唱和诗的目的

加强练习。

可以减轻痛苦。当悲伤或者愤怒的时候，如果放声高歌，能使这些物质排除体外。在歌唱的过程中，情绪也就慢慢地缓和。能锻炼身体。经常唱歌可以提高人体肺活量，通过正确的通气方法，会使肺活量逐渐增加。

使血压安定，全身经络贯通，强身健体。可以提高身体免疫力增强记忆力预防疾病。充血及声带息肉的形成，对全身的好处。

《韩愈·荆潭①唱和诗序》文章鉴赏

从事②有示愈以《荆潭酬唱诗》者，愈既受以卒业③，因仰④而言曰：“夫和平之音淡薄，而愁思之声要妙⑤；欢愉之辞难工⑥，而穷苦之言易好也。是故文章之作，恒发于羁旅⑦草野⑧；至若王公贵人，气满志得，非性能好之，则不暇以为。今仆射裴公开镇蛮荆，统郡惟九⑨；常侍杨公领湖之南壤地二千里：德刑之政并勤，爵禄之报两崇。乃能存志乎诗、书，寓辞乎咏歌，往复循环，有唱斯和，搜奇抉怪，雕镂文字，与韦布里闾⑩憔悴专一之士较其毫厘分寸{11}，铿锵发金石，幽眇感鬼神，信所谓材全而能钜者也。两府之从事与部属之吏属{12}而和之，苟在编者{13}，咸可观也。宜乎施之乐章，纪诸册书{14}。”

从事曰：“子之言是也。”告于公{15}，书以为《荆潭酬唱诗序》。

注

①荆潭：荆，指裴均，时任荆南节度使。潭，指杨凭，柳宗元的岳父，时任湖南观察使，后拜京兆尹，官终太子詹事。②从事：为州郡长的幕僚。③卒业：即读完全部内容。④仰：表示恭敬之意。⑤要妙：美好。⑥工：精妙。⑦羁旅：作客他乡，指游宦奔波之人。⑧草野：平民百姓。⑨仆射（yè夜）：唐初为尚书省副长官。开镇：唐代指出任节度使，镇守一方。蛮荆：指荆南，今鄂西、川东一带，治江陵。⑩韦布：韦带布衣，未仕者或寒紊者所服，此指寒士。韦，牛皮。里闾：乡间草野，平民所居之处。{11}较其毫厘分寸：比较文章高下。{12}属（zhǔ主）：连接，跟着。{13}编者：收录在这本诗歌集里。{14}纪诸册书：指编成书册。{15}子：指韩愈。公：指裴均。

永贞元年（805），唐宪宗已即位，韩愈曾佐裴均任江陵法曹参军。当时裴均任荆南节度使，杨凭任湖南观察使，两人均雅好文辞，交往之间常有诗歌唱和，后来把这些诗连同他们从事、部属的和诗编为一集，名为《荆潭酬唱诗》。此文便是韩愈为诗集所作的序言。

韩愈虽然在仕途上不甚顺利，却被时人奉为文坛巨擘，许多名人雅土、王公贵族求其写序，希望通过他的介绍，能够扩大自己的影响。文章中的裴均、杨凭是当时的地方大员，自然也是抱着这样的心理。对于韩愈来说，当年被贬阳山、江陵时，曾受到他们的礼遇，更何况裴均是他的老上司。所以文章一开头“从事有示愈以《荆潭酬唱诗》者”，说明此序是应“从事”所请，并非自己主动讨好上司。由此可见，韩愈写这篇应酬式的序文，的确有点左右为难。

此序虽为恭维两位达官贵人而作，但作者“因难见巧”，立意奇特。序中很少言及诗作的具体内容，反借此提出自己的文学理论，强调作文应该注重切身的感受，内容真实，间接地提出了自己品评诗集的标准。并且，还含而不露地批评了这部诗集——他们的诗歌，无非是富贵显达的风花雪月，而绝不是“铿锵发金石，幽眇感鬼神”的作品。无怪乎刘大搬评此文：“立言甚简，而雄直之气郁勃行间。”

由此可见，韩愈不卑不亢的态度，着实令人钦佩。他恭维有度，故意隐去裴均、杨凭求序，而说“从事”，无形中提高了他们的地位，维护了他们的自尊心。接着一个“受以卒业”“仰而言”，暗示作者是认认真真、恭恭敬敬地读完全部诗作，使裴杨二人认为韩愈是读完全部诗作后才写此序，并非敷衍了事，自然心满意足。

应酬文学而能把握分寸至此，实为难得。

后人评论

钱钟书《诗可以怨》：“恭维而没有一味拍捧，世故而不是十足势利。”

和郑相演杨尚书蜀中唱和诗

[作者] 姚合   [朝代] 唐代

天福坤维厚，忠贤拥节旄。

江同渭滨远，山似傅岩高。

元气符才格，文星照笔毫。

五言全丽则，六义出 。

圣日麻双下，洪炉柄共操。

宠荣连雨露，先后比萧曹。

唱绝时难和，吟多客讵劳。

四方虽纸贵，谁怕费钱刀。

《和郑相演杨尚书蜀中唱和诗》作者姚合简介

姚合（约779～约846）中国唐代著名诗人。陕州（今河南陕县）人。元和十一年(816)进士，授武功主簿。历任监察御史，金、杭二州刺史、刑部郎中、给事中等职，终秘书少监。世称姚武功，其诗派称武功体。姚合在当时诗名很盛，与刘禹锡、李绅、张籍、王建、杨巨源、马戴、李群玉等都有往来唱酬。与贾岛友善，诗亦相近，然较贾略平浅，世称姚贾。擅长五律，以幽折清峭见长，善于摹写自然景物及萧条官况，时有佳句。但风格题材较单调，刻画景物较琐细。其诗曾为南宋永嘉四灵及江湖派诗人所师法。今传《姚少监诗集》10卷，另编有《极玄集》。 姚合在当时诗名很盛，交游甚广，与刘禹锡、李绅、张籍、王建、杨巨源、马戴、李群玉等都有往来唱酬。与贾岛友善，诗亦相近，然较贾岛略为平浅。世称"姚贾"。擅长五律，以幽折清峭见长，善于摹写自然景物及萧条官况，时有佳句。但风格题材较单调，刻画景物亦较琐细。明代胡震亨评论他的诗说："洗濯既净，挺拔欲高。得趣于浪仙之僻，而运以爽亮；取材于籍、建之浅，而媚以□芬。"殆兼同时数子，巧撮其长者。但体似尖小，味亦微□。故品局中驷耳。"(《唐音癸签》)其诗对后世有一定影响，曾为南宋"永嘉四灵"（见"四灵体"）及江湖派诗人所师法。今传《姚少监诗集》10卷，通行有明代汲古阁刻本及《四部丛刊》影印明钞本。另编选有《极玄集》，收入《唐人选唐诗（十种）》。事迹见新、旧《唐书》本传。

姚合的其它作品

○ 寒食二首（一作张籍诗）

○ 咏雪

○ 游终南山

○ 闲居

○ 迎春

○ 姚合更多作品

文l张西影

自古以来，很多的文人墨客对诗歌都有着特别的钟爱。在我国灿烂的诗歌、诗词文化中，已留下了许多脍炙人口的美句名篇。

诗歌起源于古代人民的劳动号子，最初诗、乐、舞是结合在一起的，统称为诗歌。后来才渐渐的把诗和歌分割开来。它是人类历史上最悠久的文学描述形式。

（一）集中性

通过典型化的方法，集中概括地反映社会生活，要求在有限的诗行中，容纳丰富的内容。可以说，诗歌是一种最精炼的文学样式。

（二）音乐性

诗与歌唱和音乐有着密切的关系，它伴随着劳动人民一起劳作，一起欢快，由它的内容特点所决定。要求它富于音乐性，节奏鲜明，音韵和谐。

（三）抒情性

就是把典型的强烈情感直接表现出来。

（一）抒情诗

它是作者直接抒发思想感情的作品，详细叙述生活事件的一个过程，一般没有什么故事情节，不具体描写人物，而是直抒胸臆，或借景抒情。

（二）叙事诗

它不像抒情诗那么直接倾吐作者的情怀，而是通过故事情节的叙述和人物的刻划来表达作者的思想感情。它与小说有相似之处，但又不像小说那样精雕细刻，舒展自如，反而，在一咏三叹，反复吟哦上，音调跌宕，感情强烈。它有固定的格式和韵律，有一定的字数和句数。

比如：五律是五言八句，七律是七言八句，五绝是五言四句，七绝是七言四句。它们都有一定的韵律，一定要押韵，一韵到底不换韵，押韵的位置是固定的，当然，双句押韵，首句可押不可押。

对于自由诗和格律诗来说，它的字数、句数、节数和韵律，就没有相对的严格规定和要求，可根据表达内容的需要自由安排。但应该有一定的节奏和韵律，即可朗朗上口，又易记能唱。

对于民歌体的诗歌，形式上要短小精悍，一般以五言、七言居多，字数不限，押韵自由，格调刚健清新，语言生动活泼，节奏明快和谐，便于朗诵。

诗歌要高度集中概括地反映社会生活。

（一）大处着眼，小处着墨。

是从时代的深度去观察揭露生活的本质，通过具体形象反映主题。

（二）新颖巧妙，别具一格 。

是在同一题材中应有自己独特的感受，发现别人没有的新东西。所以说，诗有新意，诗贵独创。

（三）线索分明，严密完整 。

每首诗都应有清晰的线索贯穿始终，连成一个有机的整体。把矛盾冲突巧妙地贯穿起来，给人以深刻的印象。

（一）虚实结合，相得益彰。

虚与实在诗歌创作中是辩证的统一。叙事、写景重于实，抒情、议论偏于虚，以实带虚，寓虚于实。诗歌太实，过于拘泥，缺乏诗意。诗歌太虚，满纸概念，相互雷同，失去感人的艺术力量。

（二）以形传神，形神兼备。

在塑造人物形象时，不直接写人物的心灵，而是通过人物的外在活动，如言谈举止、姿态服饰、与人关系等，显示出人物的内在世界。以形传神，可使人物外貌和内心统一起来。诚于中，形于外，言为心声，行为意表，创造出言有尽而意无穷的深远意境。

（三）动静相映，跌宕有致。

动与静是矛盾的统一，有动才能显出静，有静才可以看出动。动静结合，跌宕有致，才会描出美妙感人的生活画面，创造出生动多彩的意境。

（四）寓情于景，情景交融。

就是使情与景揉在一起，既触景生情，情景相映，情景交融，设有限之景，蓄无限之意，咫尺千里，瞬息万年，给读者创造出自由现象的广阔天。

诗歌常用的几种

（一）赋、比、兴

赋， 就是作者对某一事情感受极深，非健笔浓墨地直言倾泻不足以尽情时，采用赋的手法，发挥赋的，“言之不足，故长言之”的特长，把所要抒发的情感倒海翻江，淋漓尽致地抒发出去。

比， 就是把某一事物比做另一事物的表现手法。它的作用就是把抽象的事物具体化，把深奥的道理浅显化，把人们陌生的东西变为熟悉的东西。比即是比喻，可分为：明喻、隐喻、借喻，三种形式。

兴， 它是一种联想，是借物咏事，触景生情，引起某种感触，联想到以往之情，具有动情生感的力量。

（二）夸张

夸张，就是使描写的对象的某特点更加突出、更加鲜明地表现出来。夸张可以使诗歌更富于形象，更能突出主题。它是表现现实生活的扩音器、放大器。

夸张的手法有两种：高、大、好、强方面的夸张，和低、小、坏、弱方面的夸张。

（三）比拟

比拟，就是把物当成人来描写，或把人当作物来描写。前者叫拟人或人格化，后者叫拟物，诗歌主要是拟人的。这种手法用于情感饱满，物我交融的时候。比拟的作用，是借丰富的想象，通俗易懂，引人入胜，启发读者超凡的想象力。

（四）重迭

重迭，就是根据表达的需要，是同一个字、词、句、段一再出现的手法，也可称为排比句。它不一定完全是机械式的同等，它是统一而富有变化的。宜于抒发回旋跌宕的思想情感。采用此手法往往是一唱三叹，余味无穷的风致，造成强烈的艺术效果，表现强烈深厚的思想感情，增强美的旋律。

（五）递进

递进，也称为层递。这种手法是构造诗意由浅入深，从小到大，从轻到重，从低到高，层层深入，逐渐加重，有脉络清晰的阶梯层，引导读者的认识也随之层层深化。

（六）象征

象征，就是托义于物，把象征的事物赋予那个事物，借用某种具体的东西暗示事物的某种意义。象征的手法，能够启发读者深思想象，使人感到深刻和含蓄。

关于诗歌的特征、构思、写作与手法有很多很多。古诗借鉴，推陈出新，风格各异，各有千秋。

此文仅供参考，与大家共勉。