词牌名有北乡子吗？

没有找到北乡子这个词牌。

南乡子，词牌名，又名“好离乡”“蕉叶怨”，原为唐教坊曲名。原为单调，始自后蜀欧阳炯，直至南唐冯延巳始增为双调。以欧阳炯《南乡子·画舸停桡》为正体，单调，二十七字，五句两平韵、三仄韵。单调有二十八字、三十字等变体，平仄换韵。双调有五十四、五十六、五十八字等变体。南乡子定格为双调五十六字，上下片各四平韵，一韵到底。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。代表作有冯延巳《南乡子·细雨湿流光》、辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》等。

南乡子，唐教坊曲名，后用作词牌，多咏江南风物。

按敦煌卷子内的舞谱，《南乡子》当为舞曲，任二北《教坊记笺订》：“南乡子，舞曲，敦煌卷子内有舞谱。”可见《南乡子》原是唐代教坊曲，后来才用作词调。

陈元龙注《片玉集》云“晋国高士全隐于南乡，因以为氏也（号南子）。” 认为《南乡子》来源于此。而近人况周颐《餐樱庑词话》则引宋周密云：“李珣、欧阳炯辈俱蜀人，各制《南乡子》数首，以志风土，格式与‘竹枝’体一样。”

《白香词谱》载：“南乡即南国，唐人称南中。”南中是古地区名，历史上的南中指今天的云南、贵州和四川西南部，相当今四川省大渡河以南和云南、贵州两省。当时北面是益州，南面是交州，东面是荆州南部，西面是诸部落（西藏历史上的第一个政权吐蕃尚未建立）。三国时期，南中成为蜀国的一部分。三国蜀汉以巴、蜀为根据地，其地在巴、蜀之南，故名。三国归晋后，南中版图归属晋代，晋亡时，许多有才学的人隐居于此。

《南乡子》应该是流行于南乡一带的民谣曲调，不排除是隐居于南中的高士所作。调名来源据《白香词谱》说：“本词初为单调，创于欧阳炯；《词律》所收，有其二十七，二十八字两首。如‘路入南中，恍榔叶暗蓼花红；两岸人家微雨后，收红豆，底纤纤抬素手。’固为本意也。”但是如果调名取于欧阳炯的“路入南中”，那调名就应该是《南中子》而不是《南乡子》，何况欧阳炯所作的词调名已是《南乡子》了，可见欧阳炯是依《南乡子》的曲调填的词。 [1]

此调宋人作者甚众，除抒情外，已有写景、言志之作。苏轼十五首其中有《梅花词和杨元素》《席上劝李公择酒》《重九涵辉楼呈徐君猷》《送述古》等应酬之作。宋季词人汪梦斗《初入都门漫赋》亦如辛弃疾词表达深沉的爱国情怀，其词云：“西北有神州。曾倚斜阳江上楼。目断淮南山一抹，何由。载泪东风洒汴流。何事却狂游。直驾驴车渡白沟。自古幽燕为绝塞，休愁。未是穷荒天尽头。”此调以七字句为主，用平韵甚密，形成音节响亮，气势奔放的艺术效果。前后段各一个两字词，又使奔放的气势略顿，产生回环意味。 [2]

格律说明编辑

格一单调二十七字，五句两平韵、三仄韵。以欧阳炯《南乡子·画舸停桡》为代表。此词单遍，平仄两韵，与宋人两段全押平韵者异。其可平可仄。

格二单调二十八字，五句两平韵、三仄韵。以欧阳炯《南乡子·路入南中》为代表。此与“画舸停桡”词同，惟第四句添一字。欧词六首，与此悉同。

格三单调二十八字，五句两平韵、三仄韵。以冯延巳《南乡子·细雨湿秋风》为代表。此与欧阳炯“画舸停桡”词同，惟起句添一字。

格四单调三十字，六句两平韵、三仄韵。以李珣《南乡子·烟漠漠》为代表。此亦与欧阳炯“路入南中”词同，惟起作三字两句异。唐人知音律，类能添字，此即宋词衬字所自出也。 按《花间集》李词十首，其别首第一句“栊云髻”，“栊”字仄声，“云”字平声。第四句“回塘深处遥相见”，“回”、“塘”二字俱平声，“处”字仄声，“相”字平声。第五句“争窈窕”，“窈”字仄声，又“送春浦”，“送”字仄声，结句“缓唱棹歌极浦去”，“缓”字、“极”字俱仄声，谱内可平可仄据此。

格五双调五十四字，上下片各五句、四平韵。以欧阳修《南乡子·翠密红繁》为代表。此即欧阳炯“画舸停桡”词体再加一叠，惟第四、五句仍用平韵耳。 按欧集三词悉同。

格六双调五十六字，上下片各五句、四平韵。以冯延巳《南乡子·细雨湿流光》为代表。此即“细雨湿秋风”词体再加一叠，只第四、五句仍用平韵耳。宋元人俱如此填。

格七双调五十六字，上下片各五句、四平韵。以王之道《南乡子·天际彩虹垂》为代表。此即“细雨湿流光”词体，惟上下片第三、四句作四字一句、五字一句异。

格八双调五十八字，上下片各六句、四平韵。以黄机《南乡子·帘幙閟深沈》为代表。此亦“细雨湿流光”词体，惟上下片第三句添一字，作四字两句异。

格九双调五十八字，上下片各六句、四平韵。以赵长卿《南乡子·楚楚窄衣裳》为代表。此亦“细雨湿流光”词体，惟上下片第二句添一字，作四字两句异。

表达的情感与选择的词牌

初学作词的朋友，最困域的莫过于如何选择词牌，很多时候填词都不知道哪种词牌可以表达什么样的感情，或者说不知道什么样的感情该用什么样的词牌来填写，填词应选择相对应的词牌，这是我们初学者比较迷茫的地方。现查网络文章，介绍如下，希望对诗词爱好者有所帮助。

首先，我们要知道入哪个调，具体如下：

仙吕宫——清新绵邈。

南吕宫——感叹伤悲。

中吕宫——高下闪赚。

黄钟宫——富贵缠绵。

正宫——惆怅雄壮。

道宫——飘逸清幽。

大石调——风流蕴藉。

小石调——旖旎妩媚。

高平调——条拗滉漾。

般涉调——拾掇抗堑。

歇指调——急并虚歇。

商角调——悲伤婉转。

双调——健捷激袅。

商调——凄怆怨慕。

角调——呜咽悠扬。

宫调——典雅沉重。

越调——陶写冷笑。

为了初学者词牌选择，在先贤作品中，结合先贤词牌论点，按各宫律选出100多个热门词牌，仅供诗友们参考。

1、何满子。此调入商调，哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，切莫用于祝寿，喜兴。

2、虞美人，又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。入中吕宫、黄钟宫、中吕调，此词章节顿挫，平仄韵递换，见感情起伏。

3、行香子，入“双调”，此调节奏明快，用于抒情记物。

4、连理枝，入“黄钟宫。程垓词名《红娘子》。刘过词名《小桃红》，又名《灼灼花》。此调富贵缠绵，抒情交织，清新明快。

5、好事近，又名《钓船笛》《倚秋千》《翠圆枝》。入仙吕宫，声情拗峭挺劲，适宜表达“孤标耸立”和激越不平的情调。

6、眉妩、“一名《百宜娇》。”入双调，写景意味隽永，抒情凄切哀婉。

7、戚氏“中吕调”，高下闪赚，隽永醇厚，交融楚楚。

8、喝火令，调见《琴趣外篇》。入“商调”，凄怆幽怨，多用于感叹伤悲，缠绵相思之曲。

9、上林春令，《宋史·乐志》属中吕宫。此调高下闪赚，隽永醇厚，也宜抒发哀惋叹喟。

10、梅花引，此调有两体，五十七字者，入“越调”。高宪词有“须信在家贫也乐”句，名《贫也乐》。一百十四字者，即五十七字体再加一叠，贺铸词名《小梅花》。多用于陶写冷笑，抑郁意愤。

11、玉漏迟，蒋氏《九宫谱》：入黄钟宫。该调富贵缠绵，意致婉曲，情感舒真。

12、忆秦娥，入“商调”，又名《碧云深》，《花深深》。此调凄怆怨慕，凄楚感伤。

13、浣溪沙，又名《浣纱溪》《满院春》《小庭花》等。入中吕宫或黄钟宫，此调音节和婉、明快，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和。可用来表达各种忧乐不同的思想感情。婉约、豪放两派词人都竞相采用。

14、临江仙，又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》等。入仙吕调、高平调，此调音节谐婉，声情掩抑，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。

15、如梦令，又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》。入中吕调，此调甜庸，可作一般抒情用。

16、人月圆，又名《青衫湿》。此调入黄钟宫，婉转缠绵，多咏元宵节。

17、玉楼春，又名《玉楼春令》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《春晓曲》。入大石调，宜由景入情，抒发凄婉的情致。

18、点绛唇，又名《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》。此调入仙吕调。多用于男女相会，描写感情。

19、渔歌子，又名《渔夫》《渔父乐》《渔夫辞》。唐教坊曲，入黄钟宫，此调声情轻快，是多用来写渔人和渔家生活的曲子。

20、生查子，又名《楚云深》。原唐教坊曲，入双调。此调音节比较谐婉，多抒怨抑之情。

21、长相思，又名《长相思令》《相思令》《吴山青》。入般涉调，此调多用以写男女相思之情，也可抒写友情。

22、诉衷情，又名《一丝风》、《步花间》、《桃花水》、《偶相逢》、《画楼空》、《渔父家风》。此调入林钟商，凄怆怨慕，一般多作抒情之用。

23、西江月，又名《步虚词》、《白苹香》、《江月令》。此调入中吕宫，声情甜庸，宜抒一般之情。

24、浪淘沙，又名《浪淘沙令》《卖花声》《过龙门》。入歇指调、商调，此调音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。多作激越凄壮之音。

25、疏影，又名《绿意》《解佩环》。入仙吕宫，此调音节和婉，古人多以咏梅。

26、小重山，又名《小冲山》、《小重山令》。入双调，声容极掩抑低佪之致，恰宜表达缠绵悱恻的情感。此调唐人常用以写宫怨，故其调悲。

27、桃园遇故人，又名《虞美人影》。入双调，此调多用来咏友情。

28、满江红，又名《上江红》《念良游》《伤春曲》。入仙吕调，此调格调沉郁激昂，宜抒发激烈慷慨之情，此调用入声韵者居多，沉郁激昂，前人用以发抒怀抱。

29、夜半乐，又名《还京乐》。入中吕调，格局开展，伟岸奇丽，中段雍容不迫，后段声拍促数。柳永用来抒写羁旅行役之感。

30、蝶恋花，又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》。入小石调或商调，以表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情为多。

31、渔家傲，又名《吴门柳》《添字者》等。入般涉调，音节拗怒，情绪紧张迫促，适宜于表达兀傲凄壮的爽朗襟怀。

32、祝英台近，又名《月底修箫谱》《祝英台》《祝英台令》《燕莺语》《宝钗分》。入越调，此调宛转凄抑，声容刚柔相济，适宜表达抑塞磊落的幽咽情调。。

33、洞仙歌，又名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙词》、《洞中仙》、《洞仙歌慢》。此调兼入中吕、仙吕、般涉三调，音节舒徐，极骀宕摇曳之致。

34、水调歌头，又名《凯歌》《元会曲》《台城游》。此调入中吕调。唐人水调凄凉怨慕、声韵悲切；宋人水调昂扬酣畅、豪放潇洒。所咏有：吊古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。

35、鹊桥仙，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》。入歇指调，此调多咏牛郎、织女七夕相会事。

36、曲玉管。此调入大石调，宜抒写羁旅中的怀旧伤离情绪。

37、永遇乐，又名《消息》。入歇指调，本调音节抑扬、气势雄壮，宜于抒发慷慨豪壮之情。

38、扬州慢。此调入中吕宫，悲凉掩抑，凄咽低沉，哀怨无端，特显缠绵凄抑情调。

39、破阵子，又名十拍子。入林钟商，此调为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。

40、御街行，又名《孤雁儿》。入双调，整体拗怒多于和谐，显示着心胸开阔、英姿飒爽的苍莽气度，便是用来抒写儿女柔情，也绝不至流于软媚。

41、念奴娇，又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》。此调入大石调，复道调宫，又高宫大石调，音节高亢拗怒，声情激壮，多以抒发慷慨豪放之情。也是一个笛子曲。

42、采桑子，又名《罗敷媚》、《丑奴儿》等。入羽调或双调或太簇角，此调流畅轻巧、深蕴含蓄，宜用于以景抒情。

43、解语花。入林钟羽，此调婉丽，宜抒情。

44、谒金门，又名《垂杨碧》《花自落、》《杨花落》。入双调，宜表达激切紧促的思想感情。

45、高阳台，又名《庆春泽》。入商调，此调情调低沉，只适合表现哀怨心情。r />46、满庭芳，又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》等。此调属中吕宫，音节低抑凄凉，适宜表达绵邈婉转的情感。

47、水龙吟，又名《龙吟曲》、《小楼连苑》。入越调，此调本为声调激越的笛子曲。故气势雄浑，宜写慷慨激昂之情。

48、山花子，又名《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中吕宫或黄钟宫，宜描写细腻、缠绵悱恻的情感。

49、鹧鸪天，又名《思佳客》《思越人》《醉梅花》。入正平调，音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。

50、齐天乐，又名《台城路》《如此江山》。入正宫，此调音调高隽，最宜于写秋景。

51、沁园春，又名《寿星明》。入般涉调或中吕调，此调格局恢弘，宜于铺叙，抒发壮阔豪迈襟怀。

52、贺新郎，又名《乳燕飞》《贺新凉》《貂裘换酒》《金缕歌》《金缕曲》《唱金缕》《金缕词》《金缕衣》。入南吕宫，此调用入声韵时，则气激昂豪壮，宜于表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感；用上、去声韵时，则沉郁悲凉。

53、兰陵王。此调入越调犯正宫，音节拗怒，声情激越，适宜表达苍凉激越的情调。

54、钗头凤，又名《折红英》。入中吕宫，此调音节拗怒，声情凄紧，宜表达显示一种情急调苦的姿态。

55、望海潮。此调入仙吕调，宜作怀古词

56、霓裳中序第一。属商调，音节闲雅。

57、南浦。入中吕宫，此调高亢欢乐，不适于表达清凉悲伤的送别之情。

58、山花子，又名《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中吕宫或黄钟宫，宜描写细腻、缠绵悱恻的情感。

59、寿楼春。此调节奏舒缓，声情低抑，凄切悠远，适于抒发缠绵哀怨的悼亡之情，不适宜祝寿贺年。

60、雨霖铃，又名《雨霖铃慢》。入双调，此调极为哀怨，有激越悲凉、感怀凄切之情。

61、木兰花慢。此调入南吕、高平调，和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。

62、长亭怨慢。入中吕宫，音节清劲峭折，摇曳生姿。

63、定风波，又名《定风流》、《定风波令》、《醉琼枝》。入双调、林钟商，感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。

64、一剪梅，又名《腊梅香》。此调入南吕宫，声情低抑。

65、醉花阴，又名《九日》。入黄钟官，多用于表达悱恻缠绵的情感。

66、千秋岁。入歇指调、仙吕调，此调悲伤感抑，不适合祝寿喜庆。

67、卜算子，又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。此调入歇指调、南吕宫，婉曲哀怨而略带几分激切。

68、金人捧露盘，又名《铜人捧露盘引》《上西平》《西平曲》。入越调，此调苍凉激楚。

69、少年游，又名《少年游令》《小阑干》《玉腊梅枝》。入林钟商调，音节谐婉，情调激越，声容迫切凄厉。

70、踏莎行，又名《柳长春》、《喜朝天》、《踏雪行》等。入中吕宫，常以描景抒情，多为愁别。

71、凄凉犯，又名《凄凉调》《瑞鹤仙影》。为仙吕犯商调，不宜用于祝贺之词。

72、剑器近。此调属中吕宫、黄钟宫，音节低徊掩抑。

73、南歌子，又名《南柯子》《风蝶令》《十爱词》《水晶帘》《望秦川》。入仙吕宫，音节流美，由舒徐渐趋急促，显得摇曳生姿，有馀音袅袅、缠绵不尽之致。

74、忆江南，又名《江南好》、《春去也》、《望江南》、《望江楼》、《梦江口》、《梦江南》、《望江梅》等。入南吕宫。音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。

75、风入松，又名《远横山》《风入松慢》。此调入林钟商，音节轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。

76、调笑令，又名《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》、《三台令》等。此调入双调，音节婉转相应，情调迫促，多为又歌又舞的筵席上的劝酒曲。

77、西吴曲。入越调，此调苍凉激楚。

78、桂枝香，又名《疏帘淡月》。入仙吕，本调音节高亢拗怒，宜表雄壮豪放情怀。

79、凤凰台上忆吹箫，又名《忆吹箫》。入仙吕调，和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。

80、摸鱼儿，又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》等。入中吕调，情调低徊掩抑、欲吞还吐，适宜表现苍凉郁勃与幽咽情绪。

81、河傅，又名《河转》《月照梨花》《怨王孙》。入南吕宫、仙吕调，此调悲切，原系隋炀帝时开运河河工之曲。

82、菩萨蛮，又名《子夜歌》、《重叠金》等。此调入中吕宫或中吕调，情调由紧促转低沉。

83、太常引，又名《太清引》《腊前梅》。入仙吕宫，此调适于轻悠内容，亦可适于婉约、淡淡的幽怨。遣字不需太重、太猛。可有波澜，但无需大浪。r />84、更漏子，又名《付金钗》《独倚楼》。入大石调、商调、林钟商调，音节和婉。本咏“更漏”之事，多咏夜间相思。

85、清平乐，又名《清平乐令》《忆萝花》《醉东风》等。入大石调或越调，上片感情拗怒，下片转为和婉，有缠绵不尽之致，是短调中最为美听的。

86、天仙子。此调入歇指调、中吕调、仙吕调，情急调苦，伤春伤别。

87、青玉案，又名《横塘路》、《西湖路》。入双调，适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情。

88、乌夜啼，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。入南吕宫，音节激越凄怨。

89、南乡子，又名《好离乡》、《蕉叶怨》。此调入中吕宫、黄钟宫，音节流美，适宜抒写缠绵低抑情调，多咏江南风物而得名。

90、阮郎归，又名《醉桃源》、《醉桃园》、《碧桃春》。此调入南吕宫，情调较低沉，宜适抒写缠绵低抑情调。使人感到情急调苦，凄婉欲绝。

91、莺啼序，又名《丰乐楼》。入商调，凄凉悲苍，宜写伤春伤别之情。

92、减字木兰花，又名《木兰花》《玉楼春》《偷声木兰花》《木兰花慢》。入林钟商或仙吕调，章节优美而多变化，词人多喜用此。

93、一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春风》、《章台月》等。此调入中吕调，婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。

94、忆旧游。此调入越调，情调掩抑低沉，适宜于曼声低唱。

95、风流子。入大石调，此调壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。

96、暗香，又名《红情》。入仙吕宫，此调音节和婉，古人多以咏梅。

97、六州歌头。入大石调，句式短促，音节繁密多变，有步步紧逼、意切情激之感，宜表达慷慨悲歌怒斥强敌，抒发豪壮奔放之情。

98、江城子，又名《江神子》、《水晶帘》、《村意远》。入双调或高平调，音节流美。上紧促而下沉咽。

99、八声甘州，又名《甘州》、《潇潇雨》。属仙吕调、中吕调，摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。

100、六丑。入中吕调，音节之美，欲断还连，千回百折，而又一气贯注，摇筋转骨，极诸变态。

101、捣练子，又名《深院月》《夜如年》《杵声奇》《捣练子令》。入双调，多为怀念征夫之作。

102、最高楼，又名《醉高歌》。入中吕宫、正宫，此调轻松流美，渐开元人散曲先河。

本文引自互联网，作者：炎凉居

1、如梦令

又被称作《忆仙姿》《宴桃园》，其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。

2、乌夜啼

亦称《相见欢》《秋夜月》《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。

3、长相思

亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。双调三十六字，前后阕格式相同，各三平韵，一叠韵，一韵到底。

4、点绛唇

亦称《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，二十一字，用仙吕调，共四十一字。

5、浣溪沙

双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。

6、菩萨蛮

四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。

参考资料：