《越中览古·李白》原文与赏析

李白

越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。

成功的文学作品，委曲而有深致，原因之一是常常使用映衬对比方法以感动读者。沈佺期的《北邙山》、刘禹锡的《乌衣巷》、陈陶的《陇西行》以及李白这首《越中览古》，都是运用悲喜盛衰对比映衬手法的成功之作。

此诗前三句描绘越王勾践破吴后的繁盛景象：吴地尽归于越，吴王夫差自杀身亡、太宰嚭被诛，越国战士(从王琦说。王认为“义士”系“战士”传写之讹。)喜气洋洋，衣锦荣归，如花似玉的宫女，布满后殿。而最后一句，陡然逆转，好似漫不经心的淡淡一笔，将昔日的繁华与轰轰烈烈均扫荡殆尽。“只今唯有鹧鸪飞”，是静态描述，在一度令人心动神摇的越中旧地只见无知无识的鹧鸪飞翔，这就曲折含蓄地表达了诗人伤逝怀古之情和荣乐无常之叹。

诗的前三句是叙述性的想象，其中有渲染，有藻饰，全属虚构，是镜中花、水中月;后一句则是不加任何修饰的白描，似实非实，给人以无限遐想，成为全诗的“目”。这首诗正是用虚实相兼之法，突破时、空限制，婉转深至地表达了李白感怀往事的情怀。

《越中览古》诗，前三句赋昔日之豪华，末一句咏今日之凄凉。大抵唐人吊古之作，多以今昔盛衰构意，而纵横变化，存乎体裁。( 〔明〕敖英《唐诗绝句类选》)

《苏台览古》，以今日之杨柳菱歌，借映当年之歌声舞态，归之西江明月，曾照当年，是由今溯古也。此首从越王破吴说起，雄图伯业，奕奕声光，追出鹧鸪一句结局，是吊古伤今也。体局各异。古人炼局之法，于此可见。(黄叔灿《唐诗笺注》)

咏勾践平吴事，振笔疾书，其异于平铺直叙者，以真有古茂之致;且末以“惟有”二字力绾全篇，诗格尤高。(俞陛云《诗境浅说续编》)

哈喽，大家好！今天要给大家讲解的是《越中览古》；

作者唐·李白

越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

这首诗是唐代诗人李白的怀古之作，整首诗通过昔时的繁盛和眼前的凄凉的对比，表现人事变化和盛衰无常的主题，这首诗的大概意思是说，越王勾践灭掉吴国后凯旋，六千义士都衣锦封官，当初满殿的宫女如花似玉，而今只有鹧鸪飞落在断壁残垣；

我们一起来看一下这首诗，诗的首句点明题意，越王勾践破吴归，说明所怀古迹的具体内容，在吴越兴亡史中，以越王十年生聚卧薪尝胆的事件最为著名，诗人却没有去描写这个热门的题材，而是换了一个角度，以归统领全诗，来写灭吴后班师回朝的越王及其将士；

接下来后面的一句，义士还家尽锦衣，是对回师气氛的描绘，诗中只抓住一点，写了战士的锦衣还故乡，可留给人们想象的却是一个浩大的、热闹非凡的场面；

三、四两句是诗人在越国历史画卷中，有意摄取的两个镜头，浓缩了越国称霸一方后的繁盛、威风，这样的繁盛又会存在多久呢，至于越国的命运，诗人不去写了，一切道理已尽在不言之中，而是急转一笔，写了眼前的景色，只今惟有鹧鸪飞，几只鹧鸪在荒草蔓生的故都废墟上，旁若无人的飞来飞去，好不寂寞凄凉；

通过对比的手法。以两种不同的事物，写出古今盛衰之感。

《越中览古》

采用了对比反衬手法,把历史上得意君王的一场春梦，与现实显示出这一梦境的残破景象，以“只今惟有”反跌一笔，振起全篇。由历史典故发轫，由昔向今延伸，侧重状昔日的繁华，引渡到现实情景，勾勒出一幅动态图画。

诗人的感慨：

《越中览古》

着重在明写昔日之繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写今日之荒凉抹杀之，转出主意。

全诗通过昔时的繁盛和眼前的凄凉的对比，表达了作者对人事变化和盛衰无常的无限感慨。

《越中览古》是唐代大诗人李白的怀古之作，原文为：

越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

译文：

越王勾践灭掉吴国后凯旋，六千义士都衣锦封官。

当初满殿的宫女如花似玉，而今只有鹧鸪飞落在断壁残垣。 

扩展资料

创作背景：

此诗当是唐玄宗开元十四年（726年）李白游览越中（唐越州，治所在今浙江绍兴）时所作。作为一首怀古诗，所涉及的历史事件是春秋时期的吴越争霸。

赏析：

诗篇将昔时的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则获致的效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就更觉凄凉之可叹。

如此诗前面所写过去的繁华与后面所写现在的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。

一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。

作者简介：

李白（701年－762年） ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。

据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。

李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《梁甫吟》《早发白帝城》等多首。

-越中览古

表现手法相同点：都用了昔盛今衰的对比手法。

表现手法不同点：《越中览古》着重在明写昔日之繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写今日之荒凉抹杀之，转出主意。《苏台览古》则着重写今日之荒凉，以暗示、反衬昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，见出今昔盛衰之感。

相同主题：此两诗都是览古之作，抒发古今异变，昔非今比的感慨，以及诗人对人事变化、盛衰无常的感慨，对功名富贵的否定。

这两首诗都是唐代诗人李白的作品，《越中览古》全诗原文如下：

越王勾践破吴归，义士还乡尽锦衣。 

宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

白话文释义：越王勾践把吴国灭了之后，战士们都衣锦还乡。如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。

《苏台览古》全诗原文如下：

旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。 

只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。

白话文释义：曾经的歌台，曾经的舞榭，曾经的园林，曾经的宫殿，如今都已经荒废，只有杨柳叶儿青青，还有那湖中的采菱女在清唱着青春永恒的歌谣。谁还记得吴王夫差的事儿呢？只有那城西河中的明月，曾经照耀过吴王宫殿，照耀过在宫中灯红酒绿的人。

扩展资料

《越中览古》创作背景：此诗是诗人游览越中（唐越州，治所在今浙江绍兴）时所写。在春秋时代，吴越两国争霸南方，成为世仇。从公元前510年吴正式兴兵伐越起，吴越经历了携李、夫椒之战，十年生聚、十年教训，以及进攻姑苏的反复较量，终于在公元前473年越灭了吴。此诗写的就是这件事。

诗篇将昔时的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则获致的效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就更觉凄凉之可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写现在的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。

为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。

《苏台览古》创作背景：唐天宝（唐玄宗年号，742—756）初年，李白游姑苏台时做此诗，此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”不变，不变的景物与变化的人事，做鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。

一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精练而自然。次句接写当前景色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过象夫差、西施这样的当时人物，可以做历史的见证人罢了。

越中览古

　唐代：李白

　越王勾践破吴归，义士还乡尽锦衣。

　宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

　 译文

　越王勾践把吴国灭了之后，战士们都衣锦还乡。

　如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。

　 注释

　勾践破吴：春秋时期吴、越两国争霸。公元前494年，越王勾践为吴王夫差所败，此后他卧薪尝胆20年，于公元前473年灭吴。

　锦衣：华丽的衣服。《史记·项羽本纪》：“富贵不归故乡，如衣绣夜行，谁知之者？”后来演化成“衣锦还乡”一语。

　 赏析

　诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。

　诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。

　这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。

　 创作背景

　此诗是诗人游览越中（唐越州，治所在今浙江绍兴）时所写。在春秋时代，吴越两国争霸南方，成为世仇。从公元前510年吴正式兴兵伐越起，吴越经历了携李、夫椒之战，十年生聚、十年教训，以及进攻姑苏的反复较量，终于在公元前473年越灭了吴。此诗写的就是这件事。

　

相同点：

同是怀古咏史，对历史作了深沉的思考，并有讽喻现实的含义。

两首诗都采用了对比反跌手法，把历史上得意君王的一场春梦，与现实显示出这一梦境的残破景象——为辉煌历史哀鸣的翻飞“鹧鹄”和为辉煌历史见证的“旧时”月亮，各自形成对比，昔胜今衰,物是人非，共同传递出一种深沉的历史悲凉感。

《越中览古》以“只今惟有”反跌一笔，振起全篇。

《石头城》以“旧时月”暗转，隐隐反照的是东晋到南朝近三百年的历史。

艺术特点都是诗中句句写景，情寓景中。

不同点：

《越中览古》由历史典故发轫，由昔向今延伸，侧重状昔日的繁华，引渡到现实情景，勾勒出一幅动态画面，用对比的手法表达古今盛衰感慨。

《石头城》只着眼于现在，写满目苍凉之景，从今往昔推移，反方向运作，侧重描绘今之荒凉，定格于一个静态镜头。让读者在想象中完成今古对比，领会诗人的情感。