后现代主义的特点？

后现代主义的三个特点

后现代主义，现在已经是一个在设计界家喻户晓的词汇了，但是在40年前，这个词汇却引起过很多的争辩，不过，从现在看来，后现代主义思潮对于设计的贡献是宏大的，结果是无比丰盛的，尤其对于工业设计，本文将从后现代主义思潮对工业设计产生的影响方面来简略的剖析那场被载进史册的思想运动，并对它的未来进行展看。

后现代主义的发生

后现代主义是西方20世纪七十年代兴起的一个设计活动流派，最早呈现在建筑范畴，形成于美国，很快波及到欧洲及日本，经过30多年的发展，逐渐形成了自己的系统和理论基本，并由建筑范畴扩散到其他的设计领域尤其是产业设计范畴。

依据各种描写、争辩的文章来看，后现代主义并没有严厉的定义，其中包含了各种不同的甚至是截然相反的观念、流派、作风特点，似乎是一个大杂烩，但有一点可以确定，即它们都是西方工业文明发展到后产业时期的必定产物，都是对现代主义的批评和反思中发生出来的，是对现代主义的反动或修改。

1977年，查尔斯詹克斯在他出版的《后现代建筑语言》中给后现代主义下了一个定义：“一座后现代主义建筑至少同时在两个方面表述自己：一层是对其他建筑以及一小批对特定建筑艺术语言很关怀的人；另一层是对宽大的公众、当地居民，它们对舒适的传统房屋情势以及某种生涯方法问题很有兴致”。也就是说不仅从专业角度而且从民众的角度都能得到懂得和接收的“调和性”、通俗性及多元性，后来在八十年代查尔斯詹克斯出版了一本《什么是后现代主义？》中进一步将后现代主义定为双重译码：“现代技巧与别的什么东西的组合，以使建筑能与民众及一个有关的少数（通常是其他建筑师）对话。”并指出只有具备这种“双重译码”的混血语言才可为更普遍的各种文化层次的人所接收。更有甚的是，查尔斯詹克斯以日本现代主义设计师山崎实设计的帕鲁伊特伊戈公寓群的炸毁为标记，宣称现代主义已经逝世亡，进一步刺激了后现代主义设计活动的发展，并从理论上展平了后现代主义的途径。

　　后现代主义是一股20世纪下半叶风靡世界的文化思潮，本文以法国著名女作家玛格丽特杜拉斯的经典之作《情人》为例，分析了后现代主义跨越真实与虚构的边界、文本的历史化与历史的文本化、消除高雅文化与通俗文化的界限、主体的消亡与零散化的特征。

　　关键词：后现代主义；杜拉斯；情人

　　后现代主义是20世纪60年代，主要是80年代以来盛行于西方世界的一种泛文化思潮，也是对现代文化哲学和精神价值取向进行批判和解构的一种哲学思维方式和态度。这一反现代性思潮虽然孕育于30年代现代主义的母胎，但主要是后现代社会（又称后工业社会、信息社会、晚期资本主义）适应科学技术革命发展需要的产物，也是美国社会危机和精神异化的反映。一般认为，后现代主义出现于20世纪50年代末、60年代初的美国，以后扩展到欧洲发达的资本主义国家。美国作家莱斯利非德莱称：“今天几乎所有的读者和作家——从1995年起——都意识到这样一个事实：我们正经历文学现代派的垂死挣扎和后现代主义分娩的阵痛。”如同现代主义与传统文化决裂的关系一样，后现代主义也被认为是与现代主义的决裂。

　　法国当代最著名的女小说家、剧作家和**艺术家玛格丽特杜拉斯的《情人》便是后现代主义的代表作品之一。杜拉斯从十几岁开始写作，《情人》出版于一九八四年，当年就荣获龚古尔文学奖，杜拉斯也因此成为享有世界声誉的法语作家。一九九一年，《情人》拍成**后，更使杜拉斯成为当今世界几乎家喻户晓的女作家之一。

　　一、跨越真实与虚构的边界

　　琳达·哈琴在《后现代主义诗学》中指出：“在后现代主义文学突破的种种边界中，最重要的，便是虚构与非虚构，进而言之，生活与艺术的边界”。跨越真实与虚构的边界，是后现代主义小说的一个重要特征。在《情人》中，我们也看到了这一后现代主义的特色。杜拉斯以自己独特的方式完成了这一跨越。在她的文本中没有所谓真实与虚构，一切都是不确定的。她不断地说着自相矛盾的话，让读者在真实与虚构之间陷入困惑，把读者引入一个亦真亦幻的小说世界中。

　　二、文本的历史化与历史的文本化

　　我们很难说清楚《情人》想表现的是什么，它的主题“决非一个法国少女与一个中国人的故事而已”。在《情人》中，我们无法清晰地分辨出现实世界和文本内容的界限在哪里，在反复的阅读中，文本的意义不断被扩散、被颠覆。在后现代主义中，所谓文本的终极意义，只是一个神话。文本的历史化与历史的文本化，其实就是文本与文本直接的关系。法国后结构主义思想家克莉斯蒂娃称这种关系为“互文性”。各个文本之间既相互引发、相互派生、又相互指涉、相互呼应。

　　三、消除高雅文化与通俗文化的界限

　　在《后现代主义或晚期资本主义的文化逻辑》一书中，杰姆逊认为后现代主义首先表现出一种“美学民众主义”。现代主义文化追求的是高雅的文化，而在后现代主义阶段，文学已经消除了高雅文化和通俗文化的界限，纯文学正在慢慢的消失。法国思想家让鲍德里亚宣称“玩弄碎片，就是后现代”。①后现代主义表现的是一个零散、破碎、多元化的世界。在《情人》中，杜拉斯毫不费力的塑造了这样的一个破碎的世界，使人乍一看，觉得这个人生都是在不断的碎裂的过程当中。

　　四、主体的消亡与零散化

　　美国理论批评家詹姆逊把“主体的死亡”看作是后现代主义的特征之一。主体性的的丧失，使后现代主义艺术“几乎是普遍性的被称作是拼凑的实践”。在杜拉斯的《情人》中，小说的叙述视角不断变换，不同的叙述声音在文本交织出现，使主体的零散化、亦真亦幻。杜拉斯运用种种不确定的、没有名称的、说不出名字的形象，制造出一种含混不清的状态。体现出后现代中心性、主体性、同一性消失的特点。

情感具有以下几个特点：

主观性：情感是主观体验，是个体对内外刺激产生的感受和反应。每个人的情感体验可能因个人经历、价值观和文化背景等因素而有所不同。

多样性：情感具有多样性，包括喜悦、悲伤、愤怒、恐惧、厌恶等。不同的情感对应着不同的感受和情绪状态。

时效性：情感是一种瞬时的体验，可能在特定的情境下迅速产生，并随着情境的改变而变化。

强度变化：情感的强度可以有所变化，从轻微的情绪波动到强烈的情感体验，取决于个体对刺激的反应程度和情境的影响。

影响行为：情感对个体的行为和决策起着指导作用。积极的情感可能促使人们追求奖励和满足，而负面情感则可能导致回避和逃避。

可塑性：情感是可塑的，它们可以受到个体的认知、态度和行为的影响。个体可以通过认知重构和情绪调节等技巧来调整和管理自己的情感。

这些特点使情感成为人类丰富内在体验的重要组成部分，对个体的心理和社会功能具有深远影响。了解情感的特点有助于我们更好地理解自己和他人的情感体验，并加强情绪管理和人际交往能力。

在现代家居装修设计中，家装风格的选择是整个室内装修的关键的一部分，市面上有很多家装风格，现如今后现代风格深受广大业主的的喜爱。那接下来，小编来给大家介绍一下后现代风格的特点，以及在装修时需注意哪些事项，感兴趣的朋友们继续往下看吧，希望可以帮助到大家。

一、后现代风格的特点有哪些

1当我们装饰房子时，我们注重人性和自由，但后现代主义是对现代主义纯粹理性和功能主义的反叛，在后现代风格的设计中强调以人为本的设计原则。我们强调人。技术的主导地位更侧重于人性化和自由化。

2接下来，我们将关注个性和文化内涵，但后现代风格作为一种设计趋势，我们将用浪漫主义和个人主义取代现代主义的古代主义，强调人性的主导地位，突出设计理念。

3事实上，我们注重历史与现代技术的融合。在怀旧思想的影响下，我们倡导传统文化在后现代风格中的传承，但后现代风格将传统优雅与现代新颖结合，追求现代潮流。打造融合时尚与优雅的时尚设计。

4多元化的团结

这种装饰风格取代了现代简约的单一布局，复杂，整体看起来非常迷人。它采用非传统的混合和叠加，营造出复杂而深远的氛围，取代了现代风格。艺术风格的特点更加多样化。

二、后现代风格的特点——在装修时应该注意什么

1当我们装饰房子时，我们注重人性和自由，但后现代主义是对现代主义纯粹理性和功能主义的反叛，在后现代风格的设计中强调以人为本的设计原则。我们强调人。技术的主导地位更侧重于人性化和自由化。

2接下来。后现代风格是一种流行的风格，追求时尚和时尚，但它非常注重客厅空间的布局和使用功能的完美结合，后现代风格是一种设计趋势和概念，纠正了现代风格的形式。

3还有曲线和不对称线条，如花梗，花蕾，藤蔓，昆虫翅膀以及自然界中各种美丽的波浪形身体图案，这些都反映在墙壁，栏杆，窗台和家具的装饰中。

4后现代风格，线条柔和优雅，热情和节奏，整体立体形态与有序，有节奏的曲线融为一体。

5最后，应该指出的是，后现代风格是对现代风格中纯粹理性主义的批判，但后现代风格强调建筑和室内装饰应具有历史连续性，但不受传统逻辑思维的约束，探索创新建模。该技术是人文主义而且经常在室内夸张。

6这种装饰风使用了大量的铁质成分，并在室内使用了一些玻璃和砖等新技术，采用非传统的混合，叠加，错位或裂变等方法和符号，隐喻等手段，但需要注意室内外沟通，努力向室内装饰艺术中引入新思路。

以上就是小编给大家介绍的后现代风格的特点的全部内容。