相见欢李煜诗词思想感情

无言独上西楼，

月如钩，

寂寞梧桐深院锁清秋。[1]

剪不断，

理还乱，

是离愁，[2]

别是一般滋味在心头。[3]

注释：

[1]锁清秋：深深被秋色所笼罩。

[2]离愁：指去国之愁。

[3]别是一般：亦做“别是一番”，另有一种之意。

词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。

起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。

“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。

过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。

诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至之处。

作者小传：

李煜(937-978)，初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（978）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。

后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。

1、《采桑子·辘轳金井梧桐晚》

唐·李煜

辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。琼窗春断双蛾

2、《采桑子·亭前春逐红英尽》

唐·李煜

亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。绿窗冷静芳音

3、《长相思·一重山》描写秋天

唐·李煜

一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残。塞雁

4、《长相思·云一緺》

唐·李煜

云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺。秋风多，雨相和，帘外

5、《捣练子令·深院静》婉约诗

唐·李煜

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

6、《捣练子令·云鬟乱》

唐·李煜

云鬟乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干。

7、《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》

唐·李煜

遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云

8、《更漏子·金雀钗》

唐·李煜

金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。香作穗

9、《更漏子·柳丝长》

唐·李煜

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。 惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香

10、《浣溪沙》

唐·李煜

红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，

11、《浣溪沙》

唐·李煜

转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。待月池台空逝水，

12、《浪淘沙·帘外雨潺潺》婉约诗

唐·李煜

帘外雨潺潺，[1]春意阑珊。[2]罗衾不耐五更寒。[3]梦里不知

13、《浪淘沙·往事只堪哀》

唐·李煜

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？

14、《临江仙·秦楼不见吹箫女》

唐·李煜

秦楼不见吹箫女，空馀上苑风光。粉英含蕊自低昂，东风恼我，才发一衿

15、《临江仙·庭空客散人归后》

唐·李煜

庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌，小楼新月，回首自纤

16、《临江仙·樱桃落尽春归去》爱国诗

唐·李煜

樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。 子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅

17、《南歌子·云鬓裁新绿》

唐·李煜

云鬓裁新绿，霞衣曳晓红。待歌凝立翠筵中。一朵彩云何事、下巫峰。

18、《破阵子·四十年来家国》豪放诗

唐·李煜

四十年来家国，三千里地山河。 凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，

19、《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》

唐·李煜

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南

20、《菩萨蛮·蓬莱院闭天台女》

唐·李煜

蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。潜来珠锁

21、《菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹》

唐·李煜

铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。雨云深绣

22、《清平乐·别来春半》描写春天

唐·李煜

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭

23、《阮郎归·东风吹水日衔山》闺怨诗

唐·李煜

东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。佩声悄，

24、《望江南·多少恨》

唐·李煜

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

25、《望江南·多少泪》

唐·李煜

多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。

26、《乌夜啼·昨夜风兼雨》描写雨

唐·李煜

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏滴频欹枕，起坐不能平。世事漫随流

27、《相见欢·林花谢了春红》描写花

唐·李煜

林花谢了春红，[2]太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，[3]相

28、《相见欢·无言独上西楼》思念诗

唐·李煜

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁

29、《谢新恩·冉冉秋光留不住》重阳节

唐·李煜

冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。紫

30、《谢新恩·樱花落尽春将困》

唐·李煜

樱花落尽春将困，秋千架下归时。漏暗斜月迟迟，花在枝。（原文此处缺

31、《渔父·一棹春风一叶舟》

唐·李煜

一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

32、《虞美人·风回小院庭芜绿》描写春天

唐·李煜

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

33、《玉楼春》

唐·李煜

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云开，重按霓裳歌遍彻。

34、《子夜歌·人生愁恨何能免》

唐·李煜

人生愁恨何能免，销魂独我情何限。故国梦重归，觉来双泪垂。高楼谁与

35、《一斛珠·晚妆初过》

唐·李煜

晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

36、《渔父·浪花有意千重雪》

唐·李煜

浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。

37、《子夜歌·人生愁恨何能免》

唐·李煜

人生愁恨何能免？销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。高楼谁与

38、《忆江南·（一名望江南》婉约诗

唐·李煜

（一名望江南、梦江南、江南好、梦江口、望江梅、归塞北、谢秋娘、春

39、《相见欢·无言独上西楼》

唐·李煜

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离

40、《蝶恋花·（一名一箩金》

唐·李煜

（一名一箩金、黄金缕、明月生南浦、凤栖梧、鹊蹋枝、卷珠帘、鱼水同

41、《后庭花破子·玉树后庭前》

唐·李煜

玉树后庭前，瑶草妆镜边。去年花不老，今年月又圆。莫教偏，和月和花

42、《开元乐》

唐·李煜

心事数茎白发，生涯一片青山。空山有雪相待，野路无人自还。

43、《柳枝》

唐·李煜

风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。 多谢长条似相识，强垂烟态拂人头

44、《青玉案·梵宫百尺同云护》

唐·李煜

梵宫百尺同云护，渐白满苍苔路。破腊梅花□早露。银涛无际，玉山万里

45、《三台令》

唐·李煜

不寐倦长更，披衣出户行。月寒秋竹冷，风切夜窗声。

46、《望江梅·闲梦远》

唐·李煜

闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人。

47、《望江梅·闲梦远》

唐·李煜

闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。

48、《喜迁莺·晓月堕》思念诗

唐·李煜

晓月堕，宿云微，无语枕凭欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。啼莺散，

49、《谢新恩·樱花落尽阶前月》

唐·李煜

樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。远似去年今日，恨还同。双鬟不整云憔

50、《捣练子·云鬓乱》

唐·李煜

云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干？

51、《谢新恩·樱桃落尽春将困》

唐·李煜

樱桃落尽春将困，秋千架下归时。漏暗斜月迟迟，在花枝。彻晓纱窗下，

52、《九月十日偶书》

唐·李煜

晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。

53、《秋莺》

唐·李煜

残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。

54、《病起题山舍壁》

唐·李煜

山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。

55、《送邓王二十弟从益牧宣城》

唐·李煜

且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。

56、《渡中江望石城泣下》

唐·李煜

江南江北旧家乡，三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。

57、《挽辞》

唐·李煜

珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。玉笥犹残药，香奁

58、《悼诗》

唐·李煜

永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂莫，愁引病增加。咽绝风前思，昏濛

59、《感怀》

唐·李煜

又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。

60、《梅花》

唐·李煜

殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。阻风开步障，乘月

61、《书灵筵手巾》

唐·李煜

浮生共憔悴，壮岁失婵娟。汗手遗香渍，痕眉染黛烟。

62、《书琵琶背》

唐·李煜

侁自肩如削，难胜数缕绦。天香留凤尾，余暖在檀槽。

63、《病中感怀》

唐·李煜

憔悴年来甚，萧条益自伤。风威侵病骨，雨气咽愁肠。夜鼎唯煎药，朝髭

64、《病中书事》

唐·李煜

病身坚固道情深，宴坐清香思自任。月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。

65、《题金楼子后》

唐·李煜

牙签万轴裹红绡，王粲书同付火烧。 不于祖龙留面目，遗篇那得

66、《句》

唐·李煜

迢迢牵牛星，杳在河之阳。粲粲黄姑女，耿耿遥相望。 莺狂应有

67、《亡后见形诗》

唐·李煜

异国非所志，烦劳殊清闲。惊涛千万里，无乃见钟山。

68、《望远行·碧砌花光照眼明》描写春天

唐·李煜

碧砌花光照眼明，朱扉长日镇长扃。余寒欲去梦难成，炉香烟冷自亭亭。

69、《木兰花（一名玉楼春、春晓曲、惜春容）》

唐·李煜

晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫声断水云闲，重按霓裳歌遍彻。

《浪淘沙·帘外雨潺潺》南唐后主李煜所作，蕴含着怎样的感情？

1“浪淘沙，帘外雨潺潺”是南唐后主李煜的一首诗。这首写于李煜囚禁汴京期间的诗，表达了他从皇帝降为大臣后无法排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深深怀念。词的整体语言清朗自然，清澈真挚，哀婉动人，深刻地表现了诗人亡国之痛，囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。

2李煜，一个失败的皇帝，却有着非凡的艺术才华。书法、绘画、音律、诗词、散文都有很高的造诣，尤其是词，在词界留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。李煜的词对后世词坛影响深远，甚至说到词，也无人提及李煜的词。于是有人说他政治无能，在国破家亡之后才真正在字圈里当了皇帝。后人对他的评价基本是:“成为才子真的是绝世无双，但你别无选择，只能生在帝王之家”。

3这首诗第一段写作者在春寒料峭的雨夜里，做着美梦，暂时忘记了亡国之痛，得到了短暂的欢愉。前两句是“帘外雨声潺潺，春光朦胧。”风景:“汩汩”形容下雨的声音，“腐朽”就是腐朽的意思。作者首先描写了环境，营造了一种凄凉的气氛。“衰微的春天”不仅预示着寒冷在深夜袭人，更重要的是暗示着美好的事物即将衰落。和“罗路甚至不能忍受寒冷。”表现了自然环境的寒意，也表现了诗人的悲凉之情。

4下一部《莫独倚栏》第一句中的“莫”字，有入声和走音(黄昏)两种读音。作为“莫平兰”，平兰看到故国的山川，会引起无限的伤感。作为《暮光之城·平澜》，感觉“其他时候容易看到，其他时候很难看到”。不管怎样。

5《流水春去叶》，与之前的**《春光暗淡》相呼应，也暗示着来日不多。“天地”这句话比较混乱，众说纷纭。事实上，白居易的《长恨歌》中写道:“我们的灵魂属于一起，”她说，“就像这金子和这贝壳”，在某个地方，某个时间，在地球上或在天堂，我们肯定会在一起。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自已的最后归宿。

李煜是南唐最后一位皇帝，也是中国史上著名的文学家之一。他的诗文以深沉的思想、独特的艺术风格和激情洋溢的语言风格而著称于世。其中，他的《浪淘沙·北岛》、《虞美人·听雨》、《长恨歌》等经典诗作更是被誉为中国文学史上的杰作。

《浪淘沙·北岛》是李煜最具代表性的湖山诗之一，表达了他对家园的眷恋和思念之情。词中有“秋色连波涛，未觉海上生涯”，表达了李煜离乡背井、流离失所的愁苦心境；而“去年今日此门中，人面桃花相映红”则是对故乡美景的怀念。

《长恨歌》则是李煜的代表作之一，凝聚了他的才情、智慧和感性。诗中通过唐玄宗和杨贵妃之间的爱情故事，抒发了对国家命运沉浮和个人命运悲欢的感慨和思考。其中，“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”一句更是广为传诵，被认为是李煜高超的艺术手法和表现力的集中体现。

总之，南唐后主李煜的经典诗词在中国文学史上占有重要地位，既反映了当时社会政治、经济和文化的特点，也表达了他个人深沉的思想和情感。其诗词作品流传至今，成为了中华文化宝库中不可或缺的一部分。

#诗词鉴赏# 导语《长相思•云一緺》是五代十国时期南唐后主李煜前期的词作。此词写女子秋雨长夜中的相思情意，上片刻画女子的形貌情态，下片续写秋夜的环境和女子的心情。下面就和 一起来欣赏下这首诗词，欢迎阅读！

《长相思•云一緺》

　五代•李煜

　云一緺（wō），玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺。

　秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何。

赏析

　秋季多风，席卷秋叶，送来秋雨；秋季多雨，淅淅沥沥，打遍芭蕉。“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠”三句，描写秋雨之夜，是女主人公相思怀人的背景，真是秋风秋雨愁煞人。

　词的上片着重描写女子的妆扮与神情，遣词清新简洁，呈献给读者的是一幅清淡素雅的仕女图。“云一緺，玉一梭”，发饰极简单，盘结的发髻上只斜插着梭形的玉簪。“淡淡衫儿薄薄罗”，衣着依旧简约素淡，罗衫淡薄。“轻颦双黛螺”，她眉黛轻颦，带着淡淡的忧愁。

　女子本身已经带有忧伤情绪了，可外面的风雨又来“助”秋凄凉，营造出一种幽远沉闷的氛围。“秋风多，雨相和”，作者把凄清的环境以轻快之笔写出，言雨“相和”，好像是故意发出滴答声响来应和秋风之声。如何得知雨的声音？且看“帘外芭蕉三两窠”。诗词中的芭蕉似乎就是为哀愁而生的，更是为秋雨而存在的。芭蕉叶大，被雨敲打有如泣如诉般的悲凉之声。如此环境，如此心境，置于这漫漫长夜，让人不免发出“夜长人奈何”的感叹。若是时间加速，黑夜很快结束，这愁绪应该也会少点吧。

　 扩展阅读：李煜的人物简介

　李煜(937年—978年)，初名从嘉，字重光，璟第六子，九六一年嗣位，史称南唐后主。九七五年，宋曹彬破金陵，煜降宋，封违命侯，改封陇西郡公。太平兴国三年七月卒。据宋人王铚《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。煜善为诗词，著作甚多，惟已散逸。后人辑存，仅诗词数十篇而已。

　南唐第三任国君，史称李后主。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就。内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《相见欢》等，皆成于此时。此时期的词作大多哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对往事的无限留恋。故有人说：李煜不是个好皇帝，但是个好的诗人。李煜在中国词占有重要的地位，被称为“千古词帝”，对后世影响甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词、书、画创作均丰。其词主要收集在《南唐二主词》中。

　扩展阅读：李煜的诗词风格

　李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期。他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。

　根据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事，如《菩萨蛮》,《相见欢》他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语)，正是“国家不幸诗家幸，赋到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为柳永等所谓的“婉约”派打下了伏笔，为词承前启后的重要人物。至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。如《虞美人》,《浪淘沙令》……

　李煜词摆脱了《花间集》的浮靡，他的词不假雕饰，语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，亡国后作更是题材广阔，含意深沉，超过晚唐五代的词，成为宋初婉约派词的开山，后世尊称他为“词帝”。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。

　李煜在艺术方面，具有很高的成就。最有名的词是《虞美人》和《浪淘沙令》。