黄庭坚的登快阁颔联描绘了一幅怎样的画面,简要分析!简析尾联所表达的思想感情

远望无数秋山,山上的落叶飘零,浩渺的天空此时显得更加辽远阔大,澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过,一弯新月,映照在江水中,显得更加空明澄澈这是诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照

《登快阁》是黄庭坚于元丰五年（1082年）任太和（今江西太和）知县时，办完公务游玩快阁之后而作，时年三十八岁。 首联两句写公余之暇登阁远眺。“倚”字用得新奇，既写出了倚阁的姿态，又描画了观赏晚晴的神情。 诗以“痴儿”领起，以“痴性”贯穿全篇，用“青眼”表达任性之行，用“白鸥”表示自在之意，抒写了在官务之中身心疲惫的诗人面对自然山水所感受的轻松愉快，并由此而产生的辞官归隐之愿。“落木”二句写景，壮大，通透，明澈，清亮，既是自称为“痴儿”的诗人所见，更是以“痴儿”自称的诗人那纯正情怀的内在观照与投射外化。王国维曾言：“大家之作，其言情也必泌人心脾，其写景也必豁人耳目，其辞脱口而出无一矫揉装束之态。以其所见者真，所知者深也。”（《人间词话》上卷）“所知者深”，即他对自己“痴儿”本性的认肯。整首诗炼字精致新奇，有真实的感情和生动的艺术形象。

作者不一样，表达意义不同。

1、作者不一样：《客至》作者为唐代杜甫，《登快阁》作者为北宋文学家黄庭坚。

2、表达意义不同：《客至》是一首至情至性的纪事诗，表现出诗人纯朴的性格和好客的心情，而《登快阁》表达了对大自然美好景色的热爱，和怀才不遇而借酒浇愁的苦闷和感慨。

杜甫的《登高》和黄庭坚的《登快阁》两首诗都在写景，但在写景和抒情达意上存在一些异同点。

首先，两首诗都描绘了登高远望的景象。杜甫的《登高》诗中，他描绘了自己站在高处，眺望远方的美景，包括江水、山峦、树木等。黄庭坚的《登快阁》诗中，他也登高远望，描绘了江水、树木、山脉等自然景观。

其次，两首诗在写景的手法和表现方式上有所不同。杜甫的《登高》诗中，他通过细致入微的描写，运用了对仗、比兴等手法，将景色呈现得生动而具体。他通过描绘江水的奔腾之态和山峦的连绵起伏，表现了秋景的高远和辽阔。而黄庭坚的《登快阁》诗中，他则更注重表现景色的神韵，通过简练的语言和形象的比喻，将景色呈现得空灵而洒脱。他通过描绘江水的明净之态和山峦的苍茫之势，表现了秋景的清新和豁达。

此外，两首诗在抒发情感上也有所不同。杜甫的《登高》诗中，他通过描绘秋景的高远和辽阔，表达了自己对时光易逝、壮志难酬的感伤和忧虑。他的诗歌中充满了沉郁顿挫、慷慨悲壮的情感。而黄庭坚的《登快阁》诗中，他则通过描绘秋景的清新和豁达，表现出一种如释重负、豁达不羁的胸襟。他对人生的态度更为乐观和积极，诗歌中充满了洒脱明快、空明澄澈的情感。

综上所述，虽然两首诗都在写登高远望的秋景，但在写景和抒情达意上存在一些异同点。杜甫的《登高》更注重细致入微的描写，表现秋景的高远和辽阔；而黄庭坚的《登快阁》则更注重表现景色的神韵，表现秋景的清新和豁达。在情感表达上，杜甫的诗歌中充满了沉郁顿挫、慷慨悲壮的情感；而黄庭坚的诗歌中则充满了洒脱明快、空明澄澈的情感。

“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。”

我什么时候才能坐在船上，吹弄着悠扬的长笛，回到那遥远的故乡？我的这种心情，只能与江上的白鸥去倾诉呵！

表达了作者浓烈的思乡之情，并且这种思想之情无法对别人诉说，无人能懂，只能和江上的白鸥诉说。

《登快阁》是一首宋代文学家黄庭坚创作的诗歌。要分析宋诗与唐诗的差别，我们可以从以下几个方面进行对比：

1 时代背景：唐朝（618年-907年）是中国历史上一个繁荣昌盛的时代，而宋朝（960年-1279年）则是一个文化、科技、经济高度发展的时期。在不同的时代背景下，诗歌的表现形式、主题和风格也有所不同。

2 诗歌形式：唐朝诗歌以五言和七言律诗、绝句为主，强调音韵、对仗、修辞等方面的严谨，体现了唐代诗歌的精雕细琢。而宋诗更注重表现个性和意境，形式多样，如散文式、辞赋式、杂言式等。

3 内容主题：宋诗更注重社会现实问题的关注，反映了宋代文人对时代的思考和对社会的关注。唐诗则更注重对自然景色、山水田园的描绘，强调诗的意境和意象美。

4 表达风格：唐诗以气势磅礴、豪放雄奇、意境深远为主要特点。宋诗则以清新脱俗、细腻婉约、含蓄深沉为主要特点。这种差异可以归因于两个时代的文化、政治和社会环境的不同。

5 诗人风格：宋诗中的诗人更加注重个性化表达，如苏轼、黄庭坚等人的诗风均有明显的个人特色。唐诗中的诗人则更加注重诗歌的整体协调，如李白、杜甫等人的作品在诗的整体风格上更为统一。

通过以上几个方面的对比，我们可以看到宋诗与唐诗在形式、内容、表达风格等方面存在明显的差异。这些差异反映了两个时代不同的文学风貌，也体现了不同时代文人的创作特点和审美观念。