大地笼罩着稀薄的雾气,天空布满浓厚的云层,天气这样阴黯,使人从早到晚愁闷不堪!
铜香炉里的瑞脑香快烧完了。
又到了重阳佳节,
夜晚睡觉时,枕着磁枕头,睡在碧纱帐里,到了半夜,觉得有些寒意了。
黄昏时候,在种着菊花的园子里喝酒,
满身都是菊花的芬芳。
别说不忧愁伤心啊,
当帘子被西风卷起的时候,你瞧那屋里的人而比那篱边的菊花要消瘦呢
醉花阴 李清照
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
词的上片主要写独处的愁苦。“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。”此二句移情于景、移情于物,渲染出浓烈的愁苦气氛:天愁、地愁、物愁、人更愁。“佳节又重阳”,一个“又”字,说明词人不止一次一个人独处重阳了。独自一人入睡,却久久不能成眠,身凉心更凉。下片写思夫的深切。“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。”原应与丈夫把酒赏菊,共享花香,却无奈借酒勾起对丈夫更为强烈的思念:“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”“愁”字被进一步深化。凄凉的西风吹处,卷帘飞起,帘内的思妇久久凝望着黄花心在丈夫身上的佳人,因思夫之愁更比黄花瘦。怎一个“愁”字了得! 词人善于用典,善于用喻,善于寄情于景于物。“佳节又重阳”化用王维《九月九日忆山东兄弟》中的诗句“每逢佳节倍思亲”使愁绪更长;”东篱把酒黄昏后”化用陶渊明”采菊东篱下”的诗句;”有暗香盈袖”一句借用古诗”馨香盈怀袖,路远莫致之”的诗意,极写离别之恨.黄花花瓣成丝状,给人清瘦之感,词人将自己比作西风中的黄花,两者在处境上,形貌上都极为切合.此外,词人还将自己的愁绪寄托薄雾、浓云、瑞脑、玉枕纱橱、暗香等,使文中虽仅一个“愁”字,却“愁”遍全篇。
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表达了对生活的无奈,对故人的想念。讲述的是一个叫罗敷的面容美貌的女子,她喜爱养蚕采桑,经常去城南采桑,某天她在路上遇见一个使君,使君想强占罗敷,于是罗敷用自己的智慧对他进行了讽刺还使君知难而退,表现出罗敷勤劳善良,鄙视权贵。
《醉花阴》和《声声慢》有一个明显的相同之处,也是李清照大部分作品的一个共同点,那就是一个愁字,都有着一颗沉重的心,抑郁的心情。
先看《醉花阴》这首词,这是李清照早年婚后所作,词中写自己在重阳佳节思念丈夫赵明诚的心情。传说李清照将这首词寄给远在外乡的丈夫,赵明诚看后顿时起了比试之心。虽三夜未合眼,作词数阙,但终还是没能写出完胜这首词的作品。可见这首《醉花阴》写得极好。词的上阙写词人在闺中点香消磨时光,从白昼到黑夜都是一个人,又逢重阳佳节,更加重了自己内心孤独的情绪。下阙从重阳节饮酒的风俗处落笔,承接上文,后以菊花喻己,且说“人比黄花瘦”,足足道出了闺中女子对丈夫深切的思念,也有对爱情的坚贞和执着。
再看《声声慢》一词,这首词是李清照晚年所作。当时李清照因靖康之变而南渡躲避战乱,就在途中丈夫却意外病逝了。接连而至的亡国之恨、丧夫之痛和孀居之苦,让词人倍感绝望。《声声慢》把李清照这些复杂的情感全都展现了出来:一是自己难以适应南方的梅雨天气和忽暖忽冷的气候变化;二是自己寄居异乡,心中的苦闷无法排解,只能把对故土的思念寄托在北飞的大雁身上;三是感叹自己悲惨的身世,即遭受战乱而让其饱受国破家亡之恨,丈夫病逝之痛,独居异乡之苦……如同眼前梧桐树上点点滴滴的细雨,词人心中的苦痛无法用一个“愁”字去了结。
李清照的《醉花阴》是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写,它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。
马致远的《天净沙 秋思》这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛,显示主题,完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。
希望以上答案你能满意。
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