把《项脊轩志》改编为2000字的回忆性散文

其实感叹的，不止有一去不复回的青春，还有那些年阴差阳错而难成眷属的爱情。流年似水，总是匆匆，既要离去，道一声天凉好个秋，带着永恒的记忆，默默走远。此生，兜兜转转，走走停停，都是为了在懵懂的时光中来一次清雅如莲的邂逅，所有的等待、回眸、擦肩，都是为了途中与我在水一方的伊人相遇。

经历过什么让你不相信爱情，又经历过什么再次让你相信了爱情？年少的我们，也许还没有解答的资格，但是有时候，我们就是知道答案。

在某一天，我看到了七十二岁的陆游重游沈园，睹物伤情，提笔写道“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”。距离《钗头凤》过去了整整四十多年，一个白发苍苍行将就木的老人，对园花草木，泣不成声，满眼都是爱人唐琬的影子。山盟虽在，锦书难托。

是苏轼夜梦亡妻，三更惊醒，悲从中来，哀叹“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”。是归有光在《项脊轩志》里回忆往生，悲情交加，最后结尾“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”。世间与爱人最遥远的距离，一直都是生与死。

当我从书上看到这些故事，我就知道，爱情总会存在。

也有曾经让我不相信爱情的故事，张幼仪被徐志摩的冷暴力伤害了这么多年，甚至被逼打胎，却依然说：“在他一生当中遇到的几个女人里面，说不定我最爱他。”

自以为才子佳人，天生绝配的张爱玲奋不顾身爱上了大汉奸胡兰成。在这份爱情里，她“卑微到尘埃，再开出花来”。可依旧被胡兰成伤到体无完肤。

爱恋林徽因数十年却从未得到她的金岳霖，在林徽因死后数十年，八十高龄的金岳霖宴请老友。在众人一头雾水中道出：“今天是林徽因的生日。”

但是这些故事到最后，我都还是选择相信爱情，因为爱情不是简简单单的一件事，它包含着各种各样的情感，或者美好，或者遗憾，可能还有着一些伤人，但是它就是充满魅力，我相信爱情，就像相信未来一样。

16句经典诗词 写尽爱情悲喜

1、此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？—《雨霖铃·寒蝉凄切》柳永

赏析这大概就是陪伴的意义吧，你离开，晴天也是雨，你若在，日日是好天。

2、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

——《江城子》苏轼

赏析我对你仍有爱意，我对自己无能为力。

3、我断不思量，你莫思量我。将你从前与我心，付与他人可。

—《卜算子·赠妓》谢希梦

赏析原来能被劝回的都是虚张声势，真正的离开，别人是拦不住的。

4、去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

—《题都城南庄》崔护

赏析在所有物是人非的风景里，我放不下的是你。

5、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

—《越人歌》先秦·供名

赏析我在等风也等你。

6、朱弦断，明镜缺。朝露嘴，芳时歇。白头吟，伤离别。努力加餐勿念妾。

锦水汤汤，与君长诀！—《诀别书》卓文君

赏析明明已经是离开的人，还惦记你吃不好饭，好舍不得你。

7、郎骑竹马来，绕床弄青梅。

—《长干行》李白

赏析青梅竹马，两小无猜。

8、庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。

—《项脊轩志》归有光

赏析我假装一点都不想你，与君初相识，犹如故人归，有人问缘分是什么，这就是最好的回答。

9、此情可待成追忆，只是当时已惘然。

—《锦瑟》李商隐

赏析曾经有一份真挚的爱情摆在面前，我却没有珍惜。如今失去，才追悔莫及！人世间最痛苦的事莫过于此……

10、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

—《夜雨寄北》李商隐

赏析真希望有一个人再远也会赶来，赴你一面之约。

11、晓看天色幕看云，行也思君，坐也思君。

——《一剪梅》唐寅

赏析想马上见到你！

12、从今以往，勿复相思，相思与君绝。

—《有所思》汉饶歌

赏析你去你的未来，我去我的未来。一别两宽，各生欢喜。

13、思君令人老，岁月忽已晚。

—《行行重行行》两汉·供名

赏析我想你。

14、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

—《无题二首》李商隐

赏析比我爱你、我陪你，更动人的，是一句“我懂你”。

15、换我心，为你心，始知相忆深。

——《诉衷情·香灭帘垂春漏永》顾复

赏析如果你走进我心里，你可能会哭，因为里面都是你。

16、结发为夫妻，恩爱两不疑。

—《留别妻》苏武

赏析我想和你在一起！

　　《项脊轩志》是明代文学家归有光的名篇。文章借项脊轩的兴废，写与之有关的家庭琐事，表达人亡物在，三世变迁的感慨，也表达作者怀念祖母、母亲和妻子的感情。被编入多种版本的高中语文课本。

　　作者简介

　　归有光(1506～1571年 )。明代散文家、文学家、古文家。字熙甫，又字开甫，别号震川，又号项脊生，是“唐宋八大家”与清代“桐城派”之间的桥梁，与王慎中、唐顺之、茅坤并称为“唐‘宋’派”。其文被称作“明文第一”，有“今之欧阳修”的赞誉，世称“震川先生”。明代昆山（今江苏昆山）人，后徙居嘉定（今上海嘉定）。早年从师于同邑魏校。嘉靖进士，官至南京太仆寺丞 。卒于官，卒年六十六岁。文学上，归有光以散文创作为主，其散文继承欧阳修、曾巩的文风，文风朴实自然，浑然天成，无故意雕凿痕迹，是我国明代不可多得的散文大家。《项脊轩志》是其散文的代表作，以几件小事表达其唯真、朴素、简洁的为官作风。文章寄情于叙事之中，情之真，意之切，无不为之动容，实乃大家风范。

　　作品赏析

　　概述

　　项脊轩，归有光家的一间小屋。轩，小的房室。归有光的远祖曾居住在江苏太仓的项脊泾。作者把小屋命名为项脊轩，有纪念意义。“志”即“记”，是古代记叙事物、抒发感情的一种文体。借记物、事来表达作者的感情。 撷取日常琐事，通过细节描写，来抒情言志。 他的风格“不事雕琢而自有风味”，借日常生活和家庭琐事来表现母子，夫妻，兄弟之间的感情。此文是归有光抒情散文的代表作。

　　内容赏析

　　第一段　写项脊轩修葺前后的不同变化，以“喜”贯穿。修葺前，项脊轩狭小、阴暗、破漏；修葺后，项脊轩明亮、幽雅、安静。在这段，作者意在表现自己青少年时期读书生活过的书斋，可爱、可亲、可美，以表达自己深深的眷恋之情，而作者欲扬先抑，先极力叙述原来的项脊轩的旧、小、漏、暗，为下文写修葺后的项脊轩的优美可爱作铺垫。

　　修葺后的项脊轩迷人可爱，令人留恋之处，不仅仅表现在修葺后的明亮、不漏和安静等方面，更表现在作者的生活情趣上，与周围环境的自然融合上。　作者笔下修葺后的项脊轩，充满了诗情画意：原来阴暗的小屋变明亮了，是因为阳光照射在新修的围墙上，从新开的四扇窗户反射到室内；原来院前普通的围拦因主人在周围种植了兰花、桂树、修竹而增添了无限美景；白天，在小屋或仰或躺，或长啸或吟唱悠然自得；有时，静静地独自端坐，可以清晰地聆听大自然各种各样美妙的声音；庭院前幽静的环境，吸引着小鸟常来觅食，有人来了也不愿飞走；每当农历十五的晚上，皎洁的月光照亮了院前半截墙壁，桂树的影子交杂错落在墙上，有如一幅清淡优美的水墨画，而且是活的水墨画！——微风吹来，花影摇动，美丽可爱之极。

　　第二段　叙写项脊轩的变迁，回忆母亲和祖母的往事，用“悲”贯穿。“多可喜亦多可悲”，家世之痛，思亲之情。先回忆“诸父异爨”引起庭院的变化，反映家庭的败落，笔墨中无不浸透着作者无限的“悲”情；通过老妪忆母，再现了慈母的音容笑貌，使作者禁不住潸然泪下（“余泣”）；忆及幼年读书时，祖母来轩看望自己，那真挚感人的情景，那谆谆的嘱咐，那沉甸甸的期望，更是让自己忍不住要大哭一场。　这一段，作者情感由“悲”到“泣”，再到忍不住“大哭一场”，无不紧扣“亦多可悲”来写，回忆中隐含着作者对家庭变迁的悲叹，对亲人的深切怀念，对自己怀才不遇、有负祖母期望的深深感慨。　第三段　叙写自己闭门苦读的情景及小轩多次遭火未焚的事情，是写“悲”的进一步补充，同时，字里行间，又透露出作者埋头苦读，要实现理想的期望。　第四、五段　是补写，通过补叙，表达对亡妻的怀念之情。这一部分意在写悲，却先极力叙写当年两人在轩内唱和相随的欢乐，以“喜”衬“悲”，衬托今日丧妻的悲哀。最后，托物抒情，借亭亭如盖的枇杷树，寄托对亡妻深深的怀念之情。　三世变迁——文中作者是怎样描写归家三代变迁的情况的？ 此文通过记作者青少年时代的书斋，着重叙述与项脊轩有关的人 事变迁，借“百年老屋”的几经兴废，将与项脊轩有密切联系的往事交织成篇，以生活中的一桩桩琐事，尽现了祖母、母亲、妻子三代人与作者的情谊，同时也反映了归家中三世变迁的沧桑。这里，重点从归家家庭衰落的一些表象描写中加以分析。　作者善于抓住富有特征性的细节，来描写一个封建大家庭的四分五裂之状，反映归家家庭的败落。归家原本庭院南北相通，是一个整体。自从“诸父异爨”后，设置了许多小门，墙壁到处都是（四分五裂之状）。先用篱笆相隔，后来更用一堵堵墙壁阻断往来（“始为篱，已为墙”）。尤其是“东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于厅（‘厅’非‘庭’也）”，寥寥几笔，将一个封建大家庭分家后所产生的颓败、衰落、混乱不堪的情状表现得淋漓尽致。　另外，写祖母到项脊轩来，鼓励作者读书求仕，光宗耀祖这件事，同样可透析出归家家道衰落的状况。归有光祖母的祖父曾在宣德年间担任朝廷官员（太常寺卿），而如今，“吾家读书久不效”，儿辈们科举无望，反以分家为能事，闹得个钟鸣鼎食之家四分五裂，乌烟瘴气，只有把希望寄托在孙儿归有光的身上了。　最后一句　“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”借物抒情，表现了作者对妻子深深的怀念之情，也表明了作者在项脊轩年日之久。

　　细节赏析

　　概述

　　项脊轩是作者成长的重要见证，《项脊轩志》以项脊轩为明线，以自己对亲人的深挚感情为暗线，展开叙事抒情，《项脊轩志》以第一人称叙事，翔实生动，如身临其境，运用动作、语言和景物描写，寄托了对“对自己人生成长有过深刻影响的女性”（如母亲）的诚挚缅怀。　前已有刘禹锡《陋室铭》。《陋室铭》用韵文形式，主要抒发个人情趣志向，体式短小。归有光的《项脊轩志》虽也有近似的感想（“项脊轩”在某种意义上说也是“陋室”），但作者却用散文形式，多叙家常，故别具风味。作者因远祖归道隆住在太仓（今属江苏）的项脊泾，遂将自己的书斋命名为“项脊轩”。《项脊轩志》这篇文章，是分两次写成的。前三段写于十九岁时，是本文；“余既为此志”以下一段则是十余年后，作者览旧作而续写的。故全篇合为四段。

　　从篇首到“风移影动，珊珊可爱”为第一段，记项脊轩修葺前后的情况。是文中着意描写轩室环境的部分。先记项脊轩的“前身”，旧时南阁子破旧的情景。一是很小：“室仅方丈，可容一人居”。二是很旧：“百年老屋，尘泥渗漉”。三是漏雨：“雨泽下注”。四是昏暗：“又北向不能得日，日过午已昏”。总之，是一间不折不扣的陋室。经作者添窗检漏，一番修葺之后，始得不漏不暗；又由于花木之置，小小轩室，居然成为胜境，成为幽雅的书斋。此节在全文最具文采：“借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，月明半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。”于景可爱，于情则可喜。　“然余居于此，多可喜，亦多可悲”一句承上段，同时又是一个转折，进入第二段。从写环境转入写人事的变迁，由可喜转入可悲。又分数层。先一层写庭院的几经变故，即诸叔伯分居前后，庭院由通到隔（“始为篱，已为墙”）的经过，“东犬西吠”、“鸡栖于厅”等句写分居后的凌乱。客观的叙说家庭琐事中，寓有人世沧桑之慨。此可悲一也。进而通过家有老妪说亡母旧事，写家庭人事变故。须知作者生母去世时，他年龄尚小，所以母亲的形象在他是记不分明的（参《先妣事略》）。而那位老妪既是祖母的婢女，又作过两代人的奶妈，通过老妪来追忆旧事，是自然入妙之笔。她所说的，不过是先前母亲曾在何处站过，曾有过一些什么对话，然而就是这些平淡处，最为关情。“儿寒乎？欲食乎？”短短的两句，就惟妙惟肖地刻画出一个闻儿啼而动了怜爱的年轻母亲的形象。这种追忆，无疑会引起过早地失去母爱的作者的伤心。此可悲二也。再有便是作者自己对祖母的追忆。那段往事似乎也很平常，却同样洋溢着淳厚的人情味。“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也”的垂问，和“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎”的自语，以及持象牙朝笏的一段勉励，生动地表现了老祖母对孙子的疼爱与厚望。以上回忆，看来不过是家庭生活中一些鸡毛蒜皮的小事，然而“一枝一叶总关情”，而且是为中国人文化心理结构所决定的至深之情，即人子之思和伤逝之痛，难怪作者说“瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁”。以下又带过一笔叙轩中幽静与轩屡遭火而幸存，均关题意。其中轩中关门读书，闻足音而辨人一节，不但善写日常细微感觉，而且还写出了一个耐得寂寞的读书人形象，为下段议论伏笔。姚鼐说“震川之文，每于不要紧之题，广阔不要紧之语，却自风韵疏淡。”本段即其例证。　第三段即项脊生（作者自称）的一番议论。作者以守丹穴的巴寡妇清和高卧隆中的诸葛亮，与处败屋寒窗之下的自身相比附，既自慨局促，又有自矜抱负之意。故语末虽以“坎井之蛙”自嘲，又未尝不含有对凡夫俗子的反讽与孤芳自赏的意味。　最后是若干年后的补记。续写项脊轩在妻死前后的变化，寓有新近的悼亡之情。文中记妻生前琐事，亦平淡中见隽永，与前文格调毫无二致。“不常居”三字似可收融一文，然文末又摇曳生姿，写到亡妻手植的一树枇杷“亭亭如盖”，寓睹物怀人、悼亡念存之思，较之“墓木已拱”之类的成语，尤觉余味无穷，饶有新意。　总之，此文在叙事上以白描见长，抒情亦以素朴为本。老老实实地回忆，平平淡淡地叙述，其淡如水，其味弥长。恰如王锡爵所说：“无意于感人，而欢愉惨恻之思，溢于言语之外。”（《归公墓志铭》）这种以口头语说家常事的意境与笔墨，乃是归有光在唐宋八大家之后的一种创造。所谓“豪华落尽见真淳”，是可以移评归文的。行文散漫，似随口道来；然而无论写景、叙事、抒情，均围绕“项脊轩”这个中心，故能形散而神聚。虽总以素笔为主，但也有变化。如第一段稍具文采，与后文的质朴不同，却正与可喜可悲的情感变化、对照相吻合。故不能说作者在写作时毫无“匠心”。（周啸天）　《项脊轩志》是一篇出色的抒情散文。作者：“借一阁以记三代之遗迹。”（清人梅曾亮语）睹物怀人，悼亡念存，随事曲折，娓娓细谈，笔意极清淡，而感情极深至。情，使这篇文章不事雕饰，而自然动人。纵观全文，以项脊轩起，以项脊轩结，用一间旧屋作线索，将人物，事件联系在一起。粗看，作者似乎是信手而书，无拘无束，漫无章法，实则经过精心的提炼和严密的构思。内有身世之感和思亲之情贯串，外有项脊轩的变迁绾合，虽然全文所写的都是日常生活小事，追念的人又分属三代，（祖母、母亲和妻子）但读起来却没有一点散漫琐碎的感觉，反而显得非常凝炼和集中。

　　一、结构“关”情

　　文章先写轩的狭小、破漏与昏暗，继而写经过修葺之后的优美、宁静与恬适。轩内积书，轩外花木；白日小鸟，月夜挂影；构成了一种和谐清雅的小天地氛围。而居于这小天地中心的，正是作者自己。他的清贫的生活，高洁的志趣，怡悦的心境，于不知不觉中自然而然的显露出来。“多可喜，亦多可悲”几个字，承上启下，思路陡转。“喜”字应上文，但“悲”从何而来？一是大家庭的分崩离析，表现了作者对家庭衰败的哀痛。二是母亲对子女无微不至的关怀，表现了作者对母亲的怀念。三是祖母对作者的牵挂、赞许和期盼，含蓄地表达了怀才不遇、功名未成、辜负了亲人的抚育和期望的无限沉痛的心情。最后两节，补记亡妻在轩中的生活片断和轩在以后的变迁，抒发了作者怀念妻子的真挚情意。平淡的文字，唱出了深沉的人生哀歌。

　　二、细节“撩”情

　　善于从日常生活中选取那些感受最深的细节和场面，表现人物的风貌，寄托内心的感情，是归文的一大特色。如写修葺后的南阁子，图书满架，小鸟时来，明月半墙，桂影斑驳，把作者的偃仰啸歌、怡然自得的情绪充分表现了出来。环境固然清幽、谧静，充满诗意，然而作者更为怀念的是自己的亲人。作者写祖母、写母亲、写妻子，只是通过一两件和她们有关联的事来叙述。笔墨不多，事情不大，只留下人物的一些身影，但人物的音容笑貌跃然纸上。　如写母亲听到大姐“呱呱而泣”时，用手指轻轻叩打南阁子的门扉说：“儿寒乎？欲食乎？”极普通的动作描写，极平常的生活话语，生动地描写了母亲对孩子的慈爱之情，读来如见其人，如闻其声，倍感真切。“语未毕，余泣，妪亦泣”，悲戚的感情是很自然的生发的。林纾曾说：“震川之述老妪语，至琐细，至无关紧要，然自少失母之儿读之，匪不流涕矣。”（《古文辞类纂选本、〈项脊轩志〉评语》这个评价是很恰当的。　再如写祖母的一段文字，简洁细腻，绘声传神，“大类女郎”，“儿之成，则可待乎”一两句话；“比去，以手阖门”，“顷之，持一象笏至”一两个动作，把老年人对孙子的牵挂、赞许、鞭策的复杂感情，描绘的惟妙惟肖。写亡妻，只说：“时至轩中，从余问古事，或凭几学书。”寥寥数笔，绘出了夫妻之间的一片深情。末尾，作者把极深的悲痛寄寓一棵枇杷树。“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”枇杷树本来是无思想感情的静物，但把它的种植时间与妻子逝世之年联系起来，移情于物；在“亭亭如盖”四个字的前面加上“今已”这个时间词，表明时光在推移，静物也显示着动态。树长，人亡！物是，人非！光阴易逝，情意难忘。由于想念人而触及与人有一定关系的物，便更添了对人的思念；再由对物的联想，又引发对往事的伤怀。于是托物寄情，物我交融，进一步把思念之情深化了。只说树在生长，不说人在思念，它所产生的艺术效果则是：不言情而情无限，言有尽而意无穷。

　　三、质朴“增”情

　　文章动情的另一个原因是语言质朴，不加藻饰。作者不大张声势，不故作惊人之笔，甚至也不采用色彩强烈的词藻来作恣意的渲染，而只是运用明净、流畅的语言，平平常常地叙事，老老实实地回忆。但通俗自然之中蕴含着丰富的表现力，浅显明白的文字却能使景物如画，人物毕肖。如写老妪叙述母亲之事，寥寥数语，老妪的神情、母亲的慈爱无不尽现纸上。祖母爱怜的言辞、离去时的喃喃自语、以手阖扉以及持象笏的动作等，也都是通过通俗平淡的语言变现出来的，但平淡的文字，道出了人间的亲情。此外，妻婚后来轩的往事，从娘家回来后转述的诸小妹语，亭亭如盖的枇杷树等细节，无一不是平时如话中露真情。正所谓“所为抒写怀抱之文，温润典丽，如清庙之瑟，一唱三叹。无意于感人，而欢愉惨恻之思，溢于言语之外”（王锡爵《归公墓志铭》）含而不露，以情动人，不去刻意追求强烈的效果，却取得了很好的效果，这确实是归有光散文的一个显著特色。

　　四、叠字“助”情

　　和一般叠词一样，本文的叠词也是为了增加形象性和音乐美。如用“寂寂”来烘托环境之清静，用“往往”来渲染门墙之杂乱，用“呱呱”来描摹小儿的哭声，用“默默”来状写作者攻读之刻苦。又如写月下之树随风摇曳，用“姗姗”；写枇杷树高高耸立，用“亭亭”。用叠词，摹声更为真切，状物更为细致，写景更为生动。而且读起来，音节和谐，更富美感。　但短短一篇散文（全文不到800字），作者为何六用叠词，单纯是为了状物、写景、绘情？显然难于令人信服。“随物以宛转”，“与心而徘徊”，刘勰老先生可谓一语中的。写物关情，情景交融，这才是本文多处用叠词的真实用意。如“寂寂”一词，既强调环境的清幽、静谧，又充满了对“项脊轩”的生活的怀念；“往往”一词既强调门墙到处都是，语言中又流露出作者对分家后出现的杂乱现象的不满和对家族衰败的哀痛。再如“亭亭”一词，既使人想到树木高高耸立，又使人想到人之亭亭玉立，在这一笔中间，寄寓了作者对亡人的感慨和惆怅，读来富有余味。　黑格尔说：“在艺术里，感性的东西是经过心灵净化了，而心灵的东西也借感性化而显现出来了。”课文中的叠词用法这说明了这一点。

　　写作特点

　　文章紧扣项脊轩来写，又用或喜或悲的感情作为贯穿全文的意脉，将生活琐碎事串为一个整体。善于拮取生活中的细节和场面来表现人物。不言情而情无限，言有尽而意无穷

　　1 致橡树　

　　我如果爱你——　绝不像攀援的凌霄花，　借你的高枝炫耀自己；　

　　我如果爱你——　绝不学痴情的鸟儿，　为绿荫重复单调的歌曲；　

　　也不止像泉源，　常年送来清凉的慰藉；

　　也不止像险峰，　增加你的高度，衬托你的威仪。　

　　甚至日光。　甚至春雨。　不，这些都还不够！

　　我必须是你近旁的一株木棉，　做为树的形象和你站在一起。　

　　根，紧握在地下；　叶，相触在云里。

　　每一阵风过，　我们都互相致意，　

　　但没有人，　听懂我们的言语。　

　　你有你的铜枝铁干，　像刀、像剑，也像戟；　

　　我有我的红硕花朵，　像沉重的叹息，　又像英勇的火炬。　

　　我们分担寒潮、风雷、霹雳；　我们共享雾霭、流岚、虹霓。　

　　仿佛永远分离，　却又终身相依。　

　　这才是伟大的爱情，　坚贞就在这里：　

　　爱——不仅爱你伟岸的身躯，　也爱你坚持的位置，足下的土地。

　　2

　　整个早晨我想编个花环，但是花儿滑掉了。　

　　你坐在一旁偷偷地从侦伺的眼角看着我。　

　　问这一对沉黑的恶作剧的眼睛，这是谁的错。　

　　我想唱一支歌，但是唱不出来。　

　　一个暗笑在你唇上颤动；你问它我失败的缘由。　

　　让你的微笑的唇儿发一个誓，说我的歌声怎样地消失在沉默里，像一只在荷花里沉醉的蜜蜂。夜晚了，是花瓣合起的时候了。　

　　容许我坐在你的旁边，容许我的唇儿做那在沉默中、在星辰的微光中能做的工作吧。

　　3亲爱的，写给你

　　那时候还很小，是没有记忆力的小孩，所以我努力地去想，还是想不出第一次看见你，到底是个什么模样。

　　当我们还是小孩的时候，我们亲密一如两个粘在一起的瓷娃娃，一个胖乎乎的一个嫩歪歪的，走在路上都是牵着小手一起晃悠悠。你常常穿反了鞋，晴天也会淘气地穿上靴子，一点也不嫌闷的慌。那时候的你，我还记得很清楚，大大的圆脑袋，大大的圆眼睛，扁扁的嘴，是个人见人爱的孩子。

　　上幼儿园时，我们坐在一个位子上，你在我右手边。还记得第一天课间，我一个人自得其乐忘了时间，上课铃声响了也不知道，最后惶恐地被院长牵着走进了教室。一眼看见你，端端正正地坐着，桌面上你的大笔盒和我的小笔盒并排放在一起，两本书都是摊开的，用橡皮压住了。你早把我的东西都准备好了，那应该是我第一次觉得感动吧！那一年我五岁，你四岁，感动涌上来的时候，像一股遏止不住的暖流侵袭，从眼里一直蔓延进心里。

　　小的时候我是个过分文静内向的女孩，所以常常被欺负。二年级时一次放学被两个小男孩拦住了不让回家，书包被他们抢过去，夕阳下的大操场格外的空旷，那时候我不知道要怎么办。后来你找我一起回家，冲过来二话不说就跟他们打了起来。你赢了，手牵手走在回家的路上，我想：有你真好！

　　那些日子像一幕幕被时光遗忘的剪影，重新拾起的时候，仍然鲜明如昨。你一直很聪明，5岁时自己用泡沫板做了小轮船，装上发动机放在浴缸里转了一夜，水也漫了一夜。夏天的时候用厚纸板比着脚的大小，做了很多夹脚拖鞋，穿着在家里跑来跑去。在烈日下的阳台上铺上一张麻将席，顶上一把阳伞，从冰箱拿出橘子汁，你悠哉地想象自己是在夏日的海滩边，那样炙热的天空和地板，天知道你怎么受得了！

　　这些想必你已经不记得了。因为我们都各有自己珍贵的记忆，你记得的，又是哪些事呢？那些儿时的日子，一定也有关于我的记忆吧！

　　后来，我身边有了越来越多的朋友，你成了我的累赘和尾巴，和朋友出去看**的时候，总是千方百计地把你甩掉。你总是很有毅力地一次次跟踪，像侦探一样尾随，那时候我觉得你真的好烦啊！可是痛苦的是我总是甩不掉你。

　　你是什么时候开始长大的呢？应该是中学的时候，蜕去儿童时期的胖和圆，你变得很瘦，我们在一起的时间越来越少，终于不在一个学校了，我轻轻地松了口气。我们有了各自的朋友，有了自己的圈子，不再像小的时候，那时我们所有的东西都可以共享。

　　我们的争执越来越多，总是为小事赌气。你是个脾气很臭的小孩，小时候就因为常常打架而找家长，所以我从来不跟你打架，只是沉默着不理你。我们冷战了多少次呢？天啊！我真的数不清了。

　　高中的时候你跟我来到了一所学校。你是那个时候离我越来越远的吧！你慢慢的像一个问题少年，喜欢穿着鲜红的大脚裤，爱去网吧打游戏，甚至可以彻夜不归，你学会了抽烟，放学后跟你的朋友聚会玩闹，你早恋，带着漂亮的女朋友逛街。

　　是的，我们越来越远，我一直是所有老师心目中的好学生，老师和家长把我们一起比较的时候，我觉得很难过，很丢脸，我想你心里也一定很不舒服，你是个自尊心很强的孩子，不愿意别人说你不好，也听不进去别人的话，偏执的厉害！我常常被你的班主任叫去谈话，他对你很无奈，你的倔强和傲气让你们越来越水火不融，也许你现在还在怨恨着他。但是我知道，他对你真的不错，一直努力地管你，是因为不想放弃你。

　　那段时间我开始给你写信，等你走了悄悄塞进你的房间。我一直认为我是最了解你的人，知道你的不甘，你的痛苦，你的茫然和挣扎，所以总是试图劝解身边所有的人去理解你，不去逼你，尽量用温和的方式与你沟通。我不知道你是否感受到我的良苦用心，但是我知道，我说的话，你是听得进去的，这让我欣慰，也让我感觉到：在你心里，起码我是个特别的存在。

　　我的写作不错，所以总是被所有语文老师宠着，校报上也常常有我的文章，那些报纸总是被我随便铺在桌子上打草稿。但是有一期，我来来回回看了很多遍，因为那一期上有你的文章，我记得是《项脊轩志》的读后感，我们的文章在不同的版面，但是把报纸完整地摊开，会发现两篇文章是紧紧挨在一起的。听到别人在议论我们的关系，我觉得那么的骄傲，那种喜悦像是静夜里开放的花朵，噼里啪啦，炸的我心疼。

　　因为学习始终不好，你高考后只能去一所大专院校学习。我不知道这些时光你是怎么走过来的。但是我知道你一直在努力的生活，这样就好。即使命运对我们不公，让我们总是没有办法站在自己最想要的位置，得到自己最想要的东西，但是起码，我们来过，你知道吗？有美好回忆的人总是最幸福的，因为对自己和身边的人都心怀感激。

　　现在常常去你空间转转，总是黑色的压抑的背景，颓废落寞的文字，但是穿过那些表层，我看到了你的心，一颗善良的，执著的，对未来充满希望的心。你是个懂得珍惜的人，所以，总有一天你会得到自己的幸福。

　　从小的时候，我一直有一个执念，希望你的将来是一名建筑师，冷静地在图纸上描画一个个线条和拐角，那些铅色的印记最后将会变成一幢幢美丽的房子，就像完成一个美丽的幻想。我始终觉得男孩子最适合学建筑，可是你离我的理想越来越远，也许终此一生，都将无法实现。但是，那又有什么关系，只要你快乐。是的，只要你快乐，没有什么比这更重要。

　　这些事，很早就想写下来，可是一直没有勇气。今天，我终于做到了，这一篇，只写给你。

　　亲爱的，我在某一天忽然明白，这个世界上再也不会有比你与我更亲的人，我们的血管里奔腾着一样的血液，当你亲昵地唤我姐姐时，所有的不愉快我都会瞬间忘记。

　　你长大了，也越来越成熟，明白了责任感对男人的重要性。我们在一起走的时候，你越来越像一个哥哥，这真让我欣慰。时光终有一天会老去，我们很快就会有自己的家庭，有新的喜悦和烦恼，也许我们以后都不再生活在一个城市，彼此的步伐不再协调，但是，我们始终是一家人。因为在一开始，我们就在彼此的生命里印下了深深的印记，就像一个承诺，沧海桑田，终不会变。

《陋室铭》和《项脊轩志》所表现出作者的人生态度不同。

1、《陋室铭》是一篇托物言志的铭文。文章表现了作者不与世俗同流合污，洁身自好、不慕名利的生活态度。表达了作者高洁傲岸的情操，流露出作者安贫乐道的隐逸情趣。它单纯、简练、清新像一首精粹的诗，充满了哲理和情韵。

2、《项脊轩志》是明代文学家归有光所作的一篇回忆性记事散文。全文以作者青年时代朝夕所居的书斋项脊轩为经，以归家几代人的人事变迁为纬，真切再现了祖母、母亲、妻子的音容笑貌，也表达了作者对于三位已故亲人的深沉怀念。

作者借一轩以记三代之遗迹，睹物怀人，悼亡念存，叙事娓娓而谈，用笔清淡简洁，表达了深厚的感情。全文语言自然本色，不事雕饰，不用奇字险句，力求朴而有致，淡而有味，营造出一种清疏淡雅的感觉。

扩展资料：

创作背景：

1、《陋室铭》

作者因在任监察御史期间，曾经参加了王叔文的“永贞革新”，反对宦官和藩镇割据势力。革新失败后，被贬至安徽和州县当一名通判。按规定，通判应在县衙里住三间三厢的房子。可和州知县见作者被贬，故意刁难之。

和州知县先安排他在城南面江而居，作者不但无怨言，反而很高兴，还随意写下两句话，贴在门上：“面对大江观白帆，身在和州思争辩。”和州知县知道后很生气，吩咐衙里差役把作者的住处从县城南门迁到县城北门，面积由原来的三间减少到一间半。

新居位于德胜河边，附近垂柳依依，环境也还可心，作者仍不计较，并见景生情，又在门上写了两句话：“垂柳青青江水边，人在历阳心在京。”

那位知县见其仍然悠闲自乐，满不在乎，又再次派人把他调到县城中部，而且只给一间只能容下一床、一桌、一椅的小屋。半年时间，知县强迫作者搬了三次家，面积一次比一次小，最后仅是斗室。作者遂愤然提笔写下这篇《陋室铭》，并请人刻上石碑，立在门前。

2、《项脊轩志》分两次写成。前四段写于明世宗嘉靖三年（1524年），当时归有光18岁，他通过所居项脊轩的变化和几件小事的描述，表达了对家人的怀念之情。在经历了结婚、妻死、不遇等人生变故后，作者于明世宗嘉靖十八年（1539年），又为这篇散文增添了补记。

参考资料：

-陋室铭

不少朋友告诉我，自从上大学，爱情就变得廉价了。我困惑了一下，还是说，“不，爱情从不廉价，你们看到的是流水线上的残次品，当然不值钱，残次品和正品是两码事。”

“傻子，将来和熊猫结婚啊。”朋友怜爱地看着我，“我就知道你，别太古典了。”

我合上手中的书本，《雅舍忆旧》最后一章《槐园梦忆》恰好读完。《雅舍忆旧》是梁实秋先生晚年重要的作品，是关于他童年的经历以及师友亲朋的回忆录。梁先生出身传统大家族，饱读诗书就读于清华大学，交友广泛，和徐志摩、胡适等文学大师是很好的朋友，在他笔下我看见了不一样的他们，了解到民国时代的风云变幻。印象最深的是最后一章《槐园梦忆》，可与归有光的《项脊轩志》媲美，都是对已故亡妻的回忆与怀念，字字含情，感人肺腑，给予了后人爱情的启迪。

梁实秋的妻子程季淑一样出身望族，梁实秋的大姐牵线搭桥二人一见钟情，彼此就镌刻在心上。那时候自由恋爱的风潮已起，按理说才子配才女天生一对地设一双，顾忌家族颜面，约会还是颇费周折。梁先生每次在约会的地点等候，程女士悄然姗姗而至。

等你，在微风中，在晴空下，花香弥漫，蝴蝶蹁跹。你来不来都一样，竟感觉园中每朵花都像你。满园春色绚烂忽然你走来。甜蜜的爱情即将结果，程女士的叔父忙着将她介绍给别人换取家族利益，好在梁先生的父亲和他们两人的朋友鼎力相助，有情人终成眷属。

那个年代离不开战乱与奔波，分离时他们互相思念，相守时珍惜每一分幸福，生活辛苦却甜蜜。梁先生伏案写作，程女士为他泡茶、打理家务，公公甚至只喝儿媳和老婆泡的茶，觉得儿媳妇比儿子贴心。梁先生后来受表彰时，朋友还不忘打趣，“军功章有你夫人一半”。听罢，梁先生哈哈大笑，“是的是的，确实如此。”老年旅居美国，老两口最喜欢吟诵一首小诗“我们俩一同爬上山去，很多快乐的日子，我们是在一起过的……”这是他们永不分离的愿望。程女士还幻想过口里喊着“一二三”两个人同时死去是最好的结局。

有人说现在找对象，凭的是感觉，生活节奏快，哪里有时间顾及那么多，赌一把，赌对了就是一生。《非诚勿扰》出现过女嘉宾马诺的金句，“宁肯在宝马车里哭，也不愿在自行车上笑。”（此话的原版还要高级一些，出自GUCCI的掌门人的妻子黑寡妇之口，我宁肯坐在劳斯莱斯里面独自哭，也不愿在自行车后面微笑）劳斯莱斯确实比宝马高级。大学里面一个学期换一个男女朋友，换几个的都有。说正经的，感情不是水，说泼就泼。在民国年代，战火纷飞，不确定因素还更多，随时可能天人两隔。但是他们夫妻没有放手，不离不弃，还有许多人没有放手坚持到底。从前的日子很慢，车马邮件都很慢，一生只够爱一个人。慢的不是时间，是人心。懂得珍惜爱情，而不是满足一时的动物冲动。草草收场毫不走心的不是爱情，是草率和冲动。爱情的确有短暂绚烂如萤火的，但是深入人心，惊鸿一瞥永生不忘；爱情更是患难与共不离不弃，始终如一守候，并肩前行。