关于 大调 和 小调 问题。

总的来说是大调明丽清朗，仿佛旭日；小调婉转温柔，宛如皓月。

大调中自然大调应用最为广泛，声色壮阔，情感洋溢。而和声大调和旋律大调较为少见（本人学钢琴小提琴，所练习的音阶都只分大调、自然小调、和声小调和旋律小调，因此可见和声大调、旋律大调并不受重视），也受到很多人驳斥。

小调中自然小调、和声小调、旋律小调分庭抗礼，各有所长。个人认为自然小调音色更内敛唯美，和声小调音色更和谐，旋律小调则更为清丽悠远。值得注意的是小调这三种形式中除上行有变化外，下行都是相同的。

希望能够帮助楼主，谢谢

一、构成：

c自然大调：由C、D、E、F、G、A、B、C音构成。

a和声小调：由A、B、C、D、E、F、#G、A构成。

a自然小调：由A、B、C、D、E、F、G及A构成。

二、性质：

c自然大调：是一个于C音开始的音乐的自然大调，是一个没有升号和降号的调。

a和声小调：从主音开始，音程按照“全、半、全、全、半、增二度、半”关系排列起来的音阶调性，表示和声小调。

a自然小调：a小调是一个没有升号和降号的调。它的相对大调是C大调，并行大调是A大调。

扩展资料

C大调是一个平稳，中庸的白色调性，如同山谷般的宁静和晴朗，较一般大调更为宁静、庄严（。在古典主义时期，C大调是在皇室庆典、贵宾邀请时专用的调式。后来，C大调经常被音乐家看成是回归自然、追求理性或展望未来。

在西方音乐理论中，小调是相对于大调而言的，现代音乐两种主要调式之一。一般情况下，其三级音为小三度者为小调式，即前三音是小三度音程。

在和声小调等级中，第六级的音程和第三级都比大调主音低半音。

-C自然大调

-a自然小调

-和声小调

您好和声小调；

是将自然小调音阶的七级音升高半音而构成，上下一致，称为和声小调音阶。第七级音 向主音的倾向和大调一样明显，具有导音的实际功用。和声小调最显著的特点是，在他的第六级和第七级音之间形成了一个增二度音程。使音阶结构改变为全半全全半增二半。

旋律小调；

一般多用于上行，是将自然小调音阶上行时的第六级和七级音均升高半音，下行时还原成自然小调，称为旋律小调音阶。其特点是上下行不一致，音阶上行兼大小调的双重特性，结构改变为全半全全全全半。

希望能够帮助您，祝您生活愉快。

和声小调：主音与三音构成小三度，且拥有特征音#vii级；

旋律小调：主音与三音构成小三度，且拥有特征音#vi级、#vii级。

自然大调是一种七声调式，也就是说在它的音阶中总共有七个音级，我们姑且用简谱数字来表示为：1 2 3 4 5 6 7，之后，在加上一个1的高八度音i（它在本质上与1相同，之所以加上它，是为了便于说明自然大调的调式特征）。

这样从1到7，每个数字代表了自然大音阶中的一个音级，它们是由低音向高音逐次排列的，1就是第一音级，这个音也是自然大调的核心音，被称为“主音”，往后依次是二级、三级、四级、五级、六级和七级音。二级到七级的各音，都与主音之间有着或近或远的关系，一方面，是与主音协和程度的关系，这才是音阶中音关系的本质意义。

它们之间的音程关系。最为直观的，就是每个音级和它上下相邻音级之间的音程关系。这里，需要注意一下这个自然大音阶中的第三级音（3）和第四级音（4），还有第七级音（7）到八度音（i）之间的音程。因为这两处的音程是小二度音程（半音），而其他相邻音级之间的音程都是大二度音程（全音）。这个小二度音程的特定位置，就构成了调式之间的区别。也就是说自然大音阶全半音位置关系为全全半全全全半。

在自然大音阶的基础上，我们把第三级音（3）和第六级音（6）都降半音，得到这样的音阶：1 2 b3 4 5 b6 7——这就是小调音阶了。在这个音阶中，小二度音程位置变化为2到b3之间、5到b6之间。和自然大调相比较，它在七个音级的序列中多出了一个半音（5到b6），同时，前面的小二度音程位置前移了——这样使它的主音1到三级音b3之间，有原来大音阶中的大三度音程，变为小三度音程——这是小调与大调的根本区别所在。另外，在这个小调音阶中，还有一处特别的地方，就是第六级音b6与第七级音7之间，是个奇特的增二度音程。这样的音程，说明这个小调是“和声小调”。

事实上，所有的小调都是由大调变化而来，而和声小调，被认为是真正意义上的小调，自然小调与旋律小调的产生，都是为了调节和声小调在音乐曲调上应用中的某些不足。

首先为了记谱上的方便，当我们采用自然大调的音级来记录和声小调，即将小调的每个音级降下小三度：6 7 1 2 3 4 #5，这里的第七级音变为大调的升5级，如果将其还原，就可使用和大调相同的调号来记谱了，于是音阶就变为6 7 1 2 3 4 5，这样，小调的七级音5和八度音之间就形成了大二度音程，原来和声小调中的增二度音程也变回大二度音程。这就是“自然小调”了。

但自然小调虽使原来难以歌唱的增二度音程消失了，但其七级音和八度音之间也变为大二度音程，这同时使得其七级音的导音功能消失，在曲调向主音还原时，就显得不太自然，于是，就产生了旋律小调来同时解决和声小调难唱的增二度和自然小调导音消失的问题。

将音阶分为上行与 下行，上行时，保留和声小调七级音与主音之间的小二度音程，还原（升高）六级音，使其和七级音之间变为大二度音程，消弭了难唱的增二度；下行使，将六级音与七级音同时降下半音，实际就是自然小调的下行音阶。

之所以小调可以这样变化，一方面是因为传统音乐理论的某些规则所需，另一方，也是由于小调无论如何变化，其主音到三级音之间的小三度音程不会变，这是小调与大调之间的本质区别，也正是这个音程的位置，决定了大调与小调的不同的音乐色彩。

扩展资料：

和声小调是小调音阶中最常用的一种。从主音开始，音程按照“全、半、全、全、半、增二度、半”关系排列起来的音阶调性，表示和声小调，在自然小调里面只要把7级音升高一个半音就是“和声小调”（简单来说就是升高第七级音）。和声小调为： 6，7，1，2，3，4，#5，6 ，#5为七级音阶。

参考资料：

看到问题晚了,前人说过的就不废话了,直接回答楼主补充的问题

其实你的问题不是一个和声问题,是一个调式问题从这个角度讲,你不需要深究全半关系首先你需要明白的是,并不是只有自然大调和和声小调两个东西光是12平均律最常见的就有自然大小调,和声大小调,旋律大小调6种调式自然大调和和声小调只不过是常见中的常见而已除此之外还有中古调式,5声调式,7声调式,变数平均律调式等等许许多多的东西这些调式大多是历史上的音乐家研究律学而诞生的之所以平均律调式能从中古调式中脱引而出,就是因为它更贴近于泛音列的原版,5声调式泛音列是自然的乐音,人耳自然能认为最好听的声音,但是它没有办法还原到下一个主音,也就是没有办法用逻辑的思路创作多声部音乐,所以巴赫才搞出了平均律(当然中国的古人也有搞出过)

扯深了,小调用和声小调最多,是因为和声小调的升七级音的效果最具有情感性,当然,这是人的自然审美决定的,理论基础还是泛音列,我就不继续解释了,要不你肯定彻底晕菜,希望能有所帮助