奥斯卡-王尔德笔下的玫瑰花少年是什么样的？

王尔德的情人，百合花男孩bosie，王尔德的水仙花

他爱波西，并因为波西的家庭而纵容他，给他无微不至的关怀和爱。正像他和罗比等人在观看《无足轻重的女人》彩排时所说：“Bosie’s a child, he needs love”无论波西做出多么无礼甚至可怕的举动，他始终原谅他。

王尔德知道：“波西知道无论他做错了什么王尔德都不会恨他”，所以王尔德和波西的关系已经到了让人羡慕到不可企及的地步了。

“被你所害，我才身陷此地：这一点，你从来就没明白过。你看了同情动情，但却没想到自己便是这一出骇人听闻的悲剧的真正作者。看得出你一点也没领悟到自己干下了什么事。我不想扮演这个角色，来告诉你本该由你自己的心告诉你的事。的确，你要是没让自己的心因为仇恨而变硬变麻木的话，它是会告诉你的。凡事都得出自一个人自己心性的领悟。要是他感觉不到或理解不了，那跟他说也没用。”

看这一段话的时候，我哭了……王尔德一定是下了很大的决心才写出这长长的一封信的，他宠了波西那么久啊！

真正的爱是什么？是用自己的灵魂和全部去拯救另一个人的灵魂。

真正的悲剧是什么？是用尽了自己的灵魂和全部去拯救另一个人的灵魂，却失败了！

就是这句话，我觉得整封信里最直白、简洁表达了王尔德对波西的爱是什么样的：

“你的身体，这我不感兴趣，可以留给你父亲；你的灵魂，这他不感兴趣，可以留给我。”

不管说出来有没有人相信，我也曾经这样的喜欢一个人，用王尔德的话说：“为了博你的欢心我什么没做过？”结果我也跟老王一样，耗尽了心力和财力，但是奇怪的是，直到现在为止，那个人依旧认为他向来是对我很好的。更奇怪的是，我到现在为止，依旧喜欢他。更更更奇怪的，我也对他的肉体不感兴趣，而为我所感兴趣的灵魂，却又是这样的总令我们两人争吵和产生各种莫名其妙的不合……

我觉得我真的很理解王尔德的感觉……为了一个所爱的人卷入了不属于自己的争斗中，可笑的是，竟然让一个外人做了他们夫子的牺牲品。

“你是唯一一个什么事都做得出来的人。”

That your father might have had your body , which did not interest me,and left me your soul , which did not interest him,would have been to you a distressing solution of the question

真爱和性别无关~

他们只是深陷爱河——读《狱中记》

这个他们，不只是指王尔德，当然包括波西。

真正重要的东西只用眼睛是看不见的，需要用「心」去看。

据说，《狱中记》的原件有两百多页，据说，狱中的王尔德一天只有时间写几页，他花了几个月时间给情人写出这封信，花了大量笔墨指责他对自己如何残酷，如何漫不经心地把自己的灵魂当成赌注，输在了和父亲的轮盘赌桌上。

在王尔德笔下，可以看到波西每天都来找他，完全不给他安静独处的时间，会在一整个冬天和他形影不离，会因为他独自离开几天就爆发争吵，使王尔德完全没有创作的时间，失去了对艺术的灵感。

每过三个月，王尔德就想结束这段错误的关系，就想把自己的生活从被毁灭的危险中拯救出来，他乘坐火车出逃过，要波西的母亲送他出国，所有办法都想过了。

可波西缠着他不放，波西一次又一次在分手后求他原谅，到埃及的每一个邮局都给他写信，乘了六天六夜的火车赶到巴黎，在收到王尔德拒绝见面的信后发了11页的电报，就为了见他一面。所以，王尔德一次又一次地原谅了波西，他们一直没能分手，结果把他毁掉了。

波西是有很多很多缺点，虚荣、任性、愚蠢、挥霍、脾气还很坏，不管怎么批评这些缺点，都并不会夸张，事实上是因为他的这些特质才让最有才华的作家（没有之一）在事业如日中天时坠入了深渊。

可波西为什么要乘六天六夜的火车去见王尔德一面？为什么在埃及不断地给王尔德写信，即使收不到任何回信？为什么因为王尔德独自旅行几天就吵架？就是为了让王尔德写不出任何作品，苦心积虑地把他毁掉吗？

在王尔德的抱怨中只能看到这些的人，何尝不是王尔德说的那种，“靠爱，而且只靠爱，我们就能按理想的方式理解处于现实中的其他人”的才能已经死去的人。

波西做的这些当然是因为爱！他所有的表现只是因为深陷爱河，希望粘着对方时时刻刻都在一起，这和热恋中的任何情侣没有区别，只是他的情人他的爱人是同性，还是两个孩子的父亲，他们的关系为法律为舆论所不容。波西不象最忠诚的罗比还有王尔德的其他情人那样，永远只在王尔德需要的时候才出现，会安静地陪伴或者知趣地离开，他就是他，就是波西，不是罗比不是其他任何人，这种任性的纠缠的方式，就是他对爱情的表达。

王尔德在《狱中记》中一再地表示没有宽恕波西，他也对其他朋友说再也不会和波西在一起，再也不想见到他。

可是，他也在信中一再质问波西为什么不给他写信，他有11个月的时间没有收到来自波西的信了。这种质问持续到《狱中记》结束的最后几页，他要求波西给他写信，命令波西立刻给他写信，命令波西和他谈论发表的文章和最近的生活，命令波西解释不写信的原因。他说，我一月又一月地等待你的信。他说，即使我没有等，即使我把你关在门外，你也应该给我写信。他说，从来没人能把爱关在门外。他说，世界上没有任何一所监狱是爱不能撞开大门的，如果你不懂这一点，你就对爱一无所知。

那么，把王尔德的要求和之前他们争执和好的过程对照，不正是他矛盾心地的反映吗？

经常可能看到一个女人哭诉她的丈夫或男友是多么不堪，大家告诉她离婚（分手）就解脱了，但她可能会有很多理由做不出这样的决定：她有了孩子；她为了这个男人打掉过孩子；她的父母家人反对；她害怕舆论嘲笑；她没有独立的经济能力；她已经耽误了青春年华，害怕找不到下一个；她心底认同从一而终……总之，会有很多迫于现实迫于无奈的屈服，往往很少的成分是因为她还爱这个男人，她从这个人身上得到的快乐比痛苦要多。

但这些理由在同性恋情之间，在王尔德和波西之间，都是不存在的。他们的关系本来就为法律不容，受舆论嘲弄，被双方的家人朋友强烈反对，他们没有任何法律上责任上的不得不尽的义务约束，他们会在一起是因为爱，也只有爱才能把两个人束缚在一起。

波西并非不懂用爱去敲开关闭的门，恐怕正是太懂得这一点。就如王尔德所说，在他一次又一次决定分手，决定结束错误的时候，是波西的坚持才让这段危险关系持续下来的，是波西用爱敲开了门。那么，之前的每次，王尔德内心深处真的是想分手的吗？

王尔德说每三个月自己就会决定分手，可波西一直明白自己永远不会真正地放弃他，永远不会决绝地把他关在门外，永远都会原谅，永远都会接受。那么每次分手的时候，王尔德何尝不是知道波西一定会回来，求他宽恕，用爱敲开他的门。

他们最后一次争吵分手是笔糊涂帐，这两个人争吵过太多次，分手过太多次，只是这次发生在两个人都已穷途末路一文不名时，他们没有能力再去承担一次和好。

王尔德给罗比写信说他再也不想见到波西，可这句话他说过多少次？出狱前他对他的妻子他的律师他的朋友都承诺过，再也不会见波西再也不和这个人在一起，结果又是怎样，五月份出狱，六月初给波西的信就写“我永远爱你，爱你胜过任何其他人”，八月份就决定两人重新在一起，谁还会相信这样的话不是他的一时情绪发作而是真心？

侯爵夫人以王尔德不再见他儿子为条件给了两百镑，但王尔德坚持说这是波西欠他的债，他什么也没有答应。这何尝不是说，他没有答应放弃波西，也不会答应。

后来，王尔德给朋友写信说已经三个月没有见到波西，他想他们也不会再见面了，因为波西为了年金与家庭讲和。这段比《狱中记》中的全部更让我感觉凄凉，这段不是像之前每次那样说他决定分手，他不想见这个人，他不要和他在一起，而是他知道他们不会见面了，他知道波西不会回来了，不会带着爱再来敲他的门了。他们最后的争吵很可能是王尔德主动提的分手，就象之前每次一样，但这次其实是波西放弃了他。

虽然王尔德在波西身上得到过许许多多的痛苦，但是他因为波西所受的痛苦不会大过真正确定失去波西的痛苦，他必然在波西身上得到过更大的极致的幸福才会如此难以自拔，才会一次又一次地原谅这个任性的情人，这也是其他任何人都不能给予的幸福。

是看了波西的诗，但在之前就觉得他其实很可爱，而且又那么美

即使这两个人本来没有任何关系，在看了老王的作品又知道他喜欢男孩子之后，再看到小波的照片，我可能也会联想到他就是老王喜欢的那型，真的是百合花一样的男孩

如果他们之间的事就到老王出狱结束了，那么小波的形象也可能定性在品德败坏没有心肝的花花公子。可是老王一出狱就和小波恢复通信，说我爱你永远胜过任何其他人，不到一月的时间两人就在约私下见面（被律师阻止了）。三个月后，两个人又不顾死活地见面，而且还想顶着众叛亲离的压力在一起。

再看《狱中记》中的控诉不是很荒谬吗，会有多少就纯是老王所表述的那样呢？

如果小波真象他说的全无心肝，他还想和这个人在一起，只能说明老王是M狂，他的毁灭也有很大自毁的成分，就算没有小波，他也会翻天入地找出这么一个人来的

小波走遍一个又一个邮局给老王写信，老王收到信就撕了，小波还是继续写，这种情节很萌嘛，忠犬VS傲娇？

他们的关系好像不停地在两种模式间来回：忠犬VS傲娇--公主VS仆人，噗~~~~~~

凡是有《心太羁》的地方就有一堆评论：老王所爱非人，小波没有心肝，老王应该爱小罗……

爱情的成分如果有应该爱谁，那还叫爱吗？

如果可以选择应该爱谁，老王就不该爱男人，他有老婆孩子，就算天性风流找女性情人，最多就是又一个拜伦，怎么也惹不出这么大麻烦

王尔德遇上波西之后写出了最有才华的作品 杯具和喜剧

不要听他说波西如何如何纠缠他

他喜欢被纠缠才是真的

爱情擦亮了他的才华 不过这个爱也是毒药罢

同性之间的爱比异性间的更能令人感动~

他们两人都是无法让人拒绝的家伙。互相吸引。

爱尔兰裔文豪奥斯卡-王尔德(Oscar Wilde)是与萧伯纳齐名的才子，他的文采斐然、英俊潇洒、以及他传奇一生中的风流韵事都为大众所熟知和向往。作为他生前最为人熟知的同性情人之一，昵称“波西(Bosie)”的阿尔弗雷德-道格拉斯爵士(Lord Alfred Douglas)则因为使得王尔德的人生走上悲剧道路，而在王尔德死后背上了“祸水”的骂名，至死未洗脱。这次剧作家汤玛斯-克罗伊(Thomas Kilroy)将视角放在了这位饱受争议的人物身上，用“波西”自己的口吻重新讲述了那段扑朔迷离的故事。

“王尔德与道格拉斯，一生就这样始终处于恩怨纠葛的矛盾之中，不管迫使他们分开的是社会压力 家庭矛盾 ，还是他们之间的冲突，他们内心实际上始终在一起。这决定了他们的快乐，也决定了王尔德的不幸。”

王尓德与艺术有什么关系？他只不过是与我们同桌吃吃饭，从我们的菜盘里拾几只李子做成布丁沿街叫卖而已。奥斯卡呀——和蔼可亲，不负责任，贪婪自私的奥斯卡呀！ ——惠斯勒

千年文学产生了远比王尓德复杂或更有想像力的作者，但没有一个人比他更有魅力。无论是随意交谈还是和朋友相处，无论是在幸福的年月还是身处逆境，王尓德同样富有魅力。他留下的一行行文字至今深深吸印着我们。 ——博尔郝斯

“小道格拉斯在我看来不过是一枝会吸引其它动物因为它的引诱而灭亡的食人树而已。”

只不过是，王尔德身边那么多男孩，为什么他只爱波西？罗比比波西差吗？

波西是自私和任性的，但是他也爱王尔德，只是内心深处，没有爱自己那么多。

而王尔德在心理上也彻底是个唯美主义者，不保留，把一切豁出去了。

波西和王尔德最后分道扬镳，有点像费雯丽最后的岁月，劳伦斯奥利弗抛弃她却没有施以援手有点相似的味道。

设想一下自己碰到波西，难道你不保证你不沉沦啊？

老王自己有斯德哥尔摩情节，这是没办法的，他宁愿在爱情面前作茧自缚，遭受失望又回到爱人身边。因为他是诗人，是文学家，这种纯洁倘若舍弃了，谁还会这么感慨王尔德和波西的故事？

至于波西，什么都不说了，这是他们两世界里的故事，总有人愿意牺牲的。

因为这样把握不了的爱情更浪漫，更让人难以自已、欲罢不能。

在**《王尔德》里面，罗比的角色就说过：百年之后，人们只会记得王尔德跟BOSIE，没有人会记得他。看来似乎是真的，这个引王尔德入“歧途”的人，看着他和Bosie恩恩爱爱却只能默默居其后的人，为王尔德操了一辈子心的人，似乎不在人们的视线中存在过。他得以最后与王尔德合葬在一起，也算是最满意的结局。

神奇动物在这里

文／**符号学

有一句很有名的话：“生而为人，我很抱歉”，要说如何对得起生而为人，那看**必属其中之一，“用**来延长三倍人生”这句话并不准确，因为只有好**才可以。

而《哈利波特》，就是曾带给很大一部分观众质疑这个世界的好作品，时隔几年，最近它又出了一部衍生品《神奇动物在哪里》。

由原著作者JKR作为编剧，制作方面也基本由原班人马操刀，可以说是熟悉的味道卷土重来了。

男主角纽特·斯卡曼德是影帝小雀斑饰演的，据说没有是唯一没有试镜的演员哦！而他和C《哈利波特》到底有怎样的微妙关系呢？原来，他撰写的《神奇生物在哪里》就是哈利·波特系列里曾出现过的课本。

是不是到这里就内心有一个声音在呐喊：“WTF！不愧是wuli女神JK·罗琳”，她能把所有看似bug的东西都作为埋伏，早在十几年前，她就把哈利波特系列的魔法世界的世界观建立的如此完整，梗和包袱都面面俱全，所以现在她有一个个抖出来了，而我们还在后知后觉的去猜测。

其实本片和哈利波特的味道并不是完全的“原汁原味”，怎么说？

因为本片的故事发生在1926年，也就是在哈利·波特故事发生的几十年前，当时的美国活跃着一个叫做「第二塞勒姆」反魔法组织，地点也不是伦敦的霍格沃兹，而是发生在纽约，不会魔法的“麻瓜”也变成了“麻鸡”。

一个笑点：不知道到中国会不会被叫“麻花”呢？

所以，这部片就是对没看过哈利·波特系列**的观众无！压！力！看过的观众也可以自寻亮点。

可是尽管娱乐性如此的强，看完**被逗乐被震撼的同时，面对宏达的世界观，并且该片为了给接下来的续集做铺垫挤进了过多的支线剧情，一定有不少让我们疑惑的点吧？我们来挑几个来说一说：

开头很欢脱，可是为啥男主那么牛逼，不用幻影显形去美国呢？

是啊，这不是没事儿找事吗？明明就可以“穿越”解决的事，你非要“脱裤子放屁”？

不，编剧又不傻，罗琳自己在推特上解答了这个问题，来，敲小黑板了。

首先，幻影移形是有距离限制的，随着距离的增加成功难度更大，尤其是这种跨国境转移危险更大。按照《哈利·波特》原著描述，幻影移形失败会造成“分体”，强行幻影移形的结局很可能是你的上半身到了美国，下半身还留在英国。

其次，在**开头闪过的N张报纸中，有一个头条是“美国禁止饲育魔法动物”，因此纽特其实是带着一箱违禁品闯入美国的，比起美国巫师们，麻瓜安检自然更好骗。

最后，这一箱子神奇动物本身也具有魔法，幻影移形对它们造成的影响也无法预知。

风险这么大，不如低调点坐船。

So，罗琳用逻辑给我们很好的解释了一个道理——你再有本事哪怕有魔法，走捷径也是无济于事。

脚踏实地吧，干巴爹！

默默然是什么鬼？

2001年，罗琳在出版《神奇动物在哪里》课本的时候构想了一个名叫“默默然”的魔法世界出版社，纽特·斯卡曼德环游世界写下这本书正是由他们出资赞助的。

但在这儿之前，要先知道「第二塞勒姆」，它是个反魔法的组织，***是玛丽·露·拜尔本，她常常在公众场所演讲、发传单，呼吁大家揭露魔法世界，讨伐巫师，于是她作为克雷思登的养母，就一直压制着其祖父遗传下来的法力。

默默然是年轻巫师因压抑魔法能力而催生出的黑魔法能量，它们依赖宿主巫师而存在，具有随时爆发的可怕攻击力，好似一颗不定时核弹，所以最终克雷斯登在格雷夫斯的诱导下，成了一个例外，本来默默然必定会在十岁以内死去的，可他到底是一个怎么样的存在？我们还不得而知

但是和我一起看**的朋友，都感觉最后默默然消失的时候并没有完全死干净，还留有一丝火光逃走了，不知道在《神奇动物》系列会不会还有出现呢？

格雷夫斯和黑魔王盖勒特·格林德沃到底是什么关系？

本部**最让人内心产生：“我了个大去！”的情节，大概就是胖了的德普作为大反派，一夜白头出现的时候吧

其实，真正的格雷夫斯可能是被德普杀了or藏起来了。

在《哈利·波特与死亡圣器》中有一段这样的描述：传说中，拥有了全部死亡圣器的人，就是死神的主人，而死亡神器分为三样：老魔杖(即接骨木魔杖)，复活石和隐形衣，而拥有死亡圣器，哈利就会有能战胜伏地魔的力量。

而先前《神奇动物》的海报上就出现了这一神器。

当格雷夫斯把信物死亡圣器项链交给克雷登斯换取信任的时候，我大半就猜到了格雷夫斯是假冒的。

黑魔王盖勒特·格林德沃是史上最臭名昭著的黑巫师，同时又是邓布利多青年时期的爱人。

所以格雷夫斯最后幻化成他的时候，最让我我惊讶的并不是反转，而是wuli约翰尼·德普胖成那副鬼样子，《加勒比海盗》下一季看来是不用等了呢……

而我当时脑洞大开了一下，想到一直把克雷斯登当作“利器”来从小培养的格雷夫斯，这样的人设最终的结局一定会和前不久大热的《贤者之爱》的女主和小鲜肉的不伦关系有点像吧…

反杀，在影片中是看点，在现实中就是人性的彰显。

格林沃德的政治立场像极了X战警系列当中的万磁王，他并不是一个单纯的恶人，年轻时的他非常理想主义，想要实现魔法世界的改革，却不幸其反社会倾向和黑魔法引入歧途，而他与邓布利多的关系也仿佛X战警当中查尔斯与万磁王的相爱相杀。

美国魔法界是一种怎样的存在？

区别于《哈利·波特》中的英国魔法世界，美国魔法界有着它自己的多个特色。

在魔法政府方面，美国魔法国会看起来是一个更加严谨和高效的魔法机构，运行模式及其类似类美国政府，职位设有总统，安全部长，负责特别行动的傲罗，并建立了外交部，行刑的部门和一些闲散的负责文案部门。

在学校方面，**中提到了美国最知名的魔法大学——伊法魔尼魔法学校。这所学校与霍格沃茨魔法学校的结构非常相似，也由4个学院组成，每个学院以一种魔法生物来阐述自己的精神，以各自创始人喜欢的神奇动物命名——

偏爱学者的长角水蛇学院、偏爱冒险者的雷鸟学院、偏爱勇士的猫豹学院，和培养医者的地精学院。

5这个世界真的有人谈恋爱不看脸吗？

答案是：是。

不管魔法世界和我们的生活有多么遥远，但它是由生活在我们这里的JKR创造出来的呀，存在即合理。

那么到底为什么胖麻鸡雅各布会成为那个被选中的人呢？

①．他和神奇动物一样特殊，跟**的主题不谋而合——他作为一个在新的工业时代无所适从的天真手艺人，守持着自己被社会抛弃的传统技艺（做手工橙子馅的甜甜圈），与新时代背道而驰。

他和神奇动物一样，不被这个世界所接受，就像现实中的我们大部分人总是随大流，而就像《模仿游戏》和《奇异博士》里都提过的一句话：

“有时候，正是那些人们认为的无用之人，成就了无人所成之事。”

所以他在得到银蛋壳后开了烘焙店，创作出了那些令人惊奇的神奇动物糕点（Ps：这种面包哪有卖？？？）

②傻人有傻福嘛，毕竟傻胖雅各布承包了整部影片所有的笑点呀！这样单纯的人最容易获得真正的爱情。

不得不说，最后他踏入雨水，被心爱的人施遗忘咒的时候，香菇、蓝瘦。

这里不得不提一下几位出色的演员，饰演雅各布的这位丹·福格勒作品不多，但这一部也会让他在之后的系列中继续大展拳脚，作为能型人物（制造笑点），输出基本靠吼，甘心当作英雄的陪衬，有着自己平凡但美好的愿望，是大多数凡人的象征，可是留有疑点的是，最后的大雨连屋子里的人记忆都可以消除，为什么男二胖子却非要走到雨里才行？

影帝小雀斑自是不用多说了，前不久他在《丹麦女孩》饰演“男变女”的演技更是让姑娘们都欲罢不能！而之前他一开始看剧本里写故事发生在纽约，还很兴奋的跟妻子说要去纽约拍戏了，结果开机之后拍摄的地方离他家才三十几英里。

另外两位女演员，可谓演出了各自的魅力，女二之前在和雅各布的时候已经提到了，她是女主的妹妹，名叫奎妮·戈德斯坦恩，她自由散漫，敢于打破陈规，是个精灵古怪又可爱的摄念师，爱好用自己的念力做各种美食调戏男二，可以让衣服自己穿到身上。

而女主可就不同了，这回 凯瑟琳·沃特森饰演的是一名美国魔法师，她曾是美国魔法国会的一名傲罗，后因未经许可使用魔法而被降级，被贬职到一个闲散部门，为美国魔法国会工作，在纽约与纽特邂逅。

而**最后她也问到纽特随身带的箱子里那位姑娘的照片的事，照片里的人是男主的前女友丽塔·莱斯特兰奇，这个姓氏可是《哈利·波特》时代伏地魔最忠实追随者贝拉特里克斯的夫家姓氏，说明丽塔应该与贝拉的父母是一代人。

于是，这三个人不知道以后会不会上演一场《三人行》MV呢？

说完演员，回顾影片最多的亮点，大概要属那些神奇动物们啦！

看完**后最大的感慨便是：人生得一嗅嗅足矣，毕竟它能替我们腰缠万贯。

除此之外，还有可以根据空间任意伸缩体长的鸟蛇、守护树木萌哒哒的护树罗锅、令人羡慕的隐形兽、能召唤风雷的雷鸟和毒液可以消除人的记忆的蜷翼魔。

在未来，还有四部《神奇动物》续集等待上映，片名会用《神奇动物XXX》延续下去，也顺便延续了我们对生活的更多热情和好奇。

（本文由毒舌**原创：dsmovie）

有一位Sir在心中视为妹妹般呵护的女人……已经消失了好久。

12月，终于要出新片了！

Sir说的是 大表姐詹妮弗·劳伦斯 。

因为新片要上，她最近也频繁出来宣传，参加各种综艺。

看起来，这部科幻大片 《太空旅客》 应该不错，因为主演还有星爵克里斯·帕拉特。

这部**，讲了一个因早睡早起引发的灾难：

未来人类乘坐“阿瓦隆”号太空船进行星际旅行，准备前往另一颗星球，每位乘客需要沉睡120年，但电脑的一个小故障，让男女主角早醒了90年（……天哪，剩下90年孤男寡女做什么好）。

克里斯·帕拉特早前在《银河护卫队》中就已经玩过太空旅行，但对大表姐来说，这么极致的科幻片，可是头一遭。

抛开剧情，Sir已经提前四星预定，全奖给大表姐的演技。

不是Sir偏心。

而是因为这位26岁的女演员， 至今没演砸过任何一部片。

哪怕评分稍低的青少年偶像片，她也是演技扛把子。

单凭一个眼神，就能演绎出悲伤、绝望和愤怒。

《饥饿游戏》系列

在知乎上网友这么评价： 百年难得一遇的天才女演员 。

16岁入行，没参加过任何表演专业培训，22岁拿下奥斯卡最佳女主角，成为奥斯卡史上第一位90后影后。

她能这么成功，除了很天才，也很努力……

还因为她 被 一个暴力老男人， 调。教。过。

就是大导演，大卫·欧·拉塞尔。

要知道，好莱坞会调教演员的导演，拉塞尔绝对排得上TOP3。

Sir前两天还提过，许多演员都被李安调教得痛不欲生。

但如果说李安是导演中的暴君，那拉塞尔就是暴君中的大魔王。

他虐演员的黑历史，早已名声在外。

比如，他虐过乔治·克鲁尼。

拍《夺金三王》时，一个小演员不敢摔乔治·克鲁尼，拉塞尔一脚就踹过去，粗口连篇：

你TMD到底还想不想演？想的话就TMD把乔治扔地上！

"Do you want to be in this fucking movie Then throw him to the fucking ground!"

旁边的克鲁尼劝架，哪想到拉塞尔“一视同仁”，一拳把他击倒，还顺手锁了喉……

不仅克鲁尼，裘德·洛也遭罪不浅。

他曾放弃过出演拉塞尔的《我爱哈克比》，转投诺兰的《致命魔术》。

结果拉塞尔直接跑到派对上砸场子，还大吼：你丫不演，我就不让你好过！

裘德·洛在《我爱哈克比》中剧照

哪怕是大表姐，都被记者拍到N次在片场被臭骂，然后还对骂……

但骂归骂，大表姐对这位导演的感激，无以复加。

你看，才合作3次，这3部**就为詹妮弗带来9次提名，7次获奖。

而且，全是重磅大奖。

第19届美国演员工会奖最佳女主角奖

第67届英国**学院奖最佳女配角

第70届金球奖音乐喜剧类最佳女主角

第71届金球奖**类最佳女配角

美国**学会最佳国际女演员

第73届金球奖音乐喜剧类最佳女主角

第85届奥斯卡金像奖最佳女主角

这是因为——

拉塞尔不仅喜欢虐演员，还喜欢对演员进行“奇怪地调教”。

大表姐詹妮弗这么说：他总能逼出演员从未展现过的一面，神经质的一面。

《美国骗局》中，这场 女女吻戏 就是个好例子。

女吻女……开始詹妮弗是拒绝的。

当她对这场戏表示抗议、说自己做不到时，大卫·欧·拉塞尔强逼说：

信我，这场戏会非常屌。

于是，詹妮弗被逼着，吻了。事后看着镜头中的自己，她不得不认：

拉塞尔逼我做了一件我以为无法完成的事，但，效果真棒！

这个强吻，可不是为了情色噱头。

而是詹妮弗饰演的原配罗莎琳，遇到了情妇挑衅：

我和埃文才是真正的两情相悦，是你！总是不愿意撒手！

她无言以对，又不能打人家，怎么办呢？

吻呗！

所以，这个吻不是爱，是反击。

你看，情妇的妆被吻个满脸花，那个狼狈啊。

只是一回头，罗莎琳便抱着一个陌生人痛哭。

这样一个无法掌控感情，却又想捍卫家庭的女人， 吻 让她装作内心强大， 抱 又让她露出内心虚弱……

经过拉塞尔一吻调教，詹妮弗才演好了一个心理复杂的已婚女人。

是吧，明明是 “后宫争宠戏”， 不老实的拉塞尔非要拍成 “同性亲热戏”。

而明明是 “亲热戏” 的戏码，拉塞尔又任性地拍成了 “吵架戏”。

比如同样是大表姐演的，《乌云背后的幸福线》。

故事里，大表姐演的女主，因丈夫横死而迷失自我。

而布莱德利·库珀演的男主，因为撞破妻子出轨而患上双向情感障碍。

双向情感障碍……听不懂？简单地说，就是“没法跟人好好说话”。

所以，两个人开始交流，全是打嘴炮。

你送不送我回家？

你问我？

就是你，送我回家吗？

你完全不通人情，EQ很有问题

我EQ有问题，你说得明明比我还不得体

我那叫坦诚，你这叫不合理

什么？我怎么不讲理了？！

这根本不像拍拖好吧，像幼儿园小朋友吵架！

但转机，发生在蒂凡妮愿意为帕特冒险时——

因为帕特之前的暴力倾向，妻子对他申请了限制接近禁令，光寄信都违法。而蒂凡妮居然愿意为他送信……

虽然犯法不对，但坦白说，一个爱你爱到愿意为你犯法的人，谁不感动？

这种隐秘的共谋，这种带有亲密性的协作，其中，有某种暧昧性感的东西存在。

The secrecy of the collusion, the intimacy of their deal, there was something hot about it

——《好莱坞报道》

于是，气氛从紧绷走向松弛，两人的交谈也突然温柔起来。

先粗暴地了解，再温柔地贴近，经过了这些，两人才终于建立了情感羁绊。

居然开始无话不谈……

还一起做一些……很没有档次的事。

彼此的病，居然成为对方的药——

唯一与我的疯狂匹配的办法

是你也做同样疯狂的事，谢谢

好怪异，也好感动……

外媒评价说：一个如此传统的爱情题材，我猜到结尾，却怎么也没猜到过程。

这么一个让人猜不透的导演，倒是一点不怕翻出家底。

他无数次对媒体坦白说，他的创作路数、**灵感，都来源于一部**——

《生活多美好》

这部**相当老……1946年拍的，不过地位可不一般。

它是2006年美国**学会评出的 “百年来最伟大的励志片之一” 。

老好人乔治一生勤勤恳恳，可到头来名财两空。

他恨自己白混了多年，于是准备自杀。

可他居然提前见到上帝，上帝告诉他三个字，你太蠢。因为：

如果没有乔治，弟弟哈利早就夭折；

如果没有乔治，有些犯错的朋友早就琅珰入狱；

如果没有乔治，那么可爱的玛丽会一辈子当老姑娘，他俩也不会拥有4个可爱的儿女……

通过上帝之眼他看到这一切，后悔死了。

如同豆瓣网友@文森特所说：

每个人来到这个世界上都或多或少的改变了这个世界。坚持做一个好人，尽管可能活得很苦，但这个世界上必将少了一个流氓。随波逐流，这个世界就因为你更恶心了一点。既然这不可避免，我还是选择做个好人。

的确，再渺小的人，也都或多或少改变过世界。

在Sir看来， 拉塞尔眼中的世界，无不充满了《生活多美好》中老乔治式的矛盾。

你可以同时渺小和伟大，你也可以同时深爱和深恨……

拉塞尔就是想调教出复杂的演员情绪，给观众留下反差感的体验，再勾勒出一个虽然混乱、但也充满希望的个人世界。

再看他**中比大表姐还出位的角色，Sir随便就能数出几位神经病：

《斗士》开场，是骷髅般的瘾君子贝尔，指着屏幕大骂。

这两位拳击兄弟，一个染上毒瘾，一个蹲了大牢。

《乌云背后的幸福线》第一个画面，是“被出轨”的库珀，在精神病院自言自语。

这种看似混乱的神经质表演，反而让人注意到——

《斗士》才不是一部仅仅说拳击的故事，它讲的是：

只要你想，玩砸了的人生，总会翻过来。

《乌云背后的幸福线》也不只是精神病人的操蛋生活，而是在说：

再大的缺陷，也不能阻挡我们遇到最合适的人。

就连一向骄傲的昆汀，都称赞拉塞尔的调教力：

我觉得能在拍片上真正与我相匹敌的人，可能是大卫·O·拉塞尔，他创作剧本的能力，他拍的**，以及他跟演员之间的关系——他喜欢共事的演员。包括我自己在内， 我觉得他是目前业界最好的演员培育型导演。

而“暴力调教师”拉塞尔，不仅喜欢虐演员，甚至还想虐哭观众：

我的**会让你们流泪，让你们跪下。

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编辑助理：Hazel

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