代入感很强什么意思

代入感很强，指的是在看小说、玩游戏或者观看影视作品的时候，能够让读者、玩家或观众产生一种自己代替了其中的某个人物，从而有一种身临其境的感觉。

代入感就是在情感上将自己置于某一场景，使人从情感上融入其中，一般来说如果自己和对方面临过相同的经历和情绪，往往就会感同身受，这就是代入感。例如网友们在看到一些视频、、对话的时候，感觉就好像是自己的亲身经历一样，仿佛自己就是主角之一。

增强代入感的方法：

1、人设

在人物属性设定方面，我们可以考虑到的因素有形象，身份，国籍，年龄，背景等等。越贴切玩家属性的，越容易被玩家所肯定，拥有相同经历的玩家们也更容易代入主角。成功的属性设定，让作者在作品制作的道路上成功了一大半。理解了属性设定，接下来我们就可以深入到人物的塑造。

2、剧情、画面

讲完了人设，下面我们更进阶的讲一下剧情和画面处理上的部分，并着重地讲讲“制造冲突”对于提升代入感的重要性。制造冲突，可以包括感官刻画、情绪冲突等。感官刻画，就是角色内心情感在视觉上面的体现。

        情怀指一个人的感情跟一件事或者另一个人产生了共鸣，有情怀的人多半是个感兴的人，有经历的人。

        有情怀的人经常碰到一些事情之后会想起自己，有情怀的人在听一些歌的时候，比较容易被感动，而代入情感，有情怀的人看**的时候更加容易进入**情节。

        我就是经常会这样，以前在无锡的一家快餐店做兼职收银员的时候，因为快餐店的东西便宜，所以经常有那些流浪乞讨的老头老太会到这里吃两块钱的麻辣豆腐。

        两块钱一勺再加上两块钱的米饭，再配上一杯快餐店自助的白开水就能让他们美美的吃上一顿了，而普通客户每次来都会点上很多小菜平均每个人都每餐几十块钱。

         因为我从小在爷爷奶奶身边长大，所以对老头老太们会有一种特殊的情感，所以每个周末我会给在场的老头老太每个人加一个五块钱的鸡腿，所以每个周末这里的流浪汉是最多的，每次也会跟他们聊几句，他们也都感谢我。

        他们的感谢我倒无所谓，不过这么做我心里酒非常安心，当看到他们吃着两块钱的豆腐就白开水我好像就像看到家里的爷爷奶奶在受苦一样，这么做我的心里会舒服一些。

        因为这件事那里的经理还跟我谈过话，说流浪汉太多会影响生意，所以之后的一个星期停止了请他们吃鸡腿，但是那天看着他们那失望的神情，我实在于心不忍，后来的一天每个流浪者我请他们每人一个鸡腿外加一碗排骨汤，但是因为考虑到对店里的影响，那次之后我就请辞了。

        从那之后每次上街看到路边乞讨的人，只要是年纪大的，不管是不是骗子我都会尽我所能给予一些帮助，看到他们我就想起那年在无锡和我交谈的那些老头老太，还有他们开心又很舍不得啃鸡腿时的模样，以及家中的爷爷奶奶。

        那次去影院看战狼二，看到他国人残害我国同胞的时候我的眼泪就不自觉的流了下来，那种感觉就好像自己所爱的人正在饱受折磨一样难受。

        而当看到我国海军发射导弹驱敌的时候，我又感觉到那种一直提着的心放下来了，感觉到祖国的强大，那种深深的爱国情感猛烈的由心而发，我想这就是我们口中的爱国情怀吧。

        有情怀的人往往能看到别人看不到的地方，感受到别人感受不到的情感，有情怀的人生活总是多一些丰富多彩。

很多人在写小说时面临一个问题—— “怎么才能让小说对读者更有吸引力？”

其实这里就必须提到代入感，所谓代入，就是读者在阅读时，把自己想象成主角的一种行为，而这导致的结果，就是读者会随主角喜而喜，随主角悲而悲，身临其境地参与到故事中去，获得更强的心理感受。

显然，这在大多数情况下，都是很有益的。自己的事情和别人的事情，带来的必然是截然不同的感受，就好比我们看奥运时，有没有中国选手参加，我们的观看和助威，绝对是不同的，而如果更进一步，选手是我们的亲戚朋友，那关心的程度就更不一样了。

所以，代入感能让读者更关注作品，更深入剧情，更迫切想知道未来发生了什么。或者简单地概括，代入感使作品具有更强的吸引力。

但有的人写小说前，情节设想的很好，冲突悬念也都想到了，到写出来就是看起来平淡而没有起伏。就像在简简单单的讲述某件事一样，读者感受不到其中的紧张和刺激。

这几天经常在文学社和投稿中见到作者有类似的问题，所以这期专门针对性的讲一讲如何提高读者代入感，让你的描写更加具有真实性。

one 1

最基础也最有效的，就是借助于五感。

一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。

利用读者的视觉感受相信大家都会，但是学会利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉的作者就比较少了，用得好的都是成绩比较好的作者。

最关键的五个词：看、听、感、尝、嗅。

首先学会有意识地写些带有气味的东西。因为一些触动五感的东西在创造真实感的时候，有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。

仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照。

设想一下，当面写到家庭争吵的时候。一男一女正在争论某件事情，女人在厨房冲刚刚回家，正在门口换鞋的男人，大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”

在设置这个场景的时候，作者可以让女人烤制甜蛋糕（味道甜美，暗示读者家庭，反衬剑拔弩张的气氛，打破看似美好的氛围），如果再加上柴米油盐的气味，这个场景就呈现出寓意。

在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，有她没我，有我没她！”她嚷道，此时厨房里飘出饭菜香味。

不要忘记，在争吵的时候，女人还一边炒着菜。而当她在大声争吵的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。

当然，她也可能正在倒水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。

此时人物的性格和家庭的背景，两个人物之间的相处模式都渐渐显现出来，即使作者没有任何相关背景方面的描写，读者内心也有了相关的理解或心理暗示。这些都会增强读者代入感，产生身历其境的效果。

在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。

绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。

two 2

而当你觉得你的小说里人物对话平淡而无趣，没有办法让读者投入其中的时候，可以假装你是一名演员，并以**屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调尝试说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。

因为人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，而且工作的时候，也可以继续谈话、聊天。

或者可以使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：

“你从来没有在意过我的想法！”他大声嚷道，“砰”地一声把水壶放下。

“你从来没有在意过我的感受！”他猛地扔下水壶。

第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者这个人正在大声叫嚷。

紧张的时刻所用的词要少而精。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。

当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。

与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。

Three 3

当你在构思小说时，就要确立刻画的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。

他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。

就像前面提到的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说就能更好的吸引读者，提高读者代入感！

最后再说一下。当小说开始，主角出现时，代入感天然就已经存在了。而在此之后，随着主角的人物设定一条条出现，代入感的强弱会随之变化，越是内在的设定影响越大，在设定完全呈现后，代入感会达到一个峰值，而在此之后，它会受到认同感的影响。

如果读者认可主角的言行举止，认同感就会加强，从而维持代入感甚至略略强化，反之，如果读者不认可，认同感就会被破坏，严重时会直接导致读者弃书。

喜欢本期分享的同学欢迎点赞加关注！有什么写小说不懂之处，也欢迎点击下方，来咨询我哟！

在故事中，角色的安排和设置非常重要，因为角色会将讲故事的人想要传递的信息用人性化的方式展现出来，让听众通过这些角色来看到成功或者失败，并将这些信息和意义联系到自己身上。

从某些方面来说，故事中的角色对于听众具有很好的借鉴意义，而这种借鉴很可能会演变成一种替代，简单来说就是角色的代入感。所谓代入感就是指在小说或游戏中读者或玩家产生一种自己代替了小说或游戏之中的人物而产生的一种身临其境的感觉，在讲故事的过程中，听众往往也会自动成为故事中的角色，或者说和角色对号入座。

比如当父亲讲述孔融让梨的故事时，孩子可能会对号入座，更小的孩子可能会将自己当成孔融，并践行故事中所传达的长幼有序的家庭伦理观念；当动物保护者在讲述猎杀动物的残忍时，很多人会设身处地地将动物替代成自己，以此来感受遭受杀生时的痛苦以及生命的可贵；当某个人讲述英雄与反派之间的故事时，听众也许会认为自己就是英雄。

代入感的产生通常和故事的吸引力息息相关，越是精彩的故事，越能够吸引听众的注意，其中情节的设置非常重要，好的故事情节具有很强的诱导性，听众在听故事时会随着情节的变化发展而自动进入角色状态，就好像自己在经历这些故事情节。

比如在观看一部好的**时，观众的内心往往会跟着**剧情的发展而发展，会因为人物角色的潜在危险或不幸遭遇而感到揪心，会因为人物的逆袭而感到畅快淋漓，会随着人物角色情感的变化而出现情绪上的变化。在看一部精彩的小说时，精彩的情节往往也会将阅读者带进去，阅读者同样会有身临其境的感觉。所有的一切都表明，个人很容易和**、小说中的人物产生情感联结，甚至出现强烈的代入感，把自己设定为**中的角色。

讲故事同样会这样，就像一个人在讲述恐怖故事的时候，一旦他对故事的情节做了很好的设置，情感投入也很到位，那么听众就会觉得自己在面对那些灵异事件。当一个人在讲述自己见义勇为的故事时，随着情节的变化，听众会变得义愤填膺，甚至认为自己就是那个见义勇为的英雄。

很多故事会让听众产生英雄梦，或者会让听众感到恐慌，就是因为情节设置太过逼真，让人真的产生了代入感，而这种参与会让他们对故事的内容产生更大的兴趣，对讲故事的人也会更加信任。

产生代入感的另一个因素在于情感优势，就像前面提到的大葱饼一样，这是一个制造情感刺激和情感联结的关键，因此会产生画面感，其实除了增强画面感之外，情感的刺激还会产生很强的代入感。比如一个人讲述自己从前放牛砍柴的经历，可能会激起70后、80后的集体回忆，因此整个故事会成为一场共鸣下的回忆。当讲故事的人提到一些细节时，听众会自动将故事和自己的经历配对，或者自动将自己放到故事中去，并随着感情的投入而不断扩展自己的联想。在强烈的情感刺激下，听众也会自动进入故事，甚至会按照自己的记忆对整个故事进行拓展和补充。

正因为如此，寻找共同的经历或者记忆往往很重要，一些有着共同生活经历的人，或者同时代的人，在谈到那些具有共同印记的生活时，往往会产生情感上的共鸣，故事会成为他们回忆生活的载体，他们因此会积极参与到故事当中来。讲故事的人既是故事的陈述者，也是故事的主角，而对于听众来说，他们既是接受信息的人，同时也可以成为故事中的角色，甚至把自己当成故事的主角。

从这一方面来说，讲故事就是帮助其他人重新找回记忆，让他们认识到自己过去的生活方式。而从商业的角度来说，这些记忆就是一种情感需求，讲故事的人为了销售自己的产品，为了确定自身产品的形象，就会想方设法将产品与过去的记忆连接起来，这也就意味着讲故事的人会想办法帮助客户或者潜在的消费者进行定位，确保他们能够了解自己是谁。

一个合格的销售员出售的是自己的产品，而一个优秀的销售员出售的是情感、记忆以及理念。就像那些摆地摊卖红薯的人一样，如果他们能够想办法利用群体记忆来包装自己的产品，讲述一个有着共同记忆符号的故事，那么将会吸引一大批有过烤红薯经历的人的关注，消费者乐于重新唤醒对过去生活的记忆，并且尝试着替代故事中的人物角色。

严格来说，代入感很容易出现，只要某一个故事中的主角或者配角出现时，听众就会自觉不自觉地进入到角色之中，只不过这种代入感通常都很弱，有时候可能停留在潜意识的层次上，他们甚至会主动将自己和角色进行比对，寻找自己和主角（包括讲故事的人）、配角之间的相似点。不过想要提升代入感，就需要依靠精彩的情节和强大的情感力量，情节具有推动和诱导的作用，而情感则产生了最强大的联想，两者相辅相成，共同对听众的思维产生作用。

世间有她郑秀文，冯德伦吵架的情节让人特别有代入感，张艾嘉之所以能够做到，是因为张艾嘉非常的有才华，她拍摄的这部剧源于生活，突出了生活的本质，引起了大家的共鸣。在这部剧中郑秀文和冯德伦饰演一对中年夫妻，他们在生活当中也会出现矛盾，出现隔阂。他们发生了激烈的争吵，但是因为爱让他们化解了生活当中的难题。

这部剧有着超强的演员阵容，有著名演员周迅，郑秀文，易烊千玺、冯德伦等明星领衔主演。在这部剧中，周迅郑秀文都属于资深演员，她们是老戏骨，有着精湛的演技。她们将剧中的人物演活了，她们的演技自然，不会让观众觉得出戏。在这部剧中，冯德伦也有着出色的表现，他是一位导演，他这次加盟该剧也让这部剧锦上添花。

虽然易烊千玺是新人演员，但是他也有着不俗的表现，他的多部作品获得过奖项，他是非常优秀的。在这部剧中，郑秀文和冯德伦发生了激烈的争吵，正是这个片段，让观众们记忆深刻。仿佛自己的生活也是如此一样，当在生活中遇到了矛盾，也会和自己的老公发生争吵，这是正常的事情，这部**拍摄的很真实。

当两人吵架之后很快又会和好，毕竟两人之间有着很深的感情。夫妻之间要互相体谅，互相为对方着想，这样感情才能够长久。如果结完婚之后互相猜疑太过自私，那么就会导致婚姻关系破裂。郑秀文和冯德伦的感情是非常好的，但是他们在相处的时候也发生过家庭矛盾，因为为家庭付出的问题，他们发生了激烈的争吵。当他们吵架之后就冷静了起来，觉得这样做是不对的，他们用爱化解他们和好如初。

意思是情感代入法 是指由一个人的情感线引申到另外一个或多个人的情感线的一种推理方法。如爱屋及乌。

情感代入法，是一种借助角色扮演引导学习者产生代入感，使学习者不由自主身临其境、更有兴致投入的学习方法。类似读小说、看**,读者不自觉代入自己情感一样。与国内外精英培训中模拟教学、案例教学、情景教学等异曲同工。本质上是借助兴趣转移理论，化与己无关转换为与己有关，化无趣学习为有趣学习，从而实现了以迂为直、化苦为乐的目标。

目前关于此类学习法的研究，国内以乌龙学院为代表。许多游戏类产品也会强调和使用这种代入感，只是一般都是以休闲娱乐为目的，而不是以学习为目的的。

情感是态度这一整体中的一部分，它与态度中的内向感受、意向具有协调一致性，是态度在生理上一种较复杂而又稳定的生理评价和体验

这是一种个人魅力，是说很容易让身边的人跟随自己的思路思考，让别人进入自己的思维模式，这就称作代入感太强。

同时代入感还指在小说、影视作品或游戏中读者、观众或玩家产生一种自己代替了小说或游戏之中的人物而产生的一种身临其境的感觉。

“代入感”一词常用于各大小说网站中，网站编辑们给自己的作者所提出的小说必备元素，又或者各大群体中网友们给众多写手上课讲课时所提到的要点之一。

增强代入感的方法：

人设：

在人物属性设定方面，我们可以考虑到的因素有形象，身份，国籍，年龄，背景等等。为了引起玩家的情绪波动，拥有悲惨身份和冤屈的主角更容易调动玩家的情绪。国风人物对于玩家而言接受度更大。

剧情、画面：

制造冲突，可以包括感官刻画、情绪冲突等。感官刻画，就是角色内心情感在视觉上面的体现。这与之前所说过的悲剧感有着异曲同工之妙。同时，对于人物的刻画也和情绪冲突相辅相成。因此要想提高文章的代入感，就是要让人物和故事的情绪始终处于波动之中。

代入感广泛使用的含义是：指在小说、影视作品或游戏中读者、观众或玩家产生一种自己代替了小说或游戏之中的人物而产生的一种身临其境的感觉。

增加代入感的方法：代入感，基本上都是要通过人物来做的。读者要跟着某一个人，身临其境的体验一个故事。对某个人的遭遇感同身受。所以想要增加代入感，就是要在人物塑造上入手。

在很多有关代入感的解说里，会简单粗暴的认为：主角跟读者群体越相似，代入感就会越强。所以很多爽文的主角，一开始会是一个什么都不擅长的屌丝，然后他们觉得这样设定主角，能让屌丝群体更多的共情，会有更多的代入感。

这种说法不能说是错的，但是并不完全。并不是越相似的主角，就能给读者越强的代入感的。代入感的来源是人类普遍拥有的共情能力。

或者说不只是人类，就连比较高级的猩猩猴子，都会有共情的能力。当他们看到同类做某件事的时候，相对应的脑区就会被激活。共情，也就是同理心。这是我们人类群居生活，能团结合作的基础。

扩展资料：

代入感的作用：体现在创作者有没有让读者觉得“身临其境”。如果创作者让读者有身临其境的感觉，好像自己就在故事里一样。代入感就强。如果创作者的读者觉得事不关己，对故事里发生的事情漠不关心，那代入感就弱。

例如：当读者看小说的时候，他们想要的是“体验”。为了体验，创作者当然需要让读者能“身临其境”，对主角遇到的事“感同身受”。这样读者才能获得更剧烈的情绪体验，不管是欢乐还是忧愁，而小说也就显得更成功。

-代入感