扬州慢是什么意思,怎么用?

“扬州慢”，词牌名，是宋代词人、音乐家姜夔的自度曲。双调，九十八字，上片十句四平韵，下片九句四平韵。以此调创作的词中最著名的是姜夔的《扬州慢·淮左名都》。另外还有赵以夫、吴元可、郑觉斋等词人用过此调。

详析：“扬州慢”是宋代姜夔创作的曲调，见《白石道人歌曲》。其词序云：“淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。”入中吕宫（夹钟宫）。《词律》卷一五、《词谱》卷二六皆列姜夔所作《扬州慢·淮左名都》。双调，九十八字，上片十句四平韵，下片九句四平韵。前片第四、五句及后片第三句皆上一、下四句法。《词谱》列别体二种。

示例：《扬州慢 ·姜夔》

淳熙丙申至日,予过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

扬州慢

淳熙丙申正日,予过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。

淮左①名都，竹西②佳处，解鞍少驻初程。过春风十里③，尽荠麦青青。自胡马窥江④去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。

杜郎⑤俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦⑥好，难赋深情。二十四桥⑦仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，⑧年年知为谁生。

注释

①淮左：宋在苏北和江淮设淮南东路和淮南西路，淮南东路又称淮左。

②竹西：扬州城东一亭名，景色清幽。

③春风十里：借指昔日扬州的最繁华处。

④胡马窥江：1129年和1161年，金兵两次南下，扬州都遭惨 重破坏。这首词作于1176年。

⑤杜郎：唐朝诗人杜牧 ，他以在扬州诗酒清狂著称。

⑥青楼梦：杜牧《遣怀》，“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”

⑦二十四桥：在扬州西郊，传说有二十四美人吹箫于此。

⑧桥边红药：二十四桥又名红药桥，桥边生红芍药

1、扬州慢，词牌名，又名“胜胜慢”“朗州慢”。扬州是一个地名，慢地方萧条凄凉的意思。以姜夔《扬州慢·淮左名都》为正体，双调九十八字，前段十句四平韵，后段九句四平韵。另有双调九十八字，前段十句四平韵，后段九句四平韵等变体。代表作品有郑觉斋《扬州慢·琼花》等。

2、词牌沿革

此调为宋姜夔所创制，见其《白石道人歌曲》。其自序云：“淳熙丙申至日，予过维扬。夜雨初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。”

　　《扬州慢》是词牌名。南宋姜夔自制曲。双调，九十八字，押平声韵。

　　1、 扬州慢 ·姜夔

　　淳熙丙申至日,予过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。

　　淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。

　　杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

　　2、《扬州慢赵》赵以夫

　　十里春风，二分明月，蕊仙飞下琼楼。

　　看冰花翦翦，拥碎玉成毬。

　　想长日、云阶伫立，太真肌骨，飞燕风流。

　　敛群芳、清丽精神，都付扬州。

　　雨窗数朵，梦惊回、天际香浮。

　　似阆苑花神，怜人冷落，骑鹤来游。

　　为问竹西风景，长空淡、烟水悠悠。

　　又黄昏，羌管孤城，吹起新愁。

　　3、《扬州慢·琼花》 郑觉斋

　　弄玉轻盈，飞琼淡泞，袜尘步下迷楼。

　　试新妆才了，炷沉水香毬。

　　记晓剪、春冰驰送，金瓶露湿，缇骑星流。

　　甚天中月色，被风吹梦南州。

　　尊前相见，似羞人、踪迹萍浮。

　　问弄雪飘枝，无双亭上，何日重游？

　　我欲缠腰骑鹤，烟霄远、旧事悠悠。

　　但凭阑无语，烟花三月春愁。

格律对照说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄；加粗体为韵脚所在。 格律对照例词：姜夔《扬州慢·淮左名都》

（前片）

平仄平平，仄平平仄，仄平仄仄平平。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

仄平平仄仄，仄仄仄平平。

过春风十里，尽荠麦青青。

仄平仄、平平仄仄，仄平平仄，平仄平平。

自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

仄平平、平仄平平，平仄平平。

渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

（后片）

仄平仄仄，仄平平、平仄平平。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。

仄仄仄平平，平平仄仄，平仄平平。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

仄仄仄平平仄，平平仄、仄仄平平。

二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。

仄平平平仄，平平平仄平平。

念桥边红药，年年知为谁生？ 格律对照例词：吴元可《扬州慢·露叶犹青》

（前片）

仄仄平平，平平平仄，平平仄仄平平。

露叶犹青，岩花初动，幽幽未似秋阴。

仄平平、仄仄仄，平仄平平。

似梅风、带溽暑，吹度长林。

仄平仄、平平仄仄，仄平平仄，平仄平平。

记当日、西廊共月，小屏轻扇，人语凉深。

仄平平、仄仄平平，平仄平平。

对清觞、醉笑醒颦，何似如今。

（后片）

平平仄仄，仄平平、仄仄平平。

临风欲赋，甚年来、渐减狂心。

仄平仄平平，平平仄仄，仄仄平平。

为谁倚多才，难凭易感，早付销沈。

仄仄平平平仄，平平仄、平仄平平。

解事张郎风致，鲈鱼好、归听吴音。

仄仄平平仄，仄平仄仄平平。

又夜阑闻笛，故人忽到幽襟。 格律对照例词：郑觉斋《扬州慢·琼花》

（前片）

仄仄平平，平平仄仄，仄平仄仄平平。

弄玉轻盈，飞琼淡泞，袜尘步下迷楼。

仄平平平仄，仄平仄平平。

试新妆才了，炷沈水香球。

仄仄仄、平平平仄，平平仄仄，平仄平平。

记晓剪、春冰驰送，金屏露湿，缇绮新流。

仄平平仄仄，仄平平仄平平。

甚中天月色，被风吹梦南州。

（后片）

平平平仄，仄平平、平仄平平。

尊前相见，似羞人、踪迹萍浮。

仄仄仄平平，平平平仄，平仄平平。

问弄雪飘枝，无双亭上，何日重游。

仄仄平平平仄，平平仄、仄仄平平。

我欲腰缠骑鹤，烟霄远、旧事悠悠。

仄平平平仄，平平平仄平平。

但凭阑无语，烟花三月春愁。

    淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。

    淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。

    杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

叶嘉莹先生认为,词这种体裁在经历了歌词之词和诗化之词后,发展到了赋化之词，而姜夔的《扬州慢》就是赋化之词的典型代表。赋化之词的特征是用理性的思索和技巧的安排来写词,而不再像歌词之词和诗化之词那样,主要只凭心中直接的感发来写词。那么《扬州慢》的理性的思索和技巧的安排主要表现在哪里呢？

词牌

自度曲：词的传统创作形式为“依声填词”，先有曲调，后写歌词。姜夔自谓“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前後阕多不同”（《白石道人歌曲》）。这首《扬州慢》就是他根据情感需要作词，再创制新曲来传情达意的“自度曲”。所以在思索、结构等方面会更加自由。

扬州：在作者心中，那里“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留。暮霭生深树，斜阳下小楼。谁知竹西路，歌吹是扬州”，扬州是不管你爱热闹还是爱幽静都能满足你的好去处；“落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，扬州是你做了十年也不愿醒来的美梦；“十里长街市井连，月明桥上看神仙。人生只合扬州死，禅智山光好墓田”，扬州是生死都要在一起的真爱。

“慢”，即“慢曲”，依“慢曲”所填的词即为“慢词”。清毛先舒在《填词名解》中说“词以慢名者，慢曲也。拖音袅娜，不欲辄尽”。又所谓“怨调慢声如欲出，一曲未终日移午”（岑参《秦筝歌送外甥萧正归京》），可见慢曲调长拍缓，舒缓低沉，怨调居多。依慢曲所填的慢词多为长调，层层渲染，长于铺排，宜于抒情。

二、词前小序

时间是淳熙丙申至日。冬至是举家团圆围坐包饺子唠家常的日子，而此时的姜夔，却是人在旅途。这不禁让人想起姜夔终身不仕的一生。

予过维扬，过，路过。路过扬州，便要驻足，也是因为词人心中早有一扬州在矣。而作者心中之扬州，是与春光绮丽的三月、繁花盛放的景象联系在一起的，是历史上的扬州、文学上的扬州，尤其是他的偶像杜牧笔下的扬州——繁华、富庶、浪漫、多情。

夜雪初霁，荠麦弥望写城外的环境：雪后初晴，万籁俱寂，词人经行之处，哪见繁华旧影，弥望的只是一片离离野麦，让人慨然忆起“彼黍离离，彼稷之苗”（《诗经·王风·黍离》）之句。

入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。“萧条”总写入眼感受，似有不信，于是四顾。只见暮色渐浓而碧水自寒，就连听到的声声戍角似乎也在呻吟悲叹。

予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。“怆然”总写感慨，感慨生而词曲创，并借千岩老人的评价直接点出“黍离”之悲的情感核心。

《扬州慢》在小序中交代了词人填词的时间、背景、缘起，与途经维扬的所见所闻所感。寥寥数言，骈散结合，叙议相间，透过“过”“望”“入”“顾”“感慨”“度”等一系列动词，刻画出一个痛心忧心、徘徊悲吟的词人形象。笔触沉着低回，格调清幽隽永，气度从容自然，表情明白晓畅，与主词相得益彰。

主词

作者在小序中说自己“感慨今昔”才“自度此曲”，上阕“自胡马窥江去后”就是“今昔”的分界，是一个重要的时间节点。在此之前，扬州是“淮左名都，竹西佳处”，所以作者才会在途径此处时“解鞍少驻初程。”然而如今，胡马窥江去后，曾经夜夜笙歌红袖舞的扬州却变成了一座“空城”：所见所闻竟是“荠麦青青，废池乔木,清角吹寒”,池台草木无情之物尚厌谈兵,惨痛如此,更何况血肉之躯的人呢日落黄昏时,声声清角在暮霭中回荡,萧索的空城中,声音是那么悲怆, 一派破败荒芜之景。

上阕中，作者借一“窥”字，写出金兵对中原的觊觎之心，点明了空城的原因，也自然地将今昔之扬州作了对比：往日的繁华,反衬今日的凄凉,透露出词人高涨的情感陡落下来后的空虚惆怅。

如果说，本词的上阕是以“胡马窥江”为时间的分界进行今昔对比的话，下阕就是以“难赋深情”为虚实转换的节点进行抒情的。

战后的扬州荒凉衰败，与那个充满诗意的浪漫之都区别太大。明明是姜夔自己被现实所“惊”，偏说“杜郎须惊、豆蔻词工、难赋深情”，这种虚写的想象之景更是将杜牧曾经写过的那些“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”、“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”等诗句带至读者面前，丰富了词作的内涵，也自然而然地引出下文。

二十四桥仍在，冷月亦是千年不变荡于波心，桥边红药同样随着季节花开花落。同是写物是人非，这几句与“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。” 却有很大不同。姜词只是将“二十四桥”、“月”、及想象中的“红药”等意象客观铺叙，近似小说中的“零度抒情”，只在最后一句中，以“为谁生”透漏出一些伤感；而李后主则是通过“雕栏玉砌”、“朱颜”这些以前生活中的常见之物和“应犹”、“只是”等表示猜测的语气传递强烈的沧海之变的悲哀，更加以“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”的设问，使亡国之痛奔涌而出。

    四、主题：

    国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。《扬州慢》以精微细致的笔触描绘的残山剩水使人痛彻心扉，以“清空雅正”的语言风格抒写“黍离之悲”。不管是时空的有序转移，虚实的变化，还是拟人对比衬托用典等技法的应用，无不体现作者精心的安排。刘熙载评价的：“白石才子之词，稼轩豪杰之词。才子豪杰，各从其类爱之，强论得失，皆偏辞也。

参考文献:

洪久香: 管窥姜夔词《扬州慢》

  刘  楷: 姜夔《扬州慢》的艺术特色

  张  爽：论姜夔词的“人工”雅化

扬州慢，词牌名，是南宋词人、音乐家姜夔的自度曲，而以此调创作的词中最著名的就是姜夔的《扬州慢·淮左名都》。另外还有赵以夫、郑觉斋等词人用过此调。

扬州慢，宋姜夔自度曲，见《白石道人歌曲》。其词序云：“淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。”入中吕宫（夹钟宫）。《词律》卷一五、《词谱》卷二六皆列姜夔所作《扬州慢·淮左名都》。双调，九十八字，上片十句四平韵，下片九句四平韵。前片第四、五句及后片第三句皆上一、下四句法。《词谱》列别体二种。