秋兴八首 其一诗歌的首联描写了一幅什么样的画面?有何作用

通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，令人感到秋色秋声扑面惊心，抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。

作者：唐·杜甫

原诗：

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

译文：

寒露凋伤了枫树林，巫山巫峡的气象萧瑟阴森。

江间的波浪连天涌起，塞上的风云接地阴沉。

丛菊两度开放忆往昔感伤落泪，孤舟系在江岸像系在我思念故园之心。

赶制寒衣家家在动用刀尺，白帝城高处听到夜晚捣衣的砧音。

扩展资料：

此诗以描绘秋景为外在的行文线索，以抒发悲愁之苦作为连通各联的内在脉络，以情感的起伏流转，贯串次第展开的各组景物，形神交汇，浑然一体，是一篇随物兴感、即景寄怀的作品。

诗人由深秋的衰残景象和阴沉气氛感发情怀，抒写了因战乱而长年流落他乡、不能东归中原的悲哀，以及对干戈不息、国家前途未卜的担忧。以悲秋为诗歌主旨，悲自然之秋，更是悲人生之秋和国运衰落之秋，充溢着苍凉的身世感、家国愁、思乡情，意义比一般的悲秋之作远为深厚。

秋偏偏与悲情相关联说 钱钟书先《管锥篇》列举许赋秋例解释古逢秋言悲道理 认节物本‘’自‘惆怅’风景境改观耳说物逐情移境由造苟衷肠闷高秋爽气遽败兴丧气哉并进言秋则其事更深亦其事悲秋逾甚钱先主要主观意识面阐释 赵敏俐《秋与文相思怀归母题》文则表现另种观念赵敏俐认文悲秋作品并仅仅种命意识自应始终比较明显相思与怀归母题着解缘悲秋源于相思怀归母题相思怀归情愫源于早期农业社产式 秋景秋事秋情都气所化故宋玉曰：悲哉秋气秋气乃阴盛衰杀气秋气衰原自理自意义应主要通物质性气作用达《吕氏春秋》所云：类固相召气同则合声比则应鼓宫则宫鼓角则角平注水水流湿均薪施火火燥客观自秋与主观悲其实种类固相召气同则合声比则应关系历史角度看悲秋情结虽定程度作者代与经历统根本自性与象世界自性相互作用结具体说往往处于秋季独特主体与处于秋季诸自存间应合 悲咏其悲；历史盛衰兴亡断循环悲悲基本情秋自界基本季节亡历史循环基本阶段三者功能相遇、互所能伤情、诉情、融情于历史兴亡自春秋于合文化基础合文化理念秋与、历史同使古代文坎坷遇命运与自、历史、社交织起古代文化态秋悲思维定势仅建功立业实现命价值、追求命永恒重要内容且包含自觉承担社责任忧患世思想悲秋文命意识既具世草木秋短暂命觉悟、惟草木零落兮恐美迟暮 (《离骚》)命价值追求苦闷包含命忧患与社忧患层面我岂楚逐臣惨怆怨句逢秋未免悲直忧故(陆游《悲秋》) 悲秋情结先民悲秋集体意识积淀结夏商周居住黄河流域农业主由于产力极低劳产品剩余并少数奴隶主统治者却极暴虐贪婪致使民极困苦严酷剥削民纷纷反抗要誓汝适彼乐土终究力量单薄批抓获问罪遭杀戮祸处死犯间秋《周礼·秋官司寇》掌管刑罚司寇称秋官见斑秋统治者发*威杀季节阴风惨惨令广劳民哀伤已再加各部族、争夺统治者经发残酷战争互相残杀数战死疆场家园毁坏流离失所广民苦堪言战争总要秋进行所谓沙场秋点兵《礼记·月令》记载：孟秋月用始行戮立秋亲帅三公、九卿、诸侯臣迎秋于西郊……乃帅选士厉兵简练桀俊专任功征义……秋置身于战争血腥、恐惧与痛苦黯神伤、悲悲切切且古繁重徭役春秋两季始征发秋主《礼记·月令》说：仲秋月月筑城郭建都邑穿窦窖修仓秋适宜征发作各种徭役统治者称民服役春行秋返秋行春返骗言语服役往往秋期满并未放且见新征徭役秋始秋思念、盼归、离死别思念切死别痛阻隔恨都凝结秋秋秋望思念尽等待独自面秋凄情令伤悲 总传统文悲秋情结先民集体意识结富浓厚文化底蕴反映文化合宇宙观伦理价值观念文命意识深刻影响

这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。被赞为秋思之祖这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。

一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。

中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。

二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。

意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲明显地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。

短文中画横线的句子把怀念比坐枯井表达了诗人(敬爱、依恋和惋伤)之情。

 我的甜柔深谧的怀念 不是激流,不是瀑布 是花木掩映中唱不出歌声的枯井 ，诗人对母亲的怀念是“甜柔深谧”的,是持久而永恒的,这种爱和怀念难以用语言来表达,而每当想起母亲时,心中就会有一种难言的敬爱、依恋和惋伤之情

喜秋：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。长空一鹤排云上，便引诗情到

。

悲秋：枯藤老树

昏鸦，小桥流水人家

，古道西风瘦马

。 夕阳西下，断肠人在天涯

。

我认为这个原因有很多种，在此我以一条主线来说，大多数悲秋的原因都同作者当时的心情与处境有关，一般诗人遇到遭贬谪，怀才不遇

之时，经常在秋季借景抒情

，用秋季的悲凉萧瑟之景来烘托悲愤凄凉的心理状态，这其实也是融情入景的写作方法

的体现。而若诗人当时正斗志昂扬，或者正处于事业的高峰期，他会认为秋天秋高气爽，旷达自由，这种感情在曹操的<观沧海

>中体现得最为真切，有句话说得好：以我观物， 故物皆著我之色彩。悲秋喜

秋都同作者当时的心理状态有很大的关系。

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