《楚门的世界》如何用画面叙事

一、不同视角：1、观众视角:这部影片最显著的特征就是在楚门还没有逃离“桃源岛”时，大部分的画面都使用了画面四角的遮挡，以人的眼睛或者一个圆形区域这样的印记，或者用各种前景的遮挡，如草丛、纸张等物体向观众传达偷拍镜头，还有运用汽车的前车镜和商店的镜子使得观众更直接的感受偷窥楚门的世界。 2、楚门自己的视角和导演工作人员的视角：这类视角没有边框，没有偷窥视角，与观众视角比起来突出真实性。

二、拍摄角度：1、整部影片在拍楚门的时候，运用了很多的不同镜头，俯视、仰视和广角，可是说是360度无死角拍摄楚门的生活，这也就是表现楚门在镜头下的一览无遗，也证实了楚门在这个世界的无隐私与无自由。2、镜头的推进：影片中很多拍楚门的镜头都是从一个隐蔽的地方向楚门推进，这也向观众传达偷窥的感觉，让观众的视线随镜头的推进而移动。 3、楚门的出场方式是位于一个狭小的电视屏幕中，包括后面的画面，楚门大多位于一个包裹的画面中，这些也向观众表达了楚门被囚禁的事实。

三、色彩与光线：1、在影片开始阶段，楚门享受自己的世界，所以光线与色彩都是温暖而舒服的，随着楚门发现周围人的隐瞒和欺骗，他所处的世界就开始阴暗起来，这也是与楚门内心世界的相呼应。2、在影片进行到楚门想要去菲济的时候，楚门站在长长的浅桥上，四周是一望无尽的黑暗，这种环境向观众暗示楚门的处境如同这漫长黑暗一样，无助又迷茫。3、明暗对比：在楚门逃离“桃源岛”时，满屏的蓝天白云，舒服的环境与门后的一片黑暗形成对比，寓意现实与梦幻的巨大差别，“桃源岛”外界的生活也是未知与黑暗的，正如“桃源岛”的制作人所说外面的世界一样虚假。

四、景别转换:通过不同的景别转换向观众传达不同感情，如在楚门下定决心穿过大桥的那个片段中，镜头在人物中近景与车轮的特写中来回转换，使得观众能与楚门感同身受，带动观众紧张情绪。促进叙事情感的强化。

五、画面构图：1、在楚门即将逃离虚拟世界的画面中，楚门从画面的左下角经过一个向上的楼梯到达通完外界的门，这时候的虚拟世界是非常美的，而门后的世界是黑暗的，但是楚门的走向轨迹是上升的，通过这样的构图方式传达给观众的是，楚门走向了更高的层面，战胜自己，走向了自由，走向了真实的路。2、采用框架式构图，能够达到偷窥的视角，并且隐喻楚门的困境。在影片前半段绝大多数都是画面四角遮挡的画面，到了后期，随着楚门意识的逐渐觉醒，没有边框的画面越来越多，也影射了楚门终将逃离制作人的管束，逃离这个虚拟世界的结局。

摘要：陆定一在《我们对于新闻学的基本观点》一书中提出：“新闻是新近发生的事实的报道”[1]，而事实最大的体现之一在于新闻的真实性。由于新闻工作者面临的基本矛盾，即事件的纷繁复杂与新闻报道不可避免的简约，使得要做到绝对真实是不可能，但新闻真实是每个新闻人的理想和追求。新闻专题片是反映社会真实生活的一部分，它在前期拍摄、中期创作及后期制作过程中首先要考虑的是新闻的真实性，此外，在创作过程中还必须考虑如何在真实性的前提下，使新闻专题片更优质，更为受众所接受。而要想更大程度的满足受众需要就必须符合受众的逻辑思维习惯，即人的逻辑思维，并在新闻专题片创作的基本原则下进行有针对性的选题、拍摄、创作、剪辑、合成，从而完成一期优秀的新闻专题片创作。

关键词：新闻专题片； 逻辑基本规律； 受众

专题新闻节目是指综合运用各种电视表现手段和播出方式，深入报道某一重大事件或某些具有新闻价值又为广大观众所关注的典型人物、经验，新出现的社会现象以及某一战线、地区新面貌等题材的新闻报道形式[2]。新闻专题片正是这种节目的表现载体和表现形式。在创作新闻专题片过程中需用到的逻辑基本规律是抽象思维中思维形式的基本规律，它包括同一律、矛盾律和排中律[3]。任何抽象的具体思维，首先必然是同一性，无矛盾、排中性的，如果违背了这些规律的要求，就不能正确的反映与认识世界，人们的实践活动也必定失败[3]。拍摄制作新闻专题片是新闻工作者在工作领域实践活动的产物，因此正确运用逻辑规律，有助于正确认识新闻事件，反映现实情况，满足受众的需要。一部完整的新闻专题片创作是一项整体性的工程，它包括选题、拍摄、制作、剪辑、合成等多到工序。它们是由记者、摄像师、编辑等新闻工作者在同一主题的基础上，各尽其能，共同完成。其中编辑是新闻专题片的最后“把关人”，也是专题片得以真正与观众见面的最重要人物，他们既承接记者和摄像师的创作思维，也在遵循多种逻辑规律的前提下进行个性创作，使新闻专题片更符合新闻要求，更能满足受众需要。为此，我将运用逻辑基本规律以《新闻调查》（中央电视台一档深度 新闻评论 类 节目 ）为例，从完成一期专题片的五个步骤来分析新闻专题片创作。

一、 选题

《新闻调查》注重研究新问题，探索新表达，它以记者调查采访的形式，深入调查研究社会生活中存在的重大或典型事件，为促进和推动社会和谐进步发挥着作用。从创办之初的《西古村县纪实》《宏志班》，到当下的《海南渔民》《失足少年》，可以看出《新闻调查》在选题上，无论是国家重大事件、民生热点议题还是发生在群众身边的小事，虽然选题的重要性、性质等存在着千差万别，但是它都是在调查类深度报道节目定位及探寻事实真相，做真正的调查性报道的目标范围之内。也就是说，专题节目在选题之初就要遵循同一律思想，这种同一是指相对同一，是在一定框架下保持整体节目定位、宗旨的一致性，有利于提升节目的知名度和品牌影响力。合乎节目风格与新闻价值的选题更能吸引受众，为广大民众所关注，也是节目成功营销的手段之一。

二、 拍摄及素材收集

摄像是一项戴着镣铐舞蹈的高度即兴创作的工作。摄像师要根据视频创作技能、本期节目拍摄目的以及拍摄现场情况，在同一思维逻辑的指导下，调动各方因素使三者有机结合服从于本期节目的完整性拍摄。面对可收集的复杂多样的视音频、文字素材，记者必须保持清醒头脑和敏捷的思维，快速反应，对所有素材进行合理取舍。这时候就需要出镜记者和摄像师综合运用逻辑基本规律，既要把握好主题的同一性，又要在矛盾律、排中律的指导下排除主题之外场景、镜头、资料等。要完成一次成功的拍摄，摄像师需要多方因素的综合指引，比如本期节目选题的目的、文案策划中的视频要求、摄像的相关理论与技巧、后期编辑的剪辑需求等等。唯有调动各种影响和制约因素，在头脑中迅速理清思路，才能使拍摄工作起好承上启下的作用，既完成文案的要求，又根据现场的具体情况灵机创作，还能为编辑设想，拍摄到编辑所需的尽可能齐全的素材。新闻现场具有转瞬即逝、不可逆转、不断变化等特点，因此它要求摄像师具有高超的信息识别能力和信息提取能力，因为拍摄一旦错过，现场将无法复制。在素材使用时，编辑不能违背矛盾律，即必须保证新闻的真实性。否则无法使用，成为摄像师的遗憾，及编辑和整期节目的遗憾，同时也不利于视频的完整叙述。因而在视频素材收集的整个过程中，既要保证同一，又要在矛盾中取舍，还要保留现场最有价值、观众最想看到的场景，使素材收集工作高效、顺利完成。

三、 制作

新闻专题片的后期制作过程分两部分，即节目的包装和节目内容的创作。前期包装通常一次性完成，且具有相对稳定性，直至第二次改版。以《新闻调查》为例，1996年栏目包装片头简易，1997年的改版为包装片头增加了诸多动感因素，但音乐的使用几乎无变化，它们总是在一定的逻辑下保持着某种程度的同一。看看近几年《新闻调查》的包装，固定、几乎无变动，包装整体设计以蓝色为主基调，而象征沉稳、冷静、理智的蓝色也映衬着新闻调查栏目的客观、理性、真实，此外还包括包装中的文字“正在发生的历史，新闻背后的新闻”以及丰富的往期节目取材事件名称的展示，包括色彩、流动文字、光束元素等设计都是在以不同的方式表现同一个宗旨，同一个目的，即新闻调查客观、真实。

而节目内容的创作，则需考虑更多因素，逻辑思维也更具复杂性，其主要体现有以下几方面：

（一）画面叙事方法必须合乎逻辑规律。与观众视觉习惯相矛盾的叙事方法不利于叙事，也不利于观众理解。常见的方法有顺序、倒叙、插叙、补叙，而在新闻专题片中往往不会是纯单一的叙事方法。在《新闻调查》节目中，紧接包装片头的是从本期节目中截取的具有代表性的简短片花，它与后面讲述的内容形成倒叙关系，节目内部运用插补的方式补充历史背景资料、讲解事件难点，如此节目既能快速激起观众兴趣，又能高效全面地完成新闻报道，增强节目的可观性。

（二）画面内部的镜头的组接是调用逻辑规律的重要环节，它体现于镜头组接的原则：“动接动，静接静”[4]，也可创造性使用“动接静，静接动”。从逻辑基本规律的角度来分析，它既包括同一律，也包括矛盾律。运动镜头与运动镜头组接，必承接某种运动态势，可能是镜头中同一人物的运动，也可能是源于同种镜头表现方式，或是某种内在规律的一致性等。而动静镜头组接则类似于矛盾共同体，二者的结合就像矛与盾的和谐搭配，而这种搭配必须符合人的思维逻辑和思维习惯，否则整个视频就会显得破碎、零乱。这就类似于田径运动中的起点、跑道、终点，而由静到动、由动到静顺应观众的视觉习惯和心理逻辑，让一切都在情理之中。

（三）把握画面节奏，或快慢，或急舒，与新闻内容需要、镜头特性保持相对的一致性，同一性，避免矛盾存在。一旦节奏错位或不协调，便会严重影响受众观看新闻专题片的视觉感受，使视频质量下降，或者节目废止。

四、 剪辑

剪辑时要符合逻辑思维，符合人的视觉及思维习惯。比如保证每小段片子的完整性，剪掉赘余部分，以矛盾律和排中律的逻辑规律为相互补充，既达到精简的目的，又节省节目播出时间。剪辑所说的保证完整性即是避免矛盾，防止“话说半截”。而减去赘余即是运用排中律，删去相同素材，保留合理成分。

五、 合成

新闻专题片的合成素材包括视频、配音、音乐，合成时要灵活调动抽象逻辑思维考虑三者之间的协调，并调整好视频、配音及音乐的长短，使三者有机组合、协调统一。然后将不相容的部分或多余的部分再次进行修改、精简，运用排中律思想，使新闻片更加紧凑，更加简洁。合成时最重要的是声画对位，同期声要保证绝对同一，而配音、解说则应保证相对同一性，这既提高了新闻的真实性，又符合观众的视听体验。音乐处理上，在新闻专题片中使用得地方虽然不多，但是却非常有价值，比如片头处。合成音乐时，其压混和视频剪辑时的压混一样，当高则高，该低则低，灵活调整，协调统一，符合受众听觉和视觉规律。

结语

逻辑学的三大基本规律概括了各种思维形式之间内在的本质的联系，是人们正确地进行抽象思维所必须遵循的起码准则。其中同一律是从思维形式自身同一的角度来表现和保证思维的确定性，而矛盾律和排中律则是通过两种不同的角度来表现和保证思维的确定性，是对同一律的补充和展开，最后实达到一个共同的目的。一部完整的新闻片的创作则是逻辑基本规律的良好应用，是一套系统逻辑思维作用于新闻专题片创作的各部分，并以一种有机的组合方式完成的创造性活动。这就要求新闻工作者要学好逻辑学，运用逻辑思维完成好新闻报道的创作工作。

  参考文献：

[1]何梓华新闻理论教程[M]高等教育出版社,200841

[2]杨伟光电视新闻节目分类与界定[M]中国广播电视出版,19947

[3]樊明亚形式逻辑（第二版）[M]高等教育出版社,20096

[4]黄匡宇电视节目编辑技巧[M]中国广播电视出版,2002101

好的文章让人读完之后，脑子里就会浮现出相应的画面。

那么文章的“画面感”由何而来呢？

答案就是借助细节描写。细节描写有很多，常见的有四种:外貌、场景、心理、动作。

外貌描写我们肯定不陌生，但是要把人物特征写出彩，可不是一件容易的事。

外貌描写时我们需要抓住人物面貌中最能留给人深刻印象的特点。比如说，她嘴角边有颗痣，面相上说是媒婆痣。果不其然，她还真是个爱八卦的人。

想要写好外貌的细节，我们要不断培养自己的观察能力。善于发现那些不同于他人的特点，在描写时就可以把这个特点强化。

外貌描写不仅限于五官，还可以是身材，服饰装扮等。那些让人过目不忘的特点描述都是外貌描写的内容。

场景描写是写出有“画面感”的文章中第二个应该注意的细节描写。

场景指的是事件发生当时的环境。这种环境包括自然环境、现场布置、旁观者的反应和一些可以“映衬主角光环”的其他环境因素。

场景描写时要注意取舍，不是所有的场景都可以拿来描写。文章主旨需要什么样的环境描写，我们就要选取有关的环境描写，抓住主要特征去描写，营造一种特定的氛围。

心理描写是写作者在写作中常用的一种手法，也是快速拉进作者与读者之间距离的一种方法。

心理描写分为直接心理描写和间接心理描写。

直接心理描写通过直接叙述，把人物的心理活动写下来。一般的句式是“我想”、“她想到”、“他心想”这样的内容。

直接心理描写承接比较自然，一般是什么事引发什么想法，这符合大多数人的思考习惯。但是不能滥用，否则会有明显的逻辑漏洞。

间接心理描写就是用一些形容词去描述一个人的状态，并分析这种状态背后的原因，以此来彰显人物性格。

动作描写主要抓的是人物的动作，可以是大的动作，也可以是细微的动作。大的动作用于推动情节，而细节的动作描写可以缓和叙事的紧张气氛，同时也让现场的画面更加生动。

这些细节描写看似琐碎，但是其实都在为主题服务。好的细节描写可以还原当时事件发生的“场面”，可以很好地帮助读者进入文章描述的场景。

随堂作业:

试着描述一个你熟悉的人，用细节描写的方法，写出他（她）的不同之处。最好能让人看完你的文字之后，对这个人有一个比较深的印象。

构思:我的父亲。外貌描写，脸部特征——突出厚嘴唇，性格——老实。

动作描写——掏耳朵的场景，突出父亲内心细腻的情感，对女儿的关爱！

心理描写——没有交流的画面，猜测父亲的内心活动！间接心理描写，因为父亲话不多，表情和其他人的描述来衬托父亲的内心情感。

场景描写——院子里，阳光暖洋洋地照在脸上！父亲和我的画面描写，周围都是宁静的，一片祥和！

总结升华:父亲的爱是深沉的，无声的，确是最伟大的！

叙事性是画面中的一种情节，一种信息的传达。叙事性的表达重在画面场景的布置，画面各个元素·意向的呼应，还有画面去情趣的表达。古典油画里不多见，但后来浪漫主义画派几乎都有很强的叙事性，再如《创造亚当》，《马拉之死》，《复活》等名画叙事性也很强。中国画中的人物画也是叙事类画作的代表

答案：动画按叙事形式的分类如下：

一、文字性叙事方式

文学性叙事方式具有小说、诗歌、散文等性质。这类影片没有一条戏剧冲突的主线，通常是围绕主人公或某个事件的生活线索展开故事，注重细节刻画，而不注重编造情节和冲突，同时它还具有可读性，即具有细腻的内心刻画，准确微妙的刻画以及内涵的生活信息量等。有分块状和线性两种。块状不强调时间的失后不注重因果关系。线性的文学性叙事方式是根据时间的先后顺序来讲故事，注重因果关系。

二、戏剧性叙事方式

戏剧性叙事方式是按照传统的戏剧结构讲故事，腔调矛盾冲突和戏剧性的因果联系。

戏剧叙事方式的规律:第一、动作刻画强调逼真的表演风格;第二、音乐渲染主题情感;第三、表现惊险是动画得天独厚的优势;第四、假定性的合理性。

三、纪实性叙事方式

纪实性动画片在这里是一个相对的概念，之所以称为纪实，是因为他或者在内容方面有具体的时代背景，或者以真实事件为创作动机，形式更写实逼真，埋单和空间的演变更加符合自然地物理规律。

四、抽象性叙事方式

在这种叙事方式里，不以讲故事为主，基本没有故事情节，甚至连一个具体形象也没有，表现的是多种图形的运动和变化或者是哲学内涵和诗意境界，以及对音乐的诠释。

蒙太奇（Montage）在法语是“剪接”的意思，但到了俄国它被发展成一种**中镜头组合的理论，在涂料、涂装行业蒙太奇也是独树一帜的艺术手法和自由式涂装的含义。

当不同镜头拼接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的特定含义。写作时采用这种方法写作的方式也叫蒙太奇手法。

扩展资料：

蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两个方面。图画构成：将图画或图案并置或叠置的统一作品。

**摄制通过在不同地点、从不同距离和角度、以不同方式拍摄一系列镜头来描述情节和刻画人物的**制作的行为或过程

　　摘 要：现代电视民生新闻的出现与发展是研究电视新闻节目画面构图语言的起点。文章中指出了电视新闻节目的画面是一个完整的思维过程，在此基础上，进一步分析了电视新闻画面表现的运动性，连续组接、叙述的整体性，画面处理视点的多变性等两方面论述画面构图的重要性。　关键词：电视新闻节目;运动性;连续组接;叙述的整体性　一、引 言　电视新闻节目无论是报道客观事物的变化还是报道先进人物事迹与重大事件的过程,都是运用电视画面来反映具体可感的形象。因此,研究电视新闻的形象,我们首先要研究电视新闻的画面的构图语言。　现在很多电视新闻节目不注重画面的表现力，认为新闻，只要交代五要素，说清事情的来龙去脉，再采访当事人就构成一条新闻。新闻节目不同文艺节目有华丽的舞台，有明星，吸引大家的眼球，也不同于纪录片靠煽情的故事赚取观众的眼泪，短短的一分钟甚至几十秒，记者不可能天天都遇911，干新闻的恨不得天天有大的突发性事件，但是对于常态的节目型别，大多数的新闻要靠记者的用心去发现，去挖掘。因此电视新闻一定要讲构图，构图作为完整的思维过程，是从画面的安排、处理中找出秩序，通过视觉形象吸引观众注意力以传达情感。美国的罗森菲尔德在《摄影构图学》中提到：“构图是一个思维过程，它从自然存在的混乱事物之中找出秩序;构图是一个组织过程，她把大量散乱构图要素组织成一个可以理解的整体;构图是对那些要素的反应过程，也是想方设法组织这些要素的过程，目的是让这些要素向人们传达摄影家已经体会到的兴奋、崇敬、畏怯、惊异或者同情……”。　二、电视新闻节目画面的构图　一电视新闻画面体现运动性　电视新闻画面表现主体，突出主体必须寻求镜头运动规律，从镜头运动的一般规律中寻求突破。电视新闻画面有一个重要的特点就是它的运动性。虽然我们可以将电视画面的型别分成静止固定画面和运动画面两种，但是并不是说所谓的静止画面就可以像摄影画面那样进行构图处理了，因为二者在本质上是有着很大的区别。有些记者在拍摄过程中就是“镜头不够照片来凑”，这是电视新闻的大忌。因为在电视画面的概念里，所谓静止画面是指在摄像机机位不动，镜头焦距不变化，光轴方向不变化的条件下拍摄的画面，这种画面它产生的是画面内部运动，也就是被摄主体的运动。就是说，在电视画面的拍摄中，即使画框范围是和摄影一样的固定形式，那么，由于电视新闻画面所表现得物件一般都具有运动性，因而这种构图就与摄影产生明显的区别。还有一种型别是电视画面的外部运动，对推拉摇移的运用，更将画面的视角变化和画面的范围大小直观的反映出来。在画面中，被摄主体在运动中，摄像机也在运动中，这样，在画面的连续记录中，画面的构图也会不断发生变化，因此画面的叙事重点也在改变。改变画面中人物、景物的位置，改变画面构图中的背景关系和透视关系。此时画面中的所有造型元素都处于一个有序的变化过程中，会形成不同的结构效果和视觉流效果。这种蒙太奇的表现在纪录片画面表现里体现的较为普遍。　电视画面构图表现运动的直接后果，表现在三个方面：首先，打破了绘画和摄影在表现运动上的时间凝固和空间静止。完整的画面连续起来表现一个连续的时空，这和人类在现实生活中的时空是相仿的，更加易于被我们心理所接受的。其次，电视运动效能表现出物件自身的运动状态、速度和节奏。大千世界是运动的，我们正处于这个一定的环境中，并且成为这个运动环境中的一分子，所以，准确地表现出这个运动的环境，是电视画面的基本要求之一。第三，进行运动表现，这可以体会人们观察事物时的实际活动状态和具体心理状态。比如拍摄一段横向移动的镜头，可以模仿人们坐在船上观察河两岸景物时候的视觉感受，而一个简单的摇画面又能够表现一个人在一个陌生的环境里左顾右盼的心理活动。这是其它艺术门类的构图所不能实现的。　二电视新闻画面连续组接、叙述的整体性　这也是电视画面构图的重要特点。作为绘画和摄影作品来讲，作品本身由于其孤立性的存在，所以必须是独立的，完整的，能够全面反应主题思想的。而电视节目通常都是通过镜头的叠加来叙事的，镜头叠加的数量决定了节目性质有所区别，可能是用几个、十几个镜头表现一个小的段落如新闻节目等，也可能是几十个几百个镜头进行一个故事的叙述如纪实性节目或者电视剧等，甚至也有可能多达上千个镜头如电视连续剧连续组接共同完成的。对于单一画面来说，并非要求每幅画面的构图都必须完整，但是运用这些画面进行叙事时，镜头经过组接后要具有连续性和整体性。也就是说在段落镜头中，镜头的整体性不是依靠每个单个的镜头的叠加而形成的，只是整体段落的表达，需依靠单个镜头的连续，而又对可能不完整的单个镜头，做出总体意义上的说明和解释。任何一个单一的电视画面，只相当于一个摄影作品或其其中的某个区域性细节，每个单一镜头画面不能表现出整个事件的情绪发展、继续和结束。而电视新闻节目，即使一条简单的讯息新闻也都是一个复杂的叙事过程，要通过一组画面的组接来完成。这就要求组画面在处理构图时必须具有“开放性”、“外延性”、“承启性”，万不能只追求单一画面构图的静态完整。比如把主体处理在画面的边角位置，或处理在背景深处，或者只表现主体的部分形象，使主体在画面中占得很小比例，或主体被陪体或前景挡住甚至把主体处理成虚影等方式。而如果过分追求每个画面自身构图完整，就可能影响整体构思，就会使一部完整作品的画面变成一幅幅孤立的相互缺乏联络的风景画或肖像画，便会失去电视画面的表现力。

叙事手法有：影像、声音符号化。影像，声音符号化，叙事学至此开始用于**作品的实际分析上，变成研究**文本的科学方法。

可以通过三个层面描述叙事结构：

1第一个层面：

叙事结构的组织关系和表达方式，可称为本文结构或总体结构，它与蒙太奇结构含义相当，是影片的总体架构方式。

2第二个层面：

叙事结构是**整体系统的组织关系，如类型片结构模式，它在总体结构之上。

3第三个层面：

在总体结构之下，即影片内部各元素的组合关系，如情节、画面、剪辑组合关系。**叙事结构参与元素更多，因而更复杂，需有精细的情节设计和精巧的结构布局才能讲好故事。

扩展资料

传统叙事作品中情节结构占主体地位，最典型的是戏剧冲突的结构：序幕—开端—发展—高潮—结局—尾声。结构主义建立了“中心化结构”，而结构主义坚决反对中心化，认为中心“不是一个固定的点，而是一种功能。

一种使无数符号替换物的活动成为可能的无定点”，他们从“作品”走向“本文”。巴特认为“本文无所谓构造，本文中的一切都一次次得到意指和多次运用，本文没有一个极尽的整体，也没有终极结构。

-**叙述结构