求“卑鄙的我”中格鲁的个人影评！！急！！

在好莱坞，动画**是真正做到了老少咸宜的，这点不容易，既要有儿童能够接受的可看度，又要有成人能够接受的深度，对于一部动画片来说，算是比较难，起码，在国内，动画**目前还未能做到这一点。比如《机器人瓦力》里的真挚情感，便是无论男女老幼都能够感受得到的。

这部《卑鄙的我》大致走的也还是好莱坞式动画**的老路子，幽默、成长、温情各种元素汇聚在了一起，结局自是不用想的大团圆，这么说来，《卑鄙的我》只是好莱坞工业背景下又一部快餐品，当然也确实如此。影片所提供的，再怎么新鲜也跳脱不了传统的好莱坞动画模式。

当然，《卑鄙的我》能够在好莱坞**中杀出一条血路，自是有其魅力和吸引力的。

首先，讨巧的便是“卑鄙”这样的题材。虽然将**中的主人公形容成卑鄙有矫枉过正之嫌，从影片来看，主人公格鲁充其量只是一个坏人，乐于将自己的快乐建立在别人的痛苦之上。

当然，这种快乐是否真的是快乐还有待考究，格鲁那颇有点黑色幽默般的恶搞方式，其实在一开始就让格鲁显得没有那么的不可接近，即便动画里格鲁的形象有如恶煞般鬼魅，但也难掩其内心的某种善良。

这种善良，最终在三个小女孩的攻势之下得以被溶解开来，渗透到格鲁的身体当中。

可以这么说，影片中的格鲁必定不能与卑鄙划伤等号，也不是一个彻头彻尾的坏人，在一定意义上，他更像是一个自闭了的孤独着，在不断的情感融合下，终于完成了一种成长了蜕变。

所以说，成长这个**中挥之不去的命题又一次在这部动画**中出现了，而这，貌似也成了动画**的终极命题。《9》、《美食从天降》、《飞屋环游记》等等的动画**，大抵都拥有着一个成长的子命题。

《卑 鄙的我》中，格鲁为了达成偷月亮的计划，无所不用其极的过程中却逐渐的与几个小女孩产生了感情，继而慢慢的在心底产生了震动得到了变化。而放眼那三个小女 孩，似乎也在与格鲁这个怪人的接触中得到了身心上的放松和愉悦，这种双向的交流与沟通，实在是很难得的，也是影片能够感动部分观众的关键所在。

的确，一部好的动画**，是要有一些能够触动观众情怀的东西的。《卑鄙的我》做的也许并不是最好，但起码诚意足够。

在此之外，《卑鄙的我》的幽默情节也丝毫不打折扣，冰冻枪和射线缩小枪的出现本就有十足的新意，而格鲁的一帮黄豆兄弟们，似乎大有抢夺风头之嫌，他们或妩媚或可爱或蛮横或直率，只只豆子们都不一样，却都有着同样的乐趣，着实逗趣不已。

《卑 鄙的我》不同于以往动画**之处在于，在它里面的坏人是多过于好人的，格鲁是个坏人，在坏人之外还有个坏人，在这背后还有更大的坏人，甚至那群可爱的小黄 豆们也是“坏人”，因此，整部动画片看起来就有了那么一点点的黑色，而在黑色的基调中流露出来的温情和幽默，便是《卑鄙的我》吸引大家的一个关键点了吧。

阿尔诺· 格鲁恩( Gruen)——这位为避纳粹迫害而流亡美国的德裔犹太心理学家，其作品的伟大远远超过他的声望，本文主要以其《常态下的癫狂》一书为源泉，为自我干涸化的人类心灵沁其芳脉。

对缺乏爱的否认和儿童之自我放弃——家庭权力游戏中的人格分裂

格鲁恩从家庭尤其是母子关系入手，试图解释恶、权力欲、破坏与攻击倾向等一系列问题产生的原因。他认为，这发轫于人内心最基本的分裂，即放弃自我，同权力结盟，由此逃避自我憎恨。格氏认为，儿童渴望通过他人的爱感到自己被接受，这是所有的人成长的一个基本条件，但父母亲迫使孩子服从他们的意志，由于孩子没有相应的认识能力，所以不会承认、也无法忍受没有被父母真正接受这一点，但在失去爱的情况下生活又是孩子最无法忍受的状况之一，为了不感觉到父亲和母亲给他痛苦或使他绝望，为了把父母命令式的、剥削式的爱解释为“真正”的爱，孩子就在自己身上找原因。他必须把得不到爱归结为是他自身的缺陷所致，所以就要拼命地“改变”父母对自己的看法。在这种有权者和依赖者、“好”母亲和“感激”她的孩子之间的游戏过程中，依附、服从变成了一种报复。他会对自己和他母亲产生轻视的感觉。但是这种轻视以及由此产生的憎恨都会被否认或压抑，孩子开始憎恨自己身上的一切，而这种自我憎恨中会产生继续服从下去的愿望，整个过程是非自觉的、被排斥和否认的，这样的人就会越来越盲目地陷人权力游戏中，不知道自己服从于他人或权力，却将之解释为服从“现实”，由此以内心分裂的方式放弃自我的完整性与自由，服从权力并憎恨自我之中孤独脆弱的成份，逃避对自己真正负责的责任心。这也是自我破坏和自我空虚化等心态的重要病因。

母爱和孩子自我分裂 之关系

格鲁恩认为，在许多传统文化中，妇女接受男性神话，并把自我价值感建立在男性身上。无论对男子还是女子，标志着力量、权力和成功的所谓“男性”成为自我价值感的基础，接受这种价值观的母亲会使自己的孩子不是形成顺应就是反叛的态度。格鲁恩揭示了看似光鲜单纯之母爱背后的双重性：一方面，母亲拒绝孩子，因为对他的过分的评价会否认她自己作为女性的意义，但同时儿子又能提高她在一个由男性神话控制的世界或家庭里的地位，由此孩子成为母亲“剥削性之爱”的对象。这样的母亲会把男性神话加在孩子身上，使孩子以为自己对她具有特别的意义。通过对许多凶恶之徒的分析，格氏指出，对虚假的爱的辩护会变成许多恶人生命的重要内容，即把一个剥削性的、控制性的母亲辩护为是好母亲。一方面对母亲和母爱表示抽象的尊重，另一方面却憎恨和欺凌有血有内的妇女。这是由于人格的分裂，导致把母亲神化，而人内心的真正渴望的好母亲却遭到迫害和憎恨，与之相应，父亲是需要服从或反叛的权威，强大而凶狠，与儿子永远保持距离和抽象。

在这样的家庭中，母亲不需要通过明确的说明就可以让孩子感觉到，如果照她的意愿做，孩子对她来说就会变得十分重要。母亲会让一个孩子感觉到自己比其他人——尤其是父亲——都要重要。母亲给予孩子权力或使孩子感到强大的承诺，使孩子看不到母爱的那种剥削性态度和自己的孤立无助，

格鲁恩对纳粹施暴者的心理分析

格鲁恩以德国纳粹人物的疯狂心态为楔入点，分析了希特勒、希姆莱等人的人格特征。他举例指出，希姆莱在对下属进行大屠杀动员时巧妙地把残酷屠杀宣布为英雄主义，以迷惑那些尚存少许同情心的人。他鼓动刽子手跳到显示所谓男人强大的战车上，由此抛弃一切尚存的人的感情。他宣称：要么当冷酷的杀手，要么就是当胆小鬼。对于这样的人而言，由于自我分裂，便感受不到内在的完整性，首先不能感知自己内心深处痛苦的意义，因为在崇拜权力与男性的社会中，这被看作为是女人的多愁善感和非男性的表现，如此自我就会在对他人的痛苦和死亡没有感觉的情况下发展，并献身于制造痛苦和死亡的战争等活动，服从于破坏渴望——它来源于自我分裂导致的空虚化和被压抑的自我憎恨，这样的人憎恨人的生命，并总是把施恶的责任推给别人。如此一来，完成社会强权拥有者规定的义务取代了个人负责。

格氏列举了受审的纳粹战犯中极为流行的供词：“我是服从命令”——格氏认为，对抽象的命令的服从取代了幼年时父母扮演的角色。在完成义务的自我欺骗背后，是对自我负责的逃避。对于纳粹德国大量执行杀害犹太人的参与者而言，他们表现出没有能力对很早以前自己的决定负责，这一决定就是放弃与生俱来的、成为自己的权利，因此必须把自己交给掌权者规定的外部“现实”，放弃内心的独立情感体验，放弃真正的责任和自我之完整性。

自我分裂与服从权力的表现

格氏认为，由于内心分裂的人需要掩盖幼年时的恐惧、逃避童年时不被真正接受的孤独，因此便把自己的思考和感受分开，以顺应社会现实为理由，放弃内心独立的感受，而这需要通过向外发展来分裂掉孤立无助的体验，以逃避自我憎恨和内心的混乱。由于“必须孤立无助地承担对自己的责任”被看作无法忍受的缺点，就需要追求权力来对付这种威胁，寻找一种强大的象征，这样的人就如希特勒分子那般，会对征服外部的东西特别重视，如果这种追求失败，被否认的自卑和自憎则会发作出来。

在格氏看来，人类文明的基础是要求服从。如果我们如此才能接受自己，我们就会感到自己有权去消灭别人身上的不服从，这种不服从也是我们曾经有过的。我们也需要各种意识形态理由所提供的“敌人”，不仅仅是因为我们要在内心的老敌人面前保护自己，也是为了发泄越来越多的被积压的怒气。这样的人把自己的生命建立在外部的东西上，以适应充满虚假感情的世界。格氏举例道，纳粹统治刚刚结束，很多德国人就把对纳粹的忠诚换成对新的民主主义或共产主义价值观的服从，而且对自己这种虚伪毫无觉察。格氏认为，这样的人失去了与内在自我的联系，称为了所谓具有“适应现实”能力的人。这样的人成为现代“成功”管理人员的典型，即没有灵魂的人。

分裂与暴力、迫害

格氏分析了为何在纳粹时期，那么多原本看来“正常”的人会参与疯狂的迫害和战争。他指出，分裂自我、放弃责任并顺从于权力拥有者会使人潜在地自我憎恨并感到内在空虚，在这种不真实的状态中，唯一真实的东西就是怒气！崇尚权力的人还会憎恨弱者和掌权者的牺牲品——例如纳粹德国时期的犹太人。恨是来对自己的羞愧和无法接受，当我们服从外部“现实”或虚假的爱时，我们已经把自己变成了牺牲品，而我们不愿意去回想起这一事实。这样的人一方面憎恨和轻视生命，另一方面又自欺欺人地摆出一付“规规矩矩”、与人为善的样子，符合他人的期望，这样我们才能爱自己。

当原有的社会由于经济、革命等原因而崩溃，原本通过服从来参与权力的诺言无法被兑现，缺乏自我的人隐藏在内心的憎恨才会表现出来。格氏认为，在忽视内心生命的条件下，适应权力主宰的价值观是意识形态化的社会暴力永不枯竭的源泉。如果人已经失去了把人看作是人的能力，战争就会是“必要的”。只要不看到真正的敌人——坏母亲，人就一定会把坏母亲的对立面反射到外部，去外部世界寻找敌人。如果社会旧结构开始瓦解，以分裂为基础的自我就会受到威胁，顺应性的人格结构就会散架，被压制的怒气便会突然爆发，行施暴力的欲望就会针对不久前还认为是正确的东西。格氏以俄国1905-06年社会动荡过程中士兵反复无常的表现为例指出，对这些士兵起决定性作用的不是政治观点，而是把谁看作是控制局面的权威，因为只有权威可以支撑他们的自我感觉。

死亡崇拜之心理病灶

死亡与法西斯的意识形态挂钩。格鲁恩举法西斯主义为例说明对自我生命的轻视变成了对他人生命的否定，同时也导致对死亡的美化。不怕死的人被看作强大的。但格鲁恩指出，法西斯份子美化死亡和创造死亡不是克服死亡，而仅仅是要否认对死亡的恐惧，这些人不能忍受缺乏父母真爱带来的痛苦，所以就发明了这样的神话，把感受内心的痛苦和孤独无靠看作是软弱的表现。由于缺乏真实的人格，需通过破坏逃避自我带来的空虚，在对他人的杀戮中获得安全感。然而，对死亡和破坏的服从并不会因为“发泄”而减弱，尤其是当其来自于对自我憎恨的转移的话。格氏举了一个心理医生提供的例子，他的一些病人恰恰由于第二次世界大战的结束而患上心理疾病。格氏分析后认为，这是由于这些人失去了依靠战争继续进行破坏和毁灭活动的机会。

本书中，格氏要求区分公开和隐秘的犯罪。尽管两者都服从权力，把权力看作是惟一有效的现实，但公开的犯罪憎恨“爱”并极力反对对“爱”进行美化。公开的犯罪不接受统治者所定的义务，不同这种占主流地位的意识形态认同，所以也就不符合社会的要求。相反，披着“同一性”外衣的犯罪行为则需要一种权威的意识形态来自我欺骗，以释放他们对杀戮的酷爱。

格鲁恩对弗洛伊德精神分析理论的批评

格氏对以弗洛伊德为代表的传统精神分析进行了批判。他反对弗洛伊德将破坏性视为人的本能，并反对将破坏性“崇高化”视为可由之路。他认为，崇高化之路——如去经商、参与无情的竞争并不能触动破坏性。格氏认为，婴儿在发展过程中出现的自我刺激的状态（如手*、暴饮暴食或厌食）和要求权力的行为方式不是天生的，也不是需要通过社会强制加以克服的倾向。他主张孩子生来就具有同世界合一而不是分裂的能力，除非是把他们的合理要求不得反响时的怒气和绝望解释为对权力的要求。他认为，病人的下意识不是如弗洛伊德所说——由被压抑的性要求所组成，而是由丧失独立而引起的自我憎恨所组成。人只有接受了自己的这种孤立无助并摆脱“无依无靠的感觉是失败的表现”这种想法，就可以从低级的和破坏性的怒气中解脱出来，并摆脱弗洛伊德所谓文明对本能的压抑造成的“负罪感”。

格鲁恩论精神分裂症

格氏的思想受到芭芭拉·奥布利恩的重要启发，奥布利恩可能是一位曾经患有过精神分裂症的学者，她以自己为案例，让我们看到一个精神分裂患者维护自我统一的努力具有哪些特点。精神分裂者之所以痛苦是因为他无法接受一个建立在服从基础上的虚假自我。他渴望爱，但他体验到的是虚假的剥削式、控制式的感情，面对这种令人绝望的局面，为了保持感受的统一，分裂症患者退回自己的内心世界，试图使自我与外部绝缘，他们以不生活在“我们的”现实而告终。

内在感受能力、责任心与内在经验的有效整合——健康心灵的成长道路

在格氏看来，人在生命的早期就出现了一个交叉口，有两个基本的发展方向：一个即如前文所述之向外发展，服从权力，放弃自我，成为一个符合所谓“现实”的分裂的人。另一条是向内发展。成为一个“能承担起责任”的人。如果有真正的爱相伴，孩子就不会把无依无靠感受为是被抛弃或处罚，从此获得一种经验，那就是自己没有被摧毁，而是通过痛苦和苦难获得新的力量，这样就有可能得到完整性，继而则可以维持同自己内心生活的联系并保留自治的潜力。这也意味着有一个完整的内心的存在，使自己内部和外部经验保持联系，保持对内在生命力的感受，并有能力对外面给予的刺激做出创造性的反应。与弗洛姆等大家类似，格鲁恩相信当我们勇敢地迈向黑暗的尽头，便能够找到一条光明之路，不论是否出生于一个良好的养育环境，人性在污垢的深处始终保持着一种实现创造性爱（而非剥削性之爱）和生命完整性的潜能，只要因缘具备，人终究有能力去面对内心的痛苦、挣扎和孤独而不是把这些情感看作需要否定的东西，由此才能对自我和他人的弱小生命产生真正的同情（而非自恋）和尊重，并勇敢地为无法逃避的独立自我承当起善恶抉择的责任。

补遗之思

初读格鲁恩的著作时我便意识到，这是人一生难期的照亮心灵的无价时刻，醍醐灌顶之余，亦常思其是否有可补辍和发展之处，对此我提出以下几点。格鲁恩似乎把健康人格的失败归结为不良育儿环境，然而我们是否应该忽视幼儿自身人格发展的内在模式（或说缺陷）在导致分裂上的原因呢？这也牵涉到西方精神分析学的一个长期争论：即人格疾病究竟来源于创伤性事件所导致的健康发展受挫，抑或来源于儿童对自我形成期混乱经验（幻想）的进一步歪曲。这方面读者可以参考西方自体（自我）心理学家的观点，他们的思想瑰宝同样遭严重低估而被明珠暗投。对儿童来说，不幸在于，其人格成长的早期（或许也是人格成长最关键的时期）恰恰是其心理脆弱、混沌而又无知的时期，儿童无法面对父母既控制又关爱的双重性，无法将父母视作既外在又和混沌自我保持辩证联系的复杂客体，幼儿甚至没有能力搞清父母与自我之间的关系究竟是内在还是外在。因此，幼儿很可能启用一套只有少数心理学家才能解释的人格防卫模式对父母进行内化、外化、压抑、投射等一系列抗拒焦虑的心理操作，这些因素彼此交织、辩证发展、相互冲突又相互否认对象的存在，其复杂性远非片语所能穷尽。此外，除了将不幸究竟归因于内在缺陷还是外在环境的传统争论之外，新一代的精神分析学已经对问题牵连的其他维度作了丰富的探讨。

心灵的健康成长是一个过于复杂的问题，不惟是个体和环境谁好谁坏，不同特点的幼儿与环境之间还存在着一个兼容性问题，因此，问题也可能出在幼儿恰巧生于一个不适合其独特性的养育环境之中。例如，有些“心理疾病”的患儿似乎并没有受到父母压迫或疏远，但由于其过于活跃，在一个性格安静的养育者那里便得不到其所需要的特殊化关注，最终导致其发展出一套矫枉过正的人格防卫模式。可惜的是，这方面的研究资料如自体心理学所遭受的命运类似，即乏人翻译，也少人重视，亟待方家传经送宝！

另一方面，任何父母既不可能也无必要放弃对儿童的任何控制，在育儿方式上高度前卫和民主化的美国，一些心理学家已经宣称，他们发现父母放弃权威、尝试与子女做朋友的育儿方式并没有收到预期的效果，却给儿童的成长同样带来了不少心理问题，在经历了痛改传统家庭模式弊端的社会大潮洗礼后，人们开始重新思考在育儿过程中，批判性地运用权威、命令对儿童成长所具有的积极意义。

此外，如笔者在其他文章中陆续谈到，格鲁恩乃至弗洛姆的巨匠将心灵救赎的希望托付给“真正的自我”，然以当代哲学的高度观之，自我本身即使一种“建构性”而非实体性的产物，我们是否可以对其做本体论意义上的存在期待？这也是一个须进一步思考的问题。

　当观看完一部作品后，这次观看让你有什么体会呢？写一份观后感，记录收获与付出。是不是无从下笔、没有头绪？以下是我整理的《神偷奶爸3》观后感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

《神偷奶爸3》观后感1

　周六，我跟张欣悦观看了《神偷奶爸3》。让我们感到受益匪浅

　《神偷奶爸3》来讲了有一个坏人叫布莱特，他因为自己的节目停播了，因此想毁灭好莱坞，毁灭世界，并偷走了世界上最大的钻石。格鲁和妻子露西在反坏蛋联盟里上班，费了九牛二虎之力才把钻石夺了回来，却没有抓住布莱特，让他逃走了。新上任的老板很生气，把格鲁和露西开除了。小黄人却十分高兴，认为格鲁又回来当坏蛋啦，可格鲁却一口回绝。因此，小黄人十分生气，离家出走了。可第二天，一位老人告诉格鲁，他还有个兄弟，叫德鲁。于是，他便立即行动，带上妻儿和行李，去找自己的兄弟，德鲁。，他们的祖先都是坏蛋。因此，德鲁为了成为一名大名鼎鼎的坏蛋，决定去偷世界上最大的钻石。而德鲁却一心想把宝石抢回来，重新回去工作，因此才答应了德鲁。终于他们费了九牛二虎之力，经历了九九八十一难，终于从布莱特手里夺回了钻石。并且打败了布莱特，找回了工作，开心的生活在一起。

　这部**告诉我们:对于亲情，我们要互相体谅，互相爱护。并且做人要一心向善，更要好好工作。

　这部**真是让我受益非浅呀！

《神偷奶爸3》观后感2

　可能都认为自己比格鲁强一千倍，但我也发觉观影中想着影评，孩子们的名字完全没在意，只去留心自己认为重要的。好像年龄大的是俩字，最小的是四字，还有是三字。一个半小时，我想如果自己是位母亲或女性的话，也许不至于。片中，对女性的描写虽是侧面，但可以收到很多讯息，除了刚这话，自然还有提示、暗示，供给观众想象思考空间，作用可大可小。不过主要议题，还是格鲁如何由冰冷变温情。

　就像他们发明的冷冻死光枪，向量(译作方向加质量)与格鲁的冷酷，片中都有来龙去脉，冷冻枪是人造的，冷酷也一样。片中为此介绍了一位母亲和一位父亲，非常明白，供大家参考。不过也有乐观积极的提示，格鲁已经几十岁了，向量是他晚辈。但“改变”还是奇迹般发生了，就像影片模仿的《碟中谍》元素---Mission: Impossible。《碟中谍》可以五次完成任务，而本片只在说清一件事情，我们值得认真。建议没看过的朋友参考，直切主题：格鲁为了利用三个小孩实现野心，不得不暂时抛开杂念，花费大量时间、关注、说辞、行动，在极不情愿的状态下进行了一生都未尝试过的为人处事，触及各种领域。从开始的极为被动，到最后日久生情，小黄人们都跟着在做这些，只有“军师”尼法里奥因工作性质参与度不高，所以“理智些”变化慢些。此时，三孩子也卷入计划，她们同样会日久生情，从而关心格鲁的事业。从孤儿渴求长辈关怀到主动关注格鲁，潜移默化中，四位主角还有小黄人的情义产生了加速度发展，终于转变成了爱，再经过最后的磨砺，更为巩固。结尾的幸福，开始的狠毒，有因有果、有始有终，如果注意都在小黄人逗乐上，可能就会有所忽视。但小黄人们刚说过，其实是居功至伟的，没有过多自我，服从跟随主人公的故事，没有它们的簇拥，整个故事无法衬托出来，它们的情绪表达是最简单也是最真实的。

　当然三位孩子的事依旧无可撼动，格鲁缺失的童年只能被她们在片中逐渐弥补，至于谁的功劳更大三姐妹的天鹅湖芭蕾似乎戏份很重，格鲁从那开始正式进入孩子们的生活，之后也是从那开始完整了自己的人格，但要问导演他们，我是外国人理解文化差异很难。不过没记错的话，是最小那孩子没什么心眼，从来不怀疑格鲁，还说他像圣诞老人，那时当姐的已经看出端倪了(最后危难关头格鲁在言语中有所弥补才化解此心结，可谓逻辑井然)。学者说过：“你把别人当魔鬼你在造地狱，你把别人当天使你在修天堂”。能讲的就这么多，自有分晓啦。只是故事对向量有失公平(该怪他爸吧)，他和格鲁其实也都是受害者，都缺失情感，却最终被流放月球生死未明。但他至少年轻，面对着自己要偷的终极目标，还有远方蔚蓝的地球，，思想更容易扭转，何苦呢，别的路子不行吗学学本片里的中国元素，乒乓球、武术，不挺好吗有来有往，止戈为武。

　影片已经过去好几年，但使我对小黄人有更深刻阐释，虽开门见山它们就是一伙帮凶，可到最后已经难分敌我。可以全副武装、言听计从，但也有一颗赤裸的心，去触碰认知世界。只是，本片多采用幽默手法，不需要那么严肃。但我还想举个认真的例子，剧场版超时空要塞 可曾记得爱(1984)：反派角色是司令军师再加无数服从力极强的战士，正面角色是三位普通的情感人类---显而易见暗说的是谁。还有最可怕的统帅头目，妄图征服与灭亡雄霸一方---这对应本片幕后罪恶银行大亨(向量爸)，看那场境，格鲁都低三下四，其确实也连格鲁等势力均不放过。与《超时空要塞》如出一辙。三人导演的那首“可曾记得爱”，在关键时刻起到决定性作用，原本不可战胜之敌意识到了不可失去之文明，随对其终极头目进行反扑，同时挽救了超时空要塞，，犹如本片。至于“可曾记得爱”对应于本片何物是给格鲁存钱罐上的三颗心还是那张天鹅湖芭蕾入场券也不执着了，反正两部**都是在愉快歌曲场面中结束的。看完说到自己有没什么长进，也许准备跟家人多去游乐场玩会，像本片，但千万注意安全。也谢谢家里放我假，才有时间写东西。

《神偷奶爸3》观后感3

　上个星期六我和朋友去大润发看3D动画**《神偷奶爸3》，它主要讲露西所在的集团研制出可以改变生物基因的药物被神秘窃贼偷走，为了查找神秘窃贼，露西绑架了格鲁，格鲁曾经是个大坏蛋，但从与三个可爱的小女孩邂逅后，他就金盆洗手做一个商人。露西将所药物被神秘窃贼偷走的事情告诉格鲁，委托格鲁做卧底去查找神秘窃贼，经过一番考虑，格鲁接受了这项任务，承担起了拯救地球的重任，于是露西将格鲁带到一个水下基地，格鲁带着超萌的小黄人们，经过连番追查，发觉莎莎餐厅老板爱德华多，极有可能就是神秘窃贼，面对**小兵离奇失踪和紫色版邪恶迷你兵出现，格鲁对那位老板起的疑心越来越大，爱德华多此时还不知道格鲁已洗手不干，所以他还想让格鲁加入他一起统治地球，格鲁假装同意，但由于露西的鲁莽出现被爱德华多认出，并发现了格鲁已金盆洗手的事，于是把露西俘虏了。

　格鲁回到家后，尼法东奥博士告诉了他露西被抓走的事。尼法东奥博士之后也偷偷地回到格鲁的秘密基地，并把病毒解药放在果冻和果酱里。拯救行动开始，格鲁和尼法东奥博士把那些小怪物变回了小黄人，格鲁带领小黄人与爱德华多对战，在对战中败下阵来，将露西也被绑在火箭上，自己喝了病毒，并变异成一个小怪物。格鲁最终把露西给救了出来，两人平安无事，最后格鲁和露西结婚了。这部**真值得看，里面小黄人的说话和动作都很滑稽搞笑，看**的时候我跟其他小朋友都会哈哈大笑。

《神偷奶爸3》观后感4

　期望越大失望越大的**，噱头大于看头，全靠影片宣传，给人营造一种很好看，很想去**院的气氛。小黄人的画面加起来也就8分钟左右，基本上就是预告片那些画面了!小黄人的作用仅限于卖萌，就算整部**没有小黄人，故事情节也能演下去，小黄人差不多打酱油了!

　换汤不换药的故事情节：与反派boss对抗!只不过这次反派是巴萨泽·布拉特，格鲁兄弟为了夺回大红钻石而联手作战，夺回钻石后格鲁兄弟俩闹了点小矛盾，然后布拉特伪装成露西又从格鲁身上夺回钻石还拐走了那3个小女孩!接着就是夺回人质大作战，布拉特把钻石作为超大号布拉特机器人(类似于铁甲小宝的大机器人)的能量来源，格鲁兄弟被打败，战机爆炸格鲁摔下来晕过去，关键时刻德鲁破坏了布拉特机器人的钻石能源供应，救了格鲁一命!以上是去掉小黄人后的剧情!

　现在单独讲小黄人的剧情：**开始可能格鲁不想干坏事了，一大波小黄人离开了格鲁，之后一大波小黄人饥肠辘辘，接着飘来一张演唱会的传单，于是预告片的小黄人大合唱就出现了，这首歌名为《Papa Mama Loca Pipa》,网易云音乐有《神偷奶爸3》原声带，里面有(小黄人合唱的另一首Malatikalano Polatina也好听)。演唱会结束后，小黄人被警察逮捕进了监狱，接着就是预告片里的小黄人监狱情节，有一天秃顶的小黄人(应该是小黄人的老大)洗澡时看见泡沫的形状像格鲁，又想起以前格鲁像个父亲一样照顾不开心的自己，想念格鲁了(这部分是令我感动的部分)，于是号召一大波小黄人兄弟越狱，囚衣连接在一起成了特大号的热气球，洗衣机成了飞艇的发动机，马桶成了飞艇的座位!飞艇上坐满小黄人后，再用另一块特大号囚衣做成的布把剩下的小黄人打包，然后起飞越狱成功!途中(空中)遇到去解救人质小女孩的格鲁兄弟和露西，于是掉头和格鲁作战，最后小黄人打开雨伞，一大波小黄人打开雨伞从天而降，成了跳伞兵!落在布拉特机器人上，拿出家伙把机器人拆毁了，剧情和像蜂群一样的迷你型布拉特机器人把格鲁兄弟的战机摧毁差不多!

　综上所述，去掉小黄人的部分，其实**也可以演下去!小黄人的作用就是卖萌吧，重点来了，之所以说编剧黔驴技穷，因为编剧特喜欢“放大物体”这个特效，神偷奶爸1月球缩小后变大，神偷奶爸2猛爷打了激素后也变大，小黄人大眼萌Kevin巨大化了，现在神偷奶爸3坏蛋boss布拉特又弄出了个超大号机器人!神偷奶爸我只想给豆瓣6分的评价，多一分都不给!还不如《小黄人大眼萌》，至少《小黄人大眼萌》里小黄人是主角，还多了一个新品种小黄人BOb，现在神偷奶爸3没见到Bob,只在影片开头照明娱乐的广告上见到那个小光头Bob咯!只不过《小黄人大眼萌》豆瓣评分很低，没天理呀!

《神偷奶爸3》观后感5

　由美国环球影业和美国照明娱乐联手打造的人气动画喜剧《神偷奶爸3》近日举办多场提前点映活动。影片延续系列作品幽默搞笑又温情暖心的风格，凭借一众个性鲜明的角色和贱萌吸睛的小黄人疯狂圈粉，网络讨论热度近日持续走高，目前该片在某票务平台的点映评分高达89，为同档期上映影片中评分最高。

　小黄人纹身变大佬“搞事情” 欢脱贱萌观众笑成“神经病”

　可爱指数突破天际的小黄人们无疑是《神偷奶爸》系列**中最大的亮点之一，在前两部《神偷奶爸》**中，小黄人们已经在全球刮起了专属的贱萌“**风暴”，来到第三部，小黄人们“萌值”再度升级，团伙集结“搞大事”。据了解，小黄人在《神偷奶爸3》中更加贱萌，不仅意外登上“欢乐好声音”选秀舞台大秀歌技，被警察抓起后小黄人们还集体大闹监狱!小黄人们在狱中纹身称霸变成大佬，连体形彪壮的犯人都对它们礼让三分，而这一搞笑的情节也获得观众们的纷纷点赞。

　而对于这群爱搞事的萌物，不少媒体都表示萌点笑点依旧，圈粉指数满分。《看**》杂志记者在观影后评价：“影片笑点密集，小黄人集体上演越狱大戏，堪比史泰龙《金蝉脱壳》”。《东方**报道》的`记者彻底被小黄人们圈粉，看完之后激动表示：“我只有一个想法，我想要养小黄人，快告诉我哪里可以抓到，怎么会有那么萌的小宠物!”北京晚报记者赞叹：“小黄人系列是网络时代‘蠢萌’的最大代表，每部看都乐不可支，这部也一样的搞笑可看。”

　普通观众对蠢萌小黄人的热情更为火爆，网友徐徐徐观影后感叹小黄人总是能让人爆笑不止，“ 特别是小黄人在选秀舞台和监狱做大佬，还有集体越狱的剧情，狠狠戳中了笑点!”还有网友对小黄人的火星语洗脑神曲念念不忘，“一口各种语言糅杂的小黄人语激发了萌萌的笑点，从头笑到尾，感觉自己快笑成神经病了。它们居然还上真人秀集体合唱，魔性鬼畜，简直萌到爆了。”

　大反派尬舞配乐掀怀旧潮 搞笑之外温情暖心依旧

　作为系列**的续篇，《神偷奶爸3》并不局限于格鲁一家的幸福温馨生活，本次还加入了格鲁的双胞胎兄弟德鲁，以及有着尬舞特长的大反派巴萨扎·布莱德两大亮眼角色，也让影片相比前作有了更多新鲜笑点。其中，新角色大反派布莱德曾是好莱坞过气童星，走上坏蛋道路之后一言不合就尬舞，尬舞同时还要搭配着上世纪的流行金曲，包括迈克尔·杰克逊的大热曲目《Bad》等多首经典歌曲都成为了布莱德的尬舞配乐。《环球银幕》特约影评人对**中的经典音乐元素喜爱有加，“《神偷奶爸3》比上部小黄人还能玩音乐梗，主创里估计有很多真乐迷，影片一边致敬了八十年代迪斯科金曲，一边让小黄人们大跳最新的电音舞曲。”

　爆笑之余的温情暖心一直是《神偷奶爸》系列**的特点之一，在新作中格鲁一家五口温馨生活依旧，格鲁在学习如何当奶爸的同时，露西也在适应着自己母亲的全新角色，三个可爱的小女儿也在不断成长。“这一部剧情设计更是用心，格鲁有了兄弟，三姐妹有了妈妈，爆笑又不失温情，绝对是老少皆宜的合家欢首选，今年暑假必看，没有之一!”有观众这样评价道。

　《神偷奶爸3》由曾联手打造全球大热动画**《小黄人大眼萌》的凯尔·巴尔达、皮埃尔·柯芬联合执导，该片将于20xx年7月7日在中国内地上映，格鲁兄弟与三个小萝莉温馨逗趣，还有调皮搞怪小黄人带你“越狱”逃脱，欢快自由度暑假。

《神偷奶爸3》观后感6

　周末TVB Pearl这边放两出好戏《海啸奇迹》和《神偷奶爸3》，不光分值高且都关于成长的，一部纪实一部卡通，是喜欢类型。不过《海啸奇迹》写过，《神偷奶爸2》是续集，我连第一集都没看完整又怎么写，所以刚补课，发现第一集确实是很久以前看过，但没有专心。评分比续集高之外，估计早该写点什么啦。因为本片显然有意为我们减少了文化隔膜障碍，通俗易懂但蕴意颇深，表面的小黄人角色我以前感觉就是可爱搞笑，但有它们衬托才达到效果，不知这篇迟到六年多的影评还有谁会看，但我自己肯定要收藏版本。

　续集可能顶多看过一点，后天再说吧，反正分值是这部高，获得很多提名。且想我们中国观众比较欢迎。虽说是老片，不讲完全看明白吧，但说懂剧情是一回事，再个人认为本片几乎是把一套成长法则直接搬到我们面前，很坦诚。如果当年有孩子的，也已经完全明白的，按它说的去做，到现在，从孩子身上反馈赠给我们的，估计与**票价不比一档次，一句话受益终生就是这类体现。

　格鲁等角色及故事，看似完全脱离现实，但别忘记开场白是“三口之家”，小男孩淘气却意外发现金字塔被盗。我很神往一些古埃及文化，尤其金字塔之谜等，因为可能关联外星文明，，但本片却如此儿戏，很是引起观众注意。这题材也算极端啦，俩神偷比赛盗月。金字塔被“向量”先下手为强，相形见拙的格鲁那是不成功便成仁，赶忙制定盗月计划，誓要贼界无出其右方可罢休。俩贼伙于是开始斗智斗勇。已经是老片，不用收着藏着说，导演他们是不想伤咱自尊---再没亲情爱心的人也比这戏他们那类强。对孩子如此冷酷无情，只会在本片里找到(除非疯子另当别论)。这样一来，观众就可以毫无顾忌的，以旁观者的态度角度欣赏，情绪是不会受挫的。当然也是同感，很快就发现主角格鲁不是预想估计那德行，而是更糟糕可怕。本片后半段自然是最精彩的，无可非议，但前段做了件很了不起的事，利用幽默和趣味，把格鲁的残酷无情抵消综合的恰到好处。对于我来讲，就处于将他定性为恶棍凶徒的临界点，前段营造的笑声再少点，他的形象就完了，后半段难以扭转，毕竟还得要有逻辑。我看的版本时长只有八十多分钟，最后加上花絮才够九十分钟，是原声的。这个过程虽借助字幕，可依然感觉流畅。“格鲁转型”与三个小女孩，失去父母、弱小，但勤勉活泼的女孩。她们开始只是格鲁的棋子，棋子都不算，因为棋子不能说扔就扔，将帅看到小卒灭了总会有所表示，但格鲁几乎没有，对待小黄人的态度也类似。幸好有本片的幽默感帮忙，既显示也掩饰。是哪段情节老片就不介绍了，只需明白其中用心。

《神偷奶爸3》观后感7

　**《神偷奶爸3》基本剧情很简单，影片前半部的趣味横生，搞怪创意更像是动画短片;而后半部格鲁与三个孤女情感融合，一如皮克斯的作品，弥漫着回归家庭的温情。导演之一的克里斯雷纳德曾创作过福克斯获奖短片《松树、坚果和时间机器》，此片中人物夸张的面部表情、灵活的肢体小动作，在技术上并不输给另外几家动画大腕。《神偷奶爸3》能够票房大卖，正因为胜在“简单”二字，辅以可爱的小杂兵，童言无忌的对白，在孩子们萌萌的眼中，阴谋再大也不过是场游戏。

　神偷奶爸3，我卑鄙吗一个从小没有得到足够母爱和肯定的可怜孩子，理智要做出惊天动地的事情，而其实目的很简单，就是取悦母亲。 作为独生子，他被寄予了太多的期望 ，却被母亲一次又一次轻描淡写有意无意的打击，当了坏人，却依旧做不到最坏。三个孤儿，生活在没有关爱的孤儿院，会被冷酷的Mrs关到纸箱子里，她们总是期望，有一天会有善良爸爸妈妈来收养她们，她们渴望家庭，渴望爱 。

　**《神偷奶爸3》故事的直线是格鲁的各种邪恶事迹，复线是三个女孩对格鲁的影响，女孩们的这条复线太有爱了，也正是复线故事把主线故事的卑鄙不正经彻底拉回到正轨。一个邪恶卑鄙的家伙，最后变成了一位超有爱的奶爸这很合家欢，也算很好莱坞吧。笑点绝对是足够了，但如今的动画同行们提供的却不只是一个很娱乐的故事，动画也绝对不再意味着肤浅和幼稚。因为其他新上映的动画片先给了一个高标准，神偷奶爸3再幽默点显然也不会让它能优秀多少。它的贱喜剧风格却是很搞笑，阿帕图家的这群配音演员也是个个喜感十足，但本片就差一个成熟的主题。好莱坞如今技术一家亲，硬件方面和别家看起了，幽默感甚至可以赶超别家了，唯独主题上的深度被人家远远甩在了后面，而且上映时间也在人家后面，只能怪环球公司的市场营销部门再次失策了。

《神偷奶爸3》观后感8

　我和好朋友范嘉炜一起去看了《神偷奶爸3》这部**。

　**的主人公有露西、小黄人、格鲁、爱尔玛莎等，影片讲述了继上集故事后，格鲁决定金盆洗手，开始成为一位负责任的好爸爸，并且把自己的地下基地改造成生产果冻和果酱的生产线。正当一家四口其乐融融，一班小黄人天团终日打打闹闹、惹是生非之际，一个高度机密的正义组织敲响了格鲁的家门，力邀他加入抗击恶势力。格鲁又和新搭档露西，携手调查一系列神秘案件。

　其中我最喜欢的人物是格鲁，因为他机智、勇敢;我最讨厌的人物是爱尔玛莎，因为他无恶不作，简直坏到了机电。影片还出现了“21礼屁”等搞笑场景，我和范嘉炜不时被逗得开怀大笑。故事最终的结尾当然是正义打败了邪恶。

《神偷奶爸3》观后感9

　动画**现在又出新品——《神偷奶爸3》。

　在这部**中，格鲁在夺回钻石的任务中，觉得自己的弟弟德鲁是个累赘，可是在最后营救女孩们的时候，却救了格鲁，为什么会这样？就是因为格鲁没有相信他，才导致他之前不有发挥好。

　信任也是一种力量，他可以对别人，这个时候的信任，叫作鼓励。鼓励是一份心灵的礼物，让别人无比惊喜；鼓励是一只心灵的号角，让人充满勇气；鼓励是一个心灵的医生，治疗内心的创伤。

　如果信任是针对自己的，那么就成为了自信。只要你相信自己能够做到，那你就一定可以让你的梦想成为现实！因为相信的力量会支持你前进。所以，如果想获得成功，得到自己想要的人生，你永远只有一个选择——相信自己！让相信成为你的信仰，也许现在的你离你想要的生活很远，也许现在的你比同龄的伙伴差很多，只要你从不怀疑自己的能力，只要你坚信自己可以做到，只要你可以持续的为之而奋斗，那么你一定可以梦想成真。现在走得很远，不代表你永远可以在人前。但是如果你可以坚守自己的信念，一定可以超越，一定可以抵达想到彼岸！

　在向未来前进的途中要相信别人，也要相信自己，这不仅会让别人感到温暖，更会让你成功的锦旗上，又添了一层美丽的花纹。

　这就是信任的力量！

《神偷奶爸3》观后感10

　《神偷奶爸》第一部的时候，小黄人真的就是配角群体，出场的时间并没有现在这么多。但第一部上映之后，这个配角群体受到了疯狂的追捧，各类周边产品热销，所以到了第二部，小黄人的戏份明显增多。在第三部中，小黄人基本算是一个主角群体，给他们安排了很多场出彩的戏份。比如在类似好声音的舞台上表演唱歌，虽然语言大家听不懂，但是那深情的表演打动了在场的观众;还有在监狱里的群戏，小黄人仗着人多势众成为监狱霸主，那狐假虎威的样子真令人忍俊不禁。

　小黄人的群体的每次出场都非常抢眼，这一次他们甚至要和格鲁分崩离析，主要原因就是在于格鲁不肯去做坏事。坏的非常单纯的小黄人们只愿意跟随大坏蛋做事，所以他们选择不再跟随格鲁。这样的故事设定，想想都很有趣，主要还是小黄人们奇特的思想，让大家对他们真是又爱又恨。