数新兵张桃芳,他单兵作战32天，击发 442次，毙敌214名，创下了朝鲜战场冷枪狙击射杀最高纪录。而极具传奇色彩的是，虽然身经百战，屡次遇险，张桃芳却毫发无伤，全身而退，这不能不说是一个战争中的神话。

为真实还原那场远去的战争，2003年冬，《狙击英雄》摄制组远赴内蒙古拍摄外景，在零下30度严寒冰雪中，真实再现50年前朝鲜的冰天雪地的战场气氛。新版《狙击英雄》故事更为引人入胜，战争场面将更为惊心动魄，在90分钟的短暂回忆中，我们会重新发现那一段历史：

1951年，远东朝鲜半岛，战火，硝烟，白雪，还有一群非凡的生命。

分集梗概

第一集 兵临城下

内容提要：1950年，远东朝鲜半岛，战火硝烟笼罩在北纬38度线上空，交战双方陷入漫长的阵地对峙局面。阵地对面的联合国军，拥有着根本无法匹敌的装备优势和强大火力，志愿军阵地上任何风吹草动，随时都有可能招来对面炮火铺天盖地的倾泻。

在密集火力的掩护下，对面的联合国军不断向中间地带扩展阵地。交战双方的距离越逼越近，像牙齿一样相互绞合在一起，双方阵地最远的地方不超过一千米，最近的地方只有百米之遥。一位志愿军战士在日记中这样写道，对面阵地上的人，他的眼睛是**还是蓝色，我已经看得清清楚楚。

为了避免因盲目射击引来的敌军炮火报复，在当时的志愿军中曾经有过这样一条军令，不能随意放枪。然而，每一个士兵都不愿意在这种气氛下永远被动下去，终于，这条军规被一个名叫徐世祯的人给打破了。

第二集 隐身战士

志愿军狙击手一击成功，随之也就暴露了藏身地点，不到一分钟，铺天盖地的炮火，以及各种轻重武器，就会暴雨一般倾泻到狙击手的射击阵地上。在生死瞬息万变的战场上，作为一名优秀的狙击手，他不仅要有出色的枪法，还要必须学会在最危险的环境中隐蔽生存，这是亘古不变的狙击法则。

凌晨三点钟，朱永豪与班长杨宏志悄悄起身，他们必须在天亮之前进入到伏击地点。为了避免暴露目标，两个人从头到脚要披上白布，因为在举目皆白的雪地上，任何一点杂色都会显得异常醒目。

天色一点点大亮，一天的伏击开始了。这种等待通常十分漫长，漫长得似乎永远没有尽头。朱永毫目不转睛的注视着对面的阵地，不敢有丝毫的懈怠或者急躁，他们伏击的位置距敌人的最前沿阵地不超过150米，一旦被对面发现，他们没有任何逃生的机会。

第三集 致命距离

张桃芳，这位枪法如神的狙击手，他所带来的威胁甚至要远远大于任何重型武器。让对手颇感头疼的是，尽管用尽了各种招数，这位枪法出众的狙击手依然在一弹一命，不慌不忙的蚕食着联合国军阵地上的有生力量，这种恐怖悄无声息的浸润着每个士兵的神经。对手无时不刻都在想方设法除掉这个劲敌。然而对于这样一个本领出众的狙击手来说，谁将是他的克星呢？

这一天似乎和往日并没有什么不同，张桃芳照例一早走出坑道。他还不知道，就在200米外对面阵地的一个角落里，一个黑洞洞的枪口正在虎视眈眈地跟踪着他的一举一动。

直到朝鲜战争结束，张桃芳一直活跃在前沿阵地上。作为一名狙击手，张桃芳单兵作战32天，击发 442次，毙敌214名，创下了朝鲜战场冷枪狙击射杀最高纪录。而极具传奇色彩的是，虽然身经百战，屡次遇险，张桃芳却毫发无伤，全身而退，这不能不说是一个战争中的神话

《谁料皇榜中状元》是陆洪非作词，王文治谱曲，卓依婷演唱的黄梅调歌曲，收录在2003年3月1日出版的专辑《黄梅戏名曲精粹》之中。

歌曲歌词：

为救李郎离家园，谁料皇榜中状元，

中状元着红袍，帽插宫花好哇，好新鲜哪。

我也曾赴过琼林宴，我也曾打马御街前，

人人夸我潘安貌，原来纱帽照哇，照婵娟哪。

我考状元不为把名显，我考状元不为做高官，

为了多情的李公子，夫妻恩爱花儿好月儿圆哪。

我考状元不为把名显，我考状元不为做高官。

为了多情的李公子，夫妻恩爱花儿好月儿圆哪。

黄梅戏的唱腔属板式变化体，有花腔、彩腔、主调三大腔系。花腔以演小戏为主，曲调健康朴实，优美欢快，具有浓厚的生活气息和民歌小调色彩；

彩腔曲调欢畅，曾在花腔小戏中广泛使用；主调是黄梅戏传统正本大戏常用的唱腔，有平词、火攻、二行、三行之分，其中平词是正本戏中最主要的唱腔，曲调严肃庄重，优美大方。

黄梅戏以抒情见长，韵味丰厚，唱腔纯朴清新，细腻动人，以明快抒情见长，具有丰富的表现力，且通俗易懂，易于普及，深受各地群众的喜爱。

在音乐伴奏上，早期黄梅戏由三人演奏堂鼓、钹、小锣、大锣等打击乐器，同时参加帮腔，号称“三打七唱”。中华人民共和国成立以后，黄梅戏正式确立了以高胡为主奏乐器的伴奏体系。

黄梅戏唱腔委婉清新，分花腔和平词两大类。花腔以演小戏为主，富有浓厚的生活气息和民歌风味，多用“衬词”如“呼舍”、“喂却”之类。有“夫妻观灯”、“蓝桥会”、“打猪草”等；平词是正本戏中最主要的唱腔，常用于大段叙述，抒情，听起来委婉悠扬，有“梁祝”、“天仙配”等。

现代黄梅戏在音乐方面增强了“平词”类唱腔的表现力，常用于大段抒情、叙事，是正本戏的主要唱腔；突破了某些“花腔”专戏专用的限制，吸收民歌和其他音乐成分，创造了与传统唱腔相协调的新腔。黄梅戏以高胡为主要伴奏乐器，加以其它民族乐器和锣鼓配合，适合于表现多种题材的剧目。

一、唱腔：

黄梅戏唱腔有三种形式：主腔、花腔、三腔（“彩腔”、“仙腔”、“阴司腔”三种腔体的统称）。

黄梅戏的主腔：

主腔是黄梅戏传统唱腔中最具戏剧性表现力的一个腔系。它以板式变化体（或称板腔体）为音乐结构的原则，正是这一主要特点使它区别于曲牌联缀体（或称曲牌体）的“花腔”以及兼有两种体制特征的“三腔”。

主腔并不意味着在黄梅戏的所有剧目中每每为主。实际上，花腔小戏基本上不用主腔，有些大戏也并非以主腔为主，之所以把这一腔系称作主腔，是就它的音乐形态及音乐表现功能而言的。另外，从黄梅戏音乐发展史来看，主腔也晚于花腔和三腔。

这一发展过程又与剧目从独角戏、两小戏、三小戏发展到串戏而最终能演整本大戏的历程相吻合。因此，可以认为：主腔是黄梅戏发展到成熟阶段的产物。它的出现，标志着黄梅戏音乐的基本风格的框定。

黄梅戏的花腔：

黄梅戏源于民间歌舞。山野村夫的劳动之歌，妇孺皆知的里巷歌谣，灯会社火之中的欢歌劲舞，是黄梅戏活泼的源头。黄梅戏在形成第一个阶段性成果——两小戏、三小戏的进程中，也形成了百余首小曲杂调的“花腔”腔系。

花腔从民歌中来，但作用已与民歌不大一样。它已经从田头走上舞台，从随口而歌进入到规定的戏剧情境，传达角色的心声。今天所见的花腔小调，无论它与民歌有多大程度的类似，但它确已经历过戏剧浪头的打磨，具备了戏剧性音乐的某些特质，是一种民歌式的曲牌体制。

1．花腔的艺术特点：

花腔的艺术特点体现在调式色彩的明朗化、表情达意的质朴化、节奏律动的舞蹈化、旋律线条的口语化、唱词结构的衬字（词）化等方面。

花腔是一个调式丰富的腔系。有典型的五声宫、商、角、徵、羽调式，还有运用偏音的五声性的六声调式等。花腔不同的调式色彩并不导致表情上的巨大反差。无论是大调性质的宫、徵调式，还是属于小调性质的羽、角、商调式，既不用于表现昂扬豪迈之刚烈，也洋用于表现悲戚愁苦之柔弱。

在节奏律动的驱使下，在旋律线条的跌宕起伏中，它们充满着欢愉之情，谐谑之趣，似乎一切都很透明，一切都很乐观，纷繁的调式只不过是增添色彩而已。花腔这种求轻盈不求沉重，尚乐天而不沦于稳如泰山唐的表情倾向，成为黄梅戏的音乐乃至整个黄梅戏艺术不得不留意的基本品质。

表情达意的质朴化也是花腔的一个特点，从唱词看，状物言情都以快人快语、诙谐逗趣见长。如《逃水荒》中“小小竹竿三尺长，安几个铜钱响丁当”，名字叫“莲厢”和《夫妻观灯》中“长子来看灯，他挤得头一伸。

矮子来看灯，他挤在人网里蹲。胖子来看灯，他挤得汗淋淋。瘦子来看灯，他挤成一把筋”都是例证。从音乐看，简洁的乐汇、自然的语势、密集型的字位安排、结合成朗朗上口的旋律，既朴素又大方。

花腔的节奏具有民间舞蹈的律动。它用锣鼓伴奏，流畅的“长槌”，梧合人物上场下场，“花腔二槌”、“花腔四槌”、“花腔六槌”紧贴着唱腔的各个部位，或作入头，或作过门，令表演者和观众都有按捺不住的动感。

花腔的旋律线条非常口语化。它不仅符合当地方言的调值，还将人们说话时的锣辑重音以及有意强调某一字的语势都表达出来。

花腔的百余首曲调，来自很多地方，如“莲花”、“凤阳歌”来自北方，“鲜花调”来自江南，这些曲调在流变的过程中，语言因素带来的变异是十分明显的，因此，花腔旋律的口语化，是统一花腔的风格的重要环节。

花腔在唱词中常大幅度采用衬字衬词，有些曲调甚至有“本末倒置”的现象，如“汲水调”，表意性的词只有“走出门来抬头看，三条大路走中间，奴家的小情歌”20个字，而加进衬词就成了“走出门来咦么郎当，抬头看呀么郎当，三条大路嗨嗨咦儿嗬嗨嗨呀儿嗬走中间，咦么郎当，郎得儿郎当，郎得儿郎当，唆儿嘞，唆儿嘞，嗨嗨咦嗨荷，唆儿嘞，奴家的小情哥。”

需要说明的是，很多花腔的衬词都是曲调不可缺少的部分，它扩大了曲式结构，使短小的两句头、三句头小曲丰富起来。衬字的非表意性，为演唱者留出空白，可以任意点染自己所认可的情绪。当然过多的衬字衬词使本来易懂的词意变得难以捕捉，这是不必讳言的。

2．花腔的用法：

从两上视角观察花腔的用法，一是花腔与小戏、串戏、大戏的关系，一是花腔各个小曲的自身变化以及小曲间的连接。

花腔与小戏密不可分，它几乎是小戏的代名词。在小戏中，花腔绝大多数是专曲专用，如“对花调”、“打猪草调”专用于《打猪草》，“开门调”、“观灯调”专用于《夫妻观灯》等。花腔在串戏中的使用情形与小戏类似。在大戏中，花腔仅作插曲。

花腔的某一首曲调自身的变化，主要是旋律线的变化。这种变化常常发生在小戏或串戏中的生旦角色共用一首曲调的时候。如“打猪草调”，陶金花上场与金小毛上场所唱略有差别。女腔在一个八度内活动，在乐句的开头每每碰撞最高音，旋律活泼而流畅；男腔则避开女腔的高音，在六度音域内活动，旋律线条较显棱角。

花腔属于曲牌联缀体。常见的是一出戏（小戏或串戏的一折）用1~2首花腔小曲。这些小曲用原型，也产生一些变体，在旋律上或板式上有所拓展。如《打猪草》前半部用“打猪草调”，男女腔有旋律上的差异。后半部用“对花调”，先是男女对唱齐唱，继而发展成“对花调对板”。

花腔在小戏中也偶尔用一下主腔，如《打猪草》就是在“对花调对板”之后，忽然终止在“平词切板”上。但更多的时候，花腔是与三腔中的彩腔联用。如小戏《夫妻观灯》，开始处便用了五声徵调式的男彩腔，接着，是女腔为主男腔附和的五声宫调式的“开门调”。

以后是“开门调”自身再产生板式变化，形成两首不同的“开门调对板”。当唱到“这班灯过了身，那厢又来一班灯”时，“彩腔”的变体与“开门调”结合，构成了内含调性调式变化的“观灯调”，“观灯调”进而引入“彩腔对板”扩大曲体，并强烈地维持着彩腔的调式调性，全剧最后结束在男女合唱的彩腔上。设彩腔因素为A，开门调因素为B，二者结合为C，《夫妻观灯》粗略的线条变是A-B-C-A-C-A，像这种材料集中、对比得当的结构手法，至今仍然是不可忽略的优秀传统。

3．花腔的戏剧音乐特征

花腔的戏剧音乐特征表现在角色意识的觉醒和板式手段的运用上。

如果把塑造典型的“这一个”音乐形象定位在戏曲音乐表现的最高层次，那么，居中的是程式化的行当唱腔，而处于最下层的是角色意识初萌的产物——简单的男女分腔。导致这种区分的动机很明显，即让人们从音乐中听出角色的性别来。

板式变化的手段对花腔的渗透，导致戏剧音乐特征进一步显现。如“对花调”、“开门调”、“讨学俸调”都演化出对板形式，这就增强了花腔的叙事功能。另外，被认为是青阳腔主要特色的滚调，也以滚板形式进入花腔，如“开门调”于一板一眼中夹入有板无眼的滚板唱腔，使音乐有了疏密快慢的比照，强化了戏剧性表现。

黄梅戏的三腔;

三腔是“彩腔”、“仙腔”、“阴司腔”三种腔体的统称。

三腔有许多共同点。首先，三腔在音乐体制上综合了曲牌体和板腔体的因素，呈现出“准板腔体”的状态。三腔各自拥有一个基本腔体，彩腔、仙腔为四句体，它们的字位安排、复句位置、锣鼓的用法都较固定，具有曲牌体的定格之感。

但三腔的每一腔体都派生出对板或数板，还形成一些补充腔句，因此，三腔也有板腔体的特点。其次，在男女分腔上，三腔既不同于主腔的男女腔转调相连，也不同于大多数花腔小曲的男女腔同腔同调演唱，而是男女腔在旋律上差别较大，容易区别开来。再者，在戏剧性表现功能上，三腔兼有抒情性叙事性表现能力。

三腔是一组情趣各异的姊妹腔，它们的不同之处也很显见。如三腔的来源各不相同。彩腔，又称“打彩调”，它由花腔小曲逐渐演变而成。仙腔也称作“道腔”、“道情”，产生于当地的道教音乐，直接进入黄梅戏或先由青阳腔吸收后由黄梅戏传承。阴司腔又叫“还魂腔”，来自青阳腔，故又叫“阴司高腔”。

三腔的表情及用途也不同：彩腔表达光高采烈的喜庆之情；而男仙腔则有舒展洒脱的气度，通过特殊唱法的处理，还可以获得奇异的喜剧色彩或表达伤感的情绪，阴司腔是一个表现沉郁的腔体，原为剧中亡灵或行将辞世的角色抒发悲伤的情感所用，其言戚戚，其音哀哀，恍若进入阴曹地府一般。另外，三腔的调式及句式不尽相同。彩腔、仙腔有五声徵调式、六声徵调式两种，阴司腔则是五声商调式。

1．彩腔

彩腔的基本结构是四句体。男女腔保持着共同的调式、共贩字位安排及共同的核心乐汇，但旋律线是男腔走低女腔走高。彩腔以“花腔六槌”作入头，第二句唱腔后用“花腔四槌”，第三句唱腔后用“花腔二槌”，一段彩腔唱完可用“花腔一槌”终止唱段。

彩腔为徵调式，大多是五声，偶尔旨直变宫音。四句腔的落音分别是5 5 6 5。老的彩腔与黄梅采茶戏有所近似是而非，四句腔的落音是6 5 6 5或1 5 6 5。从音乐的材料上看，彩腔的第二句与第四句旋律十分相近，而第三句则具有较强的展开性，形成ABCB的“起承转合”结构。

彩腔的辅助板式有对板和散板，均由上下句构成，这种板式或一人独唱或二人对唱，增强了彩腔的叙事功能。对板为一板一眼，词格有五字句和七字句。对板常以下句与具有“转”句功能的彩腔第三句相接，也可从彩腔第二句后接对板上句或唱完一段彩腔后再接对板等。

彩腔的补充腔句主要有“迈腔”，它代替第三句的位置。迈腔的句幅比第三句短小，落音在1上，具有新鲜感，以增加音乐的动力。彩腔的落板方式是将结束句放慢，利用速度的递减形成缓冲以造成终止。另外，彩腔也停留在“切板”上，“切板”的旋律与“平词切板”大致相同。

彩腔的四句基本腔，有时因唱词增多而有扩展。扩展的方式，一种是用“句首加帽”的方法增加行腔，另一种是增加滚唱。如在《三字经》的丑唱彩腔中，因唱词句式多变而生出有板无眼的流水落石出板和滚唱并用的大段彩腔来。

彩腔这种一曲多变的实例，说明黄梅戏传统唱腔的自由度历来就很大。当某种腔调形成了大致的框格，聪明的艺人们便“据本而衍文”，从这个边缘不十分清晰的本体中，孳生出许许多多的枝节，甚至可以大增大减，演化出多种多样的变体来。这大概就是民间艺人创腔的“作曲法”。

彩腔因其音乐体制介乎于主腔、花腔之间，与它们的联用也很常见，尤其是小戏中，彩腔与花腔联用更为频繁。

另外，在早期的花腔小戏演出中，彩腔常常用于“打彩”。所谓打彩是游离于戏外的一种筹款活动，是艺人获取收入的一种手段。且不论某些艺人在讨彩中不免有庸俗的表演，但用于打彩的曲调当是受众最广，最能代表剧种特色的唱腔。艺人们“百里挑一”选择了它，观众也“百听不厌”接纳了它，那么彩腔的形态特征及音乐情趣当是不可忽略的。

2．仙腔

仙腔的基本结构也是四句体，但形态比彩腔复杂。仙腔要在两个部位重复唱词，一处是第一句词（七字句）的后三个字，另一处是第四句词全句重复。这样，四句腔的长度变得参差不齐，在腔体内部造成了有的乐句一掠而过，有的乐句则重点强调的对比效果。

复句是高腔中常见的一种表现手段，在岳西高腔中，复句是要在抄本上用符号予以圈点的，足见艺人们对它的重视。高腔的复句，被重复的唱词披以新的旋律，腔幅也有很大变化，这与黄梅戏仙腔的复句手法相似。

仙腔也用花腔锣鼓。以“花腔六槌”作入头，可用“花腔一槌”收束，这与彩腔相同。但内战腔在第一句腔与三字复句之间夹入“花腔二槌”，在三字复句之后，接以“花腔四槌”，形成头一句唱词（含复句）紧锣密鼓的状态，这与彩腔中锣鼓较平均的用法有很大差别。

在老的仙腔中还运用帮腔，并且用“靠腔锣”随腔击节，这些都是高腔特点的留存。仙腔的辅助板式有数板（也称对板），是将仙腔腔体内的第二、第三两句予以变化重复而形成的上下句结构。

仙腔的补充腔句有“迈腔”，句幅及落音与“彩腔迈腔”相同。

仙腔有一个显著的特点，它可以用变奏的手法形成不同变体，这种变体不是一般意义上的稍有不同，而是有相当大的表情差异。

以《天仙配》为例，当众仙女偷偷来至天河，观看人间美景时，表现她们得到解脱后的愉悦之情用的是仙腔；当七仙女小施法术，令千年槐树开口讲话时，配合这一神奇场面的是音色古怪、口吻夸张的男唱仙腔；当董永得知七仙女将被迫离他而去，那棵曾作媒证的老槐树也哑口无言，不能相助时，他伤心至极地唱着：“哑木头，哑木头，连叫三声，不开口。”这里用的还是仙腔。如此不同的情境，不同的人物，反差极大的情感表达都以仙腔来体现。

3．阴司腔

阴司腔是黄梅戏主腔诸腔体与三腔之中表情最单一，拖腔最充足的腔体。专用于伤感之时，上下两句腔的末字上都有四到六小节的行腔。

阴司腔一波三折，凄婉动人，极善表达剧中人如死灰的绝望之情。由于这一特点，它常与主腔联用，以补足主腔的悲腔块面。

阴司腔是五声商调式。调式色彩既不同于主腔，也不同于彩腔，仙腔。这使它兀立于群腔之中，很容易分辨。

阴司腔因其腔句长大和表情单一而不宜反复使用，一般只用一遍就转入辅助板式和补充腔句。从这里似乎可以“悟”出板腔体对上下句的要求：它排斥非叙事性的过长拖腔，同时，它对表情的要求取“中性色彩”，那些情绪过于偏狭而不易更动的腔句，不宜用作变奏的原型，也就不配作上下句的母体。

阴司腔的辅助板式是上下句结构的数板，具有较强的叙事能力，它的旋律来自阴司腔的上下句，同样也是五声商调式。阴司腔的补充腔句是“阴司迈腔”，它的结构及落音与彩腔迈腔、仙腔迈腔同。常用于阴司腔上下句之后，以转向阴司腔数板或别的腔体。由于表情的互通，阴司腔常与“哭介”结合在一起，伤情之处，辅以哭喊的音调，以求更强烈的悲剧性表现。

扩展资料：

黄梅戏鼻祖——邢绣娘：本名秀莲，因会挑花绣朵，后改名绣娘。生于乾隆十四年，死于嘉庆二十三年(1749-1818)，黄梅县孔垄镇邢大墩人。 邢绣娘出身贫寒，自幼聪明伶俐，乖巧可人，喜爱歌唱，且歌喉婉转，音韵悠扬，她的演唱别具一格，深受民众喜爱，她曾经四次为乾隆皇帝献艺，并获得了“黄梅名伶”的御赐墨宝。

黄梅戏，原名黄梅调、采茶戏等，起源于湖北黄梅，发展壮大于安徽安庆。 

黄梅戏与京剧、越剧、评剧 、豫剧并称“中国五大戏曲剧种”，也是安徽省的主要地方戏曲剧种，湖北、江西、福建、浙江、江苏、香港、台湾等地亦有黄梅戏的专业或业余的演出团体，受到广泛的欢迎。

黄梅戏唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力；表演质朴细致，以真实活泼著称。一曲《天仙配》让黄梅戏流行于大江南北，在海外亦有较高的声誉。

2006年5月20日，黄梅戏经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

-黄梅戏

-谁料皇榜中状元

　　宋朝以前（陕西红拳）

　　兵员搏击技术的出现。

　　秦朝统一中华之后，在现时之陕西省西安市建都，做就了秦汉时期流行于陕西之关中拳；发展至明时改称为红拳之地方拳术。 唐朝李世民时有少林寺僧兵及武僧纪录。 唐朝武则天于公元702年订出武举制度，选举军将人才，并用考试的办法授予一定的称号，这大大促进了武术的发展。宋、明、清亦从之，至清末废除，历代皆有兵员军将之世袭制度，此时武术已经成为一种文化形式，并产生流派承传，从此影响到东南亚各国。 唐朝有李白寻访江南道人许宣平不遇之纪录。民初许禹生称三世七（太极卅七势）乃许宣平所传（没有提供真实证据）。

　　宋朝（杭州长拳）

　　（北）宋朝立国之始订下的禁止民间组社、私藏兵器的禁律。 1127年（南宋建炎元年），宋室南迁，以岳飞、韩世忠为首的爱国将领提议下，大部分军民，奋起习武。以杭州为中心。 杭州流传的为南拳，拳势多以上肢为主，肘膝为辅，很少飞身离地，称“拳打卧牛地”。心意六合拳先祖，据说传有《岳武穆王拳经》。且被该派尊为祖师，可惜没有历史佐证。 1156年（绍兴二十六年），朝廷在临安设立武学。 1180年（淳熙七年），设“武举绝伦从军法”，学武者可以考取功名。南宋共出现二十七名武状元。当时杭州的武术团体有角抵社、锦标社、射水弩社、川弩射弓社、英略社、马社等。还有民间组成的巡社、弓箭手、良家子等团体。他们平日“执弓荷锄，仗剑巡步”。北方被金侵占后，大批难民来杭，带来了北方的拳种，与原来的南派拳种融合。 出现了浪迹江湖，习武卖艺为生的“路歧人”。 （宋太祖）或（岳氏）长拳形成时期。

　　元朝

　　汉人为下等人。不可习武聚会。据原载于清末(宣统三年、1911年)上海天铎报，广东人卢炜昌以伪少林历史宣传反清情绪的作品《少林宗法》说：宋末元初，少林寺之拳术还未为世人称许。相传住持觉远（陈享）得达摩（陈远护）留传之十八罗汉手法，变散式为整式，将《罗汉十八手》佛手发展成七十二手（花拳）。他仍未满意，乃改装外出求师。后得兰州李叟（李家拳），及得北方游侠白玉峰之（白模拳），后同住于洛阳同福禅师（蔡福－蔡家拳）之处。将各路拳法融合成五拳，使少林手法（南少林）增至一百七十余手（172式五形八卦拳），内藏龙、虎、豹、蛇、鹤五形及八卦拳，即今蔡李佛之古典五形八卦拳。又称觉远注重武德，订“少林戒约十条”约束僧徒。 上述故事，是清朝晚期南方蔡李佛所形成有关之编造历史（或称托古）。

　　明朝（福建南拳，四川梅花拳）

　　明有长拳、红拳、弹腿等名称出现。也有单练、对练的形式。

　　明定都今北京，将南方（南京）武术如长拳，红拳等带来，与原本北京、天津、沧洲之武术，如十八手（叟），六合等拳术融合，今人称为少林拳种。

　　明朝戚继光在福建整理当时全国武术（包括长拳，短打、红拳，巴子拳等，留意当时未有提及少林派及武当派）-今人（民国初期，有人将中国武术分类）统称南少林拳（或属概念象征）。

　　明将戚继光亦是世袭而来，其武术长拳学自祖辈，故称太祖长拳。

　　沿海被日寇搜劫，俞大酋、戚继光曾驻扎沿海地方。福建及山东留下了当时的拳种如长拳、短打、五拳及华拳。福建演生了五形拳，鹤拳；两广衍生了洪拳，咏春及蔡李佛等南拳（今人称南少林拳）。山东将原来之罗汉、六合等演变出现在之罗汉螳螂拳和六合螳螂拳。

　　明万历张松溪内家拳。（此时称拳不称派）。民初吴式太极拳传人许禹生著作中说：宋书铭自称张松溪将内家拳传与其先祖宋远桥，文中未有提出证据。 明朝形成了许多各具特色的‘拳’术。（此时称拳不称派）。许多记载武术的书籍也相继出版。

　　流行的‘拳’有长拳（后演生为太极拳）、红拳、华拳（后演生为心意六合拳）、五拳（后演生为五形洪拳）、查拳、巴子拳、弹腿、短打（后演生为螳螂拳）、内家拳等等。

　　清朝

　　清前期明令汉人不得聚众习武，南少林寺不再存在，嵩山少林寺受到监视，寺僧亦不可习武。

　　《广东佛山－南少林拳－洪拳（刘蔡李莫佛）、咏春、蔡李佛、永春》

　　明末清初，在南方《五拳》发展成老洪拳之（五形拳）、今人称为《南少林拳》，在福建广东流行。其拳种来自福建，经戚继光整理后之南方拳术。

　　福建之海盐西进，外来商品在广东北上，皆必须精通武术之镖师。

　　《陈家沟拳术－太极拳》

　　退隐之明末带兵官陈王廷将其拳术（包括长拳、炮捶、红拳）加入道教元素，吐纳养生之法，在家乡陈家沟传承陈氏长拳，属刚拳。 《沧州回民拳术－查拳》与《保镳》

　　清初期交通不便，货运安全必须保镳行业。因为汉人不得聚众习武，故做就邻近北京沧州之回民习武成风。沧州为货运入京主要之途。 河北沧州当时盛行的拳术有六合拳，罗汉拳。 回民外族之拳术（例如巴子拳、查拳等）得以流行，并加入地方拳术；长拳与红拳等。 清朝漕运，海盐运输发达，带来保镳行业兴盛，引起镖局授武之风气。 《六合拳－北少林拳》

　　明末清初人姬际可（1602-1683）传授之拳术称‘六合拳’、内容包括十形（势），后演生成心意拳、心意六合拳等，今人称为‘北少林拳’。雍正十三年（1735），河南进士王自诚作《拳论质疑序》。《序》云：“拳之种类不同，他端亦不知创自何人，惟此六合拳则出自山西姬龙、姬凤，二师乃系明末人也（应为姬龙峰（凤）之误），精于枪法，人皆以为神……”

　　内家拳名称出现于黄宗羲作于1669年即康熙八年之《王征南墓志铭》。

　　鸦片战争（1840年）后

　　首先在广东，林则徐与两广总督邓廷桢严厉禁烟，需要当地社团及武术团体支持，大力发展民间团练以防英军从海路进入广东三江流域，清初禁止华人聚众集武已经松弛了。后来曾国藩更以团练制度发展湘军之汉人军队。使汉人武术得以重新发展。

　　陈王廷后人陈长兴（1771年－1853年）传杨露禅（1799年－1872年）（后称杨式太极拳），杨减省一些刚烈拳势（如炮捶、红拳），注重刚柔并济。

　　河北李洛能（1808-1890）从心意六合拳演生成形意拳。

　　1851年，太平天国正式成立，1853年建都天京（今南京）。南方大城市广州及佛山之三合会武术团体快速发展，为太平天国提供人力资源。参与之武术社团领袖，为避免身份外涉及连累父兄辈，故以匿名为号。以（南）少林作为号召。广东佛山之洪拳（所谓少林拳）得以经湖南传到南京江浙一带。

　　陈享于1845年，林则徐被罢免后，返回乡间，广东新会崖门镇西京梅村，开设洪胜武馆。故称洪拳。后于广东各地分设立44所分馆。所教的有花拳，平拳，五形拳及八卦拳。

　　黄华宝1852年后传技佛山梁赞，去除气硬功，强调技巧之柔性南少林拳、咏春拳出现。尊（南）少林五枚师太为祖师。

　　清王宗岳著《太极拳论》出现，（1852年由武禹襄带出）开始有太极拳名称，只有八卦五行十三势。

　　退休太监董海川（1797-1882）于1856年后在北京设帐传授八卦掌。

　　赵堡陈清萍傅武禹襄（1812-1880），（武氏太极拳）。 太极拳之名称出现。

　　一些著名武术家例如鹞子高三、陈享参与秘密结社推翻清朝，促进中华武术发展。

　　太平天国失败（1864年）后

　　广东佛山的洪拳包括花拳及八卦拳（太平天国洪秀全拳术－（南）少林拳）传到南京、江浙一带。

　　广东黄麒英洪家拳传黄飞鸿（1847年─1924年）。尊（南）少林至善禅师为祖师。

　　张炎在1876年接掌佛山鸿胜馆，教授蔡李佛拳。尊（南）少林至善禅师为祖师。 清朝地方不靖，富贵人家及商铺多请来保镳或武师护院，并训练家仆武术。

　　清朝后期，政治混乱，地方人士多自设民团（自卫队），聘任武术教练。

　　清中叶后，有内（练一口气）、外（练筋骨皮）家之分别。亦有佛、道之分别。更有南（拳）北（腿）之分野。

　　山东义和拳（1899年）螳螂拳名称出现。

　　山东范旭东（18-1935）（黄汉勋在《螳螂拳讲座》称范享年九十有五？）；流传下《少林衣钵真传》，按升霄道人的《罗汉短打》，及自己的经验编成五卷。内容论及十八家法，螳螂拳法概论，螳螂短打要论，螳螂手法要论，螳螂手法总敌，王郎（应该是指其师王荣生）之螳螂短打总纲。（螳螂拳名称正式出现）。 《少林真传》手抄本出现了。文中称由署名“升霄道人”写于1762年（清乾隆二十七年）（未有佐证）。记载有罗汉短打图、罗汉兵刀、器械、罗汉行功全谱、口诀等。（部分内容；如“升霄道人”及《少林衣钵》何能为后人加上）

　　范旭东流传下之所谓弗遑道人手抄本《少林衣钵真传》出现，书中指升宵道人初学于少林寺福居禅师，后又学于峻山某少林高僧。福居禅师流传下《短打秘钥》。自言抄写之时间为咸丰五年（1856年）（书中所言，未有佐证），相信是范旭东或其后人所编。 查拳名称出现。 神打出现。

　　禁拳－与秘密宗教有关

　　北方，山东白莲教或其支流－七星红拳（七星螳螂拳前身？）、义和拳、义合拳、八番拳。

　　四川－梅花拳（花拳前身？见川楚教乱条）

　　广东─佛拳及八卦拳（见陈享条及太平天国条）

　　清末民初

　　武当派之名称出现。

　　武当派或内家拳是指当时北京天津直隶一带之地方武术，混合了长拳，炮捶，红拳而衍生出之太极拳，八卦掌，形意拳等。

　　武当派之（伪）历史形成，推前其创始时期，说是由南朝刘宋张三峰所创立。

　　武当派之（伪）历史争论，宋张三峰或明初之张三丰。

　　武当派各支流门户出现。

　　少林派之名称出现。革命党人借镜洪门历史，于各会党及社团中传播火烧少林寺等反清情绪。

　　宣统三年（1911年），上海天铎报连载有少林宗法一文。是与广东人有关，陈铁生等集体创作，其中所指之南少林承传：历史背景与所描述地方，皆不可考。所载的拳术则为广东洪拳。唐豪先生曾经考证，并著有少林拳术秘诀考证一书。

　　北少林，指来自河北沧洲之拳术。指六合、罗汉及螳螂手法。站桩时练硬气功，全身肌肉绷紧。丹田在肚脐之上两至三吋，锻链整体腹肌。

　　南少林，指南拳；以技击为主，坐马时全身肌肉不比《北少林》绷紧，气功转往刚柔并济，丹田在肚脐之下两至三吋，锻链下腹肌。

　　个别南拳拳种由全刚烈（以至善为少林始祖作为刚拳象征）加入柔顺元素（以五枚师太、方永春、严咏春等作为柔拳的概念象征）。

　　民国时期

　　民国初年，民间相对安定，经济转形。保镳，护院，团练，都转往授武，很多新的流派出现。

　　民初吴式太极传人许禹生说替袁世凯工作之宋书铭，自称藏有远祖宋远桥之太极拳谱。说张三丰传张松溪及张翠山，再傅宋远桥，名十三式。

　　清末直隶清军中武术，亦是后来袁世凯新军中所习的拳术，后直系军阀承继之。

　　南少林派

　　没有嵩山少林寺武术传承纪录。

　　民国四年，中华书局出版了尊我斋主人所撰之《少林拳术秘诀》。内容拟似武术小说，今人所说有关所谓‘少林派’之传闻，多由此而来。跟随而来的是有关少林之传奇小说。如赵石之‘南少林传奇’、‘火烧少林寺’等。

　　‘少林拳术秘诀’云‘少林为南派开山之祖。梁时达摩禅师居于此寺。见徒……精神萎靡……立一强身术……不过十八手而已……为入手内功。’……‘十八手：朝天踏地二手、排山运掌，猛虎推山四手、黑虎伸腰四手、雁翼舒展一手、揖肘钩胸一手、挽弓开膈一手、金豹露爪一手、腿力跌荡四手。……又名十八罗汉手。’……‘至达摩师圆寂……数百年后及有觉远上人……剃度少林……发展为七十二手法。’（参见花洪拳条）……‘白氏（白玉峰）增至百七十余手法。名日龙虎豹蛇鹤五拳（五形拳）……归少林号曰秋月。’参见洪拳条） [编辑] 北少林派主条目：少林派民国七年，大声书局出版了由陆士谔所藏有之《伏气图说》及《易筋经义》组合而成的所谓《少林拳术精义》。内容实与少林拳术无关。

　　嵩山少林寺于1928年，军阀内战时全部被烧毁。1926年国民党开始北伐，1927年3月6日，少林寺主持妙兴和尚因加入北洋军阀，于舞阳阵亡，年仅37岁。1928年后，有人（1932年；金恩忠）称得到少林寺妙兴和尚秘传七十二绝技。今人（2000年；吴忠贤）亦出版了少林七十二艺与武当三十六功。 [编辑] 民间武术团体成立1909年，自农葝荪与霍元甲在上海创办（当时中国第一个民间武术团体）精武体操会[5]后，佛山、汉口、广州、梧州、南宁等地的精武会相继成立，影响所及，海外分会如香港、澳门、新加坡、马来西亚、越南等华侨聚集的商埠亦纷纷建立。精武体操会之宗旨为提倡武术、研究体育、铸造强毅之国人。

　　北京体育研究社,1912年在北京武由许禹生、郭志云、杨季子、赵鑫州、恒寿山、纪子修、高克兴、佟瑞甫等人成立。宗旨是发展武术运动，培养人才，达到强民救国的目的。

　　中华武士会，1911年在华北同盟会倡导下成立的大型规模的民间武术社团，由叶云表、马凤图等人发起组织。以团结武林同道，提高中华武术，振奋民族精神为宗旨。1912年秋，在天津河北公园举行盛大的武术表演。 国民政府积极支持人民习武强身。亦在各大高级院校建立武术体育课。群众体育 [编辑] 广东南拳民国初年，出现很多新的门派，都说源出至善等少林五老、少林寺、武当派及峨嵋派。这反而暴露了他们之《新》。目的只是‘源出正统’而已。实质多数都是混合几位师父所学而成。至善等少林五老出于清末慈禧太后时期留行于广东之武术小说“万年青”另名乾隆皇游江南，坊间有售。而明清地方历史都没有半点纪录。 武术小说“万年青”或名乾隆皇游江南流行于清末广东省之广州及佛山一带，当时该地之著名的拳术有咏春拳（遵五枚师太为祖师）；洪拳、花洪拳（现称少林永春拳）及蔡李佛（遵至善禅师为祖师）；花拳（遵苗显为祖师）；东江拳（遵白眉道人为祖师）。该小说相信是根据上述数个门派之相传资料加上广州机房里旗下人欺侮汉人的情节写成。 但凡转朝换代期间，前朝很多带兵将领都会留落民间传授武艺，大都低调生活。古之学习武事，是追随师父个人之名声，不像今人追随门派。

　　中央国术馆及其他

　　在民国初期，倡导“强国强种”，武术得以鼓励和推行。

　　1927年国民政府为了进一步管理各自为政及拥有强势之武术团体，在南京成立了中央国术馆。成立了编审处，唐范生（豪）为首任处长。由于唐注重真正的武术历史，为部分有权势之人士不容，而离去。做成后来之编审处收集了很多托古（伪作）之手抄本。 中央国术馆以当时军旅中的元老主政，有李景林，张之江与杜心五等，把各家各派的武术掌门人请到国术馆任教。硬将中国武术分为少林及武当两门，下再细分。门派正式出现。 当时万籁声（自称是杜心五的徒弟）称自己为蛾眉派自然门。

　　从此只在武术小说上出现之八大门派，正式争相出现，各寻远祖，个个正宗。

　　1927年12月，将领张之江在教育家蔡元培的支持下创办了武术研究所。以“强种救国”、“御侮图强”为口号发扬中华武术，其时南京政府和地方军队也将武术列为训练军队的主要术科，于是社会上掀起武术热，各省、市县的“国术馆”，纷纷成立。[8]

　　由于日本侵略之心已经出现，故爱国抗金英雄岳飞，与成功从外族取回政权之明太祖朱元璋皆被打做成少林英雄。之后，出现了很多所谓武术手抄秘本，皆称岳飞、朱元璋，戚继光及俞大酋等抵抗外敌英雄；都与少林寺发生关系。 民国十八年（1929年）由“大声书局”以石印出版了《拳经》一书，说是由乾隆四十九年时曹焕斗作注，收集清康熙时张孔昭之拳技整理而成。[9]

　　直到，1936年“蟫隐庐”又出版了较《拳经》完备之手抄本《拳经拳法备要》。经唐豪考证后，可能是明末少林武僧玄机和尚的遗法。

　　1929年，张之江、李景林在杭州《西湖博览会》举办《武术运动会》。

　　1933年，形意拳传人薛颠，自称在五台山灵空禅师处学得《华佗五禽术》及《点穴法》。先后出版了‘形意拳术讲义’、‘象形拳法真铨’、‘灵空禅师点穴袐诀’。

　　1936年8月中国武术队赴柏林奥运会参加表演。

　　中国经历二战和国共内战，战争年代，武术停滞发展不前，产生了断层。由二战（1937年）至改革开放后（1985年）；接近五十年，在中国内地，有些传承没有了，有些内容缺失了。礼失求诸野，在台，港，乃至外国，皆有传人，可以填补现时的一些遗失。

　　现代较为流行的分类方法是把拳术分为以下5类：①内家拳类。包括内家拳、太极拳、形意拳、八卦掌等。②长拳类。包括少林拳、查拳、华拳、三皇炮捶、通背拳、翻子拳、拦手拳、戳脚、六合拳等，以及中华人民共和国建立后根据查、华、炮、洪等拳术特点综合整理的适应普及的初、中级套路、适应竞赛的规定套路和自选套路。③南拳。中国南方各省流行的拳术。④短拳。又称短打，一种较为古老的拳种。⑤象形拳。包括猴拳、蛇拳、鹰爪拳、螳螂拳、醉拳等。

内在千军万马，外在瞬息万变。

场景一：职场中。同事的业绩远远超过你的，每天开早会的时候，都会得到领导的表扬，客户也会经常找他谈业务。你已经努力了，但是还是有点不是那么的满意。头脑的声音时不时的来凑热闹：“别人就是比你厉害，你看看你自己，有没有你，都可以，你不觉得丢脸吗，还待在这里干什么，还不快点离开！”

场景二：家里吃饭时。爸妈在跟你说，隔壁的XX在上个月买了房子，现在自主创业，赚钱可快了；舅舅家的表哥准备结婚了看看你自己？在听他们说话的时候，其实，你的内在也正在截取你想要的信息，并且会发出自己的声音：“怎么别人都过得那么容易呢？自己真的是太没用了，毕业那么多年，没车没房，存款少得可怜，我的路在哪里啊？？”

场景三：在看朋友圈的时候。某个不算太熟的朋友去了迪拜、小学同学在健身房里晒出了那些让人艳羡的腹肌、好久没联系的**妹在度蜜月的途中不得不说，这个时候，内心的涟漪泛了一层又一层：“这些年你都干嘛去了！！看看别人过得多滋润，你呢？连出省的机会都不知道在何年何月！好好反省吧！！”

以上的场景是不是很熟悉。这是大多数人每天都会经历的，在自己的内在、头脑里，掀起的一场又一场几乎不会停歇的“聚会”，而且要分出个高下，你为此苦恼，用了你所能想到的一切办法，让这一切停止，让你自己的感觉好起来，但不用多久，它们又来了当我坐在电脑前，不停打字的时候，我脑海里的声音从未停过。而且分成了几大派系：鼓励系、打击系、狂打鸡血系、懊恼系，他们一阵接着一阵的“内战”，还有一个我在当“审判长”，这可苦刹了我内在的旁观者们。

批判与指责，是主旋律之一。

每个人的内在，都有本我、自我与超我。学过身心灵的人都懂，还有一个伴随我们成长的“小我天使”，小我天使是一个非常顽皮又喜欢捣蛋的人，也常常喜欢和自己打架。通常，再细分下去，我们每个人，都会有几种不同的人格，甚至几十种，他们往往各自为营，喜欢在不同的场合，轮流登场。他们在我的体内，随时准备开战，遇到他们觉得有争议的事情时，二话不说，已经是风起云涌了。

当你和他人在起争执的时候，其实是你的内在有俩个你在“吵架”，一个是骂人的你，一个是不服气的你，外面的那个人激发了你不服气的“小我”，从而发送了一个信号：“来吧，开战”！内在的气血一涌动，便开始与外面的那个人吵了起来，事后也会想，怎么就那么容易冲动呢？实在是不应该啊！这时候，又换了一个平易近人的你，来解释这件事情了。

没有人能够伤害你，只有你对事情的看法与解释，才是让你受伤的原因，每个人的内在机制不同，观念也不同，所以，反应也是不同的。每个人的内在更是一个“大千世界”，里面有各种各样地“我”，在不同的场合里，也会由不同的我来面对。

当你搞砸了一件很重要的事情时，很熟悉的，就是你已经开始不停的责骂你自己了：“想什么呢？这么重要的事情都做不好，怎么让别人信任你呢？”这样的声音会不停的盘旋在你的脑海中，同时，也会有一个“你”，正在接受责骂，各种情绪都浮现上来了，简直是千军万马在内在任性放飞自我！这种自我攻击通常会出现在每一个时刻里，不管大事小事，不管是什么原因，不管是谁对谁错，都有可能引发内在的不和平战斗。我是很容易批判我自己的，也会随时根据不同的场合指责我自己，让自己陷入容易受伤的境地。

当内在的不同面向的每个“我”在打架时，总是会觉得要崩溃了，世界也变了，而且也会影响人际关系的发展。有时，你听从了其中一个声音，你会发现另外一个“你”，非常的不服气，还会不停的干扰你，让你再衡量一下，是否决定这样做。总之，让要他们都满意。脑袋里的声音不停的叫唤，像小野兽般狂野，念头一个接着一个，纷纷扰扰，总是会引起我的注意。最厉害的一个机制是，我会把自己的想法投射到外面的世界中去，看到外在也是这样一个不和平的环境。但其实这跟外面的世界没有关系，这是我跟我自己的关系！

祝大家早日实现内在和平统一，去除杂念，回到本来的源头当中！

国不恤民，民不知国，青长时期对列强作战的时候，民众的一些行为就是教训，大家的思想比较落后，所以导致了最后的失败。

曾经有一些流传的时间是比较久，这个时候就是八国联军在攻打北京城的时候，有很多民众在扶梯子帮助别人登城，看到这样的一幕，大家是非常的困惑，其实这种行为并不是个别的现象。在第2次鸦片战争的时候可以发现，在英国舰队是为了要突破虎门要塞，这个时候与清军失败，跟民众是有一些关系的，在沿途民众在两旁就像看戏一样，围观感觉到双方的交战，是跟自己没有特别大的关系，特别没有民族集体意识。

当时还悬挂着青龙黄旗的清军官员的敌人继承，这个时候军官并没有继续作战，而是都跳水逃命，在岸上的百姓就像看戏一样，还拍手叫好了。提到第1次鸦片战争，人们常常会用英勇抗敌这样的例子来形容，其实跟大家想象的并不一样，因为这个时候民众都是在向英军售卖一些瓜果和蔬菜，并没有警惕的意思，也没有反抗的一些迹象，最后看到英军的一些无法无天的作为，才开始反抗更多的邻里乡情才意识到，民族意识这个时候才斗争起来，其实跟清政府之间是有很大关系的。

随之出现了义和团，他的旗帜就是腹肌力扬，却不知道叶和团，打清军可能会比打洋人更狠一些，这个时候在作战的时候就有八国联军进攻到天津，但是益和团已经成为一名只为清政府支持的一种民间民团组织。所以民众的一些行为教训就是无知的体现，最后人们的民族意识开始觉醒，才懂得维护民族的集体利益，这个时候才会有一些变化。