《阮郎归》原文及赏析

　《阮郎归》作品介绍

　《阮郎归·南园春半踏青时》是宋代文学家欧阳修创作的词作。此词描写的是一位女子于仲春时节踏青时的见闻以及由此而产生的相思之情。词分上下两片，上片主要写春日郊外的秀丽景色和女子的见闻；下片由写景转入抒情，抒发了女子的相思之苦。全词清秀典雅，迤逦飘逸，借景抒情，情景交融，回环委婉，是词人的作品中极为典型的一首小词。

　《阮郎归》原文

　阮郎归

　南园春半踏青1时，风和2闻马嘶3。青梅如豆柳如眉4，日长5蝴蝶飞。

　花露重（zhòng），草烟6低，人家帘幕7垂。秋千慵困8解罗衣9，画堂10双燕归。

　 《阮郎归》注释

　1、踏青：春日郊游。唐宋踏青日期因地而异。有正月初八者．也有二月二日或三月三日者。后世多以清明出游为踏青。

　2、风和：春风暖和。

　3、马嘶：指游人车马的声音。嘶，叫。

　4、青梅如豆柳如眉：青梅结得像豆子那么大，柳叶长得像美人的眉毛。后世多以此句描绘明媚的春日风景。

　5、日长：过了春分的节令，白天渐渐长了。这里还有整个白天的意思。

　6、草烟：形容春草稠密。

　7、帘幕：帘子和帷幕。

　8、慵（yōng）困：困倦。

　9、罗衣：香罗衫。

　10、画堂：彩画装饰的堂屋。

　《阮郎归》原文翻译

　在南郊的园林中游春，和暖的春风中，时时听到马的嘶鸣。青青的梅子，才豆粒一样大小，细嫩的柳叶，像眉毛一般秀灵。春日渐长，蝴蝶飞得多么轻盈。

　花上露珠晶莹，春草茂密如烟，这户人家已放下窗帘。她荡罢秋千格外疲倦，轻解罗衣床上眠，伴她的只有梁上双燕。

　 创作背景

　从内容上看，这是一位**怀人念远的词作。词中描写的时间是春半的一个黄昏；地点是南园到寝室。主人公是一位思念远人的**；事件是因**到南园游春而引起的自己感情经历的'回忆。

　《阮郎归》赏析

　这首词表现的是思妇怀人的情绪，内心情感的流露十分含蓄。通篇没有直说思念的地方，也没有直呈愁怨的言语；但春光大好，游园不能令“她”情意欢畅，园中荡秋千也不闻盈盈笑语，一切只是默默，终而无言无绪欲拥衾独眠。说明女主人公并不是因春光和悦、暖风熏人而娇慵易倦。而是“别有一般滋味在心头”。

　上片写女子游南园所闻所见。所选择加以表现的声音、景物都有极丰富的含义。“春半踏青时”，仲春时节，花繁艳、草丰茂，正是一年春光最美的时候，人们会在此时结伴踏青。这里突出两种意味：一是大好春光欲与所思之人分享而不能；二是此际虽是春之繁盛之时，但同时也是将衰之日。好景易逝、时光空流，好不容易历尽凄凉秋意、冰封冬雪，迎来春光，却仍是盼不回远人。“青梅如豆柳如眉”，梅子结于枝头清晰可见，柳叶也已非“陌头柳色”之鹅黄新绿，而是已长如女子修修黛眉。这仍是以外物的变化，暗示时光的流逝，叹怨远人“可怜春半不还家”。“风和”句，写听觉感受。春天不仅景繁丽，音亦繁闹无比：莺嗔燕咤、欢声笑语、笙歌管弦等等，可写之声极多，但女主人公耳际只徘徊着风声与马鸣。其实女主人公充耳不闻春之“乐”音，在于她内心愁闷：想当日作别之时，“他”如何不是身跨骏马、扬鞭远去；如今别人家的游子勒马而归，自己却独独等不回“他”。因此写马声亦是写愁思。末句“日长”正是“春日迟，日迟独坐天难暮”之意，无伴、失伴倍觉时光难熬。而蝶又双飞，追绕花丛之间，愈发惹动相思之情。这几句无一处写情，但又无一处不含情。

　下片，写女子独在园中已许久，暮色来临，露上娇花，凝珠如泪，草锁轻烟，春气低迷。望邻家重帷深下，知天时已晚，不禁长叹。秋千荡罢，困懒无聊。痴坐无绪，返至屋中。点灯亦是独坐，且不堪忆共剪烛花之情，不如向梦中去，或可忘却，或可一见。总之女主人公此时已是心力交瘁，不愿再思再想。然而无意抬头，却见“双燕”栖于画栋之上。真燕还是画燕并无关碍，关键是在古人心中“燕”向来少有独飞之时，“卢家**郁金堂，海燕双栖玳瑁梁”“双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香”“双燕”实喻夫妇和谐相伴，则此时见“双燕”，**只能痛断肝肠。

　这首词深于言情，善于写景，情蕴景中，以景结情。读后颇有低回欲绝，余音袅袅之致，代表了欧词和婉、深隽的特色。

　 名家评论

　沈际飞《草堂诗馀正集》卷一：景物闲远。又云：帘垂则燕栖，栖则在梁，妥甚。

　黄苏《蓼园词选》：是人是物，无非化日舒长之意，望而知为治世之音，词家胜象。

　陈世修《阳春集序》：“观其思深辞丽，均律调新，真清奇飘逸之才也。”

　俞陛云《唐五代两宋词选释》：先写春早之景，后言春昼之人，但言日长人倦。“秋千”二句不着欢愁，风情自见。南国美景如画，春色撩人。写景句含婉转之情，可谓情景两得。词家之妙诀也。

　《阮郎归》作者介绍

　欧阳修（1007－1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，吉州吉水（今属江西）人。天圣进士。官馆阁校勘，因直言论事贬知夷陵。庆历中任谏官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被诬贬知滁州。官至翰林学士、枢密副使、参知政事。王安石推行新法时，对青苗法有所批评。谥文忠。主张文章应明道、致用，对宋初以来靡丽、险怪的文风表示不满，并积极培养后进，是北宋古文运动的领袖。散文说理畅达，抒情委婉，为“唐宋八大家”之一；诗风与其散文近似，语言流畅自然。其词婉丽，承袭南唐余风。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。又喜收集金石文字，编为《集古录》，对宋代金石学颇有影响。有《欧阳文忠集》。

阮郎归·耒阳道中为张处父推官赋

　山前灯火欲黄昏，山头来去云。 鹧鸪声里数家村，潇湘逢故人。 挥羽扇，整纶巾，少年鞍马尘。如今憔悴赋招魂，儒冠多误身。 手法是用典，借用典故“挥羽扇，整纶巾”巧妙地比喻当年词人抗金时的潇洒风度。“招魂”是《楚辞》中的篇名，词人使用此典故，表明自己满腹哀怨牢骚。“儒冠多误身”是借用了杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》中的诗句“纨不饿死，儒冠多误身”之意，这里用来表现自己落魄蹉跎的遭遇。

　《阮郎归·旧香残粉似当初》是宋代词人晏几道的作品。此词抒写的是居者思行者的情怀：上阕写人，情不如物，表达男子的薄情，女子的痴情;下阕由眼前的忧思而转述到夜间的愁思，诉说其处境的悲凉、相思的痛苦。全词在艺术技巧上运用层层递进的手法，把人物面对的情感矛盾逐步推上尖端，推向绝境，从而展示了人生当中不可解脱的一种深沉的痛苦，词情由相思上升到怨恨再到绝望，跌宕起伏;同时此词音韵和谐优美，语淡情深，堪称佳作。下面是我为大家带来的晏几道《阮郎归·旧香残粉似当初》赏析，欢迎阅读。

　原文

　阮郎归⑴

　旧香残粉似当初⑵，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏⑶。

　衾凤冷⑷，枕鸳孤⑸，愁肠待酒舒⑹。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无⑺。

　注释

　⑴阮郎归：词牌名。

　⑵旧香残粉：指旧日残剩的香粉。香粉，女性化妆用品。

　⑶疏：稀少。

　⑷衾凤：绣有凤凰图纹的彩被。

　⑸枕鸳：绣有鸳鸯图案的枕头。

　⑹舒：宽解，舒畅。

　⑺和：连。

　白话译文

　旧日用残的香粉芳馥似当初，人儿的情意淡了反恨不如。一个春天还寄来几行书信，到了秋天书信越见稀疏。绣凤被儿冷，鸳鸯枕儿孤，郁郁愁肠只待酒来宽舒。梦魂儿纵然有相逢把晤也成虚无，怎忍受连想做个虚幻的梦儿也无路。

　赏析

　此词抒写的是居者思行者的情怀，但它同其他同类主题的作品比较，在技巧上自有特色。作者在词中运用层层开剥的手法，把人物面对的情感矛盾逐步推上尖端，推向绝境，从而展示了人生当中不可解脱的一种深沉的痛苦。

　上片起首两句将物与人比照起来写，意谓往昔所用香粉虽给人以残旧之感，但物仍故物，香犹故香，而离去之人的感情，却经不起空间与时间考验，逐渐淡薄，今不如昔了。上片歇拍两句，是上两句的补充和延伸，举出人不如物、今不如昔的事实，那就是行人春天初去时还有几行书信寄来，到了秋天，书信越来越稀少了。上片四句，即物思人，感昔伤今，抒写了女主人公对行者薄情的满腔怨恨。词的下片转而叙述女主人公夜间的愁思，抒写其处境的凄凉、相思的痛苦。

　过片两句，写词中人的情感体验，赋予客观的物象—— 衾与枕以女主人公清冷、孤寂的主观情感，将女主人公的内心感受渲染得淋漓尽致。这里写衾与枕而着眼于凤与鸳，还有其象征意义，是词中人因见衾、枕上绣的凤凰、鸳鸯而想到情侣的分离，以凤凰失侣、鸳鸯成单，来暗示自己的处境已经物是人非、今非昔比了。“愁肠”一句，是其人在愁肠百结之际希冀在酒醉中求得暂时的解脱，这是她可能找到的唯一消愁的办法。但这里只说“待酒舒”，未必真入醉乡，而酒也未必真能舒愁。联系下两句看，其愁肠不仅未舒，更可能徒然加重相思之情和幽怨愁恨。

　下片前三句写衾冷枕孤，遣愁无计，应是入夜后、就寝前的感触。结拍两句，写一觉醒来时的空虚和惆怅。既然人已成各，今已非昨，而又往事难忘，后会难期，那就只有在入睡之际，寄希望于梦中与相思之人重温旧情了。尽管梦境幻而非真，虚而非实，梦回后反而会令人惘然若失。但梦里倘能相见，总也聊胜于无。可是，最可悲的是，夜来空有相思，竟难成梦，连这一点片刻的虚幻的慰藉也得不到，就更令人难以为怀了。这结拍两句是翻进一层、层层逼进的写法。上句说已看穿了梦境的虚幻，似乎有梦无梦都无所谓，绝望之情已跃然纸上，而下句一转，把词意又推进一层。从下句再回过来看上句，才知上句是衬垫和加重下一句的，也可以说是未发先敛，欲擒故纵，从而形成跌宕，显示波澜。这种写法，有一波三折、一唱三叹、荡气回肠之妙。

　冯煦在《六十一家选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其语皆有味，浅语皆有致。”此词即堪称用语浅淡，味致深浓。作者在词中采用层层深入、步步紧迫的手法，将思忆之情、怨恨之痛抒发到无可回旋的地步，使人产生异样的黯然情绪，收到了很好的艺术效果。

　作者介绍

　晏几道(约1030—约1106)北宋词人。字叔原，号小山，抚州临川(今属江西)人，晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙宁七年以郑侠上书反对王安石变法事，受株连下狱。元丰五年为颍昌府许田镇监官，“年未至乞身，退居京师赐第”(《碧鸡漫志》卷二)。晚年家境贫寒。文学与其父晏殊齐名，世称“二晏”。词风哀感缠绵、清壮婉丽。

阮郎归 西湖春暮 马子严 清明寒食不多时。香红渐渐稀。番腾妆束闹苏堤。留春春怎知。 花褪雨，絮沾泥。凌波寸不移。三三两两叫船儿。人归春也归。 注： 1：番腾：同“翻腾” 2:凌波：这里指女子步履，曹植《洛神赋》：“凌波微步,罗韤生尘。” 鉴赏阅读答案__马子严《阮郎归 西湖春暮》鉴赏阅读答案__马子严《阮郎归 西湖春暮》 1这首词通过人物动作神态表现了西湖游人的不同情感，请结合作品简要分析。 2这首词描写了暮春之景，请从点面结合的角度作简要赏析 答案 1、翻腾妆束，闹春苏堤，爱春之心；步履迟迟，驻足流连，惜春之情；三三两两，唤船离去，叹春之意。 2、香红渐稀，是面的描写；花褪雨，絮沾泥，则是点的刻画。勾勒写意，细节传神，点面结合，相互映衬；以景起情，丰富了词作情感内涵。 二详解版 1．这首词通过人物动作神态表现了西湖游人的不同情感，请结合作品简要分析。（4分） 解析本题考查了古代诗词中的人物形象分析。对诗歌人物形象的情感进行分析，是这道题的答题方向，然而题干还指明了分析的切入口，那就是人物动作神态描写。因此，考生解答这道题，首先必须从词作中找到词人对西湖游人描写的文字，然后去揣摩不同动作神态的人所具有的不同情感。 鉴赏阅读答案__马子严《阮郎归 西湖春暮》古诗词鉴赏 示例“番腾妆束闹苏堤”，人们在苏堤上装束鲜艳，翻腾热闹，想要留住春天，表达了留春之意；“凌波寸不移”写观景的女子看到花在雨中褪色，柳絮落在地上沾了泥，无法移步，表达了伤春之情；“三三两两叫船儿”，写雨后春去，人们也纷纷叫船归家，表现了对春归的黯然心伤和无可奈何。 2．这首词描写了暮春之景，请从点面结合的角度作简要赏析。（4分） 解析本题考查对古诗词中表现手法的鉴赏能力。题干已经指出赏析的角度“点面结合”，赏析的内容“暮春之景”。因此，考生应从点面结合的描写手法中去分析词人的写景之句。“面”即是对晚春季节西湖景色的整体描绘，“点”又是词人从万千西湖景色中撷取的一些独特意象描绘以及写人时的细节描写。 示例“清明寒食不多时，香红渐渐稀”写清明寒食时的鲜花凋谢的暮春总体景色，人们闹苏堤总写游苏堤的人，是“面”；花在雨中褪色，柳絮落在地上沾了泥，这些都是暮春中的一个个细节场面，是点。女子驻足不行，人们陆续叫船回家，也是点。点面结合，描写了苏堤的春暮之景。

1、这首咏物词吟咏的是燕子，从“占风光”“呢喃”“双双蹴水忙”“轻盈体态狂”“衔将归画梁”等词句可看出。2、起承上启下，烘托燕子形象的作用“萍散漫”，承上片“池塘”而来。池塘上浮萍点点，逐水飘流，映衬了空中的飞燕。“絮飘飏”承起句“柳阴”而来。既云有阴阴杨柳，自有柳絮飘飏，于中也自然地点出时当絮飞花落的暮春，柳絮在风中飘扬，烘托出燕子在天空飞翔的姿态。其体态轻盈，情韵杳眇，悠然可想。3、结尾二句，是全篇的警策，犹如画龙点睛，全篇因之警动。暮春时节，落红阵阵，有的飘在岸上，有的落入水中，惹人怜惜。词人说：“为怜流去落红香，衔将归画梁。”写燕子惜花，同时也将人之怜香惜艳的心情反映出来。此二句刻画出燕子衔泥筑巢过程，形象更为生动，情感更加浓厚。同时，下句的“归”字与上句的“去”字，相互呼应，落花逐水而流，而多情的燕子却把它一口一口衔回画梁，筑成芳巢。这就赋予燕子以大雅不俗的性格，实际上也映射出词人自己的“心影”。

阮郎归·旧香残粉似当初

[作者] 晏几道   [朝代] 宋代

旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏。

衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。

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《阮郎归·旧香残粉似当初》译文

旧日用残的香粉芳馥似当初，人儿的情意淡了反恨不如。一个春天还寄来几行书信，到了秋天书信越见稀疏。

绣凤被儿冷，鸳鸯枕儿孤，郁郁愁肠只待酒来宽舒。梦魂儿纵然有相逢把晤也成虚无，怎忍受连想做个虚幻的梦儿也无路。

《阮郎归·旧香残粉似当初》注释

⑴阮郎归：词牌名。

⑵旧香残粉：指旧日残剩的香粉。香粉，女性化妆用品。

⑶疏：稀少。

⑷衾凤：绣有凤凰图纹的彩被。

⑸枕鸳：绣有鸳鸯图案的枕头。

⑹舒：宽解，舒畅。

⑺和：连。

《阮郎归·旧香残粉似当初》赏析

此词抒写的是居者思行者的情怀，但它同其他同类主题的作品比较，在技巧上自有特色。作者在词中运用层层开剥的手法，把人物面对的情感矛盾逐步推上尖端，推向绝境，从而展示了人生当中不可解脱的一种深沉的痛苦。

上片起首两句将物与人比照起来写，意谓往昔所用香粉虽给人以残旧之感，但物仍故物，香犹故香，而离去之人的感情，却经不起空间与时间考验，逐渐淡薄，今不如昔了。上片歇拍两句，是上两句的补充和延伸，举出人不如物、今不如昔的事实，那就是行人春天初去时还有几行书信寄来，到了秋天，书信越来越稀少了。上片四句，即物思人，感昔伤今，抒写了女主人公对行者薄情的满腔怨恨。词的下片转而叙述女主人公夜间的愁思，抒写其处境的凄凉、相思的痛苦。

过片两句，写词中人的情感体验，赋予客观的物象—— 衾与枕以女主人公清冷、孤寂的主观情感，将女主人公的内心感受渲染得淋漓尽致。这里写衾与枕而着眼于凤与鸳，还有其象征意义，是词中人因见衾、枕上绣的凤凰、鸳鸯而想到情侣的分离，以凤凰失侣、鸳鸯成单，来暗示自己的处境已经物是人非、今非昔比了。“愁肠”一句，是其人在愁肠百结之际希冀在酒醉中求得暂时的解脱，这是她可能找到的唯一消愁的办法。但这里只说“待酒舒”，未必真入醉乡，而酒也未必真能舒愁。联系下两句看，其愁肠不仅未舒，更可能徒然加重相思之情和幽怨愁恨。

下片前三句写衾冷枕孤，遣愁无计，应是入夜后、就寝前的感触。结拍两句，写一觉醒来时的空虚和惆怅。既然人已成各，今已非昨，而又往事难忘，后会难期，那就只有在入睡之际，寄希望于梦中与相思之人重温旧情了。尽管梦境幻而非真，虚而非实，梦回后反而会令人惘然若失。但梦里倘能相见，总也聊胜于无。可是，最可悲的是，夜来空有相思，竟难成梦，连这一点片刻的虚幻的慰藉也得不到，就更令人难以为怀了。这结拍两句是翻进一层、层层逼进的写法。上句说已看穿了梦境的虚幻，似乎有梦无梦都无所谓，绝望之情已跃然纸上，而下句一转，把词意又推进一层。从下句再回过来看上句，才知上句是衬垫和加重下一句的，也可以说是未发先敛，欲擒故纵，从而形成跌宕，显示波澜。这种写法，有一波三折、一唱三叹、荡气回肠之妙冯煦在《六十一家选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其语皆有味，浅语皆有致。”此词即堪称用语浅淡，味致深浓。作者在词中采用层层深入、步步紧迫的手法，将思忆之情、怨恨之痛抒发到无可回旋的地步，使人产生异样的黯然情绪，收到了很好的艺术效果。

《阮郎归·旧香残粉似当初》作者晏几道简介

晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112），男，汉族，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等等词句，备受人们的赞赏。

晏几道的其它作品

○ 临江仙·梦后楼台高锁

○ 鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟

○ 少年游·离多最是

○ 虞美人·小梅枝上东君信

○ 清平乐·留人不住

○ 晏几道更多作品

“年年为客遍天涯”古人把漂泊在外成为“客居他乡”；年年为客，那就是非常的飘泊时间了，按照诗经中的赋比兴中的“赋”字手法，上来就是直接叙述在外漂泊多年了，能不思乡吗？！

清峻这个词语是个形容词，含多重意思，这里可以解释为清远高耸貌。梅枝清峻是从前后的诗句中体现出来的，“梦迟归路赊。无端星月浸窗纱。一枝寒影斜”由于思乡的感情，一个“赊”字说明一夜来你做梦都是赊账，可见辗转反侧难以入睡的。恰好这是无由头的看到月光洒下纱窗上，把一枝梅花树枝的影子映在了窗上，显得非常清峻。

咏梅的诗句

　在生活、工作和学习中，大家都看到过许多经典的诗句吧，诗句饱含丰富的感情和想象。那么问题来了，到底什么样的诗句才经典呢？下面是我为大家收集的咏梅的`诗句，仅供参考，欢迎大家阅读。

咏梅的诗句1

　夜坐空庭月色微，一树寒梅发两枝。

　送寒馀雪尽，迎岁早梅新。

　蜀地寒犹暖，正朝发早梅。

　去日既逢梅蕊绽，来时应见杏花开。

　梅蕊腊前破，梅花年后多。

　梅花香自苦寒来，宝剑锋从磨厉出。

　梅花开尽白花开，过尽行人君不来。

　梅花欢喜漫天雪，大地微微暖气吹。

　零落成泥辗作尘，只有香如故。

　来日倚窗前，寒梅著花未？

　看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。

　绝讶梅花晚，争来雪里窥。

　酒未开樽句未裁，寻梅问腊到蓬莱。

　华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。

　忽见寒梅树，开花汉水滨。

　春风报梅柳，一夜发南枝。

　不知园里树，若个是真梅。

　败菊篱疏临野渡，落梅村冷隔江枫。

　白石盘盘磴，清香树树梅。

咏梅的诗句2

　1、诗也消乏，酒也消乏，冷落了春风，憔悴了梅花。——王磐《古蟾宫·元宵》

　2、明朝望乡处，应见陇头梅。——宋之问《题大庾岭北驿》

　3、做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。——张炎《疏影·梅影》

　4、还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。——张炎《疏影·梅影》

　5、春未来时，酒携不到千岩路。——吴文英《点绛唇·越山见梅》

　6、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。——曹雪芹《香菱咏月·其二》

　7、月落溪穷清影在，日长春去画帘垂。——吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》

　8、墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅》

　9、闻说东风亦多情，被竹外、香留住。——史达祖《留春令·咏梅花》

　10、漠漠黄云，湿透木棉裘。——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》

　11、千点寒梅晓角中，一番春信画楼东。——杨慎《鹧鸪天·元宵后独酌》

　12、一枝先破玉溪春。——辛弃疾《临江仙·探梅》

　13、笑杀东君虚占断，多少朱朱白白。——辛弃疾《念奴娇·梅》

　14、醉中浑不记，归路月黄昏。——辛弃疾《临江仙·探梅》

　15、为谁成早秀，不待作年芳。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》

　16、横笛和愁听，斜枝倚病看。——崔道融《梅花》

　17、高情已逐晓云空。——苏轼《西江月·梅花》

　18、江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。——曹雪芹《咏红梅花得“梅”字》

　19、步转回廊，半落梅花婉婉香。——苏轼《减字木兰花·春月》

　20、偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。——苏轼《少年游·咏红梅》

　21、风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》

　22、战舰东风悭借便，梦断神州故里。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》

　23、春近寒虽转，梅舒雪尚飘。——阴铿《雪里梅花诗》

　24、万里风烟，一溪霜月，未怕欺他得。——辛弃疾《念奴娇·梅》

　25、行云梦中认琼娘，冰肌瘦，窈窕风前纤缟。——吴文英《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》

　26、浓香吹尽有谁知。——李清照《临江仙·梅》

　27、零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》

　28、恼得梅花睡不成。——黄升《南乡子·冬夜》

　29、等闲老去年华促。——孙道绚《滴滴金·梅》

　30、正护月云轻，嫩冰犹薄。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》

　31、去年五月黄梅雨，曾典袈裟籴米归。——与恭《思母》

　32、塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。——刘禹锡《杨柳枝词九首·其一》

　33、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。——陆游《梅花绝句》

　34、夜阑风细得香迟。——黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》

　35、粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》

　36、一朵江梅春带雪。——赵鼎《蝶恋花·一朵江梅春带雪》

　37、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。——李白《早春寄王汉阳》

　38、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。——王冕《白梅》

　39、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》

　40、野桥梅几树，并是白纷纷。——洪升《雪望》

　41、正重帘护暝，窗色试新晴。——朱晞颜《一萼红·盆梅》

　42、幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。——曹雪芹《咏红梅花得“花”字》

　43、万木冻欲折，孤根暖独回。——齐己《早梅》

　44、桃李莫相妒，夭姿元不同。——王十朋《红梅》

　45、从风还共落，照日不俱销。——阴铿《雪里梅花诗》

　46、年年为客遍天涯。——赵长卿《阮郎归·客中见梅》

　47、渭城丝雨劝离杯。——晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》

　48、溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。——张元干《石州慢·寒水依痕》

　49、草秀故春色，梅艳昔年妆。——李世民《元日》

　50、故园肠断处，日夜柳条新。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》

　51、粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。——周邦彦《花犯·小石梅花》

　52、含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。——黄庭坚《王充道送水仙花五十支》

　53、江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。——苏轼《洞仙歌·咏柳》

　54、催了开时催谢时。——刘克庄《长相思·惜梅》

　55、雪花不似梅花薄。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》