阅读下面一首元曲，然后回答问题。[越调]小桃红寄鉴湖诸友 张可久一城秋雨豆花凉。闲倚平山 ① 望。不似

（1）“不似”二字领起下面三句，写出了往日鉴湖，荷艳花香，采莲姑娘的欢歌笑语荡漾在湖面上的美好、热闹场面。又与首句所描写的令人感到凄清冷落的“秋雨”“豆花”的眼前清秋之景自然形成对比。（2）突然间清溪上传来了渔歌之声，心中的无限忧愁、怨恨全都随风散落到碧水中。抒发了作者要驱散悲恨，摆脱尘世、归隐田园的情怀。

此曲借忆往事表达对友人的思念，同时也流露出无尽感慨。“一城秋雨豆花凉”和“锦云香，采莲人语荷花荡”形成对比，昔日共游湖上时的莲歌互答，畅游嬉戏，而今却一派肃杀。用“城”字而不用“场”，惟言一切浸在肃杀悲凉之中，“凉”直接表露出诗人漂泊异地时内心的主观感受。“不似”非景致迥异，乃情不同所致也。往昔之乐显今日飘零之苦。“西风雁行”含义颇深，“西风”本自有肃杀之苦，前人有“西风紧，北雁南飞”之句令人怅恨久之，此处“西风”除却节令之外，尚有叹自飘零之味，“雁行”无根蒂，岂不恰合诗人漂泊无定之情状，然而雁来之时可有信至，雁往之时可有信去？雁之来往皆无音信，念友怀乡之情甚是急切。多年羁旅漂泊之苦怎不令人生厌，“清溪”之上那声辽远的渔歌，唱动了诗人归隐的念头。“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”用此“沧浪”自然是诗人有意而为之，浮生的追求，人生的艰辛，就让那“沧浪之水”尽皆带去，只留下那片仰慕自然的情怀吧。至此，曲已完成，寄友之情得以抒发，然曲又不止于此，时不我遇之感慨也渗透其中。 全曲以蕴藉见长，除第二句为叙事和末句的“恨”字带有鲜明的感情色彩外，其余均为写景。然景物又含飘零之感，孤独之情，途穷之叹，归隐之思。行文曲折有致：由眼前景，倒叙其人，追忆往事，回至眼前，极尽顿挫。

例曲1 张可久

越调·小桃红寄鉴湖诸友

一城秋雨豆花凉，闲依平山望。不似年时鉴湖上，锦云香，采莲人语荷花荡。西风雁行，清溪渔唱，吹恨入沧浪。

注释:

鉴湖：又称镜湖、庆湖、长湖，亦作绍兴之别称。

平山:即扬州平山堂，在瘦西湖北蜀岗上。

锦云香:指花开烂漫，香气幽远。香代指花。

沧浪: 元散曲中常以"沧浪"代指隐逸或暗指归隐田园之意。

赏读:

小令是作者浪迹于扬州时所作。首句写景，既点明时令，也反映出作者心情之凄清冷落。二句点明地点与凭眺时消闲的心境。三四五句转入回忆，寓情于景。昔日的欢乐与生机尽在不言之中，更反衬出今日之孤独飘零。结尾三句又回到眼前景象，既寄寓了对朋友的思念，又表达了要驱散愁恨，超脱尘世，回归大自然的情怀。小曲语短情长，格调清幽，含蓄深沉。

例曲2 杨果

越调·小桃红采莲人和采莲歌

采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何 有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。

注释

兰舟:船的美称。

夜如何: 现在是夜里的什么时辰言夜已深。

南朝旧风: 指南朝陈后主的《玉树后庭花》曲，向来被视作亡国之音。

司马泪痕多:指白居易，曾被贬官为江州司马，作《琵琶行》，结尾两句:"座中泣下谁最多，江州司马青衫湿"。此用其意。

译文

采莲人唱着采莲歌，划着采莲船驶过杨柳岸。欢歌笑语响彻两岸，全然不顾寂静的夜晚，鸳鸯梦被惊醒。现在是夜里的什么时辰 原来还有人独自躺在江楼上。请不要唱令人伤心的歌曲，南朝旧曲，会让江州司马泪眼婆娑。

赏析

杨果是由金入元的散曲作家，金亡以后五年才出来做官，所以面对兴亡，他感慨良多。《小桃红·采莲人和采莲歌》这支小令以及其婉曲的语言，抒发了深沉的兴亡之感。这是一支含蓄深沉的曲子，符合诗歌以最经济的篇幅表现最丰富的内涵的要求。

杨果(1197-1269)金末元初散曲作家。字正卿，号西庵，祁州蒲阴(今河北安国市)人。早年以章句授徒。公元1224-1232年)初登进士第，官偃师令，以廉干称。金亡后，杨奂征河南课税，起用为经历。公元1269年(至元六年)出为怀孟路总管，以老致仕，同年卒。《元史》有传。杨果工文章，长于词曲，有《西庵集》。与元好问交好。其散曲作品多咏自然风光，曲辞华美，富于文采。《太和正音谱》评其词"如花柳芳妍"。

五个艺术特点

1 莲歌互笞、柳外荡舟，描绘了一幅热烈的江南夜景图。

开头两句话看起来似乎很平凡，不新鲜，也不奇突，但它渲染了气氛，烘托了环境，是曲中发出的所有信息量的枢纽。一叶装饰华美的小舟，从杨柳岸边荡了过去，舟上是一片欢声笑语，互唱互和，打破了夜深的寂静，充满了诗的韵味，是一幅有声有色的画。

;可以说没有互唱互和的采莲歌，就没有下文的"惊破鸳梦"，更不可能引起读者对"南朝旧曲"的联想，当然也就没有"司马泪痕"了。

2反衬终得悲喜交错

"不管鸳鸯梦惊破"三句，在艺术构思上有三点值得注意的地方。

首先是反衬法，即是以冷反衬上文的闹，以孤独反衬上文的欢笑，冷热相间，悲喜交错，使悲者愈见其悲，孤独者愈形其孤独，这正是王夫之所说的"以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐"。

3倒句方觉奇峭生动

倒装法，即是变化语言的常态性秩序，以化板为活，以平淡为奇突。"独卧江楼"是为了"寻梦"，"夜如何"是"惊梦"以后的呼问，而作者却把它的语序颠倒了过来，这也正是王骥德所说的"意常则造语贵新，语常则倒换须奇"(《曲律·论句法》)。后来洪亮吉也说过，"诗家例用倒句法，方觉奇峭生动"(《北江诗话》)。可见它是诗歌语言艺术的一个重要手法。这里尤妙在作者没有说明梦见什么，令人产生无穷的遐想。直到曲的结尾，才像画龙点晴似的点明了曲的真正意蕴。

4 巧设节点，前后分明

中间的"夜如何"将全曲分成两个截然不同的空间，一边是欢悦的采莲之景，另一边是闻歌垂泪的伤心之景。

5 运用对比，构思巧妙，语言婉曲，格调深沉。

曲末三句把原本若隐若现的悲哀情绪推向高潮，有一种"举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒"的意味。"南朝旧曲"，显然是以陈后主的荒*喻金宣宗、哀宗之无道，由眼前的现实回溯到遥远的过去，于是金的腐败，元的黑暗，都一齐包括在这寥寥数语中，从而扩大了曲子的信息量和诗的启示性。

"司马泪痕多"，自然是从白居易《琵琶行》中"座中泪下谁最多，江州司马青衫湿"的句意浓缩而来，但白居易抒发的是"沦落天涯"之感，而杨果抒发的则是"故国黍离"之思。只言"司马泪痕"，而不言"故国黍离"，正是作者为了更深地隐蔽自己的见解，不愿和盘托出，以此来调动读者想象的积极性的。多多少少包含了作者对于金统治者昏庸无度的影射和对金灭亡原因的思索。

例曲3 盍[hé]西村

越调·小桃红杂咏之一

绿杨堤畔蓼花洲，可爱溪山秀。烟水茫茫晚凉后，捕鱼舟，冲开万顷玻璃皱。乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。

注释

"烟水”句：意为傍晚以后，一片凉意。水面上烟雾笼罩，无边无际。

玻璃皱：意为清风徐来，微波荡漾。

"乱云不收”三句：意为天空中飘着散乱的云朵，天边抹着晚霞的光辉，点缀了一派秋色的洞庭风光。

释义

江堤上栽着绿杨柳，小洲上蓼花飘飞，一派可爱的秀美山溪景致。傍晚微凉，水面上烟雾笼罩，一片迷茫。只见捕鱼的轻舟凌波而出，冲开万顷的水面，漾起不绝的波纹。天空中飘着残留的云朵，天边抹着晚霞的余辉，更点缀了洞庭秋色。

作者简介

盍西村：元曲作家。生卒年不详，盱眙(今属江苏)人。元钟嗣成《录鬼簿》未载其名，而列有"盍士常学士"，或以为系一人。工散曲。现存小令十七首，套数一套。

赏析

原作共八首，题为“杂咏”，该曲描写洞庭秋景，动静结合，相映成趣，给读者留下了洞庭之秋的万种风情。

首句“绿杨堤畔蓼花洲”，写到绿杨，蓼花，带有普遍性、典型性，但一写堤岸，一写州，傍水而更得生机，绿杨与红蓼相映，美景与野趣顿现眼前。

次句“可爱溪山秀”，着意点明景色之美，且将目光从近处的堤岸纵送至远处，水光山色成为绿杨，蓼花的美丽背景。

“烟水茫茫晚凉后”，这时苍茫的入目景色使人微觉惆怅，捕鱼小舟冲破了湖水的平静。在这渐归沉寂而又涟漪微动之时，随着情绪的波动，抬起的目光从低处的水移向高处的天，只见夕阳的余晖之下，乱云未收，残霞似锦，装点洞庭秋色，一片茫然，无际无涯，与湖波相映，更加美丽，壮观。最后两句写“妆就”“一片洞庭秋”的同时，也托出了作者心中的欣喜，虽未言情而情从景出。

例曲4任昱

越调·小桃红

山林钟鼎未谋身，不觉生秋鬓。汉水秦关古今恨，谩劳神，何须斗大黄金印。渔樵近邻，田园随分，甘作武陵人。

注释

山林钟鼎：山林，指隐居不仕；钟鼎，指富贵生活。杜甫《清明》：“山林钟鼎各天性，浊醪粗饭任吾年。”

汉水秦关：汉之水，秦之关，是互文见义。

斗大黄金印：喻作高官。辛弃疾《西江月》，“留君一醉意如何，金印明年斗大。”

释义

隐居山林，没有荣华富贵，不觉得已秋鬓含霜白。那些争夺一水一关的事，既涌现了英雄又毁灭了无数生命，实在教人恨，不再去劳神，何况咱不是高官也无金印。现在与渔夫樵夫为邻，随意漫步田间，甘心做个普通的武陵百姓。

作者简介

任昱，字则明，四明(今浙江宁波市)人。与张可久、曹明善为同时代人，少时好狎游，一生不仕。所作散曲小令在歌妓中传唱广泛。

湖上锦制屏，镜涵冰，浓脂淡粉如故情。酒量长鲸，歌韵雏莺，醉眼看丹青。养花天云淡风轻，胜桃源水秀山明。赋诗题下竺，携友过西冷。撑，船向柳边行。书所见眉黛浅，鬓云偏，羞颜落色谁爱怜？种玉无缘，掷果徒然，回首叹芳年。碧波深不寄鱼笺，翠衾寒犹带龙涎。飞花残雨后，新月小窗前。大，斗帐恨孤眠。——元代·任昱《越调寨儿令_湖上锦制屏》 越调寨儿令_湖上锦制屏 湖上

锦制屏，镜涵冰，浓脂淡粉如故情。酒量长鲸，歌韵雏莺，醉眼看丹青。养花天云淡风轻，胜桃源水秀山明。赋诗题下竺，携友过西冷。撑，船向柳边行。

书所见

眉黛浅，鬓云偏，羞颜落色谁爱怜？种玉无缘，掷果徒然，回首叹芳年。碧波深不寄鱼笺，翠衾寒犹带龙涎。飞花残雨后，新月小窗前。大，斗帐恨孤眠。

任昱，字则明，四明（今浙江宁波市）人。与张可久、曹明善为同时代人，少时好狎游，一生不仕。所作散曲小令在歌妓中传唱广泛。其作品《闲居》有“结庐移石动云根，不受红尘”、《隐居》有“不顺俗，不妄图，清高风度”等句，知其为足迹往来于苏、杭的一位“布衣”。

任昱

银台烛，金兽烟，夜方阑画堂开宴。管弦停玉杯斟较浅，听春风遏云歌遍。金蕉叶，银萼花，卷长江酒杯低亚。醉书生且休扶上马，听春风玉箫吹罢。诗难咏，画怎描，欠渔翁玉蓑独钓。低唱浅斟金帐晓，胜烹茶党家风调。攒江酒，味转佳，刻春宵古今无价。约寻盟绿杨中闲系马，醉春风碧纱窗下。别珠帘秀才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍！画船儿载将春去也，空留下半江明月。夜忆窗间月，檐外铁，这凄凉对谁分说？剔银灯欲将心事写，长吁气把灯吹灭！灯将残，人睡也，空留得半窗明月。孤眠心硬熬浑似铁，这凄凉怎挨今夜？灯将灭，人睡些，照离愁半窗残月。多情直恁的心似铁，辜负了好天良夜。灯下词，寄与伊，都道是二人心事。是必你来会一遭儿，抵多少梦中景致。——元代·卢挚《双调寿阳曲_银台烛，金》

双调寿阳曲_银台烛，金

元代卢挚

展开阅读全文∨ 银台烛，金兽烟，夜方阑画堂开宴。管弦停玉杯斟较浅，听春风遏云歌遍。

金蕉叶，银萼花，卷长江酒杯低亚。醉书生且休扶上马，听春风玉箫吹罢。

诗难咏，画怎描，欠渔翁玉蓑独钓。低唱浅斟金帐晓，胜烹茶党家风调。

攒江酒，味转佳，刻春宵古今无价。约寻盟绿杨中闲系马，醉春风碧纱窗下。

别珠帘秀

才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍！画船儿载将春去也，空留下半江明月。

夜忆

窗间月，檐外铁，这凄凉对谁分说？剔银灯欲将

心事写，长吁气把灯吹灭！

灯将残，人睡也，空留得半窗明月。孤眠心硬熬浑似铁，这凄凉怎挨今夜？

灯将灭，人睡些，照离愁半窗残月。多情直恁的心似铁，辜负了好天良夜。

灯下词，寄与伊，都道是二人心事。是必你来会一遭儿，抵多少梦中景致。

▲ 寿筵添上小桃红，妆点壶天供，茜蕊冰痕半浮动。彩云中，生香唤醒罗浮梦。银杯绿蚁，琼枝清唱，金胜醉鳌峰。——元代·卢挚《越调小桃红_寿筵添上小》

越调小桃红_寿筵添上小

寿筵添上小桃红，妆点壶天供，茜蕊冰痕半浮动。彩云中，生香唤醒罗浮梦。银杯绿蚁，琼枝清唱，金胜醉鳌峰。

枕痕一线玉生春，未惺忄眼波娇困。别离才几日，消瘦够十分。杜宇愁闻，无端事系方寸。驻马听寡宿孤辰，岁晚佳期犹未准。旧愁新恨，镜中眉黛镇常颦。一庭芳草翠铺茵，半帘花雨红成阵。雨声潺，风力劲，韶华即渐消磨尽。乔牌儿绣针儿怕待亲，腮斗儿粉香褪。莺慵燕懒清明近，把闲情相逗引。雁儿落被儿冷龙涎不索薰，人儿远龟卦何须问？路儿阻鱼笺断往来，心儿邪鹊语难凭信。得胜令静团扇掩歌尘，碜可可罗帕渍啼痕。急煎煎永夜难成梦，孤另另斜阳半掩门。打叠起殷勤，不索向心中印。折挫了精神，风流病不离身。甜水令这些时情思昏沉，姻缘间阻，相思陡峻。楼上把阑凭，见了些水绕愁城，树列愁帏，山排愁阵，几般儿对付离人。折桂令楚阳台剩雨残，忘不了私语叮咛，往事纷纭。寂寞兰堂，萧条锦瑟，孤负芳樽。金花诰七香车前程未稳，紫香囊五言诗旧物空存。醒也销魂，醉也销魂。怯残春又是残春，怕黄昏又到黄昏。离亭宴歇指煞多情较远天涯近，东皇易老芳菲尽。无言自忖，难改悔志诚心，怎消磨生死誓？强打挨凄凉运。留连宋玉才，迷恋潘安俊。行思坐盹，免不得侍儿嘲，遵不得严母训，顾不得傍人论。荣华自有时，恩爱终无分，枉了把形骸病损。他谎话儿赚韩香，我痴心儿忆何粉。——元代·赵君祥《双调新水令　闺情》

双调新水令　闺情

元代赵君祥

展开阅读全文∨ 枕痕一线玉生春，未惺忄眼波娇困。别离才几日，消瘦够十分。杜宇愁闻，

无端事系方寸。

驻马听寡宿孤辰，岁晚佳期犹未准。旧愁新恨，镜中眉黛镇常颦。一庭

芳草翠铺茵，半帘花雨红成阵。雨声潺，风力劲，韶华即渐消磨尽。

乔牌儿绣针儿怕待亲，腮斗儿粉香褪。莺慵燕懒清明近，把闲情相逗引。

雁儿落被儿冷龙涎不索薰，人儿远龟卦何须问？路儿阻鱼笺断往来，心

儿邪鹊语难凭信。

得胜令静团扇掩歌尘，碜可可罗帕渍啼痕。急煎煎永夜难成梦，孤

另另斜阳半掩门。打叠起殷勤，不索向心中印。折挫了精神，风流病不离身。

甜水令这些时情思昏沉，姻缘间阻，相思陡峻。楼上把阑凭，见了些水

绕愁城，树列愁帏，山排愁阵，几般儿对付离人。

折桂令楚阳台剩雨残，忘不了私语叮咛，往事纷纭。寂寞兰堂，萧条

锦瑟，孤负芳樽。金花诰七香车前程未稳，紫香囊五言诗旧物空存。醒也销魂，

醉也销魂。怯残春又是残春，怕黄昏又到黄昏。

离亭宴歇指煞多情较远天涯近，东皇易老芳菲尽。无言自忖，难改悔志

诚心，怎消磨生死誓？强打挨凄凉运。留连宋玉才，迷恋潘安俊。行思坐盹，免

不得侍儿嘲，遵不得严母训，顾不得傍人论。荣华自有时，恩爱终无分，枉了把

形骸病损。他谎话儿赚韩香，我痴心儿忆何粉。

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　　佳作品鉴●黑 白

　　歌手陈红唱过一首流传甚广的歌《小桃红》，很唯美很江南的一首歌：又是一年春来早，柳絮儿满天飘，暖风轻扬桃花红了，榆钱儿串上了梢———

　　陈红最适合唱江南民歌小调，她自己就是南方民间那种小桃红式的美人，俏丽、妩媚，娇小玲珑。江南的美人都是小桃红，古代的苏小小或董小婉，现代的周迅或董洁，美得让人心疼。在明清绣像小说里，许多痴情女子常常不约而同直接取名小桃红，我想最初小桃红可能就是用来形容女孩子的温婉与柔美，小桃红———小小的一株桃花在水边红了，这样子多可爱多美好，这最江南也是最古典的三个字，应该属于黄梅锡剧这样的南方旋律，属于西湖杨柳岸或鉴湖乌篷船，让你不得不记起一些关子南方的旧闻轶事，比如红袖添香，或者红颜薄命之类。

　　许多古代风流文人都把《小桃红》当词来填，吟咏男女欢爱闺阁闲情，以元曲为最：杏花开后不曾晴，败尽游人兴，红雪飞来满芳径，问春莺，春莺无语风不定———在我的记忆里，桃红就是婚嫁的颜色，春联与窗花的颜色，更多地接近于乡村与民间，一些旧式乡村姑娘，弯眉如月明眸若水，十五六岁就在竹篱下做嫁妆———织围裙、缝鞋垫、绣荷包，颜色正是葱绿配桃红，阳光正好桃花正红，俗与雅之间，花季被一片桃红色映衬得无比美好。越调和粤曲里最常见《小桃红》词牌，多吟唱采茶、采莲和采桑之类女工，我看过不少以《小桃红》命名的歌赋：采莲人和采莲歌，柳外兰舟过，不管鸳鸯梦惊破，夜如何———吴越之地山水灵动，出美人出才子出诗歌，越调《小桃红》与此地最相适宜。至于南方之南的粤曲，《小桃红》是最具代表性的一支，与我们平常所熟悉的广东音乐“秋水伊人”、“花间蝶”、“彩云追月”、“雨打芭蕉”是同一类。粤曲有热烈明快的一面，这其实也与桃花风格一致，一枝一枝桃红可能有点冷清，千枝万枝形成花海，那就是我们平常所说的灿烂———小桃红里，其实有一份活泼泼的青春与生命。

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