一位36岁剩女的怨言：哪四个要求“满足”不了的男人真的不中用呢？

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剩女这个词，在当今社会其实是含一些贬义的意思的，因为剩下的东西通常都是不好的。

可剩女们却没有这么认为，她们认为之所以剩下，是因为不愿意妥协，宁可孤独一生，也不要那种为了结婚而结婚的婚姻。

所以剩女们随着年龄的增高，条件非但没有降低，反而择偶条件普遍越来越高，那么下面我们就一起来看一看。

一位36岁剩女的怨言：这四个要求“满足”不了的男人，真的不中用。

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要求一：在城里必须有全款的房子和车。

阿英今年三十六岁，说到为什么必须有全款的房子，因为阿英不想过那种，还房贷的日子，因为这样的日子，让她感觉到没有安全感。

就算两个人挣得再多，一旦还起了房贷和车贷，就没有太多的积蓄了，更别谈什么生活品质了。

阿英说，她今年已经36岁了，马上接近40岁的人了，所以生活要讲究一个平稳，充分的物质条件，是必须要有的。

如果一个男人，满足不了她全款的房子和车子，这会让阿英觉得，他很不中用。

03

要求二：收入必须比我高。

阿英认为一个男人有没有骨气，关键在于他的腰包鼓不鼓，一个男人再帅气但没有钱，那么他也是没有骨气的。

阿英本身有一份稳定的工作，虽然工资才6000多，但自己的开销之后，还能有一些剩余，所以阿英，不可能找一个工资比自己挣得还少的男人作为伴侣。

用阿英自己的话来说，婚姻就讲究一个门当户对，如果男人比她工资少，她会觉得这个男人很不中用，并且没有骨气。

04

要求三：不接受比自己大的男人。

阿英说，男人岁数太大的话，就会精力不足，皮肤松弛，两个人在一起出去逛街，他会感到非常没有面子。

但是阿英说她，也不是那种贪图年轻男人的女人，她只是希望自己的另一半不要比自己大太多，这样以后也方便照顾自己。

在以后的婚姻生活中，两个人不会存在太大的分歧，不会存在代沟，会有更多的共同话语。

总之阿英感觉，年龄太大的男人，不太“中用”。

05

要求四：对方必须能受得了自己的脾气。

阿英说她自己单身的时间太长了，所以难免有一些古怪的脾气，她希望自己的另一半能无条件的去包容她。

有了错，别管是谁的错，能主动像她承认错误，并且哄哄她，阿英说这才是真正的好男人。

阿英说自己的要求并不高，这四个要求是最基本的要求，如果连这四个要求的满足不了男人，那真的是不中用的男人，不想找。

红唇情感分析：

一个人对婚姻不应该设限，不应该提太多的要求，而是应该根据自己的真实情况，根据对方的真实情况，来适当的去调整。

而不是给自己定下那么多条条框框，因为这些要求，不但不能帮助自己找到如意的郎君反而会成为自己美好姻缘最大的阻碍。

所以剩女，想找到一段自己适合的婚姻，就要适当的放下身段儿，多与对方磨合，多去体谅与包容对方，只有这样，才会找到属于自己的姻缘。

由刘涛、林峯、等主演都市情感《星辰大海》最近在各大电视平台热播，刚开始看这部电视剧还觉得很狗血，结果没两集就过渡到了职场生活，到后面越看越上头，总的来说这部电视剧能够爆红的原因不只是因为剧情狗血，更是因为这部电视剧反映了很多令人深思的现实问题，第一个问题就是重男轻女的观念。第二个就是性别优势。第三个这是父母溺爱孩子的后果。

一，重男轻女的观念。

女主原本生活在一个很幸福的家庭。因为父母双亡，女主被迫跟姑姑一家生活，姑姑是很典型的重男轻女的老顽固，家里什么东西都是紧着弟弟吃，她和妹妹只能吃弟弟剩下的，到后面姑妈做的事情更过分，为了筹钱帮弟弟还债，居然把女主卖给了一个傻子，好在女主最后逃出来了，也让她下定决心彻底脱离那个让她寒心的家。

二，性别优势无处不在。

初出茅庐的女主来到了一家小面馆打工，在这里认识了她的室友阿英。阿英是一名陪酒**，后来傍上了一个大款，开上了豪车，住上了豪宅。这就是典型利用性别优势为自己谋取利益的人。但是女主却一点都不羡慕，她认为自己想要的东西要靠自己获得，女性应该独立自强。，能依靠性别和身体换取想要的一切，因为那样难以逃脱自己攀附才能生存的命运。

三，职场总有一些耍心机的同事。

这部电视剧里也反映了一些职场问题，比如女主因为好心帮同事加班，而同事却利用她的善良去跟自己的男朋友约会，这样的人看了真的很让人气愤，但职场中也不缺这样的人，很多人表面上把你当姐妹，实际上只是把你当一个工具人，有事就找你，每次都懒得理你。

郁达夫《故都的秋》（1934年8月）表达了何种情感？对此有着不同的说法。

一是认为此文表达了赞颂秋天的情感。郁达夫本人在《北平的四季》中就说：“前两年，因去北戴河回来，我曾在北平过过一个秋，在那时候，已经写过一篇《故都的秋》，对这北平的秋季颂赞过了一道了……”而在《故都的秋》一文中的结尾也鲜明地表达了这种情怀：“秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿意把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。”

二是认为该文表现出一种忧郁、孤寂和落寞的心境。比如文中写一片飘零的槐叶，几声秋虫的哀鸣，这种深远的忧思和孤独者的冷落之感，正是郁达夫当时的心境。由于在客观事物的描绘中融进了作者的情绪，自然要觉得落寞和悲凉，和故都北平一样，作者的感情也蒙上了一层淡淡的秋意。更有甚者从题目中去推寻：为何不是《北平的秋》而是《故都的秋》？是因为《故都的秋》反映了作者忧国的深沉情怀。理由之一是本文写作时间在1931年“九·一八”事变和1932年“一·二八”战争相继发生之后，用“故都”一词更能折射出作者的悲凉思绪，表达对国家的深深的隐忧，体现他的“位卑不敢忘忧国”的知识分子的爱国情怀。理由之二是郁达夫本人在1934年夏游览了青岛、北平和北戴河等地以后，就在游记里写下了这样的感慨：“在关以内和关以外，何尝没有明媚的山川？但大好的山河，现在都拱手让人拿去筑路开矿，来打我们中国了，叫我们小百姓又有什么法子去拚命呢？古人有‘马后桃花马前雪，出关争得不回头’的诗句，希望衮衮诸公，不要误信诗人，把这些好地方都看作了雪地冰天，丢在脑后才好！”（《青岛、济南、北平、北戴河的巡游》）这说明作者虽然在巡游，但在民族危机面前不能不时刻流露忧国忧民的情绪。阿英说：“郁达夫的小品文，是充分地表现了一个富有才情的知识分子，在动乱的社会里的苦闷心怀。即使是记游文罢，如果不是从文字的浮面来了解作者的话，我感到他的愤闷也是透露在字里行间的。他说出游并非‘写忧’，而‘忧’实际上是存在的。”（《郁达夫小品序》）

三是认为这篇文字是歌颂与悲啼兼而有之，文中写北国的秋“特别地来得清、来得静、来得悲凉”就证明了这一点。

虽说一篇文学作品一经问世，对它的解读也就由不得作者本人，人们可以根据自己的理解来发掘文章的内部和外部的含义，但也会因为解读者的主观认识造成游离或者是偏离文章主旨的弊病。

《故都的秋》的主旨是颂秋，理由有三：一是作者到故都北平的原因，原是为了避暑。据郁达夫的儿子郁飞回忆：“1934年7月杭州酷热，父亲和母亲便带了才六七岁的我上青岛去住了一个月，随后又去当时的故都北平。”（《关于我父亲的〈故都的秋〉》）而并非是因为感觉北平即将陷落敌手，而要千里迢迢赶往此地去饱尝故都的风物。作者到北平并不存在落寞孤独的心境，在写完《故都的秋》（1934年8月17日）之后，作者在8月18日去了天坛，8月20日至北戴河，8月23日上景山，游故宫，8月25日，上万牲园、北海等处，游兴甚浓，丝毫不见苦闷和寂寞，从青岛到北平和北戴河，两个月的度假，郁达夫着实过了一段幸福快乐的时光。

二是这篇文章本是一篇急就章。郁达夫在《故都日记》1934年8月16日（七夕）这一天记道：“今天是双星节，但天上布满了灰云。晨起上厕所，从槐树阴中看见了半角云天，竟悠然感到了秋意，确是北平的新秋。晚上看了一遍在青岛记的日记，明日有人来取稿，若写不出别的，当以这一月余的日记八千字去塞责。接《人间世》社快信，王佘杞来信，都系为催稿的事情，王并且还约定于明日来坐索。”8月17日日记：“晨起，为王佘杞写了两千个字，题名：‘故都的秋’。”当然郁达夫能一蹴而就此文，与郁达夫对北平的熟悉是分不开的。1923年始，郁达夫曾在北平生活了一年多，对北平充满了好感：“北平的人事品物，原是无一不可爱的，就是大家觉得最要不得的北平的天候，和地理联合上一起，在我也觉得是中国各大都会中所寻不出几处来的好地。……北平的秋，才是真正的秋。”（《北平的四季》）“北方如北平，就是一个理想的都城。”（《住所的话》）

《故都的秋》算是随笔一类的文字，和他用心专注的游记文字不同，郁达夫把这类文字做成集子，取名《闲书》。而被大家称道的《故都的秋》，作者本人对此并未看重，郁达夫在《写作的经验》中说过：“平生的信条，第一是‘被催逼出来的文字，决不是好作品。’因之我自开始写作到如今，从没有写过一篇有自信的作品”。在《记闽中的风雅》中说：“我常以为写印象记宜于速，要趁它的新鲜味还不曾失去光辉中间；但写介绍、批评、分析的文字，宜于迟，愈观察得透愈有把握。”既然《故都的秋》是一篇即兴写成的文字，因此其中的感情流露也是随性的，过度的解读就有点画蛇添足了。

你可以就是给她买一些很好的东西，比如说一些衣服什么的，还有就是你可以给他就是讲几个笑话这个也是可以的。下面是关于开心的扩展资料。

引证解释

1、开通思想；启发智慧。

　　北齐·颜之推《颜氏家训·勉学》：“读书学问，本欲开心明目。”

　　宋·孙光宪《北梦琐言》卷十：“与汝开心，将来必保聪明。”

2、谓开露心意，坦诚相待。

　　《后汉书．卷二四．马援传》：且开心见诚，无所隐伏。

唐·李白《扶风豪士歌》：“原尝春陵六国时，开心写意君所知。”

《明史·周忱传》：“其驭下也，虽卑官冗吏，悉开心访纳。”

清·严有禧《漱华随笔·徐翁》：“汝往当以吾言开心告之，尽捐夙嫌。”

3、心情舒畅，快乐。

清 曹雪芹《红楼梦》第二三回：左思右想，皆是宝玉顽烦了的，不能开心。

《儿女英雄传》第三十三回：“普天下的妇道，第一件开心的事，无过丈夫当着他的面赞他自己养的儿子。”[2]

《老残游记二编．第五回》：或者看看天地日月变的把戏，很够开心的了。

阿英《白烟》：“大家听到开心处，就是一阵大笑。”

4、中医谓开通心窍。

　　宋·苏轼《睡起闻米元章到东园送麦门冬饮子》诗：“开心暖胃门冬饮，知是东坡手自煎。”

　　宋·苏轼《石菖蒲赞》：“《本草》：菖蒲味辛温无毒，开心补五藏，通九窍，明耳目。”[3]

5、花心开放。

　　宋·梅尧臣《春寒》诗：“蝶寒方敛翅，花冷不开心。”

6、取笑的话。

　　明 凌濛初《二刻拍案惊奇》卷十二：“ 唐太守一时取笑之言，只道他不以为意，岂知姊妹行中心路最多，一句开心，陡然疑变。”

如果你喜欢张力，那我给你推荐几部

先说我最近才看的两部第一是陈骏霖2010年作《一页台北》，可以说陈骏霖的思想性和艺术性是有的，相比大陆的青年导演我个人比较看好他。整部片子看来优大于缺，心中有种宽慰感，你可以试试。第二李行1978年作《小城故事》，相比同代《汪洋中的一条船》《早安台北》比较总体个人感觉更优，比较安详的一部片子。70年代的老台湾和鹿港的背景配之邓丽君的《小城故事》《小路》的原声音乐也是吸引我的一个地方，你可以试试。接下来再给你推荐几部片子你也可以试试。

风烛泪

英文名称：Umberto D

其它译名：温别尔托 恩贝托·迪

类型：剧情/人物

国家：意大利

语言：意大利

年份：1952

导演：维托里奥•德•西卡

主演：Carlo Battisti/Maria-Pia Casilio

片长：89 min

影音：黑白 4:3

关于剧情

故事发生在50年代初的尚未在战后贫困中复苏的意大利，没有子女的温培尔托D从他当了几十年公务员的市政当局退休了。微薄的养老金使他的生活非常艰辛，他参加了领养老金的老人们的示威请愿运动，被军警驱散。他付不起房租，几乎被女房东赶出大门，但女房东的小女佣对他的同情使他感到人间尚有温暖存在。然而生活是无情的，在金钱统治的社会里，要有钱才能生活，身无分文的他最终沦落到上街乞讨的地步。对生活绝望的他想甩掉他心爱的小狗，然后结束自己的生命。但小狗却又找到了他，象

平时一样依偎在他的身上，这又使他看到了生命中仍存的一丝光亮。

关于导演德西卡

德西卡于1902年出生于离罗马不远的索拉，并在那不勒斯的一个中产阶级家庭中长大。他的父亲恩贝托德西卡是一个对表演事业有着强烈兴趣的银行职员，他鼓励他相貌英俊的儿子去追求演艺生涯。于是16岁那年，德西卡参演了**《克莱门修事件》。二十年代初他暂停了他的表演生涯，进入当地的一家**公司工作。这之后他创立了自己的**公司，制作并和他的首任妻子吉幽蒂塔丽桑一起合演**。在这期间他为自己赢得了“意大利**界最温柔的男子”的美誉，广受女性观众的喜爱。

维托里奥德西卡的辉煌的**生涯横跨整整半个多世纪。在这漫长的五十多年里，他不仅作为导演执导了34部伟大的**作品，而且还作为演员主演过150多部**。在今天看来，德•西卡作为导演取得的成就无疑远远超过他作为演员所取得的成就。他已经是影史上公认的最伟大的导演之一，获得了无数的国际奖项，这其中包括四次奥斯卡奖：在最佳外语片奖创立以前，他的《擦鞋童》和《偷自行车的人》分别于1947年和1949年获得了奥斯卡的特别奖，而《昨天、今天和明天》和《悲惨的青春》则分别获得了1964年和1971年的奥斯卡最佳外语片奖。

关于评论

作为代表“新现实主义”最高成就的影片之一，《风烛泪》一如既往地关注以往**所不曾关注的日常生活片断，阐释普通人所普遍具有的人性尊严。

影片的脉搏始终是紧张不安的，因为我们知道恩贝托的境遇是多么的绝望：一心巴结权贵的女房东一直想把恩贝托驱赶出去，这样她好把恩贝托的那间房间改建成一个接待厅；而恩贝托的可怜的退休金却远不足以支付他的房租和债务。

和德西卡的其他几部经典“新现实主义”作品如《擦鞋童》和《偷自行车的人》一样，《风烛泪》讲述的是处于战后意大利的贫穷与不公之中的悲剧故事，充斥着失业、黑市和紧张的人际关系。但恩贝托似乎是德西卡塑造的所有社会底层角色中最令人难忘的一个。除了玛利亚和那只棕白相间小狗弗莱特，孤苦年迈的恩贝托无所依靠。在影片的最后几个场景中，恩贝托深深依赖于弗莱特这个唯一肯留在他身边陪伴他的生灵，给观众留下了一幅无限漆美的画卷，也点燃了整部影片的艺术感染力。

影子

英文名称：Shadows

资源类型：DVDRip

类 型：剧情

上映时间：1959

地 区：美国

语 言：英语

视频色彩：黑白

**导演：约翰·卡索维茨 John Cassavetes

**演员：

Ben Carruthers Ben

Lelia Goldoni Lelia

Hugh Hurd Hugh

Anthony Ray Tony

Dennis Sallas Dennis

Tom Reese Tom (as Tom Allen)

影片简介：

丽兹和班尼都出生在一个有色人种的家庭。在一次文学聚会上，丽兹遇到了年轻英俊的白人知识青年托尼，带着一种轻浮的热情，涉世未深的丽兹弃原来的追求者不顾，投入了托尼的怀抱，并与托尼发生了性关系。但是，当托尼发现丽兹并非白人，尤其当他看见丽兹黑皮肤、厚嘴唇的大哥，厌恶之感顿生。丽兹痛苦了一段时间，终于，一个黑人青年的追求把她从深渊中拉了出来。丽兹的二哥班尼生性叛逆，总是与三两个朋友一起浪迹街头，虽然自己不是白的，但他有时也厌恶黑人的粗俗，对种族之间的问题，他似乎只是在街边边走边看，超脱，但不可避免的颓废。

关于导演：约翰·卡索维茨 John Cassavetes

生于美国的纽约，著名的实验**导演。他即席而拍的《影子》(1958)为美国地下**制作人订定风格而且找到市场。他在电视、广播电台、戏剧各方面都有丰富的经验，以《出租车》(1954)一片登上屏幕，并在《A Man is Ten Feet Tall》(1957)、《财色惊魂》(1964)、《十二金刚》(1967) 与《罗丝玛丽的婴儿》(1968)都有很具深度的演出，他在一九五九年时曾主演电视影集《Johnny Staccato》，该片不论是演技还是导演都相当成功。《脸面》是他独立制作的一部片子，1973的《权势下的女人》一片被提名竞选奥斯卡最佳导演奖，他妻子也因该片而获提名竞选奥斯卡最佳女主角奖。

最卑贱的人

英文名称：Der Letzte Mann

其他名称：最后的大笑

类 型：剧情

上映时间：1924

地 区：德国

语 言：无

视频色彩：黑白

**导演：FW Murnau F·W·茂瑙

**演员：Emil Jannings/Maly Delschaft/Max Hiller

片 长：90 mins

影片简介：

默片经典，不用银幕解说词，完全靠镜头讲故事。本片对人物的自卑心态有极深入的刻画，当虚假的“社会地位”一旦被收回时，真是生不如死。这个故事在1955年重拍成有声版。快乐结局纯属画蛇添足。影片改变自果戈理的小说《外套》，由德国另一**流派“室内剧**”大师卡尔·梅育改编，影片描写一个大旅馆里的司阍，虽然已经年老，可是依旧热爱他自觉体面的开门工作，而这在他居住的贫民区是一份令人羡慕的工作，可是，年老体弱的他渐渐有些力不从心，偶然开了小差却被老板发现，老板念旧没有开除他，他被降职去打扫厕所。为了保持自己在邻居和家人面前的尊严，他一直瞒着家人，为了面子甚至偷了司阍的衣服参加。

影片评论：

最卑贱的人》拍摄于1924年，德国的室内剧大师茂瑙是它的掌勺人，本片讲述了一位旅馆看门人的起伏经历，旅馆看门人这一在穷苦人群中看来已属显赫的工作让他舒心不已，然而有一天终因年老而犯下错误，被降职为厕所清洁员，并剥夺了他那一身看门制服，可是他为了保持自己在亲友中的虚荣，不惜使出偷窃等手段来维持假象。直到有一天遇到一位濒死的富翁……本片的情节引人入胜，虽然只是一部默片，但影史学家认为茂瑙在本片中第一次真正地解放了摄影机。

关于导演：

F·W·茂瑙 FW Murnau

男， 生于1888年 12月28日 ，德国比勒尔德，逝世于1931年3月11日 (美国加州圣巴巴拉市，车祸) 。

德国导演，早年研究艺术和文学史，1919年开始执导筒。当时的作品大多已经遗失。1922年的《诺斯法拉图》为他赢得国际声誉。他的德国作品充满了悲观和凄凉。1926年转往好莱坞。在美国拍摄的《日出》被认为是德国默片的颠峰之作。1931年死于车祸，年仅42年。其作品对后世产生深远的影响。代表作还有《浮士德》、《诺斯非拉图》、《燃烧的大地》、《都市女郎》等，遗作为《禁忌》。

天上人间

英文名: Love will tear us apart

导演: 余力为 (《小武》,《站台》,《任逍遥》的摄影师)

演员:

梁家辉

王宁

吕丽萍

地区: 香港

语言: 粤语

内容：九七回归之后，香港出现了一批从大陆内地来讨生活的「特区新移民」，他们他们来自不 同的地方，各有着不同的背景：阿英把布满伤痕的过去埋在家乡，持短期 照来香港当妓女，对她来说卖*只是一种迅速捞钱的手段。阿燕曾是舞蹈老师，但在一场车祸中受了伤再也无法跳舞，也失去了她的儿子，来到香港后在酒楼当电梯**，不管在工作上或生活中，总是把自己关在密闭幽室里。 阿健是阿燕的同居男友，经营一家色情录影带店，人生无大目标，每天只是打混过日，和阿燕维持关系只是寻求生活上的依靠。电梯修理员「排骨仔」沉默内向，生活更是过得枯燥乏味，每天最大的乐趣只是沉迷於电台call-in和色情场所中，藉以宣 工作上的郁闷。 为想忘掉不愉快的过去，这群人怀抱着梦想来到他们心目中的天堂——香港，却在此遇上种种挫折，成为这个城市被遗弃的一群。繁荣似锦的香港对他们来说，仍然只像梦境一场……

《天上人间》是余力为的第一部剧情长片，本片曾入围1999坎城影展的竞赛单元。 导演余力为，自比利时**学院摄影系毕业后，即回到香港开始执导短片及纪录片，1996年曾以纪录片《美丽的魂魄》於国际影展上获得多项大奖。除导演工作之外，他亦是香港**新锐摄影师之一，曾与许鞍华、贾樟柯等香港及中国导演合作，作品有《千言万语》、《小武》等。另外并常与关锦鹏合作广告片拍摄。

男主角梁家辉（饰 阿健）除了参与演出之外，还是本片的幕后投资者。梁家辉表示，这次会投资《天上人间》纯属机缘巧合，他与导演余力为透过本片监制关锦鹏而认识，最初导演只是邀他演出，但他看过剧本之后觉得很喜欢，更对此片有信心，於是便索性投资当了出品人。作品产量丰富的梁家辉，戏路宽广、亦庄亦谐，不管是喜剧片或文艺片，痴心汉或大反派，他都能完全掌握角色性格，更曾与不少国外演员如：珍玛琪、富田靖子等合作。现在对他而言，希望能多拍一些严肃作品，为自己留下代表作。

这部《天上人间》不论幕前幕后都是星光熠熠，除了摄影师出身的导演余力为之外，还有拿过多项影帝的梁家辉、大陆金鸡奖百花奖双料影后吕丽萍，并有名导关锦鹏出任监制。《天上人间》曾入围99年坎城影展的竞赛单元，首次执导剧情长片就有如此成绩，对导演余力为来说不啻为最大的鼓励。摄影师出身的他，在影像的掌握上十分纯熟，他藉由镜头及色彩的转换，将香港 兰街低下层人民的生活，用不同以往其他作品的角度呈现，拍出了香港**中少见的意境。《天上人间》想表达的不只是后九七现象，更着重於片中人与人之间的微妙关系、以及城市的疏离感。

导演简介-余力为 1966年出生于香港，1994年毕业于比利时国立**学院，主修**摄影系。1996年回港，与贾樟柯合组胡同制作公司，致力发展中港两地的**制作，同年获比利时**局及香港艺术发展局拨款资助拍摄短片《美丽的魂魄》，并获香港及海外的**奖项。1998年得关锦鹏当监制，邀梁家辉任男主角，拍下第一部长片《天上人间》。

白痴

英文名称：The Idiot

其它名字：Hakuchi

资源类型：DVDRip

类 型：剧情

上映时间：1951年日本

地 区：日本

语 言：日语

片 长：166 mins

**导演：黑泽明 Akira Kurosawa

**演员：Setsuko Hara Taeko Nasu

Masayuki Mori Kinji Kameda

Toshirô Mifune Denkichi Akama

Takashi Shimura Ono, Ayako's father

Chieko Higashiyama Satoko, Ayako's mother

影片简介：

故事发生在二次世界大战后的北海道。某个冬夜，在一艘横渡轻津海峡的船舱内，复员兵龟田与赤间相识，龟田告诉赤间自已是一个白痴，而他的纯真朴实令赤间十分惊喜。大野的女儿绫子爱上了龟田，而引来众人的嘲笑，最后绫子终于与龟田分手。无计可施的龟田来到赤间家，却发现赤间为了怕失去妙子杀了她，于是两人在幻觉中同时发疯。

影片背景：

陀思妥耶夫斯基，（1821～1881）俄国19世纪文坛上享有世界声誉的一位小说家他的创作具有极其复杂、矛盾的性质。陀思妥耶夫斯基生于医生家庭，自 幼喜爱文学。遵父愿入大学学工程，但毕业后不久即弃工从文。在法国资产阶级革命思潮影响下，他醉心于空想社会主义，参加了彼得堡进步知识分子组织的彼得拉 舍夫斯基小组的革命活动，与涅克拉索夫、别林斯基过往甚密。1846年发表处女作《穷人》，继承并发展了普希金《驿站长》和果戈里《外套》写“小人物”的 传统，对他们在物质、精神上备受欺凌、含垢忍辱的悲惨遭遇表示深切同情。唤醒他们抗议这个不合理的社会制度。《双重人格》（1846）、《女房东》 （1847）、《白昼》（1848）和《脆弱的心》（1848）等几个中篇小说使陀思妥耶夫斯基与别林斯基分歧日益加剧，乃至关系破裂。后者认为上述小说 流露出神秘色彩、病态心理以及为疯狂而写疯狂的倾向，“幻想情调”使小说脱离了当时的进步文学。1849～1859年陀思妥耶夫斯基因参加革命活动被沙皇 政府逮捕并流放西伯利亚。十年苦役、长期脱离进步的社会力量，使他思想中沮丧和悲观成分加强，从早年的空想社会主义滑到“性恶论”，形成了一套以唯心主义 和宗教反对唯物主义和无神论，以温顺妥协反对向专制制度进行革命斗争的矛盾世界观。他流放回来后创作重点逐渐转向心理悲剧。长篇小说《被侮辱与被损害的》 （1861）继承了“小人物”的主题。《穷人》里偶尔还能发出抗议的善良的人，已成了听任命运摆布的驯良的人；人道主义为宗教的感伤主义所代替。《死屋手 记》（1861～1862）记载了作者对苦役生活的切身感受，小说描写了苦役犯的优秀道德品质，控诉了苦役制对犯人肉体的、精神的惨无人道的摧残，无情揭 露了沙皇俄国的黑暗统治。《罪与罚》（1866）是一部使作者获得世界声誉的重要作品。在《群魔》（1871～1872）中已没有被侮辱与损害者的形象， 而只有对革命者的攻击了。最后一部作品《卡拉马佐夫兄弟》（1880）是作者哲学思考的总结。作者以巨大的艺术力量描写了无耻、卑鄙的卡拉马佐夫家族的堕 落崩溃。对颠沛流离、生活在水深火热之中的人们表示深厚同情，但也流露出消极的一面，例如认为只有皈依宗教才能保全道德的价值，只有宽恕和仁慈才能拯救人 类社会等说教。陀思妥耶夫斯基擅长心理剖析，尤其是揭示内心分裂。他对人类肉体与精神痛苦的震撼人心的描写是其他作家难以企及的。他的小说戏剧性强，情节 发展快，接踵而至的灾难性事件往往伴随着复杂激烈的心理斗争和痛苦的精神危机，以此揭露资产阶级关系的纷繁复杂。矛盾重重和深刻的悲剧性。陀思妥耶夫斯基 的善恶矛盾性格组合、深层心理活动描写都对后世作家产生深刻影响。

《白痴》是陀思妥耶夫斯基重返文坛后的第三部长篇小说，写于一八六七年秋至一八六九年一月。它揭露了资本主义残暴不仁，显示出作者高度的艺术才华。俄国在废除 农奴制以后走什么道路的问题，是六、七十年代社会政治思想斗争的焦点。陀思妥耶夫斯基在俄国社会思想斗争中采取了独特的立场，始终坚持反映现实的着眼点和 独特的艺术风格。他主要从道德心理的角度观察和表现资产阶级社会关系的发展和旧的社会关系的解体，以及这一历史过程对城市各个阶层居民的生活命运和精神状 态的影响，从而提出了废除农奴制以后俄国社会发展中出现的根本问题，表现了资本主义发展引起的时代基本特征。《白痴》体现了作家六、七十年创作总的倾向。 小说涉及到彼得堡各个社会阶层，构成了整个社会的横断面。小说情节进展只有几个月的时间，但陀思妥耶夫斯基却得以描绘出就其社会地位、精神状态和生活命运 来说各不相同的、五光十色的人物画廊。故事发生的地点基本上局限于彼得堡及其郊区巴甫洛夫斯克，但作家都运用各种手段扩大了描写范围，不仅讲到莫斯科和外省，而且涉及到法国、瑞士和波兰，为主人公的活动提供了广阔的社会背景，概括了全俄国乃至西欧的历史发展。《白痴》（1868）发展了“被侮辱与被损害 的”主题，女主人公娜斯塔西亚强烈的叛逆性和作为正面人物的梅什金公爵的善良与纯洁，使小说透出光明的色调。但一些用以攻击革命者的“虚无主义者”形象， 削弱了小说的揭露力量。社会犯罪问题在《白痴》中也占有重要地位。罗果仁刺杀梅什金以及杀死娜斯塔西娅•菲里波芙娜，是小说情节中两个最富有戏剧性的纽结。作家认为犯罪是俄国社会生活中最有破坏力的倾向的赤裸裸的表露，因此对犯罪活动进行道德心理分析时总是把它与社会日常生活描写紧密结合起来，在社会日 常生活的土壤中挖掘人物思想感情和心理状态的根基。小说中一系列细节和场面所以具有巨大的艺术感染力，还因为富于象征性，对现实进行高度概括。娜斯塔西娅 •菲里波芙娜把十万卢布扔进壁炉，全体来宾都屏息凝神地望着那熊熊的火焰怎样吞食这笔巨款，一个个眼睛充满血丝，心痛欲裂，恨不得一下子把它抓到自己手 中。这个场面象征着对金钱蔑视和崇拜这两种势力的搏斗，写得十分精彩，在世界文学中也是少见的篇章。象陀思妥耶夫斯基的大部分小说一样，《白痴》也以悲剧 结局，但是不能因此而认为《白痴》是一部宣扬悲观厌世的作品。主人公们的悲剧结局反映出作者由于对美好未来的向往而产生的痛苦。陀思妥耶夫斯基提出的正面 理想遭到破产，但是对美好理想的热烈向往，则永远闪耀着人道主义的光辉。

《白痴》是黑泽明最珍爱的**之一，他为之付出的心血比其他任何一部都多 这部主题黑暗的**是一次野心勃勃的对人类情感的深层探索。它集合了当时日本最伟大的两位影星三船敏郎和原节子。白痴或许是黑泽**中最富思想性的一部了。在拍摄罗生门和生之欲的间隙，他将自己全部的精力倾注于如何忠实准确地捕获原著的精髓。266分钟的原始版本只在日本首映时上映过一次，其后黑泽将其剪成差不多只有一半长度的公映版。令人痛心的是，原始版现已遗失。“在我所有的**中，这部争议最多。早在罗生门之前许多年，我就有意将之拍成**。我从小时候起就喜欢俄国文学，最喜欢的作家就是陀思妥也夫斯基，而且认为他的原著一定能 拍成精彩的**。直到现在，他仍然是我最钟爱的作家，也是最能如实反映人的存在的作家。”黑泽明语。

以上7部片子你可以试试看，希望能满足你的张力。

讲了缉毒卧底开始了一场与黑暗抗争的惊险故事 。

卧底归来

简介：

在扫毒运动中消灭了主要贩毒团伙后，卧底警察宝玉渴望重返警队。正当他准备回去的时候，警察局长发现了一个新的贩毒团伙，偷走了前贩毒团伙的神秘资金，宝玉不得不再次卧底。宝玉无处避难时，偶然发现贩毒团伙头目的女儿坎迪被绑架，顺利获救。在贩毒团伙卧底期间，他多次帮助坎迪脱困。贩毒团伙为了清除自己的障碍，谋杀了宝玉，暗中想清除他。公安局长以一种落后的方式躲在幕后，选择了另一个明显是出了公安队伍违纪的侦查员来暗中保护宝玉。社会形势复杂，人与人之间的关系复杂，每个人都有不同的目的和动机。都对宝玉的新任务构成直接或间接的威胁。卧底身份，从秘密到半公开。在如此复杂严峻的形势下，完成任务变得不可能了。就连宝玉自己也知道，他想接近的目标根本无法接近。因此宝玉最后能不能回归警队，侦查员的结局是怎样的，想停下来回头的新导演在最后的关键时刻做出了怎样的选择？三个人的灵魂回归能实现吗

该剧取材于中国缉毒警察的真实案例，来源于38个真实故事。讲述了缉毒卧底的生死惊心动魄的故事。为了保证视觉效果，仅车剧的拍摄就毁了15辆车。在这部戏中，飞行、转弯、颠簸、追逐和漂移的许多镜头都是由王雪华完成的，他创造了吉尼斯速度纪录，并领导了他的驾驶团队。

《卧底归来》不仅有警察和毒贩之间的斗智斗勇，还融入了商业卧底、情感卧底等诸多元素。剧中人物背后都隐藏着秘密。谈笑风生的背后可能是阴谋和危险。卧底人员激烈的角色冲突和艰难的生存环境在演员的演绎下慢慢展开。该剧于2017年4月17日在江苏城市频道首播。然后在省级卫星电视台播出。

最后《卧底归来》在“预知后事请看第二部”挖了一个洞。

网上也有对第二部分剧情内容的介绍。让我们先睹为快：

宝玉在贼窝卧底三年多了。当他终于完成任务，即将重返警队的时候，因为神秘男子阿英的电话，他不得不在暴露身份的情况下继续潜伏。这时候，宝玉的网上由原来的导演方方换成了副导演连仲。副局长连仲曾经是卧底，但当他完成任务，想回到警队时，那伙人对他进行了极其残忍的报复：妻儿被杀，家破人亡。

在身份暴露的情况下，宝玉的潜伏工作将面临巨大的危险和挑战。在线上的连仲本应该全力保护他，但他总是在关键时刻偷偷联系一些人，做出一些意想不到的举动。他的动机是什么？没人知道。谁和他有联系？没人知道。连仲的行为可以说是非常可疑！

在越来越困难的情况下，宝玉还是要努力完成任务。为了找到金妃、阿英背后的神秘人，宝玉成立了一个局，以获得九大领主的信任，试图通过接近九大领主来寻找神秘人物的线索。然而，宝玉与九夜相处后，发现九夜的行为天衣无缝，无从下手，却是九夜的妻子林莹给了他一些线索。林莹，这个女人因为九大魔王的纵容，变得极其任性，傲慢，霸气。在金钱和权力的诱惑下，变得更加恶毒和贪婪。她甚至觊觎九大领主的财产但是在连仲看来，越没问题越有问题。相反，九爷表面的单纯凸显了他背后的复杂。面对连仲的逢迎，九爷刻意的冷淡似乎是欲盖弥彰，让连仲相信九爷背后一定隐藏着巨大的阴谋。

其实还有一个方法可以找到神秘人。那就是让金飞恢复记忆。于是，宝玉让貌似心理医生的刑警管小智去叫醒金菲。关孝直在对待金妃和与宝玉接触的过程中，慢慢了解了事情的真相，逐渐对宝玉产生了一种微妙而特殊的感情。然而，九爷的女儿坎迪的出现，却让三人的关系变得扑朔迷离，暧昧不明

秦岳和高达都是离开警队的前卧底。一个因叛徒的告密而终止，另一个因救了一个无辜的女孩而暴露。他们不得不一个接一个地离开警察队伍。为了查明真相，回归警队，他们也以不同的方式与这次卧底行动有过接触。然而，尽管连仲阻挠，刑事警察伊稀继续追查此案。他的奉献给连中的计划带来了更多变数。这些人的出现带来了帮助或危机

秦岳和高达都是离开警队的前卧底。他们都是卧底，但在这个过程中，一个因为叛徒的告密而被终止，另一个因为救了无辜的女孩而被曝光，最后他们不得不陆续离开警察队伍。为了查明真相并重返警队，这些人也开始了自己的秘密行动虽然方式不同，但目的与宝玉的卧底行动密不可分。最后这些人会怎么碰撞？朋友还是敌人？